Frederick Arias

Segundo Parcial de Literatura Latinoamericana

Opcin C
1. Semejanzas y diferencias entre la vanguardia histrica europea y
la vanguardia latinoamericana.
Para precisar sobre esta comparacin debemos precisar lo que
entendemos en principio por vanguardia. Este trmino se us como
metfora de la guerra, para definir un conjunto de movimientos y
tendencias que se consideraban avanzados a su propia condicin
histrica. Surge del francs avant-garde, que todava perdura en uso
anglosajn para describir este conjunto de tendencias artsticas, y que
era usado en la guerra para los militares que se encontraban en la
vanguardia, o sea adelante del batalln, ms cerca del enemigo.
Entonces, en el contexto histrico del siglo XX, marcado por la
intempestiva accin de las guerras y revoluciones, el concepto se
traspuso para describir a los artistas que se adelantaban a su
presente. Aqu ya se describe propiamente la vanguardia histrica
europea. Y este concepto incluye movimientos de principios de siglo (e
incluso de finales de siglo XIX) como el surrealismo, el dadasmo, el
cubismo, el suprematismo, el ultrasmo, entre otros, y contrasta con las
otras funciones que cumple la vanguardia en movimientos de la segunda
mitad del siglo XX. Precisemos, la vanguardia histrica europea se
extiende desde finales del siglo XIX hasta la culminacin de la SGM. En
Europa y en Estados Unidos hubo una reincorporacin posterior de los
elementos vanguardistas tanto en la literatura como en el arte, en
tendencias como el arte conceptual y el teatro del absurdo. Sin embargo
es la tradicin histrica la que determin que la vanguardia se definiera
a s misma como historicidad enfatizada en la modernidad del arte y de
la literatura.

La vanguardia latinoamericana, por otro lado, no tiene un componente

ideolgico que le haga sustento. Esta vanguardia fue ms una respuesta
al modernismo latinoamericano. En principio fue un conjunto diverso de
autores

movimientos

latinoamericanos

que

se

manifest

principalmente en la poesa. Entre ellos destacan Csar Vallejo, Jorge

Luis Borges, Pablo Neruda, Vicente Huidobro, etc. Ellos tienen plena
conciencia de que muchos de sus elementos son tomados de la tradicin
europea vanguardista, pero lo que toman en cuenta fundamentalmente
son los elementos estticos que constituyen cualquier vanguardia.
Podemos encontrar entre las semejanzas entre las semejanzas el propio
perodo histrico que comparten, ya que ambas son de la primera mitad
del siglo XX. Ambas buscan exaltar la novedad, a partir de su conciencia
histrica de la modernidad. Su esttica es experimental, en poesa
prefieren utilizar el verso libre. Ambas queran romper con el canon.
Podemos encontrar diferencias como lo son la diversidad en el terreno
de los estilos, que en la vanguardia histrica se determina por los
movimientos y en la latinoamericana por los autores. O sea, la
originalidad estilstica viene marcada en el caso de la vanguardia
histrica europea por la homogeneidad en movimientos propios de
esttica autoproclamada en manifiestos, y en el caso de la vanguardia
latinoamericana por el sincretismo propio de estilos y posturas de
autores particulares.
La diferencia entre ambas vanguardia estriba en el conflicto de los
componentes que las integran. En el caso europeo, el componente es
primeramente ideolgico y busca la conformacin de grupos, aunque no
ignore

la

esttica.

Al

contrario,

exalta

la

forma.

En

el

caso

latinoamericano, el componente es primeramente esttico, pero ms

personal y diverso, por lo tanto sincrtico de diferentes estilos de la
vanguardia histrica europea. Sin embargo no deja de lado el

componente ideolgico, ya que muchos tambin eran fervientes en la

participacin poltica.

2. Aspectos resaltantes en la poesa de Oliverio Girondo y su

proyeccin en la poesa latinoamericana del siglo XX.
Oliverio Girondo es un no muy conocido poeta argentino de
ascendencia italiana que particip en el movimiento Ultrasta. A pesar de
no ser tan reseado como Borges, l es considerado un poeta muy
importante para la literatura latinoamericana en general y la poesa en
particular.

Su actividad potica

es

desarrollada

en un contexto

convulsivo. Se estaba efectuando la Revolucin Rusa y en Argentina,

acontece la denominada Semana Trgica en la cual fueron asesinados
mil quinientos obreros.
Su poemario ms importante es Veinte poemas para ser ledos en el
tranva

muestra

las

contradicciones

propias

de

la

modernidad

capitalizadas en el experimentalismo de las vanguardias. En este

poemario se muestra a un hablante potico que se ve absorbido por
todos los elementos de la ciudad como muestra de una subjetividad
desbordante. Sus poemas estn escritos en verso libre, recurriendo
prcticamente a la prosa potica.
Podemos destacar entre los aspectos resaltantes el uso paradjico de las
palabras como en el poema Dicotoma encruenta. Esto da una sensacin
de circularidad, como de verse cercado en el tiempo, en el modernidad.
Tambin podemos destacar el uso descarnado del verbo, o sea la
referencia directa que hace de las cosas, para poder combinarlas con
otras cosas y encontrar ms que alegoras o smbolos, la referencia a un
conjunto de cosas particulares pero entremezcladas.

La proyeccin que la obra de Girondo pueda tener para la poesa

latinoamericana del siglo XX viene dada por su mirada directa a las
cosas mismas, que es impulsada las paradojas de la modernidad. Se ve
todo con dinamismo y velocidad, a partir de un acercamiento a lo
urbano.

Bibliografa
De Torre, Guillermo. Historia de las literaturas de vanguardia. Ediciones
Guadarrama, Madrid, 1965.
Valderrama Gmez, Silvio. Poesa de vanguardia frente a la modernidad,
Oliverio Girondo y sus Veinte poemas para ser ledos en el tranva.
Revista de Estudios Literarios, N. 3 (pgs. 4-16).