A recirculao do acontecimento

jornalstico em imagens remixadas:

Cibercultura e apropriaes1

Gabriela da Silva Zago 2

Resumo
O trabalho discute a recirculao do acontecimento jornalstico na forma
de imagens remixadas, compostas a partir da mistura entre imagens relacionadas ao acontecimento jornalstico com imagens do cenrio cultural ou
ligadas a outros acontecimentos. A partir do emprego do mtodo de anlise
de contedo, o estudo, de carter exploratrio, busca situar a atividade de
combinao dessas imagens por parte dos interagentes como uma forma de
apropriao, tpica de um cenrio de cibercultura remix.
Palavras-chave: Jornalismo; cibercultura; remix; apropriaes

Resumen
El artculo discute la recirculacin del acontecimiento periodstico en forma
de imgenes remezcladas, compuestas de la mezcla de imgenes relacionadas con el acontecimiento periodstico a imgenes del escenario cultural o
de otro tipo. Desde el uso del mtodo de anlisis de contenido, el estudio,
de carcter exploratorio, trata de situar la actividad de combinacin de estas
imgenes por los interactores como una forma de apropiacin, tpica de un
escenario de cibercultura remix.
Palabras clave: Periodismo; cibercultura; remix; apropiaciones

Abstract
The paper discusses the recirculation of a news event in the form of remixed
pictures, composed by the mixing between pictures related to the news event
with pictures from the cultural setting or linked to other news events. We
used content analysis as a method and the study, exploratory in nature, aims
to situate the activity of recombining those pictures as a form of appropriation, typical of a cyberculture remix scenario.
Keywords: Journalism; cyberculture; remix; appropriation

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 85, julho, 2013

Uma verso preliminar do presente artigo foi apresentada no VI

Simpsio Nacional da ABCiber,
realizado em novembro de 2012
na Universidade Feevale, em Novo
Hamburgo, RS.

Doutoranda em Comunicao
e Informao pela Universidade
Federal do Rio Grande do Sul
(UFRGS) e Professora do curso
de Design Digital da Universidade
Federal de Pelotas (UFPel).
E-mail: gabrielaz@gmail.com

Introduo
Nos ltimos anos, a relao do jornalismo com suas audincias tem sofrido
modicaes. Se antes era possvel demarcar claramente os papis de emissor
e receptor de notcias, com a internet as fronteiras entre produo, circulao e
consumo se tornam cada vez mais borradas. Um leitor pode tanto apenas ler
uma notcia como tambm comentar, fazer circular, ou at mesmo criar algo
novo a partir da combinao da notcia com outros elementos. Essa mudana
no comportamento das audincias guarda relao com o contexto mais amplo
da cibercultura, a partir da superao das barreiras cognitivas e tecnolgicas
de acesso s ferramentas de produo. Com isso, as audincias podem trazer
contribuies ao processo jornalstico ao incluir camadas de signicao ao
acontecimento jornalstico, combinando elementos para informar, criticar, e
at para produzir humor a partir de uma notcia.
Diante desse cenrio, o presente trabalho discute a recirculao do acontecimento jornalstico na forma de imagens remixadas, compostas a partir
da mistura entre imagens relacionadas ao acontecimento jornalstico com
imagens do cenrio cultural ou ligadas a outros acontecimentos. A reexo
baseada no estudo de dois casos relacionados ao prefeito da cidade de Porto
Alegre, RS, Jos Fortunati.
A partir do emprego da tcnica de anlise de contedo, o estudo, de carter exploratrio, busca situar a atividade de combinao dessas imagens por
parte dos interagentes como uma forma de apropriao, tpica de um cenrio
de cibercultura remix.

Do acontecimento recirculao jornalstica

O jornalismo pode ser entendido como um processo constitudo de etapas, a partir das quais um acontecimento algo que acontece no mundo que
foge da normalidade e adquire visibilidade (RODRIGUES, 1996) processado e distribudo para um pblico consumidor. Ao servir como ponto de
partida para o jornalismo, o acontecimento transforma-se em acontecimento jornalstico. Nesse sentido, para Berger & Tavares (2009, p. 2), o acontecimento jornalstico est na vida cotidiana, como objeto de referncia,
matria-prima para os relatos do mundo da vida.
Para Machado & Palacios (2007), as etapas do processo jornalstico compreenderiam apurao, produo, circulao e consumo. Assim, em um primeiro
momento rene-se material suciente, contatam-se fontes e vericam-se informaes, o que compreende a etapa de apurao. A seguir, tem-se a etapa de
produo, na qual a notcia produzida e editada em formatos variados. Em
seguida, ela posta em circulao nos diferentes suportes nos quais o jornal que
a produz atua. A partir do acesso a esses diferentes suportes, a informao pode
ser lida, vista, assistida, enm, consumida pelo pblico em geral.
Apesar de poder ser apresentado de forma linear, o processo jornalstico
no compreende fases estanques, que se sucedem linearmente no tempo.
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 86, julho, 2013

Tratam-se, na verdade, de etapas que muitas vezes se sobrepem e se complementam (SILVA JR., 2008). Assim, ainda que o processo em tese nalize com
o consumo da notcia, ele pode continuar, com o acontecimento sendo posto
novamente em circulao pelas mos dos interagentes, que ltram e comentam a notcia originalmente posta em circulao pelos veculos. A recirculao seria, assim, uma subetapa potencial da circulao jornalstica, na medida em que a etapa de circulao pode continuar, atravs de espaos pblicos
mediados, aps o consumo (ZAGO, 2011). Muitas vezes, os prprios veculos
jornalsticos referendam essa recirculao, ao noticiarem que determinado assunto repercutiu ou foi bastante discutido em sites de redes sociais.
Essa recirculao pode se dar em diversos espaos, at mesmo em trocas
interpessoais. Desde os primrdios da imprensa escrita, as pessoas comentavam entre si sobre as notcias, de forma oral. Os prprios veculos impressos costumam ter espaos em que essa recirculao pode se manifestar,
como nas cartas, ou em espaos para artigos de opinio de leitores. Para
passar adiante um contedo, recortes de notcias podiam ser copiados para
ser distribudos entre amigos e familiares.
A internet trouxe novos lugares para essa prtica, ao possibilitar a criao de sites dedicados crtica da mdia e de blogs voltados para reproduzir
e comentar notcias. Nesse contexto, os sites de redes sociais constituem
espaos propcios para se observar essa recirculao jornalstica, na medida em que, por se tratar de espaos pblicos mediados, permitem rastrear
reprodues e comentrios sobre acontecimentos jornalsticos. Assim, o diferencial, por conta dos espaos pblicos mediados da internet, que essas
trocas entre indivduos cada vez mais cam disponveis on-line, podendo
ser recuperadas por audincias invisveis (BOYD, 2007).
A recirculao jornalstica (ZAGO, 2011) pode ser considerada como
uma modalidade de participao do pblico no jornalismo, na medida em
que envolve a colocao em circulao novamente do acontecimento jornalstico, a partir das apropriaes dos interagentes, que utilizam espaos
como os sites de redes sociais para ltrar e comentar notcias. Nesse contexto, o leitor considerado como um interagente (PRIMO, 2007), que no
s consome o contedo como tambm toma parte no mesmo ao interagir
com aquilo que consome seja compartilhando, seja curtindo, seja retuitando, seja reagindo a contedos postados por outrem. Uma das formas de
participao do pblico no processo jornalstico atravs da recombinao
e recirculao de imagens.

Imagens e jornalismo
Santaella (2007, p. 354) fala em domnios da imagem imagens mentais,
imagens diretamente perceptveis e imagens como representaes visuais.
Dentre todas as formas de imagens, Aumont (1993) se foca no terceiro tipo
as imagens visuais, aquelas que possuem forma visvel. Para o autor, as
imagens so feitas para ser vistas, por isso se d destaque ao rgo da
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 87, julho, 2013

viso. Mas esse rgo no um instrumento neutro, e por isso convm estudar
tambm o espectador, com seus saberes, afetos e crenas. Assim, para o autor,
com base em seu repertrio pessoal, o espectador coloca a imagem em um determinado contexto. Em sentido semelhante, para Joly (2007, p. 13), a imagem
s ganha sentido a partir do contato com um sujeito, na medida em que
designa algo que, embora no remetendo sempre para o visvel, toma de
emprstimo alguns traos ao visual e, em todo o caso, depende da produo de um sujeito: imaginria ou concreta, a imagem passa por algum,
que a produz ou a reconhece.

Ambos os autores destacam uma espcie de papel projetivo da imagem

ou seja, aquilo que o espectador preenche com os elementos da imagem e o
contexto, e que vai alm do que est representado gracamente.
A imagem jornalstica se insere no terceiro domnio da imagem, das imagens como representaes visuais, tanto na forma de fotograa quanto na forma
infogrca. As imagens jornalsticas, por serem abertas, normalmente vo estar
ancoradas no texto que as acompanham, como um elemento de credibilidade
(GRUSZYNSKI; LINDEMANN, 2011). O texto nos diz o que olhar da imagem.
Para Arnheim (1969 apud AUMONT, 1993), uma imagem pode ter valor de
representao, valor simblico e valor de signo. Mesmo uma imagem representativa, que representa coisas concretas, ao circular bastante pode vir a adquirir
um valor simblico, ou seja, que representa coisas abstratas. O valor de signo
est associado a convenes culturais, como no caso de placas de sinalizao
de trnsito, em que h uma relao arbitrria entre a placa e sua signicao.
As imagens podem exercer, ainda, trs funes, a partir do modo como estabelecem relaes com o mundo: modo simblico, ao estarem associadas a determinados valores; modo epistmico, ao trazerem informaes visuais sobre o
mundo; e modo esttico, na medida em que se destinam a agradar o espectador
(ARNHEIM, 1969 apud AUMONT, 1993, p. 80). Esses valores e funes so
apreendidos pelo espectador, ao situar a imagem em um contexto.
No mbito da internet, a imagem jornalstica pode tanto circular por canais tradicionais (site do webjornal, por exemplo, acompanhando uma notcia ou em galerias de fotos), quanto ser posta em circulao, pelos interagentes, muitas vezes desprendidas de seu contexto original (como ao fazer
circular a imagem, de forma isolada, num site de redes sociais). Essas imagens tambm podem ser combinadas para gerar novas signicaes e vir a
exercer novas funes. Uma das formas pelas quais essas imagens podem
ser ressignicadas atravs da fotomontagem.
No campo da arte, a fotomontagem aparece como colagens e justaposies em movimentos como dadasmo e surrealismo. Ribeiro (1993, p.2)
descreve o processo de fotomontagem como a associao de fotograas ou
elementos de fotograas diferentes numa s, com o inteno de criar uma
signicao diferente. Nesse sentido, para o autor, a fotomontagem seria
similar montagem no cinema, exceto pela ausncia da dimenso temporal/
sequencial inerente montagem cinematogrca.
Assim, pela circulao, a imagem pode adquirir novos significados.
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 88, julho, 2013

A combinao de elementos, como na fotomontagem, nada mais faz do que registrar esses novos signicados e possibilitar que a imagem circule j de forma ressignicada. Desse modo, no contexto dos espaos pblicos mediados, como blogs,
fruns e sites de redes sociais, as imagens podem ser remixadas, recombinadas e
postas em recirculao, muitas vezes desprendidas de seus contextos originais.

Cibercultura remix e apropriaes

Para Lemos (2005, p.1), o princpio que rege a cibercultura a remixagem, um
conjunto de prticas sociais e comunicacionais de combinaes, colagens, cut-up
de informao a partir das tecnologias digitais. A combinao das tecnologias
com esses novos processos comunicacionais daria lugar a uma nova congurao
cultural que o autor chama de cibercultura remix: Por remix compreendemos as
possibilidades de apropriao, desvios e criao livre a partir de outros formatos,
modalidades ou tecnologias, potencializados pelas caractersticas das ferramentas
digitais e pela dinmica da sociedade contempornea (LEMOS, 2005, p.2).
Na essncia, o remix uma forma de colagem (LESSIG, 2008). A colagem
uma tcnica associada a atividades manuais e arte, como nos casos dos
trabalhos de Max Ernst a partir de 1919, que criava guras hbridas a partir
da combinao de elementos diversos. Para Leo (2012, p.8), a tcnica desenvolvida por Ernst revela um esforo no sentido de ocultar a distino dos
elementos colados, criando uma imagem nica, integrada, um dos princpios
que regem as imagens hbridas contemporneas.
O remix pode ser compreendido como um procedimento criativo que envolve
escolhas conscientes de recombinao (LEO, 2012). Nesse sentido, Cada fragmento escolhido para um remix carrega consigo seus vnculos culturais, imagticos e imaginrios. (LEO, 2012, p.11-12). Somente assim, conforme a autora,
pode-se pensar o remix como uma linguagem, e no apenas como um procedimento tecnolgico de justaposio de elementos.
A ideia de remix no seria exclusiva do ambiente digital. Para Manovich (2007,
on-line, traduo nossa), Hoje, muitos setores de nossa cultura e estilo de vida
msica, moda, design, arte, aplicaes web, contedo criado por usurios, alimentao so guiados por remixes, fuses, colagens, ou mashups. Inicialmente, o
termo remix era usado para descrever a combinao de duas ou mais msicas.
Posteriormente, passou a ser aplicado nos mais diversos setores, como no caso da
arte (BASTOS, 2007) e do audiovisual (SOARES, 2005).
No contexto da cultura, o remix estaria associado a hibridismo e a variaes
sobre um mesmo tema (SOARES, 2005). Ainda que a prtica de remix esteja associada colagem, para Bastos (2007) as prticas seriam distintas. O autor usa
a metfora de uma salada de frutas e de uma vitamina para ilustrar a distino:
enquanto na salada de frutas (na colagem) podemos identicar cada fruta que
compe o todo, na vitamina (no remix), aps a mistura, no possvel detectar
claramente os elementos que a compem. O remix poderia ser visto, assim, como
uma prtica cultural que deixa marcas estticas nos processos, resultando em produtos distintos da soma das partes que o compem.
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 89, julho, 2013

Para Lemos (2005, p.1), a cibercultura se caracteriza por trs leis fundadoras, as quais norteiam os processos de remixagem: a liberao do plo
da emisso, o princpio de conexo em rede e a recongurao de formatos
miditicos e prticas sociais.
A internet, nesse sentido, abre possibilidades de recriaes a partir de contedos disponibilizados em rede. Essas recriaes partem de uma apropriao
do contedo, que recongurado e remixado para fazer servir a um novo propsito, como no caso de combinar duas ou mais imagens para gerar um efeito
de humor. Ao lado do desvio e da despesa improdutiva, a apropriao est na
essncia da cibercultura e corresponde aos usos criativos dados pelos usurios,
muitas vezes diversos da proposta original dos sistemas (LEMOS, 2001). Da
mesma forma, um usurio pode se apropriar de contedos disponibilizados na
rede e realizar novas criaes a partir dos mesmos, produzindo remixes.
O remix pode ser considerado como uma forma de apropriao, na medida em que o interagente parte de um contedo prvio e acrescenta suas
marcas, para coloc-lo novamente em circulao sob outra roupagem. Com
isso, tem-se um novo desdobramento: a diluio da autoria, processo no
qual a recombinao e modicao de fragmentos para criar um novo contedo retira o produto de seu contexto original, dando-lhe um outro sentido
e, portanto, uma nova autoria (NOBRE; NICOLAU, 2010, p.1)
No mbito das imagens na internet, exemplos de remixes incluem as
sucessivas pardias cena do lme A Queda3, e a colagem de imagens,
na forma de montagens estticas e de GIFs animados4. O site Canvas5, por
exemplo, dedica-se exclusivamente postagem de remixes de imagens. Da
mesma forma que a recirculao, o remix cultural no uma prtica nova
apenas potencializada pelas redes digitais, que facilitam o acesso s ferramentas de produo e circulao dessas produes.
No contexto do jornalismo, o remix aparece principalmente nas criaes
do pblico. Para Russell (2011), o remix pode ser percebido nos sites de notcias satricas (no Brasil, em sites como Sensacionalista6 e Dirio Pernambucano7), na medida em que esses espaos se utilizam do ethos jornalstico e de elementos de notcias reais para produzir contedos humorsticos. Para Mancini
(2011), criar produtos jornalsticos facilmente compartilhveis e remixveis
seria essencial para o futuro do jornalismo o qual, para o autor, deve investir
cada vez mais na experincia do usurio no contexto do consumo.
Imagens relacionadas a acontecimentos jornalsticos podem ser justapostas a
outros tipos de imagens para se produzir efeito de humor, como uma forma de
imagem remixada, como veremos a partir de dois exemplos descritos a seguir.

Um tirano de piada, Veja, 17

mar. 2010. Disponvel em:
<http://veja.abril.com.br/170310/
tirano-piada-p-131.shtml>.
Acesso em: 27 jul. 2012.

Que fazem sucesso em sites como

9gag (http://9gag.com) e Tumblr
(http://tumblr.com).

http://canv.as/

http://www.sensacionalista.com.br

http://www.diariopernambucano.
com.br

Ciclovia da Ipiranga: primeiro

trecho entregue comunidade,
Prefeitura Municipal de Porto Alegre, 07 maio 2012. Disponvel em:
<http://www2.portoalegre.rs.gov.br/
portal_pmpa_novo/default.php?p_
noticia=151688&CICLOVIA+DA+I
PIRANGA:+PRIMEIRO+TRECH
O+ENTREGUE+A+COMUNIDA
DE>. Acesso em: 25 jul. 2012.

Procedimentos metodolgicos
O trabalho analisa a recirculao jornalstica na forma de imagens remixadas
de dois acontecimentos jornalsticos relacionados ao prefeito de Porto Alegre, RS,
Jos Fortunati. O primeiro acontecimento diz respeito inaugurao da ciclovia
da Avenida Ipiranga em Porto Alegre, no dia 07 de maio de 2012. Ainda que a
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 90, julho, 2013

notcia por si s j contivesse elementos de humor (a inaugurao se refere a

um trecho de 416 metros, o equivalente a 4,4% do total a ser entregue, 9,4km),
a imagem que chamou a ateno, e foi remixada nas redes sociais, mostra o
prefeito Jos Fortunati trafegando de bicicleta na contramo no trecho inaugurado da ciclovia. A foto foi distribuda pela Assessoria de Imprensa da Prefeitura de Porto Alegre8 e foi exibida em diversos jornais9.

Ciclovia da Ipiranga: primeiro

trecho entregue comunidade,
Prefeitura Municipal de Porto Alegre, 07 maio 2012. Disponvel em:
<http://www2.portoalegre.rs.gov.br/
portal_pmpa_novo/default.php?p_
noticia=151688&CICLOVIA+DA+I
PIRANGA:+PRIMEIRO+TRECH
O+ENTREGUE+A+COMUNIDA
DE>. Acesso em: 25 jul. 2012.

Figura 1. Foto ocial da inaugurao da ciclovia de Porto Alegre em

07 de maio de 2012. Crditos: Cristine Rochol/PMPA

Como, por exemplo, no Sul21, e

no G1. Prefeitura de Porto Alegre
inaugura primeiro trecho da ciclovia da Ipiranga, Sul21, 07 maio
2012. Disponvel em: <http://sul21.
com.br/jornal/2012/05/prefeiturade-porto-alegre-inaugura-primeirotrecho-de-ciclovia-na-ipiranga/>.
Acesso em: 10 jul. 2012. Prefeitura de Porto Alegre libera trecho
de ciclovia na Avenida Ipiranga,
G1, 07 maio 2012. Disponvel em:
<http://g1.globo.com/rs/rio-grandedo-sul/noticia/2012/05/prefeiturade-porto-alegre-libera-trecho-deciclovia-da-avenida-ipiranga.html>.
Acesso em: 10 jul. 2012.

O segundo acontecimento foi originalmente relatado pela jornalista Rosane de Oliveira em seu blog10. Trata-se de uma foto (o prprio acontecimento se
d pelo fato de ter sido possvel captar uma imagem) do prefeito Jos Fortunati
e sua esposa tentando resgatar uma galinha que estaria no meio da rua no
centro de Porto Alegre no dia 04 de junho de 2012. A cena virou motivo de
piada nas redes sociais, tanto pelo inusitado do acontecimento (o prefeito de
uma cidade tentar salvar uma galinha) quanto pelo prprio teor da imagem.

Figura 2. Foto do prefeito Jos Fortunati e sua esposa tentando resgatar uma
galinha no dia 04 de junho de 2012. Crditos: Adriana Franciosi/Blog da Rosane
de Oliveira

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 91, julho, 2013

10

O resgate da galinha,
Blog da Rosane de Oliveira, 05 jun. 2012. Disponvel
em: <http://wp.clicrbs.com.br/
rosanedeoliveira/2012/06/05/oresgate-da-galinha/>. Acesso em:
10 jul. 2012.

Em ambos os casos, foram criadas pginas no Tumblr11 para reunir as

composies dos interagentes a partir da sobreposio da imagem do prefeito (trafegando na contramo, ou segurando a galinha) em outras imagens,
relacionadas ou no aos casos. A combinao era feita, principalmente, a
partir da sobreposio da imagem recortada sobre uma nova imagem12.

11

Respectivamente, http://fortunatinacontramao.tumblr.com/ e http://

fortunatieagalinha.tumblr.com/
12

Tambm foram observados casos

em que elementos recortados foram
acrescentados imagem original,
conforme se ver adiante.

13
http://fortunatinacontramao.
tumblr.com/post/22651886930/
vamos-esclarecerrrrrr e http://
www.ogritodobicho.com/2012/06/
prefeito-de-porto-alegre-contacomo.html

Figura 3. Imagens recortadas de Jos Fortunati na contramo e segurando

a galinha. Fonte: Tumblr Fortunati na Contramo e blog O Grito do Bicho13.

Tambm nos dois casos foi possvel observar notcias em veculos jornalsticos atestando a recirculao jornalstica das imagens remixadas, como
no caso do portal Terra, que noticiou ambos os casos14.
O trabalho procura analisar uma parte desse material criado pelos interagentes, observando as combinaes realizadas, para, a partir disso, traar
consideraes sobre o papel dos interagentes na recirculao jornalstica de
imagens remixadas relacionadas a acontecimentos jornalsticos.
O recorte do trabalho compreende as imagens disponibilizadas no Tumblr referente a cada acontecimento. O Tumblr Fortunati na contramo trazia 109 imagens, ao passo que o Tumblr de Fortunati e a galinha continha
20 imagens. A diferena na quantidade de imagens pode ser explicada pelo
fato de que o Tumblr Fortunati na contramo explicitamente pedia colaboraes de outros interagentes15, inclusive disponibilizando acesso fcil imagem sem fundo (Figura 3), ao passo que o Tumblr Fortunati e a galinha no
realizava tal pedido nem facilitava o acesso imagem j recortada (ainda
que tenha recebido contribuies de outros interagentes).
A partir da tcnica de anlise de contedo, os seguintes dados foram coletados: contexto, presena de legenda, relao com outros acontecimentos,
tipo de colagem (explcita ou sutil) e posio e tamanho16 da imagem colada.
O contexto e os acontecimentos relacionados foram recuperados atravs da
ferramenta de busca por imagens similares do Google Imagens17, que permite buscar imagens similares a partir da colocao da URL de uma imagem
preexistente. Assim, colocou-se a URL da imagem remixada para tentar
recuperar a imagem original, sem a colagem, e, a partir da, poder recuperar
o contexto da montagem.

14
http://tecnologia.terra.com.br/
fotos/0,,OI199659-EI12879,00-Po
rto+Alegre+prefeito+anda+na+
contramao+em+ciclovia+e+vira
+piada.html e http://tecnologia.
terra.com.br/noticias/0,,OI5815116EI12884,00-Prefeito+de+Porto+Ale
gre+salva+galinha+e+vira+brincad
eira+na+web.html

15
http://fortunatinacontramao.
tumblr.com/post/22608824389/
faca-tambem-seu-fortunati-nacontramao

16

Quanto ao tamanho, as colagens

foram classicadas em pequena,
mdia ou grande, conforme a
imagem colada representasse ,
metade, ou mais da metade da altura total da imagem de fundo.

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 92, julho, 2013

17

Disponvel em: <http://www.

google.com.br/imghp?hl=ptBR&tab=ii>. Acesso em: 23 jul.
2012.

Resultados e discusso
Quanto ao contexto, das 109 imagens relacionadas a Fortunati na contramo,
26 buscavam relacionar a outros acontecimentos jornalsticos temporalmente
prximos, ocorridos pouco antes ou logo aps a inaugurao da ciclovia (como
na Figura 5), 24 procuravam relacionar a cenas de lmes ou a cartazes de lmes
(Figura 4), 10 buscavam relacionar a imagem a cenas de games, 8 associavam
a esportes (Figura 6), 6 combinavam a imagem de Fortunati na contramo com
lugares especcos, e as demais 35 imagens relacionavam o prefeito na contramo a outros contextos, como a vdeos virais, obras de arte, capas de CD, e
outros. Dentre as 20 imagens relacionadas a Fortunati e a galinha, os contextos
eram mais variados, com 5 imagens relacionadas a esportes (como na Figura 7)
e 1 imagem que buscava relacionar Fortunati e a galinha com a ciclovia da Avenida Ipiranga (Figura 8), dentre outras combinaes (como na Figura 9).

Figuras 4 e 5. No primeiro exemplo, a imagem de Fortunati na contramo

sobreposta ao cartaz do lme italiano Ladro de bicicletas (Crditos da montagem: Laura Andrade). No segundo exemplo, Fortunati na contramo relacionado a um acontecimento jornalstico temporalmente prximo (o vazamento de
fotos sensuais da atriz Carolina Dieckmann, ocorrido em 06 de maio de 2012)
(Crditos da montagem: Guilherme Petry)

Figuras 6 e 7. No primeiro exemplo, Fortunati trafega na contramo das demais

bicicletas no Tour de France (Crditos da montagem: Mario Terrazas). No segundo exemplo, Fortunati e a galinha aparecem diante de um jogador de futebol
prestes a fazer um chute (Montagem sem atribuio de crditos).

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 93, julho, 2013

Figuras 8 e 9. Os dois exemplos relacionam Fortunati e a galinha a outros contextos. No primeiro exemplo, a relao estabelecida com a ciclovia da Avenida Ipiranga, cuja inaugurao se deu tendo Fortunati na contramo (Crditos da
montagem: @bitoLegal). No segundo exemplo, Fortunati e a galinha aparecem no
contexto do lme Fuga das Galinhas (Montagem sem atribuio de crditos).

Nenhuma das imagens no Tumblr de Fortunati e a galinha possua legenda explicativa. Dentre as imagens remixadas de Fortunati na contramo, 30
no apresentavam legendas. Dentre as que continham legendas, muitas eram
pouco informativas, como ~HOHOHOHOHO~ ou Ahhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!, por isso a necessidade de buscar recuperar o
contexto das imagens a partir da busca de imagens do Google. No Tumblr
de Fortunati na contramo, na postagem que pedia contribuies dos interagentes era possvel encontrar o seguinte apelo: Ah! E se quiser, envie sua
LEGENDA! A gente est recebendo tanta foto que falta tempo de pensar em
uma!. As imagens remixadas que continham legenda, em sua maioria, traziam textos com o objetivo de produzir efeito de humor, ao invs de legendas
explicativas, tpicas do jornalismo informativo. Ao optar por legendas bem
humoradas, as contribuies se aproximavam dos espaos de opinio do jornalismo, tais como charges e colunas, em que no h preocupao em explicar
o fato, e sim em expor uma opinio ou crtica sobre o mesmo.
Quanto ao tipo de colagem, Fortunati e a galinha apresentava 12 colagens sutis (ou seja, no era possvel perceber que se tratava de uma imagem
remixada), 4 explcitas (havia marcas explcitas de que se tratava de um
remix, como no caso de uma colagem apressada que revela os contornos
da imagem acrescentada) e 4 GIFs animados (combinao de imagens com
intervalo de tempo entre elas para dar ideia de movimento, fenmeno que
no foi observado dentre os remixes de Fortunati na contramo). J no caso
Fortunati na contramo foram 72 colagens sutis (como na Figura 10), 35 colagens explcitas (como na Figura 11) e 2 casos em que no havia colagens (a
imagem original recebeu uma nova legenda para produzir efeito de humor).
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 94, julho, 2013

Figuras 10 e 11. Exemplos de colagem sutil e colagem explcita. No primeiro caso, a imgem de Fortunati de bicicleta acrescentada, de forma sutil, cena clssica do seriado Spartacus (Crditos da montagem: @df_farias). No segundo exemplo, a imagem acrescentada, de forma explcita,
foto relacionada a outro acontecimento jornalstico temporal e fisicamente prximo: o transporte por via terrestre de um avio da Brigada Militar
pelas ruas de Porto Alegre, ocorrido em 11 de maio de 2012 (Crditos da
montagem: @saraluz).

Quanto posio e ao tamanho da colagem, Fortunati e a galinha

teve 4 colagens por cima da imagem original, 7 inseres centrais (1
pequena, 1 mdia e 5 grandes), 3 inseres na lateral direita (1 mdia
e 2 grandes) e 6 inseres na lateral esquerda (2 mdias e 4 grandes).
J Fortunati na contramo teve 5 colagens por cima (como nas Figuras
12 e 13), 44 inseres na direita (19 pequenas, 15 mdias e 10 grandes),
29 na esquerda (10 pequenas, 12 mdias, 7 grandes), e 27 centrais (14
pequenas, 9 mdias, 4 grandes). Nota-se a preferncia por inserir a imagem recortada sobre outros fundos (ao invs de acrescentar elementos
imagem original), em tamanho pequeno ou mdio, em especial nas laterais da gura, talvez como uma forma de permitir que se compreenda o
contexto sobre o qual a imagem foi inserida.

Figuras 12 e 13. Exemplos de imagens em que a colagem ocorre por cima da

foto original. No primeiro caso, h relao com o jogo Mario Kart (SNES), em
que o personagem na nuvem indica que o jogador est trafegando na contramo
(Crditos da montagem: Melissa Webster). No segundo caso, trs personagens
virais da internet que tambm aparecem em imagens remixadas foram acrescentados cena: Happy Keanu, Happy DiCaprio e Bubble Girl (Montagem
sem atribuio de fonte).

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 95, julho, 2013

Assim, em termos gerais, o que se observa que, a partir das remixagens, as imagens foram relacionadas em especial a outros produtos culturais
(cenas de lme, cartazes de lme, jogos de videogame) e a outros acontecimentos (como no caso de acontecimentos temporalmente prximos, como
o vazamento de fotos de Carolina Dieckmann, ou o transporte de um avio
da Brigada Militar pelas ruas de Porto Alegre). Muitas vezes, a colagem
ocorria sobre imagens que tinham relao de proximidade temtica com
o acontecimento original (como no caso de se dar com relao a lmes ou
games relacionados a bicicletas ou a galinhas, ou sobre imagens de eventos
de ciclismo, como o Tour de France).
Em todos os casos, notou-se uma preocupao em identicar o autor
da montagem (seja na prpria imagem, seja logo abaixo dela). Ainda que a
imagem pudesse no conter legenda nenhuma para explic-la, a atribuio
de autoria da montagem estava bastante presente. H um apagamento do
autor original da imagem (NOBRE; NICOLAU, 2010) e de seu sentido inicial passa a circular o prefeito na bicicleta, simbolicamente na contramo,
em outros cenrios culturais. A imagem do prefeito com a galinha tambm
segue a mesma lgica.
As imagens foram recontextualizadas pelos interagentes, que as puseram em recirculao em novos contextos e com novas roupagens.
Essa recontextualizao pode ser inserida em um contexto de cibercultura remix. O sentido atribudo pelo espectador (AUMONT, 1993)
foi tornado explcito atravs do remix. As criaes podem ser entendidas como remixes, que atribuem novos sentidos imagem, diferentes
daqueles originalmente atribudos pelos fotgrafos que originalmente captaram as imagens, indo alm de uma mera colagem. O pblico
acrescenta novas camadas de sentido, tanto imagem quanto ao acontecimento como um todo.
A imagem do acontecimento recircula desprendida de seu contexto
inicial, e, ao recircular, tem novos sentidos atribudos pelos seus espectadores, que podem estar por dentro ou no do acontecimento principal que
ensejou a montagem. Essas criaes tambm suscitam questionamentos
acerca da natureza desses tipos de imagens. O que so essas criaes dos
interagentes? arte? humor? jornalismo? Ainda que partam de imagens jornalsticas, associadas a acontecimentos jornalsticos especcos,
sua recirculao ocorre num contexto de humor, desprendido de seu sentido original.
Nos casos observados, as trs foras da cibercultura remix (LEMOS,
2005) esto presentes. H a liberao do polo da emisso qualquer pessoa pode contribuir, e h inclusive pedidos explcitos de participao em
pelo menos um dos Tumblr. A ao depende de conectividade requer
acesso internet e ao computador, bem como depende de uma cultura de
colaborao em rede. E h uma recongurao do produto miditico, na
forma de uma reapropriao da imagem, atribuindo-lhe sentido de crtica
ou de humor.
Enquanto na notcia original a imagem do prefeito na ciclovia da Avenida
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 96, julho, 2013

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Respectivamente, http://happykeanu.tumblr.com, http://

fuckyeahstruttingleo.tumblr.com/
e http://www.uhull.com.br/12/28/
as-40-melhores-montagens-dabubble-girl/

Ipiranga trazia um valor de representao (o prefeito sobre a ciclovia) e

um valor simblico (a ciclovia est inaugurada), na recirculao ela adquire tambm um valor de signo (o que recircula o recorte do prefeito
montado na bicicleta; apenas quem teve acesso imagem original sabe
que a cena representa o prefeito na contramo). No caso de Fortunati e a
galinha, o valor simblico de resgatar o animal adquire novos contornos
quando a imagem do prefeito segurando a galinha passa a recircular em
outros cenrios.

Consideraes nais
O trabalho procurou abordar a recirculao de imagens remixadas
a partir da discusso de dois casos em que as imagens relacionadas a
acontecimentos jornalsticos foram desprendidas de seu contexto original e coladas a outros contextos, em especial com o fim de produzir
efeito de humor.
No caso da recirculao de imagens de humor, temos dois lados em
tenso: de um lado, temos a imagem jornalstica, e a necessidade de
explicar e contextualizar os fatos. De outro, temos o remix, fruto de
uma cultura de colaborao em rede baseada em valores diversos. A
imagem resultante dessa combinao (a imagem jornalstica remixada) ref lete essa tenso, na medida em que procura se desprender de
seu carter jornalstico (ausncia de legenda, descontextualizao), ao
mesmo tempo em que depende do acontecimento inicial para que se
possa recuperar o sentido.
No contexto analisado, o remix, enquanto combinao de elementos
culturais (BASTOS, 2007) e prtica tpica de um cenrio de cibercultura
(LEMOS, 2005), constitui uma forma de participao na recirculao
jornalstica. Essa participao do pblico facilitada e propiciada pelas
redes sociais na internet.
Alm de a internet prover espao para que mais imagens jornalsticas circulem, ela tambm abre caminho para que novas apropriaes e
recontextualizaes tomem lugar. Tambm surge a necessidade de uma
melhor sistematizao e categorizao dos dados criados, para que possam ser recuperados de forma contextualizada posteriormente.
O fato de o acontecimento jornalstico poder continuar a circular de
outras formas aps sua publicao inicial como notcia tambm traz implicaes ao processo jornalstico como um todo. Nesse contexto, acompanhar o que dito nas redes sobre as notcias (ou seja, acompanhar a
recirculao dos acontecimentos) emerge como um novo papel para o
jornalismo.
Muitas vezes, o prprio inusitado de um remix pode se transformar em
um novo acontecimento, ao fugir da normalidade e adquirir visibilidade (RODRIGUES, 1996), fazendo com que a recirculao se transforme
numa nova notcia, capaz de suscitar novos e inditos desdobramentos.
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 97, julho, 2013

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Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 1, p. 99, julho, 2013