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problemtica.
Stefano Tedeschi
Universit di Roma La Sapienza
El sitio web Un pasado visible se encuentra en la direccin . Los textos poticos presentes en el sitio han sido
publicados despus en el volumen que lleva el mismo ttulo: Un pasado visible. Antologa de poemas sobre vestigios
del Mxico antiguo, compilacin de G. Jimnez Aguirre y fotografas de Javier Hinojosa, Artes de Mxico, Mxico,
D.F., 2004.
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Pasa lo mismo con Virgilio y la Eneida: para una interpretacin de estos primeros ejemplos de ekphrasis se puede leer
el libro de G.F. Scott, The Sculpted Word. Keats, ekphrasis and the Visual Arts, University Press of New England,
Hanover London, 1994, pp. 1-45.
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nueva vida, actualizando su interpretacin y tendiendo un puente, imposible por otros
medios, entre pasado y presente, entre la violencia del tiempo que lo consuma todo y la
permanencia de los valores de la belleza y del arte: se crea as un tiempo liminar,
fluctuante en el cual se puede preservar la alteridad del objeto, mientras se le acoge en
un renovado sistema esttico.
Aunque las relaciones entre la palabra potica y las otras artes se puedan volver
conflictivas, en el momento en que la interpretacin potica quiere imponerse a las otras,
se trata en todo caso de un conflicto que se sita dentro un discurso cultural en el que la
naturaleza artstica de los objetos est reconocida por todos los actores: el artista, el
poeta, el visitante de los museos, el lector de los poemas. Nadie puede negar el valor de
una urna griega, por poco conocida que sea, y an menos el de las esculturas del
Partenn, a pesar de llegar a Londres como piezas separadas de un conjunto ya perdido
para siempre.
Con el arte prehispnico este consenso universal no est asegurado: mucho se ha
escrito sobre las diferentes valoraciones que se han dado sobre la pintura, la escultura y
la arquitectura maya, azteca o zapoteca, y sobre las categoras estticas que los europeos
utilizan para interpretar estas manifestaciones artsticas. No quiero aadir aqu nada
sobre este tema, salvo subrayar como todava en los aos cuarenta no haba un juicio
unnime sobre el valor del arte del Mxico Antiguo, como afirma Justino Fernndez en
su estudio fundamental sobre la Coatlicue, que lleva en todo caso la fecha de 1954:
Claro est que desde entonces, y justamente a partir de las pginas de Justino
Fernndez, se han dado grandes pasos en adelante sobre este camino de comprensin,
atestiguados por las muchas obras, individuales y de conjunto, publicadas sobre el tema:
lo que aqu querra proponer es el camino paralelo - no menos significativo - que la
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poesa mexicana emprende hacia el mismo propsito de incluir aquellas lejanas formas
artsticas en la conciencia esttica del presente.
Se ha notado ya que en los textos poticos que describen el arte prehispnico la
cuestin del tiempo juega un papel bsico, dado que, como escribe Gustavo Jimnez
Aguirre, los poemas de esta tradicin polifnica funden dos tiempos en la sensibilidad
y la conciencia de una sociedad cada vez ms desencantada del espectculo de escasas
luces y demasiadas sombras globalizantes (Jimnez Aguirre, 2004: 9), pero esa fusin
de tiempos diferentes no se da en el mismo modo en los varios autores, y las diferencias
entre ellos muestran cambios de direccin de una cierta relevancia.
Por ejemplo la poesa sobre ruinas, tpica de la sensibilidad decimonnica,
contempla los vestigios de las antiguas civilizaciones desde la distancia del presente,
una distancia que queda intacta, y desde este alejamiento puede nacer la reflexin sobre
la vanidad del tiempo, y el desenlace fatal de todo esfuerzo humano: los templos, las
estatuas, las evidencias arqueolgicas (todava escasas y bien localizadas) hablan al
poeta desde un tiempo definitivamente perdido y resulta imposible construir puentes de
relaciones estables entre el pasado y el presente. De hecho esta poesa habla
preferentemente al pretrito, los reyes de Anhuac fueron y no volvern, los artistas
trabajaron y sus habilidades se perdieron para siempre.
El poema En el teocalli de Cholula de Jos Mara de Heredia y los poemas de
Justo Sierra funcionan en este sentido como ejemplos claros, aunque ya en Uxmal, de
Justo Sierra, se puede observar una actitud diferente frente al pasado:
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potica. En realidad las obras tienen que pasar por el trmite de la palabra para llegar al
presente: La palabra pirmide, tocada por el cielo, levanta nuestros brazos y eleva
nuestros ojos, dice Pellicer en Teotihuacn, mientras Tablada evoca irnicamente una
cancin cantada por una mano llena de amor patrio de un zapatista suriano, en El
dolo en el atrio. La recuperacin del tiempo prehispnico llevada a cabo por la
arqueologa, la historia del arte, las nuevas ediciones de los cdices, se revela tambin
en la poesa, y en la sntesis de la palabra potica se acumulan todas las contradicciones
que esta recuperacin conlleva consigo.
La revolucin surrealista romper definitivamente cualquier vnculo con el fluir
rectilneo del tiempo, y al mismo tiempo comenzar una revisin crtica sobre las
relaciones entre el arte europeo y el resto del mundo, inaugurando un alejamiento
fecundo del concepto de primitivismo y de toda idea de superioridad. Es posible
apreciar esta nueva visin en las obras de Lus Cardoza y Aragn, o, por ejemplo, en un
texto como Ahora estamos ms all de los das, de Alfredo Cardona Pea, en el cual el
problema del tiempo resulta central, como se puede observar ya a partir del ttulo. Aqu
el yo potico, ponindose al centro de Teotihuacn, la ciudad sagrada, la ciudad
dormida, puede recuperar el pasado (Pero yo los contemplo, los penetro y los abro. Y
digo Tlloc ...) y empezar un movimiento que del pasado llegue al presente, para
devolvernos el rumbo perdido.
De este momento en adelante la voz de los poetas se har cargo de restituir la
vida a los objetos a travs de la palabra, sean ellos estatuas monumentales (como la
Coatlicue, evocada ms de una vez3), sean pequeos objetos de artesana (como ocurre
con algunos textos de Rosario Castellanos, Lus Cernuda, Jos Emilio Pacheco). La
descripcin potica consigue realizar aquella sntesis entre historia, religin, arte y
esttica que Justino Fernndez peda a los estudios de la historia del arte, y en muchos
casos se adelanta a stos. Las obras de los artistas prehispnicos pueden entonces saltar
entre los siglos, como escribe Rosario Castellanos, para entablar un dilogo con el
presente haciendo estallar cualquier nexo lgico de tiempo y espacio. Efran Huerta
puede suplicar a un dios sordo, ciego y luminoso, para que encienda alguna vez el
rostro del pueblo; Juan Bauelos llega a evocar, siempre a travs de nuestra palabra,
un rostro que un da fue nuestro; Jos Emilio Pacheco funde pasado, presente y futuro
Habr que recordar que el reciente ensayo de Lois Parkinson Zamora, The Inordinate Eye. New World Baroque and
Latin American Fiction, Chicago, University of Chicago Press, 2006, se abre justamente con una introduccin titulada
Coatlicue Transformed.
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en una figurilla de cermica que representa una pareja unida en un acto sexual que
supera toda lejana de tiempo.
El pasado de las obras prehispnicas no slo se puede involucrar totalmente en el
presente, sino que en algunos textos ms recientes llega a sugerir una explicacin del
hoy frente a las esculturas y a las pinturas antiguas: los poemas de Hernn Lavn Cerda
constituyen un buen ejemplo de esto, cuando revelan que el origen se oculta ms all
del fin, que la carita sonriente de la totonaca sigue torturndolo otra vez y para
siempre y que los dioses ya han vuelto y que habitan la Alameda Jurez, donde
capturan los paseantes que corren detrs de las mariposas4.
Para concluir esta ponencia querra sin embargo salir de los ejemplos aislados y
proponer una breve lectura interpretativa de un texto de Elsa Cross, presente en la
antologa ya mencionada, que de alguna manera resume los temas hasta ahora indicados.
Se trata del poema Los bebedores de pulque, inspirado, como nos anuncia el
subttulo, en un fresco de Cholula:
Los poemas citados son los siguientes: El tejoncito maya, de Rosario Castellanos, Juguetes de la muerte, de Luis
Cernuda; Cermica de Colima de Jos Emilio Pacheco; Despliegue de asombro ante un dios, de Efran Huerta;
Instantneas de una estela maya, de Juan Bauelos y Carita sonriente, de Hernn Lavn Cerda, todos incluidos en la
antologa citada.
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la embriaguez divina,
y lo alcanza la madrugada tiritando
en cualquier sitio.
Hemos pasado por aqu.
Respecto a la otredad expresada por el ekphrasis se pueden leer las pginas de W.J.T. Mitchell (1994: 151-181).
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El pasado prehispnico vuelve as para verificar los lmites del presente, su
trivialidad insoportable, una distancia que tambin otros textos de la antologa haban
sealado y que nos queda como el resultado ms interesante de nuestra lectura de
poemas modernos sobre arte prehispnico.
Bibliografa:
Un pasado visible. Antologa de poemas sobre vestigios del Mxico antiguo,
compilacin de G. Jimnez Aguirre y fotografas de Javier Hinojosa, Artes de Mxico,
Mxico, D.F., 2004.
Fernndez, Justino, Coatlicue, en Esttica del arte mexicano, Mxico, D.F., UNAM,
1972.
Heffernan, James A.W., Museum of Words, Chicago, University of Chicago Press, 1993.
Mitchell, W,J,T., Picture Theory, Chicago, University of Chicago Press, 1994.
Parkinson Zamora, Lois, The Inordinate Eye. New World Baroque and Latin American
Fiction, Chicago, University of Chicago Press, 2006.
Scott, G.F., The Sculpted Word. Keats, ekphrasis and the Visual Arts, University Press
of New England, Hanover London, 1994.