Caligramas. Poemas de la paz y de la guerra, 1913-16.

Estos poemas abarcan ese perodo, plenamente vanguardista. Segn el testimonio del propio
Apollinaire muchos de esos poemas fueron escritos desde la trinchera, de lo cual se duda, pero l
insiste en esta idea para destacar su rechazo a la guerra, su condicin de vctima de la misma. l
quiere demostrar el poder de las armas frente a la pluma, donde el poeta es un ser dbil.
En estos poemas se evidencias dos tcnicas (o propuestas literarias) que se asocian al estilo
cubista:
Poema conversacin o poema dilogo: se da un cambio constante de sujeto, se escuchan
distintas voces, estas incorporan diferentes sociolectos. Recoge, por ejemplo, dilogos
pertenecientes a sujetos de otros entornos, introduciendo as en el poema, frases del lenguaje
coloquiales o giros coloquiales, conformando una especie de interferencias constantes. Esto
se hace con la intencin de generar el efecto de simultaneismo (efecto importante para el
cubismo)
Creacin de los Caligramas: se ponen en marcha con la intencin de demostrar que el
poema tambin tiene una condicin pictrica, visual1 Es decir, escritura entra en dilogo con
el espacio en el caligrama.
En ambos casos lo que llama la atencin es la ausencia de puntuacin, buscando la
participacin del lector o del espectador, puesto que al no tener una gua de entonacin y pausa, las
interpretaciones y lecturas crecen y se multiplican, dependiendo de la forma en que el
lector/espectador se comporte.
La etimologa de la palabra Caligrama2:
Cali (bello) + grama (la forma de la escritura de grafismo. De qu manera ese grafismo es
convertido en un signo visual)
Definicinn de Caligrama, en el prlogo de Ctedra:
Un objeto simultneamente lingstico e icnico. Compuesto por signos, l mismo
constituye un signo (...) Su recurso principal radica en las capacidades combinatorias de carcter
semntico y semitico.
La caligramatologa ha esbozado los principios de esta nueva expresividad: alianzas del
dibujo y la poesa en grados y formas diversos, con intervencin de la tipogrfica o no. Utilizacin
de un doble sistema: visual, insistiendo sobre los valores plsticos, potico por otro, fundado sobre
la palabra y el ritmo. La relacin entre el dibujo y el contenido pueden ser: icnica, simblica o
1Los caligramas como forma potica es muy antigua, ya hay antecedentes en al
literatura griega, por ej. El problema es que en los antecedentes que se remontan a la
antigedad, el valor de la escritura era otro al de la contemporaneidad, la escritura y
la forma tenan un valor sagrado, haba una mitologa de la letra. La letra como la cifra
evocadora de un poder divino, que solo el poeta poda decifrar. Con las vanguardias
ese concepto divino de la letra se rompe, estas buscan la ruptura de la lengua,
apoyado por la imprenta.
2Ver concepto de gramatologie (o como se escriba) de Derrida. Uno de los abordajes
posibles para este poema es su concepto de deconstruccin, puesto que es posible
ver la doble significacin de determinadas slabas.

emblemtica.
Por lo general la relacin entre el ttulo y el poema es casi tautolgico

Las ventanas
Apollinaire dice que en este poema logra lo que no haba podido lograr antes: reducir la
sintaxis al mnimo.

Estructura posible:

Del verso 1 al 9: imgenes fragmentadas, superpuestas, con algunos elementos, datos que
tienen que ver con acciones humanas, por ej. El mensaje telefnico, el derretir de los ojos, el
mirar a unas muchachas, el sobrase la nariz en una corbata blanca, que no tiene ningn otro
sentido ms que introducir la ms vulgar cotidianeidad.
Del verso 10 al 34: hay toda una mezcla, confusin de acciones a travs de verbos y de
tiempos. t levantars (futuro)/ y ahora fjate se abre la ventana Y tambin se da una
sucesin de peses (pescados), todos muy exticos que algunos dicen que era una fuente de
pescados que estaban all para prepararse para comer (en el sitio donde sea que Apollinaire
se haya juntado para realizar este poema), tambin hay animales terrestres comestibles.
Luego aparecen las ratas, asociadas al deshecho humano, la contra cara del universo que
entra por la ventana, lo oculto.
Del verso 35 al 37: sntesis del poema, puesto que si observamos se enumeraron pjaros,
acciones humanas banales, peses, edificios, rboles, exquisiteces, ha entrado toda la vida por
esa cortina, y entra el universo, el resto del mundo. Este mundo se ve sintetizado y
delimitado en el espacio de una ventana. Aqu se ve el cosmopolitismo, una de las
cualidades bsicas del cubismo. Y adelanta una visin dadasta, que es la percepcin del
objeto desde todos los puntos de vista (visin estroboscpica)

Las ventanas3
Del rojo al verde todo el amarillo muere4
Cuando cantan los guacamayos en los bosques natales
Despojos de pihs5
Hay un poema por hacer sobre el pjaro que solo tiene un ala
Lo enviaremos como mensaje telefnico6
Traumatismo gigante
Hace gotear los ojos
He aqu una linda muchacha entre las jvenes turinesas
El pobre muchacho se limpiaba la nariz con su corbata blanca
Levantars la cortina7
Y ahora he aqu que se abre la ventana
3El objeto las ventanas fue un motivo potico de poetas anteriores a Apollinaire.
Baudelaire escribi un poema en prosa que se llam las ventanas, tambin
Mallarm. Podra decirse que es una serie, que en conjunto trabajan dicho objeto, que
luego se convierte en motivo pictrico, un pintor es Robert Delaunay o Magritt. Pero
este poema de Apollinaire tiene un motivo de la vida real del autor, vinculado a la
pintura. Parece que su amigo Delaunay pretendia hacer una exposicin de sus obras
en la Cuidad de Berln y le haba pedido a Apollinaire para hacer un catlogo para
dicha exposicin, por otra parte, se dice que Apollinaire se olvid de hacer ese folleto,
entonces sale de la situacin, estando con amigos, comienzan a pronunciar cada uno
algn verso y parecera ser que los primeros versos de este poema fueron dichos por
los integrantes de dicha reunin, como una creacin colectiva. Esto es la prueba del
poema conversacin y del efecto de simultaneidad.
4Este verso que vuelve a aparecer casi sobre el final, tiene que ser considerado
fundamental para la escritura cubista, puesto que Apollinarie busca el dilogo de la
escritura con la pintura y este primer verso recurre a la imagen visual: Del rojo
(clido) al verde (fro) todo el amarillo (luz) muere La luz, cientficamente hablando,
es la sntesis de todos los colores.
5Es una especie de pjaro chino, que l edita y que aparece en el poema Zona, es
una mezcla de ficcin y realidad.
6Este es como un verso trado para sorprender, puesto que coloca un verso
tecnolgico luego de una serie de versos dedicados a lo natural. El telfono, los
cables, los hilos son como una extensin de los sentidos y ms all del sentido
tecnolgico, se ve la linealidad de la ciudad, su geometrizacin.
7Apollinaire trabaja con dos tropos: Se levanta el teln del teatro, elevando la
cortina se puede ver un gran espectculo, ya sea ficticio o no. Es la ruptura de los
lmites, donde se puede ver que el mundo es un teatro. Esta es una idea del barroco.
Araa est jugando con el significado, ya que puede ser el sustantivo o el verbo, se
juega con abro la cortina con mis manos y es que como que arao la luz, la cortina,
pueden ser mis dedos que como una araa tejo la luz, o puede ser alguna araa, ya
que se introduce lo ms comn en el mundo del poema, poetizando la vulgaridad, lo
cotidiano.

Araas8 cuando las manos tejan la luz

Belleza palidez insondables violetas
Trataremos en vano de encontrar reposo
Comenzaremos a medianoche
Cuando se tiene tiempo se tiene libertad
Bigaros Lot mltiples Soles y el Erizo del mar del poniente9
Un viejo par de zapatos amarillos frente a la ventana
Torres
Las torres son las calles10
Pozos
Pozos son las plazas
Pozos
rboles huecos que amparan a las mulatas vagabundas
Los mulatos cantan aires hasta morir
A las mulatas castaas
Y la oca u u trompeta hacia el norte
Donde los cazadores de ratones
Roen las pieles
Diamante restallante
Vancouver
Donde el tren blanco de nieve y de fuegos nocturnos huye del invierno
Oh Pars
Del rojo al verde todo el amarillo muere
Pars Vancouver Hyres Maintenon11 Noeva York y las Antillas
La ventana se abre como una naranja12
El bello fruto de la luz

8Araa (se puede asociar al animal, el candelabro o la tela de araa)/ diamante (la
forma misma del diamante, en forma de rombo) / naranjas (los gajos, es un crculo
con sus gajos que se separan por lneas): se destacan las lneas que son comunes a
todos estos sustantivos. La geometrizacin de los elementos es lo que, en definitiva,
se destaca.
9Se enumera un montn de peses exticos, que en algunos momentos genera un
simultaneismo en relacin al sol y a la luz del amanecer:Soles (el pez y el sol) y
termina el verso con el mar del poniente
10Lo vertical se fusiona con lo horizontal, las plazas son pozos, lo que emerge, se
sumerge. Las vanguardias eliminan las dimensiones eucledianas.
11Maintenon (Es una ciudad) y Maintenant (ahora): se busca la simultaneidad de
ambos conceptos. Ambos trminos suenan casi iguales, solo un nativo es capaz de
darse cuenta de forma inmediata.

12La ventana se abre en el poema y por ella entra el mundo. Por la descripcin del
poema, es posible comparar este poema con el cuadro La calle entra por la ventana
de Boccioni ms que la serie Las ventanas de Delaunay. La ventana, al abrirse, llena
de sabor, de luz el lugar.