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Introduo
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Gordeeff, Eliane Muniz (2012) Um Metaespetculo: o corpo em A Pesar
de Todo. Revista :Estdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 37-42.
Um Metaespetculo: o corpo
em A Pesar de Todo
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Gordeeff, Eliane Muniz (2012) Um Metaespetculo: o corpo em A Pesar de Todo.
A animao inicia-se em um ambiente aparentemente fechado, com uma pequena luz focal, que permite visualizar pedaos de madeira e alvenaria sobrepostos ao redor de um emaranhado metlico ao centro, com uma cabea de boneco
e duas pequenas mos. Aos poucos essa estrutura se move. As mos, a cabea, as
pernas, at levantar-se mas sempre com um ranger metlico.
O boneco repara que um dos ps est preso mesa artifcio que o mantm
num determinado ponto, no processo de animao. Puxa a perna com as mos,
desprendendo o p, mas perde um pouco o equilbrio assustando-se com o som
de uma exploso surge um claro ao fundo, que destaca os contornos do entulho.
O boneco ento olha a si mesmo. Mexe os braos, apalpa, tomando conscincia de sua existncia. Ele cruza os braos e apoia a cabea com a mo, pensando em algo (Figura 1). Olha para o cho e se alegra: uma latinha de leo que
ele pega e bebe. Testa seus movimentos como um esportista,... rebola... sem
rudos. A msica alegre, mas ele logo perde o nimo ao olhar ao redor, acompanhado de um solitrio e contnuo som de goteira. Suspira e senta-se, pensando no que fazer. Ento, vira-se e v alguns objetos. Pega um par de tnis, uma
mala e uma caixa de primeiros socorros. Ainda v alguns papis. So desenhos.
Um deles de uma boneca, que ele abraa com carinho. E tem uma ideia: abre
a mala onde guarda as coisas que achou.
Ao terminar, inicia-se um vento que desloca algo, ao fundo, deixando a luz
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Revista :Estdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 37-42.
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O admirvel desta obra a delicadeza com que aborda um assunto to violento, sem perder a dramaticidade atravs da representao visual, da aplicao de cdigos cinematogrficos, e sem dilogos. Para tanto, o animador utiliza,
pincipalmente, a imagem do corpus material dos objetos. Assim, os destroos,
os objetos, as engrenagens so identificadas por suas significaes primeiras
objetos diversos mas tambm pela disposio, pelas sequencias das cenas,
dos movimentos, dos sons, cria-se a narrativa. Como explica Vernet (Aumont,
2008: 93), as relaes percebidas tm influncia no imaginrio, de uma evoluo ficcional organizada por uma instncia narrativa.
A cena do clmax no apenas a morte do animador, mas a histria que
no ser contada, os sonhos e as esperanas dele e do boneco destrudos. E
Concluso
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como afirma Pavis (2011: 195), no se pode ler um texto dramtico sem imaginar uma situao concreta, da qual depende das condies psicolgicas do
momento, (...). Era inevitvel um pensamento sobre a populao de Bagd ...
Apesar de no ser um espetculo teatral, A Pesar de Todo guarda similaridades com este: pelos objetos em miniatura (como no Teatro de Bonecos) e pelo
enfoque dado pela cmera (tudo se passa em um nico ambiente, como no teatro). A iluminao destaca os objetos efeito especial (como as exploses) e
conta a histria ( a luz que esclarece o ocorrido). Para Pavis (2011: 58), seria o
vetor secionante da encenao, pois provoca uma ruptura no ritmo narrativo.
E como no teatro, as emoes so sempre manifestadas graas a uma retrica
do corpo e dos gestos nos quais a expresso emocional sistematizada, ou mesmo codificada (Pavis, 2011, p.50) como no estado pensativo do boneco. As
emoes no precisam ser reais ao ator, nem ao boneco, mas devem ser antes
de tudo visveis, legveis (Pavis, 2011, p.50).
A corporalidade fundamental nesta animao. Os corpos do boneco e do
animador demonstram a beleza da vida e a tristeza da morte no contraste entre a anima do boneco, e a imobilidade da mo humana. H uma ironia, uma
inverso de qualidades entre animador e animado. Tournier investe o boneco
com as caractersticas da alma descritas por Aristteles (2006) e que destrem
qualquer dvida quanto vida existente nele: o movimento, o pensar, o entender e o perceber.
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Gordeeff, Eliane Muniz (2012) Um Metaespetculo: o corpo em A Pesar
de Todo. Revista :Estdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 37-42.
Os tchecos Jir Trnka, nos anos 60, e Jan Svankmeyer, nos anos 80, foram
mestres em utilizar a animao como protesto contra a represso poltica. A
Mo (1965) e Escurido, Luz, Escurido (1989) so obras-primas em simbolismo
e fora visual. Tournier segue a mesma linha: a da autoridade criativa, transformando simples objetos em fbulas filosficas.
Referncias
A Mo (1989) Direo: Jir Trnka.
Tchecoslovquia: Kratky Film Praha.
[Consult. 20111511]. Disponvel em
<http://www.youtube.com/watch?v=_
qzvCZojnWQ>.
A Pesar de Todo (2003) [Registo vdeo].
Direo: Walter Tournier. Uruguai: Tournier
Animaciones. 1 Disco (DVD, gentileza do
Festival Internacional de Stop motion do
Brasil); 1 fita (VHS, gentileza do Festival
Anima Mundi).
Aristteles (2006) De anima. Cap. I. So
Paulo: Editora 34. ISBN: 85-7326-351-2.
Barthes, Roland (1984) A cmera clara. Rio
de Janeiro: Editora Nova Fronteira. ISBN:
85-209-0480-7.
Escurido, Luz, Escurido (1989) Direo: Jan
Svankmeyer. Tchecoslovquia: Kratky Film