Professional Documents
Culture Documents
119-142
A mi madre
RESUMEN:
Este artculo nos muestra el uso de una tcnica
manierista, que aparece en algunos sonetos de
Gngora, en dos poetas del siglo XX tambin
espaoles: Antonio Machado y Garca Montero.
Esta tcnica se basa en la combinacin de dos
temas: el accesorio, que ocupa la mayor parte del
poema, y el principal, que se desplaza a los ltimos versos; de modo que el lector no puede apreciar el verdadero sentido de la obra hasta el final
de la misma.
ABSTRACT:
This article reveals the use of a mannerist technique, which appears in some Gongoras sonnets,
by two poets in the 20th century who are also
Spanish: Antonio Machado and Garca Montero.
This technique is based on the combination of
two topics: the accessory one, which takes up
most of the poem, and the main one, which is
moved to the last verses. Therefore the reader
cannot appreciate the real significance of the
work until the end.
PALABRAS CLAVE:
Tcnica manierista. Barroco: Gngora.
Simbolismo: Antonio Machado. Poesa de la
experiencia: Garca Montero.
KEYWORDS:
A mannerist technique. Baroque: Gngora.
Symbolism: Antonio Machado. The Poetry of
Experience: Garca Montero.
OROZCO DAZ, Emilio: Estructura manierista y estructura barroca en poesa, en: Manierismo y
Barroco, Ediciones Ctedra, Crtica y Estudios Literarios, Madrid, 1988, 4 ed. pgs. 157-187; especialmente, en pgs. 170-187.
119
rosos, de corte petrarquista, donde el tema principal ertico aparece desplazado por
temas secundarios (elementos de la naturaleza o de la mitologa), que suelen ocupar
el mayor nmero de versos. Asadvierte Orozco, en estos sonetos el tema amoroso se complica en su expresin imponindose como primeros trminos el tema de
la naturaleza y el mitolgico. A veces los tres planos se equilibran en su distribucin.
Otras se destacan los elementos o planos secundarios compositivos hasta imponrsenos cuantitativamente como predominantes, relegndose el tema central a uno,
dos o tres versos finales.2 En nuestra opinin, es ms correcto hablar en estos casos
de desplazamiento que de pretericin, ya que el tema primordial no se omite en el
poema, sino que aparece pospuesto al accesorio, postergado por ste.
Sirva como ejemplo, para ilustrar la tcnica a la que nos venimos refiriendo, el
siguiente soneto, escrito en 1596 con motivo del desbordamiento del ro
Guadalquivir:
Cosas, Celalba ma, he visto extraas:
cascarse nubes, desbocarse vientos,
altas torres besar sus fundamentos,
y vomitar la tierra sus entraas;
duras puentes romper, cual tiernas caas;
arroyos prodigiosos, ros violentos,
mal vadeados de los pensamientos,
y enfrenados peor de las montaas;
los das de No, gentes subidas
en los ms altos pinos levantados,
en las robustas hayas ms crecidas.
Pastores, perros, chozas y ganados
sobre las aguas vi, sin forma y vidas,
y nada tem ms que mis cuidados.3
2
3
120
El uso de una tcnica manierista en tres poetas: Gngora, Machado y Garca Montero
Cfr. el estudio del poema transcrito que hace Orozco Daz, op. cit., pgs. 177-180.
Op. cit., pg. 147.
6
Op. cit., pgs. 172-175, as como los comentarios a las lminas incluidas en el libro.
7
Ibd., pg. 179, as como el comentario a la lmina de Santa Mara Egipciaca.
4
5
121
tiene una inmediata traduccin de tipo pictrico. Qu lejos todo esto del lugar
ameno renacentista! Es la violencia del barroco, ya evidente en estos versos de los
treinta y cinco aos de Gngora. Ntese la incipiente valenta de las imgenes8
No olvidemos que, en opinin de Orozco, esta tcnica pictrica de la que se vale
Gngora est al servicio de una sensibilidad barroca y no manierista: esta visin
de realidad, esta plena ambientacin realista con el enlace de mbitos espaciales,
responde a la nueva concepcin barroca. Es un esquema compositivo supervivencia
del manierismo, pero transformado con sentido integrador barroco. La impresin
que nos produce es ms de visin de la realidad sorprendida en un momento que de
visin artificiosa de lo previamente compuesto.9
Veamos ahora otra poesa de Gngora, De un caminante enfermo que se enamor donde fue hospedado, compuesta en 1594:
Descaminado, enfermo, peregrino,
en tenebrosa noche, con pie incierto
la confusin pisando del desierto,
voces en vano dio, pasos sin tino.
Repetido latir, si no vecino,
distincto oy de can siempre desierto,
y en pastoral albergue mal cubierto
piedad hall, si no hall camino.
Sali el sol, y entre armios escondida,
soolienta beldad con dulce saa
salte al no bien sano pasajero.
Pagar el hospedaje con la vida;
ms le valiera errar en la montaa,
que morir de la suerte que yo muero.10
122
El uso de una tcnica manierista en tres poetas: Gngora, Machado y Garca Montero
Las semejanzas con la anterior son evidentes: la mtrica (es un soneto), el contenido (amoroso, de raz petrarquista), la estructura (utiliza la tcnica manierista de
dualidad temtica y desplazamiento del asunto principal), y la cercana en la fecha
de composicin (pues fue escrita slo dos aos antes). A ello debemos aadir la
hiprbole del segundo terceto, que tanto nos recuerda a la del verso final del poema
anterior. Se trata de un soneto bastante conocido que, sin embargo, no es objeto de
anlisis por parte de Orozco, tal vez por presentar un rasgo singular que lo distingue
de los dems y que pasamos a estudiar.
Lo ms peculiar de esta poesa es precisamente el tema accesorio: un peregrino
vaga errante y enfermo y, tras or el ladrido de un perro, advierte la existencia de un
albergue, donde es acogido. En ese mismo lugar conoce a una hermosa mujer de la
que se enamora. Por lo tanto, el tema secundario no versa en este caso sobre elementos de la naturaleza o mitolgicos, como en otros sonetos del mismo autor, sino que
tiene, al igual que el principal, un contenido amoroso.
A qu finalidad responde este recurso usado por Gngora? En opinin de
Orozco: La duplicidad o pluralidad temtica supone en la pintura muchas veces y
lo mismo en la poesa una oposicin y contraste intencionadamente buscado entre
lo ideal o espiritual y lo realista y material. Precisamente en estos casos lo esencial
ideolgico o emocional es lo que, cuantitativamente, queda reducido a un plano ltimo o marginal.11
11
123
Citamos por: MACHADO, Antonio: I Poesas completas, edicin crtica de Oreste Macr con la colaboracin de Gaetano Chiappini, Espasa-Calpe, Fundacin Antonio Machado, Madrid, 1989, 1 ed., 2
reimp., pgs. 541-542.
124
El uso de una tcnica manierista en tres poetas: Gngora, Machado y Garca Montero
de tuberculosis. La contemplacin de un olmo seco y podrido en el que haban nacido algunas hojas gracias al clima primaveral hizo nacer en el poeta sevillano una
falsa esperanza, un deseo irrealizable: que su esposa se curase de esa enfermedad
letal que padeca. Pero Leonor falleci el 1 de agosto de 1912, a la edad de dieciocho aos.
Tal vez resulte ahora fcil comprobar la estructura manierista de esta silva, tanto
por su dualidad temtica como por el desplazamiento del asunto primordial hasta los
ltimos versos. El tema secundario es el brote de unas hojas verdes en un olmo seco
soriano; un tema, por tanto, paisajstico del mismo modo que muchos sonetos de
Gngora incidan en elementos de la naturaleza. Machado ya haba cantado a los
campos de Soria con gran entusiasmo y, como advierte Oreste Macr: En realidad,
Leonor est enteramente asimilada al mito soriano y, por tanto, a la madre Castilla;
an viva y presente, es una sombra aludida en las doncellitas y en las madrecitas de los cuerpecillos naturales y de las instituciones familiares en el clima y en la
crnica sorianos.13
El olmo es descrito en las cuatro primeras estrofas con singular belleza. En la
ltima de ellas, el uso de la repeticin anafrica (a travs de proposiciones que
comienzan con el adverbio antes) sirve para reforzar el elemento de temporalidad,
tan importante para l en la poesa, a la que lleg a definir como dilogo del hombre con el tiempo; Machado canta al olmo en el presente antes de que desaparezca
o se transforme en el futuro, en contraste con esa intemporalidad que l censuraba
de la poesa barroca. Y el tema central, que aparece tan slo en los tres ltimos versos, es, al igual que en Gngora, amoroso, aunque impregnado de un claro matiz elegaco: el anhelo de que Leonor no sucumbiera ante una enfermedad incurable.
El elemento de conexin entre ambos temas es el milagro de la primavera,
milagro que, si bien se haba cumplido en el olmo, en su mujer no se poda cumplir, pues era ms bien un imposible, una quimera.14 Ese milagro de la primavera es el equivalente al nimbo luminoso que circunda la cabeza de la santa en el
cuadro del Tintoretto, con el objeto de subrayar su importancia. Es obvio, adems,
el predominio cuantitativo del tema secundario al que dedica veintisiete versos
sobre el tema principal al que slo dedica tres, aunque indudablemente mucho
MACR, Oreste: Introduccin a la edicin crtica de las obras completas de Machado, incluida en
MACHADO, Antonio: I Poesas completas, op. cit. pg. 169.
14
Cfr. el comentario a este poema que hace Snchez Barbudo en: SNCHEZ BARBUDO, Antonio:
Los poemas de Antonio Machado. Los temas. El sentimiento y la expresin, Coleccin Palabra en el
Tiempo, Ensayo, n 20, Editorial Lumen, Barcelona, 1989, 5 ed., pgs. 244-246.
13
125
Incluido en Nuevas canciones (CLXI, nmero LXXXVIII). Citamos nuevamente por la edicin de
las Poesas completas de Oreste Macr, op. cit., pg. 644.
16
Sobre la supresin de la ancdota, cfr. BOUSOO, Carlos: Teora de la expresin potica, Tomo I,
Biblioteca Romnica Hispnica, Editorial Gredos, Madrid, 1985, 7 ed., reimp., pgs. 314-320.
17
Ibd, tomo I, pg. 314.
15
126
El uso de una tcnica manierista en tres poetas: Gngora, Machado y Garca Montero
trarnos en la biografa del autor para conocer cul es el leit-motiv de esta poesa, que
subyace detrs de la minuciosa descripcin de un rbol y de la vaga formulacin de
un anhelo inconcreto.
En conclusin, el tema central de esta poesa (el deseo imposible de curacin de
su esposa enferma) aparece doblemente enmascarado: por una parte, por su estructura manierista, que lo desplaza hasta el final del poema y lo encubre con otro accesorio, y, por otra parte, por la tcnica contempornea de supresin de lo anecdtico,
que permite eludir toda referencia al motivo esencial de la obra. Esta ltima s que
sera propiamente una tcnica de pretericin y no de desplazamiento, como lo es la
anterior.
Tras la muerte de Leonor la estancia en Soria se le hizo a Antonio Machado insoportable. En octubre de 1912 consigui ser trasladado para ocupar la ctedra de
Lengua Francesa del Instituto de Baeza, en la provincia de Jan. El paisaje baezano
inspirar el poema Caminos (CXVIII), primero de los dedicados al fallecimiento de
su esposa:
De la ciudad moruna
tras las murallas viejas,
yo contemplo la tarde silenciosa,
a solas con mi sombra y con mi pena.
El ro va corriendo,
entre sombras huertas
y grises olivares,
por los alegres campos de Baeza.
Tienen las vides pmpanos dorados
sobre las rojas cepas.
Guadalquivir, como un alfanje roto
y disperso, reluce y espejea.
Lejos, los montes duermen
envueltos en la niebla,
niebla de otoo, maternal; descansan
las rudas moles de su ser de piedra
en esta tibia tarde de noviembre,
tarde piadosa, crdena y violeta.
127
El viento ha sacudido
los mustios olmos de la carretera,
levantando en rosados torbellinos
el polvo de la tierra.
La luna est subiendo
amoratada, jadeante y llena.
Los caminitos blancos
se cruzan y se alejan,
buscando los dispersos caseros
del valle y de la sierra.
Caminos de los campos
Ay, ya no puedo caminar con ella!18
Esta silva arromanzada fue escrita posiblemente en noviembre de 1912, pocos
das despus de llegar a Baeza. En su primera versin, publicada en La Lectura en
mayo de 1913, empezaba con estos versos:
La vega est bordada de olivares
y surcada de pardas sementeras.19
Y finalizaba as:
Aguardar la hora
en que la noche cierra
para volver por el camino blanco
llorando a la ciudad sin que me vean.20
Versos que fueron suprimidos en la edicin definitiva del mismo.
Nuevamente nos encontramos con una estructura manierista en una poesa de
Machado. El tema secundario, al igual que en el poema anterior, es paisajstico: un
paseo otoal por la ciudad jienense un topos por lo dems muy presente en su obra.
Casi todos sus versos tienen un carcter hmnico, de exaltacin de la tierra a la que
se canta expresamente se califica de alegres a los campos de Baeza en el verso
octavo. Este carcter hmnico nos recuerda a aquellos otros que compuso anteriorCitamos nuevamente por la edicin de las Poesas completas de Oreste Macr, op. cit., pg. 545.
Ibd., en notas al texto y comentario, pg. 906.
20
Ibd., en notas al texto y comentario, pg. 906.
18
19
128
El uso de una tcnica manierista en tres poetas: Gngora, Machado y Garca Montero
129
130
El uso de una tcnica manierista en tres poetas: Gngora, Machado y Garca Montero
131
132
El uso de una tcnica manierista en tres poetas: Gngora, Machado y Garca Montero
Debemos matizar que la existencia de dos pocas en la poesa de Gngora esa pretendida evolucin, tradicionalmente admitida, de prncipe de la luz a prncipe de las tinieblas, que seal el
licenciado Cascales en el siglo XVII, fue refutada por Dmaso Alonso. Cfr. ALONSO, Dmaso: Vida
y obra del poeta, gongorismo, en: Gngora y el Polifemo, op. cit., pgs. 77-83.
33
Citamos nuevamente por la edicin de los Sonetos completos de Birut Ciplijauskait, op. cit., pg.
219.
34
MACHADO, Antonio: Los complementarios, op. cit., pgs. 1153-1154.
35
Ibd., pg. 1156.
36
Ibd., pg. 1157.
37
Vid. supra n. 8.
32
133
134
El uso de una tcnica manierista en tres poetas: Gngora, Machado y Garca Montero
Citamos por: GARCA MONTERO, Luis: Poemas de Tristia (1979-1981), en: El jardn extranjero precedido de Poemas de Tristia, Poesa Hiperin n 152, Ediciones Hiperin, Madrid, 1999, 2 ed.,
pg. 26.
135
principal (el amor del poeta) se desplaza otra vez al ltimo verso, mientras que el
tema secundario (los amoros de un dandy) ocupa el resto del poema y predomina
por ende cuantitativamente sobre aqul.
El punto de conexin entre ambos temas es ahora la palabra otoo/-s, que
cumple en este caso una funcin similar al trmino milagro en la poesa A un olmo
seco o al nimbo luminoso que rodeaba la cabeza de la santa en el cuadro del
Tintoretto para destacar su importancia. Ese otoo de Siena del verso 20 representa claramente el amor verdadero, pleno, que slo Giulia Rinieri fue capaz de darle a
Stendhal, idea que se enfatiza al calificarlo de clido,/intenso como octubre en los
versos 21 y 22. Y a ese amor verdadero y pleno, nuevamente simbolizado por la
estacin autumnal, aunque ahora referido al poeta mismo, alude el verso final:
como dicen que son contigo los otoos.
Es, por tanto, el amor el sentimiento que unifica a los protagonistas de este
poema: tanto al novelista francs (protagonista del tema secundario) como al propio
autor (protagonista del tema principal). Advirtase en este sentido cmo el trmino
otoo/-s viene referido tanto al primero (en el verso 20) como al segundo (en el
ltimo verso). Al tener ambos temas un contenido amoroso encontramos una curiosa semejanza con el soneto de Gngora De un caminante enfermo que se enamor
donde fue hospedado, aunque posiblemente no fuese buscada de propsito. La diferencia estriba en que el protagonista del asunto accesorio no es en este caso un personaje imaginario (un peregrino enfermo), sino un personaje histrico (Stendhal).
Detengmonos brevemente en la consideracin del matiz culturalista del
mismo, ya que versa sobre la biografa de un escritor francs. La poesa de Gngora
haba acudido a la mitologa como tema secundario al emplear esta tcnica, y las
referencias mitolgicas son por supuesto una clara manifestacin de su estilo culterano. Pero utilizamos aqu esta palabra para aludir al culturalismo como rasgo caracterstico de la poesa novsima. Cuando aparecen temas de esta ndole en poetas de
la experiencia el enfoque es bien distinto al que le dieron los de la generacin del
68, precisamente porque sus presupuestos estticos son diferentes. La sencillez de
un vocabulario exento de ornamentacin, el tono coloquial, el realismo o la ausencia de recursos vanguardistas distinguen claramente la visin de un mismo tema
hecha por un poeta novsimo y por otro de la experiencia. En este sentido Miguel
Garca-Posada propone comparar la poesa Sebastian Melmoth42, escrita por Felipe
Bentez Reyes, poeta de la experiencia, donde la figura de Wilde aparece en su
42
Sebastin Melmoth es el seudnimo que adopt Oscar Wilde tras la condena que cumpli en la crcel de Reading por su relacin homosexual con Lord Alfred Douglas.
136
El uso de una tcnica manierista en tres poetas: Gngora, Machado y Garca Montero
GARCA-POSADA, Miguel: Poesa espaola, Volumen 10: La nueva poesa (1975-1992), Pginas
de Biblioteca Clsica, Crtica, Barcelona, 1996, pg. 199.
44
Ibd., pg. 199.
45
Antonio Machado es uno de los siete maestros, junto a Espronceda, Bcquer, Alberti, Cernuda, Gil
de Biedma y Garca Lorca, a quienes menciona en su poema Espejo, dime, de su coleccin Rimado
de ciudad (1981-1983) (incluido en Adems, op. cit., pg. 91).
46
En Trazado de fronteras, afirma: Ms que las vanguardias, ahora me interesaban el pensamiento
potico de Antonio Machado (incluido en Adems, ibd., pg. 15).
43
137
138
El uso de una tcnica manierista en tres poetas: Gngora, Machado y Garca Montero
Podemos establecer entonces un paralelismo respecto a su funcin: si el contraste entre lo ideal o espiritual y lo realista o material es, segn hemos reiterado, el fundamento de la tcnica manierista de pluralidad temtica y desplazamiento del asunto principal, el contraste entre el yo potico y el yo real es el fundamento de las tcnicas de irona y distanciamiento en los poetas de la experiencia. Si bien en este
poema ese plano ideal o espiritual del que nos hablaba Orozco debe interpretarse
exento de toda trascendencia teolgica o metafsica, propia del Barroco, y circunscribirlo al mbito de la intimidad personal, de la ternura, que su autor siempre reivindic, como hemos visto anteriormente52. Y la intimidad, la ternura o el derecho a
la diferencia son rasgos propios del protagonista individual de una obra artstica,
frente al protagonista colectivo como elemento caracterstico de la esttica marxista que fructific en una pelcula tan extraordinaria como El acorazado Potemkin,
de Sergei Eisenstein, o en la reivindicacin que se hizo tras la revolucin bolchevique de Fuenteovejuna, de Lope de Vega.
El hecho de que Garca Montero se haya valido de un procedimiento utilizado en
los Siglos de Oro adaptndolo a una nueva sensibilidad es una prueba ms de la
importancia de la tradicin en la poesa y de su necesaria conjugacin con la modernidad. Luis Cernuda lo supo ver muy bien cuando escribi: En toda expresin potica, en toda obra literaria y artstica, se combinan dos elementos contradictorios:
tradicin y novedad. [] Es necesario que el poeta, haciendo suya la tradicin, vivificndola l mismo, la modifique segn la experiencia que le depara su propio existir, en el cual entra la novedad, y as se combinan ambos elementos. [] Slo por
la vivificacin de la tradicin al contacto de la novedad, ambas en proporcin justa,
pueden surgir obras que sobrevivan a su poca.53
Murcia, 17 de septiembre de 2007.
Vid supra n. 39. En Trazado de fronteras el poeta comenta cmo soportaba uno [] la regaina del
camarada de turno: hablas de la ternura, porque tienes miedo a la palabra revolucin. [] La crtica a la palabra ternura vino por el ttulo que le puse a una conferencia sobre Ernesto Cardenal y porque a m me gustaba repetir en las reuniones que la solidaridad es la ternura de los pueblos. (incluido en Adems, op. cit., pg. 17).
53
CERNUDA, Luis: Estudios sobre poesa espaola contempornea, Ediciones Guadarrama,
Coleccin Universitaria, Madrid, 1975, pg. 11. La cursiva es nuestra.
52
139
Bibliografa
ALONSO, Dmaso: Gngora y el Polifemo. Biblioteca Romnica Hispnica. VI.
Antologa Hispnica, n 17. Editorial Gredos. Madrid, 1994. 7 edicin, 1 reimpresin.
BOUSOO, Carlos: Teora de la expresin potica. Tomos I y II. Biblioteca
Romnica Hispnica. II. Estudios y ensayos, n 7. Madrid, 1985. 7 edicin,
reimpresin.
CERNUDA, Luis: Estudios sobre poesa espaola contempornea. Ediciones
Guadarrama. Coleccin Universitaria. Seccin: Literatura espaola moderna n
82. Madrid, 1975.
GARCA MONTERO, Luis: Poemas de Tristia (1979-1981), en: El jardn
extranjero precedido de Poemas de Tristia. Poesa Hiperin n 152. Ediciones
Hiperin. Madrid, 1999. 2 edicin.
GARCA MONTERO, Luis: Diario cmplice. Prlogo de Rafael Alberti. Poesa
Hiperin n 106. Ediciones Hiperin. Madrid, 1999. 4 edicin.
GARCA MONTERO, Luis: Adems. Poesa Hiperin n 229. Ediciones Hiperin.
Madrid, 1994.
GARCA MONTERO, Luis: La otra sentimentalidad. Artculo recogido en: EGEA,
Javier; SALVADOR, lvaro y GARCA MONTERO, Luis: La otra sentimentalidad. Los Pliegos de Barataria. Editorial Don Quijote. Granada, 1983.
GARCA-POSADA, Miguel: Edicin, prlogo y notas de Poesa espaola.
Volumen 10. La nueva poesa (1975-1992). Pginas de Biblioteca Clsica.
Crtica. Barcelona, 1996.
GIBSON, Ian: Ligero de equipaje. La vida de Antonio Machado. Punto de Lectura.
Santillana Ediciones Generales. Madrid, 2007. 2 edicin.
GNGORA, Luis de: Sonetos completos. Edicin, introduccin y notas de Birut
Ciplijauskait. Clsicos Castalia n 1. Editorial Castalia. Madrid, 1992. 6 edicin.
MACHADO, Antonio: I Poesas completas. Edicin crtica de Oreste Macr con la
colaboracin de Gaetano Chiappini. Clsicos Castellanos nueva serie. Editorial
Espasa-Calpe S.A. Madrid, 1989. 1 edicin, 2 reimpresin.
MACHADO, Antonio: Los complementarios [1912-1926], en: II Prosas completas.
Edicin crtica de Oreste Macr con la colaboracin de Gaetano Chiappini.
Clsicos Castellanos nueva serie. Editorial Espasa-Calpe S.A. Madrid, 1989. 1
edicin, 2 reimpresin.
MACR, Oreste: Introduccin, en: MACHADO, Antonio: I Poesas completas.
Edicin crtica de Oreste Macr con la colaboracin de Gaetano Chiappini.
140
El uso de una tcnica manierista en tres poetas: Gngora, Machado y Garca Montero
141