UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

FACULDADE DE EDUCAO
CURSO DE ESPECIALIZAO EM PEDAGOGIA DA ARTE

Wolney Leite Campos

A ARTE DE VIVER DA MSICA:

UM ESTUDO DE CASO COM MSICOS ATUANTES
NO CENRIO ROCK/POP GACHO

Porto Alegre
2011

Wolney Leite Campos

A ARTE DE VIVER DA MSICA:

UM ESTUDO DE CASO COM MSICOS ATUANTES
NO CENRIO ROCK/POP GACHO

Trabalho de Concluso do
Curso de Especializao em
Pedagogia
da
Arte
do
Programa de Ps-Graduao
em Educao da Faculdade de
Educao da Universidade
Federal do Rio Grande do Sul.
Orientadora:
Profa. Dra. Luciana Prass

Porto Alegre
2011

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AGRADECIMENTOS

Ao concluir este trabalho, quero agradecer ...

... inesgotvel pacincia e ao crdito sincero e inspirador de Luciana Prass,
minha orientadora que, mais uma vez, trabalhou a duras penas para que eu
conseguisse completar mais uma etapa de minha vida com criatividade e intenso
esclarecimento.
... meus agradecimentos especialssimos aos entrevistados Lo Henkin,
Wander Wildner, Frank Jorge, Alexandre Birck, Ronei Wachoski (Sunset Riders) e
Ilton Carangacci por suas valorosas informaes e contribuio mpar para a
realizao deste trabalho.
... aos ilustres professores doutores e professoras doutoras que, atravs da
Pedagogia da Arte (FACED/UFRGS), dividiram seus conhecimentos e nos
incentivaram a buscar ainda mais.
... aos colegas e s colegas que estiveram sempre abertos troca de
informaes, em completa unio e transparncia, como amparo para a chegada final
deste trabalho.
... aos meus familiares que tiveram a pacincia de me ver em frente ao
computador fazendo silncio achando que com qualquer barulho iriam atrapalhar.
... aos meus eternos irmos de estrada que se preocuparam com a
administrao dos negcios da banda enquanto eu me ocupava em minhas escritas.
... aos mestres do Rock n Roll, meus eternos agradecimentos. Graas
inspirao e influncia vinda deles, estou completando mais uma etapa de vida. Mais
do que tudo, eles so a fora deste trabalho e de minha profisso ...

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RESUMO
Essa pesquisa teve como objetivo problematizar a experincia de viver da msica,
no sentido de refletir sobre a msica como um ramo profissional e no como um
hobby. Atravs de entrevistas realizadas entre novembro de 2010 e janeiro de 2011
com seis msicos e/ou produtores musicais em franca atividade no cenrio rock/pop
portoalegrense, procurei compreender como esses profissionais se organizam e
autogerenciam suas carreiras profissionais. Como resultado, esse trabalho aponta
para experincias bem sucedidas pautadas em responsabilidade e dedicao,
gerando benefcios financeiros e bem estar para quem trabalha com a modalidade
profissional de sua preferncia: a msica.
Palavras-chave: Msico profissional, Rock n Roll, autogerenciamento de carreiras
musicais, Direitos Autorais.

5
SUMRIO

1. INTRODUO ...........................................................................................

06

1.1 JUSTIFICATIVA .......................................................................

08

1.2 METODOLOGIA ......................................................................

10

2. ROCK N ROLL UM GNERO MUSICAL, UM ESTILO DE VIDA ........

12

2.1 PRINCPIO BSICO ............................................................

12

2.2 ROCK MADE IN BRAZIL .........................................................

16

2.4 ROCK GRANDE DO SUL ........................................................

18

3. COLABORADORES EM DESTAQUE ........................................................

23

4. FAMLIA A PRIMEIRA PLATIA A SE CONQUISTAR ............................

28

5. MSICA COMO NEGCIO .....................................................................

34

5.1 MSICO DE SUCESSO .........................................................

34

5.2 MSICA COMO PRODUTO .....................................................

36

5.3 AUTOGERENCIAMENTO DE CARREIRAS MUSICAIS ..........

38

5.4 MSICA E CARTEIRA ASSINADA............................................

42

5.5 DIREITOS AUTORAIS ..............................................................

45

CONSIDERAES FINAIS .............................................................................

49

REFERNCIAS BIBLIOGRFICA...................................................................

50

ANEXOS

51

......................................................................................................

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1. INTRODUO

Meu contato com a msica comeou ao nascer em uma famlia de msicos.

Meu pai era msico regente do Exrcito e tocava na noite para completar o sustento
da casa. Ele prprio nascera em famlia de msicos onde acompanhava meu av em
bailes para sustentar uma famlia numerosa desde seus 5 anos de idade.
Com trs anos de idade comecei a cantar, com meus irmos mais velhos,
msicas que eles no tinham alcance vocal suficiente. A maioria das msicas era em
ingls e, para mim, no importava a pronncia correta e, sim, a sonoridade e
emoo que a msica me proporcionava.
Em 1983, poca em que Michael Jackson se destacava no cenrio artstico e
musical com estilos de dana como o Break Dance e o Funk, desenvolvi com
colegas da Escola Estadual Gabriela Mistral (onde cursei quase todo o Ensino
Fundamental), grupos de dana para apresentaes na prpria escola e em festas
beneficentes. Os professores da escola, ao ver o potencial de seus alunos para as
artes, procuravam incentivar e ajudar no que podiam para continuarmos o trabalho
das artes na escola, j que a nica disciplina existente no currculo escolar, ligada s
artes, era Artes Visuais (na poca conhecida como Artes Plsticas). Nas datas
festivas, como na Semana Farroupilha, organizvamos grupos de teatro para a
montagem de peas no intuito de fazer apresentaes na prpria escola durante a
semana de festividades. Empenhava-me em escrever roteiro, montar cenrio e
figurino.
Como a msica sempre foi rea de maior interesse de minha parte, aos 13
anos, j nos anos 80, veio necessidade de aprender violo para acompanhar a
prpria voz e no depender da disponibilidade dos irmos e amigos. Na poca, o
gnero musical em destaque no Brasil era o Rock n Roll. Bandas como Legio
Urbana, Paralamas do Sucesso, RPM e outras se destacavam no cenrio musical
nacional neste gnero que depois de anos adormecido, desde a Jovem Guarda,
acordava de seu sono profundo para ter destaque comercial fonogrfico.
No Rio Grande do Sul, bandas como Engenheiros do Hawaii, Nenhum de
Ns, Garotos da Rua e TNT tiveram sua parcela neste movimento, mesmo com as
dificuldades geogrficas. Uns mais, outros menos. Mas os que no atingiam o

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sucesso nacional conseguiam, ao menos, se manter financeiramente do sucesso
regional j que estava surgindo bares e danceterias como espao para este ramo
expandir.
No sul do pas o movimento de bandas de Rock n Roll se fortaleceu ainda
mais com o surgimento da rdio Ipanema FM, da empresa Bandeirantes em 1983, e
que servia como porta-voz para artistas exporem seus trabalhos principalmente
musicais. Uma fora que deu condies para bandas sarem de suas garagens e
conquistar seu espao no mercado musical. Junto rdio Fluminense FM do Rio de
Janeiro, que se destacava tambm pelo mesmo motivo e no mesmo perodo, a rdio
Ipanema ficou conhecida no pas como rdio rock. Isso ajudou o Rock n Roll a sair
do seu sono quase petrificado para tomar a frente no gosto popular brasileiro.
Com 18 anos, em 1989, surgiu a oportunidade de trabalhar na rdio Ipanema
FM como DJ. Adquiri experincias importantes na vida pessoal e musical.
Desenvolvi um trabalho artstico na rea de gravao e locuo dentro das
condies que a emissora oferecia. Mas, para mim, foi o suficiente para desenvolver
o trabalho que mais tarde me fez chegar a fazer locuo na mesma. Atravs do
convvio direto com a parte artstica da rdio tive contato com msicos famosos e
seus produtores e divulgadores e uma discoteca imensa com discos raros a
disposio. Com uma infinidade de gneros musicais, essa discoteca me serviu
como suporte para aprender a importncia do gosto ecltico, principalmente, para
quem quer trabalhar com msica. No convvio indireto, mas bastante saudvel, com
a parte comercial aprendi como criar e divulgar um produto artstico e o
agenciamento do mesmo nas negociaes de contratos de apresentao.
O primeiro produto artstico foram s festas com DJ produzidas por mim e
com o apoio da rdio Ipanema FM. Mais tarde, junto a colegas da rdio e que tinham
um trabalho artstico musical em andamento, veio a ideia da montagem de um
projeto musical chamado Os Daltons, onde desenvolvi a experincia de palco e
comunicao direta com pblico ao vivo. O agenciamento e produo do projeto
foram mais fceis desenvolver devido s experincias anteriores com as festas da
rdio. Este projeto musical perdura at os dias de hoje e meu sustento financeiro.
Com base em minha prpria trajetria, como msico profissional, que vive de
msica, interessei-me em desenvolver um projeto de pesquisa que envolvesse
outros msicos em situao semelhante, procurando mostrar suas trajetrias

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profissionais como compositores, performers e produtores musicais voltados
inteiramente ao palco e que conseguem viver financeiramente desta modalidade de
trabalho no cenrio gacho e fora dele aproximando-me atravs de suas histrias de
vida, de seus cotidianos, sonhos e expectativas.
Assim, o objetivo principal dessa pesquisa foi traar algumas trajetrias de
msicos profissionais de Porto Alegre, demonstrando como desenvolveram seus
processos de tornarem-se profissionais que tocam na noite, e/ou que trabalham em
estdios de gravao, e/ou que produzem outros msicos, e/ou compositores que
recebem direitos autorais por suas composies alm de usufrurem, das mesmas,
em sua prpria performance.

1.1 JUSTIFICATIVA

Essa pesquisa procurou mostrar a trajetria, construda com empenho e

dedicao, por msicos profissionais que um dia tiveram a msica como hobby e
que hoje a tm como seu sustento. H anos que msicos do Rock n Roll e do Pop,
autogerenciam suas carreiras, organizam-se como produto artstico independente e
partem em busca de contratos em bares e eventos. Uma necessidade que se criou,
ao longo do tempo, justamente pela exigncia imposta por produtores que buscavam
um produto artstico que se encaixasse nas exigncias do mercado fonogrfico
momentneo, deixando de fora artistas que buscavam o diferencial. Uma situao
comum no passado e que hoje desmistifica comentrios de profissionais bem
sucedidos como os produtores David Enthoven e Mike Hedge que afirmam no livro
Fazendo Msica, escrito e organizado por George Martin, produtor dos discos dos
Beatles:
muito importante que bandas aceitem o fato de que elas precisam ser
gerenciadas. s vezes, voc encontra um grupo que acha que pode se
autogerenciar e que contrata um empresrio simplesmente porque, do
contrrio, no consegue o tipo de contrato que quer de uma gravadora; o
trabalho ao lado desse tipo de gente como se voc estivesse
constantemente batendo com a cabea na parede, porque h sempre um
conflito de interesses (MARTIN, 2002, p. 391).

A realidade dos dias de hoje fez com que muitos msicos se vissem
obrigados a se organizarem cada vez melhor para se manter na profisso. A

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escassez de profissionais qualificados na administrao da carreira artstica de
msicos de mdio porte fez com que esses artistas se adaptassem ao mainstream1
contando com a criatividade, no s na execuo de sua musicalidade, mas na
administrao dos contratos de seus espetculos, novas experincias adquiridas e
necessrias para um msico conseguir se autogerenciar.
A histria de bandas como Beatles e Rolling Stones conta que, antes de se
tornarem famosos, passaram pelo processo de autogerenciar suas carreiras para
chegarem ao estrelato. Enthoven e Hedge relatam que no incio de um trabalho
musical
no essencial que uma banda tenha um empresrio assim que ela se
forma. Primeiro os integrantes devem se unir e, juntos, provar para eles
mesmos que merecem empresariamento. [...] No entanto, os integrantes da
banda devero tratar de tudo no incio; eles tm de se manter unidos como
um grupo e decidir que realmente esto determinados (MARTIN, 2002, p.
392).

Fora do mundo administrativo, o msico que quer viver da msica, muitas

vezes busca incessantemente o seu aperfeioamento para adaptar seu gnero
musical s exigncias do pblico consumidor, tendo que deixar de lado certos
preconceitos com outros gneros musicais para conquistar credibilidade como
produto perante os seus clientes (contratantes).
Nos anos 50, em turn na Europa, o msico, compositor, arranjador e maestro
norte-americano Quincy Jones se viu obrigado a mostrar-se como empresrio
quando, em plena turn, o dinheiro havia acabado e ele no tinha como voltar para
casa com sua orquestra. o que relata seu amigo e colega Dr. Billy Taylor,
compositor e msico de Jazz, no DVD Quincy Jones In The Pocket: Quando Quincy
Jones estava na Europa, ele viu que era to importante ser bom empresrio quanto
bom msico. Ele teve que ser um bom empresrio para voltar para casa.
O Rock n Roll um dos gneros musicais que mais contribuiu na estrada
dos msicos nos anos 80 no Rio Grande do Sul e, at hoje, os profissionais da
msica se valem desse estilo para se manter na vida artstica. Quando surgiu nos
anos 50 nos EUA, mudou a vida de jovens que passaram a ter outra noo de vida.
Muito mais que um gnero musical era um estilo de vida, como relata Simon Frith
em sua contribuio ao livro de George Martin:
1

Corrente principal do mercado.

10

O rock n roll, em termos musicais, produto do blues e da msica country,

mas seu grande impacto sobre a indstria musical e sobre a cultura popular
em geral dependeu mais de fatores sociolgicos do que musicais. O que
importava para o rock n roll dos anos 50 era sua juventude, sua expresso
como comunho de interesses entre msico e o pblico: o gosto pela
autocelebrao, desafiando a rotina adulta do lar, o trabalho e a escola
(MARTIN, 2002, p. 9).

1.2 METODOLOGIA
Nesta pesquisa adotei uma abordagem qualitativa. Na obra Pesquisa em
Educao: Abordagem Qualitativa, das autoras Menga Ldke e Marli Andr, a
pesquisa qualitativa, com base na opinio direta de Bogdan e Biklen (1982),
definida da seguinte forma:
a pesquisa qualitativa tem o ambiente natural como sua fonte direta de
dados e o pesquisador como seu principal instrumento. Segundo os dois
autores [BOGDAN E BIKLEN, 1982], a pesquisa qualitativa supe o contato
direto e prolongado do pesquisador com o ambiente e a situao que est
sendo investigada, via de regra atravs do trabalho intensivo de campo
(LDKE; ANDR, 1986, p. 11).

Atravs do contato direto com msicos profissionais atuantes no cenrio

rock/pop portoalegrense, via acompanhamento de espetculos e de produes em
estdio, bem como, da realizao de entrevistas semi-estruturadas, busquei
compreender como pensam e como vivem suas carreiras musicais.
Assim, desenvolvi um estudo de caso, com nfase na observao
participante. Robert K. Yin, em seu livro Estudo de Caso - Planejamento e Mtodos,
o autor explica tratar-se de
uma modalidade especial de observao na qual voc no apenas um
observador passivo. Em vez disso, voc pode assumir uma variedade de
funes dentro de um estudo de caso e pode, de fato, participar dos
eventos que esto sendo estudados (Yin, 2005).

As entrevistas foram realizadas com Lo Henkin (da banda Papas da Lngua),

com Wander Wildner (ex Replicantes), com Frank Jorge e Alexandre Birck
(Graforria Xilarmnica), com Ronei Wachoski (Sunset Riders) e com produtor
administrativo Ilton Carangacci.
Devido carncia bibliogrfica e, portanto, um motivo a mais para o empenho

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desta em mostrar essa realidade pouco documentada, principalmente em nosso
Estado, as entrevistas foram fundamentais para levantar uma srie de questes
pertinentes s carreiras de msicos e produtores musicais do estado, mostrando
como esses profissionais se organizam em um ramo ainda estigmatizado por muitos
setores da sociedade, driblando os preconceitos e indo na direo contrria de
pensamentos enraizados de que ser msico no d dinheiro. Um ramo que, desde
que seja encarado com responsabilidade e dedicao, gera benefcios financeiros e
bem estar para quem trabalha com a modalidade profissional de sua preferncia.

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2. ROCK N ROLL UM GNERO MUSICAL, UM ESTILO DE VIDA
2.1 PRINCPIO BSICO
O Rock n Roll, como todo o gnero musical que surge, enfrentou certos
preconceitos. Por tambm ser originado do Blues, estilo conhecido por ter
tradicionalmente trs acordes, os msicos de gneros musicais considerados mais
complexos tendem a relatar que trata-se de um gnero musical primrio e que
qualquer um consegue executar. Se for pensar em apenas armar em seu
instrumento os tais trs acordes, sim. Qualquer msico toca! Mas o certo que
cada gnero musical tem sua particularidades, sua histria e seus elementos em sua
construo e so esses elementos que caracterizam seu estilo e reconhecimento de
quem ouve. Em entrevista com um dos membros que faz parte da histria do
chamado rock gacho, Lo Henkin, relata a sua experincia satisfatria de
aprendizado na banda Os Eles, dos anos 80, que driblou preconceitos de colegas da
rea da msica:

Eu adorei ter participado, e aprendi muito com Os Eles, at artisticamente. Fazendo uma
coisa que no era o que eu tinha em mente. Aquela coisa de personalidade artstica, de
fazer um tipo de msica e eu ter que me enquadrar naquilo, me imbuir daquele esprito, com
aquele tipo de composio, daquela maneira de pensar que no era a minha. Mas eu fui
porque gostava. Inclusive eu fui muito criticado por alguns amigos, quando eu comecei a
tocar com Os Eles. Amigos que tocavam mais a praia do jazz, da MPB que achavam: Ah, tu
t tocando com esses caras assim... Os caras ficaram meio bronqueados comigo: Como
que tu t tocando com esses caras que no sabem nem tocar direito? Tinha um preconceito.
muito engraado isso a!... E eu tentava explicar: No, mas aquilo legal! Depois eu tive
o prazer de ver que, em um certo sentido, eu estava certo. Nada como tu amadurecer com o
tempo. O pessoal da MPB que estudava mais, que tinha esse conhecimento, no gostava
muito desse negcio de Rock. Depois eles aprenderam que no era bem assim. Que tu tem
que ter um puta conhecimento pra tocar um tipo de msica. At no Punk Rock tu tem que
ter... E o que vale o resultado artstico. o que eu falo: no adianta tu ter conhecimento, e
se tu tem conhecimento, no pe a servio de uma arte. Estamos todos a fazendo arte.
Esse que o propsito e por isso que eu estou fazendo (Lo Henkin, entrevista em
18/11/2010).

Cada gnero musical, por mais simples que seja, tem sua linguagem. E
simplesmente essa linguagem que o msico leva tempo para aprender porque isso
no acontece de um dia para o outro. Mesmo tocando um determinado estilo musical
que faz parte de nossa cultura, aprendemos todos os dias um elemento novo, uma
linguagem nova. o que Lo Henkin completa:

aquele papo da linguagem. Tu tem que dominar a linguagem, a clula. Se tu vai fazer

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aquilo, tu tem que entender e meio que introjetar na pele e nas tuas veias aquela linguagem.
s vezes o cara um puta msico, sabe o fusion, sabe o jazz, mas no consegue tocar o
simples... Ao contrrio tambm. O cara sabe tocar Rock bem, mas quando vai tocar uma
Bossa Nova, no sabe, porque no se impregnou daquilo (Lo Henkin, entrevista em
18/11/2010)

2.2 O INCIO
A dcada de 50 do sculo XX ficou marcada artisticamente como a dcada
que surgiu o RocknRoll. Surgiu como gnero musical e no mesmo perodo se
tornou estilo de vida de uma juventude aps 2 Guerra Mundial que queria consumir
arte. Para isso, teria que existir quem fornecesse o produto para suprir essas
necessidades de consumo. Enquanto as grandes gravadoras mostravam interesse
em um pblico consumidor de cultura vindo das big bands e orquestras de swing dos
Estados Unidos, surgia um novo mercado independente para novos tipos de
profissionais e novos tipos de consumidores. Astros musicais, selos, gravadoras,
DJs, rdios e o avano tecnolgico eram os elementos necessrios para atender o
novo mercado de entretenimento. Em sua contribuio ao livro organizado por
George Martin, o etnomusiclogo e crtico de rock Simon Frith relata que:
Nos anos 50, um crescente nmero de selos independente - a Atlantic, dos
irmos Ertegun; a Chess, dos irmos Chess; a Sun, de Sam Phillips e DJs
de rdio como Alan Freed, surgiram para servir aos mercados musicais
ignorados pelas grandes gravadoras por serem pequenos demais. Essas
gravadoras produziram msica que era eminentemente negra, mas que
tambm inclua sons inspirados no country e no hillbilly do sul branco.
(MARTIN, 1995, p. 8).

Todo e qualquer ramo profissional tende a evoluir. Se consumidores de um

determinado produto no so atendidos pelos grandes fabricantes sempre surgir
algum, de pequeno e mdio porte, que atender ao apelo. O crescimento do Rock
nos anos 50 e 60, dentro da indstria fonogrfica, aconteceu atravs do empenho de
pequenos selos que se tornaram gravadoras com acesso a novos recursos
tecnolgicos para a sua expanso no mercado. No livro Cenrio do Rock, a autora
Valria Brandini descreve que
Os selos trouxeram inovao e diversidade indstria fonogrfica que
marcou os EUA nos anos 50 e 60. Essa era foi precedida por uma
reorganizao da indstria e do mercado musical popular, transformando-se
de mercado nacional em discretos mercados locais, permitindo que
pequenos produtores tivessem acesso ao mercado e mdia. Essa
reorganizao levou desconcentrao, gerando uma dinmica de
competitividade acessvel aos selos. Alguns cresceram o suficiente para

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ameaar as majors com o espao conquistado na era do jazz, do blues, do
R&B, do funk, mais recentemente, do rock (BRANDINI, 2007, p 63).

O Rock n Roll muito alm de um gnero musical e um estilo de vida

tambm um mercado de trabalho promissor para muitos msicos do mundo inteiro.
O nascimento deste gnero aconteceu da mistura de vrios estilos musicais j
existentes nos EUA como Blues, Rhythm and Blues, msica Gospel norte-americana
encontrada nos cultos religiosos das igrejas freqentadas por afro-americanos, Folk
originado da Irlanda, Country que vem a ser uma das ramificaes do Bluegrass, ou
Country das Montanhas, podendo encontrar tambm elementos musicais do Jazz,
do Boogie-Woogie e dos Negro-Spiritual, gnero musical interpretado por escravos e
ex-escravos que faziam movimentos corporais junto a batidas de palmas como
acompanhamento s vozes em coro. Quando surgiu nos anos 50 nos EUA, mudou a
vida de jovens que passaram a ter outra noo de vida.
No comeo dos anos 50, em meio ao racismo norte-americano, o sucesso
comercial musical vinha em grande parte da produo de afro-americanos. Chuck
Berry, Ike Turner, Fats Domino e muitos outros astros talentosos do Blues tomavam
conta deste mercado. Ike Turner, por sua vez, era um exemplo forte de um msico
bem sucedido. Para o grande pblico ele conhecido como o marido de Tina Turner,
mas muitos crticos, historiadores e musiclogos tm a sua composio Rocket 88
como primeira gravao de Rock n Roll da histria, gravada em 1951, pelo selo
independente Sun Records, com sua participao na guitarra. No livro Mestres do
Blues, Volume II, apresentado por B.B. King e organizado por Carlos Tena,
relatado esse assunto que levanta discusses at os dias de hoje.
Sua primeira gravao [de Ike Turner] foi o tema Rocket 88 (1951), onde
toca guitarra. Muitos consideram esta cano lanada com o nome de
Jackie Brenston, saxofonista do grupo, como o primeiro rock & roll, embora
outros se remontem um par de anos atrs e outorguem tal honra a The Fat
Man, tema gravado por Fats Domino em 1949 (TENA, 1995, p. 114)

Ao falar de Rock n Roll preciso citar Chuck Berry. Influncia de vrios (se
no for todos) rockers do planeta e de vrias geraes, o ex-cabelereiro aclamado
como o pai do rock com opinies quase que unnimes. Sua maneira de tocar
guitarra, com um timbre caracterstico parecendo um ronco de carro envenenado,
junto sua postura de palco so elementos que fazem jus sua fama. Se Ike Turner

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gravou o primeiro Rock n Roll, Chuck Berry abriu caminhos para este gnero
musical seguir e chegar aos dias de hoje. como Tena diz:
A simples meno de seu nome [Chuck Berry] suficiente. o homem que
perfilou e asfaltou o caminho do rock & roll com materiais colhidos do blues
eltrico de Chicago, do jump de Louis Jordan, do country e dos ambientes
mexicanos e caribenhos. Facilmente identificvel, comps mais de
cinqenta canes emblemticas que msicos de todas as pocas no se
cansam de repetir e que hoje em dia continuam a soar to frescas como h
quarenta anos. Os irresistveis ritmos que surgem da sua metlica e afiada
guitarra so de uma simplicidade brilhante e elevam seu trabalho
categoria de obra-prima (TENA, 1995, p. 110)

A Sun Records era uma gravadora de pequeno porte pertencente a Sam

Phillips tendo sede em Memphis, Tennessee. Enquanto Phillips no achava o to
sonhado msico branco com voz negra que acreditava ser a salvao de seus
negcios, seu estdio gravava artistas do Blues e do Country para distribuio de
suas msicas em lojas de discos locais e tambm para as rdios inserirem em sua
programao. Alm desses trabalhos, Phillips fazia gravaes de casamentos e
transcries para estaes de rdio e tambm gravava, por alguns dlares, pessoas
interessadas em registrar como lembrana seus feitos artsticos.
Eis que um dia apareceu nos estdios de sua gravadora um jovem branco,
caminhoneiro, mas com um estilo de se vestir muito caracterstico dos afroamericanos, usando costeletas, roupas largas e coloridas, querendo fazer uma
gravao com voz e violo para presentear sua me em seu aniversrio. Esse rapaz
era Elvis Presley, que desde ento foi recrutado por Phillips para outras gravaes.
No intervalo entre uma gravao e outra, Elvis tocou a msica Thats All Right
Mamma chamando a ateno do pequeno empresrio por sua energia imposta
naquela verso. A msica foi registrada em gravao e, a partir dali, Elvis Presley e a
gravadora Sun Records mudaram o rumo de suas vidas. Depois deste episdio a
Sun Records lanaria outros artistas como Roy Orbison, Jerry Lee Lewis, Carl
Perkins e Johnny Cash.
Viver de arte tambm uma arte. Rock quer dizer rocha, pedra. Foi o que
esses artistas da Sun Records enfrentaram at o sucesso. No filme Johnny & June
(Walk The Line), produo de 2005, o diretor James Mangold, baseado na vida de
Johnny Cash, mostrou as duras provas s quais Johnny Cash, Elvis Presley, Roy
Orbison e Jerry Lee Lewis tiveram de se submeter no comeo de suas carreiras.

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Antes de conquistar a fama e ter um nibus com motorista disposio, os msicos
da pequena gravadora fretavam carros em comitiva para fazerem longas turns
pelos Estados Unidos no intuito de divulgar seus trabalhos. Tudo em nome da
msica que eles acreditavam e que o mundo passava a consumir como cultura.
Nos anos 50, na Inglaterra, as gravadoras s conseguiam moldar artistas para
imitarem os roqueiros americanos, mas no pareciam descobrir nada de novo. Dois
roqueiros ingleses que se destacaram nesse perodo foram Cliff Richard e Tommy
Steele. Mas ao entrar os anos 60, outros artistas comearam a despontar na
indstria fonogrfica inglesa e a competir com os norte-americanos (MARTIN, 2002).
Na chamada Invaso Britnica, Beatles e Rolling Stones foram os maiores
representantes da indstria fonogrfica. Ao buscar o histrico da primeira banda,
antes da fama, os rapazes de Liverpool tocaram durante dois anos (61 a 63), horas
a fio, no The Cavern Club. Para levarem adiante o trabalho musical os componentes
da banda dormiam em dois beliches em um minsculo quarto. O local onde tocavam
a noite, The Carvern, era um estabelecimento noturno que oferecia msica ao vivo
aos seus clientes e mais tarde ficou marcado na histria como lugar onde os Beatles
fizeram seu laboratrio musical, necessrio a todo o artista, antes de conquistar
fama.
Rolling Stones surgia paralelamente aos Beatles no mercado britnico com
uma postura de um rock mais energtico com forte influncia musical no Rhythm and
Blues e do Blues. No to diferente da banda co-irm, antes do contrato com a
gravadora mediante empresrio, o quinteto tocava em vrios estabelecimentos
noturnos de Londres para divulgar seu trabalho e conquistar adeptos ao seu estilo
de tocar Rock n Roll.

2.3 ROCK MADE IN BRAZIL

Enquanto na Amrica do Norte o Rock construa sua histria, no Brasil, no
muito diferentemente da Inglaterra, as manifestaes artsticas inspiravam-se na
trajetria dos norte-americanos para a sua formao artstica musical. Se existiam
dificuldades para a expanso do rock em pases de primeiro mundo como EUA e
Inglaterra, em um pas de Terceiro Mundo as dificuldades eram bem maiores,
principalmente para organizar eventos que mostrassem essa manifestao cultural

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ao vivo. No Brasil os artistas tinham espao em suas manifestaes culturais nos
auditrios das rdios que proporcionavam um equipamento e um alcance de
audincia melhor do que em outros espaos oferecidos. Mas quem ocupava as
cadeiras destes auditrios para assistir os shows s conseguia ver seu artista
favorito, mas ouvi-lo era quase impossvel. O equipamento no era adequado s
necessidades de um espetculo ao vivo, mas projetava os artistas para o grande
pblico atravs das ondas sonoras do rdio.
Na segunda metade dos anos 50 no Brasil, j com o Rock n Roll aclamado
pelo mundo, o rock made in brazil comeava a ganhar destaque na voz feminina de
Celly Campello com seus clssicos Banho de Lua, Lacinho cor-de-rosa e a
estouradssima nas paradas de sucesso, Estpido Cupido, muitas delas em
parceria de seu irmo Tony Campello. Ao chegar os anos 60, Celly Campello se
afastou temporariamente das paradas de sucesso tentando retornar a vida artstica
sete anos depois. Mas no obteve xito porque um outro grupo de msicos assumia
o posto no perodo de seu ostracismo. o que conta Arthur Dapieve no incio de seu
livro BRock O Rock Brasileiro dos anos 80:
Naturalmente, a segunda leva do rock brasileiro foi gestada dentro da
primeira. Alm dos astros solo, o sucesso dos Campello foi espalhando pelo
pas uma constelao de grupelhos, quase todos com o nome em ingls
The Fevers, The pops, Renato & Seus Blue Caps, The Clevers (mais tarde
Os Incrveis), The Sputniks. Este ltimo, formado em torno da turma da Rua
do Matoso, na Tijuca, Zona Norte do Rio, trazia em suas fileiras dois nomes
seminais, Erasmo (mais tarde Carlos) Esteves e Sebastio (mais tarde Tim
Maia). Um amigo dos dois, um rapaz de Cachoeiro do Itapemirim (ES) que
perdera a perna numa linha de trem e tentara, sem sucesso, a vida como
cantor de Bossa Nova, estava fadado a se tornar o novo rei do rock nativo.
Roberto Carlos Braga, claro (DAPIEVE, 1995, p. 13 e 14).

Comeava ento o movimento Jovem Guarda, com forte influncia dos

Beatles. Ali surgiam novos artistas a fim de viver financeiramente de sua arte. A
Jovem Guarda foi assumida, como comisso de frente, por msicos como Roberto
Carlos, Erasmo Carlos, Tim Maia, Wanderlia, Ronnie Von e vrias bandas com
nomes estrangeiros. O suporte desses artistas para atingir o grande pblico eram os
programas de televiso e muitos deles apresentados pelos prprios msicos. Os
programas eram apresentados aos domingos tarde, em decorrncia da
substituio das transmisses de partidas de futebol. Este fato contado por
Dapieve:

18
Quando, em 1965, os clubes de futebol proibiram a transmisso direta de
suas partidas nas tardes de domingo, o proprietrio da TV Record, Paulo
Machado de Carvalho, ex-dirigente da CBD, ocupou o horrio vago com a
Jovem Guarda, um programa de auditrio estrelado por Roberto, Erasmo,
Wanderlia Salim, Renato & Seus Blue Caps, Martinha, Golden Boys e
companhia. Nessa poca, o rock era conhecido como i- i- i por conta de
She loves you (yeah, yeah, yeah,..), que os Beatles gravaram em 63
(DAPIEVE, 1995, p. 14).

Logo depois do surgimento da Jovem Guarda, quase como uma reao ela,
comeou um movimento que posteriormente ficou conhecido como Tropiclia,
mistura de Rock com MPB (Msica Popular Brasileira). A MPB de Gilberto Gil e
Caetano Veloso adicionada s guitarras agressivas da banda Os Mutantes. A
necessidade do Rock se renovar no territrio nacional era tambm decorrncia das
mudanas polticas pelas quais passava a sociedade brasileira provocadas pela
ditadura militar. O Rock estava se tornando um produto importado e, por isso,
suprfluo a essas necessidades. As tardes de domingo de Roberto, Erasmo e
Wanderlia estavam perdendo espao para outro gnero musical brasileiro, a Bossa
Nova.
Tudo levaria a crer que a situao poltica e social do pas provocaria a morte
do Rock n Roll no Brasil. Mas a prpria banda que acompanhava os artistas da
Tropiclia, Os Mutantes, resgatava essa chama para entrar na dcada de 70 levando
a bandeira do Rock renovado devido aliados de grande porte como Raul Seixas e
Os Secos & Molhados. Em 1977, j em carreira solo, a ex-vocalista dos Mutantes,
Rita Lee, atinge sucesso de pblico. Na mesma poca, surgiam bandas em todos os
cantos do pas. Muitas delas, assim que apareciam, logo sumiam. Eram chamadas
bandas-de-uma-msica-s. No foi o caso de duas bandas que deixaram seu nome
na histria: A Cor do Som (hoje extinta) e 14 Bis (ainda ativa).

2.4 ROCK GRANDE DO SUL

As dificuldades geogrficas do Rio Grande do Sul provocavam diversos
fatores contra o desenvolvimento artstico local. O fato de viver longe demais das
capitais dificultava aos msicos sulistas obter informaes e alcanar as tecnologias
de vanguarda. Mesmo assim, as dificuldades no eram empecilhos para o rock dar
as caras no dia-dia dos gachos. Para se conseguir contratos com gravadoras e
uma carreira nacional, os msicos locais tinham que deixar o sul e tentar a sorte no

19
eixo Rio / So Paulo. o que comenta o msico Mutuca, em entrevista registrada no
livro Gauleses Irredutveis, de Alisson Avila, Cristiano Bastos e Eduardo Mller:
Como aqui no tinha uma indstria fonogrfica que atendesse a novidade
dessas bandas, s aquelas que fossem at So Paulo, j com um contrato
com produtor, conseguiam alguma coisa. Quem fez isso foram Os Cleans:
eles tiraram primeiro lugar num concurso de Jovem Guarda. Depois Os
Brasas e Os Jetsons (Mutuca in vila et al. 2001).

Existiam bandas influenciadas pela Jovem Guarda no cenrio musical

riograndense, mas era uma minoria. A influncia do rock no RS vinha,
principalmente, das bandas inglesas. Os movimentos que aconteciam no eixo Rio e
So Paulo eram ignorados pela maioria dos msicos sulistas. O jornalista Gilmar
Eitelvein, em contribuio nessa mesma obra, conta que
o rock no Rio Grande do Sul se formou por via direta. Foi o rock ingls que
pesou muito aqui. Uma srie de bandas como Rolling Stones, Kinks, Beatles
influenciaram mais o nosso rock do que outras manifestaes. A Jovem
Guarda foi quase uma resposta bem comportada ao rock internacional, que
era visto como uma coisa marginal e rebelde... E os roqueiros gachos dos
anos 60 nunca foram com a cara da Jovem Guarda. Sempre buscavam
tocar de forma mais radical. Os conjuntos de Jovem Guarda acabavam
virando bandas de baile (Eitelvein in vila et al. 2001, p. 11).

A no aceitao da Jovem Guarda no RS entre os roqueiros se estendeu por

dcadas, no s nos anos 60. Nos anos 80, quando a banda Graforria Xilarmnica
surgiu, em sua performance musical e figurino de palco, inspirada na Jovem Guarda,
ainda existiam preconceitos com este gnero musical, mas que a Graforria
conseguiu quebrar com seu estilo de expor seu trabalho artstico. Em entrevista o
msico e compositor Frank Jorge relatou:
A Graforria gerou, em funo do que seria seu tipo de composio, seu tipo de construo,
seu tipo de complexidade artstica, ela gerou um interesse grande de pblico. Porque a
gente fazia uma mistura muito inusitada para a poca. A Tropiclia tentou fazer um
pouquinho de uma redeno da Jovem Guarda. E l pelos anos 80, o prprio Baro 2, Skank
nos anos 90, muita gente j foi fazendo esse trabalho de reler, de rever a Jovem Guarda.
Quando a Graforria comeou a fazer isso em Porto Alegre, a Jovem Guarda era execrada.
Todo mundo odiava a Jovem Guarda, era uma coisa brega, de ltima, teclados cafonas,
msicas horrveis. Ento, a Graforria, o que que ela fez? Ela tinha influncia da Jovem
Guarda, mas tinha influncia de muita coisa barulhenta daqueles anos 80, sei l... Tinha
influncia de Rock n Roll de um modo geral e tinha essa complexidade de querer buscar
tambm uma melodia mais estranha, mais complexa tipo King Crimson,3 tipo Arrigo

Baro Vermelho - Banda de Rock do Rio de Janeiro que teve como integrante o cantor Cazuza nos
anos 80.
3
King Crimson Banda inglsa de rock progressivo formada em 1969, com influncia no jazz, msica
erudita, new wave, heave metal e folk.

20
Barnab4 (Frank Jorge, entrevista em 08/02/2011).

Muitas dessas bandas de baile dos anos 60, como foi comentado por Gilmar
Eitelvein, praticamente deram incio ao profissionalismo musical no Estado. Foi um
modo que msicos desta poca acharam para viver de sua arte e fazer dela uma
profisso. Hoje, as chamadas h muitas bandas de baile de pequeno a grande porte,
algumas at registradas como empresa que contratam msicos, assinam suas
carteiras de trabalho e oferecem benefcios, tornando-se assim, de certa maneira,
um dos exemplos das ramificaes extensas do movimento da Jovem Guarda com
vasta oportunidade de crescimento financeiro e que ainda so pouco conhecidas.
No comeo dos anos 60, o Rio Grande do Sul era representado musicalmente
por Elis Regina, nos festivais nacionais. Mais tarde, na segunda metade, o Rock da
banda Bicho da Seda representava o sul do estado chegando a se tornar
temporariamente grupo de apoio dAs Frenticas5. A banda chegou a arriscar
viagens pelo pas com seu trabalho autoral, mas apesar de no alcanar grande
projeo nacional, foi a responsvel pelo termo rock gacho ter se espalhado no
pas. E por onde comea a histria musical e a arte de viver de msica no RS 6.
O mentor, compositor e vocalista da Bicho da Seda, Fughetti Luz, contou sua
trajetria bastante significativa no cenrio musical regional em Gauleses Irredutveis:
Foi com o Bixo da Seda que pegamos estrado todo de novo. Uma histria
que foi at 80. Viajei com Liverpool, com o Bixo e depois com a Bandaliera.
O Bixo fez shows memorveis: no Circo Voador, no teatro Teresa Rachel, no
Rio, e em estdio de futebol lotado [...] (vila et al. 2001, p. 11).

O Bixo da Seda veio a ser banda de apoio do grupo vocal As Frenticas. Nos
anos 80, Fughetti Luz contribuiu bastante com suas composies para o cenrio
Rock Gacho, termo creditado ao prprio.
Nos anos 70 surgiram msicos representando o RS no resto do pas. Hermes
Aquino lanou, em 1975, a msica Nuvem Passageira, que logo ficou conhecida no
territrio nacional por fazer parte da trilha sonora da novela da Rede Globo O
4

Arrigo Barnab Msico e ator com vrios discos gravados no gnero de msica experimental.
Banda vocal de sucesso nacional na Era Disco
6
Pelos limites desse trabalho, no foi possvel discutir a vertente das bandas de suingue e sambarock, como Pau-Brasil e o guitarrista Luis Vagner, por exemplo. Para aprofundar essa temtica, sugiro
a leitura da dissertao de Mateus Berger Kuschik: Suingueiros do sul do Brasil: uma etnografia
musical nos becos, guetos, bibocas e bares de dondocas de Porto Alegre. Porto Alegre,
PPGMUS/UFRGS, 2011.
5

21
Casaro. Os irmos Kleiton & Kledir, antes de formarem a dupla no comeo dos
anos 80, faziam parte da banda Os Almndegas. No incio da carreira desta banda,
nos anos 70, ainda no havia no Rio Grande do Sul gravadora, ou selo, que
trabalhasse a divulgao e distribuio das manifestaes musicais locais. A opo
ainda eram as gravadoras do eixo Rio e So Paulo. Foi ento que um caso inusitado
aconteceu nos estdios de uma rdio local da poca, e que Kledir Ramil conta
tambm na obra Gauleses Irredutveis:
O Fogaa era comentarista da rdio Continental o grande barato da cidade, com
locutores como o Cascalho... E foi a partir dele que gravamos a primeira fita dos
Almndegas. Isso foi um pouco antes de 74... O Fogaa conseguiu liberar o estdio da
prpria rdio. Fizemos tudo com apenas um microfone no havia nenhum estdio
especializado pra este tipo de coisa. Em um take s gravamos, entre outras coisas, a
primeira verso regionalista de Vento Negro e Rock no Quintal. E a Continental, a
rdio quente de Porto Alegre e que toda a garotada ouvia, comeou a tocar as nossas
msicas: uma fita de gente da cidade! Quando isso aconteceu, as msicas viraram
sucesso (vila et al. 2001, p. 11).

E assim foi se criando o cenrio musical dos msicos gachos, dentro e fora
do estado . Nos anos 80 a Ipanema FM passou a fazer o que a rdio Continental AM
fazia nos 70: divulgava msicos locais, alm de outros manifestos culturais de todas
as artes. A Ipanema FM marcou presena na histria do Rock Gacho ajudando a
formar um mercado musical interessante que, aos poucos, crescia com o surgimento
de estdios de gravaes, selos, produtoras e produtores fazendo com que o rock
nacional direcionasse seus holofotes para o sul do pas.
Minha experincia, a partir de 1990, na rdio Ipanema FM, fez com que eu
presenciasse e participasse dos acontecimentos neste cenrio. Muitas bandas e
msicos, enquanto no terminavam as gravaes e mixagens de seus trabalhos em
estdio, foram gravados por ns, em carter acstico, nos estdios da rdio e que
depois viravam material sonoro na programao da mesma. O movimento que vinha
crescendo desde os anos 60 no Estado, ainda estava em crescimento e por isso se
ajustava para se tornar um ramo profissional de fato.
A maioria dos colaboradores deste trabalho, comearam suas carreiras nos
anos 80 e fizeram parte da histria do chamado Rock Gacho. No s msicos e
bandas se destacaram nessa dcada, mas surgiram empresrios que cresceram
com esse movimento e se firmaram em suas carreiras. Exemplo o colaborador
Ilton Carangacci que hoje se tornou um produtor bem sucedido, que fez parte desta
histria e veio contribuir em minha pesquisa:

22
Um dos ativos desse mercado a rede de relacionamentos. Rapidamente fui conhecendo o
pessoal de rdio, jornal e TV e naturalmente tudo fluiu. Os anos 80 trouxeram a exploso do
pop rock nacional e gacho, ento o mercado estava sedento de novas bandas, novas
sonoridades, e com essa necessidade apareciam os produtores e empresrios que tiveram
sua atuao reconhecida. Naquela cena apareceram os Engenheiros, TNT, Garotos da Rua,
Taranatiria, Os Eles, De Falla... Tivemos grandes concertos como os Festivais Rock
Unificado, no Gigantinho, Atlntida Rock Sul Concert que uniu as grandes bandas nacionais
como RPM, Paralamas, Ultraje, Camisa de Vnus e as badaladas [bandas] regionais (Ilton
Carangacci, entrevista 07/04/2011).

Nos anos 90, j no se dependia tanto da indstria fonogrfica que no sul se

formou. Os msicos locais comearam a arriscar-se a montar estdios para
confeccionar seu prprio material musical. E assim foram surgindo selos
independentes criados pelos prprios.
E assim tambm teve incio este trabalho de campo com base em entrevistas
feitas com profissionais atuantes na cena musical gacha e que vieram dividir suas
experincias no intuito de colaborar e mostrar as inmeras razes que se pode
colocar a msica na lista de profisses. Os entrevistados so msicos atuantes em
todas as reas e que elevam o crescimento gradual desta profisso no Rio Grande
do Sul.

23
3. COLABORADORES EM DESTAQUE

Este captulo dedicado aos colaboradores dessa pesquisa. Uma forma de

mostrar o laboratrio de seus trabalhos artsticos e sua colaborao para o
crescimento do ramo musical riograndense e nacional. Colaboradores que tm
destaque grandioso como pessoas tanto quanto artistas, e isso talvez seja o
diferencial, ou segredo, de sucesso nas suas carreiras musical. So tambm amigos
e colegas valiosos que tenho dentro de minha profisso com os quais criei laos
fortes decorrentes aos trabalhos que prestei para a Rdio Ipanema FM anos atrs e
tambm pela estrada da minha prpria banda: Os Daltons.
Em 2002 a 2003, eu tive o prazer de dividir o palco com Alexandre Birck, na
banda Os Daltons, onde eu atuo como msico e agente. Antes deste perodo, Birck
fez vrias participaes em shows da prpria Daltons nas ocasies em que o
baterista efetivo se ausentava. Ao entrar na banda definitivamente, Birck contribuiu
na parte musical e empresarial. Sua experincia na administrao de contratos de
shows da Graforria Xilarmnica foi de grande valor para mudanas no pensamento
empresarial da banda.
Desde 1987, Alexandre Birck baterista e membro fundador da Graforria
Xilarmnica onde tiveram incio suas atividades artsticas como msico. A Graforria
uma banda do cast Rock Gacho com influncias da Jovem Guarda e do rock
estrangeiro dos anos 60. O grupo comeou com o lanamento de uma fita demo
Com Amor, Muito Carinho, pelo selo Vortex (1988), selo esse que era propriedade
da banda sulista Os Replicantes. A fita foi lanada com sucesso e foi responsvel
pelo destaque da Graforria no cenrio musical riograndense. Ao longo da carreira a
banda lanou CDs como Coisa de Louco II, pelo selo Banguela Records (1995),
Capinha de Ouro, pelo selo Zoon Records (1998) e Graforria Xilarmnica Ao Vivo
pelo selo Senhor F Discos (2006). Entre as msicas de maior destaque constam
Eu, regravada pela banda mineira Pato Fu, e Amigo Punk, msica que est se
tornando to popular nos shows de Rock quanto o hino riograndense, quando a
massa canta em coro.
Nos dias de hoje, a Graforria faz shows espordicos por falta de tempo dos

24
trs componentes Alexandre Birck, Frank Jorge e Carlo Pianta7, que alm de
msicos, hoje pertencem ao quadro de professores universitrios de msica do
Estado.
Alm de lecionar na Universidade, Alexandre Birck tambm tem um estdio
de gravao e de produo musical onde grava inmeros artistas de inmeros
gneros musicais. Dos trs CDs dos Daltons - The Dreher Sessions, Daltons
Saloon e Daltons 13 - os dois ltimos foram gravados nos estdios de Birck com a
sua ajuda na produo.
Colega de Alexandre Birck na Graforria Xilarmnica, Frank Jorge baixista e
vocalista da banda desde 1987, quando tambm integrava a banda Os Cacavelletes.
Nos anos 90 fez parte dos Cowboys Espirituais, alm de ter integrado o grupo Os
The Darma Lovers e na atualidade integrante da Tenente Cascavel. Em carreira
solo lanou trs CDs: Carteira Nacional de Apaixonado, Vida de Verdade e Volume
3. Como docente, coordenador e professor do curso de Produtores e Msicos de
Rock da Unisinos, em So Leopoldo, RS.
Nessa pesquisa Frank Jorge colaborou, alm da entrevista, com indicaes
de bibliografia para ajudar-me na reflexo histrica.
Em minha adolescncia, nos anos 80, uma das bandas em destaque no
Rock Gacho era Os Eles. Um dos componentes que despertava minha ateno
por sua tcnica e estilo de tocar guitarra era Lo Henkin. Aos 17 anos, eu trabalhei
em uma empresa de publicidade como contnuo (termo que se usava na poca para
Office-Boy). Um dia em que andava pelo bairro Bom Fim a trabalho, reconheci o tal
guitarrista dOs Eles. Aproximei-me chamando pelo seu primeiro nome e puxei
conversa falando sobre o trabalho de sua banda. Perguntei se ele no lecionava
aulas de guitarra. Educadamente, ele respondeu que no, mas que tinha um
excelente professor para me indicar chamado James Liberato. Na hora, ele no tinha
o contato de tal professor, mas deixou seu prprio contato para que eu ligasse para
que ele pudesse me passar o tal contato. Liguei, peguei o contato do professor,
marquei aulas de violo e dos poucos professores particulares que tive, James
Liberato um dos mais lembrados pela maestria em dar aula.

O guitarrista Carlo Pianta faz parte do grupo de professores do curso de Licenciatura em Msica da
Universidade IPA Metodista onde me graduei.

25
Ao passar os anos, encontrava Leo com frequncia em decorrncia de
nossos trabalhos. Ele era scio da produtora de udio Versus Comunicaes e eu
integrava o artstico da Rdio Ipanema FM. Algumas vezes, recebia comerciais
produzidos por sua produtora e outras, recebia msicas de artistas, como Lulu
Santos, enviadas pela Versus, em fita rolo, para a execuo na rdio antes do
lanamento oficial em outras emissoras. Outra forte caracterstica da Ipanema FM
era fazer pr-lanamentos fonogrficos de vrios artistas.
Lo Henkin atua como msico guitarrista, compositor e produtor musical
desde a dcada de 80 onde passou pela banda Saracura e mais tarde Os Eles.
Hoje, na banda Papas da Lngua, lanou CDs como Papas da Lngua, gravadora
Sony Music (1995), Xa-la-l, Gravadora Acit, selo Antdoto (1998), Babybum,
gravadora Acit, selo Antdoto (2000), Um Dia de Sol, gravadora Orbeat Music (2002),
Ao Vivo Acstico CD e DVD, gravadora Orbeat Music (2004) e Disco Rock,
gravadora EMI (2008).
A banda tem vrias msicas com sucesso regional e nacional. Uma delas, Eu
Sei, incluiu a trilha sonora da novela da Rede Globo, Pginas da Vida de 2006.
Em paralelo banda, e anterior a ela, Lo atua tambm na publicidade
compondo jingles e trilhas sonora para cinema. Seu primeiro trabalho, em 1991, o
curta nacional Esta no a sua vida, direo de Jorge Furtado, rendeu-lhe o
prmio de Melhor Trilha Sonora no Festival de Cinema de Gramado. Em 1998,
tambm em Gramado, recebeu o Prmio Prawer-APTC pela msica do longa Os
trs zuretas, com o ttulo provisrio na ocasio de A reunio dos demnios. Neste
mesmo ano, no Cine Cear, ganhou prmio de melhor msica por ngelo anda
sumido. Seu mais recente trabalho em trilhas sonoras foi a minissrie Mulher de
Fases, que foi ao ar todas as segundas-feiras, s 20h30min, em canal fechado de
TV, no ms de abril de 2011.
Junto a Lo Henkin, na banda Os Eles, Ilton Carangacci era o produtor e
agente da banda nos anos 80. Desde esta poca, j se destacava em um ramo que
enfrentava ainda mais dificuldades do que o de ser msico: era o de vender msica.
Amante do Rock n Roll, Ilton no tocava nenhum instrumento, mas era um
excelente profissional nos bastidores.
Quando iniciamos o projeto Os Daltons, Ilton se tornou meu amigo e visitava

26
seguido o estdio da Rdio Ipanema onde tudo iniciou. Quando vimos a
necessidade de expandir nosso leque de shows, procuramos Ilton Carangacci para
nos produzir. Com certo pesar, Ilton nos falou que trabalhava para uma banda e
seria complicado ter outra para cuidar. Carangacci falou que sua agenda de contatos
estava aberta para nos ajudar j que eu tinha certa experincia em contatar eventos
e que para mim no seria difcil cuidar da agenda dOs Daltons.
Eis que em um dia de show eu chego ao local para me apresentar e o
segurana do recinto me chamou dizendo que tinha um envelope nominal a mim.
Dentro, tinha umas cinco folhas de ofcio cheias de nmeros de telefones de vrias
danceterias e bares de vrios municpios do Estado. Abaixo tinha um bilhete dizendo
Esto a todos os contatos de minha agenda. Liguem para esses lugares dizendo
que eu passei a vocs os fones de l e se tiver problema, peam que liguem para
mim que dou meu aval. Tal atitude fez com que eu aprendesse um dos primeiros
requisitos nessa profisso de produtor musical: parceria. Caminhar sozinho dificulta
ainda mais para se adquirir sucesso em qualquer profisso, mas quando temos
parceiros como Ilton Carangacci, temos mais chance para chegarmos onde
queremos.
Hoje Ilton Carangacci produtor agente do Papas da Lngua, dono da TW
Carangacci - Show Business, uma produtora bem sucedida em nosso Estado que
cuida da agenda de shows de bandas como Chimarruts e Reao em Cadeia. Ilton
produtor e agente desde os anos 80 quando o chamado Rock Gacho era
destaque no pas. Neste perodo, alm de cursar Direito na PUC, produziu a banda
Os Eles que chegou gravadora Polygram na segunda metade deste perodo.
Nos quase 17 anos de existncia dOs Daltons, fiz amizades com inmeros
msicos nos bastidores dos bares e danceterias do Rio Grande do Sul e Santa
Catarina. Os rapazes do grupo Sunset Riders so exemplos desta irmandade natural
da estrada musical. Ronei Wachoski baterista e vocalista da banda citada. A
Sunset Riders tem um trabalho voltado a interpretaes de msicas de outras
bandas e atuante h 15 anos em bares, restaurantes, danceterias, eventos e
feiras. Gravaram um CD onde interpretaram sucessos da banda australiana Bee
Gees, que sua especialidade, alm de sucessos de outros grupos. Os integrantes
da banda so amigos desde a adolescncia, trabalharam juntos em uma
metalrgica, largaram o emprego - opo tomada em grupo -, e decidiram que a

27
msica seria sua profisso. Hoje, a Sunset Riders tem um trabalho de grande
destaque no Estado e com remunerao de classe mdia, termo usado por Ronei
em entrevista.
Por fim, no boom do Rock Gacho nos anos 80, o grupo Os Replicantes
tinha um destaque como banda Punk Rock no cenrio nacional. Bem antes de eu
ser efetivado na Rdio Ipanema, a banda tinha hits tocados em vrias rdios do Rio
Grande do Sul e do Brasil. Seus integrantes contriburam muito para o crescimento e
destaque do cenrio musical gacho, criando em uma casa na Av. Protsio Alves,
em Porto Alegre, uma espcie de quartel general Replicante onde funcionava um
estdio de ensaio e gravao, bar, loja de discos e fitas demo de bandas locais,
produtora da banda e tambm um selo de gravadora. Todas as reas com o nome
de Vortex.
A banda se destacava tambm pelo seu vocalista com dentes avantajados e
tortos, que usava cabelo arrepiado e nos shows, sua performance baseada nas
bandas de Punk Rock do Reino Unido como Sex Pistols e seu vocalista John Lydon.
Tratava-se de Wander Wildner. Aquele rapaz em cima do palco, que devido sua
performance eu julgava perigoso em minha imaginao juvenil, na realidade um
gentleman. Dentro de minhas concluses precipitadas, jamais imaginaria entrevistlo e tornar amigo de tal figura e menos ainda, de participar de seu mais recente
trabalho fonogrfico, Caminando Y Cantando, fazendo vocais em trs faixas: Boas
Notcias, Purtas Y Purtos e Clo. Um entrevistado impressionante, no s por sua
performance de palco, mas por provar em suas palavras que um verdadeiro punk
na msica e fora dela, com uma capacidade de raciocnio e visualizao de mercado
musical que poucos msicos tm. Este Wander Wildner, tambm colaborador
dessa pesquisa.

28
4. FAMLIA A PRIMEIRA PLATIA A SE CONQUISTAR
Em minha humilde opinio, sinto que seguir a vida seja simplesmente,
conhecer a marcha e ir tocando em frente 8. Na vida, no existem acasos e sim
conspiraes, ou reaes, a favor de nossas aes. Sejam elas positivas ou
negativas. Durante o perodo letivo do Curso de Especializao em Pedagogia da
Arte, j com o trabalho de pesquisa em andamento, eu e um amigo, e tambm
colega msico, conversvamos sobre nossa profisso em um bar nas imediaes da
UFRGS. Eis que chega um jovem em nossa mesa relatando que estava escutando o
que ns falvamos sobre nossa profisso e que queria nossa opinio em relao ao
que estava lhe ocorrendo. Era seu primeiro ano de Engenharia na UFRGS e fez tal
escolha com base na opinio de seus pais que vivem e trabalham na rea rural do
interior de Caxias do Sul. Este jovem rapaz nos contou que, antes dos vestibulares,
atuava na rea musical na regio de Caxias e que pretendia prestar vestibular para
msica na UFRGS. Seus pais lhe disseram que ele no teria apoio algum porque
msica, segundo seus pais, no era profisso. Relatei a ele que, naquele momento,
eu estava com um trabalho de pesquisa em andamento que era baseado na
profisso musical e que meu intuito era justamente discordar dessa opinio, que no
era pensamento apenas de seus pais. O rapaz, interessado, me pediu que enviasse
por e-mail o trabalho assim que estivesse pronto. Logo depois ele me perguntou se
eu e meu colega vivamos da msica. Ns respondemos que sim, inteiramente da
msica. O jovem seguiu perguntando se dava para se viver de msica
financeiramente. Falei que, com msica, eu pagava meu aluguel, contas em geral
referentes moradia, que atravs dela me graduei em Licenciatura em Msica e que
com os mesmos recursos, cursava agora uma especializao na UFRGS.
Alexandre Birck um forte exemplo de msico bem sucedido e atuante
tambm na rea da docncia como professor universitrio do curso de Produtores
Musicais de Rock na Unisinos, em So Leopoldo/RS. Em entrevista, Birck relatou
sobre seus ganhos atravs da profisso musical, e apenas dela, e tambm sobre os
amigos que duvidaram de seu futuro nesta modalidade de trabalho.
Com 14 anos, eu acho, eu falei para um grupo de amigos: Bah, j sei o que vou fazer! Vou
ser msico. Quero ser msico. E a eu me lembro que teve uma reao do tipo: Ah, ah, ah
t! Vai ver quando a coisa apertar. E a estou eu! Com 43, trabalhando com msica. Tudo
que me provm, est relacionado carreira da msica, assim cadeia produtiva da rea da
8

Trecho musicado cano Tocando em Frente, composta por Renato Teixeira e Almir Sater.

29
msica. Eu no tenho uma ocupao econmica que no seja em funo da rea da
msica. Todas elas provem da (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).

Em meio s dificuldades de nossas escolhas, a opinio familiar tem grande

peso e importncia. Por isso, os familiares so sempre os primeiros a serem
consultados.

Alm

de

preocuparmos

com

escolhas

que

nos

agradem

profissionalmente, difcil deixarmos de lado a opinio de nossos pais ou tutores.

Quem um dia no ouviu ou leu alguns relatos de pessoas que escolhem uma
profisso que vai contra os desejos e sonhos dos pais? Ou relatos de profissionais
que fizeram sua escolha simplesmente para agrad-los, mas que no era o que
queriam de fato? A verdade que nossos pais tomam tais atitudes com base no
amor, cuidado, preocupao, proteo e uma lista de sentimentos que podemos
nomear, mas todos direcionados a ns.
Nos dias de hoje encontramos um nmero maior de pais abertos a discusses
com seus filhos em relao s escolhas profissionais. So pais que fizeram parte de
geraes passadas onde as escolhas pertenciam a seus pais, que seguiam uma
educao, que seguiam um regime poltico e religioso e que no tinham um leque de
escolhas profissionais como s existentes no presente. Portanto, alguns pais, nos
dias de hoje, procuram auxiliar seus filhos ao invs de ditar o que eles devam
pensar, ou o que eles devem escolher.
Todos os argumentos citados at agora tem como base profisses mais
tradicionais como Medicina, Veterinria, Engenharia, Arquitetura, Psicologia, etc.
Mas se incluirmos as artes em uma lista de profisses, dificilmente os pais de hoje
iro apoiar seu filho inicialmente. O apoio pode at surgir, mas acompanhado de
preocupaes diversas com o futuro deste filho at surgirem resultados de tal
escolha. E so resultados que este trabalho de pesquisa acabou mostrando, de
como o ramo musical evoluiu e pode ser incluso na lista de profisses que, sim,
pode oferecer sustento queles que ela se dedicam. Atravs de minha prpria
experincia e dos colaboradores da pesquisa, colegas de profisso que vivem da
msica, e que enfrentaram as mesmas dificuldades do jovem estudante acima
citado, foi possvel reunir relatos que explicitam as mltiplas estratgias adotadas
por uns e outros no delineamento de sua profissionalizao.
Birck, em entrevista, relatou um fato histrico muito interessante sobre a
msica nos tempos antigos. Fato que ele fez um comparativo com os dias de hoje e

30
que mostra a evoluo das ideias humanas at mesmo relacionadas msica.
Tm uma herana histrica a que os msicos eram os caras que pensavam msica. O
artista de performance, na verdade, eram escravos gerados por povos conquistados. Essas
pessoas eram ensinadas a tocar instrumentos. Isso era no perodo histrico do Imprio
Romano, Grcia, Pitgoras, por ali... Ento, tem esse detalhe: os artistas de performance
eram os escravos. Porque tocar um instrumento era considerado um trabalho braal. Era
como um operrio da Construo Civil hoje. Eu no vou tocar. Eu vou pensar msica, vou
compor, mas no vou executar. Isso trabalho braal, ento, isso no pra mim! Ento,
essa cultura veio se mantendo. Agora j est um pouco diferente. At porque tem essa
gerao dos hippies dos anos 60 e 70, que hoje so os vios dos anos 2010, n, cara? Que
tiveram filhos e que os criaram baseados um pouco dentro de uma cultura mais liberal tipo:
Cara, escolhe a tua profisso e vai fazer o que tu quiser (Alexandre Birck, entrevista em
10/02/2011).

uma ideia que, ao longo da histria, felizmente veio se esvaziando de

sentido. Tentei imaginar a perda que teramos, tanto profissionais da msica quanto
grande pblico, se Lo Henkin tivesse dado o brao a torcer aos tabus - termo usado
por ele mesmo - que enfrentou em seu leito familiar. Seus pais tinham a msica
como sinnimo de cultura, mas no de profisso. Ideia semelhante como o fato
acima relatado por Birck.
As famlias adoravam que seus filhos tocassem algum instrumento porque era bacana, era
legal e uma coisa culta e interessante. E era mesmo, n? E todo mundo deve ter. Ento,
eles incentivavam a tocar violo, etc... S que na hora de escolher uma profisso, numa
famlia de classe mdia, batia num tabu. Que era o seguinte tabu: Se achava,
principalmente em cidades que no estavam no mainstream digamos: no era uma Nova
Iorque, no era uma Londres e no era uma Paris, a profisso de msico era ligada ao lado
de ser bomio, ir para o mundo obscuro que era o mundo das boates, dos clubes, dos night
clubs, etc. Ento aquilo, era meio proibitivo. Que histria essa de ser msico? Vai ter uma
profisso. Vai estudar. Na cabea deles era o que pensavam e no tenho o que condenar
nisso a. Eles achavam que os filhos tinham que ter uma profisso mais tradicional e um
futuro que eles pudessem visualizar mais: Medicina, Direito, Engenharias, Arquitetura, que
eram profisses que os pais apostavam e investiam tudo como educao (Lo Henkin,
entrevista em 18/11/2010).

Lo completou que no incio no via a msica como profisso. Era apenas

sonho ou fantasia de jovem. Lo Henkin chegou a cursar um perodo de Agronomia,
mas o fato de ser um curso que exigia tempo quase que integral, passou a cursar
Letras na UFRGS, concluindo o curso em 1988. A concluso de um curso superior
era mais para cumprir com a vontade de seus pais que investiram em sua educao
em bons colgios e em cursos de lngua estrangeira. Ao concretizar o curso de
Letras, Lo j era um msico bem sucedido.
Colega de Lo Henkin, Ilton Carangacci, como dito anteriormente, produtor
administrativo dono da TW Carangacci - Show Business, uma produtora bem

31
sucedida em nosso Estado que cuida da agenda e produo de shows de bandas
como Papas da Lngua, Chimarruts e Reao em Cadeia. Ilton produtor agente
desde os anos 80, quando o chamado Rock Gacho era destaque no pas. Ao
perguntar-lhe sobre o apoio de familiares ele deu uma resposta que leva a crer que
o importante para sua famlia eram os resultados.
Eu cursava direito na PUC quando comecei a produzir. O fato de j estar na faculdade e os
resultados rpidos que tive com a primeira banda, [Os Eles], no atrapalharam o curso.
Alm do fato dos integrantes da banda serem meus amigos de infncia. Claro que os
amigos acharam aquilo o mximo, sempre tinha ingressos pros shows pra turma, era
garantia de festa nos finais de semana (Ilton Carangacci, entrevista 07/04/2011).

Ronei Wachoski msico profissional atuante na banda Sunset Riders como

baterista e vocalista, banda atuante h 15 anos no mercado de shows em bares,
restaurantes, danceterias, eventos e feiras. Tanto Ronei quanto seus colegas de
banda, amigos desde a adolescncia, pertencentes classe mdia baixa, todos
enfrentaram dificuldades financeiras junto s famlias. Alguns tiveram que largar os
estudos para trabalhar em profisses com baixa remunerao, mas que
completavam o oramento familiar. Juntos, trabalharam em uma metalrgica e
ensaiavam depois do trabalho quase que diariamente. Foi quando um dia decidiram
reunir-se para comunicar os familiares sobre uma deciso tomada em grupo: largar o
ramo em que estavam atuando para trabalhar com msica.

A gente trabalhava em tudo que coisa, at ento. Quando a gente acabou trabalhando os
quatro juntos numa metalrgica e fazia l pea de carteira, pea de bota, fivela de cinto,
duas, trs mil vezes o mesmo movimento... Prensar, furar e tal... A gente tava de saco cheio
daquilo: A gente no tem futuro na vida mesmo! Vamo largar isso aqui. Ou a gente muda ou
a gente enlouquece. A gente no tem futuro nenhum!. No que seja ruim, trabalhar na
Construo Civil, tal... mas, dentro de ns pulsava aquele sonho de querer o que a gente
sempre quis. Ento, a gente s decidiu largar tudo. A gente tinha em mente que s vezes,
para conseguir uma coisa tem que abrir mo de outra. Tem que se despir do teu medo e
enfrentar. S assim que as coisas acontecem (Ronei Washoski, entrevista em 29/10/2010).

Ronei contou tambm que os pais dos quatro componentes da Sunset ficaram
perplexos.
Nossos pais queriam [nos] apoiar, mas tinham medo tambm. No que eles no queriam.
Na realidade tu quer ver o teu filho famoso em qualquer rea. que o medo daquela coisa:
Com 17 anos, vai liberar teus filhos pra curtir sei l o qu... Que no querem estudar, que
no querem trabalhar... Primeira coisa que tu vai pensar, que querem ser tudo vagabundo
(Ronei Washoski, entrevista em 29/10/2010).

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O baterista da Sunset Riders nasceu em um habitat musical e isso favoreceu
em suas escolhas profissionais.
Meu pai era msico j. Tinha isso como hobby. E eu cresci nesse meio. Embora ouvindo
coisas diferentes do que eu fosse gostar da minha fase infanto-juvenil at a fase adulta. Meu
tio tinha uma dupla que tocava moda de viola: Milionrio & Jos Rico, Tonico & Tinoco... O
de raiz mesmo. Claro, tocava em casa, e tal... Mas tocavam bem. Eu tinha 4 anos, mas
acredito que isso tenha sido o principal... Focou gravado aquilo em mim. Eu deveria ficar na
roda... No tenho memria disso, mas deveria ficar em torno deles. Qual a criana que no
admira isso? E isso, eu acho que ficou no meu DNA, d pra se dizer assim, literalmente. No
DNA musical (Ronei Washoski, entrevista em 29/10/2010).

Mesmo nascendo em um ambiente musical no quer dizer garantia de um

futuro musical apoiado por familiares. Lembro de meu pai, msico profissional e
regente da banda marcial do exrcito, no querendo o envolvimento dos filhos com a
msica por presenciar alguns fatos em sua carreira. Meu pai tinha receios de que os
filhos tivessem o mesmo destino que colegas msicos tiveram ao envolver-se com o
tabagismo, com o lcool e uma vida de boemia. Uma preocupao compreensvel
diante de tal fato.
A opinio de meu pai em relao profisso sempre foi bem clara para mim e
a mesma preocupao por parte de minha me sempre ecoou alto no meu ntimo.
Isso foi um dos motivos de querer fazer diferente e buscar o profissionalismo na
msica.
Birck, desde os 14 anos, j sabia que queria trabalhar com msica. Essa
certeza veio por influncia familiar. Alm de ter um irmo mais velho, Marcelo Birck,
atuando como msico, tinha pais e tios com uma forte ligao com a msica. Mas
essa forte ligao era apenas como lazer, hobby ou distrao. Nunca passou pelos
pensamentos de seus familiares de algum membro querer se tornar profissional na
rea. Alexandre Birck enfrentou resistncia familiar ao anunciar seu envolvimento
profissional com a msica. Mesmo com um irmo mais velho, Marcelo Birck, j
estudante de msica na poca e tendo um pai amante da msica, a escolha de
Alexandre no foi aceita de bom grado e relata o acontecido.
Eu j me considerava msico. E a, claro, teve uma resistncia familiar. Meu pai, apesar de
tudo, nunca quis. Chegamos a brigar. Minha me que um dia chegou e falou: Tu vai querer
isso mesmo? Eu falei: Vou! No adianta vocs relutarem que, na verdade, vocs s esto
me atrapalhando. No querem me ajudar, no me ajudam, mas no fiquem me
atrapalhando. A ela falou: Ento, se isso que tu quer, vai estudar e ver o que tu precisa
pra fazer tua formao e eu vou te ajudar, mesmo teu pai no querendo. Pega os
professores que tu precisa. E eu estudei com o pessoal, fundamentalmente a base que

33
tinha naquela poca, era o pessoal da rea do erudito, ento, eu acabei estudando com
essa galera (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).

Ao contrrio de seu colega de grupo, Frank Jorge, que alm de ter um

ambiente familiar musical e literrio, relata que a famlia tem uma importncia
significativa em suas escolhas profissionais.
A famlia tem uma importncia enorme nisso. Porque tinha um ambiente familiar com muita
msica, muito livro... A gente de uma famlia que o pai partiu muito cedo. Meu pai era
mdico e partiu com 45 anos de idade, em 68. Ns ramos seis filhos e todo mundo com
uma relao muito intensa com msica, com cinema, com literatura. Minha me, mesmo no
tendo feito curso superior, de uma gerao que estudava canto, estudava francs,
estudava piano. Ela vivia ouvindo msica e estava sempre lendo. No que incentivasse de
alguma maneira. No! O Incentivo estava ali em casa, no exemplo. Por fim, a gente ia
buscando por si s (Frank Jorge, entrevista em 08/02/2011).

34
5. MSICA COMO NEGCIO
5.1 MSICO DE SUCESSO
Pode-se dizer que msicos que tm seus ganhos todos gerados de seus
trabalhos musicais so

msicos

de sucesso.

Nesse sentido,

todos os

colaboradores deste trabalho servem como exemplo deste feito. Para os mais
jovens, existe certa iluso de que msico de sucesso so aqueles que tm uma
exposio estrondosa na mdia e que fazem shows milionrios por todo o territrio
nacional e exterior. Alexandre Birck, professor universitrio no curso de Produo
Musical da Unisinos de So Leopoldo/RS, encontra esses fatos no cotidiano em sala
de aula e relata que
essa iluso de que msico de sucesso Ivete Sangalo tambm tem que ser destruda.
Quem que vive de msica? Ivete Sangalo! Hoje, como professor universitrio, a gente
tem alunos que entram na Universidade muito jovens e com essa viso. De que os caras
bem sucedidos so o Luan Santana, Ivete Sangalo, etc... E a gente tem um pouco a
obrigao de destruir essa imagem de que o cara bem sucedido na rea da msica esse
cara que ganha milhes e que est com uma mega exposio dentro da mdia. E isso no
verdade (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).

O que a fala de Alexandre explicita que quando se v algum conquistando

sucesso profissional em reas como medicina, arquitetura, engenharias e outras, e
que adquirem bens materiais com o suor de seu trabalho, pensamos que se aquele
cidado ou cidad conseguiu sucesso em sua profisso, eu tambm consigo. Na
profisso musical, na opinio dos mesmos, entretanto, s se atinge sucesso quando
se torna celebridade. Mas o fato que Birck chama a ateno que essa ideia, de
celebridade precisa ser relativizada, que msico de sucesso o que vive de msica.
E qual profisso no tem suas dificuldades? Qual a profisso que oferece retorno
financeiro sem trabalho duro? Por duvidarem disso, muitos jovens msicos acabam
deixando de dedicar tempo de estudo em seus instrumentos para se especializarem
em outras reas profissionais que, em sua viso de segurana financeira, dariam
uma base melhor.
Ronei Wachoski, tanto ele como seus colegas, se consideram msicos de
sucesso.
E hoje a gente consegue ter um salrio de classe mdia. Que pra ns um motivo de
orgulho, dadas condies de onde a gente veio. A nossa ideologia a mesma. Ento, desde
que a gente no ganhava nada, at quando a gente ganha um salrio bom, que a gente
consegue viver e ter planos a longo prazo, fazendo o que gosta, n? Ento, a gente se
considera praticamente milionrios! Porque a gente consegue ter planos. Daqui um tempo,

35
tenho plano de construir uma casa, enfim... A gente consegue ter planos a longo prazo
podem ser alcanados, n? Vamos dizer assim: fazendo o que tu gosta e isso no mundo de
hoje... Olha, cara! com orgulho que a gente diz que, pode dizer que alcanou o sucesso.
Pode no ser o sucesso que as pessoas imaginam que seja do tipo viagens, avies, mas o
sucesso pessoal de onde a gente veio, de onde a gente est e pra onde a gente pode ir
ainda, n? A gente d graas metodologia que, sem querer, a gente adquiriu de ser
honesto e fazer as coisas de corao, cara. A gente no faz nada frio (Ronei Washoski,
entrevista em 29/10/2010).

Em toda profisso existem os pr-requisitos bsicos. Nas artes no

diferente. Podemos comear falando da transparncia e honestidade na construo
do produto artstico, como Ronei deixou claro em seu relato acima. Para atingir tais
requisitos, preciso gostar daquilo que se est fazendo, transparecendo verdade
para conquistar credibilidade de quem consome o que produzimos no caso, a
msica.
Vai nesse sentido o comentrio de Birck:
Tem pocas que trabalho 18 horas por dia, de segunda a segunda. Imagina se eu fizesse
um negcio que eu no gostasse e que no me desse prazer? Eu j estaria morto! Se no
tivesse morto, j teria tido um infarto. E estou eu a, com 43 anos, sobrepeso e dando
risada. Fui num mdico, esses dias: E estou bem! (Alexandre Birck, entrevista em
10/02/2011).

Birck tem tambm um estdio de gravaes, paralelo a seu trabalho na

Universidade, onde produtor musical. Ele questiona atitudes de msicos que tm
vontade seguir a carreira musical, mas que trabalham em outras reas como
garantia de sustento financeiro.
Uma coisa que acontece, por exemplo, eu trabalho com muita gente, muita gurizada,
evanglico, pessoal do rock, sambista, enfim... Eu vejo que o cara msico, ele se preserva
aprendendo uma outra profisso. Na hora que ele saiu do ensino mdio e est sendo
cobrado pela famlia pra se especializar dentro de uma rea e definir uma profisso na vida
dele, so poucos os que tm a coragem de assumir a sua vontade de trabalhar dentro da
rea da msica e se especializar dentro da rea da msica. A o que eles fazem? Eles vo
se especializar em outras reas! bvio que a probabilidade dele conseguir sucesso dentro
da carreira musical diminuiu (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).

Na colaborao deste trabalho acadmico, Wander Wildner falou de seu

ponto de vista em relao aos requisitos bsicos de um msico de verdade:
A primeira coisa tem que ter certeza de que um msico. No adianta ele pensar que .
Tem que ser um msico. A maioria no . Ele tem que ter certeza de que isso o negcio
dele. A segunda coisa saber o que envolve a carreira e como que esse universo da
msica. O qu que eu vou ter que fazer? Eu vou ter que fazer canes? Vou ter que gravar
um disco? Vou ter que lanar esse disco e fazer turn? s vezes as pessoas no sabem
onde esto se metendo. E elas tm que saber (Wander Wildner, entrevista em 10/12/2010).

36
5.2 MSICA COMO PRODUTO
Existem msicos que fazem de sua arte seu hobby e, portanto, no tem a
necessidade de expor seu trabalho em busca do reconhecimento do grande pblico,
apenas querem tocar, gravar e dividir sua produo com amigos e conhecidos. O
envolvimento de produo que exigido e o laboratrio musical necessrio o que
interessa para esses msicos. Muito mais importante que o resultado, o caminho e
o aprendizado que se tira do trabalho quando pronto. Mesmo sendo um hobby,
uma atitude sincera e digna.
Por outro lado, h msicos que querem tambm vender sua produo
artstica, mas no querem se submeter ao que o mercado exige porque, em seu
ponto de vista, isso seria uma violncia s suas concepes de arte. Quer construir
um trabalho fonogrfico sem querer saber se ser aceito ou no e se ter
consumidor para ele. Um trabalho musical, mesmo com intenes apenas artsticas,
pode ser moldado para ficar mais acessvel ao consumidor. Fazer um trabalho para
deixar sua arte e estilo mais acessvel ao pblico tambm uma arte.
Lo Henkin, com sua vasta experincia em jingles, usou isso a seu favor para
tornar a banda Papas da Lngua um produto musical vendvel e consumvel. Essa
noo de msica como um produto Lo tem bem clara na sua viso profissional.
Sendo artista de palco, de performance, tu tem que ter a noo de que est fazendo um
coisa que, na verdade, um produto. Ou seja, mesmo que seja uma coisa artstica, tem que
saber que teu produto seja consumvel. No tem esse papo de Ah eu quero fazer... Se tu
quer fazer msica sem correr nenhum risco de ter o teu produto dentro de uma histria
palatvel e consumvel, se tu acha que isso um crime... Muita gente diz Ah minha msica
e se quer ouvir ouve, se no quer... No assim. Se for assim, porque eu no vivo disso,
vivo de outra coisa. Mas pra quem quer viver de msica tu tem acreditar no que tu faz, tem
que ser verdadeiro, tudo isso continua valendo. Mas tu tem que saber se a tua msica tem
uma resposta, se as pessoas querem consumir e tu tem um tempo pra testar isso a! Tu tem
que ter uma autocrtica nesse sentido. E uma questo delicada, porque tu acha que a tua
msica super bacana, mas ela no . Entendeu? um produto que tem que ser
consumido dentro da indstria (Lo Henkin, entrevista em 18/11/2010).

Como em todas as profisses, o que Lo chama a ateno acima que para

viver de msica necessrio ter, alm de musicalidade, viso empreendedora.
Para o produtor e agente Carangacci, ter f no que faz a principal matria
prima de seu trabalho:
Primeiro ele [o msico] precisa botar muita f no prprio talento, pois a matria prima que
move esse universo. Depois muita coisa precisa conspirar a favor, porque, por mais que a

37
gente aplique estratgias que deram certo e saibamos alguns caminhos, no existe a tal
frmula do sucesso. A experincia que a gente acumula nos ajuda a reconhecer alguns
sinais, mas a garantia de sucesso ningum pode assegurar (Ilton Carangacci, entrevista
07/04/2011).

Com certeza, para atingir o sucesso no existem frmulas certas mas, como
expressou Carangacci, msico que quer viver de msica precisa entender que sua
arte um produto e que, mesmo que seja um produto bruto, tm condies de ser
lapidado para tornar-se um produto interessante.
Para o aprimoramento artstico necessrio buscar estudo, informaes,
especializao, aprimoramento de sua tcnica, reciclagem e todos os requisitos que
exigem um produto de boa qualidade. E isso atinge tanto os msicos quanto o
produtor. Carangacci diz que
o artista precisa se aprimorar musicalmente, estudar, escutar as melhores e piores
referncias, se comunicar com outros msicos, investir em instrumentos e equipamentos. O
empresrio deve aumentar sua rede de contatos, tentar entender as tendncias do mercado,
estar frente e encontrar as melhores oportunidades pro seu artista. Quando essa
oportunidade no se apresenta a gente deve cri-la (Ilton Carangacci, entrevista
07/04/2011).

Desde o incio de minha carreira musical procurava o aprendizado junto com

a prtica para as coisas acontecerem a meu favor como produtor e de minha banda
como produto. Logo que aprendia algo procurava aplic-lo para fixar melhor o
aprendizado. Nunca dei lugar aos medos e receios porque no havia tempo para
isso. A banda precisava realizar shows para gerar recursos e manter, ao menos, sua
prpria estrada. Os meus ganhos, do Jimi Joe, do Jlio Reni e do Cristiano Varisco,
os primeiros integrantes dOs Daltons, vinham de outra vertente artstica que
tnhamos dentro da rdio Ipanema FM. No incio, ganhar dinheiro para manter os
gastos da prpria banda na estrada, j era um timo negcio. A renda de shows
era usada para investir na prpria banda enquanto um produto em construo.
Os investimentos iniciais eram ensaios para os shows e futuras gravaes
que pretendamos realizar para fazer parte da mala direta que enviaramos como
amostragem a bares e danceterias interessadas em comprar os shows da banda. O
que sobrava da renda dos shows dividamos em partes iguais para cada um investir
no seu figurino inspirado nos filmes de faroeste e que ainda estavam meio que no
improviso. Por outro lado, os bons relacionamentos que tnhamos no meio artstico e
jornalstico nos proporcionavam parcerias. Uma delas veio por parte de Marcelo

38
Nunes, fotgrafo conceituado de moda, que fez um trabalho fotogrfico para que
pudssemos enviar a jornais como divulgao, alm da confeco de cartazes.
Com o produto pronto, fomos buscar parceiros para a difcil tarefa de divulgar
um produto artstico. A nossa primeira parceira foi prpria Rdio Ipanema em que
trabalhvamos, depois vieram amigos jornalistas de diversos meios de comunicao
e donos de bares e pubs de Porto Alegre e interior. E com o respaldo dos amigos, o
trabalho continuou e perdura at hoje.
Aps o incio do projeto comeamos o processo de aprimoramento de nossa
matria prima. Cada um buscava estudar os gneros musicas que estvamos
propondo. O fato de trabalharmos em uma rdio com base no Rock n Roll no foi o
suficiente para dizer que entendamos deste gnero, porque, ouvir e tocar so
coisas completamente distintas. Com um trabalho de pesquisa acabamos incluindo o
country, o blues e o western9, gneros que deram um diferencial no estilo do grupo.

5.3 AUTOGERENCIAMENTO DE CARREIRAS MUSICAIS

Em uma parte da entrevista de Frank Jorge, conversamos sobre o movimento
punk porque nos anos 70, junto com o anarquismo, usavam a expresso Do it
yourself, que significa Faa voc mesmo, ideia que se referia ao fazer algo por
conta prpria em vez de pagar algum para fazer. O assunto surgiu na entrevista
porque tinha conexo com a construo do projeto Graforria Xilarmnica. Na
abordagem deste trabalho a expresso caiu bem porque quase um sinnimo do
autogerenciamento.
Uma banda procura uma produtora para gerenciar sua carreira na esperana
de ter uma agenda de shows considervel e, conseqentemente, viver de sua arte.
O que acontece, na maioria das vezes, que as produtoras, ou produtores
individuais, trabalham com um cast de vrias bandas e acabam no se
aprofundando em uma delas apenas. Na maioria dos casos, a produtora investe
naquela banda que tem mais procura, e o restante fica em segundo plano formando
uma espcie de pirmide, sendo que o produto que fica no topo o mais procurado.
A que entra a necessidade do artista de se autogerenciar. Mesmo no tendo
experincia, fazer por si e pelo seu trabalho adquirir aprendizado no dia-dia. Se
9

Western ou Western Music um gnero musical norte-americano com influncia no folk irlands.

39
no for assim, acabar largando o ramo e partindo em busca de outro tipo trabalho.
O autogerenciamento artstico no assunto recente. Muitos msicos
consagrados nos anos 50, como vimos, tiveram sucesso tambm gerenciando suas
carreiras como no caso de Ike Turner, Quince Jones e Ray Charles que, no mesmo
perodo, conseguiram fechar contratos inusitados para poca. Sobre Ray Charles,
Tena diz que
desde seus primeiros grandes sucessos mundiais em 1955, Ray Charles se
manteve na cpula da popularidade universal, como um dos mais gloriosos e mais rentveis expoentes do show business americano. Artista muito
verstil, ele expressou-se de forma brilhante no domnio do piano, do rgo,
do saxofone, foi um excelente compositor, regente de orquestra, promotor e
empresrio musical e, principalmente [...], foi um cantor com traos pessoais
muito singulares. Todas as suas habilidades foram diversificadas em todos
os gneros possveis, incluindo o jazz, country music, pop, canes da
Broadway, rock n roll e, em geral, qualquer tipo de tema dos chamados
padres que aparecem no repertrio genrico de cantores e orquestras
(TENA, 1995, p. 34).

No incio da carreira dOs Daltons, vender uma banda de caubis no era

tarefa fcil, e at hoje no . Talvez por isso eu esteja fazendo esse trabalho a
alguns anos, por conhecer bem os detalhes e limitaes. Quando comecei a fazer a
produo administrativa um grupo de rapazes vestidos em clima de faroeste,
tocando rock n roll misturado com country e blues, a meu ver, era no mnimo
interessante para a venda. Aproveitei-me desse diferencial para montar, junto a
parceiros, um trabalho grfico inspirado nos filmes de faroeste e Jimi Joe, jornalista
conceituado nacionalmente, escreveu o release da banda com linguagem inspirada
no linguajar usado por John Wayne, Clint Eastwood em filmes de faroeste norteamericanos. De resto, tnhamos que ajustar, ao decorrer do tempo, alguns
elementos para que o estilo da banda se tornasse mais acessvel ao grande pblico.
Tocar o que estvamos propondo tocar, junto com o que o pblico estava
interessado em ouvir - dentro do nosso estilo, claro - e fazendo uma releitura das
msicas que o pblico pedia que tocssemos no estilo da banda. Seriam
elementos que ns mesmos gostvamos de chamar de cartas na manga. Por fim,
foi se criando tantos detalhes interessantes no produto que um produtor externo, que
no nos conhecesse no veria na hora de vender. O melhor ento era partir para o
autogerenciamento.
caso semelhante ao de Wander Wildner que sempre viveu de arte. J foi

40
iluminador de espetculos de teatro, cinema e televiso pelo Brasil e pelo mundo,
passou um perodo de 5 anos em So Paulo trabalhando com produo de shows
de outros artistas. Todo o aprendizado adquirido em outras reas artsticas so
aproveitadas em seu trabalho solo, como msico, nos dias de hoje. Ele se
autogerencia por dois motivos: o primeiro pelo gosto que tem pela rea de
produo, e o segundo que ele prprio no consegue ver algum melhor para
vender seu prprio produto. A versatilidade do trabalho de Wander Wildner extensa
e no fcil para um produtor captar. Ele mesmo conta detalhes:

Para mim, um produtor no funciona, no s porque ele tem um monte de bandas, mas
porque eles trabalham de um jeito, que o jeito de banda. A banda so cinco componentes
que para viajar precisam de x coisas e sempre isso. No meu caso, no. Eu posso fazer
um show sozinho, eu posso fazer um show com dupla, eu posso fazer um show de trio, eu
posso fazer um show com a banda de Porto Alegre, com a banda de So Paulo, eu posso
fazer um show com bandas locais, eu posso fazer um show folk, eu posso fazer um show
rock... E um produtor no saberia isso! (Wander Wildner, entrevista em 10/12/2010).

Em meio entrevista, quando Wander relatou estes fatos, eu comentei que

essa forma de trabalhar sua carreira me lembrava a carreira de Chuck Berry que
viajava com sua guitarra, por todos os EUA, e tocava com bandas locais. Wander
completou dizendo que at lembra, mas com algumas variantes:
No meu caso tem mais variantes. O Chuck Berry fazia parte do show businees. Ento, ele
viajava sozinho e as bandas todas sabiam tocar as msicas dele. E ele no precisava dizer
o repertrio, ele no conhecia a banda. Ele encontrava a banda quando ele chegava para
fazer o show. E a, ele comeava a tocar a msica e os caras iam atrs... Mais louco ainda,
mas todas as bandas sabiam tocar todas as msicas de Chuck Berry. No meu caso
diferente porque eu no fao parte do show business e, ento, eu toco em lugares
pequenos que comportam 80 a 200 pessoas. Claro que toco em lugares grandes, mas a
maioria so lugares pequenos (Wander Wildner, entrevista em 10/12/2010).

Com Alexandre Birck e sua banda Graforria Xilarmnica quase o mesmo

que ocorre com Wander Wildner, Daltons e Sunset Riders. Birck j trabalhou, e ainda
trabalha, em vrias ramificaes da profisso. J foi professor particular de inmeros
instrumentos musicais, foi scio de uma escola de msica, trabalhou como roadie10
de bandas como Nenhum de Ns e Cidado Quem, foi operador de som, auxiliou
produtores renomados como Tonho Meira e Luiz Paulo Fedrizzi. Experincias que
fazem de Birck um profissional bem preparado para comandar a produo de um

10

o nome que se d ao assistente de palco que monta e desmonta equipamentos, afina

instrumentos e auxilia os artistas na hora do espetculo.

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espetculo musical por saber bem todos os setores envolvidos. Hoje Alexandre
cuida da parte contratual da Graforria, e Frank Jorge, da divulgao dos
espetculos. Birck fala sobre o assunto de gerenciamento.

Eu senti a necessidade de gerenciar minha prpria banda. Ns passamos por vrios

empresrios que no entenderam como que a Graforria trabalha. A Graforria
fundamentalmente formada por professores universitrios e ns no vamos ns mudar para
So Paulo, dividir apartamento, ns trs, e morar em um apartamento JK, comendo miojo o
dia inteiro... E os empresrios, geralmente querem isso. E eu no vou fazer. E isso faz com
que a relao fique meio atritada. Porque o cara quer que tu trabalhe e produza, e t certo
ele, porque a empresa dele funciona atravs disso. Essa produo fundamental para a
empresa dele. Ento: Cara, eu no sou produto pra ti e nem tu o manager pra mim! Por
fim, a gente acaba funcionando bem se autogerenciando (Alexandre Birck, entrevista em
10/02/2011).

No caso de Lo Henkin, o autogerenciamento no caberia ao seu trabalho

com o Papas da Lngua por ter outros trabalhos paralelos ligados msica e
tambm porque eles so bem gerenciados pela TW Carangacci. Tratando-se
individualmente como msico, Henkin um profissional que procura atuar em todas
as reas possveis da msica: no cinema compondo trilhas sonoras, nas produtoras
compondo jingles, nos estdios musicais produzindo artistas e sua banda, enfim, um
operrio da msica que tambm autogerencia sua carreira.
Frank Jorge comenta que gosta de falar para msicos e alunos, do curso em
que coordenador, que dentro da msica tem uma infinidade de oportunidades que
a gente acaba no dando conta.
Tem muitas coisas que mostram o quanto o mercado musical amplo e o quanto ele no se
resume. Isso eu gosto de dizer para os msicos e alunos, de um modo geral, que os
msicos tm uma iluso grande da msica e do mercado musical: tocar nos barzinhos da
moda ou em grandes feiras... No! Tem que pensar em tudo. Tentar fazer trilha pra cinema,
tentar ter um dilogo com secretarias de cultura e tentar se inserir. O pessoal demora muito
a perceber isso. A minha trajetria esteve sempre pautada por msica, por cultura, por
literatura. Sempre fazendo um dilogo meio esquizofrnico dessa soma de relaes e
interesses. Eu fui constituindo uma figura x, o Frank Jorge, que posso fazer vrias coisas.
A Cmara do Livro sabe que pode me contratar para uma palestra na Feira do Livro e falar
sobre rock com power point e isso vai custar tanto. Se eu fizer uma canja11 no final, vai
custar mais tanto. Ento isso que a gurizada no tem tanta noo do que ela pode
interagir com msica, cultura pop (Frank Jorge, entrevista em 08/02/2011).

11

Termo usado para pequenas apresentaes artsticas musicais.

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5.4 MSICA E CARTEIRA ASSINADA
Geralmente, a classe artstica que trabalha diretamente com sua performance
autnoma. So raros os artistas que trabalham com carteira assinada. Sabe-se que
existem poucos conjuntos de baile que contratam profissionais e assinam suas
carteiras de trabalho por uma jornada de 5 horas de show cada e de quinta a
domingo, com alguns dias extras na semana. Na rea da docncia em msica,
mais comum que as instituies de ensino assinem a carteira de seus professores.
Fora desses casos, cabe ao msico autnomo ter a preocupao de pagar os
benefcios para a sua aposentadoria, sendo ela privada ou pblica.
A maioria dos entrevistados deste trabalho tem essa preocupao e dividiu
ideias sobre isso comigo. Mesmo que no pense em parar de trabalhar porque no
consegue viver longe de seu trabalho, consenso entre os colaboradores da
pesquisa que necessrio ele se preocupar com este gerenciamento em sua
autonomia profissional.
Desde muito novo, Lo Henkin ouvia seu pai lhe chamar a ateno para a
importncia dessa questo. Mesmo querendo trabalhar com msica, seu pai falou:
Tem que contribuir para o INSS!. Lo, na condio de autnomo, passou a
contribuir para a previdncia pblica.
Eu me organizo de duas maneiras: Comecei desde novo a contribuir para o sistema de
previdncia pblica, do SUS, como autnomo, mas ao mesmo tempo eu construo uma
previdncia privada. Fao isso pra ter um complemento, porque eu sei que a aposentadoria
pblica, na hora de se aposentar, muito pouco o valor. Ento, eu me preocupo sempre
com isso e sempre me preocupei. Quando tu tem um servio pblico, j est embutida, est
garantido e o mais garantido de todos. Quando tu est em uma empresa privada, a
empresa tem as obrigaes dela e tu j est inserido em cima. Quando tu autnomo e tu
tem que cuidar disso, se tu no te antena acaba no se preocupando, porque tu jovem. E
no digo s na msica, s vezes o cara pensa: Eu no me preocupo! Eu tenho a minha
empresa. E na verdade tu tem que se preocupar, porque vai chegar um ponto em que tu vai
cansar de trabalhar, tu no vai ter mais idade l no teu futuro... A gente espera trabalhar a
vida inteira. Mas tem poca que cansa e que no vai ter tanta demanda de trabalho, ou tu
vai ser excludo pela prpria idade e tal... Realmente, tu tem que te preparar (Lo Henkin,
entrevista em 18/11/2010).

No caso dos rapazes da Graforria, mesmo sendo professores da Unisinos e

tendo atravs da instituio a contribuio oficial garantida, fora isso, eles usam
outros mtodos de previdncia. Alexandre Birck tem seus mtodos para garantir um
rendimento futuro, alm do pblico. Antes de explicar seus mtodos, ele diz que Eu
tenho uma vontade de me aposentar sim. Mas a minha vontade de me aposentar

43
para conseguir selecionar trabalhos. Por outra parte:
Isso uma coisa que eu tambm comento com os nosso alunos. O nosso curso ele
focado pra produo e gerenciamento de carreira. Ento, eu comento com os alunos que se
eu tivesse comeado a juntar dinheiro desde o primeiro momento em que eu pensei em
juntar dinheiro, hoje eu teria uma boa grana. Eu tenho o INSS porque eu sou funcionrio de
uma instituio. Ento, eu contribuo para o INSS. Mas eu no pagava antigamente e
comecei a pagar velho. S que eu no pago INSS. Eu tenho fundos de investimentos.
Alguns bem agressivos, que pra tentar me dar um retorno mais rpido, e alguns mais
seguros. Seria um plano de aposentadoria privado, mas que no privado formal. , tipo:
juntando dinheiro em algumas frentes, pra ter dinheiro, pra ter rendimentos e pra ter um
salrio. Ento isso que eu fao hoje. S que eu comecei muito tarde e por isso hoje eu
tento colocar na cabea da gurizada que R$ 100,00 por ms, ou 10% de tudo que tu ganha,
5%. Porque o hbito de fazer isso, daqui a pouco tu v que funciona. Mas isso no s para
msicos. Se tu depender de INSS, em qualquer profisso, tu est ferrado (Alexandre Birck,
entrevista em 10/02/2011).

No s por ser professor, mas tambm por ser pai, Alexandre completa sua fala
dizendo que
ns somos educados para dar bom dia, boa tarde e boa noite. Mas no temos uma
educao financeira. Eu fao isso com meus guris de 4 e 5 anos. Eles tem o dinheiro para
gastar e tem o dinheiro para guardar. Eles tem o dinheiro, que bem pequeno para guardar,
mas para logo ali vo ter dinheiro. E isso que eu tento falar para meus alunos. E isso
que eu tento fazer hoje que, infelizmente, eu me dei conta disso muito tarde por no ter essa
cultura de educao financeira (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).

No caso do Ronei Wachoski e seus colegas na Sunset, ele relata que:

Eu sei que nosso baixista paga INSS como autnomo, mas os outros dois, eu no sei. Eu,
no caso, como a gente tem sonhos materiais, o que eu imaginei pra mim conseguir, a
curto prazo, me privando de alguns prazeres fteis, vamos dizer assim, para [ter] um bem
maior que construir uma casa para meus filhos, no futuro, com espao. Enfim, poder
constituir famlia e, se Deus permitir, poder separar uma grana por mais uns cinco anos e
investir em um plano de aposentadoria. Hoje, eu no consigo separar uma grana para isso.
Tem muita coisa que eu quero comprar ainda para construir a casa (Ronei Washoski,
entrevista em 29/10/2010).

No incio da entrevista, Ronei relatou que tem um fundo de reserva para os

meses fracos de shows como janeiro e fevereiro. Este mesmo fundo servir no
futuro para ser includo em seu plano de aposentadoria.
Depois da minha entrevista com Wander Wildner, convenci-me por completo de
que ele um Punk legtimo. O que me levou a crer nisso so as suas formas nada
convencionais de pensar sobre a vida e o que ela possa oferecer. So mtodos
nada ortodoxos de viver a vida que, no caso dele, fazem as coisas acontecer a seu
favor e dando tudo certo. Fora isso, ele tem uma viso de vida e de mundo que vai

44
muito alm da nossa. Dizeres como ser punk, ser burro, como eu ouvia na minha
adolescncia no perodo em que o movimento punk era forte em nosso pas, no
condiz com Wander Wildner. Ele uma pessoa viajada que andou pelo mundo, fez
shows em Londres com bandas punks locais, aprendeu com as mesmas a se
organizar e fazer funcionar uma carreira artstica autogerencivel. Enfim, um cidado
do mundo. Trata-se de uma pessoa muito bem esclarecida e humana e que enxerga
um horizonte to longe que nossas vistas talvez jamais alcancem. E como eu estou
falando de um verdadeiro punk, seu modo de aposentadoria tambm, no nada
ortodoxo. Ao perguntar a ele: Wander, tu te organiza em relao a aposentadoria,
INSS? Categoricamente ele me respondeu:

No. Se eu parar de trabalhar, eu morro. No vou me aposentar. Por isso, eu trabalho e

tenho dinheiro pra pagar o mdico. Eu sempre tenho dinheiro pra pagar os mdicos que eu
preciso. Quando eu posso, eu junto dinheiro pra usar nas pocas que eu no tenho dinheiro.
Eu fao tudo isso intuitivamente (Wander Wildner, entrevista em 10/12/2010).

Sabendo que os entrevistados se conhecem e so amigos, tomei a liberdade,

junto ao Frank Jorge, de fazer uma introduo pergunta sobre aposentadoria
comentanod sobre a organizao de Lo Henkin e de Wander Wildner. Frank deu
risada e disse: Eu fico no meio dos dois! Depois, Frank completou:

Eu acho que, como qualquer cidado, o cara tem que ter ao menos um INSS. Se uma
contribuio que o cara no vem pagando, ele tem que comear a recolher. Fazer um
clculo e recolher. Eu j recolhi muito INSS por razes diversas, por estar atuando aqui e
ali... Sei l. Eu tenho que pegar um dia e organizar isso. Eu deveria recolher. Eu no tenho
um nvel de organizao como talvez o Lo tenha e nem tenho esse nvel de
descompromisso que o Wander comentou. Eu estou no meio termo dos dois (Frank Jorge,
entrevista em 08/02/2011).

No caso de Frank, hoje ele trabalha na docncia e isso gera FGTS e plano de
aposentadoria, como ele mesmo comentou no decorrer da entrevista. Como tambm
comentou sobre uma amiga advogada do Rio de Janeiro que gosta de dizer que por
mais que voc possa ter um imvel, o patrimnio de vocs msicos, so suas
composies. Frank pensa que isso verdade. S que no Brasil, isso bem difcil
tu imaginar.

O fato que os rgos de recolhimento de direitos autorais e a

distribuio, at hoje, ainda se organiza para servir melhor o artista. Mas o mais
grave deste fato seria a falta de informao e descaso dos prprios msicos em
relao sua prpria arte e seus direitos. Direito autoral gera discusses pelo

45
mundo inteiro em convenes, reunies e feiras artsticas e musicais. Falta s a
presena de mais msicos interessados nessas discusses.

5.5 DIREITOS AUTORAIS

Como foi levantado acima, direito autoral poderia gerar fundos de
aposentadoria para um msico, se realmente houvesse uma organizao melhor.
Tanto Frank Jorge quanto seus colegas de Graforria Xilarmnica, Alexandre Birck e
Carlo Pianta, recebem, trimestralmente, direitos autorais de msicas que alguns
artistas nacionais regravaram. Esse caso acontece tambm com Lo Henkin e
Wander Wildner.
George Martin, produtor, considerado por muitos o quinto Beatle, organizou a
vida musical dos rapazes de Liverpool, desde a gravao at o recolhimento de
direitos autorais. Foi uma das nicas bandas da histria musical que viveu um
perodo s de direitos autorais. Evidentemente que na Inglaterra, as editoras so
mais bem organizadas; nos EUA, nem tanto, e no Brasil ainda est longe do
desejado o processo de organizao.
Na obra que George Martin organizou, Chris Wright escreveu um captulo
contando de como comeou na histria os recolhimentos dos direitos autorais dos
msicos do passado.

Foi o conceito de copyright, criado para proteger os compositores da

msica, que fez com que a msica se tornasse um negcio. E o copyright
atual, para a msica gravada, surgiu a partir do copyright da msica escrita.
Obras de compositores eruditos j vinham sendo publicadas h mais de 200
anos. Editores musicais eram cada vez mais necessrios, para publicar o
trabalho dos compositores, na forma de partituras populares de canes
individuais (sheet music, em ingls), e o editor todavia nada que impedisse
algum de dizer que havia escrito a msica, tampouco o compositor poderia
ganhar dinheiro de outras pessoas que executassem ou, mais tarde,
gravasse seus trabalhos (MARTIN, 2002, p. 364).

A editorao musical j existe como um negcio legtimo desde 1882 na

Inglaterra, com a Music Publishers Association (MPA) e nos Estados Unidos, foi
fundada a National Music Publishers Association (NMPA), em 1917. Quando os
primeiros discos comearam a ser produzidos, as gravaes de canes e suas
publicaes ganhavam um copyright.

46
De certa forma, as editoras se tornaram scias dos artistas em relao s
suas composies. A editora recolhia os royalties e repassava uma parte ao artista
ficando com o que lhe convinha. Na mesma obra de Martin, Chris Wright conta que,
atravs do registro de copyright:

Dessa forma, as gravadoras se tornaram cada vez mais profissionais, assim

como as pessoas que registravam e eram proprietrias dos copyright das
msicas gravadas; eles, por sua vs, pagavam uma porcentagem aos
artistas e msicos, ou royalty, do que a gravadora arrecadava. Isso vinha de
vrias fontes, mas sobretudo da venda de discos (MARTIN, 2002, p. 364).

No caso dos entrevistados, o direito autoral tornou-se uma das vertente de

ganhos na profisso, mas no a principal. No Brasil, e no RS, os msicos vivem
financeiramente dos shows, do palco, e os direitos autorais so ainda apenas uma
pequena contribuio financeira vinda de suas composies que dependem da
veiculao das msicas em meios de comunicao ou em shows de outros artistas.
Mas existem variantes nesse assunto. No basta a msica estar registrada em uma
editora e ser veiculado em rdio para o artista receber direitos autorais. No Brasil,
existem alguns contratempos na organizao dos direitos que impedem a chegada
desses ganhos ao artista. Os entrevistados recebem, segundo eles, direitos autorais,
mas porque eles entraram em um grupo seleto do chamado ECAD (Escritrio
Central de Arrecadao e Distribuio), uma empresa privada com sede no Rio de
Janeiro, que centraliza vrias associaes de msicos. Este rgo tem o controle do
recolhimento dos direitos sobre tudo que veiculado nos meios de comunicao.
Alexandre Birck e Frank Jorge recebem direitos pela msica Eu, que a banda Pato
Fu regravou. Frank Jorge recebe direitos autorais tambm por sua msica Nunca
diga, tambm regravada pelo Pato Fu. Alexandre Birck fez parte da banda De Falla,
no incio da dcada passada, que teve projeo nacional com a msica Popozuda
e Amanda. Recebe direitos sobre essa msica desde a poca de sua execuo na
mdia. Birck conta que:
Quando a gente fez aquela coisa com o De Falla, chegou o pice da Popozuda e
Amanda. A gente teve um mega estouro da Popozuda, inclusive internacional. O
fonograma da Popozuda foi vendido para a Coca-cola da Alemanha por 50.000,00 euros.
E, cara, foi uma luta para receber esse dinheiro que comearam a dizer que a gente no
tinha direito. Mas s que a gente j estava muito armado na questo de ter registrado tudo
da maneira correta na hora do lanamento. Ento, isso fundamental que a galera saiba
tipo: o que tu tem que fazer para garantir os teus direitos dos teus royalties como artista e
compositor. Isso importante. Todo mundo fala em direito autoral. Agora t uma discusso

47
com a Sociedade Civil sobre a nova legislao do direito autoral. Eles querem regulamentar
a questo do direito autoral e o debate est bem interessante. Eles querem fazer uma lei
mais slida. O governo est conversando bastante com a Sociedade Civil e ela tem que se
organizar para conseguir o que quer nesse sentido (Alexandre Birck, entrevista em
10/02/2011).

Alexandre Birck comentou sobre outros direitos que ainda no esto em pauta
de discusses dos rgos interessados. So direitos conexos e que no se sabe
quase nada a respeito:
As questes dos royalties: se fala muito em direitos autorais, mas existe o direito conexo
que no se fala nada, absolutamente nada. Tu no v falando, por exemplo, em direito de
intrprete. Tu v algum falar em direito de intrprete? Nunca! Nessa negociao da
Coca-Cola e o De Falla, eu ganhei como direito de intrprete. O Joo Gilberto um cara
que no compe, ele tem duas ou trs msicas, e o cara ganha um monte de dinheiro de
arrecadao de direito de intrprete. Ningum fala dos direitos conexos que so os
intrpretes, o produtor fonogrfico... (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).

Alexandre Birck falou tambm que a msica Eu, sustentou ele e a Graforria
por quase dois anos na poca da gravao em 2001. Birck j mostrou, aos seus
alunos da universidade, os demonstrativos de pagamentos dos direitos autorais e de
intrprete. Ele comenta tambm que no ganha o que realmente deveria ganhar,
porque os direitos so recolhidos atravs de amostragem. A rdio que fica como
primeira na audincia a que torna a referncia de amostragem. E onde os
direitos autorais se baseiam, completa Birck.
No caso de Wander Wildner, ele recebe royalties da msica Surfista
Calhorda da sua ex-banda Os Replicantes, e tambm por sua msica Bebendo
Vinho que ganhou projeo nacional devido verso da banda paulista Ira!. Ele
comenta sobre amostragem que Birck relatou:
que como eu participo de algumas msicas que foram muito executadas como Surfista
Calhorda e Bebendo Vinho, eu consto no painel de amostragem. Porque o ECAD pago
por sistema de amostragem. S quem aparece mais, ganha. O dinheiro dividido entre os
que aparecem mais. Esse o sistema. Como eu apareci, ao menos com essas duas
msicas, muitas vezes, meu nome apareceu. A o meu nome passa a fazer parte das
pesquisas deles e do sistema. E a sai catando onde tem Wander e a, vem o dinheiro
(Wander Wildner, entrevista em 10/12/2010).

Para reforar o recolhimento do ECAD, sobre suas composies, Wander

comenta que se eu paro de fazer shows, a msica pra de arrecadar. Porque os
bares, restaurantes, eventos, feiras em geral, pagam taxas de ECAD para poderem

48
ter sistema de som no ambiente.
Lo Henkin, como compositor, tambm recebe royalties, no s das msicas
que comps no Papas da Lngua, mas tambm de composies suas que outros
artistas nacionais gravaram como: Pedro Camargo Mariano, Paulo Ricardo, Rosana,
Asa de guia e Netinho (da Bahia). Lo comenta sobre a obscuridade deste assunto
de direitos autorais dos artistas:
Esses tempos me convidaram para dar palestra sobre direitos autorais porque os msicos
tm um desconhecimento, uma terra obscura e que ningum sabe do que se trata, como
que funciona... Ah! Se um msico toca tua msica l num barzinho l no Cear, o ECAD
est l para arrecadar dinheiro, assim.... Na real, ningum sabe e eu tambm no sabia,
mas fui aprendendo. E isso me gera uma receita (Lo Henkin, entrevista em 18/11/2010).

Direito autoral em msica um assunto que daria um trabalho de

especializao parte. um tema muito amplo e que todos os artistas deveriam ter
ideia do que se trata. No basta dizer que o sistema no funciona ou que precrio.
Como enfatizaram os colaboradores da pesquisa, preciso que os msicos
participem de discusses e assemblias para exigir que os rgos competentes se
organizem de maneira mais adequada, a servio dos interesses da classe artstica.
Encerro esta parte do trabalho com uma fala de Alexandre Birck falando justamente
sobre isso e que serve como recado a todos os msicos e artistas:
O sistema no ruim. O sistema bom. Ele est sendo mal administrado. As pessoas esto
mal informadas e querem o qu? Querem que algum bata na tua porta, sente e diga: Sou
do ECAD, eu sou do governo, eu sou do Ministrio da Cultura e eu vim aqui conversar
contigo. Vamos bater um papo. A senta na tua casa e te explica como que funciona? No
d, cara! As pessoas esto mal informadas de como que funciona uma cadncia prefeita
tambm. As pessoas passam o tempo inteiro tocando d, f e sol e no sabe nem porqu! E
no sol coloca uma stima e no sabe nem porqu! E tambm no sabe o porqu de que dali
(sol com stima), ele volta para o d. Que dir sobre legislao de direito autoral. A
Legislao no ruim, ela no est sendo bem gerenciada e isso que est se tentando
organizar agora nos debates (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).

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CONSIDERAES FINAIS

Esta pesquisa, desde o incio, eu sabia que me traria uma viso mais ampla
de minha prpria profisso, uma viso que me faz ter mais orgulho do que fao. E foi
o que aconteceu.
Dividir momentos com os entrevistados, que so referncias como
profissionais bem sucedidos na rea musical, foi de grande satisfao e uma honra.
Sinto-me lisonjeado por ter tido acesso a tantas informaes e aprender com
profissionais que so verdadeiros professores no assunto.
A literatura da rea, em parte, fez com que eu vivenciasse profundamente a
vida de dolos que regem meu trabalho artstico. Durante toda a trajetria do trabalho
estive bem acompanhado por todos eles tambm. como se eles estivessem
comigo, bem de pertinho, e escrevendo junto cada detalhe do trabalho. De certa
forma, eles estavam.
Como a estrada musical nunca tem fim, termino este trabalho com a
sensao de no ter chegado ao horizonte destinado. A profisso artstica musical
no se resume em 50 ou 60 pginas e isso me d a ntida sensao de que este
trabalho no ter seu fim aqui. Os entrevistados, colaboradores ilustres, confiaram e
deixaram em minhas mos um material riqussimo do qual muito ficou de fora. Em
nome da profisso e em considerao a esses ilustres, pretendo sim, continuar com
este trabalho buscando mais material para ampli-lo e aprofund-lo. Para isso,
pegar estrada o ideal. Para ir busca de mais experincias e inspiraes e,
quem sabe assim, inclu-las em uma possvel sequncia deste trabalho. Uma
estrada com um horizonte extenso dentro desta encantadora profisso.
A arte de viver da msica complexa e prazerosa. Prazerosa desde o palco
docncia. A arte, por si s, inspira. E sendo assim, permita-me encerrar com uma
frase que costumo dizer nos finais de shows de minha banda antes do boa noite
final:
A estrada longa e cheia de encruzilhadas. E em alguma dessas, nos
cruzaremos. Boa noite!

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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
AVILA, Alisson; BASTOS, Cristiano; MLLER, Eduardo. Gauleses Irredutveis causos e
atitude do rock gacho. Porto Alegre: Editora Sagra Luzatto, 2001.
BRANDINI, Valria. Cenrios do Rock Mercado, produo e tendncias no Brasil. So
Paulo: Editora Olho dgua, 2007.
DAPIEVE, Arthur. BRock: o rock brasileiro dos anos 80. Rio de Janeiro: Editora DBA,
1995.
KANTON, Michael. Quincy Jones In The Pocket. Nova York: American Master, 2001.
DVD, 90 minutos. Documentrio.
LUDKE, Menga; ANDR, Marli E. D. A. Pesquisa em Educao: Abordagens
qualitativas. So Paulo: EPU, 1986.
MANGOLD, James. Walk The Line Johnny & June. Hollywood: Fox Film, 2005. DVD,
135 minutos. Filme Drama
MARTIN, George. Fazendo Msica O guia para compor, tocar e gravar. Braslia DF:
Editora Universidade de Braslia, 2002.
TENA, Carlos. Mestres do Blues Volume II. Barcelona: Editora Altaya S.A, 1995.
YIN, Robert K. Estudo de Caso - Planejamento e Mtodos. Ed. Porto Alegre: Bookman,
2005.

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ANEXOS

Papas da Lngua
Da esquerda para a direita: Lo Henkin, Srginho Moah, Z Natlio e Fernado Pezo

Ilton Carangacci (junto com Papas da Lngua e equipe. Ilton o da ponta direita)

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Graforria Xilarmnica.
Da esquerda para a direita: Alexandre Birck, Franck Jorge e Carlo Pianta.

Wander Wildner

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Sunset Riders
Da esquerda para a direita: Ronei Wachoski, Elizandro Selli, Cristiano Selli e Andr Arlei