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ELIANE MUNIZ GORDEEFF

Brasil, designer, animadora e diretora de arte. Animadora web na Fundao CECIERJ, e


scia-diretora da Quadro Vermelho Produes. Mestre em Artes Visuais - UFRJ. Bacharelado
em Desenho Industrial, habilitao Programao Visual - UFRJ. Professora da Universidade
Veiga de Almeida, do curso de Design Grfico, Ilustrao e Animao Digital, e instrutora
do SENAI, no Curso Tcnico de Multimdia.

Artigo completo submetido em 20 de janeiro e aprovado em 8 de fevereiro de 2012.

Resumo: O objetivo deste artigo apresen-

tar como uma obra de animao nos fornece


imagens de profundo apelo emocional, atravs de sua materialidade. A obra em questo
o curta-metragem A Pesar de Todo (2003),
do animador de stop motion uruguaio Walter
Tournier, que em certos momentos propicia
a semelhana de um espetculo teatral, efeito produzido por uma falta de diegetizao
onde o boneco vive no mesmo plano da
realidade de seu animador. um protesto
contra a guerra.
Palavras chave: cinema, animao, stop motion, corporalidade, teatro.

Title: A meta spectacle: the body in the short

film A Pesar de Todo (Walter Tournier)


Abstract: The objective of this paper is to
present how a work of animation provides us
with images of deep emotional appeal through
its materiality. The work in question is the short
film In Spite of Everything (2003), by stop-motion animator uruguayan Walter Tournier, who
at certain moments gives the appearance of
a theatrical performance, effect produced by
the use of elements out of diegesis - where the
puppet lives in the same plane of reality its
animator. It is a protest against war.
Keywords: film, animation, stop motion, corporeality, theater.

Introduo

Walter Tournier um consagrado animador de Stop motion com bonecos.


Nascido no Uruguai em 1944, estudou Arquitetura mas apaixonou-se pelo
Cinema. No perodo de 1969 a 1974 integrou a Cinemateca del Tercer Mundo
(C3M), fundando, doze anos depois, com Mario Jacob, a produtora Imagenes,
sendo responsvel pelo departamento de animao. Em 1994, forma seu prprio estdio, o Tournier Animaciones (Imagenes, 1986). Entre suas produes,

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Gordeeff, Eliane Muniz (2012) Um Metaespetculo: o corpo em A Pesar
de Todo. Revista :Estdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 37-42.

Um Metaespetculo: o corpo
em A Pesar de Todo

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Gordeeff, Eliane Muniz (2012) Um Metaespetculo: o corpo em A Pesar de Todo.

Figura 1 Walter Tournier, fotograma


de A Pesar de Todo (2003). O personagem
pensativo e a desordem do ambiente.
Fonte: Tournier Animaciones.
Figura 2 Walter Tournier, fotograma
de A Pesar de Todo (2003). O campo de
guerra. Fonte: Tournier Animaciones.

1. A narrativa teatral de A Pesar de Todo

A animao inicia-se em um ambiente aparentemente fechado, com uma pequena luz focal, que permite visualizar pedaos de madeira e alvenaria sobrepostos ao redor de um emaranhado metlico ao centro, com uma cabea de boneco
e duas pequenas mos. Aos poucos essa estrutura se move. As mos, a cabea, as
pernas, at levantar-se mas sempre com um ranger metlico.
O boneco repara que um dos ps est preso mesa artifcio que o mantm
num determinado ponto, no processo de animao. Puxa a perna com as mos,
desprendendo o p, mas perde um pouco o equilbrio assustando-se com o som
de uma exploso surge um claro ao fundo, que destaca os contornos do entulho.

O boneco ento olha a si mesmo. Mexe os braos, apalpa, tomando conscincia de sua existncia. Ele cruza os braos e apoia a cabea com a mo, pensando em algo (Figura 1). Olha para o cho e se alegra: uma latinha de leo que
ele pega e bebe. Testa seus movimentos como um esportista,... rebola... sem
rudos. A msica alegre, mas ele logo perde o nimo ao olhar ao redor, acompanhado de um solitrio e contnuo som de goteira. Suspira e senta-se, pensando no que fazer. Ento, vira-se e v alguns objetos. Pega um par de tnis, uma
mala e uma caixa de primeiros socorros. Ainda v alguns papis. So desenhos.
Um deles de uma boneca, que ele abraa com carinho. E tem uma ideia: abre
a mala onde guarda as coisas que achou.
Ao terminar, inicia-se um vento que desloca algo, ao fundo, deixando a luz

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Revista :Estdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 37-42.

destacam-se o Natal Caribenho (2001), premiado no Festival del Audiovisual para


la Niez e la Adolescencia e Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano,
ambos em Havana/Cuba; e a srie televisiva Direitos das Crianas (2000-2005),
produzida para o Instituto Interamericano da Criana (OEA). Atualmente finaliza o seu primeiro longa-metragem em animao, Selkirk, El Verdadero Robson
Crusoe, que conta a histria inspirao para o romance Robson Cruso (Tournier
Animaciones, 1994).
O curta-metragem A pesar de Todo, foco deste artigo, foi produzido em 2003,
e premiado entre outros, no Festival Internacional de Cinema de Valdvia (Chile),
no Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de Havana (Cuba) e
na Jornada Internacional de Cinema da Bahia (Brasil). O tema o destaque desta obra. Politicamente consciente, as imagens do ataque norte-americano
Bagd (a Guerra do Golfo), em 2003, chocaram Tournier. E assim como outras
animaes (do Leste Europeu), A Pesar de Todo um protesto. E apesar de ser
uma obra cinematogrfica, em certos momentos, guarda semelhana com um
espetculo teatral e apresenta uma falta de diegetizao (Aumont, 2008: 120),
que surpreende o pblico.

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Gordeeff, Eliane Muniz (2012) Um Metaespetculo: o corpo em A Pesar de Todo.

Figura 3 Walter Tournier, fotograma de


A Pesar de Todo (2003). O personagem em
desespero. Fonte: Tournier Animaciones.

de entrar. Esta chama a ateno do personagem. Mostra-se o ambiente externo


(Figura 2) um campo de guerra, ao sons de exploses e de metralhadoras. Em
zoom out, a cmera passa a focar o boneco desolado, ao som de um solo de piano. Mas ao olhar para frente, este assusta-se levando as mos ao rosto, pendendo o corpo para trs em desespero (Figura 3). H uma mo masculina, humana,
inerte, com o brao coberto pelos escombros.
Sua consternao evidente pela sua expresso facial e linguagem corporal. Cabisbaixo, senta-se sobre a mala e coloca a sua mo sobre a do animador,
suspirando. Pega uma estrutura metlica (um boneco inacabado) que est sobre a mesa, largando-a em seguida e voltando sua tristeza. Ao som do piano,
Tournier encerra sua obra-protesto.
2. O metaespetculo da corporalidade

O admirvel desta obra a delicadeza com que aborda um assunto to violento, sem perder a dramaticidade atravs da representao visual, da aplicao de cdigos cinematogrficos, e sem dilogos. Para tanto, o animador utiliza,
pincipalmente, a imagem do corpus material dos objetos. Assim, os destroos,
os objetos, as engrenagens so identificadas por suas significaes primeiras
objetos diversos mas tambm pela disposio, pelas sequencias das cenas,
dos movimentos, dos sons, cria-se a narrativa. Como explica Vernet (Aumont,
2008: 93), as relaes percebidas tm influncia no imaginrio, de uma evoluo ficcional organizada por uma instncia narrativa.
A cena do clmax no apenas a morte do animador, mas a histria que
no ser contada, os sonhos e as esperanas dele e do boneco destrudos. E

Concluso

Na animao, o corpo do boneco no apenas um objeto, mas o corpo de


algo vivo. Ele no representa um personagem. Ele o personagem. E o seu sofrimento cria uma identificao simptica com o espectador, pois se apresenta sob o seu aspecto humano e acessvel, o que provoca uma identificao por
compaixo e sentimentalidade (Pavis, 2011: 219).
A Pesar de Todo carrega um certo grau metalingustico j que Tournier criou
uma animao que se apropria de seus elementos de produo, inclusive os
no diegticos (a mo do animador, os tijolos das paredes), apresentando uma
diegese, acima da que estava sendo contada pelo animador antes de morrer
como uma suprarrealidade. E esse atrito imagtico, entre o boneco vivo e a mo
humana, esttica, cria um certo desconforto para uma obra cinematogrfica
(alheia aos aparatos tcnicos de sua produo), produzido pela falta de diegetizao. Este momento no somente o clmax do filme mas, utilizando uma
expresso de Barthes (1984), o punctun da narrativa visual. Quem a assiste
levado para fora da histria, levado a pensar no sofrimento de uma guerra, nas
vidas que se perdem.

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como afirma Pavis (2011: 195), no se pode ler um texto dramtico sem imaginar uma situao concreta, da qual depende das condies psicolgicas do
momento, (...). Era inevitvel um pensamento sobre a populao de Bagd ...
Apesar de no ser um espetculo teatral, A Pesar de Todo guarda similaridades com este: pelos objetos em miniatura (como no Teatro de Bonecos) e pelo
enfoque dado pela cmera (tudo se passa em um nico ambiente, como no teatro). A iluminao destaca os objetos efeito especial (como as exploses) e
conta a histria ( a luz que esclarece o ocorrido). Para Pavis (2011: 58), seria o
vetor secionante da encenao, pois provoca uma ruptura no ritmo narrativo.
E como no teatro, as emoes so sempre manifestadas graas a uma retrica
do corpo e dos gestos nos quais a expresso emocional sistematizada, ou mesmo codificada (Pavis, 2011, p.50) como no estado pensativo do boneco. As
emoes no precisam ser reais ao ator, nem ao boneco, mas devem ser antes
de tudo visveis, legveis (Pavis, 2011, p.50).
A corporalidade fundamental nesta animao. Os corpos do boneco e do
animador demonstram a beleza da vida e a tristeza da morte no contraste entre a anima do boneco, e a imobilidade da mo humana. H uma ironia, uma
inverso de qualidades entre animador e animado. Tournier investe o boneco
com as caractersticas da alma descritas por Aristteles (2006) e que destrem
qualquer dvida quanto vida existente nele: o movimento, o pensar, o entender e o perceber.

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Gordeeff, Eliane Muniz (2012) Um Metaespetculo: o corpo em A Pesar
de Todo. Revista :Estdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 37-42.

Os tchecos Jir Trnka, nos anos 60, e Jan Svankmeyer, nos anos 80, foram
mestres em utilizar a animao como protesto contra a represso poltica. A
Mo (1965) e Escurido, Luz, Escurido (1989) so obras-primas em simbolismo
e fora visual. Tournier segue a mesma linha: a da autoridade criativa, transformando simples objetos em fbulas filosficas.

Referncias
A Mo (1989) Direo: Jir Trnka.
Tchecoslovquia: Kratky Film Praha.
[Consult. 20111511]. Disponvel em
<http://www.youtube.com/watch?v=_
qzvCZojnWQ>.
A Pesar de Todo (2003) [Registo vdeo].
Direo: Walter Tournier. Uruguai: Tournier
Animaciones. 1 Disco (DVD, gentileza do
Festival Internacional de Stop motion do
Brasil); 1 fita (VHS, gentileza do Festival
Anima Mundi).
Aristteles (2006) De anima. Cap. I. So
Paulo: Editora 34. ISBN: 85-7326-351-2.
Barthes, Roland (1984) A cmera clara. Rio
de Janeiro: Editora Nova Fronteira. ISBN:
85-209-0480-7.
Escurido, Luz, Escurido (1989) Direo: Jan
Svankmeyer. Tchecoslovquia: Kratky Film

Studio J.Trnky. [Consult. 20111511].


Disponvel em <http://www.youtube.com/
watch?v=6IEUAyFV4Vc>.
Imagenes (1986) Walter Tournier - Site
uruguaio da produtora e difusora de
audiovisual. [Consult. 20112012].
Disponvel em <http://imagenes.org/CVs/
WT.htm>.
Pavis, Patrice (2011) A anlise dos
espetculos. So Paulo: Editora
Perspectiva. ISBN: 978-85-273-0396-5.
Tournier Animaciones (1994). Site da
produtora de animaes. [Consult.
20112012]. Disponvel em <http://www.
tournieranimation.com/>.
Vernet, Marc (2008) Cinema e narrao. In:
Aumont, Jacques. A esttica do filme. So
Paulo: Papirus Editora. ISBN: 85-3080349-3.

Contatar o autor: gordeeff@quadrovermelho.com.br

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