Tema 10. Teatro antes de la Guerra Civil.

Valle y Lorca
El siglo XX se inaugura en un clima de tensin entre un teatro comercial, retrico, simpln y mediocre,
destinado a una burguesa acomodada a los usos ms trillados del siglo anterior, y un teatro experimental, inquieto,
vanguardista y difcil de representar. Los intentos por esta renovacin son varios y no siempre clara la frontera entre
un teatro y otro. Autores como Benavente participan de las dos tendencias: frente a obras conservadoras impulsa un
teatro modernista, defiende el Teatro del Arte y ampara un Teatro para los Nios. Estas iniciativas culminaran con el
apoyo oficial al teatro clsico durante la Segunda Repblica, con la fundacin de La Barraca, dirigida por Garca
Lorca,y que llev el teatro calderoniano por todos los pueblos de Espaa .
El teatro continuista
El siglo XX no supone una ruptura violenta con la centuria anterior. Echegaray o Galds triunfan en sus primeras
dcadas, entre autores que, habiendo estrenado a finales del XIX, presentan ahora sus
mejores obras. Entre ellos destaca Jacinto Benavente (Madrid, 1866-1954), autor de unas ciento setenta y dos obras
dramticas. Excepcin hecha de Su Teatro fantstico (1892) se ampli en sucesivas ediciones. Representa una
vertiente muy innovadora y poco conocida del autor, que conecta con un teatro simbolista y modernista, basado en la
commedia dell'arte, su teatro ser muy comercial y le valdr un premio Nobel con obras como El nido ajeno o Los
intereses creados (9/12/1907) Otro de los mayores xitos teatrales de estos aos vino con los hermanos Serafn y
Joaqun lvarez Quintero (1871-1938 y 1873-1944, con obras como El genio alegre (29/9/1906), Febrerillo loco
(1926) o Malvaloca (1912), drama en que el asturiano Entre los autores ms originales de esta etapa se encuentra el
alicantino Carlos Arniches (1866-1943).De sus, aproximadamente, ciento ochenta y ocho obras, destaca El amigo
Melquiades (1914), que representa el desengao de Nieves, al saber que su pretendiente Serafn vive con Paca la
Fiera, de quien tiene cinco hijos. La obra, con msica de Valverde y Serrano, presenta ambientes chulescos: viejas
adivinas o la propia Paca. Un brillante sentido del humor evita que la obra caiga en el drama.Hacia 1910 suele
situarse el declive del sainete, por el escaso inters de sus planteamientos.
Tambin existe un teatro potico que es el cultivado por autores como el barcelons Eduardo Marquina (18791946), autor de Las hijas del Cid donde recrea el episodio de la afrenta de Corpes. Imagina la muerte de doa Elvira
tras vengar su honra y el compromiso de doa Sol con el rey de Navarra. Y junto a l la parodia como gnero
encontr su mejor representante en Pedro Muoz Seca (1881-1936), nacido en Puerto de Santa Mara y fusilado en la
Guerra Civil espaola. En La venganza de don Mendo (1919) satiriza el drama romntico.
EL teatro experimental o literario
Frente a ese teatro conservador otros autores intentan va alternativas El teatro que se presenta a continuacin entra en
conflicto con cierto teatro taquillero, mayoritario y de discutible calidad literaria.
Ahora escriben dramaturgos que no piensan en determinada actriz, actor o compaa y plantean la posibilidad de que
no se represente en las salas convencionales.
El bilbano Miguel de Unamuno y Jugo (1864-1936) es autor de, al menos, doce obras teatrales. Su costumbre de
mezclar gneros literarios sin distinguir claramente el drama de la novela dialogada, le llev a preferir el teatro ledo.
De ah que sus estrenos fuesen, frecuentemente, muy posteriores a las ediciones impresas. Fedra (1910) ,El pasado
que vuelve, Raquel encadenada (1921), El otro (1932) . Otros escritores del 98 que cultivaran el teatro fueron El
alicantino Jos Martnez Ruiz, Azorn, (1873-1967) estrena ocho obras ,entre ellas Old spain y Brandy mucho brandy
, los hermanos Machado con su teatro potico que encarnan en La lola se va a los puertos y un poco ms tarda y
vanguardisticamente Ramn Gmez de la Serna con los Medios seres.
Sin embargo las propuestas ms renovadoras de esta primera mitad de siglo proceden de un escritor clasificado a la
vez como Modernista y del 98 , y de un poeta del 27. Son Valle-Incln y Lorca. Aqu te comento los rasgos ms
caractersticos de una obra que has de ampliar por el libro.

VALLE INCLN. Su obra teatral suele agruparse en tres ciclos:

a) El mito: La accin transcurre en una Galicia mtica, intemporal: Comedias brbaras,

Divinas palabras.
b) La farsa: Obras situadas en un espacio ms 'ridculo', propio del siglo XVIII: jardines,
rosas, cisnes: La marquesa Rosalinda, Farsa y licencia de la reina castiza.
c) El esperpento: Luces de Bohemia, (1920) y la triloga Martes de carnaval (Los

cuernos de don Friolera, 1921;Las galas del difunto, 1926; La hija del capitn, 1927).
EL ESPERPENTO es un intento de presentar la realidad espaola, pero dando no una visin natural y
real, sino presentando los hechos de una manera exagerada y burlesca, grotesca. Nos presenta
una realidad deformada, para que el espectador quede sorprendido y tome conciencia de la misma.
Luces de Bohemia inicia la esttica del esperpento
Una escena de este libro, en el que los dos protagonistas se ven en los espejos cncavos y convexos
del Callejn del Gato de Madrid, representa la imagen del esperpento. Cuenta el recorrido (el ltimo,
porque al final muere) de Max Estrella y su compaero Latino de Hispalis por la noche madrilea (Una
noche, desde el atardecer hasta el amanecer del da siguiente).

FEDERICO GARCA LORCA

La obra dramtica de Lorca puede agruparse en tres grandes bloques:

1. Primeras piezas teatrales: En 1920 estrena El maleficio de la mariposa, obra de influencia
modernista sobre el amor entre una cucaracha y una linda mariposa, que inaugura ya el tema
fundamental de la dramaturgia lorquiana: la insatisfaccin amorosa. El estreno fue un fracaso del que
Lorca se resarci pronto con Mariana Pineda, drama histrico basado en la herona ajusticiada por
Fernando VII en Granada por haber bordado una bandera liberal. A estas dos obras se unen las
farsas trgicas sobre amores desgraciados de La zapatera prodigiosa y Amor de don Perlimpln con

Belisa en su jardn. En esta primera poca tambin compone varias piezas breves de teatro de
marionetas.
2. Teatro vanguardista: La tcnica surrealista le vale para explorar en los instintos ocultos del
hombre. As en El pblico (incompleta) Lorca defiende el amor como un instinto ajeno a la voluntad,
que se manifiesta de formas muy diversas, entre ellas, la homosexual; y critica a una sociedad que
condena a todo el que es diferente.
3. La etapa de plenitud: Lorca escribe durante los aos treinta obras teatrales que s alcanzan el
xito comercial: Bodas de sangre, Yerma, Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores y La

casa de Bernarda Alba. Todas ellas tienen en comn el protagonismo de las mujeres, cuya situacin
de marginacin social es tema comn en las cuatro. Bodas de sangre y Yerma son dos tragedias de
aire clsico, en las que Lorca mezcla la prosa y el verso, utiliza coros como en la tragedia griega para
comentar la accin, maneja elementos simblicos y alegricos... En Bodas de sangre (una novia huye
con su antiguo novio el da de su boda) aparecen temas conocidos de Lorca (el amor, la violencia, la

muerte, las normas sociales que reprimen los instintos). Yerma aborda otros temas muy lorquianos: la
esterilidad, la opresin de la mujer, el anhelo de realizacin que choca con la moral tradicional...

Doa Rosita la soltera trata de las seoritas solteras de provincias condenadas a esperar
intilmente el amor en un medio burgus mediocre que ahoga sus deseos de felicidad. La casa de

Bernarda Alba suele sealarse como la cumbre del teatro de Lorca. Es una obra en prosa. Los temas:
la libertad frente a la autoridad, el deseo ertico y los instintos naturales enfrentados a las normas
sociales y morales, la esterilidad y la fecundidad, la frustracin vital, la condicin sometida de la
mujer; pero, sobre todo, una reflexin sobre el poder. Bernarda es una mujer que impone por la
fuerza un luto largusimo y riguroso a todas sus hijas.

3. OTROS INTENTOS DE RENOVACIN

Corrieron a cargo de autores como Max Aub, que desarroll lo ms importante de su produccin en
el exilio, as como Alejandro Casona, el cual cre una compaa llamada Teatro del pueblo, con la que
se representaban obras eminentemente polticas. En los aos inmediatamente anteriores al estallido
de la guerra Civil an pueden sealarse otros intentos de renovacin a cargo de Rafael Alberti o de
Miguel Hernndez.