Orquestra

Sinfnica
do Porto Casa da Msica
Coro
Casa da Msica
Olari Elts direco musical
Karen Wierzba soprano
Annely Peebo meiosoprano
Mati Turi tenor
Michael Nagy bartono

Ludwig van Beethoven

Missa Solemnis (181823;c.1h20min.)
1. Kyrie
2. Gloria
3. Credo
4. Sanctus
5. Agnus Dei

Texto original e traduo nas pginas 7 a 9.

27 Mar 2015

21:30 Sala Suggia

MORTE E
RESSURREIO
ANO ALEMANHA

Na impossibilidade de contar com a presena dos solistas

Elizabeth Watts (soprano) e Zoltn Nagy (bartono), por
motivos de fora maior, a Casa da Msica agradece a Karen
Wierzba e Michael Nagy a disponibilidade para interpretarem
a Missa Solemnis de Beethoven, ltima hora, com a
Orquestra Sinfnica e o Coro Casa da Msica.

MECENAS ORQUESTRA SINFNICA

PATROCINADOR OFICIAL ANO ALEMANHA

CO-FINANCIADO POR

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

PATROCINADOR ANO ALEMANHA

tempo do que o previsto, completando-a ape

nas no final de 1822. A partitura seria sujeita
a vrias revises at meados do ano seguinte
e entretanto a obra tinha tomado propores
gigantescas. Alm disso, implicava um con
tedo expressivo de tal forma dramtico e
colocava tais dificuldades de execuo que
se provaria desadequada no s ao contexto
da cerimnia a que aparentemente seria des
tinada como a qualquer uso estritamente
litrgico.
Na verdade, constatase facilmente que
a Missa Solene uma expresso eminente
mente pessoal do compositor, da sua forma
de ver a relao com Deus e com o mundo.
Homem inequivocamente religioso, Beetho
ven manteve um pensamento bastante inde
pendente, ao que no ser alheio o impacto
dos ideais iluministas e racionalistas que
rodearam a sua juventude. A liberdade era
o denominador comum a mltiplos aspec
tos da vida deste homem de posturas inqui
sitivas e crticas. A procura espiritual de Bee
thoven no passava pela identificao com
organizaes religiosas. No ia regularmente
igreja, que frequentava mais a propsito de
instruo musical do que dos rituais litrgicos.
Venerou desde cedo a natureza e sim, atra
vs dela venerou Deus. A mesma viso quase
pantestica, em conjugao com os ideais
revolucionrios de liberdade e fraternidade
universal, estaria tambm na base da msica
que Beethoven escreveria sobre a Ode Ale
gria de Schiller para o ltimo andamento da
sua Sinfonia n9, datada do mesmo perodo.
Beethoven no se poupou a um minu
cioso trabalho de preparao para a escrita
da Missa Solene, desde logo a comear pelo
estudo dos textos litrgicos, tanto a nvel
de prosdia como de semntica. No plano
musical propriamente dito, empreendeu um

Ludwig van Beethoven

BONA, 16 DE DEZEMBRO DE 1770
VIENA, 26 DE MARO DE 1827

Missa Solemnis
Devemos ao pintor Joseph Karl Stieler aquela
que certamente a imagem mais popu
lar de Ludwig van Beethoven, que acedeu a
posar para Stieler pelo menos quatro vezes
em 1820. As mos foram pintadas de mem
ria; nelas, a partitura de uma composio
em que Beethoven estava ento particular
mente imerso e da qual Stieler se preocupou
em obter os detalhes correctos para que figu
rassem no manuscrito ostentado no quadro:
Missa Solemnis in D# (D# denota a pr
tica alem segundo a qual o smbolo de sus
tenido indicava tonalidade maior), que Bee
thoven referiria como a melhor entre as suas
composies.
A ideia de compor uma nova obra reli
giosa desenhavase na mente de Beetho
ven j em 1818. Quando soube que o arquidu
que Rodolfo da ustria seu amigo, patrono,
aluno de longa data e dedicatrio de vrias
das suas obras anteriores seria nomeado
arcebispo de Olmtz, acabou por tomar o
evento como pretexto oficial para a compo
sio de uma missa solene, cuja estreia ficou
inicialmente planeada para Maro de 1820,
altura da entronizao. Beethoven mostrou
se entusiasmado: odia em que uma missa
solene composta por mim for executada
durante as cerimnias solenizadas para
SuaAlteza Imperial ser o dia mais glorioso
da minha vida, e Deus iluminarme de forma
a que o meu modesto talento possa contri
buir para a glorificao desse dia solene.
Contudo, trabalharia na obra por muito mais
3

estudo aprofundado do modalismo ecle

sistico e da msica religiosa do passado,
apoiando
se at em leituras tericas que
incluam tratados renascentistas. O fascnio
pela escrita modal ficaria, de resto, expresso
de forma muito significativa no Heiliger
Dankgesang (Canto de Aco de Graas) do
Quarteto op.132, escrito no modo ldio e com
carcter alusivo a msica vocal sacra. Desde
o canto gregoriano medieval at ao Messias
de Hndel, as referncias so abrangentes e
ajudam a compreender a amlgama estils
tica to rica e peculiar que distingue esta cria
o de Beethoven.
O trabalho na obra propriamente dita teve
incio no Outono de 1818 e desenrolarseia
de acordo com a sequncia das cinco partes
que compem o texto do ordinrio da missa:
Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus e AgnusDei.
Anton Schindler, amigo e admirador
devoto de Beethoven, escreveu uma grande
quantidade de memrias sobre o compositor,
entre as quais se l um relato sobre a fase de
composio da Missa: Eram quatro da tarde.
Na sala de estar, atrs de uma porta fechada,
ouvimos o mestre a cantar partes da fuga do
Credo a cantar, a berrar, a bater com o p.
Depois de termos estado a escutar por longo
tempo a cena quase horrvel, e estando j
para ir embora, a porta abriuse e Beethoven
apareceu diante de ns com a cara franzida,
calculada para provocar medo. Parecia que
tinha estado em combate mortal com todos
os contrapontistas, os seus eternos inimigos
(notese, contudo, que a fuga que Schindler
refere faz parte do Gloria e no do Credo).
O tempo e energia investidos no planea
mento, na investigao preliminar, na prepa
rao, composio e revises da partitura
fazem desta obra o projecto de maior enver
gadura de Beethoven e tornam claro que esta

pea tinha para o seu autor um significado

realmente especial. Sobre os compassos ini
ciais do Kyrie que abre a missa, Beethoven
deixou a inscrio: vindo do corao que
possa voltar ao corao.
Imediatamente aps o trabalho de com
posio da missa, Beethoven esforou
se
por promover a obra, tentando que as cor
tes europeias subscrevessem a edio da
partitura. Embora os direitos de impresso
tenham sido adquiridos pela Schott em 1824,
a obra acabou por ser publicada s depois da
morte do compositor, em Abril de 1827.
A primeira audio da Missa Solene ocor
reu em So Petersburgo em Abril de 1824. Do
lado de c da Europa, a estreia foi primeira
mente parcial, a 7 de Maio de 1824 em Viena.
Nesse dia, Beethoven dirigiu o Kyrie, o Credo
e o Agnus Dei, todos em verso alem e anun
ciados como Trs Grandes Hinos. O pro
grama do concerto o ltimo dado por Bee
thoven era extensssimo: nele se ouviu ainda
a abertura AConsagrao da Casa e a Sinfo
nia n9 (desta ocasio o clebre momento
em que o compositor, j em profunda sur
dez, no se apercebia do aplauso efusivo
que lhe era dedicado pelo pblico vienense).
A missa, semelhana das restantes obras
do programa, estava repleta de passagens
que testavam os limites de cantores e ins
trumentistas, envolvendo passagens longas
sem respirao devidamente prevista para
instrumentistas de sopro, notas sustentadas
em forte no registo agudo para vozes, mui
tos contrastes abruptos a nvel de dinmica,
tempo e mtrica espalhados por toda a obra
O Kyrie apresenta uma forma ternria sim
ples (ABA), mimetizando a natureza sim
trica da configurao do texto. Os dois tre
chos Kyrie eleison, em R maior e compasso
4

binrio, rodeiam o trecho central Christe elei

son, feito em Si menor e compasso ternrio.
O segundo Kyrie, contudo, no uma mera
repetio do primeiro. Para ele Beethoven
criou msica nova baseada no material mot
vico anterior. De notar, imediatamente na pri
meira enunciao vocal, o arrojado contraste
dinmico entre as duas primeiras slabas da
palavra Kyrie (fortes) e a ltima, num jeito
tipicamente beethoveniano. A viso religiosa
pessoal de Beethoven tem tambm forma
de se manifestar atravs de simbolismos
musicais que faz corresponder a sentidos do
texto. Beethoven colocava Cristo como ser
humano, algum que caminha ao nosso lado
e Cristo invocado com vozes distncia de
terceiras, simbolizando o caminho a par, dife
rentemente do Deus que Esprito inatingvel
e misterioso.
O Gloria chega impetuoso e triunfante
e segue o curso emocional do texto. Em tre
chos de louvor predominam as ricas textu
ras imitativas, ao passo que em momentos
de splica so favorecidos os solos. Face ao
mpeto da melodia ascendente inicial, o supli
cante miserere nobis contrape
se con
tido em termos meldicos. Detalhes como
o pianissimo de adoramus te e o fortissimo
de omnipotens (onde entram finalmente
os trombones) so notveis. Na seco que
comea com o Qui tollis peccata mundi,
Beethoven permitiuse acrescentar vocati
vos exclamatrios (o, ah) que reforam a
ideia de que esta obra viria, de facto, do cora
o. O ingloria Dei Patris. Amen que fina
liza esta seco do texto tratado com duas
fugas jubilosas, dando lugar a um presto que
acumula tenso at culminar num Gloria
que termina subitamente acappella (rasgo de
imaginao impressionante que faz ecoar a
palavra nas alturas!).

Ao Credo Beethoven fez uma abordagem

peculiar. Comea bem assertivo, com um
motivo de tal forma vincado (rtmica e melo
dicamente) que praticamente um impera
tivo. notrio que Beethoven opta por dar
relevos diferentes a diferentes partes do
texto, certamente de acordo com a sua iden
tificao pessoal com cada uma delas. Tendo
em conta as j referidas reservas de Bee
thoven em relao Igreja, no de estra
nhar que tenha, por exemplo, optado por
camuflar a parte do texto que remete para a
crena na Igreja Catlica (confiada aos teno
res). A recorre a entradas efusivas do coro
(que repete credo) para o efeito. Por outro
lado, aquando da referncia remisso dos
pecados, soprano e alto j fazem tambm a
enunciao clara do contedo, resultando na
sugesto de uma verso menos dogmtica
do texto: acredito na remisso dos pecados.
Perto do fim, dedica especial ateno linha
etvitam venturi saeculi (ea vida do mundo
que est para vir), evidenciando a sua f no
futuro, que toda a sua conduta e arte sempre
puseram em evidncia.
O Sanctus particularmente contido e
introspectivo. S quando chega o texto pleni
sunt coeli et terra gloria tua h contraste,
irrompendo ento uma fuga triunfante. O
Osanna in excelsis, tambm fugado, traz
uma ascenso meldica no final aps a qual
chega um dos momentos mais encantadores
de toda a obra. No momento de transio para
a seco do Benedictus, Beethoven reserva
nos a surpresa de um preldio orquestral
de expresso profunda. Surge entretanto um
violino solo em registo agudo juntamente com
flautas, num momento luminoso e sereno;
ambos abandonam pouco a pouco o registo
em que comearam, misturandose gradual
mente com os solistas e proporcionando uma
5

imagem irresistvel de aproximao entre os

cus e a terra. O resto da orquestra intervm
com timbres no menos especiais, dos quais
vale a pena mencionar em particular a con
jugao de tmpanos e trombones no registo
grave, em pianissimo, que d ao quadro um
cho seguro e frtil. O coro retorna entre
tanto com um benedictus qui veni in nomine
Domini, mantendo o ambiente de devoo
at chegada do Osanna seguinte, que volta
a trazer expresso gloriosa, pouco duradoura
at se dissipar entre os desenhos meldicos
do violino solo.
Da luminosidade final deste Sanctus,
somos transportados de volta a uma reali
dade mais terrena e sombra do pecado com
o incio do Agnus Dei. Na partitura h uma
inscrio: orao para a paz interior e exte
rior. Aps um breve preldio, o baixo solista
comea a sua splica, juntandoselhe o coro,
com expresso dolente. A soprano solista
chega na estrofe seguinte e o trecho pros
segue sem sobressaltos, dando lugar a um
Dona nobis pacem coral em 6/8 que apa
rentemente coroaria esta missa com uma
nota de esperana. Mas Beethoven guardou
para este momento o inimaginvel: a orao
invadida por fanfarras militares. O composi
tor faz a guerra entrar no cenrio num jeito
quase opertico, no muito distante do exu
berante Finale da 9 Sinfonia e a introspec
o d lugar expresso de terror e angs
tia da humanidade ameaada, antes de uma
furiosa fuga instrumental e do regresso de
uma calma que j se afigura mero artifcio
depois do sucedido. Beethoven diznos neste
Agnus Dei que a paz interior uma iluso
enquanto no for real a paz entre os homens,
entre os povos.
neste espao sagrado de auto
expresso resgatado pelo esprito vision

rio de Beethoven que a Missa comunga da

mesma essncia dos versos de Schiller na
9 Sinfonia abracemse, milhes! Enfim
se fundem o pessoal e o universal, o humano
e o divino, o passado e o futuro, numa sntese
cabal da essncia beethoveniana. Uma sn
tese que justifica na perfeio a presena da
Missa Solene em qualquer retrato fidedigno
de Ludwig van Beethoven.
PEDRO ALMEIDA, 2015

1. Kyrie
Kyrie eleison.
Christe eleison.
Kyrie eleison.

Senhor, tem piedade.

Cristo, tem piedade.
Senhor, tem piedade.

2. Gloria
Gloria in excelsis Deo
et in terra pax hominibus
bonae voluntatis.
Laudamus te, benedicimus te,
adoramus te, glorificamus te.

Glria a Deus nas alturas

e paz na terra aos homens
de boa vontade.
Ns te louvamos, ns te bendizemos,
Ns te adoramos, ns te glorificamos.

Gratias agimus tibi

propter magnam gloriam tuam
Domine Deus, Rex coelestis
Deus Pater Omnipotens,
Domine Fili unigenite Jesu Christe,
Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris.

Damos graas a ti
pela tua glria infinita.
Senhor Deus, Rei dos cus,
Deus Pai omnipotente,
Senhor Jesus Cristo, filho nico de Deus,
Senhor Deus, Cordeiro de Deus, Filho do Pai.

Qui tollis peccata mundi

miserere nobis.
Qui tollis peccata mundi
suscipe deprecationem nostram.
Qui sedes ad dexteram Patris
miserere nobis.

Tu que tiras os pecados do mundo

tem piedade de ns.
Tu que tiras os pecados do mundo
aceita nossa splica.
Tu que ests sentado direita do Pai
tem piedade de ns.

Quoniam tu solus sanctus,

tu solus Dominus, tu solus altissimus,
Jesus Christe.
Cum Sancto Spiritu,
in gloria Dei Patris.
Amen.

Porque s tu s santo,
s tu s o Senhor, s tu o altssimo,
Jesus Cristo.
Com o Esprito Santo
na glria de Deus Pai.
men.

3. Credo
Credo in unum Deum,
Patrem omnipotentem,
factorem coeli et terrae,
visibilium omnium et invisibilium.
Credo in unum Dominum Jesum Christum,
Filium Dei unigenitum
et ex Patre natum
ante omnia saecula.
Deum de Deo, lumen de lumine,
Deum verum de Deo vero,
genitum, non factum,
consubstantialem Patri,
per quem omnia facta sunt.

Creio num s Deus,

Pai todopoderoso,
criador do cu e da terra,
de todas as coisas visveis e invisveis.
Creio num s Senhor, Jesus Cristo,
Filho unignito de Deus
e nascido do Pai
antes de todos os sculos.
Deus de Deus, luz de luz,
Deus verdadeiro de Deus verdadeiro,
gerado, no criado,
consubstancial ao Pai,
por quem todas as coisas foram feitas.

Qui propter nos homines

et propter nostram salutem
descendit de coelis.

O qual por ns homens

e para nossa salvao
desceu dos cus.

Et incarnatus est de Spiritu Sancto

ex Maria virgine, et homo factus est.

E se encarnou, por obra do Esprito Santo,

da Virgem Maria e se fez homem.

Crucifixus etiam pro nobis,

sub Pontio Pilato passus et sepultus est.

Foi crucificado por ns,

e sob Pncio Pilatos padeceu e foi sepultado.

Et ressurrexit tertia die,

secundum scripturas.
Et ascendit in coelum,
sedet ad dexteram Patris,
et iterum ventursu est cum gloria,
judicare vivos et mortuos,
cujus regni non erit finis.

Ressuscitou ao terceiro dia,

segundo as escrituras.
E subiu ao cu,
est sentado direita do Pai,
e outra vez h-de vir com glria
para julgar os vivos e os mortos,
e o seu reino no ter fim.

Credo in Spiritum Sanctum,

Dominum et vivificantem,
qui ex Patre Filioque procedit,
qui cum Patre et Filio
simul adoratur et conglorificatur,
qui locutus est per prophetas.

Creio no Esprito Santo,

Senhor e fonte de vida,
que procede do Pai e do Filho,
que com o Pai e o Filho
igualmente adorado e glorificado,
e que falou por meio dos profetas.

Credo in unam sanctam,

catholicam et apostolicam ecclesiam,
confiteor unum baptisma
in remissionem peccatorum.
Et expecto ressurrectionem mortuorum
et vitam venturi saeculi.
Amen.

Creio na santa Igreja

catlica e apostlica,
confesso um s baptismo
para a remisso dos pecados,
e espero a ressurreio dos mortos.
E a vida do mundo que est para vir.
men.

4. Sanctus
Sanctus, sanctus, sanctus,
Dominus Deus Sabaoth.

Santo, santo, santo

o Senhor Deus do Universo.

Pleni sunt coeli et terra

gloriae tuae.

Os cus e a terra esto cheios

da tua glria.

Osanna in excelsis.

Hossana nas alturas.

Benedictus qui venit in nomine Domini

Osanna in excelsis.

Bendito o que vem em nome do Senhor.

Hossana nas alturas.

5. Agnus Dei
Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
miserere nobis.

Cordeiro de Deus,
que tiras os pecados do mundo,
tem piedade de ns.

Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
miserere nobis.

Cordeiro de Deus,
que tiras os pecados do mundo,
tem piedade de ns.

Agnus Dei,
qui tollis peccata mundi,
dona nobis pacem.

Cordeiro de Deus,
que tiras os pecados do mundo,
dnos a paz.

Traduo a partir da verso portuguesa dos textos litrgicos.

Olari Elts direco musical

Karen Wierzba soprano

Annely Peebo meiosoprano

Mati Turi tenor

Olari Elts conquistou grande respeito no pano

rama musical internacional graas a um estilo
de programao singular e imaginativo. Os
seus programas sinfnicos incluem com fre
quncia repertrio coral, trabalhando regu
larmente com a Orquestra Sinfnica e Coro
Cidade de Birmingham e a Orquestra e Coro
da Accademia Nazionale di Santa Cecilia em
Roma, entre outras. Nesta temporada, o seu
repertrio coral inclui a Missa Solemnis de
Beethoven, Sonho de uma noite de Vero de
Mendelssohn e Missa em D menor de Mozart.
Em 2014/15, Elts estreiase com a Orques
tra Hall de Manchester, Sinfnica de Viena no
prestigiante Musikverein e Sinfnica Nacional
Dinamarquesa em Copenhaga. Fez a estreia
holandesa da obra orquestral De Profundis de
ErkkiSven Tr e editou um disco de obras
deste compositor (Ondine, 2014). Trabalha
com a Orquestra de Cmara Escocesa (estreia
britnica do ciclo Garden of Devotion de Rolf
Martinson) e Tapiola Sinfonietta (Ariadne
auf Naxos de Strauss). No domnio da pera,
dirige uma nova produo de Eugene Onegin
para a Arctic Opera, com uma digresso pela
Noruega. Dirigiu vrias produes na pera
da Estnia, incluindo Albert Herring de Britten,
IlTrittico de Puccini, bem como Don Giovanni
e Idomeneo de Mozart com a Orquestra Sin
fnica Nacional da Estnia.
Vencedor do Concurso Internacional de
Maestros Sibelius 2000, em Helsnquia, Olari
Elts foi Maestro Titular da Sinfnica Nacional
da Letnia, Maestro Convidado Principal da
Orquestra de Cmara da Esccia e Convidado
Principal da Orquestra da Bretanha. funda
dor do agrupamento de msica contempor
nea NYYD Ensemble.

A tcnica vocal notvel e a musicalidade de

Karen Wierzba garantiram
lhe a aclama
o da crtica internacional. Gravou recente
mente o papel principal de Irisna pera Guru
de Laurent Petitgirard (Naxos), que lhe valeu o
Prmio Cino de Duca. Cantou Knoxville: Sum
mer of 1915de Barber e The Night of Flying
Horsesde Osvaldo Golijov com a Kymi Sin
fonietta, e excertos de Alicede Unsuk Chin
com a Sinfnica Nacional de Tallinn. Interpre
tou Kyojona pera Sumidagawa de Susumu
Yoshida. A sua voz surge no filme Ns en 68
com Laetitia Casta.
Estreouse na pera de Berlim, com o
maestro Barenbom, na Carmen de Bizet e
Parsifal de Wagner. Aos 23 anos estreouse
nos EUA, com Seiji Ozawa, no papelde Tir
sias em Les mamelles de Tirsiasde Poulenc,
no Tanglewood Music Centre. Entre diversas
personagens, cantou o papelttulo em Rode
lindade Hndel, Poppeaem Agrippina,Zer
binettaem Ariadne auf Naxos,Rainha da
Noite em AFlauta Mgica eGildaem Rigo
letto, apresentandose nas peras de Paris,
Montpellier, Perpignan e Dsseldorf, Spanga
Festival e com a Orquestra de Paris. Em ora
tria e concerto, interpretou obras de Berg e
Webern, a Missa de Bernstein e Um Requiem
Alemo de Brahms, Carmina Burana de Orff,
Paixo segundo So Mateus e Magnificat de
Bach, entre muitas outras.
Entre as suas gravaes, incluise o DVD
premiado de Rigoletto com a pera Spanga.
Ganhou o 3 prmio no Concurso Interna
cional de Canto Mirjam Helin em Helsnquia,
2004. Recebeu o Prmio AROP da pera de
Paris.

Annely Peebo tem colaborado com muitas

casas de pera tais como LaScala (Milo),
Teatro Massimo (Palermo), Teatro SanCarlo
(Npoles), Teatro Carlo Felice (Gnova), Tea
tro Regio (Turim), pera Nacional da Finln
dia e Teatro Estnia. Apresentouse tambm
em salas de concerto importantes de cidades
como Leipzig (Gewandhaus), Berlim (Philhar
monie), Bona (Beethovenhalle), Estugarda
(Liederhalle), Viena (Konzerthaus e Musikve
rein), Munique e Tquio.
Annely Peebo tem um repertrio abran
gente e interpretou a maior parte dos gran
des papis de meiosoprano. Como solista,
cantou as Missas de Requiem de Verdi,
Dvok e Mozart, o Stabat Mater de Rossini,
a Missa Solemnis e 9 Sinfonia de Beetho
ven, Wesendonck Lieder de Wagner, Gurre
Lieder de Schoenberg), Rapsdia para con
tralto de Brahms e LesNuites dt de Berlioz;
de Mahler, para alm das Sinfonias n.os 2, 3 e
8, interpretou tambm Das Klagende Lied,
Des Knaben Wunderhorn, RckertLieder,
Kindertotenlieder e Lieder eines fahrenden
Gesellen.
Em 2003, Annely Peebo cantou a 9 Sin
fonia de Beethoven no 25 aniversrio do
pontificado de Joo PauloII, no Vaticano. Foi
protagonista do premiado filme musical inter
nacional Les Leons de Tnbres, uma co
produo France 3 e Arte. Em 2002, apre
sentou o Concurso Euroviso da Cano
realizado em Tallinn, na Estnia. Na mesma
cidade, cantou com Andrea Bocelli num con
certo ao ar livre em 2003 e, em 2013, com
Jose Carreras no Tallinn Star Weekend.

O tenor estnio Mati Turi diplomouse na

Academia de Msica e Teatro da Estnia em
Direco Coral (com Ants leoja) e Canto
(com Jaakko Ryhnen).
Para alm de uma extensa actividade em
concerto, a pera tem vindo a ganhar um
relevo crescente na sua carreira. Em cola
borao com a pera de Nargen e Tnu Kal
juste, interpretou diversos papis em peras
de Haydn (Gernando em Lisola disabitata,
Ecclitico em Il mondo della luna e Rinaldo em
Armida) e ainda Florestan em Fidelio de Bee
thoven. Cantou tambm Juhana em Viimei
set kiusaukset de Joonas Kokkosen (pera
de Tampere); Cassio em Otello (pera de
Tampere e pera Nacional da Estnia);
Wallenberg 2 em Wallenberg de ErkkiSven
Tr; Prncipe em Rusalka de Dvok (Tea
tro Alexander de Helsnquia). Em concerto,
cantou Dido e Eneias de Purcell (Marinheiro),
Les Palladins de Rameau e Nixon In China de
Adams (Mao).
Em 2010, Mati Turi estreouse na pera
Nacional Finlandesa como Paul em Die tote
Stadt de Korngold, e foi pela primeira vez
Siegfried na Nationale Reisopera (2011). Em
2012, no Festival de pera de Longborough
e na Nationale Reisopera, retomou a perso
nagem de Siegried, desta vez nOCreps
culo dos Deuses. Em 2013, apresentouse
na pera Nacional da Estnia com Tanhu
ser, na pera de Chemnitz com Parsifal e na
Opera North com Seigfried. Em 2014 cantou
o papel de Andrey Khovansky na pera Esta
tal de Estugarda. Em 2015 interpreta Ismaele
em Nabucco (pera de Tampere) e Erik nO
Navio Fantasma (Opera North).

10

Michael Nagy bartono

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA

O bartono alemo de ascendncia hngara

Michael Nagy comeou por integrar o ensem
ble da Komische Oper de Berlim. J na pera
de Frankfurt, interpretou papis importantes
como Papageno (AFlauta Mgica), Guglielmo
(Cos fan tutte), Conde Almaviva (AsBodas
de Fgaro), Hans Scholl (Die weie Rose), Wol
fram (Tannhuser), Valentin (Fausto), Jeletzki
(Dama de Espadas), Marcello (LaBohme),
Albert (Werther de Massenet), Frank/Fritz
(Die tote Stadt de Korngold), Owen Win
grave (Owen Wingrave de Britten), Jason
(Medea de Charpentier) e Dr.Falke (OMor
cego de J.Strauss). Como convidado, can
tou na pera de Oslo, pera Alem de Ber
lim e pera Estatal da Baviera em Munique.
Actuou no Teatro de Viena com a Orquestra
Barroca de Freiburg, sob a direco de Ren
Jacobs, e no Pfingstfestspiele BadenBaden
com a Filarmnica de Berlim e SirSimon
Rattle.
Michael Nagy tambm requisitado em
todo o mundo para se apresentar em con
certo e oratria. Neste mbito, tem cantado
com vrias orquestras como as da Konzert
haus de Berlim e da Gewandhaus de Leipzig,
Museumorchester em Frankfurt, e ainda no
Festival de Msica de SchleswigHolstein.
Michael Nagy iniciou
se musicalmente
num coro de meninos, o HymnusChorknaben
em Estugarda. Estudou canto em Estugarda,
Mannheim e Saarbrcken com Rudolf Pier
nay, interpretao de canes com Irwin Cage
e direco musical. Em 2014, com a pianista
Juliane Ruf, ganhou o Concurso Internacional
de Lied da Academia Hugo Wolf em Estugarda.

Baldur Brnnimann maestro titular

Leopold Hager maestro convidado principal
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da
Msica tem sido dirigida por reputados maes
tros, de entre os quais se destacam Baldur
Brnnimann, Olari Elts, Leopold Hager, Michail
Jurowski, Christoph Knig (maestro titular no
perodo 20092014), Andris Nelsons, Vasily
Petrenko, Emilio Pomrico, Jrmie Rho
rer, Peter Rundel, Michael Sanderling, Tugan
Sokhiev, John Storgrds, Joseph Swen
sen, Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo Yuasa,
Lothar Zagrosek, Peter Etvs ou Ilan Volkov.
Entre os solistas que colaboraram recente
mente com a orquestra constam os nomes de
Midori, Viviane Hagner, Natalia Gutman, Truls
Mrk, Steven Isserlis, Kim Kashkashian, Ana
Bela Chaves, Felicity Lott, Christian Lindberg,
Antnio Meneses, Simon Trpeski, Sequeira
Costa, JeanEfflam Bavouzet, Lise de la Salle,
Cyprien Katsaris, Alban Gerhardt, Pierre
Laurent Aimard ou o Quarteto Arditti. Diver
sos compositores trabalharam tambm com
a orquestra, no mbito das suas residncias
artsticas na Casa da Msica, destacando
se os nomes de Emmanuel Nunes, Jonathan
Harvey, Kaija Saariaho, Magnus Lind
berg,
Pascal Dusapin, Luca Francesconi, Unsuk
Chin, Peter Etvs e Helmut Lachenmann.
Nas ltimas temporadas apresentouse
nas mais prestigiadas salas de concerto de
Viena, Estrasburgo, Luxemburgo, Anturpia,
Roterdo, Valladolid, Madrid e no Brasil. A gra
vao ao vivo com obras de Pascal Dusapin
foi Escolha dos Crticos 2013 na revista Gra
mophone. Em 2014 surgiu o CD monogrfico
de Luca Francesconi com gravaes ao vivo
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na Casa da Msica. Na temporada de 2014, a

Orquestra interpretou uma nova obra enco
mendada a Harrison Birtwistle, no mbito das
celebraes do 80 aniversrio do compositor.
A origem da Orquestra remonta a 1947,
ano em que foi constituda a Orquestra Sin
fnica do Conservatrio de Msica do Porto.
Actualmente engloba um nmero perma
nente de 94 instrumentistas e parte inte
grante da Fundao Casa da Msica desde
Julho de 2006.

tradio coral germnica, interpretando o

Magnificat de Bach, a Missa Solene de Bee
thoven, a Oratria de Natal de Schtz e ainda
obras de Stockhausen e Lachenmann.
O Coro Casa da Msica faz digresses
regulares, tendo actuado no Festival de
Msica Antiga de beda y Baeza (Espanha),
no Festival Laus Polyphoniae em Anturpia,
no Festival Handel de Londres, no Festival de
Msica Contempornea de Huddersfield, no
Festival Tenso Days em Marselha, na Cate
dral de San Martio em Ourense e em vrias
salas portuguesas.
Iris Oja a maestrina co-repetidora do
Coro Casa da Msica.

CORO CASA DA MSICA

Paul Hillier maestro titular
O Coro Casa da Msica estreou-se em 2009
sob a direco do seu maestro titular Paul
Hillier, referncia incontornvel da msica
coral a nvel internacional. constitudo por
uma formao regular de 18 cantores, que se
alarga a formao mdia ou sinfnica em fun
o dos programas apresentados. O repert
rio do Coro estende-se a todos os perodos
histricos desde a Renascena at aos nos
sos dias, incluindo a msica a cappella ou com
orquestra, neste caso ao lado dos agrupa
mentos da Casa da Msica Orquestra Bar
roca, Orquestra Sinfnica e Remix Ensemble.
Desde a sua fundao, o Coro Casa da
Msica foi dirigido pelos maestros James
Wood, Simon Carrington, Laurence Cum
mings, Andrew Bisantz, Kaspars Putni,
Andrew Parrott, Antonio Florio, Christoph
Knig, Peter Rundel, Paul Hillier, Robin Grit
ton, Michail Jurowski, Martin Andr, Marco
Mencoboni, Baldur Brnnimann e Olari Elts, a
que se juntam em 2015 as estreias de Gregory
Rose, Takuo Yuasa e Nicolas Fink.
Na temporada de 2015, o Coro Casa da
Msica volta-se especialmente para a grande
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ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA

CORO CASA DA MSICA

Violino I
James Dahlgren*
Jos Pereira*
Vadim Feldblioum
Roumiana Badeva
Ianina Khmelik
Vladimir Grinman
Evandra Gonalves
Jos Despujols
Andras Burai
Tnde Hadadi
Maria Kagan
Alan Guimares

Contrabaixo
Florian Pertzborn
Nadia Choi
Tiago Pinto Ribeiro
Domingos Ribeiro*

Violino II
Nancy Frederick
Tatiana Afanasieva
Jos Paulo Jesus
Paul Almond
Francisco Pereira de
Sousa
Vtor Teixeira
Lilit Davtyan
Jos Sentieiro
Nikola Vasiljev
Germano Santos

Clarinete
Carlos Alves
Gergely Suto

Sopranos
Ana Leite
Andreia Gonalves
ngela Alves
Cristina Pascual
Dalila Teixeira
Eva Braga Simes
Joana Leite Castro
Joana Pereira
Leonor Barbosa de
Melo
Margarida Hiplito
Mariana SantAna
Paula Ferreira
Rita Venda
Silvia Lobo
Teresa Milheiro

Contraltos
Ana Calheiros
Ana Isabel Almeida
Andreia Tiago
Brbara Lus
Brgida Silva
Gabriela Braga Simes
Iris Oja
Joana Guimares
Joana Valente
Nlia Gonalves
Sara Cludio
Sara Cruz e Silva
Svitlana Oksyuta
Sofia Pinto
Susana Milena

Viola
Pedro Muoz*
Mateusz Stasto
Hazel Veitch
Lus Norberto Silva
Theo Ellegiers
Emlia Alves
Jean Loup Lecomte
Biliana Chamlieva
Violoncelo
Feodor Kolpachnikov
Michal Kiska
Bruno Cardoso
Gisela Neves
Hrant Yeranosyan
Sharon Kinder

Flauta
Paulo Barros
Alexander Auer
Obo
Tams Bartk
JeanMichel Garetti

Fagote
Gavin Hill
Vasily Suprunov
Pedro Silva
Trompa
Eddy Tauber
Hugo Carneiro
Drio Ribeiro*
Hugo Sousa*
Trompete
Ivan Crespo
Rui Brito
Trombone
Dawid Seidenberg
Ruben Tom*
Asensio Argiler*

Tenores
Almeno Gonalves
Andr Castro
Andr Lacerda
Gerson Coelho
Joo Paulo Costa
Joo Paulo Ventura
Jorge Bizarro Pinho
Jos Carlos Mateus
Miguel Leito
Pedro Figueira
Pedro Matos
Pedro Rodrigues
Pedro Silva Marques
Tiago Azevedo
Vtor Sousa

Baixos
Andr Carvalho
Andr Pinto
Carmindo Carvalho
Joo Barros Silva
Lus Rendas Pereira
Mrio Pimentel
Nuno Mendes
Pedro Guedes
Marques
Pedro G. Ferreira
Pedro Lopes
Pedro Soares
Ricardo Rebelo da
Silva
Ricardo Torres
Simo Neto
Tiago S
Maestrinas
co-repetidoras
Iris Oja
Marion Sarmiento

Tmpanos
JeanFranois Lz
rgo
Rui Soares*

CONSELHO DE FUNDADORES
Presidente
LUS VALENTE DE OLIVEIRA
Vice-Presidentes
JOO NUNO MACEDO SILVA
JOS ANTNIO TEIXEIRA

EMPRESAS AMIGAS DA FUNDAO

CACHAPUZ
CIN S. A.
CREATE IT
DELOITTE
EUREST
GRUPO DOUROAZUL
MANVIA S. A.
NAUTILUS S. A.
SAFIRA FACILITY SERVICES S. A.
STRONG SEGURANA S. A.

ESTADO PORTUGUS
MUNICPIO DO PORTO
GRANDE REA METROPOLITANA DO PORTO
ACA GROUP
AMORIM INVESTIMENTOS E PARTICIPAES, SGPS, S. A.
ARSOPI - INDSTRIAS METALRGICAS ARLINDO S. PINHO, S. A.
AUTO - SUECO, LDA.
AXA PORTUGAL, COMPANHIA DE SEGUROS, S. A.
BA VIDRO, S. A.
BANCO ESPRITO SANTO, S. A.
BANCO BPI, S. A.
BANCO CARREGOSA
BANCO COMERCIAL PORTUGUS, S. A.
BANCO SANTANDER TOTTA, S. A.
BIAL - SGPS S. A.
CAIXA ECONMICA MONTEPIO GERAL
CAIXA GERAL DE DEPSITOS
CEREALIS, SGPS, S. A.
CHAMARTIN IMOBILIRIA, SGPS, S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS ALLIANZ PORTUGAL,S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS TRANQUILIDADE, S. A.
CONTINENTAL MABOR - INDSTRIA DE PNEUS,S. A.
CPCIS - COMPANHIA PORTUGUESA DE COMPUTADORES
INFORMTICA E SISTEMAS, S. A.
FUNDAO EDP
EL CORTE INGLS, GRANDES ARMAZNS, S. A.
GALP ENERGIA, SGPS, S. A.
GLOBALSHOPS RESOURCES, SLU
GRUPO MEDIA CAPITAL, SGPS S. A.
GRUPO SOARES DA COSTA, SGPS, S. A.
GRUPO VISABEIRA - SGPS, S. A.
III - INVESTIMENTOS INDUSTRIAIS
E IMOBILIRIOS, S. A.
LACTOGAL, S. A.
LAMEIRINHO - INDSTRIA TXTIL, S. A.
METRO DO PORTO, S. A.
MSFT - SOFTWARE PARA MICROCOMPUTADORES, LDA.
MOTA - ENGIL SGPS, S. A.
MUNICPIO DE MATOSINHOS
OLINVESTE - SGPS, LDA.
PESCANOVA
PORTO EDITORA, LDA.
PORTUGAL TELECOM, SGPS, S. A.
PRICEWATERHOUSECOOPERS & ASSOCIADOS
RAR - SOCIEDADE DE CONTROLE (HOLDING), S. A.
REVIGRS - INDSTRIA DE REVESTIMENTOS
DE GRS, S. A.
TOYOTA CAETANO PORTUGAL, S. A.
SOGRAPE VINHOS, S. A.
SOLVERDE - SOCIEDADE DE INVESTIMENTOS
TURSTICOS DA COSTA VERDE, S. A.
SOMAGUE, SGPS, S. A.
SONAE SGPS S. A.
TERTIR, TERMINAIS DE PORTUGAL, S. A.
TXTIL MANUEL GONALVES, S. A.
UNICER, BEBIDAS DE PORTUGAL, SGPS, S. A.

OUTROS APOIOS
FUNDAO ADELMAN
I2S
PATHENA
RAR
SANTA CASA DA MISERICRDIA DE LISBOA
VORTAL

*instrumentistas convidados

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MECENAS PROGRAMAS DE SALA

MECENAS CASA DA MSICA

APOIO INSTITUCIONAL

MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA