El Director de Fotografa

Captulo XII
El Director de Fotografa

Una obra cinematogrfica tendr xito nicamente si todo el equipo creador trabaja con
un mismo plan y hacia una misma finalidad; el director es el gua del equipo creador de un
film, y sus colaboradores y compaeros ms cercanos son el decorador, escengrafo
Director de Arte y el Director de Fotografa Iluminador.
Todo aquel director que se precie de tal, sabe muy bien que, por muy atrayente que sea la
idea de su pelcula, por ms actual, interesante y repleta de accin que sea su libreto, por
magnfica que sea la labor de los actores, todo puede parecer plido, inexpresivo y oscuro
en la pantalla, si las imgenes no corresponden por su calidad al resto de la labor realizada
por el equipo. El Director expone la accin al espectador en un reducido espacio, el
rectngulo de la pantalla, y ese espacio es el fondo de oro en que narrar sus historias; por
ello debe saberlo aprovechar en su mximo rendimiento, labor en que le ayudarn sus
compaeros ms cercanos en la creacin, el escengrafo y el director de fotografa.

Las interrelaciones
En cierto modo, la "mitologa" popular adjudica la paternidad absoluta de una buena
fotografa cinematogrfica, al Director de Fotografa. En rigor, esto es verdad a medias. Si
bien el Director de Fotografa es el responsable en ltima instancia, no es menos cierto que
si el cuadro elegido por el Director carece de atributos plsticos, la escenografa y utilera
no es la adecuada y el operador de cmara no posee las cualidades inherentes a su oficio,
difcilmente podamos calificar de ptimo el resultado fotogrfico en pantalla. Esto
significa que de manera alguna la Direccin de Fotografa es una tarea solitaria; muy por el
contrario, es una disciplina que requiere la interrelacin estrecha de distintas reas de la
produccin. Cuando la fotografa resulta elogiable, seguramente las vas de comunicacin
entre los componentes del plantel de la realizacin, ha funcionado correctamente.
De este enunciado, se desprende claramente la fundamental importancia que tiene una
cuidadosa eleccin de personal, a la hora de conformar un equipo de filmacin. Si bien el
Director de Fotografa no es responsable de la eleccin de la totalidad del grupo humano,
si lo es en el rea de su influencia. Operador de cmara y jefe de electricistas es de su
exclusiva incumbencia, aunque ello no impide para que la produccin le proponga
alternativas, muchas veces avaladas en sugerencias del Director. Esto, sin embargo, no es
obstculo para que el criterio del Director de Fotografa se imponga. No olvidemos que es
el responsable tcnico durante el rodaje.
Dentro de sus atribuciones, figura la eleccin del film y sus caractersticas (sensibilidad),
conforme a las exigencias del guin, como asimismo la seleccin del parque de luces en
calidad de respuesta y cantidad, segn su evaluacin despus de conocer con antelacin,
todos y cada uno de los decorados y locaciones.
En cuanto a la convocatoria al Director de Fotografa para un proyecto, es norma que la
eleccin dependa del Director del film, conforme a la trayectoria del fotgrafo y de la
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Rodolfo Denevi

evaluacin subjetiva que de l haga el Director, en funcin a la imagen que desea para su
futura realizacin.
Una vez decidida su incorporacin al staff del film, el paso siguiente es la lectura
minuciosa del guin, el que luego comentar en lo estrictamente tcnico, puntualizando,
aportando y sugiriendo alternativas que faciliten la materializacin de las imgenes
emergentes del libro cinematogrfico, sobre todo, respecto a aquellas que presentan
dificultades de concrecin. Ms tarde, como qued dicho anteriormente, la visita a los
decorados propuestos, los que deber aprobar o no, conforme a las facilidades que
ofrezcan para la ejecucin de su cometido; luego iniciar las pruebas correspondientes de
cmara y lentes, con la finalidad de establecer el correcto funcionamiento de aquella y la
respuesta de estos, al tiempo de probar el comportamiento de la pelcula virgen y realizar,
simultneamente, los test de maquillaje y vestuario (tonos).
Hasta aqu, una rpida descripcin de sus funciones generales y particulares, durante la
pre-produccin.

El rodaje
Ya hemos descripto el desarrollo de la actividad del Director de Fotografa en la etapa de
la pre-produccin. Ahora comienza la actividad ms fascinante, es decir, el rodaje. Una vez
iniciado el mismo, la ubicacin de las luces, sus efectos, el cuidado en general y en
particular de la imagen, ser de su exclusiva responsabilidad. El ajuste de la luz entre
escena y escena, la atencin permanente sobre el rostro de los actores controlando el
maquillaje y las sombras, la constante verificacin de los fondos respecto a la luz principal
(ratio de contraste o relacin de contraste), y por ltimo la determinacin del diafragma,
constituir una rutina que lo mantendr en permanente alerta.
Las consultas Director - Director de Fotografa - Cameraman, se tornarn reiterativas a lo
largo de los das y las semanas, evacuando consultas respecto a lentes, angulaciones y
resultados alternativos. Consultas estas que no se circunscriben tan slo dentro de la
filmacin, sino que trascienden su marco. El Director de Fotografa debe estar dispuesto a
entender, de igual manera que los integrantes del equipo de direccin y produccin, que el
rodaje es un proceso carente de horarios de consulta, pero plagado de alteraciones y
modificaciones circunstanciales, propio de lo vertiginoso y atpico de la cinematografa. Si
bien estas situaciones no son en absoluto la regla, no debe sorprendernos cuando ellas
hagan irrupcin.
Antes o despus del rodaje del da, el Director, Director de Fotografa, Asistente de
Direccin, Cameraman, Compaginador y eventualmente, algn otro integrante del equipo,
visualizarn en el laboratorio que procesa el film, los "copiones", es decir, las escenas que
ha determinado el Director que sean copiadas, del trabajo realizado el da anterior. Estos
copiones, mudos en general, son copias de trabajo, las que con posterioridad servirn para
el doblaje y la compaginacin o edicin. Presenciar estas proyecciones, ms all de resultar
una obligacin, sita al fotgrafo en el sentido de los ajustes que deba hacer, si es que esto
cabe, y permite la evaluacin de la tarea realizada, permitiendo al Director rectificar o
rehacer alguna escena que por cualquier motivo no le satisfaga. Debemos recordar que la
inmediatez y celeridad en este tipo de decisiones, redunda en los costos de produccin, a
los que el Director de Fotografa, no debe ser ajeno.
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El Director de Fotografa

Figura 354

Dentro de la mtica cinematogrfica, se dice que en el hall de entrada de algn estudio de

la dcada del 40, se emplazaba una leyenda que rezaba: "LAS EXCUSAS NO SE
FILMAN". Cierto o no, el axioma sigue siendo valedero. Pocos son los espectadores de
cine que nunca hayan visto un micrfono en alguna escena, la sombra de cmara y hasta
un modernsimo avin en el cielo de Troya. Y estamos hablando de cinematografas de
nivel. Los errores de continuidad lumnica y de cualquier otro orden, deben ser primera
prioridad para el fotgrafo. No olvidar que la imagen es su responsabilidad.

Dosificaciones, copias, copia de estreno

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Rodolfo Denevi

Una vez finalizada la filmacin, tambin termina una etapa de las tres que conforman el
desempeo del fotgrafo:

Pre produccin
Rodaje
Pos produccin

Al darse por terminado el rodaje, se produce invariablemente un comps de espera, en el

que el Director y el equipo que lo secunda (Asistente de direccin y ayudantes),
conjuntamente con el Compaginador, estarn enfrascados en tareas tales como pre-armado
y seleccin de escenas, doblaje, sincronizacin del mismo, montaje, proyeccin del primer
armado en doble banda, ajuste y/o modificacin hasta el montaje final, sonorizacin,
musicalizacin y, por ltimo, regrabacin. A partir de este momento, se produce una corta
espera hasta tanto los encargados del corte de negativo, armen ste conforme al montaje
final y que la sala de grabacin entregue el negativo de sonido. Al cumplimentarse este
ltima fase, nuevamente es convocado el Director de Fotografa para que con el jefe del
Departamento Color del laboratorio cinematogrfico, dosifique el negativo plano por
plano, hasta llegar al filtrado definitivo, necesario para lograr la copia de "estreno".
Dosificar o filtrar, son trminos que se utilizan para describir una tarea, cuyo resultado es
una suerte de "equalizacin" del color, es decir, lograr que las copias tengan el color,
tonos, saturacin y contrastes que el Director de Fotografa concibi en el momento de la
exposicin el negativo.
Esta tarea se lleva a cabo mediante la utilizacin de un aparato denominado "VIDEO
ANALYZER COLOR". El mismo, consta de un dispositivo por donde se desplaza
manualmente el negativo y es proyectado sobre una pantalla de un monitor de televisin.
En un panel al frente del operador, se encuentran los controles de los tres colores
primarios rojo, verde y azul, ms un control de luminosidad o contraste solidario a los
anteriores. El fotgrafo va solicitando al operador los ajustes necesarios hasta llegar a una
visualizacin ptima de la imagen. A uno de los costados del operador, est emplazada una
mini-computadora que registra el filtrado previamente aprobado por el Director de
Fotografa. El operador, va efectuando una "muesca" sobre uno de los bordes exteriores
del negativo, por cada filtrado efectuado. Estas muescas sern las "advertencias" a la
copiadora, de que debe cambiar filtros para el plano siguiente; en caso de que el plano
siguiente no tenga un filtrado distinto, se obviar la muesca.
Normalmente, un film de largometraje, consta de 10 ms "actos". Cada acto dura
aproximadamente 10 minutos, vale decir, unos 300 metros (10 minutos de proyeccin,
equivalen exactamente a 274.32 metros).
Una vez terminado el acto, la mini-computadora emitir, de los filtrados realizados, un
resumen, y con ste, el operador confeccionar en otra computadora, una cinta perforada,
que son las "rdenes" para que la copiadora ejecute los cambios de filtro seleccionados.
Cumplimentada toda la operacin de dosificacin, el laboratorio "lavar" el negativo y
luego seleccionar al azar un acto para efectuar lo que se denomina un "acto de prueba",
algo as como una "prueba piloto", para verificar la respuesta del positivo, la calidad y PH
de los distintos agentes qumicos. Una vez que el acto en cuestin ha sido aprobado por el
Dto. de Control de Calidad del laboratorio cinematogrfico, se procede al revelado de los
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El Director de Fotografa

restantes actos que completan el film, proceso que demandar, aproximadamente unas 4
horas para un film de una duracin estimada de 120 minutos.
Seguidamente, se efectuar una proyeccin, a fin de evaluar el resultado de la dosificacin
y, de ser necesario, (generalmente lo es), se procede a la "rectificacin" del dosificado,
operacin sta que no reviste la complejidad de la descripta anteriormente.
Al lograrse la copia definitiva aprobada por el Director de Fotografa y das antes de su
estreno, se concreta una cita en la sala prevista para la premier, con la finalidad de
visualizar uno o dos actos y conocer la respuesta tcnica de dicha sala y realizar los ajustes
correspondientes en la copia, de manera que la proyeccin resulte lo ms perfecta posible.
Despus de este ltimo control, se podr decir, que las funciones y obligaciones del
Director de Fotografa para con el film, se dan por terminadas.

Video Analizador
El video analizador : Es en sntesis un equipo que lee y transforma los valores de
densidades y colorimetras de un negativo cinematogrfico, a una pantalla de MONITOR
DE TELEVISION en donde vemos a ese negativo en forma de positivo.
Mediante unos controles manuales, podemos realizar las correcciones necesarias para
obtener una imagen en el monitor correcto : es de hacer notar que esos valores de
correccin que alteramos son impresos en una cinta perforada, para que ella sea
controladora del dosificado de luz para la copia, en densidad y color.

Consta de una escala de valores que va de 0 a 50 ( comnmente llamada Luces ) .

Tericamente en el sistema zonal; cada zona equivale a 5 luces de copia 10 zonas = 50
luces. La perilla N solamente se utiliza para modificar densidades ya que al accionarla
vara conjuntamente los valores de los 3 colores.
Los valores son las distintas aberturas de las tres vlvulas , las cuales modifican los
caudales de luces en forma independiente para formar la luz total de la copiadora .
Un control de la luz de la copiadora de 1 (una) sola fuente de luz en forma esquemtica
es el siguiente

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Rodolfo Denevi

Los filtros dicroicos, dejando pasar sus propios colores, rechazando su complementario.
Los espejos solamente modifican la trayectoria del haz de luz.
Las vlvulas son las encargadas de modificar los caudales de la luz.
Modificando la luz de la copia en el negativo; modifico la luz de su complementario en el
positivo. Por lo tanto, si tengo predominio de un color en la visualizacin (monitor de
T.V.) o en el positivo, debo disminuir el valor de su complementario en el negativo. Pero
como el negativo ya est filmado, lo que se hace es lo siguiente : la luz utilizada para
realizar la copia se separa en sus tres colores primarios y se regulan sus intensidades; por
lo tanto, si la luz de un color se mantiene con la misma intensidad y se suben las dos
restantes, siendo aditivo el sistema, el resultado ser que el color que no se vari aparecer
con un valor menor con respecto a los otros dos.
Ejemplo: Observo una imagen con predominio o exceso de azul; aumento la intensidad de
luz de copia de su color en el negativo, y obtengo en el positivo una relacin en donde el
azul aparecer menor con respecto al rojo y verde (- Azul).

OBSERVO EN EL
MONITOR (POSITIVO)

COLOCO VALORES DE
LUCES

OBTENGO

Poco azul

- Azul

Tono magentoso ( R + Az )

- Verde

+ Azul en relacin a copiar

con menos luz de verde y
rojo
- Magenta en relacin a
copiar con ms luz de verde

Cara ciantica

- Rojo

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- Cyan en relacin a copiar

El Director de Fotografa

Predominio luz tubos

fluorescentes (azul / verde)
Muy oscuro
Negativo poco denso
Muy clara
Negativo muy denso

con ms luz de rojo

- Rojo - Verde - Azul
+ Rojo + Verde + Azul

-Az
-R
-V
+ Az
+R
+V

Copia
ms
clara
Copia
ms
oscura

En la prctica, 6 a 7 (luces) corresponden a 1 stop = 1 diafragma ; 2 luces

aproximadamente igual a 1/3 de stop.
Tomando un fotograma de TESTER como valor de ajuste para el video analizador de
cada fabricante de negativo ( el mismo del negativo a dosificar ) se colocan en su punto
medio, o sea 25 - 25 - 25 y sumado a la experiencia del tcnico que comanda el video
analizador , podemos deducir con los valores obtenidos la forma y condicin de
exposicin del negativo expuesto , como es de saber siempre en forma aproximada y
sujeto a nuevas correcciones .
Posible cuadro comparativo
R

AZ

OBSERVACIONES

TESTEO
Toma 1

25
28

25
28

25
28

Valor correcto de exposicin

Toma 2

40

40

40

Valor sobreexpuesto en el negativo

Toma 3

40

40

28

Posible olvido de filtro azul ( 80 A )

+V
+Az
+Cyan

Toma 4

28

40

40

+R
+Az
+Magenta

+Az
+Az
+Az

Posible olvido de filtro rojo ( 85 )

+R
+R
+R

+Az
+R
+Magenta

+R
+V
+Am

Toma 5

14

14

14

Valor sub expuesto en el negativo

Toma 6

32

32

32

Valor posible error de sensibilidad. 200ASA como 100ASA

Toma 7

18

18

18

Valor posible error de sensibilidad 250ASA como 500ASA

Como se puede observar la modificacin de los valores Luces producen resultados

como por ejemplo : nmeros mayores de luces - oscurecen el resultado en el positivo.
Cuando el negativo est muy denso (sobreexposicin) veo la copia muy clara, por lo tanto
la luz de copia ser mayor que 25 - 25 - 25; para oscurecerla.
Cuando el negativo est poco denso, ( sub exposicin ) veo la copia muy oscura. Debido
a esto la luz de copia ser menor que 25 - 25 - 25; para aclararla.
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Rodolfo Denevi

La cinta perforada para el contralor de las luces tiene una lectura en las perforaciones
siguiendo un determinado orden.

Y tambin indica la longitud de tomas; es decir, la longitud del material analizado.

Todo lo explicado hasta aqu es referente a lo terico del comportamiento de las luces en
forma aditiva; el efecto que se produce al proyectarlos sobre el negativo y recepcionandola
, el material virgen positivo, que luego de revelado ser nuestro positivo de proyeccin.
En la prctica el operador del video analizador pone los valores segn el fotograma de
testeo a un valor neutro 25 - 25 - 25 o el que el cree ms conveniente para el
rendimiento de ese negativo, bien puede ser 28 - 28 - 28.
Si modifico con el selector N como ya dijimos, vario los niveles de densidades; cuando el
valor es un poco ms alto que el neutro, el resultado ser ms oscuro y brillante (dentro de
ciertos lmites ) y cuando el valor es ms bajo del neutro, el resultado ser ms claro y
opaco (arratonado) de lo que se desprende que al material negativo es ms aconsejable
sobreexponerlo que subexponerlo.
Referente a la colorimetra; cuando observa dominante de un solo color en el monitor,
sube el valor de ese color sobre el del neutro (25 - 25 - 25); el color que subir en el
monitor ser su complementario. Ejemplo :

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El Director de Fotografa

En el caso de observar un exceso de color complementario en el monitor baja el valor de

su color primario por debajo del neutro 25 - 25 - 25 . Ejemplo:

Como podemos apreciar, el manejo del video analizador, responde de una forma un poco
confusa desde el punto de vista fotogrfico sino se conoce de antemano el sistema Aditivo
de luces.
Esto es debido a que el corazn del analizador electrnico de color est compuesto de
circuitos cerrados de televisin , en los cuales un fotograma negativo es explorado por un
haz puntual , registrando en forma electrnica esa lectura en una pantalla monitor de
televisin, modificando por distintos controles los canales Rojo - Verde - Azul del sistema,
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Rodolfo Denevi

hasta lograr la imagen deseada por el tcnico en la forma ms simple y menos complicada
al evaluar las correcciones.
Los caminos pueden ser distintos , pero el resultado ser siempre la modificacin que se
realice en el negativo de los distintos valores en intensidad de luces y colores , en el
momento del copiado, en la forma qumica del traspaso negativo color a positivo color
con la correspondiente transformacin de los colores primarios a secundarios y los
secundarios a los primarios.
Resumiendo, los pasos ms comunes son :
Subo la luz de copia
(Los tres colores uniformemente)

Ms oscuro y brillante el positivo

Bajo la luz de copia

(Los tres colores uniformemente)

Ms claro y arratonado el positivo

Subo un color primario solamente

Sube su complementario

Bajo un color primario solamente

Sube su propio color primario

Realizando un Cuadro comparativo del comportamiento en las distintas etapas de los

colores ; se trata de explicar el sistema Aditivo de luces al realizar la copia de Negativo a
Positivo.

Relacin de luces primarias y complementarias

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El Director de Fotografa

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Rodolfo Denevi

En el caso de densidad solamente, al excitar con ms luz al Positivo, ste va a tener

mayor densidad, por lo tanto, el positivo se ver ms oscuro.

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El Director de Fotografa

Con menos excitacin de luz en el positivo, la copia se ver ms clara.

Resumiendo:

Nota :Bajar y subir se refiere al valor neutro 25 - 25 - 25 - 25 y la modificacin de tres

luces de cualquier color, hace que modifique en un punto la densidad total. Ejemplo :
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Rodolfo Denevi

Tengo
30 - 28 - 29
Modifico a 33 - 28 - 29 aument el rojo, pero oscurezco un punto de densidad. Por esto :
Modifico a 32 - 27 -28
Tengo
30 - 28 - 29
Modifico a 27 - 28 - 29 disminu el rojo, pero aclaro un punto de densidad. Por esto :
Modifico a 28 - 29 -30
Se desprende de este cuadro, que es la forma de simplificar la ejecucin de las
correcciones , hacindose ms gil .
Es de hacer notar la importancia del factor humano, ya que con la sutileza, agudeza y
rapidez unida a la experiencia del tcnico que opera el video analizador , las correcciones
posteriores a dicha dosificacin sern menores, dado que estas ltimas son hechas sobre el
positivo y particularmente por cada toma; superponiendo filtro sobre la imagen en forma
manual.
Vemos que de esta forma, para una copia de estreno, primero se realiza la copia cero
A, que es la obtenida luego de la correccin por el video analizador ; pasando a la B que
es la obtenida despus del ajuste fino y en forma manual. Esta ltima se realiza luego de
haberla analizado junto al director de fotografa en la sala de proyeccin. En el caso de ser
necesario se obtiene tambin una copia C, que corresponde a la copia de estreno. Esto no
significa que las copias A B no se puedan exhibir. Se refiere a que en la copia de estreno
es donde se ajusta con un factor mnimo de tolerancia el positivo de proyeccin, la pantalla
de proyeccin, la sala de proyeccin, la intensidad y definicin del proyector, la crtica
especializada, la crtica de profesionales, etc.

Palabras finales
En la actualidad, las tcnicas cinematogrficas estn directamente relacionadas con las
tcnicas del video, y stas a su vez, con los grandes adelantos en sistemas que van desde
los analgicos hasta los digitales. Pero todo este modernismo est para que lo apliquemos
como lo fue en sus principios la cmara cinematogrfica, y para poder "contar con
imgenes" lo real, lo imaginativo, lo fantasioso.
Es por este motivo que , teniendo como objetivo final la utilizacin de estos medios, se
recopilaron conocimientos de las "bases" que cimentaron a la cinematografa en sus formas
tcnicas y estticas de reconocidos profesionales del cine y del video.

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El Director de Fotografa

Es mi deseo que stos "apuntes" puedan ser

"base de consulta" para el estudiante que recin
se introduce en el maravilloso mundo del cine o
como "recordatorio" de los que actualmente son
fotgrafos,
camargrafos,
iluminadores,
electricistas y todo aquel que siente el CINE
como "su" forma de expresin.

Figura 355

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