Circuito Cultural Praa da Liberdade:

turismo e narrativas museolgicas1

Clarissa dos Santos Veloso
Mestranda em Cincias Sociais pela Pontifcia Universidade Catlica de Minas Gerais, Brasil
E-mail: clarissaveloso25@gmail.com
Luciana Teixeira de Andrade
Ps-doutora pelo Centre for Urban Studies da Universidade de Amsterdam.
Professora do Programa de Ps Graduao em Cincias Sociais da Pontifcia Universidade Catlica
de Minas Gerais, Brasil
E-mail : lucianatandrade1@gmail.com
Resumo
Nas ltimas dcadas, vrias intervenes nas reas centrais das grandes cidades visando atrair turistas, mas
tambm populao local se fizeram em conjuntos urbanos ou em edificaes protegidas como patrimnio
histrico. O patrimnio, antes portador de uma aura de autenticidade, hoje se configura como um objeto de
consumo privilegiado das intervenes urbanas, assim como os museus. Este artigo ir analisar o Circuito
Cultural Praa da Liberdade, em Belo Horizonte, com foco em dois espaos abrigados em edifcios do
Conjunto Arquitetnico da Praa da Liberdade: Museu das Minas e do Metal (MM Gerdau) e o Memorial
Minas Gerais Vale. Como os prprios nomes indicam, ambos so produtos das parcerias pblico-privadas.
Em cada um desses espaos, o artigo se deter nas narrativas museolgicas tendo como principal questo a
ser analisada a relao das narrativas com as empresas patrocinadoras.
Palavras-chave: Circuito Cultural Praa da Liberdade, museus, parceria pblico-privada, turismo cultural.

1 APRESENTAO
O objetivo deste artigo propor uma discusso sobre as relaes entre os museus e
as empresas privadas que os financiam a partir de uma anlise das narrativas museolgicas
de dois espaos culturais do Circuito Cultural Praa da Liberdade - CCPL: MM Gerdau Museu das Minas e do Metal e o Memorial Minas Gerais Vale. Deter-nos-emos nos
elementos que compem essas narrativas, nos processos seletivos utilizados e na influncia
das empresas que a eles do suporte. Essa escolha teve como critrios a relevncia que
esses dois museus tm dentro do Circuito, tanto que foram uns dos primeiros a serem
inaugurados, e a centralidade que atribuem representao da identidade regional, no caso,
a identidade do povo mineiro e do estado de Minas Gerais.
O artigo est dividido em quatro partes. Em uma primeira, introdutria,
apresentamos um pouco da histria do CCPL a partir das concepes que orientaram a sua
Trabalho apresentado na 29 Reunio Brasileira de Antropologia, realizada entre os dias 03 e 06 de agosto de
2014, Natal/RN. Pesquisa financiada pelo CNPq e Capes.
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criao. Na segunda, mostramos os dois espaos escolhidos para discusso das questes
acima colocadas e, na terceira, analisamos as narrativas museolgicas de cada um deles. A
quarta parte traa algumas consideraes finais.
2 CIRCUITO
CONCEPO

CULTURAL

PRAA

DA

LIBERDADE:

CRIAO

O Circuito Cultural Praa da Liberdade, inaugurado em Belo Horizonte no ano de

2010, alterou o modo de uso de edifcios pblicos que integram o Conjunto Arquitetnico
da Praa da Liberdade. Os prdios, antes ocupados pelas secretarias e pelo palcio do
governo estadual, foram transformados em museus e centros culturais. A administrao do
estado, que teve lugar na Praa desde a inaugurao da cidade, em 1897, foi transferida para
um novo local, a Cidade Administrativa Presidente Tancredo Neves, na periferia norte da
cidade. O Circuito teve como foco criar um espao de grande projeo na cidade uma vez
que o lugar um dos mais importantes simbolicamente, razo pela qual protegido por
tombamentos pelos rgos estaduais e municipais que cuidam do patrimnio. Aos novos
espaos foram acrescidos outros j existentes, como a Biblioteca Pblica, o Museu Mineiro
e o Arquivo Pblico Mineiro, todos eles localizados nas imediaes da Praa.
Diferentemente dos novos espaos, estes ltimos so instituies tradicionais com vida
prpria e que no sofreram transformaes com a criao do Circuito. Com exceo do
Museu Mineiro, a Biblioteca e o Arquivo no so instituies com a mesma capacidade de
atrair turistas como so os museus, ainda que a biblioteca desenvolva atividades culturais
como exposies e apresentaes em seu teatro. Como se trata de um projeto ainda em
andamento, novos espaos sero inaugurados. Em 2014, doze estavam ativos. Dentre os
que esto abertos ao pblico esto o Arquivo Pblico Mineiro, a Biblioteca Pblica Luiz de
Bessa e o Museu Mineiro como espaos preexistentes ao projeto. Os novos so: o Palcio
da Liberdade, reformado e aberto para visitas guiadas, o Memorial Minas Gerais Vale, o
Centro de Arte Popular Cemig, o MM Gerdau - Museu das Minas e do Metal, o Centro
Cultural Banco do Brasil, o Espao TIM UFMG do Conhecimento, o Horizonte Sebrae
Casa da Economia Criativa, o Centro de Formao Artstica da Fundao Clvis Salgado Cefar Liberdade, e a Casa Fiat de Cultura. J foram anunciados para inaugurao o Centro
de Ensaios Abertos - CENA e o Espao Oi Futuro. A concentrao em uma regio da
cidade e a ideia de circuito tem como objetivo dar densidade s atividades e atrair maior
nmero de pessoas.
Apesar de o Circuito ter sido inaugurado em 2010, a utilizao dos edifcios do
conjunto arquitetnico da Praa para fins culturais j havia sido proposta pelo senador
Francelino Pereira, no Plenrio do Senado, em 1997. O projeto do senador era criar o
Espao Cultural da Liberdade - ECL, que previa a instalao de um Centro Cultural do
Banco do Brasil em Belo Horizonte, bem como de outros equipamentos culturais, como
um Centro de Informao Poltica e Social de Minas Gerais, um Museu da Imagem e do
Som, um Museu da Arquitetura e da Arte de Minas Gerais e um Centro Cultural Belo
Horizonte (ESPAO CULTURAL DA LIBERDADE, 1998). A diferena fundamental
entre um projeto e outro a mudana na forma de gesto e de concepo da cultura, assim
como o pblico-alvo. O primeiro projeto tinha o Estado como o seu financiador, j o
segundo foi totalmente concebido a partir das parcerias pblico-privadas. O primeiro
manifestava uma preocupao com a imagem da capital externamente, mas se ancorava
mais em uma viso do Espao Cultural para consumo local. J o segundo refora a
projeo da cidade externamente, seja para a atrao de turistas, seja para colocar a cidade
em melhor condio no atual cenrio econmico competitivo das cidades. Alm dos
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museus e centros culturais criados e agregados, o CCPL conta com um espao pblico dos
mais simblicos da cidade: a Praa da Liberdade. Em funo de ser a sede do poder
poltico, a Praa foi palco de muitas manifestaes polticas, assim como abrigou distintas
formas de sociabilidade ao longo da sua histria. Por essas razes, a Praa, juntamente com
a Pampulha, so os principais espaos urbanos de atrao turstica da cidade, com a
vantagem, para a Praa, da sua centralidade, uma vez que est entre o centro tradicional e a
regio da Savassi, esta uma nova centralidade surgida nas dcadas de 1960 e 1970.
Apesar de Belo Horizonte no ser tipicamente uma cidade turstica, uma vez que
no tem fortes atrativos, ela recebe frequentemente populao do prprio estado, turistas
que se dirigem a outras cidades prximas, como as chamadas cidades histricas, ou a algum
parque natural perto da capital. Alm disso, recebe pessoas para eventos e negcios, uma
vez que uma cidade com 2.375.151 habitantes e, portanto, tem uma vida econmica e
universitria importante. objetivo do CCPL ampliar a capacidade turstica da cidade,
tornando-a mais competitiva na oferta de consumo cultural e de lazer. Conforme
idealizado pelo projeto, a instalao do Circuito na Praa visa transformar [...] a regio
histrica em um importante plo de produo e consumo cultural do estado. (MINAS
GERAIS, 2005). Quanto ao pblico, busca-se atrair, tanto os locais, quanto os turistas.
Funo esta reforada, na poca, pelo fato de a cidade ter sido escolhida como uma das
sedes da Copa do Mundo de 2014.
3 O MEMORIAL MINAS GERAIS VALE E O MM GERDAU MUSEU DAS
MINAS E DO METAL
Nesta parte apresentaremos primeiramente uma descrio da formao e do acervo
que compe cada museu para, em seguida, analisarmos as suas narrativas, juntamente com
os seus acervos.
O Memorial Minas Gerais Vale, inaugurado em 2010, ocupa o prdio que foi
construdo para ser sede da Secretaria do Estado da Fazenda de Minas Gerais e, como
todos os outros prdios que abrigavam outras funes, este passou por vrias reformas. 2 O
projeto original da edificao de autoria do arquiteto pernambucano Jos de Magalhes, e
a decorao interna, de autoria do artista e pintor alemo, Frederico Antnio Steckel.
(OLIVEIRA, 2010). O Memorial resultado de uma parceria entre o governo de Minas e a
mineradora Vale3 e dedica-se apresentao do patrimnio histrico e cultural mineiro por
meio da exposio de manifestaes contemporneas, populares e folclricas que remetem
histria e s caractersticas de Minas Gerais (MINAS GERAIS, s.d.). O projeto de
interveno de autoria dos arquitetos Humberto Hermeto, Carlos Maia, Dbora Mendes,
Eduardo Frana e Igor Macedo4. A curadoria e a museografia do Memorial Vale foram
Houve, poca, intenso debate e reaes contrrias ao Circuito. Tais reaes mobilizaram vrios
profissionais e parcela da populao preocupados com a memria e com o patrimnio da cidade, em geral
motivados pela natureza das intervenes e a forma pouco aberta e pouco participativa como o Circuito foi
pensado e implementado pelo governo do estado. Apesar da importncia desse debate, ele foge aos objetivos
deste artigo, mas importa, sim, registrar que a proposta do Circuito foi objeto de crtica j no seu incio, ainda
que mais concentrada nesse momento nas intervenes no patrimnio e na ideia de centralizar a cultura em
um espao j rico em atividades culturais. Esta ltima crtica, juntamente com o carter no participativo do
projeto, levou-o a ser considerado, nessas avaliaes, como um projeto elitista. Ver: Oliveira (2010) e
Marcolini (2008).
3 A Companhia Vale uma mineradora internacional com sede no Brasil e atuao em outros 15 pases do
mundo. A empresa foi criada pelo governo Vargas e privatizada, em 1997, no governo de Fernando Henrique
Cardoso.
4 Os cinco profissionais so arquitetos formados pela Universidade Federal de Minas Gerais. Em 2005,
fizeram uma parceria e venceram o concurso de projeto arquitetnico para a Sede da Orquestra Sinfnica de
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assinadas por Gringo Cardia5, que teve a tarefa de conceber a ocupao dos trs
pavimentos do edifcio. Ele contou tambm com o trabalho de pesquisa de uma equipe de
historiadores da Universidade Federal de Minas Gerais, bem como com a participao de
diversos consultores e cengrafos. Segundo Gringo Cardia, a concepo dos espaos no
Memorial Vale multissensorial (visual, ttil e sonora) e estruturada por trs conceitos
centrais: a histria (Minas Imemorial), a cultura (Minas Polifnica) e o modernismo (Minas
Visionria), que esto presentes nos trs andares do edifcio. No h uma sequncia
determinada para percorrer as 31 salas das exposies do Memorial Vale, e Gringo Cardia
denomina-o como museu em legendas, com temas condensados em exposies cenogrficas
e multimdias (GRUNOW, s.d.). Para a direo do Memorial, o uso da tecnologia e da
interatividade nas exposies primordial para criao dos espaos. Caracterizado como
MUSEU DE EXPERINCIA, o Memorial Minas Gerais Vale traz a alma e as tradies
mineiras contadas de forma original e interativa. Cenrios reais e virtuais se misturam para
criar experincias e sensaes que levam os visitantes do sculo XVIII ao sculo XXI.
(MINAS GERAIS, s.d.)
A representao da identidade mineira se apega ao Ciclo do Ouro e arte barroca e,
secundariamente, ao modernismo, dois momentos ricos da produo cultural do estado.
Ganham destaque alguns artistas que foram considerados artistas-smbolos da identidade
mineira. Lugar de nascimento, alma mineira e emoo so os principais elementos
utilizados na constituio do que se chama de identidade mineira.
No primeiro pavimento, as salas expositivas dedicam-se a mostrar a vida e obra de
grandes artistas e intelectuais mineiros, tais como Guimares Rosa, Carlos Drummond de
Andrade, Sebastio Salgado e Lygia Clark. Alm disso, esto localizados no primeiro andar
espaos de convivncia e exposio: o Caf Temtico, o Cyber Lounge, o Espao Ler e Ver
(Sala de Leitura) e a Midiateca.
No segundo andar, esto exposies focadas em elementos da histria e da
identidade mineiras, tais como: as vilas e arraiais mineiros nos sculos XVIII e XIX; as
fazendas mineiras, com destaque para o cinegrafista Humberto Mauro; a Casa da pera de
Ouro Preto e as artes cnicas em Minas durante o final do sculo XVIII; os caminhos dos
bandeirantes na explorao do territrio, conciliados com uma abordagem sobre turismo
ecolgico e de aventura em Minas; o barroco mineiro; o povo mineiro, por meio de uma
abordagem sobre a obra de Darcy Ribeiro e os povos indgenas, africanos e imigrantes em
Minas; a arqueologia e a arte rupestre em Minas; a inconfidncia mineira e a tradio
poltica do estado, com nfase em personagens histricos; a formao do povo mineiro; a
famlia mineira e, por fim, a histria de Belo Horizonte contada por meio de lendas
originadas no contexto da construo da nova capital. Como se pode ver, o foco o sculo
XX, e a capital merece apenas uma sala com vdeos.
O terceiro pavimento se dedica exposio de exemplares das cermicas artesanais
do Vale do Jequitinhonha, bem como abordagem sobre o impacto do modernismo no
Brasil durante o sculo XX. Alm disso, a exposio denominada Celebraes objetiva
mostrar diversas manifestaes culturais tpicas de Minas Gerais. A Sala Vale, tambm
localizada nesse andar, um espao dedicado empresa para exposio de assuntos ligados
Minas Gerais, que seria instalada na antiga Secretaria do Estado da Fazenda. Contudo, aps o abandono da
proposta de adaptao da edificao para esses fins, os arquitetos ficaram responsveis pelo projeto do
Memorial Minas Gerais Vale.
5 Waldimir Crdia Jnior, conhecido como Gringo Cardia, nasceu na cidade de Uruguaiana, no Rio Grande
do Sul. artista e arquiteto formado pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Trabalha tambm com
design, arte grfica, direo de videoclipes e direo de arte. J assinou trabalhos com a Companhia de Dana
Deborah Colker e com vrios artistas brasileiros, tais como Skank, Elza Soares, Chico Buarque e Rita Lee.
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tecnologia, e a atividades econmicas entre outros temas que envolvem a companhia

Vale. Nesse mesmo andar, o Corredor das Artes, que consiste num espao com registros
de artistas mineiros das artes plsticas e espaos culturais do estado.
O MM Gerdau - Museu das Minas e do Metal, inaugurado em 2010, ocupa
integralmente o edifcio da antiga Secretaria de Estado da Educao, conhecido como
Prdio Rosa. O projeto do edifcio de autoria do arquiteto pernambucano Jos de
Magalhes e seguiu as tendncias neoclssicas francesas da poca de sua construo. De
incio, a edificao foi projetada para sediar a Secretaria do Interior e, antes da inaugurao,
recebeu as instalaes da Repartio de Terras rgo da Secretaria da Agricultura e o
Tribunal da Relao. J, em 1930, passou a abrigar a Secretaria de Educao e Sade, mas,
em 1948, passou a sediar apenas a Secretaria de Educao, desempenhando essa funo por
um perodo de tempo mais longo, at 1990. Durante os anos 90, com a transferncia das
atividades da Secretaria da Educao para o bairro da Gameleira, foram instalados no
prdio o Centro de Referncia do Professor - CRP e o Museu da Escola. A mudana mais
recente no uso do prdio refere-se ao funcionamento do local como sede do Museu. O
projeto de reforma foi realizado pelo arquiteto Paulo Mendes da Rocha,6 e o projeto
museogrfico do curador e designer Marcello Dantas7, criador da companhia
Magnetoscpio produtora de filmes e eventos culturais, especializada em convergncias
artstica de histria e tecnologia. Assim como no Memorial Vale, a concepo e a curadoria
das exposies do Museu contaram com o trabalho de uma equipe de pesquisadores da
Universidade Federal de Minas Gerais.
Do ano de sua inaugurao at novembro de 2013, o grupo EBX8, em parceria com
o governo de Minas, era responsvel pela gesto e manuteno do museu. Aps o fim do
convnio com a EBX9, a gesto do museu ficou sob a responsabilidade da Gerdau por
meio de um acordo entre a empresa e o governo de Minas10. Durante a gesto da EBX, a
entrada no museu custava 6 reais, exceto s quintas feiras e no ltimo domingo do ms,
quando era gratuita. Em dezembro de 2013, quando a Gerdau assumiu a gesto do museu,
a entrada passou a ser gratuita, assim como ocorre nos demais espaos do Circuito.
Os trs pavimentos do edifcio tm ao todo 18 salas com 44 instalaes sobre os
temas minerao, minrios e metais. No andar trreo, designado pela instituio como
Nvel Liberdade, localizam-se a recepo, dois auditrios, caf, loja, espaos para
exposies temporrias e uma exposio permanente sobre a Gerdau. Alm disso, na
O arquiteto Paulo Mendes da Rocha, nascido em Vitria (ES), professor da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da USP, foi o ganhador de prmios como o Grande Prmio Residncia da Repblica na VI Bienal
de So Paulo, em 1961, o prmio Mies Van der Rohe de Arquitetura, em Barcelona, no ano 2000 e o Pritzker
Prize, em 2006. Sua obra conhecida nacional e internacionalmente (CICACCIO; KON, 2006).
7 Marcello Dantas nasceu no Rio de Janeiro, em 1967, e seu currculo conta com projetos renomados de
curadoria, produo de documentrios e exposies no Brasil e em outros pases. Ele estudou Direito,
em Braslia, Histria da Arte, em Florena, e graduou-se em Filme e Televiso na Universidade de Nova
Iorque.
8 O Grupo EBX, do empresrio Eike Batista, uma holding brasileira formada por seis companhias que
abrangem negcios nas reas de petrleo, energia, logstica, minerao, indstria naval e minerao de carvo.
9 O convnio com o governo de Minas no foi renovado devido a uma crise econmica que afetou o Grupo
EBX. O instituto EBX, responsvel pelas aes sociais e culturais no Grupo EBX, ficou frente do museu
at o dia 30 de novembro de 2013. A reportagem de Gustavo Werneck, no Jornal Estado de Minas, reporta o
fato,
disponvel
no
link:
<http://www.em.com.br/app/noticia/gerais/2013/10/08/interna_gerais,457279/crise-no-grupo-de-eikebatista-afeta-museu-na-praca-da-liberdade.shtml>
10 A Imprensa Oficial do Governo do Estado de Minas Gerais publicou a assinatura do convnio com a
Gerdau, em novembro de 2013, e a empresa assumiu a manuteno do Museu a partir de dezembro de 2013.
Disponvel
no
link:
<http://www.iof.mg.gov.br/index.php?/acao-do-governo/acao-do-governoarquivo/Convenio-passa-a-Gerdau-a-gestao-do-Museu-das-Minas-e-do-Metal.html>
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entrada principal, est instalada uma exposio que conta com uma tela para reproduo de
vdeos sobre Belo Horizonte, a Praa da Liberdade e a edificao onde est localizado o
museu.
O primeiro andar, denominado Museu das Minas, abriga exposies sobre a
atividade mineradora, a histria da minerao e do estado de Minas Gerais e a relao entre
o homem e o metal. O segundo andar, denominado Museu do Metal, apresenta, como
tema principal, os metais, e as exposies abordam contedos relativos tabela peridica,
existncia de substncias minerais no corpo humano, ao uso de metais e sua evoluo e aos
processos de transporte do minrio aps sua extrao entre outros.
4 REPRESENTAES DA IDENTIDADE MINEIRA NO MEMORIAL MINAS
GERAIS VALE E MM GERDAU MUSEU DAS MINAS E DO METAL
Historicamente, os museus tiveram, como funo, a representao de identidades
culturais, fossem elas nacionais, regionais ou comunitrias. No caso de instituies
designadas para a representao de identidades coletivas dos Estados Nacionais, comum
encontrar discursos historicistas, cientficos e universalizantes, cujo objetivo associar
objetos a um imaginrio nacional reconhecido e compartilhado entre os membros da nao
(SANTOS, 2000). Em tal perspectiva, so valorizadas e expostas as narrativas de origem da
nao, seus heris e smbolos de identificao entre outros itens considerados como
fundamentais para a construo e reforo dos elos de solidariedade entre os indivduos de
uma mesma nao.
Na Europa, os museus criados para representar a identidade da nao se
desenvolveram rapidamente durante o sculo XIX, devido ao intenso fervor patritico da
poca, enquanto, no sculo XX, o decrscimo desse sentimento significou uma maior
discrio dessas instituies. J, nos Estados Unidos, esse processo foi mais tardio,
ocorrendo apenas a partir de meados do sculo XX (POULOT, 2013). No Brasil, o
primeiro museu criado com o intuito de representar a identidade nacional foi o Museu
Real, de 1818. Posteriormente, recebeu o nome de Museu Nacional e, assim como os
museus europeus da poca, se dedicava constituio dos imaginrios nacionais e, de
incio, foi considerado um museu de histria natural, por expor o que os europeus
consideravam ser o legado do Brasil: sua natureza (SANTOS, 2000).
A representao da identidade cultural nos museus torna-se assunto de discusso na
medida em que a noo de identidade passa a ser problematizada. Segundo Meneses (1993),
a eleio da identidade cultural era um dos objetivos perseguidos pelos museus, mas, em
geral, feita de forma acrtica, desconsiderando, na maioria das vezes, o carter seletivo da
identidade e a sua dimenso social. Da, considerar-se a identidade como uma substncia,
quintessncia de valores e qualidades a priori positivas, imunes a qualquer crivo. E o museu
como seu santurio. (MENESES, 1993, p. 208). Ao definir identidade, suas funes e
desdobramentos tal como a criao de um sentido de semelhana e a produo, em
consequncia, da diferena Meneses (1993) refora o carter diverso das identidades,
contrariamente sua representao pelos museus tradicionais, que dissipam as diversidades,
as contradies, os conflitos e as hierarquias, homogeneizando-as e reforando estruturas
de dominao e hierarquizao vigentes (MENESES, 1993).
Para efeitos de identificao dos museus que esto sendo analisados neste texto,
vamos tratar conjuntamente e classificar o Memorial Minas Gerais Vale e o MM Gerdau
Museu das Minas e do Metal como museus regionais, uma vez que ambos abrigam
exposies permanentes que remetem ao estado de Minas Gerais.

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No caso desses dois museus objetos de anlise neste artigo, a primeira questo a se
destacar o fato de serem geridos por empresas extrativistas, como mineradoras e
siderrgicas, fruto de parceria pblico-privada, o que faz com que os nomes das empresas
antecedam o nome dos museus. Esse processo de privatizao da cultura foi o que
motivou o artigo Circuito empresarial, publicado em 2011, do jornalista Joo Paulo Cunha,
editor do Caderno de Cultura do Jornal Estado de Minas, no qual, a principal crtica a
criao de um circuito voltado para o marketing cultural das empresas que o financiam e
administram e descompromissado com a produo e a democratizao cultural.
No caso do MM Gerdau - Museu das Minas e do Metal, o fato de a temtica do
museu estar diretamente vinculada a uma das principais atividades da empresa que lhe d
suporte, foi responsvel por uma representao extremamente positiva e, portanto,
unilateral, dos usos e efeitos da minerao. O Memorial Minas Gerais Vale por outras vias,
a da seletividade e da fuga controvrsia, apresenta uma viso muito positiva, acrtica e
limitada da identidade mineira, seja pelo recorte temporal extremamente limitado, seja pela
seleo de temas e personagens. Esses limites ficam evidentes na forma como os contedos
so apresentados. Alm de no serem problematizados, no se busca um dilogo efetivo e
interpretativo com o seu pblico. Ao contrrio, o que se busca transmitir uma
representao fechada e livre de conflitos.
Na impossibilidade de analisar todo o contedo dos museus, vamos nos ater em
alguns deles a fim de discutir uma viso que consideramos como essencialista da identidade
mineira e, consequentemente, a falta de problematizao em torno dos contedos
apresentados. No caso do Memorial Vale, vamos tomar como um exemplo as escolhas de
personagens e temas. Entre os personagens destacam-se: Guimares Rosa, Carlos
Drummond de Andrade, Sebastio Salgado, Lgia Clark e Darcy Ribeiro. O que marca esses
artistas e intelectuais e tambm a histria cultural da capital mineira o fato de que todos
tiveram suas vidas marcadas por uma experincia fora do estado, condio essa devido ao
fato de Minas, assim como outros estados da federao, ser, por muito tempo e,
parcialmente, at os dias de hoje, uma capital perifrica em relao aos centros culturais e
econmicos como Rio de Janeiro e So Paulo. Por essa razo, o estado, durante muitos
anos, exportou seus intelectuais. Em geral, eles vinham do interior, passavam por Belo
Horizonte, mas a nova capital no oferecia ambiente intelectual e instituies, fossem elas
estatais ou privadas, nas quais eles pudessem desenvolver suas carreiras (ANDRADE,
2004). Essa caracterstica do estado de Minas Gerais, mas no apenas dele, o que explica a
dispora dos artistas e intelectuais mineiros.11 Entre os artistas e intelectuais
homenageados pelo Memorial importante ter em conta que a maioria desenvolveu sua
carreira longe do estado, algumas vezes em ntima conexo com o estado, outras no. 12 De
O sentido de dispora empregado aqui no se refere aos fenmenos de migrao forada por alguma
contingncia poltica ou econmico-social, mas por uma necessidade, misturada com opo e projeto de vida,
marcada pela busca de uma carreira mais promissora nos centros culturais e polticos do Pas. Desse
movimento, o que interessa destacar aqui a particular relao desses intelectuais com a cidade natal ou a
cidade da juventude, no caso, Belo Horizonte, uma vez que parte deles chega capital vindo do interior do
estado. Tal relao marcada por distncias e proximidades com a capital e com estado e por uma maior
complexidade e ambiguidade das identidades, produzidas nessas condies (HALL, 2003).
12 Tendo feito carreira diplomtica, Guimares Rosa passou pelo menos 10 anos de sua vida fora do Pas,
entre Genebra, Bogot e Paris. Carlos Drummond de Andrade mudou-se para o Rio de Janeiro aos 32 anos e
no retornou mais a Belo Horizonte. Lgia Clark nasceu em Belo Horizonte e mudou-se para o Rio de Janeiro
aos 27 anos. Viveu entre Rio de Janeiro e Paris. Darcy Ribeiro nasceu, em 1922, em Montes Claros, e foi
estudar em So Paulo . Morou em Braslia, onde ocupou cargos polticos, e no Rio de Janeiro. Esteve exilado
no Chile com passagens por vrios outros pases da Amrica Latina. Morreu em Braslia. Humberto Mauro
tem uma trajetria distinta, pois, apesar de sair do estado, retorna. Passou sua infncia em Cataguases, foi para
Belo Horizonte estudar, mas abandonou o curso no primeiro ano, voltando para Cataguases. Em 1916, foi
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toda forma, somaram s suas experincias locais outras novas, adquiridas em outros
contextos em funo desses deslocamentos. Em vez de enfrentar essa ambgua condio, o
Museu optou por fincar no estado pessoas e obras. A no explicitao dessa tenso acabou
por conferir ao local de nascimento, no caso o estado de Minas Gerais, a fonte essencialista
da identidade mineira e identidade no singular. Se Minas so muitas, muitas so as suas
identidades e mais rico e aberto seria problematiz-las, deixando ao visitante margens de
interpretao de identidades que carregam em si tenses, oposies, ambiguidades,
proximidades e distncias.
As outras entradas para a apresentao da identidade mineira se apegam a temas j
consolidados e, como no exemplo acima, no foram questionados. So eles: a religio
(principalmente o catolicismo), a cultura rural ou da pequena cidade, o tradicionalismo
cultural, o barroco, os ndios, a arte do Vale do Jequitinhonha e os escritores mineiros. A
diversidade evocada a partir da fala de Guimares Rosa: Minas so vrias e o
cosmopolitismo e o universalismo so vistos como produtos desse olhar voltado para
dentro do estado. O dilogo com o outro, o diferente, seja na dimenso geogrfica, seja nas
ideias e nas experincias daqueles que atravessam as fronteiras, chegando ou saindo do
estado, se estabelecendo ou apenas transitando, tais como os migrantes e viajantes, no
levado em conta. A excluso desses fluxos, dos mineiros que saem e dos outros que
chegam, impede uma viso mais cosmopolita. Afinal, nessa experincia de afastar-se,
mesmo que temporalmente, mesmo que abstratamente, do lugar de nascimento, que se
pode usufruir do cosmopolitismo. Em caso contrrio, o que floresce o localismo.
A identidade brasileira (e mineira) abordada a partir da ideia da confluncia de
diferentes povos, amerndios, europeus e africanos, para formar o povo brasileiro e uma
nao unificada, certa de sua identidade nacional, como a teria concebido o antroplogo
mineiro Darcy Ribeiro. Em Minas, essa mistura teria acontecido de forma ainda mais
equilibrada, para formar o jeito mineiro de ser segundo a narrativa da exposio O Povo
Mineiro. Essa histria, narrada de forma escolar, destacando as contribuies desses
diferentes povos, limpa de conflitos e de contradies. Supondo, portanto, um
espectador que deve receber um conjunto fechado de informaes com a aura da narrao
da verdade histrica.
Seguindo uma narrativa histrica, o Memorial encerra sua apresentao com o
movimento modernista da primeira metade do sculo, em Belo Horizonte, deixando de
fora mais de um sculo de histria, o que acabou por conferir um papel bastante reduzido
capital e s questes urbanas em geral. Belo Horizonte aparece em vdeo, no final da
exposio, com sua histria contada por meio de lendas, o que acaba gerando uma viso
extremamente simplificadora da capital.
Ambos os museus fazem um uso intenso das tecnologias que se pretendem
interativas. Na realidade, interao virou sinnimo de acesso a contedos fechados em
mdulos expositivos computadorizados. O expectador (o termo proposital) colocado
diante de uma interpretao que pretende conferir unicidade e coerncia a uma experincia
que nitidamente problemtica, seja a da histria do metal, por exemplo, que desconsidera
toda a histria da explorao do trabalho dos mineiros, assim como os seus efeitos
devastadores sobre a natureza. J o Memorial Vale se fecha sobre alguns temas e perodos,
o que acaba por resultar em uma viso extremamente coerente, algumas vezes brincalhona,
provocando um riso simplificador e no questionador. Alm disso, dada a secundarizao

trabalhar no Rio de Janeiro, mas dois anos depois retornou para Cataguases onde morreu em 1983. Sebastio
Salgado nasceu no interior de Minas em 1944 e mudou-se para Paris, em 1969, aos 25 anos, onde continua a
viver.
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da capital, fica de fora o que h de mais contemporneo na sua vida cultural, poltica e
social.
No artigo Reformando o museu: razes e ramificaes, Victoria Dickeson (2012) defende a
ideia de museus democraticamente radicais. Como exemplo de radicalidade democrtica,
ela cita o Museu Canadense de Direitos Humanos, cuja configurao considera as opinies
e as experincias de pessoas comuns, bem como de especialistas, para a composio do
contedo das exposies. Ainda, segundo a autora, a instituio em questo encoraja e
possibilita uma atitude altamente participativa de seus visitantes, permitindo mltiplas
interpretaes sobre o contedo exposto e transformando o museu em local de debate.
Em relao aos contedos, sabido ser impossvel tudo e todos abarcar, mas
algumas excluses, como no caso do MM Gerdau - Museu das Minas e do Metal,
relacionam-se diretamente aos interesses da empresa e colocam para a nossa reflexo o
custo cultural e poltico (uma vez que a formao cultural base importante da cidadania)
das parcerias pblico-privadas. Na Sala das Minas, em um dos mdulos expositivos que se
dedica histria da minerao na Mina de Morro Velho, o visitante entra numa estrutura
de vidro que simula a descida de elevador pela mina. Durante esse trajeto imaginrio, a
projeo de um vdeo sobre histria da minerao na Mina do Morro Velho no sculo XIX
conta com a narrao e as imagens de D. Pedro II e da Princesa Isabel. O enfoque da
exposio o perodo inicial das atividades da mina, ainda durante o Brasil colonial, e a
entrega da explorao s companhias inglesas, aps a independncia do Brasil13. Entretanto,
nada dito sobre as condies de trabalho dos mineiros aps a abolio da escravido e,
sobretudo, durante o sculo XX. Ou seja, os mineiros no tm voz no Museu. O
argumento da falta de fontes no se justifica. A pesquisadora Yonne Grossi em Mina de
Morro Velho: a extrao do homem, publicado em 1981, mostra a viso dos trabalhadores da
mina e a organizao dos mesmos para defesa de direitos trabalhistas no perodo de 1932 a
1964. A autora, baseada em entrevistas e histrias orais, explicita as condies precrias e
hostis vividas pelos trabalhadores das minas que corriam riscos de vida, passavam cerca de
10 horas por dia nas instalaes da mina e eram obrigados a morar em habitaes
negociadas com a mineradora, proprietria das mesmas. Ela tambm aborda a luta dos
trabalhadores para a conquista de direitos trabalhistas ao longo dos anos, ressaltando as
conquistas obtidas durante o governo Vargas e no perodo posterior, no qual a ao
coletiva dos mineiros ganhou consistncia e assumiu ligao forte com o Partido
Comunista Brasileiro, o que ocasionou criao de lideranas polticas na comunidade dos
mineiros de Morro Velho (GROSSI, 1981).
Toda essa dimenso humana, a do trabalho que extrai o minrio, no abordada.
Neste caso, as escolhas feitas privilegiaram as benesses do metal e a viso dos
patrocinadores. Retomando o que foi dito por Dickeson (2012) sobre museus radicalmente
democrticos, o que se verifica no caso da histria da Mina de Morro Velho, apresentada
pelo Museu, a escolha de determinada parte da histria e de pontos de vista sobre a
mesma. Trabalho, conflitos e destruio ambiental no fazem parte da histria da
minerao quando a narrao feita por uma empresa cuja inteno, no financiamento do
museu, no outra se no a sua promoo, o seu marketing.
Essa discusso sobre as intenes da empresa financiadora e suas consequncias
para a composio dos contedos apresentados tambm pode ser tratada a partir da falta
O mdulo expositivo tambm aborda tpicos e curiosidades sobre a escravido e seu processo de abolio,
as caractersticas do perodo imperial de D. Pedro II, a profundidade da mina e as riquezas que a explorao
mineral do local gerou entre outros. No vdeo disponvel no seguinte endereo possvel visualizar o
simulador de elevador do mdulo expositivo e ouvir o texto que narrado sobre a Mina de Morro Velho:
<http://www.youtube.com/watch?v=RLwzj83CyqU>.
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de problematizao sobre os impactos ambientais causados pela minerao e pelo uso de

minerais. As exposies Descomissionamento14, baco15, Beb Brasileiro16 e Livro das
Leis17 abordam a temtica da minerao, dos impactos que essa atividade gera no meio
ambiente e do uso de minerais pelo ser humano. Entretanto, so trazidas aos visitantes
algumas informaes sobre as vantagens e as desvantagens da atividade mineradora e da
utilizao dos metais, sem que seja estabelecida, de modo explcito, uma posio especfica
do Museu sobre esses temas18 e uma problematizao sobre eles. Assim, supe-se que o
Museu objetiva apresentar as informaes para que o visitante tire suas prprias
concluses, o que pode ser questionado. A configurao dos mdulos expositivos citados
no proporciona ao visitante oportunidades e motivaes para que ele reflita sobre as
vantagens e as desvantagens da atividade mineradora e as pondere. No caso do
Descomissionamento, por exemplo, no h uma comparao entre o antes e o depois da
regio na qual foi realizada a atividade mineradora e, de certo modo, isso passa a impresso
de que o local foi recuperado com xito aps todo o processo de operao da mina e de
explorao mineral.
5 ALGUMAS CONSIDERAES FINAIS
Buscando recuperar o que foi apresentado, essas consideraes visam levantar
algumas questes de pesquisa sobre as consequncias das parcerias pblico-privadas para as
politicas pblicas, para a cidade e para o turismo.
A primeira delas relaciona-se escolha do lugar para o circuito: um espao
simblico que em si j um atrativo, um patrimnio da cidade e do estado, o que refora a
relao entre patrimnio, cultura e turismo. Dada a sua monumentalidade, a aura de
patrimnio cultural, somadas sua localizao em uma das regies mais elitizadas da
cidade, o Circuito refora a viso da cultura como algo elitizado, assim como enobrece
ainda mais esse espao da cidade. Nas observaes e entrevistas realizadas, nota-se uma
presena diminuta de grupos com baixo poder econmico e cultural. Trata-se de um
crculo: reas nobres recebem investimentos culturais que as tornam ainda mais nobres. A
cultura, ao ser usufruda por um grupo seleto, enobrece quem a consome e refora esse
sentido excludente.
O segundo ponto tem a ver com a forma de gesto da cultura baseada em parcerias
com instituies privadas. Nos dois casos aqui analisados, as empresas nomeiam os museus
cujo sentido claramente comercial: difundir as suas marcas e associ-las a um bem de
prestgio, a cultura e ao turismo cultural. Para atingir esse fim, nada melhor do que
exposies divertidas, com contedo de fcil assimilao e pouco comprometidas com a
reflexo e a crtica, mas sem perder a aura de espao nobre da cultura. At porque o que
interessa s empresas a atrao de um pblico social e culturalmente sofisticado como
consumidores e propagadores de suas aes. Chama a ateno, por exemplo, como espaos
que oferecem jogos e acesso internet e que poderiam ser um atrativo para os jovens,
como o caso do Cyber Lounge no Memorial Vale, permaneam quase sempre vazios. Os
14Descomissionamento

o processo de recuperao da rea de uma mina quando a mesma desativada. A

referncia utilizada na exposio a Mina de guas Claras, localizada n Serra do Curral, e desativada desde
2002.
15 Instrumento virtual de clculo que ajuda a calcular os benefcios e os malefcios da atividade mineradora.
16 Uma tela mostra a estimativa de substncias minerais consumidas por um brasileiro ao longo de sua vida.
17 Livro virtual que apresenta as leis brasileiras que regulam a atividade mineradora no Brasil.
18 Em entrevista com a equipe do museu, a representante do departamento educativo declarou que o papel do
MMM ser neutro frente s questes que envolvem a minerao e seus impactos no meio ambiente.
(Entrevista em 19 de abril de 2013).
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jovens de classe mdia no precisam ir ao museu para acess-los, e os de classe baixa que
deles poderiam se beneficiar no o frequentam por no haver uma apropriao dos espaos
do Circuito pelos grupos de menor status social, a no ser nas visitas escolares.
O terceiro ponto, na verdade uma sntese dos dois primeiros, refere-se s
consequncias das parcerias pblico-privadas para a cultura. Consolidando o que foi dito
acima, essas aes se pautam pelos interesses das empresas, no estimulam um olhar crtico
e aberto a novas interpretaes, enfim, confirmam o que h de estabelecido nas
representaes da identidade. No se observa uma abertura para novos atores nem para
temas contemporneos. Enfim, o Circuito se projeta na contramo dos museus
contemporneos que buscam questionar, abrir espaos para atores e temas
contemporneos que tradicionalmente estiveram fora dos espaos dessas instituies, ou
seja, torn-los de fato mais democrticos e interativos.
Como ponto final importante destacar que aes como as do CCPL tambm se
fazem presentes em outros espaos da cidade de Belo Horizonte, assim como em outras
cidades brasileiras. Aes estas que, em conformidade com o que foi anteriormente
relatado, secundarizam a cultura, que se torna objeto para outros fins, comprometem as
representaes culturais uma vez que os interesses dos parceiros privados se impem sobre
as narrativas museolgicas, oferecem aos turistas uma viso limitada, mas prxima de
entretenimento do que da formao poltico-cultural e colaboram para a mercantilizao da
cultura, da cidade e do turismo. Na feliz concluso de Joo Paulo Cunha (2011), o Circuito,
mais empresarial do que cultural, no foi um bom negcio para a cidade. Concordando
com o autor, Belo Horizonte merecia mais.
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Cultural Circuit Freedom Square:

tourism and museum narratives
Abstract

In the last decades several interventions in the central areas of large cities to attract tourists but also local people were made in
urban centers or protected areas such as historical heritage buildings. The heritage, that used to carry out an aura of authenticity,
is now configured as an object of consumption and as a privileged object of urban interventions, as well as the museums. This
article will analyze the Circuito Cultural Praa da Liberdade, in Belo Horizonte, focused on two spaces housed in buildings of
the architectural complex of Liberdade Square: the MM Gerdau - Museu das Minas e do Metal and the Memorial Vale Minas
Gerais. As the names themselves indicate, both are products of public-private partnerships. In each of these spaces the article will
approach the museological narratives considering the relationship between narratives and sponsoring companies as the main issue
to be analyzed.

Keywords: Circuito Cultural Praa da Liberdade; Museums; Public-private partnership; Cultural Tourism.

Artigo recebido em 06/11/2014. Aceito para publicao em 10/03/2015.

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