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RESUMO
ABSTRACT
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1. PENSAMENTO EM FUGA
Dissertao de Mestrado apresentada como requisito parcial para obteno do grau
de Mestre em Letras no Departamento de Letras da PUC-Rio, Rio de Janeiro, em 2008.
Orientador: Prof. Karl Erik Schollhammer
4 Disponvel parcialmente em: <www.lauraerber.com>. Acesso em: 08/11/2011.
5 Refiro-me a trabalhos em que Laura Erber usou peixes, como em "Histria antiga"
(Storia Antica), Galleria Formentini (milo, Itlia, 2009) ou coelhos, como em "O escafandrista e
o funmbulo", Galeria Novembro Arte Contempornea (Rio de Janeiro, 2008, e So Paulo, 2010).
6 Disponvel em: <www.antoniodisas.com/guest.php>. Acesso em: 08/11/2011.
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desses infinitos jogos de homofonia. [...] Aparece uma lngua que, jogando
consigo mesma, engendra suas formas" (idem p. 141).
No caso de Luca, o abandono traduz uma recusa do pertencimento
em qualquer nvel. Para Laura, o abandono constitui tema e postura ticoesttica, de quem quer livrar-se das capturas fceis do sentido, das
identificaes melanclicas e das fronteiras enrijecidas entre gneros. Essa
postura inscreve-se numa corrente de poetas como Alejandra Pizarnik ou Ana
Cristina Csar, com quem Laura parece manter afinidades eletivas, mais do
que influncias decisivas. Essa recusa tambm configura um lugar
privilegiado de enunciao, experimentado na interlocuo com outros
artistas, poetas, escritores, por meio da permutao de vozes, de
apropriaes crticas, ou citaes contrabandeadas, modo de dispersar a
lngua e se dispersar nela, de abdicar de um centro enunciador, modo de
travestimento, de vestir-se momentaneamente com roupas de um outro, sem
tornar-se o outro.
2. A INSTALAO
O funmbulo e o escafandrista7, instalao multimdia, tem como
ponto de partida dois suicdios no Rio Sena: o da Desconhecida do Sena,
uma jovem que se matou por volta de 1890, e o do poeta Ghrasim Luca, em
1994. O elo metafrico ou signo nuclear, dessas propostas (a da dissertao e
a da instalao) seria suicdio em suas variantes, comutaes, associaes,
como motivo, convertido num modo de expresso, num como se. O
suicdio passa a ser lido, tanto na instalao, quanto no trabalho sobre
Ghrasin, na ambivalncia da tenso entre desaparecimento (e/ou
abandono), e da permanncia (flutuao), na superfcie.
Penso na Exposio Universal, na Brigada Fluvial, na
atendente do Instituto Mdico Legal que disse, sem querer,
esse corpo esteve aqui no dia 3 de maro de 1994. Penso
7 A instalao dialoga com a pesquisa de mestrado; funcionaram como
retroalimentao uma da outra.
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3. NO CASTELO
Nos poemas de Os corpos e os dias, o abandono aparece tematizado
num vis alusivo: espao de troca parece um msculo esgarado, um lugar
que est sendo deixado: os nomes mais difceis se dispersam (CD, p. 26)
/[...] j no um castelo como antes (CD, p. 42). A voz que nos dita:
oua, logo no incio, no paralisa o tempo, no tenta capturar o tempo.
No se trata de trabalho da rememorao, recuperao do passado; o
movimento de captao de um presente de mltiplas duraes, o atual
um pouco mais distendido, diferido do aqui e agora. Tempo do encontro e
atualizao de multiplicidades, carrefour de insuspeitveis corpos se
abrindo aos nossos sentidos (verso de Insones, ERBER, 2002, p. 32).
Experimentao do instante que se d como abertura e fechamentos de
plpebras, viso por frestas, de um real recortado, pela luz, numa
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efeito, todas as fraes futuras e anteriores, de tal modo que todas essas
fraes, as passadas e as futuras, coexistem em um presente que no j o
que comumente se chama o instante presente, mas algo que Duchamp
denomina um presente de mltiplas duraes (ANTELO, 2010, p. 11).
O livro constri um castelo como espao de abandono. Confundir o
castelo do texto com o castelo da Akademie Schloss Solitude, em Stuttgard,
na Alemanha, onde Laura fez residncia artstica no acrescentaria muita
coisa ao castelo do texto. Euforia indiciria foi o que Laura Erber sentiu ao
pesquisar no arquivo Ghrasim mais tarde, em Paris, ao se deparar com
documentos que, de certo modo, traziam presena do poeta. Euforia
indiciria, que poderia contaminar o leitor dos poemas e, se tomada ao
extremo na leitura destes poemas, constitui um logro. Euforia recusada por
Laura, que no recente livro digital Bndicte v o mar inscreve um narrador
em terceira pessoa que declara com jocosidade: [...] ningum sabe/
navegveis de to/ cegos/ - no biografveis - mas biodegradveis (ERBER,
2011, p. 12).
O castelo de Os corpos e os dias situa-se muito mais prximo talvez
de expresses do idioma como castelo de cartas e castelo de areia, sobre os
quais Laura, por pequenas comutaes sintagmticas como "o castelo uma
rima interna" (CD, p. 14), cria espaos de instabilidade, ameaados de ruir a
um sopro de leitura decifratria mais forte. Neste sentido, esses poemas
aproximam-se do que Edmund Wilson, no prefcio de O Castelo de Axel,
aponta sobre os simbolistas, que faziam da poesia um assunto to privativo
do poeta que ela se tornou incomunicvel ao leitor (WILSON, s/d, p. 21);
esta recusa comunicao direta procede de uma opo em que Dar nome a
um objeto aniquilar trs quartos da fruio do poema, que deriva da
satisfao de adivinhar pouco a pouco: sugeri-lo, evoc-lo. Isto o que
encanta a imaginao (WILSON, s/d , p. 23).
O convite para entrar no castelo revela-se, por conseguinte, ilusrio.
Seguir pegadas cada vez mais largas, pegadas leves que se dissolvem,
inscritas na neve ou na gua, desorienta o leitor ansioso. Talvez seja melhor
REVISTA LETRAS, CURITIBA, N. 84, P. 59-75, JUL./DEZ. 2011. EDITORA UFPR.
ISSN 0100-0888 (VERSO IMPRESSA); 2236-0999 (VERSO ELETRNICA)
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4. O LUGAR DA POESIA
Uma princesa num castelo pode lembrar um poeta numa torre.
Procuro associar essas duas imagens recorrentes na poesia sem identificlas. Entre os dois as posturas poticas criam diferenas: se uma voz (a da
princesa no castelo) se encontra no vazio abandonado, buscando uma forma
de dilogo com outras vozes citadas, aludidas, confrontadas (refiro-me
fora com que Laura faz leituras atravessadas de outros poetas, que figuram
no ndice onomstico do livro Os corpos e os dias), a outra se recolhe na torre
para render culto Forma serena forma (verso de Olavo Bilac no poema
"Profisso de f"). Se o sopro de uma clido como roar de lbios, outro
11 Conferir depoimentos de Clia Pedrosa e Helosa Buarque de Hollanda na Revista
Matraga, n27. jul/dez, 2010.
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busca por um pouco de fumaa entre ele prprio e o mundo (WILSON, s/d,
p. 20). A frgil ponte entre eles ergue-se por fora da diagnosticada volta
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