Professional Documents
Culture Documents
IRE" 5
<Ill
151
Johannes Gump
Autoportrait, 1646
Huile sur toile, 88,5 x 39 cm
LE MIROIR
Ill. 38. 46
161
162
excuts par quelqu'un d'autre, et donc comme des portraits qui documentent la volont d'un autre peintre de
rendre hommage l'artiste.
videmment, l'hypothse que nous venons
d'avancer peut tre aisment dmentie par l'exprience
(les scientifiques appellent cette procdure falsification ). D'abord, il existe de nombreux autoportraits qui
ne regardent pas le spectateur. Ensuite, il en existe
beaucoup qui le regardent sans tourner la tte. Il en
existe de nombreux autres qui se prsentent avec la torsion du cou, mais sans l'inversion de la droite et de la
gauche. Et de nombreux, encore, dans lesquels l'artiste
n'est pas du tout en train de travailler son propre autoportrait. Enfin, on trouve des portraits qui conjuguent
les trois ingrdients (regard la camra, torsion du cou,
inversion de la droite et de la gauche) mais ne sont pas
pour autant des autoportraits. Cela pos, notre hypothse conserve une certaine cohrence: elle est mme,
logiquement, la seule manire possible d'apprhender le
rapport entre l'auteur et son uvre. Et les cas que nous
venons de citer ne sont rien d'autre, au fond, que des
faons de jouer sur ce rapport.
Examinons le premier cas, celui de l'autoportrait
qui ne regarde pas la camra (ou le spectateur).
C'est comme si, dans le discours, le sujet qui parle n'utilisait pas la premire personne (<< je ), mais la troisime
(<< il ). L'auteur prend ses distances avec lui-mme et
se reprsente comme dans un portrait historique. La
littrature offre des exemples comparables. Nous n'en
Ill. 84
11 Y a donc, en substance, deux temps qui se superposent: le temps de l'image et le temps de l'art. Cette
ide est confinne par l'existence de nombreux portraits
de peintres occups excuter leur autoportrait. Le plus
ancien tmoignage de ce genre est une miniature franaise du XY' sicle reprsentant une artiste, Marcia la
Romaine, en train de peindre son propre autoportrait,
o le jeu de l'ambigut est parfatement montr. La
femme se regarde dans un miroir et peint sur un panneau l'image qu'elle voit. l.:image n'est pas inverse: le
panneau n'est donc pas un miroir qui reflterat un
miroir. Mais elle n'est pas complte: elle montre la
coexistence des deux temps, la ponctualit du reflet et
la durativit de la peinture. Toutefois, le panneau sur
lequel peint Marcia pourrait aussi bien tre un miroir:
la faon dont il est dispos, inclin sur le meuble, rap-.
pelle une glace de table de toilette. La nature de l'objet
est donc peu dfinie et c'est prcisment cette incertitude qui est ici montre'.
152
Marcia la Romaine.
1438
et renommes
(De mulieribus claris)
163
153
L'Homme au turban,
vers 1433
Huile sur bois, 33,1 x 25,9 cm
Londres, National Gallery
164
Quatrime cas: le portrait qui regarde le spectateur, tourne la tte, inverse la droite et la gauche, mais
qui n'est pas un autoportrait. L, les choses sont plus
compliques. On peut expliquer de diverses manires le
dtournement de l'change communicatif. Par exemple,
on peut faire appel aux catgories du je narrant et
du je narr , telles qu'elles ont t dveloppes par
Grard Genette" (le ({ je narrant, dans un rcit, est
tout simplement l'auteur qui parle; le je narr est un
personnnage invent, qui raconte l'histoire la premire personne). On peut galement sugrer l'ide que
le genre-portrait est toujours un texte qui raconte explicitement une histoire, mais qui, au mme temps, parle
aussi d'un autre texte, c'est--dire renvoie quelque
thorie plus abstraite. En ce qui concerne notre portrait
en fonne d'autoportrait, c'est la nature de la pose de la
personne reprsente qui peut nous permettre de le
dfinir ainsi. Elle est, en effet, une simulation de la pose
propre l'autoportrait.
Mais s'agit-il vraiment d'une simulation? La
pose ne serait-elle pas elle-mme interprtable comme
un texte qui cite la structure de l'autoportrait (du
reste, le personnage reprsent est thoriquement
post devant un miroir). Il y a l quelqu'un qui assume
l'activit communicative (il regarde le spectateur: et
donc c'est comme s'il disait ({ je ) ; il Y a l aussi des
indicateurs qui renvoient la situation et aux circonstances relatives la production du texte (<< je suis ici ,
je vous parle maintenant). La structure typique de
l'autoportrait est dans le mme temps le scnario
d'un autre texte - le portrait - dont il fournit le mode
d'emploi. Cette dualit est une condition assez frquente (on peut mme se demander si elle ne serait
pas, au fond, une rgle) des textes visuels. Alors que le
scnario, dans un texte crit, est simplement fond sur
des implications du texte lui-mme, dans une image il
est, en gnral, effectivement produit, et il a toutes les
caractristiques pour tre pleinement qualifi de
texte6] L'ambigut de ce modle est confirmEfe par la
tradition de l'histoire de l'art. Il arrive souvent qu'en
l'absence de documents sur le nom du sujet reprsent, la critique mette l'hypothse qu'il pourrait
s'agir d'un autoportrait. Le cas le plus connu est sans
doute l'Homme au turban de 1433, deJan Van Eyck,
souvent considr, y compris par Erwin Panofsky6",
comme une effigie de l'artiste.
Ill.15l
154
Honor Daumier
SCnes d'ateliers: Un Frana;s
peint par lui-mme, 1848
CbuMul M.dd.Beunc
PORTRAITS DE MIROIRS
. 153
ILL 151
165
"155
Norman Rockvvell
Ill. 154
Ill. 155
Ill. 343
Ill. 156
Ill. 151
167
..
.'
156
168
Jean-Baptiste
Simon Chardin
157 ..
Joshua Reynolds
Londres,
National Portrait Gallery
l;C v
<IIi
158
Rembrandt
Autoportrait, 1633
Charles Le Brun
Portrait prsum
170
T SO
lui
:m
teau
\.
Ill. 158
Ill.159
Ill. 160
161
Pierre Bonnard
Henri
de Toulouse-Lautrec
Henri de Toulouse-Lautrec
1880
173
<4162
Lucian Freud
Tte d'homme
(self portrait 1), 1963
Huile sur toile, 53,3 x 50,8 cm
Ill. 161
174
163"
Lucian Freud
Reflet avec deux enfants,
1965
Huile sur toile, 91,5 x 91,5 cm
Madrid, Museo
Thyssen-Bornemisza
III 163
Illl64
176
III 165
164
Francesco Mazzola,
dit le Parmesan
Kunsthistorisches Museum
'C165
Maurits Cornelis
Escher
Nature morte
dans une sphre, 1935
lithographie, 28,6 x 32,6 cm
Baam, Escher Museum
Giovan Girolamo
Savoldo
Autoportrait dit autrefois
Portrait de Gaston de Foix,
sans date
Huile sur toile, 91 x 123 cm
Paris, muse du Louvre
III 166
178
179
'4'67
Henri
de Toulouse-Lautrec
Henri de Toulouse-Lautrec
par lui-mme, vers 1890
Photomontage
168 ..
Salvador Dali
ILL. 167
180
III 168