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POESA Y CANTAUTORES:
UNA PROPUESTA DE HISTORIA DE LA
LITERATURA ESPAOLA
MEMORIA DE MASTER
Director: Alberto Buitrago
Salamanca, noviembre 2006
11
Literatura y Cultura
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La competencia literaria
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2-
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La introduccin terica.
44
Las fichas.
44
Los poemas.
45
Las canciones.
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Programacin
1.
Presentacin y justificacin.
51
2.
Objetivos generales.
53
3.
Contenidos.
53
4.
Temporalizacin.
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5.
Criterios de evaluacin.
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6.
Metodologa.
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7.
Procedimientos de evaluacin.
58
8.
Criterios de calificacin.
59
9.
59
10.
Actividades complementarias.
60
11.
61
b) Unidades didcticas
0. Esquema de poemas e intrpretes.
69
1.
70
2.
La literatura renacentista.
76
3.
El Barroco espaol.
83
4.
88
5.
93
6.
99
7.
Literatura americana.
107
8.
114
122
a.
Basados en el poema
123
b.
Basados en la msica
126
c.
129
Usuario bsico
130
b.
Usuario independiente
133
Usuario competente
136
d.
Ejercicios culturales
139
e.
142
f.
Unidad tipo
145
146
164
BIBLIOGRAFIA
Bibliografa general
Ediciones
Discografa
Referencias
FOTOGRAFAS, IMGENES Y DERECHOS DE AUTOR
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192
195
202
205
POESA Y CANTAUTORES:
UNA PROPUESTA DE HISTORIA DE LA
LITERATURA ESPAOLA
INTRODUCCIN
Parece que ha llovido mucho en el mundo de la enseanza de Espaol
Lengua desde que la profundizacin en el conocimiento del castellano era una
sesuda y, presumimos, difcil lectura de toda una serie de clsicos literarios,
que se esperaba actuaran como inspiradores espritus, insuflando en el
extranjero, vido de adquirir conocimiento, los placeres de la lengua de
Cervantes.
Ms lejanos parecen si echamos un vistazo a los libros de texto actuales
que relegan el conocimiento literario a lugares apartados y no del todo conexos
con la realidad del estudio. En muchos casos suponen un complemento o un
ejercicio ms dentro de una unidad comunicativa que busca sus objetivos en
otro tipo de ejercicios y anlisis. Parecera como si la sacralizacin de la cultura
(con C) de los antiguos mtodos se hubiera convertido en el enemigo a
derrotar en aras de lograr la comunicacin y nada ms que la comunicacin.
Sin embargo, el estudio de una lengua se vuelve cada da ms hacia la
necesidad de conocer en mayor o menor medida su cultura, parte indisoluble
de ella, de su esencia en cualquiera de sus manifestaciones, las ms cultas y
las ms populares, quedando claro que, llegado cierto momento, es necesario
su dominio para una comprensin plena de la realidad lingstica.
Al mismo tiempo que hablamos de la desaparicin de los aspectos
literarios se ha visto crecer la presencia en la enseanza de lenguas
PARTE PRIMERA:
LITERATURA, CANCIONES Y ENSEANZA DE
ELE
PARTE PRIMERA:
LITERATURA, CANCIONES Y ENSEANZA DE
ELE
1- JUSTIFICACIN:
El siguiente trabajo es la memoria presentada para obtener el ttulo del
Master Universitario La enseanza de espaol como lengua extrajera, ttulo
propio de postgrado que ofrece la Universidad de Salamanca. Es un curso de
literatura espaola que busca llenar un hueco que, entendemos, existe en la
enseanza de Espaol Lengua extranjera (en adelante ELE) y que es el de la
enseanza de la literatura espaola. Los materiales que con este fin se
encuentran en el mercado, se presentan en un formato tradicional que, en raros
casos, intentan adaptarse a las peculiaridades y necesidades de aquellos que
toman contacto con la literatura espaola por primera vez o sin un dominio
completo de la lengua.
Es por eso que abordamos la creacin de una historia de la literatura
espaola que sirviera como un primer acercamiento global, tanto a las
caractersticas de cada una de las etapas como a sus textos. La primera
premisa que gui este trabajo fue la simplicidad: en los contenidos, en el
lenguaje y en la estructura de los textos, pues estos deban ser el marco en el
cual situar los textos literarios, y no deban convertirse en un escollo insalvable
que impidiera al estudiante llegar al conocimiento cultural del fenmeno
literario.
Asimismo, si bien la historia literaria aparece en la teora en todas sus
manifestaciones, los textos se han restringido al mbito de la poesa, pues se
ha tomado como punto de partida pedaggico la presentacin de estos a travs
de las interpretaciones que de ellos han hecho diferentes artistas a lo largo de
los ltimos cincuenta aos, tanto en Espaa como en Amrica; se quiere, por
tanto, dar un valor aadido a los materiales mostrando un contexto cultural
10
Con el enfoque llamado gramatical, los textos literarios tratados como muestras perfectas
de lengua ya fuera para memorizarlos, traducirlos o imitarlos- estaban entronizados y
constituan el eje vertebrador de toda la enseanza de las lenguas (extranjeras o no). Adems,
los alumnos deban saber a quin y a qu pocas pertenecan. La revolucin proclamada por
el modelo estructuralista, que reivindicaba entre otras cosas, la prioridad de la lengua oral en el
proceso de aprendizaje de una lengua extranjera, destron los textos literarios, proscribiendo
su presencia y su uso por considerarlos innecesarios en MARTNEZ SALLS, Matilde (2002):
Mirada tica, aliento potico (los ltimos aos de la historia de Espaa a travs de los
cantautores) Mosaico n 7, Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Consejera de
Educacin en Blgica, Luxemburgo y Pases Bajos. Vd. Tambin Snchez Lobato, J y Garca
Hernndez, N., Espaol 200.Nivel superior, SGEL, es un ejemplo de la permanencia del uso
sacralizado de la Literatura en la enseanza ELE.
Normalmente, al igual que la msica, al final de las unidades didcticas como complemento a
esta.
No solo eso, sino que como seala Antonio Mendoza se produce cierta reaccin de rechazo
hacia esa orientacin y se mantiene cierta actitud negativa hacia las producciones literarias en
el aula de LE porque [] evoca planteamientos muy tradicionales. Vd. MENDOZA FILLOLA,
Antonio (2004): Los materiales literarios en la enseanza de ELE: funciones y proyeccin
comunicativa, en RedELE. Revista Electrnica de didctica/espaol lengua extranjera, n 1
(junio) en www.sgci.mec.es/redele/revista1/mendoza.shtml
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Literatura y Cultura
La literatura comparta un espacio dentro de lo que se ha venido
llamando Cultura con maysculas o, dentro de una terminologa ms reciente,
cultura legitimada5 lo cual, por otro lado, junto al reconocido valor motivador
que puede tener una adecuada eleccin de la obra evit su desaparicin total
de los mtodos de espaol6. los textos literarios, al tiempo que salen poco a
poco de su marginacin7, comienzan a ser reclamados y utilizados por una
serie de autores que los empiezan a considerar una fuente lingstica con
muchas posibilidades y un recurso de primer orden, que adems aporta un
valor cultural aadido imprescindible dentro del conocimiento necesario para
dominar plenamente una lengua extranjera.
Hay que sealar que, sin embargo, la adquisicin del conocimiento
literario de las lenguas no aparece de una manera aislada, sino dentro de la
necesidad de adquirir una competencia sociolingstica ms amplia. As, el
Marco de Referencia Europeo para el aprendizaje, la enseanza y la
evaluacin de lenguas8, establece que las competencias generales de los
usuarios de una lengua incluyen el conocimiento sociocultural, es decir, el
conocimiento de la sociedad y de la cultura de la comunidad o comunidades en
las que se habla el idioma9. En el desglose de las caractersticas distintivas
de una sociedad europea y su cultura, en el apartado 4, referido a los valores,
creencias y actitudes es donde aparece la referencia a las Artes, que incluyen
msica, artes visuales, literatura, teatro, y msica populares10. Es de destacar
5
Vd. MARTN PERIS, Ernesto (2000): Textos literarios y manuales de enseanza de Espaol
como Lengua Extranjera, en Lenguaje y Textos n 16, A Corua, Universidade da Corua.
En relacin a la presencia de textos literarios en los libros de texto de ELE vd. MARTN
PERIS, Ernesto (2000), op. cit. El autor realiza un anlisis de estos textos, destacando el
aumento de la presencia de estos materiales, su relacin temtica y comunicativa
predominante, el carcter aislado de las tareas que se proponen, as como su presencia casi
invariablemente al final de las unidades.
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SLAGTER, P.J. (1979): Un nivel Umbral, Strasbourg, Consejo de Europa. Puede deducirse
que el poco desarrollo de contenidos culturales y la nula presencia de aspectos de Cultura con
C se debe a tratarse de un documento preparado para desarrollar el nivel inicial de
conocimiento de la lengua.
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El fillogo echar en falta todos los aspectos culturales que deben acompaar a un proyecto
docente de este tipo: literatura, historia, arte, arte, etc. Se debe advertir con toda honradez que
este documento es nicamente una primera aproximacin a la enseanza de la Lengua
Espaola,, INSTITUTO CERVANTES (1994): Plan curricular. La enseanza del espaol
como lengua extranjera, Madrid, Instituto Cervantes, p. VIII.
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Ibidem, p. 51.
16
Ibidem, pp.81-82.
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Ana Almansa presenta este aspecto con ejemplos muy claros y certeros: Una gran mayora
encontrara el arpa de Bcquer con instinto certero del saln en el ngulo oscuro, [],
polticos que nos seguirn prometiendo el cuento de la lechera, funcionarios malintencionados
que nos provocarn con un vuelva Vd. Maana y enamorados que respondern sin
proponrselo poesa eres t...no nos sorprender ver los trminos esperpntico, picaresco,
becqueriano, mstico o lorquiano aplicados a programas de televisin o dirigentes de clubes
de ftbol, a conductas polticas...Y es que todo espaol sabe que nuestras vidas son los ros
que van a dar en la mar......que toda la vida es sueo, y los sueos, sueos, son y que
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caminante, no hay camino, se hace camino al andar. Lo que an nos tiene intrigados es qu
tendr la princesa?. ALMANSA MONGUILOT, Ana (1999): op. cit., p. 4.
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Vd. BRUMFIT, C.J. y CARTER, R.A. (1986): Literature and Language Teaching, Oxford,
Oxford University Press, pp. 29-30.
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Vd. GERBER, Ulrich (1990): Literary role play en ELT Journal Volume 44/1, julio, Oxford,
Oxford University Press: ISENBERT, Nancy (1990), op. cit.; en LAZAR, Gillian (1994): Using
literature at lower levels en ELT Journal Vol. 48/2, Oxford, Oxford University Press, p. 116.
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Teachers []seem to feel insecure about the methodology and techniques of using literature
to achieve this aim, but do support the idea that literary texts can be treated both as art and as
a resource for language development []they seem to support the well defended argument that
using literary texts just for exploring usage results in a inappropriate relationship between the
text and the reader, en AKYEL, Ayse y YALIN, Hielen (1990): Literature in the EFL class: a
study of goal-achievement incongruence en ELT Journal Vol. 44/3, Oxford, Oxford University
Press.
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many teachers [] consider including literary texts in the lessons an unnecessary and
time-wasting distraction, while studentslack the interest and motivation to work with such
texts, en LAZAR, Gillian (1994): op. cit, p. 116.
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the common arguments against using literature. The most common ones are the following.
First, [] (it) does little to contribute to this goal. Second, the study of literature will contribute
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Desde la perspectiva del alumno, las razones por las cuales la presencia de
la literatura en el aula no es siempre grata tambin parecen claras y, en
algunos casos, coincidentes:
-
Todos estos argumentos que han sido utilizados alguna vez para apoyar la
exclusin de la literatura de las clases de lengua extranjera, estn hoy en da
claramente refutados. En lo que se refiere a los del primer grupo, los grados de
dificultad que pueden presentar los textos tendran que ver en este caso con el
proceso de seleccin e idoneidad de estos para el nivel en el que se quieren
introducir. Esto implica una mayor preparacin, en efecto, y un dominio de las
tcnicas especficas del discurso literario, elementos que no se relacionan con
la idoneidad del texto, sino con el grado de implicacin del profesor en su uso.
Tambin se puede decir que el grado de motivacin de la literatura es
directamente proporcional a lo motivador que sta pueda ser para el docente;
se presenta como una tarea muy difcil hacer atractiva una lectura cuando el
responsable de que lo sea no lo encuentra l mismo muy estimulante.
Asimismo, si bien es cierto que la presencia literaria en el aula se da
mayormente en niveles avanzados, ya son varios los autores que estn
nothing to helping our students meet their academic and/or occupational goals. Finally,
literature often reflects a particular cultural perspective; MCKAY, Sandra (1986): Literature in
the ESL Classroom, en BRUMFIT, C.J. y CARTER, R.A. (1986): op. cit., p.191.
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Vd. HIRVELA, Alan y BOYLE, Joseph (1988): Literature courses and student attitudes en
ELT Journal Vol. 42/3, Oxford, Oxford University Press.
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Sobre las razones del uso de la literatura vd. MENDOZA FILLOLA, A. (2004), op. cit.;
LAZAR, G. (1994), op. cit.; ALMANSA MONGUILOT, Ana (1999), op. cit.
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literary texts are, by their very essence, open to multiple interpretations means that only
rarely will two readers understanding of or reaction to a given text be identical. This readymade opinion gap between one individuals interpretation and anothers can be bridged by
genuine interaction., DUFF y MALEY, A. (1993) Literature, Oxford, Oxford University Press,
p.6.
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A () reason for including literary texts is in order to teach culture. It is claimed that
studying literature enables us to understand the foreign culture more clearly, BRUMFIT, C.J. y
CARTER, R.A. (1986): op. cit., p.25.
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In terms of the language, literary texts offer genuine simples of a very Wide range of styles,
registers, and text-types at many levels of difficulty. ; DUFF y MALEY, A. (1993): op. cit., p.6
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We cannot entirely separate literature from the history of literature, BRUMFIT, C.J. y
CARTER, R.A. (1986): op. cit., p.25.
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Error en el que la presente historia literaria puede caer por su carcter introductorio, y que se
intenta remediar a travs de las opciones de trabajo que se dan para los textos.
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Poetry is deviation from the norms of the language. The types of deviation which I shall
consider here are: 1) phonological (the most concrete) 2) lexical, 3) syntactic and 4 semantic
(the most abstract type). Graphological deviation 5) is of minor importance, and stylistic
deviation 6) may affect any of these five levels and often involves register-mixing.,
RAMSARAN, Susan (1983): Poetry in the language classroom en ELT Journal Vol. 37/1,
Oxford, Oxford University Press, p. 36 ; Vd. Tb. LAZAR, G.(1993): Literature and Language
Teaching, Cambridge, Cambridge University Press, p. 98.
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TOMLINSON, Brian (1986): Using poetry with mixed ability language classes en ELT
Journal Volume 40/1 Enero, Oxford, Oxford University Press, p. 33
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HIRVELA, Alan y BOYLE, Joseph (1988), op. cit., p. 180.; TOMLINSON, Brian (1986), op.
cit., p. 33
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poetry has been described as deviating form the norms of language. LEECH, G. (1988):
A linguistic Guide to English Poetry, citado en LAZAR, G. (1993), op. cit., p.99.
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Asi, en el estudio de Ernesto Martn Peris, de 145 textos literarios que analiza, presentes en
libros Espaol Lengua extranjera, 53 corresponden a textos poticos y 21 son canciones.
Algunos de los poetas estn musicalizados y haremos un estudio ms detallado en otro
apartado. Vd. MARTIN PERIS, E. (2000), op. cit., pp.12-18. Es difcil, por lo tanto, mantener la
idea que algunos autores (vd. CALDERN CALDERON, Manuel (2001): El registro potico en
la clase de E/LE, en Actas del IX Seminario de Dificultades Especficas de la Enseanza de
Espaol a Lusohablantes, So Paulo, Consejera de Educacin Embajada de Espaa, p. 82),
segn la cual este registro es uno de los menos practicados en la clase de E/LE, y habra que
decir que el problema sigue siendo no la presencia de la poesa, sino la presencia de la
literatura en la enseanza de ELE.
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I am not claiming that poems always work, [] if an appropriate poem is used intelligently
by a teacher who believes in the potential value of poetry, then that poem is capable of
achieving what few EFL texts can achieve TOMLINSON, Brian (1986), op. cit., p. 35.
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Nuestra labor como docentes es, en parte, sensibilizar al estudiante ante todos los valores
estticos del lenguaje, descubrirle la recurrencia y la musicalidad que ofrece con tanto encanto
la dulce dama que es la poesa. SANTAMARA, Roco (2000), op. cit., pg. 21.
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Several authors have also written concerning the philogenic and ontogenetic primacy of
musical language. Rousseau (1781/1968) (sic) and Jesperson (1925) both postulated that song
preceded speaking. Livingstone(1973) gave anthropological evidence that homo sapiens sang
(non-linguistic vocalizations) before speaking []infant vocalizations, language in the crib,
resemble singing mores than speech (Jusczyk, 1986; konopczynski, 1988), [] adults also
naturally adjust to infants and small children with many musical motherese features (intonational
exaggeration, Ammenton, CVCVCV structure, [] which also lends weight to the argument that
musical features have great importance in language acquisition MURPHEY, Tim. (1990): The
song stuck in my head phenomenon: a melodic din in the lad? en System, n 18, p. 59.
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there already are many indications to support songs positive contribution in language
acquisition: the many musical features of motherese and of infant babbling, the therapeutic
capacities of music and song in general and of melodic intonation Therapy [] the neuropsychological indication that the right hemisphere is responsible for the emotional aspect in
language and musical processing for non-musicians [] and the pedagogical attributes that
many language teachers find in song. Ibidem, pp. 59-60.
58
...lo musical... es un fenmeno cultural que no conoce fronteras y que acta, por una parte,
como reflejo de nuestras actitudes y convicciones personales, y por otra, como espejo de la
manera de sentir y relacionarse de una sociedad en una poca determinada., SANTOS
ASENSI, J. (1997): Msica maestro... Trabajando con msica y canciones en el aula de
espaol en Carabela n 41, p. 129.
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A este respecto, Murphey relaciona la cancin con dos fenmenos lingsticos concretos: el
fenmeno Din in the head o repeticin involuntaria de una lengua extranjera (Vd. KRASHEN,
S. (1983): The Din in the Head, Input and the Language Acquisition Device, en Foreign
Language Annals, n 16.) y el fenmeno the song stuck in my head, que lleva al estudiante a
la bsqueda del significado de melodas que ya conoce (Murphey (1990), op. cit.
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que las canciones presentan similitudes muy claras con la forma de los
poemas, lo que nos permitir en los captulos siguientes establecer vnculos
claros entre ambas disciplinas que, adems, sern la base de nuestro trabajo
prctico67.
Una cancin se podra considerar como un poema breve y atractivo (), y por tanto, de fcil
adaptacin para actividades del aula, ya que al presentarse como una realidad completa y
coherente, se puede observar en todo su contexto, al contrario de lo que ocurre cuando
presentamos un fragmento de una obra literaria, extrado de un contexto ms amplio.,
BLANCO FUENTE, Elena (2005), op. cit., p. 13.
68
El diccionario de la RAE define cantautor como: Cantante, por lo comn solista, que suele
ser autor de sus propias composiciones, en las que prevalece sobre la msica un mensaje de
intencin crtica o potica.: El Diccionario de uso del espaol de Mara Moliner da una
definicin ms escueta y general: Cantante que compone las canciones que l mismo
interpreta.
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Fernando Gonzlez Lucini sita el comienzo de la msica de autor en 1956 con la versin
musicada de La ms bella nia de Gngora realizada por Paco Ibez. Vd. GONZLEZ
LUCINI, Fernando (2006): Y la palabra se hizo msica, Madrid, SGAE.
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sociedad que desean, muy diferente de la que estn viviendo71. En tercer lugar,
la presencia de la poesa social en el panorama literario espaol con autores
como Celaya o Blas de Otero y su anhelo de llegar al gran pblico y compartir
con el sus principios no hizo ms que alentar a estos jvenes intrpretes a
poner su msica al servicio de este propsito72.
En Francia Leo Ferr, Jacques Brel o George Brassens preparan el
camino a mayo del 68 y recogen sus frutos. En Estados Unidos, Joan Baez,
Bob Dylan y Peter Seeger encabezan la lucha contra la guerra del Vietnam,
luchas por los derechos humanos y sirven de cobertura al movimiento Hippie. Y
por si fuera poco, un nuevo espejo surge para poder mirarse en l: la Amrica
Latina de los aos 60, en la que crecan las ideologas revolucionarias y las
represiones contrarrevolucionarias ve nacer un movimiento de trovadores
comprometidos: La precursora, Violeta Parra, el malogrado Vctor Jara,
Atahualpa Yupanqui, Mercedes Sosa Daniel Viglietti o, ms adelante, Pablo
Milans y Silvio Rodrguez crearon una obra bella, luchadora, comprometida y
de denuncia.
Con este trasfondo, surge la Nova Cano. No por casualidad el
movimiento de los cantautores apareci en Catalua. La influencia de los
autores franceses fue enorme y, a las motivaciones polticas antifranquistas
hay que sumarle un fuerte sentimiento de identidad propia que estaba
especialmente afectada por el rgimen franquista. Raimon, Mara del Mar
Bonet, Lluis Llach y Joan Manuel Serrat componen los primeros himnos que
claman con un grito doblemente reivindicativo al lanzar metforas de libertad y
cantarse en cataln: Al vent, Lestaca, Qu volem aquesta gent y Ara que tinc
vint anys son canciones sencillas, con mensajes claramente comprensibles
para unas masas ansiosas de libertad y que intentan, sin conseguirlo, burlar la
accin de la censura de un rgimen agonizante. Y si la evitan es porque su
espacio de accin est en los conciertos, en pequeos o medianos lugares que
se convierten de manera sutil en un acto poltico difcil de controlar por un
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Los 80 trajeron la movida madrilea, la nueva ola pop. Para muchos protestar con una
guitarra ya no tena sentido y los cantautores entraron en crisis. ..As que Joaqun Sabina,
Suburbano, Lus Pastor, trovadores surgidos en la poca de la transicin, lo tuvieron ms
difcil., V.V.A.A. (2000): Un pas de msica: Poetas y cantautores (CD), Madrid, El Pas.
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34
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En todas las lenguas existe una clara relacin entre folklore y literatura., PARS GRAHIT,
Mara (2000): Jugar y divertirse en clase de espaol con los viejos romances y las canciones
tradicionales: una propuesta seria en Actas del VIII Seminario de dificultades Especficas de la
enseanza del Espaol a lusohablantes. Sao Paulo, Consejera de Educacin y Ciencia de la
Embajada de Espaa en Brasil.
76
Sucede que en el presente ambos caminos estn separados, y los poetas componen sus
versos al margen de la msica. Pero en realidad no hay demasiada diferencia entre la actividad
del poeta y la de un cantautor que escribe cuidadosamente la letra de su cancin: los modos de
expresin y de construccin son fundamentalmente los mismos. Rico, F. et alii. (2002):
Lengua castellana y Literatura. 1 Bachillerato, Madrid, Santillana, p.214.
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paralelismos,
aliteraciones,
rimas,
construcciones
silbicas o acentuales79.
-
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Existe una gran variedad de registros que hacen posible una gran
adaptacin y adecuacin del material a los niveles y a la tipologa del
alumnado.
81
La poesa, al ser cantada, tal vez no es escuchada con el mismo rigor la atencin se dirige
a la msica y slo tangencialmente a la letra; pero la msica puede tambin potenciar la
expresividad del poema-. La cancin () acompaa y potencia el texto, AGUIRRE ORTIZ,
Javier (2006): op. cit.
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Ttulo poema/cancin
Autor poema
Cantautor
Pg.
Miguel Hernndez
100
Cantares
Antonio Machado
262
PLANETA ELE 3
No s por qu piensas t
Nicols Guilln
ESTO FUNCIONA
Te quiero
Mario Benedetti
Me matan si no trabajo
Nicols Guilln
INTERCAMBIO 1
La muralla
Nicols Guilln
VEN 1
Guantanamera
Jos Mart
Me queda la palabra
Blas de Otero
Aguaviva
VEN 3
Gracias a la vida
Violeta Parra
Violeta Parra
Guantanamera
Jos Mart
Joselito Fernndez
SUEA 4
Guantanamera
Jos Mart
Crculos viciosos
C. Snchez Ferlosio
La muralla
Nicols Guilln
UNA RAYUELA
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Nacha Guevara
Los Calchakis
26
166
16
64
Joaqun Sabina
Los manuales consultados para esta muestra son los siguientes: Para empezar, Esto
funciona, Intercambio 1, Ven 1, Ven 2, Ven 3, Rpido, Hacia el espaol (nivel bsico), Suea 4,
Una rayuela, Mis primeros das en secundaria, Maana 1, Maana 2, Espaol segunda lengua
(Educacin secundaria), Rpido rpido, Eco 1, Gente 1, Gente 2, Prisma B2, Pasacalle, Es
espaol 2 (nivel intermedio), As es el espaol bsico, ELE 1, ELE 2, Materia Prima, Abanico,
Adelante, Redes (nivel 1), Espaol en marcha, Cumbre (nivel elemental), Canal joven en
espaol (nivel 1), Nuevo ELE inicial 1, Nuevo ELE intermedio 2, Planeta ELE 1, Prisma B1,
Progresos, Estudio ELE A1
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108
136
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Con respecto a la presencia y anlisis del material literario de los manuales de ELE vd.
MARTIN PERIS (2000), op. cit.
85
La cancin Guantanamera es relativamente conocida fuera del mbito hispano, por lo que es
ms que probable que su inclusin busque la utilizacin de este aspecto para incentivar al
alumno ms que su carcter literario.
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Su uso como
41
PARTE SEGUNDA:
PROPUESTA DE CURSO DE LITERATURA
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PARTE SEGUNDA:
PROPUESTA DE CURSO DE LITERATURA
REALIZACIN.
El curso de literatura a travs de la msica de los cantautores est
dirigido a alumnos de ELE que quieren incrementar sus conocimientos de
literatura espaola o bien mejorar su competencia sociocultural en espaol.
Est dirigido a alumnos que, en principio, tienen un conocimiento amplio de la
lengua (B2-C1); sin embargo, los poemas han sido escogidos para poder ser
utilizados, de acuerdo a las caractersticas de los mismos, y tratados de
manera separada, en todos los niveles de aprendizaje.
El curso se ha dividido en ocho unidades didcticas que abarcan la historia
de la literatura de una forma lineal, desde la aparicin de los primeros textos en
romance hasta nuestros das. El tema 1 comprende la Edad Media (siglos XIXV); el tema 2 la literatura renacentista (siglo XVI); el tema 3, la literatura
barroca (siglo XVII); el tema 4, la literatura del siglo XVIII XIX; el tema 5, la
literatura en el cambio de siglo (Modernismo, Regeneracionismo, Generacin
del 98 y el Novecentismo); el tema 6, la Generacin del 27; el tema 7, la
literatura hispanoamericana del siglo XX y el tema 8 la literatura espaola
posterior a la Guerra civil con un eplogo dedicado a la literatura del exilio. Esta
divisin deja de lado algunos aspectos tales como las literaturas espaolas en
lengua no castellana y la literatura latinoamericana colonial, no porque se
consideren de menor relevancia, sino por un criterio de espacio que obliga una
sntesis excluyente e injusta87. Es necesario sealar que hay gran cantidad de
material en gallego y cataln dentro del campo de la poesa musicada88.
87
El debate sobre los trminos espaola, castellana y todas las connotaciones geogrficas,
culturales e histricas que repercuten en la creacin de una historia de la literatura pueden ser
debatidos largo y tendido, pero no es el objetivo de este trabajo. Nos limitaremos a abordar la
elaboracin del curso considerando la literatura en idioma castellano, con la importante
43
Vd. para buscar ejemplos de estas versiones las discografas de Amancio Prada, Raimon o
Mara del Mar Bonet.
44
Para las diferentes versiones musicales que se pueden encontrar de los poemas consultar el
captulo La musicalizacin de la poesa espaola de esta memoria.
90
91
Estos seran: Paco Ibez, Vctor Jara, Amancio Prada, Alberto Cortez, Pablo Milans, Joan
Manuel Serrat, Lus Eduardo Aute, Cecilia Todd, Paco Curto, Germn Daz, Silvio Rodrguez,
Daniel Viglietti, Joaqun Sabina, Lus Pastor, Adolfo Celdrn, Mercedes Sosa, Ins Fonseca y
Vctor Manuel.
92
47
Nydia Caro, Compay Segundo, Mara Dolores Pradera, Nacha Guevara y Loquillo.
94
95
96
Teresa Berganza.
48
98
Por lo tanto, y an viajando a contracorriente de las tendencias actuales (Duff &Maley, op.
cit., p. 9) estamos planteando la presencia de autotes ms que textos- en el contexto de la
historia de la literatura, y las nuevas posibilidades que estos pueden tener a la hora de realizar
ejercicios de lengua.
99
Sorprende, con respecto a este asunto, el nulo inters que ha despertado Garcilaso de la
Vega entre los cantautores.
100
49
50
2- HISTORIA
DE
LA LITERATURA
ESPAOLA:
POESA Y
CANTAUTORES.
a. Programacin
El siguiente curso de Historia de la literatura espaola, dirigido al mbito
de la Enseanza de Espaol Lengua Extranjera (ELE), pretende desempear
un papel introductor en el conocimiento de la literatura en espaol, a travs de
unos principios tericos mnimos y la presentacin de textos por medio de las
diferentes musicalizaciones que cantautores e intrpretes de diferentes estilos
han realizado.
1-PRESENTACIN Y JUSTIFICACIN La programacin de Historia de la
Literatura Espaola que presentamos est dirigida a alumnos que estudien
espaol como lengua extranjera y responde a la necesidad de complementar el
conocimiento lingstico con aspectos culturales que estos alumnos pueden
tener inquietud por adquirir. Est, por tanto, dirigido a estudiantes que ya se
encuentran en el proceso de adquisicin de un dominio medio/alto del idioma.
La historia de la literatura espaola que presentamos comienza en el
siglo XI, con la aparicin de los primeros textos en lengua romance y llega
hasta nuestros das. El objetivo final de este curso es el conocimiento de este
periodo evolutivo y la comprensin de los principales movimientos literarios, as
como de sus ms destacadas figuras.
Se considera que, desde esta materia, haciendo hincapi en la
comprensin de los movimientos literarios y en el anlisis de textos bsicos de
los autores ms importantes, nuestro alumnado contar con una til
herramienta para profundizar en el conocimiento del espaol y de su cultura,
facilitando su uso y su aprendizaje futuros. Asimismo, se espera que los
alumnos adquieran una formacin cultural general que repercuta en el
desarrollo de su competencia literaria. Por ltimo, el mtodo de presentacin de
los textos a travs de la msica pretende que se formen en un aspecto cultural
paralelo como es el de la msica contempornea del mbito hispano y sus
intrpretes.
51
52
2.
3.
4.
5.
6.
El Cid
Jorge Manrique
El Romancero
UNIDAD 2: EL RENACIMIENTO
-
La literatura renacentista
53
Juan Boscn
UNIDAD 3: EL BARROCO.
-
Lus de Gngora
Francisco de Quevedo
Lope de Vega
Jos de Espronceda
Jos Mart
Rubn Daro
Antonio Machado
Rafael Alberti
Lus Cernuda
Pedro Salinas
54
Jorge Guilln
Miguel Hernndez
La literatura hispanoamericana
Csar Vallejo
Nicols Guilln
Pablo Neruda
Octavio Paz
Mario Benedetti.
Blas de Otero.
Gil de Biedma.
Jos Hierro.
Pedro Garfias.
3.2 Procedimientos:
- Obtencin de informacin a partir de distintos tipos de fuentes, valorndolas
crticamente.
- Colocacin cronolgica de las principales etapas literarias y de los ms
importantes autores
- Empleo de conceptos lingsticos y literarios con rigor y correccin
- Interpretacin y comentario de textos literarios y de lenguaje musical bsico.
- Descripcin de las caractersticas bsicas y explicacin de las causas y
consecuencias de los movimientos literarios en lengua espaola.
- Elaboracin de sntesis y de mapas conceptuales.
- Comparacin de autores y etapas literarias.
- Utilizacin de material audiovisual diverso.
- Bsqueda, seleccin y anlisis de informacin a travs de la realizacin de
pequeas investigaciones.
55
3.3 Actitudes
- Rigor en el trabajo intelectual e inters cultural.
- Desarrollo de una conciencia crtica.
- Valoracin y respeto de otras culturas distintas a la propia.
- Estimulo de investigacin propia y autnoma al interior de la clase
- Fomentar la cultura participativa dentro del aula
4. TEMPORALIZACIN
El curso tiene una duracin mnima de 40 horas lectivas durante un trimestre
aproximadamente a razn de tres horas semanales (14 semanas), que puede
ser fcilmente modificada. La repercusin propuesta es la siguiente:
UNIDAD
CARGA LECTIVA
5 Horas
U2: RENACIMIENTO
5 Horas
U3: BARROCO
4 Horas
U4: S.XVIII/ROMANTICISMO
4 Horas
U5: MODERNISMO/NOVECENTISMO
5 Horas
U6: GENERACIN 27
6 Horas
6 Horas
5 Horas
tendencias
literarios
del
espaol,
situndolos
56
los
principales
autores
de
la
cancin
espaola
La
mtodos que hemos sealado para ello se podrn realizar de forma individual,
pero tambin se incentivar en gran parte de los casos su realizacin con otros
compaeros, fomentando el trabajo en grupo y desarrollando las capacidades
necesarias para tal situacin: solidaridad, coordinacin, respeto por las
opiniones diferentes, organizacin, etc...
Con respecto a las prcticas de lengua que se puedan llevar a cabo ser
el nocio-funcional.
Al finalizar dos o tres unidades se proceder a la prueba de evaluacin y
calificacin correspondiente. Se favorecer en todo momento la capacidad del
alumno para aprender por s mismo, para trabajar en equipo y se estimular el
inters y el hbito de la lectura a travs de referencias literarias.
58
59
anlisis y de valoracin crtica de las obras literarias. Esto, por otra parte,
facilitar que la asignatura sea ms motivadora y evitar la monotona.
Si bien el desarrollo de las unidades didcticas y sus correspondientes
fichas nos proporcionan una base completa, cabe la posibilidad de que el
profesor los complemente con otro tipo de material y les proporcione a los
alumnos bibliografa especfica sobre los diferentes aspectos de estudio.
60
El Mester de Juglara
El Mester de Clereca
El Romancero
B. PROCEDIMIENTOS
1. Identificar los orgenes de la literatura castellana.
2. Identificar los rasgos ms significativos de la literatura medieval.
3. Describir las caractersticas de los autores medievales.
4. Preparacin y realizacin de debates.
61
UNIDAD DIDCTICA N 2
EL RENACIMIENTO
OBJETIVOS:
1. Conocer y comprender el marco socio-histrico del Renacimiento
2. Conocer y comprender las caractersticas de su produccin
literaria.
3. Conocer y comprender la importancia de Boscn y Garcilaso
4. Conocer y comprender la importancia de los msticos.
5. Conocer y comprender la significacin del Lazarillo de Tormes.
6. Conocer y comprender la significacin de La Celestina.
7. Conocer la trayectoria de Teresa Berganza, Vitier y Amancio
Prada.
CONTENIDOS
A. CONCEPTOS.
-
Humanismo
Poesa mstica
Novela picaresca
B. PROCEDIMIENTOS
1. Identificar los orgenes de la literatura renacentista
2. Identificar
los
rasgos
literarios
ms
significativos
Renacimiento
3. Describir las caractersticas de los autores renacentistas.
4. Preparacin y realizacin de debates.
62
del
UNIDAD DIDCTICA N 3
EL BARROCO
OBJETIVOS:
1. Conocer y comprender el marco socio-histrico del Barroco
2. Conocer y comprender las caractersticas de su produccin
literaria.
3. Conocer y comprender la importancia de El Quijote.
4. Conocer y comprender la importancia de Lope de Vega.
5. Conocer y comprender la significacin de Quevedo y Gngora.
6. Conocer y comprender la significacin de Caldern y Tirso de
Molina
7. Conocer la trayectoria de Jos Menese.
CONTENIDOS
A. CONCEPTOS.
-
Barroco
Conceptismo.
Culteranismo
Comedia Nueva
El Quijote
B. PROCEDIMIENTOS
1. Identificar los orgenes de la literatura barroca
2. Identificar los rasgos literarios ms significativos del barroco
3. Describir las caractersticas de los autores barrocos.
4. Preparacin y realizacin de debates.
63
UNIDAD DIDCTICA N 4
Ilustracin y neoclasicismo
Romanticismo
Ensayo
Realismo
Naturalismo
B. PROCEDIMIENTOS
1. Identificar los orgenes y caractersticas
de la literatura del
los
rasgos
literarios
ms
significativos
del
64
UNIDAD DIDCTICA N 5
Modernismo
Regeneracionismo
Generacin del 98
Novecentismo
B. PROCEDIMIENTOS
1. Identificar los orgenes y caractersticas de la literatura de finales
del siglo XIX y principios del XX.
2. Identificar los rasgos literarios ms significativos del Modernismo,
Generacin del 98 y Novecentismo.
3. Describir
las
caractersticas
de
los
autores
65
modernistas,
UNIDAD DIDCTICA N 6
LA GENERACIN DEL 27
OBJETIVOS:
1. Conocer el marco socio-histrico del primer tercio del siglo XX
espaol.
2. Conocer y comprender la importancia de Garca Lorca y Alberti.
3. Conocer y comprender la importancia de los vanguardistas
4. Conocer y comprender la significacin de Cernuda, Salinas, Guilln,
Alonso, y Miguel Hernndez
5. .Conocer la trayectoria de Manzanita, Enrique Morente, Mara
Dolores Pradera y Silvio Rodrguez.
CONTENIDOS
A. CONCEPTOS.
-
Vanguardismo
Ultrasmo
Creacionismo
Generacin del 27
B. PROCEDIMIENTOS
1. Identificar los orgenes y caractersticas
del vanguardismo
los
rasgos
literarios
ms
significativos
66
UNIDAD DIDCTICA N 7
LITERATURA AMERICANA
OBJETIVOS:
1. Conocer el marco socio-histrico del siglo XX hispanoamericano.
2. Conocer y comprender la importancia del vanguardismo americano.
3. Conocer y comprender la importancia de los escritores regionalistas,
indigenistas y de la revolucin mexicana.
4. Conocer y comprender la importancia del Boom.
5. Conocer y comprender la significacin de Paz, Csar Vallejo, Neruda,
Guilln, Borges, Cortzar, Roa Bastos,
Poesa negra.
Novela indigenista.
Novela regionalista.
Realismo mgico.
El Boom.
B. PROCEDIMIENTOS
1. Identificar los orgenes y caractersticas
de la literatura
67
UNIDAD DIDCTICA N 8
Poesa social.
Tremendismo.
Novsimos.
Neovanguardismo.
B. PROCEDIMIENTOS
1. Identificar los orgenes y caractersticas
de la literatura
espaola de posguerra.
2. Identificar los rasgos literarios ms significativos de la literatura
de posguerra y actuales.
3. Describir las caractersticas de los autores espaoles de
posguerra y actuales.
4. Preparacin y realizacin de debates.
68
b) Unidades didcticas:
POEMA
AUTOR
CANTAUTOR
Unidad 1
Annimo
Joaqun Daz
EDAD
2 Aristteles lo dijo
Arcipreste de Hita
Paco Ibez
MEDIA
Jorge Manrique
Paco Ibez
Annimo
Vctor Jara
Unidad 2
5 Romerico
Teresa Berganza
RENACIMIENTO
6 Oh sombra!
Juan Boscn
Electrelane
Amancio Prada
Vitier
Fray Luis
Nydia Caro
Unidad 3
10 Y rase la gente
Lus de Gngora
Paco Ibez
BARROCO
Quevedo
Paco Ibez
Lope de Vega
Jos Meneses
Unidad 4
13 El cuento de la lechera
Paco Ibez
Jos de Espronceda
Tierra Santa
Gustavo A. Bcquer
Alberto Cortez
Unidad 5
Jos Mart
Compay Segundo
ROMANTICISMO,
17 Cancin de otoo
Rubn Daro
Pablo Milans
NOVECENTISMO y
18 Cantares
Antonio Machado
GENERACION 98
Unidad 6
20 Romance sonmbulo
Federico G. Lorca
Manzanita
GENERACIN
21 Mi corza
Rafael Alberti
Paco Curto
DEL 27
Lus Cernuda
Enrique Morente
23 Fe ma
Pedro Salinas
24 Advenimiento
Jorge Guillen
Germn Daz
25 Menos tu vientre
Miguel Hernndez
Silvio Rodrguez
Unidad 7
26 Masa
Cesar Vallejo
Daniel Viglietti
LITERATURA
27 La muralla
Nicols Guilln
Quilapayn
AMERICANA
Pablo Neruda
Joaqun Sabina
29 Por tu cuerpo
Octavio Paz
Lus Pastor
30 Te quiero
Mario Benedetti
Nacha Guevara
Unidad 8
31 A la inmensa mayora
Blas de Otero
Adolfo Celdrn
LITERATURA
Mercedes Sosa
POSTERIOR
33 Libre te quiero
Amancio Prada
A LA GUERRA CIVIL
Gil de Biedma
Loquillo
35 Las nubes
Jos Hierro
Ins Fonseca
36 Asturias
Pedro Garfias
Vctor Manuel
Eplogo: el exilio
69
UNIDAD
1
LA LITERATURA MEDIEVAL
ESPAOLA
EDAD
MEDIA
SIGLO XI
SIGLO XII
SIGLO XIII
SIGLO XIV
SIGLO XV
Glosas
Jarchas mozrabes
Cantares de Gesta
Gonzalo de Berceo
Arcipreste de Hita
Don Juan Manuel
Jorge Manrique
Romancero
En Castilla debi existir una literatura oral muy parecida a las anteriores. Slo en el
siglo XV se recogern poemas lricos en recopilaciones denominadas Cancioneros. Los ms
famosos son el Cancionero de Palacio y el Cancionero de Baena. Los temas que tratan estos
cancioneros son iguales a los de las jarchas y las cantigas:
Al alba venid, buen amigo,
al alba venid.
Amigo, el que yo ms quera,
venid al alba de da.
70
Es una escuela potica que produce poemas muy elaborados, escritos por autores
cultos y clrigos. El siglo XIII supone una revolucin cultural en la corte castellana.
Alfonso X el sabio crea la escuela de traductores de Toledo, aparecen las primeras
universidades y existe una produccin escrita en lengua castellana. Surge entonces una
escuela potica que produce poemas muy elaborados, escritos por autores cultos y
clrigos:
Mester traigo hermoso, non es de joglara,
mester es sen pecado, ca es de clereca,
flabar curso rimado por la cuadernava
a slabas contadas, ca es grant maestra.
Una figura literaria ocupa un lugar destacado en este siglo: Juan Ruiz, Arcipreste
de Hita, que escribe el Libro de Buen Amor en cuaderna va, pero con temtica muy
diferente. En la segunda mitad, Pero Lpez de Ayala escribir el Rimado de palacio,
obra postrera del mester de clereca.
En prosa, El rey Alfonso X ordena escribir y dirige dos obras de Historia: La
Estoria de Espaa y la General Estoria. La traduccin de cuentos rabes influye en Don
Juan Manuel, que escribe El conde Lucanor, cincuenta cuentos moralizantes,
presentados como consejos de un ayo, Patronio, al Conde su seor. Con esta obra
comienza la ficcin en prosa de la lengua castellana.
71
FICHA 1
EL CID CAMPEADOR
EL PERSONAJE HISTRICO
Rodrigo Daz de Vivar, el Cid Campeador, vivi en
el siglo XI. Naci alrededor de 1043 en una
pequea familia noble castellana. El nombre de
Cid viene del trmino rabe sayyid, que significa
Seor. Fue vasallo del rey Sancho II. Cuando
muri ste, oblig a su hermano Alfonso VI a jurar
que no tena nada que ver con su muerte. El nuevo
rey lo desterr y ste parti al reino musulmn de
Zaragoza, donde sirvi al rey Yusuf al-Mutamin.
Ms tarde conquistar Valencia, convirtindolo en
un feudo personal y se reconciliar con el rey
Alfonso VI. Resisti las invasiones de los
almorvides y cas a sus hijas con las casas reales
de Aragn y Navarra. Muri en 1099.
EL CID LITERARIO
Rodrigo Daz es el primer gran
personaje literario de la lengua
espaola. Lo encontramos en
dos fuentes:
EL CANTAR DE MO CID
Poema pico de 3.720 versos, fechado en 1207. Su autor es
annimo, aunque se cree que era un poeta culto. Narra la ltima etapa
de la vida del Cid, y se divide en tres partes:
ICantar del destierro: Alfonso VI destierra al Cid y este sale
hacia Aragn con sus fieles.
IICantar de las Bodas. El Cid conquista Valencia y se
reconcilia con el Rey. Los Infantes de Carrin piden la
mano de sus hijas y ste se la concede.
IIICantar de la afrenta de Corpes. Un len pone en ridculo a
los infantes, y stos, para vengarse, golpean y abandonan
medio muertas a las hijas del Cid. El Campeador venga a
sus hijas y las casa con los Infantes de Navarra y Aragn.
El Cantar idealiza la figura del Cid, su honor, su valenta y su
humanidad. Adems, es un relato muy fiel a la realidad histrica.
Los rasgos estilsticos son los siguientes:
- Mtrica irregular, en torno a las diecisis slabas.
- Uso de lenguaje arcaizante.
- Uso de formulas literarias picas (el que en buena hora
naci, el de la barba vellida)
TEXTO Y MSICA
JOAQUN DAZ
72
FICHA 2
TEXTO Y MSICA
PACO IBEZ
Naci en Valencia (1934). Hijo de un anarquista, se exili en Francia en 1948. Estudio
guitarra clsica en Pars con Andrs Segovia. En 1964, edita su primer lbum con
poemas de Lorca y Gngora. Pone msica, desde entonces, a los grandes poetas
espaoles de todas las pocas: Alberti, Celaya, Blas de Otero, Juan Ruiz, Len Felipe,
Goytisolo... Tambin traduce al castellano al cantautor francs Brassens. Se convirti
en un smbolo del antifranquismo. A la muerte de Franco volvi a Espaa. Es, sin
duda, el cantautor que ms ha ayudado a la difusin y conocimiento de la poesa
espaola entre el gran pblico.
73
FICHA 3
JORGE MANRIQUE
Jorge Manrique naci en Paredes de Nava en 1440. Miembro de una familia noble
castellana. Luch en la guerra entre Enrique IV y la nobleza en el bando del rey. Ms
tarde apoy a Isabel la Catlica frente a Juana la Beltraneja. Escribi poemas que seguan
el modelo del amor corts y las Coplas por la muerte de su padre, obra maestra de la
literatura castellana. En un enfrentamiento blico es herido y muere en 1479 en Santa
Mara del Campo (Cuenca).
I
Recuerde el alma dormida,
avive el seso e despierte
contemplando
cmo se passa la vida;
cmo se viene la muerte
tan callando;
cun presto se va el plazer;
cmo, despus de acordado,
da dolor;
cmo, a nuestro parescer,
cualquiere tiempo passado
fue mejor.
III
Nuestras vidas son los ros
que van a dar en la mar,
qu'es el morir;
all van los seoros
derechos a se acabar
e consumir;
all
. los ros caudales,
all los otros medianos
e ms chicos,
allegados, son iguales
los que viven por sus manos
e los ricos.
V
Este mundo es el camino
para el otro, qu'es morada
sin pesar;
mas cumple tener buen tino
para andar esta jornada
sin errar.
Partimos cuando nascemos,
andamos mientra vivimos,
e llegamos
al tiempo que feneemos;
ass que cuando morimos,
descansamos.
XIII
Los plazeres e dulores
desta vida trabajada
que tenemos,
non son sino corredores,
e la muerte, la elada
en que caemos.
Non mirando a nuestro dao,
corremos a rienda suelta
sin parar;
desque vemos el engao
y queremos dar la vuelta
no hay lugar.
XIV
Esos reyes poderosos
que vemos por escripturas
ya passadas
con casos tristes, llorosos,
fueron sus buenas venturas
trastornadas;
ass, que no hay cosa fuerte,
que a papas y emperadores
e perlados,
ass los trata la muerte
como a los pobres pastores
de ganados.
XXV
Aquel de buenos abrigo,
amado, por virtuoso,
de la gente,
el maestre don Rodrigo
Manrique, tanto famoso
e tan valiente;
sus hechos grandes e claros
non cumple que los alabe,
pues los vieron;
ni los quiero hazer caros,
pues qu'el mundo todo sabe
cules fueron
XXXIII
Despus de puesta la vida
tantas vezes por su ley
al tablero;
despus de tan bien servida
la corona de su rey
verdadero;
despus de tanta hazaa
a que non puede bastar
cuenta cierta,
en la su villa d'Ocaa
vino la Muerte a llamar
a su puerta,
XXXIV
diziendo: 'Buen caballero,
dexad el mundo engaoso
e su halago;
vuestro corazn d'azero
muestre su esfuero famoso
en este trago;
e pues de vida e salud
fezistes tan poca cuenta
por la fama;
esfurcese la virtud
para sofrir esta afruenta
que vos llama.'
74
Versin
musical:
Paco
Ibez
FICHA 4
EL ROMANCERO
EL ROMANCERO VIEJO
Es el conjunto de composiciones poticas annimas transcritas en el S. XV, procedentes de los
cantares de gesta y cantados por juglares. Son series de versos de ocho slabas y rima asonante
en los versos pares. Los temas son histricos (El Cid, el conde Fernn Gonzlez, las luchas
entre cristianos y moros), lricos, novelescos o carolngios (de pica francesa). Su carcter
oral hace que existan diversas versiones de un mismo romance.
EL ROMANCERO NUEVO
Muchos escritores de los siglos XVI y XVII compusieron obras que imitaban la estructura y los
temas de los romances. Estas obras se conocen con el nombre de Romancero nuevo y, a
diferencia el primero, son de autor conocido, su transmisin es escrita y su letra invariable.
El romance del enamorado y la muerte es uno de los romances tradicionales ms conocidos. Cuenta la historia
de un hombre que es visitado por la Muerte para llevrselo. El protagonista le ruega que le permita, al menos,
despedirse de su amada. Esta accede pero, en el momento de encontrarse con su amor, la muerte, cruel, cobra
su deuda. Existen muchas versiones de la historia, y han sido varios los cantautores que la han adaptado.
Texto y msica
ms deprisa se vesta;
en donde su amor viva.
75
VICTOR JARA
Nace en Chilln, Chile,
el 28 de septiembre de
1932. De familia
campesina, su madre le
ensea a tocar la
guitarra y aprende
canto gregoriano en el
seminario. Comienza
pronto a recopilar la
UNIDAD
2
PRERRENACIMIENTO
Juan del Encina
LA LITERATURA RENACENTISTA
RENACIMIENTO
S. XVI
POESA
PROSA
Juan Boscn
Garcilaso de la Vega
Fray Luis de Leon
San Juan de la Cruz
Santa Teresa de Jesus
Libros caballera
Novela pastoril
Novela morisca
Novela bizantina
Lazarillo de Tormes
TEATRO
La Celestina
Lope de Rueda
EL RENACIMIENTO
Es la etapa cultural que, comenzando en Italia, se extiende por Europa a lo largo del
siglo XVI. Signific un resurgir de la cultura clsica y una nueva situacin del hombre,
que se convierte en el centro del universo. El Humanismo supone el rechazo del
teocentrismo medieval frente al antropocentrismo del pensamiento grecolatino. Se
produjo un florecimiento de las actividades artsticas en general: arquitectura,
escultura, pintura y literatura) Sus rasgos principales son:
- Distincin de lo natural y sobrenatural.
- Vuelta a los cnones de belleza griegos.
- Desarrollo de las lenguas vernculas frente al latn.
- Nuevas formas estrficas
- Bsqueda de la belleza formal.
POESA
Existe una fuerte influencia italiana, especialmente de la poesa de Petrarca, en escritores
como Juan Boscn y Garcilaso de la Vega. Estos escritores copian aspectos como:
- La expresin del sentimiento amoroso
- Gran lirismo.
- Nuevas formas mtricas (lira, silva,)
Aparece tambin una poesa espiritual cuyo tema principal ser la experiencia mstica, y
cuyos principales representantes son San Juan de la Cruz y Santa Teresa de Jess.
Al lado de todos los grandes escritores nombrados, destaca tambin la figura de Fray
Lus de Len.
76
TEATRO
El teatro haba surgido en poca medieval bajo la forma de representacin religiosa.
(la ms antigua es el Auto de los Reyes Magos s.XII-) Hasta el siglo XV se sabe que los
juglares solan realizar representaciones burlescas (juegos de escarnio).
En la transicin al Renacimiento nos vamos a encontrar a varios autores de
importancia:
- Gmez Manrique: escribe dramas litrgicos y obras cortesanas.
- Juan del Encina: Considerado el padre del teatro espaol. Realiza obras religiosas,
burlescas y pastoriles. Destacan en su teatro los elementos de diversin, la sencillez
de sus argumentos y las particularidades de los personajes.
La obra maestra de la dramaturgia espaola del Renacimiento es la Tragicomedia de
Calisto y Melibea, conocida como La Celestina, y escrita por Fernando de Rojas. Su
carcter teatral ha sido puesto en duda, pero su estructura dialogada nos permite clasificarla
como tal. Es, sin duda, una de las obras maestras de la literatura espaola.
Es la historia de dos amantes apasionados, que son ayudados por una vieja alcahueta
a lograr sus deseos amorosos, as como de las desgraciadas consecuencias de sus actos. Se
representa una realidad descarnada que sucumbe a la pasin, y que lleva a la muerte y a la
destruccin.
Por otro lado, Lope de Rueda est considerado el primer hombre de teatro Cre su
propia compaa teatral con la que recorri el pas. Compuso pasos, piezas a representar
entre los actos de una obra teatral larga.
NARRATIVA
Hay gran nmero de gneros narrativos, que se pueden dividir en tres grandes grupos:
- Narraciones idealizadas y fantsticas (novela pastoril, morisca, bizantina, de
caballeras)
o Novela pastoril: novelas buclicas; narran las desventuras amorosas de
pastores refinados e idealizados.
o Novela morisca: narra las aventuras inventadas de rabes y cristianos durante
la reconquista. Los personajes son ejemplos de caballerosidad y cortesa.
o Novela bizantina: imitadas de la obra griega Tegenes y Cariclea, narran las
aventuras que dos enamorados separados sufren para reencontrarse.
o Libros de caballera: obras fantsticas e imaginativas que cuentan las hazaas
de caballeros medievales idealizados.
- Narraciones realistas (novela picaresca). A mediados de siglo se publica El
Lazarillo de Tormes, obra clave de la literatura espaola, que cuenta la historia de
un muchacho que, de forma autobiogrfica narra sus desdichas hasta convertirse en
hombre. Destaca en esta obra su fuerte realismo, que hace pensar al lector que son
hechos verdaderos. Con esta obra surge la novela picaresca.
- Prosa didctica y religiosa. Tratan temas morales, histricos y religiosos. Tienen
un marcado carcter crtico. Los autores ms destacados son:
o Obras humanistas: Alfonso de Valds y Juan de Valds
o Obras religiosas: Fray Lus de Len, Santa Teresa, San Juan de la Cruz
77
FICHA 5
BIOGRAFA.
Naci en Salamanca en 1469. Fue poeta, dramaturgo y msico y la figura ms
destacada de la transicin del medioevo al Renacimiento. Estudi en la Universidad
de Salamanca y sirvi a los Reyes Catlicos y al Duque de Alba. Vivi tambin en
Roma y peregrin a Jerusaln. Se orden sacerdote en 1519 y se retir a vivir a
Len, donde muri en 1529. Su obra es muy variada: poesa pastoril, tradicional,
romances, villancicos, glosas, cancionesPodemos encontrar una parte importante
de su obra en el Cancionero de Palacio, del reinado de los R.R.C.C.
ROMERICO
TEXTO Y MSICA
78
FICHA 6
JUAN BOSCN
Biografa.
Naci en Barcelona en 1487(?) y muri en Perpignan en 1542. De familia noble,
tuvo una formacin cultural humanista. Es el introductor de las formas mtricas
italianas en Espaa, fruto de su conocimiento de los poetas italianos: soneto,
cancin, octava van a ser las formas de sus poemas. Fue amigo de Garcilaso de la
Vega, al que convenci para componer de la misma manera y cuyas obras, junto
con las suyas, se publicarn en 1543 bajo el ttulo de Las obras de Boscn y
algunas de Garcilaso de la Vega.
Soneto
TEXTO Y MUSICA
Electrelane
Nacen
en
1998,
en
Brighton. Este interesante
cuarteto tiene un lugar de
honor en la msica inglesa
actual con sonidos que
mezclan intensos cambios
de ritmo con notas que
recuerdan a grupos como
Joy Division y The Cure.
Graban su primer disco en
2001. Se han atrevido,
asimismo, a interpretar
canciones
en
diversas
lenguas, entre ellas el
espaol. Sus ltimos aos
han sido una incesante gira
que ha llevado el grupo a
actuar
en
los
cinco
continentes.
79
FICHA 7
BIOGRAFA.
Teresa de Cepeda y Ahumada naci en vila
en 1515 y muri en Alba de Tormes en 1582.
Fue fundadora de las Carmelitas Descalzas y
fund gran nmero de conventos. Fue persona de
salud delicada y sufri varias experiencias
visionarias.Sus obras pertenecen a la literatura
mstica, que desarrollo tanto en verso como en
prosa. Sus obras ms destacadas son El castillo
interior, El libro de su vida, Las moradas y el
camino de perfeccin. Fue canonizada en 1622 y
nombrada doctora de la Iglesia en 1970, siendo la
primera mujer con tal ttulo.
TEXTO Y MSICA.
Amancio Prada.
Naci en Dehesas (Len) en 1949. Estudi sociologa en la
Universidad de la Sorbona, donde entr en contacto con
Georges Brassens. A su regreso a Espaa, edita varios
discos con los que se convierte en el cantor de Rosala de
Castro, de Agustn Garca Calvo y de San Juan de la Cruz.
En su discografa destacan ttulos como Cntico espiritual
(1977), Canciones y soliloquios (1982), Trovadores, msticos y
romnticos (1990) y Emboscados (1994). Ha actuado a lo
largo y ancho del mundo y es uno de los cantautores ms
personales y destacados, seguido por un pblico
incondicional y rendido a su msica.
80
FICHA 8
Biografa:
Juan de Yepes y lvares naci en Fontiveros (vila) en 1542 y
muri en beda en 1591. Fue, junto con Santa Teresa de vila,
el reformador de la orden de los Carmelitas. Fue un hombre de
naturaleza enfermiza. Estudi en la Universidad de Salamanca
y sufri crcel por los excesos en su afn reformista del Carmelo.
Fund diversos conventos y escribi una obra breve dentro de
la literatura mstica. Sus principales obras son Noche oscura,
oscura
Llama de amor viva y el Cntico espiritual.
espiritual Fue canonizado y
nombrado Doctor de la Iglesia. Est considerado como uno de los ms
importantes poetas lricos espaoles.
TEXTO Y MSICA:
Jos Mara Vitier, compositor y
Llama de amor viva
pianista cubano, naci en 1954. Es
O llama de amor viva,
uno de los msicos ms
que tiernamente hyeres
reconocidos del panorama musical
de mi alma en el ms profundo centro!
de su pas. Ha escrito la banda
pues ya no eres esquiva
sonora de ms de 50 pelculas,
acava ya si quieres;
rompe la tela de este dulce encuentro.
entre las que se encuentra Fresa
y Chocolate. Ha escrito
O cauterio suave!
igualmente msica sacra como la
O regalada llaga!
obra Misa cubana. Ha
O mano blanda! O toque delicado
que a vida eterna save
participado en gran nmero de
y toda deuda paga!
festivales y ha recibido un nmero
matando, muerte en vida la as trocado.
enorme de premios. Su msica
est fuertemente influenciada por
O lmparas de fuego
el jazz, la msica tradicional
en cuyos resplandores
las profundas cabernas del sentido,
cubana
que estaba obscuro y ciego,
con estraos primores
color y luz dan junto a su querido!
Cecilia Todd, cantante y folklorista
venezolana. Comenz su carrera en
1972, y ha desarrollado su carrera
principalmente en su pas natal y en
Argentina. es una de las intrpretes
ms respetadas en Latinoamrica
81
FICHA 9
TEXTO Y MSICA.
CANCION DE LA VIDA
SOLITARIA
Qu descansada vida
la del que huye del mundanal ruido
y sigue la escondida
senda por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido;
que no le enturbia el pecho
de los soberbios grandes el estado,
ni del dorado techo
se admira, fabricado
del sabio Moro, en jaspe sustentado!
No cura si la fama
canta con voz su nombre pregonera,
ni cura si encarama
la lengua lisonjera
lo que condena la verdad sincera.
Qu presta a mi contento
si soy del vano dedo sealado;
si, en busca de este viento,
ando desalentado
con ansias vivas, con mortal cuidado?
Oh monte, oh fuente, oh ro!
Oh secreto seguro, deleitoso!
Roto casi el navo,
a vuestro almo reposo
huyo de aqueste mar tempestuoso.
Un no rompido sueo,
un da puro, alegre, libre quiero;
no quiero ver el ceo
vanamente severo
de a quien la sangre ensalza o el dinero.
Despirtenme las aves
con su cantar sabroso no aprendido;
no los cuidados graves
de que es siempre seguido
el que al ajeno arbitrio est atenido.
Vivir quiero conmigo,
gozar quiero del bien que debo al cielo.
A solas, sin testigo,
libre de amor, de celo,
de odio, de esperanzas, de recelo.
Del monte en la ladera,
por mi mano plantado tengo un huerto,
que con la primavera
de bella flor cubierto
82
UNIDAD
3
EL BARROCO ESPAOL
BARROCO
PROSA
Novela
Cervantes:
El Quijote
Novela
picaresca
POESIA
Prosa
didctica
culteranismo
Gracin
Gngora
TEATRO
conceptismo
Caldern de la Barca
Tirso de Molina
Quevedo
Lope de Vega
Quevedo
Lope de Vega
83
EL TEATRO
El teatro espaol sufri una transformacin muy importante de la mano de Lope de Vega, que
crea la comedia nueva. Esta nueva forma de entender el teatro se caracteriz por un predominio
de la accin, variedad de temas, fusin de lo trgico y lo cmico, empleo exclusivo de verso y
el rechazo de las tres unidades (de accin, de tiempo y de lugar). Su xito fue tremendo.
Escribi gran nmero de obras entre las que podemos destacar Fuente Ovejuna y El caballero
de Olmedo.
Otros autores importantes fueron Tirso de Molina, autor de El burlador de Sevilla (donde crea
el personaje mtico de Don Juan) y Caldern de la Barca, cuya obra est marcada por una gran
carga filosfica. En su produccin destacan La vida es sueo y El alcalde de Zalamea.
LA PROSA
La prosa va a tener dos vas principales de desarrollo. Por un lado la novela y, por el
otro, la prosa didctica.
En la novela se va a continuar con las tendencias del siglo XVI. Pero si un gnero heredado
va a tener xito ser la novela picaresca (El buscn de Quevedo, el Guzmn de Alfarache
de Mateo Alemn).
La figura ms importante de la narrativa del siglo XVII fue, sin duda, Miguel de
Cervantes Saavedra, y su novela El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, que est
considerada la obra cumbre de la literatura espaola. Sus protagonistas, el enloquecido
Alonso Quijano y Sancho Panza son, sin duda, los personajes literarios espaoles ms
universales. Otras obras destacadas de Cervantes son las Novelas ejemplares y Los trabajos
de Persiles y Sigismunda.
La prosa moral y doctrinal recoge obras de temas diversos tales como poltica,
costumbres, moral y doctrina. Destacan dos autores en este campo. Quevedo, que escribi
sobre los defectos y vicios del hombre (Los sueos, la cuna y la sepultura), y Baltasar
Gracin, que escribe a partir de su percepcin negativa del ser humano (Agudeza y arte de
ingenio, Orculo manual y arte de prudencia).
84
FICHA 10
LUIS DE GNGORA
ndeme yo caliente
Y rase la gente.
Traten otros del gobierno
del mundo y sus monarquas,
mientras gobiernan mis das
mantequillas y pan tierno;
y las maanas de invierno
naranjada y aguardiente,
Y rase la gente.
El culteranismo
Tambin llamado gongorismo. Es una de las dos
grandes tendencias poticas del barroco se
caracteriza por una exageracin del lenguaje y
de los recursos literarios cuyo resultado es una
obra de apariencia artificiosa. Busca la belleza y
en l predomina la forma sobre el contenido. La
obra se llena de metforas, latinismos, alegoras
VERSIN MUSICAL:
Paco Ibez
85
FICHA 11
FRANCISCO DE QUEVEDO
PODEROSO CABALLERO ES
El conceptismo
Desarrolla la importancia del
contenido frente a la expresin.
Busca
las
asociaciones
ingeniosas, los juegos de palabras
y muestra un realismo exagerado
que muchas veces se muestra a
travs de lo feo y lo grotesco, y
usando la stira y la caricatura
como medios de crtica.
Quevedo fue sin duda
el autor ms destacado
de esta corriente.
DON DINERO
Madre, yo al oro me humillo;
l es mi amante y mi amado,
Pues, de puro enamorado,
de contino anda amarillo;
que pues, dobln o sencillo,
Hace todo cuanto quiero,
poderoso caballero
Es don Dinero.
Nace en las Indias honrado,
donde el mundo le acompaa;
viene a morir en Espaa,
y es en Gnova enterrado.
Y pues quien le trae al lado
es hermoso, aunque sea fiero,
poderoso caballero
Es don Dinero.
FICHA 12
LOPE DE VEGA
Poeta y dramaturgo barroco, Lope Flix de Vega
Carpio naci y muri en Madrid (1562-1635).
Estudi en la Universidad de Alcal. Fue soldado
y, al quedar viudo, se hizo sacerdote. Fue un
hombre vital y pasional, de naturaleza optimista,
que, sin embargo, sufri grandes desgracias
familiares en los ltimos aos de su vida.
Destac tanto con su poesa como con su teatro.
En la primera, su poesa lrica, a caballo entre las
grandes corrientes poticas barrocas, lo
convierten en uno de los mejores poetas de
todos los tiempos. Su vida amorosa va a tener
fuerte influencia en ella. En su extensa
produccin dramtica destaca por ser el creador
de una nueva forma de teatro: la comedia nueva,
aceptada de forma entusiasta por el gran
pblico.
Texto y msica:
Jos Menese, uno de los cantaores ms
reconocidos del mundo flamenco, naci
en la Puebla de Cazalla (Sevilla) en 1942.
Empieza a actuar en 1959 y, desde
entonces, ha cosechado los ms
importantes premios dentro del mundo
del cante jondo. Tuvo un papel
importante en el renacimiento cultural
del cante jondo en la dcada de los 60.
Ha actuado con las ms importantes
figuras del panorama flamenco y ha
actuado a lo largo y ancho del mundo.
Su voz rotunda, llena de ecos y su tcnica
pulida en la que no falta la sensibilidad
son las caracterstcas que lo hacen
inconfundible y admirado
87
UNIDAD
4
NEOCLASICISMO
POESA
TEATRO
POESA
ROMANTICISMO
TEATRO
PROSA
REALISMO Y
NATURALISMO
PROSA
Jovellanos
Jos Cadalso
Padre Feijoo
Escuela de Salamanca
Los fabulistas
Leandro Fernndez de Moratn
Jos de Espronceda
Gustavo Adolfo Bcquer
Rosala de Castro
Jos Zorrilla
Duque de Rivas
Gil y Carrasco
Mariano Jos de Larra
Juan Valera
Benito Prez Galds
Leopoldo Alas Clarn
Vicente Blasco Ibez
LA LITERATURA NEOCLASICISTA
El siglo XVIII se va a ver influenciado por la Ilustracin, nueva corriente cultural e ideolgica
que va preparar los cambios de la edad contempornea. Junto a una literatura continuadora de las
formas barrocas, el neoclasicismo busca la recuperacin de las formas clsicas que, en literatura,
supuso un arte ajustado a normas, lo que rest emocin y espontaneidad a las obras. Al mismo
tiempo, la Ilustracin supuso el desarrollo del ensayo, obra que permita transmitir los principios
dogmticos de la corriente ideolgica: primaca de la Razn, la crtica libre y la independencia de
pensamiento.
El ensayo, por tanto, va a ser un gnero esencial del siglo XVII. Destacarn Benito Jernimo
Feijoo, fraile benedictino que goz de un gran prestigio que reuni sus escritos de todo tipo de temas
en los ocho volmenes del Teatro crtico universal. Jos Cadalso hombre de fino humor y gran
espritu crtico, realiz un anlisis inmisericorde de la sociedad espaola de su tiempo en las Cartas
marruecas, su obra ms importante. Gaspar Melchor de Jovellanos, el tercer gran ilustrado, realiz
diversos ensayos sobre los problemas espaoles de su tiempo en los que destacaba su funcin
didctica.
La poesa neoclsica se caracteriz por el equilibrio y el cuidado de la forma. Destacaron los
fabulistas Flix Mara Samaniego y Tomas de Iriarte, que inspirados en los clsicos griegos le
dieron nueva forma al gnero. El otro gran grupo de poetas fueron los que formaban parte de la
Escuela de Salamanca, entre los que destac Melndez Valds. Este grupo se caracteriz por
realizar una poesa formalista que segua el modelo de poesa anacrentica.
El teatro neoclsico tiene un autor destacado: Leandro Fernndez de Moratn. Es un teatro que recibe
la influencia del teatro francs de Moliere y que tiene una fuerte funcin didctica. Moratn va a
escribir nicamente comedias en las que va a tratar un tema principal: el matrimonio y sus problemas
sociales, tales como la libertad de eleccin y la igualdad de los novios. Destacan entre sus obras El s
de las nias y La comedia nueva.
88
LA LITERATURA ROMNTICA
A finales del siglo XVIII se empiezan a ver cambios que se dirigen a una nueva forma de
entender la literatura, en la que frente a la razn y la norma va a ser ms importante el
sentimiento y el anhelo de libertad.
El romanticismo, que tuvo su principal fuerza en las primeras dcadas del siglo XIX, se va
a caracterizar por tener entre sus principios la primaca del sentimiento y la fantasa, el triunfo del
individualismo, la libertad como valor supremo, el subjetivismo, la exaltacin y la presencia de
las fuerzas irracionales. Hay tambin un desarrollo importante de la lrica y se ponen de moda los
temas de tipo histrico. Su marcado carcter anticlasicista se ve en los temas, trgicos y
desmesurados, el no respeto de la regla de la tres unidades en teatro, y la exaltacin del yo.
La poesa romntica espaola va a tener tres grandes representantes: Espronceda,
Bcquer y Rosala. El primero, un poeta exaltado y rebelde, tpica figura romntica; los dos
ltimos, ya representantes tardos del movimiento romntico.
El teatro romntico va a compartir espacio con la supervivencia del teatro neoclsico, lo
que generara fuertes debates tericos. No va a mantener la regla de las tres unidades, va a haber
un gran cultivo del drama histrico, y el gran tema va a ser el amor, que va a desembocar en un
final trgico. Los ms destacados dramaturgos romnticos van a ser ngel Saavedra, Duque de
Rivas, con su obra Don lvaro o la fuerza del sino, y Jos Zorrilla, que basndose en la figura
del burlador de Sevilla crear a Don Juan Tenorio.
La prosa romntica se desarrollar en varios campos: por un lado la novela histrica
tendr un gran desarrollo. Destac la obra del Enrique Gil y Carrasco titulada El seor de
Bembibre. Por otro, la obra periodstica, que es muestra de la creciente importancia de la prensa
en la sociedad espaola. Es significativa la obra de Mariano Jos de Larra, que escribi
numerosos artculos de crtica de la sociedad espaola con un lenguaje irnico y mordaz con claro
objetivo didctico. Su lenguaje natural y preciso sigue teniendo plena vigencia hoy en da.
LA LITERATURA REALISTA
Frente al sentimiento y la subjetividad del romanticismo, el Realismo va a intentar reflejar
la realidad contempornea del artista con total objetividad, sin dejar margen a la fantasa ni a la
inventiva. Nace en Francia y su influencia se extiende por toda Europa. El. gnero predominante
ser la novela, pues es el que mejor permite plasmar la realidad con mayor minuciosidad. Las
caractersticas formales del Realismo sern, adems de las ya dichas, el anlisis psicolgico de
los personajes, el estilo sobrio y sin aspavientos y el uso del narrador omnisciente.
Los autores ms destacados del realismo espaol fueron Juan Valera, autor de Pepita Jimnez,
Leopoldo Alas Clarn, que destac como periodista, como autor de relatos breves y por su
novela La Regenta, y Benito Prez Galds, prolfico autor que escribi 32 novelas y la serie de
los Episodios Nacionales, que incluye 46 ttulos en los que narra de forma novelada el siglo XIX
espaol.
El naturalismo es otro movimiento literario que, partiendo de los postulados realistas, los
llev al extremo buscando el origen del comportamiento humano, y utilizando para ello
principios cientficos tales como el determinismo y los aspectos biolgicos y antropolgicos,
mostrando al lector los aspectos ms miserables y escabrosos de la naturaleza humana. En
Espaa, el Naturalismo tiene dos escritores destacados: Emilia Pardo Bazn y, sobre todo,
Vicente Blasco Ibez, del que destacan obras como La barraca y Caas y Barro.
89
FICHA 13
Las fbulas.
Son breves composiciones, en
verso o prosa , de los cuales
el protagonista es un animal u
objeto inanimado. Tienen un
marcado carcter didctico,
pues tienen siempre moraleja
final, que demuestra una
verdad moral. De origen
clsico, la fbula se convirti
en un medio ideal para transmitir el espritu
didctico de la ilustracin y el Neoclasicismo
Llevaba en la cabeza
una Lechera el cntaro al mercado
con aquella presteza,
aquel aire sencillo, aquel agrado,
que va diciendo a todo el que lo advierte
Yo s que estoy contenta con mi suerte!
Porque no apeteca
ms compaa que su pensamiento,
que alegre la ofreca
inocentes ideas de contento,
marchaba sola la feliz Lechera,
y deca entre s de esta manera:
Esta leche vendida,
en limpio me dar tanto dinero,
y con esta partida
un canasto de huevos comprar quiero,
para sacar cien pollos, que al esto
me rodeen cantando el po, Po.
Del importe logrado
de tanto pollo mercar un cochino;
con bellota, salvado,
berza, castaa engordar sin tino,
tanto, que puede ser que yo consiga
ver cmo se le arrastra la barriga.
Llevarlo al mercado;
sacar de l sin duda buen dinero:
comprar de contado
una robusta vaca y un ternero,
que salte y corra toda la campaa,
hasta el monte cercano a la cabaa.
Con este pensamiento
enajenada, brinca de manera
que a su salto violento
el cntaro cay. Pobre Lechera!
Qu compasin! Adis leche, dinero,
huevos, pollos, lechn, vaca y ternero.
Oh loca fantasa!
Qu palacios fabricas en el viento!
Modera tu alegra,
no sea que saltando de contento,
al contemplar dichosa tu mudanza,
quiebre su cantarillo la esperanza.
No seas ambiciosa
de mejor o ms prspera fortuna;
que vivirs ansiosa
sin que pueda saciarte cosa alguna.
No anheles impaciente el bien futuro;
mira que ni el presente est seguro.
VERSIN MUSICAL:
Paco Ibez
90
FICHA 14
Cancin del pirata
Con diez caones por banda,
viento en popa, a toda vela,
no corta el mar, sino vuela
un velero bergantn.
Bajel pirata que llaman,
por su bravura, El Temido,
en todo mar conocido
del uno al otro confn.
La luna en el mar rela
en la lona gime el viento,
y alza en blando movimiento
olas de plata y azul;
y ve el capitn pirata,
cantando alegre en la popa,
Asia a un lado, al otro Europa,
y all a su frente Stambul:
Navega, velero mo
sin temor,
que ni enemigo navo,
ni tormenta, ni bonanza
tu rumbo a torcer alcanza,
ni a sujetar tu valor.
Veinte presas
hemos hecho
a despecho
del ingls,
y han rendido
sus pendones
cien naciones
a mis pies.
JOS DE ESPRONCEDA
A la voz de "barco viene!"
es de ver
cmo vira y se previene
a todo trapo a escapar.
Que yo soy el rey del mar,
y mi furia es de temer.
En las presas
yo divido
lo cogido
por igual.
slo quiero
por riqueza
la belleza
sin rival.
Que es mi barco mi tesoro,
que es mi dios la libertad,
mi ley, la fuerza y el viento,
mi nica patria, la mar.
Sentenciado estoy a muerte!
Yo me ro;
no me abandone la suerte,
y al mismo que me condena,
colgar de alguna entena,
quiz; en su propio navo.
Y si caigo,
qu es la vida?
Por perdida
ya la di,
cuando el yugo
del esclavo,
como un bravo,
sacud.
Y no hay playa,
sea cualquiera,
ni bandera
de esplendor,
que no sienta
mi derecho
y d pecho
a mi valor.
Que es mi barco mi tesoro,
que es mi dios la libertad,
mi ley, la fuerza y el viento,
mi nica patria, la mar.
Y del trueno
al son violento,
y del viento
al rebramar,
yo me duermo
sosegado,
arrullado
por el mar.
Tierra Santa
91
FICHA 15
92
Alberto Cortez
Es una de los intrpretes ms famosos y
reconocidos del mundo hispanoamericano.
Nace en Rancul, Argentina en 1940.
Comenz a componer a los 12 aos de edad.
Se paga los estudios en Buenos Aires
cantando con su guitarra. Trabaj con
diferentes orquestas y compuso para
diferentes artistas, logrando popularidad
tanto como interprete como compositor. En
1967 cambia su trayectoria musical hacia
textos y canciones ms comprometidos. Ha
cantado las letras de poetas como Machado y
Neruda. En 1996 sufri un ataque cerebral
del que se recuper. Su cancin Cuando un
amigo se vafue considerada por la prensa de
Chile como una de las mejores canciones en
castellano del siglo XX.
UNIDAD
UNIDAD
55
LITERATURA
EL CAMBIO DE
MODERNISMOEN
Y VANGUARDISMO
SIGLO
MODERNISMO
Jos Mart
PRECURSORES
Rubn Daro
Leopoldo Lugones
AMERICA
Herrera y Reissig
ESPAA
LITERATURA
EN EL CAMBIO
DE SIGLO
GENERACIN
DEL 98
ngel Ganivet
Miguel de Unamuno
Ramiro de Maeztu
Ramn del Valle-Incln
Azorn
Ensayo
NOVECENTISMO
Novela
Ortega y Gasset
Eugenio DOrs
Gregorio Maran
Salvador de Madariaga
Ramn Prez de Ayala
Gabriel Mir
Gmez de la Serna
EL MODERNISMO
Naci en Hispanoamrica, de la mano de Rubn Daro; su obra Azul se considera el inicio del
movimiento. Su duracin fue breve, ocupando bsicamente la ltima dcada del siglo XIX y la primera
del XX. Fue principalmente un movimiento potico, lo que no significa que no existan novelas
modernistas, y su influencia fue decisiva en la poesa posterior. Su origen puede encontrarse en las
escuelas posromnticas europeas, con especial influencia del parnasianismo y el simbolismo francs, el
decadentismo ingls y, en el mbito hispano, de la obra de Bcquer.
Las caractersticas del modernismo van a ser la exaltacin de la belleza, el preciosismo, el
exotismo. Los autores modernistas llenarn sus poemas de amor y erotismo, as como de descontento
por el mundo contemporneo, del cual se intentarn fugar a travs de mundos ideales, pasados o
imaginados, que llenan de smbolos como el cisne, los jardines, la luna, objetos exticos y referencias
mitolgicas. Todo ello a travs de un lxico rico y variado que busca en todo momento la musicalidad.
Formalmente van a introducir novedades, pues la influencia francesa introduce el gusto por los
versos alejandrinos, dodecaslabos y eneaslabos, recuperando tambin el gusto por el soneto y la silva.
93
Surge tambin un ideal de vida acorde con los principios literarios: la dedicacin exclusiva
del autor modernista a la poesa lleva, a menudo, acarreada una situacin econmica precaria que
incluye un desprecio a las normas de vida burguesas. Aparece aqu el concepto de la bohemia, que
aparecer ligado a escenarios tales como los cafs o las tertulias, as como a la noche. Los principales
escritores modernistas en Hispanoamrica fueron Rubn Daro, por supuesto, Leopoldo Lugones y
Herrera y Reissig. En Espaa, Antonio Machado, Manuel Machado y Juan Ramn Jimnez en
su primera etapa.
LA GENERACIN DEL 98
Al mismo tiempo que el Modernismo, y con fuertes lazos con este movimiento, surge
un grupo de escritores en Espaa que participaron de los principios modernistas pero que
sufrieron un fuerte impacto cuando Espaa perdi sus ltimas colonias americanas a
consecuencia de la Guerra de 1898 con los Estados Unidos. Despus de este
acontecimiento, se plantearn de forma crtica la situacin del pas, buscando las causas que
haban llevado al desastre, pero manifestarn un amor apasionado por Espaa. Este amor
se muestra a travs de la exaltacin de los aspectos ms propios del carcter espaol o por
el tratamiento de Castilla en los textos.
Los principales miembros de esta generacin de autores son ngel Ganivet, Ramn
del Valle-Incln, Miguel de Unamuno, Po Baroja, Jos Martnez Ruiz Azorn y
Ramiro de Maeztu. Algunos autores tambin incluyen a Antonio Machado y al filsofo Jos
Ortega y Gasset.
EL NOVECENTISMO
Tambin conocido como Generacin del 14, es un grupo literario posterior al del 98 y
que se desarrollar principalmente en los aos 10 del siglo XX. Siguen escribiendo sobre la
idea de Espaa pero desde una postura ms positiva e intelectual. Desde el punto de vista
formal van a caracterizarse por un exquisito cuidado de la forma, que ser clara y elegante
Va a predominar entre este grupo de escritores el ensayo. Destacaron en este gnero El
filsofo Ortega y Gasset y Eugeni DOrs. En novela los autores ms destacados fueron
Gabriel Mir y Ramn Prez de Ayala. A caballo entre el Novecentismo y las vanguardias
habra que situar la incalificable obra de Ramn Gmez de la Serna.
94
FICHA 16
JOS MART
Versos sencillos
(Guantanamera)
Yo soy un hombre sincero
De donde crece la palma,
Y antes de morirme quiero
Echar mis versos del alma.
Cultivo una rosa blanca,
En Junio como en Enero,
Para el amigo sincero
Que me da su mano franca.
Y para el cruel que me arranca
El corazn con que vivo,
Cardo ni ortiga cultivo:
Cultivo la rosa blanca.
---Compay Segundo
Mximo Francisco Repilado Muoz naci en Siboney, Cuba, en 1907. Creci en un ambiente muy
humilde y, ya muy joven, se convirti en msico y compositor, llegando a ser muy conocido entre
los amantes de la msica cubana. Toc la guitarra, el clarinete y el bong, y fue el inventor de un
instrumento de siete cuerdas, cruce de guitarra espaola y tres cubano denominado armnico.
Irnicamente, la fama internacional le lleg a los 80 aos con la edicin del disco Buena Vista
Social Club, con el que ganara varios premios Grammys. Este xito tardo le llev en los ltimos
aos de su vida a grabar nueve discos y a actuar delante de millones de personas. Muri en la
Habana en 2003 a los 95 aos. Su msica hered el sabor y saber hacer de los trovadores
tradicionales de Santiago de Cuba, lo que unido a una personalidad tranquila y amable lo hizo
inconfundible en su estilo.
95
FICHA 17
RUBN DARO
Cancin de otoo
Cuando mi pensamiento va hacia ti, se perfuma;
Tu mirar es tan dulce, que se torna profundo.
Bajo tus pies desnudos an hay blancor de espuma.
Y en tus labios compendias la alegra del mundo.
El amor pasajero tiene el encanto breve,
y ofrece un igual trmino para el goce y la pena.
Hace una hora que un nombre grab sobre la nieve.
Hace un minuto dije mi amor sobre la arena.
Rubn Garca
Sarmiento, conocido
por el seudnimo de
Rubn Daro, naci en
Metapa, Nicaragua, en
1867. Trabaj como
periodista y
diplomtico. Viaj por
Europa y Amrica, y
residi en Espaa y
Francia. Su libro Azul
supuso una renovacin
de las formas literarias
hispanas y se
considera el inicio del
Modernismo. En el
final de sus das pas
dificultades
econmicas, y volvi a
Nicaragua en 1916,
donde muri ese
mismo ao.
Pablo Milans
Cantautor cubano, miembro
de la denominada Nueva trova
cubana. Naci en Bayazo en
1943. A los 16 aos comenz
su carrera musical formando
parte de diferentes grupos. Ha
publicado ms de 30 discos.
Junto con Silvio Rodrguez es
la figura ms conocida del
panorama musical cubano,
con canciones que han pasado
a la historia como Yolanda o
Para vivir.
96
FICHA 18
ANTONIO MACHADO
Es uno de los grandes
poetas del siglo XX. Naci
en
Sevilla
en
1875.
Empez a publicar en
1893. Fue catedrtico de
francs y tuvo un carcter
introvertido y taciturno.
Lo marc profundamente
la muerte de su mujer,
Leonor. Escribi tambin
prosa y teatro. Su estilo es
claro y sobrio, profundo y
grave, con el que expreso
las mismas inquietudes que
los noventayochistas. Al
final de la guerra civil
cruza la frontera como un
refugiado ms y muere en
Collioure, en febrero de
1939.
97
Cantares
Todo pasa y todo queda
pero lo nuestro es pasar,
()
FICHA 19
98
UNIDAD
6
LA GENERACIN DEL 27
Creacionismo
Vicente Huidobro
Juan Larrea
Gerardo Diego
Ultrasmo
Cansinos-Assns
Guillermo de Torre
Pedro Garfias
VANGUARDISMO
LITERATURA DE
ENTREGUERRAS
GENERACIN
DEL 27
Pedro Salinas
Lus Cernuda
Jorge Guilln
Federico Garca Lorca
Emilio Prados
Manuel Altolaguirre
Dmaso Alonso
Rafael Alberti
Vicente Aleixandre
Miguel Hernndez
NOVELA
Benjamn Jarns
Enrique Jardiel Poncela
EL VANGUARDISMO
Las vanguardias, movimientos artsticos que nacieron en Europa en el periodo de
entreguerras, van a tener sus representantes en Espaa e Hispanoamrica. Los objetivos
generales van a ser la innovacin de las artes y la relegacin de las artes anteriores. Se
conocern en Espaa gracias a la revista Prometeo de Ramn Gmez de la Serna. Los
movimientos ms importantes en el mbito hispano sern el Creacionismo, que postulaba que
el artista debe actuar como la naturaleza. Sus principales representantes fueron Vicente
Huidobro, Juan Larrea y Gerardo Diego. El Ultrasmo, fuertemente antimodernista, busc la
eliminacin de nexos intiles, el uso de la disposicin tipogrfica y la condensacin metafrica.
Los poetas ultrastas ms destacados fueron Rafael Cansinos-Assns, Guillermo de Torre y
Pedro Garfias.
99
LA GENERACIN DEL 27
Se denomina con este nombre al grupo de escritores espaoles que, en la dcada de los 20,
alcanzaron su madurez artstica dando lugar a un momento de esplendor literario, especialmente
para la poesa. Su nombre surgi de la celebracin en ese ao del tercer centenario de la muerte
de Gngora, acontecimiento que reuni a gran parte de los que son considerados miembros del
grupo. En la figura de este poeta encontraron al artista volcado en la creacin de un universo
literario y de un lenguaje potico particulares, principios con los que comulgaban.
Adems del referido homenaje y similares principios estticos, estn vinculados por el
hecho de escribir en las mismas revistas literarias, publican en las mismas editoriales y mantener
fuertes lazos de amistad entre ellos. A esto se podra aadir que tambin comparten un talante
abierto y progresista que manifiestan en sus obras y en sus manifestaciones ideolgicas.
Los miembros ms destacados del grupo van a ser Federico Garca Lorca, Rafael
Alberti, Lus Cernuda, Pedro Salinas, Jorge Guilln, Vicente Aleixandre, Dmaso Alonso,
Gerardo Diego, Jos Bergamn, Emilio Prados, Manuel Altolaguirre, y Miguel Hernndez.
PRINCIPIOS ESTTICOS
Condena del realismo y sentimentalismo.
Comunin entre ciertos aspectos de las vanguardias y la tradicin literaria
castellana; bsqueda continua de la sntesis entre la innovacin de las
primeras y la segunda.
Primaca del aspecto formal frente a los contenidos
Bsqueda de la sorpresa en el lector a travs de la metfora elaborada.
Poesa artificiosa, formalista y elitista; bsqueda de la poesa pura.
TRAYECTORIA Y EVOLUCIN
Las etapas en que podemos sealar dentro del grupo del 27 son las siguientes:
1- Poesa pura. Hasta 1928 los autores anhelaron la creacin de poemas
elaborados con precisin y que buscan desencadenar emociones a travs de
las metforas y las imgenes. Paralelamente, usaron las formas de la
poesa tradicional para llevar a cabo una etapa de neofolklorismo.
2- Influencia surrealista. A partir de 1928 se detectan rasgos tales como la
expresin irracional, la aparicin del mundo onrico y el inconsciente.
3- Poesa transterrada. El grupo muere y se exilia en parte. El dolor, el
desconcierto y ms tarde la nostalgia sern los temas primordiales.
4- Etapa de senectud. Los autores ms longevos escribirn una poesa
evocadora en la cual la vejez y la soledad aparecern en sus versos.
100
FICHA 20
101
FICHA 21
RAFAEL ALBERTI
MI CORZA
Mi corza, buen amigo,
(
)
Paco Curto
Este multifactico artista salmantino ha sido actor,
director, msico e intrprete. Ha dirigido varias
series de televisin y ha grabado varios discos, entre
los que destacan una musicalizacin del Poema de
Mio Cid, una obra dedicada a Miguel Hernndez y,
en los ltimos tiempos, ha interpretado msica del
romancero tradicional. Ha compartido escenario con
artistas de la talla de Manolo Sanlcar, Leo Ferr o
Theodorakis. Ha dado concierto a lo largo y ancho
de Amrica y Europa, y ha recibido importantes
premios a su labor.
102
FICHA 22
LUIS CERNUDA
Naci en 1902, en
Sevilla Fue alumno
de Pedro Salinas
en la Universidad.
Vivi en Madrid y
en Mlaga, donde
contact con el
ambiente literario
y conoci a autores
como Emilio Prados, Manuel
Altolaguirre, Aleixandre o Garca
Lorca. Fue lector en la
universidad de Toulouse. Despus
de la guerra se exili en Gran
Bretaa y Estados Unidos, donde
fue
profesor
en
varias
universidades. A partir de 1953
vivi en Mxico, donde muri en
1963.
Su
naturaleza
de
hombre
inadaptado, as como su anhelo de
belleza, lo hacen tropezar con una
realidad vulgar que destruye sus
esperanzas. Por otro lado, su
personalidad dolorida, solitaria y
vulnerable le hace volver
recurrentemente sobre el tema
central de su obra, el amor
insatisfecho. Esta visin dolorida
y melanclica de la vida no har
sino acentuarse con su amargura
por el destierro.
Enrique Morente
Naci en el barrio granadino del Albaicn en 1942. Grab su
primer disco en 1967. En su tercer disco, Homenaje a Miguel
Hernndez (1971) abandon la rigurosa ortodoxia en el cante
que lo caracteriz en sus primeros trabajos y comenz a
desarrollar una de sus principales caractersticas: la no
adscripcin a ningn estilo, arriesgando e innovando a cada
nueva obra. Va a utilizar en su obra versos de grandes poetas
como San Juan de la Cruz, Garca Lorca, Los Machado, Jorge
Guilln, etcSu heterodoxia supuso su marginacin de los
cerrados grupos de la tradicin flamenca, pero su arte ha
superado estas barreras y ha logrado introducir su maestra en
el mbito de la msica culta. Es, sin duda, una de las figuras
ms influyentes del mundo flamenco en la actualidad.
103
FICHA 23
PEDRO SALINAS
Fe Ma
No me fo de la rosa
de papel,()
104
FICHA 24
JORGE GUILLN
ADVENIMIENTO
Oh luna, cunto abril, ()
Germn Daz
Naci en 1978 en Valladolid. Msico de formacin clsica, ha seguido sus estudios
en el campo de la msica tradicional, siendo especialmente relevante su faceta de
zanfonista. A pesar de su juventud, y de no ser conocido todava por el gran pblico,
ha colaborado con algunas de las figuras ms importantes de la msica tradicional,
tales como Joaqun Daz, el Nuevo Mester de Juglara, o Acetre. Ha participado en
alrededor de cien grabaciones que abarcan msica de un espectro muy amplio.
105
FICHA 25
MIGUEL HERNNDEZ
Menos tu vientre.
Menos tu vientre
todo es confuso.
()
Silvio Rodrguez
Naci en San Antonio de Baos, Cuba, en 1946. De
nio su familia fue a vivir a la Habana.. Comienza a
escribir sus primeras canciones en su juventud, pero no
ser hasta 1975 cuando graba su primer disco. Junto con
Pablo Milans es el representante ms significativo del
movimiento de la Nueva Trova Cubana. Al igual que
este, ha mantenido siempre un fuerte compromiso
poltico con la izquierda cubana. Entre su discografa
destacan temas como El unicornio, Rabo de nube,
Ojal, La gota de roco y la triloga formada por los
disco Silvio, Rodrguez y Domnguez.
106
UNIDAD
7
Gabriela Mistral
Cesar Vallejo
Nicols Guilln
Pablo Neruda
Octavio Paz
Mario Benedetti
NOVELA
REALISTA
LITERATURA
SIGLO
XX
NARRATIVA
NARRATIVA
RENOVADA
EL BOOM Y
EL
POSTBOOM
NOVELA
REGIONALISTA
J.E. Rivera
Rmulo Gallegos
Ricardo Giraldes
NOVELA
INDIGENISTA
Jos Icaza
Ciro Alegra
NOVELA
REVOLUCIN
Mariano Azuela
Alejo Carpentier
J. L. Borges
Miguel ngel Asturias
Juan Rulfo
Roberto Artl
Juan Carlos Onetti
Julio Cortzar
Gabriel Garca Mrquez
Mario Vargas Llosa
Carlos Fuentes
Bryce Echenique
Manuel Puig
Guillermo Cabrera Infante
Augusto Roa Bastos
Ernesto Sbato
Augusto Monterroso
LA POESA
La reaccin al Modernismo la encontramos en autores como Gabriela Mistral y los miembros
del Vanguardismo. Las vanguardias en espaol partirn de Amrica: El Creacionismo ser creado por
el chileno Vicente Huidobro. Del Ultrasmo participarn autores como Jorge Lus Borges. Los otros
grandes autores que evolucionarn desde estas posturas fueron Csar Vallejo y Pablo Neruda. En el
Caribe, al mismo tiempo, surge la poesa negrista, producto del mestizaje cultural cuyo mximo
representante ms importante ser Nicols Guilln.
La poesa posvanguardista tendr en el mexicano Octavio Paz a su autor ms destacado.
Asimismo, en la segunda mitad del siglo XX hay que destacar a autores como Ali Chumacero, Nicanor
Parra, Elvio Romero, M.A. Montes de Oca o Jaime Sabines.
En la actualidad una de las figuras ms destacadas de la poesa latinoamericana es Mario
Benedetti.
107
LA NARRATIVA
La narrativa latinoamericana del siglo XX va a mantenerse en los cnones del siglo XIX durante
las primeras dcadas. Pero cuando comience su renovacin dar lugar a una obra que se situar en
la vanguardia mundial. Se pueden sealar tres etapas:
LA NOVELA REALISTA
Durante las tres primeras dcadas nos encontramos una narrativa con rasgos
costumbristas, naturalistas y romnticos, pero sobre todo con contenidos autctonos de
la naturaleza americana. Podemos hablar de tres tipos:
- La novela regionalista, que narra las peculiaridades de cada regin, sus
conflictos sociales o polticos y con un tratamiento mitificador de lo histrico.
Ejemplos de esta literatura sern Jos Eustasio Rivera, Ricardo Giraldes y
Rmulo Gallegos.
- La novela social e indigenista, preocupada por las condiciones de vida del indio
o por exaltar su figura. Destacaron Jorge Icaza y Ciro Alegra.
- La novela de la Revolucin Mexicana. Narra sobre acontecimientos de la
revolucin de 1910. Su mximo representante es Mariano Azuela.
LA RENOVACIN DE LA NOVELA
EL BOOM Y EL POSTBOOM
108
FICHA 26
CSAR VALLEJO
Naci en 1892 en Santiago de Chuco, en los Andes peruanos. Mestizo de orgenes humildes,
estudio en la Universidad de Trujillo, donde contact con los grupos artsticos y bohemios del
lugar. Viaj a Europa en 1923, donde pasa penurias que lo marcarn profundamente. Tambin
por entonces se comprometer polticamente. Se inscribi en el Partido Comunista de Espaa y
durante la Guerra Civil Espaola ser corresponsal de guerra. Muri en Pars en 1938.
Su obra atormentada busca expresar el dolor humano por medio del lenguaje descoyuntado. Su
poesa pasar por un modernismo depurado (Los heraldos negros), por una reinvencin del
lenguaje (Trilce) y por un sometimiento del lenguaje a la misin superior de mostrar y
solidarizarse con el hombre que sufre (Espaa, aparta de mi este cliz).
Es, sin duda, el ms grande poeta peruano de todos los tiempos y, junto con Paz y Neruda, una de
las figuras seeras de la literatura hispanoamericana.
MASA
Al fin de la batalla, ()
Daniel Viglietti.
Naci en Montevideo en 1939 en el seno
de una familia de msicos. Estudi guitarra
y se interes pronto por el folklore. Tuvo
que exiliarse en Argentina en 1973 y, poco
ms tarde, en Paris. Volvi a su pas en
1984. Su labor lo ha convertido en uno de
los msicos ms reputados de Amrica
Latina. Ha musicalizado a varios poetas
entre los que hay que destacar a Mario
Benedetti, a Cesar Vallejo y a Nicols
Guilln. Ha dado concierto por infinidad de
pases y su labor ha sido reconocida por
gran cantidad de premios.
109
FICHA 27
NICOLS GUILLN
LA MURALLA
Para hacer esta muralla, ()
Nicols Guilln
Naci en Camagey en 1902. Fue tipgrafo, periodista y
abogado. Particip desde joven activamente en la vida
cultural y poltica cubana. Su obra particip del
postmodernismo y de las vanguardias, y se convirti en el
autor ms representativo de la poesa negra. Ingres en el
Partido Comunista y sufri exilio en varias ocasiones.
Particip en la revolucin de 1959 y, a partir de entonces,
desempe cargos diplomticos. Su obra tuvo un profundo
sentido social, que combin con un fuerte sentimiento de
rechazo al imperialismo estadounidense. Muri en 1989.
Quilapayn
Quilapayn nace en 1965 en Santiago de Chile fundado por
los hermanos Carrasco y Julio Numhauser, buscando nuevas
formas para la msica folklrica latinoamericana. Vctor
Jara fue director artstico del grupo. Su msica tendr un
fuerte compromiso social y poltico, apoyando al partido
Unidad Nacional. Con el gobierno de Salvador Allende
sern nombrados embajadores culturales, realizando varias
giras por Europa y Amrica. En el transcurso de una de
stas, se produce el golpe de estado de Pinochet, que los
obliga a vivir exiliados hasta 1988. Han grabado cerca de 30
discos.
110
FICHA 28
PABLO NERUDA
FAREWELL
2
Joaqun Sabina
Naci en beda en 1949. Licenciado en filologa
hispnica. Tras un atentado a una sucursal de
banco se exili en Londres, donde vive de
squatter y empieza a escribir sus primeros temas.
En 1975 se convierte en telonero de Paco Ibez
y Lluis Llach. En 1979 publica su primer disco,
Inventario, y junto con Javier Krahe y Alberto
Prez comienza a cantar en el caf La
Mandrgora. La popularidad lleg por su
intervencin en televisin en el programa Si yo
fuera presidente. Los siguientes lbumes
convierten a Sabina en un cantante de masas,
dndose a conocer en toda Amrica Latina y
pasando a ser considerado uno de los artistas ms
reputados del panorama espaol. Ha colaborado
con todos los grandes msicos espaoles y en los
ltimos aos se ha dedicado a escribir artculos
de prensa y un libro de poemas. No se le
considera un poeta urbano; es el poeta urbano
por excelencia.
111
FICHA 29
OCTAVIO PAZ
Piedra de sol
Voy por tu cuerpo
Lus Pastor
Naci en Berzocana, Cceres en
1952. De nio su familia se
traslad a vivir a Madrid. A los
catorce aos se puso a trabajar y a
los diecisis se compr su primera
guitarra. En 1970 se lanza a la
aventura de recorrer Europa para
dar conciertos en los centros de
emigrantes espaoles. Entre 1975 y
1977 edita tres discos despus de
los cuales vuelve sus inquietudes
hacia el teatro. Vuelve en 1981 y
en 1983 toma popularidad al
actuar en televisin con el papel de
ciego cantador de coplas. En sus
siguientes lbumes se acenta su
estilo urbano siendo, junto a
Sabina, sus ms insignes poetas.
112
FICHA 30
MARIO BENEDETTI
Te quiero
[]
si te quiero es porque sos
113
UNIDAD
8
LITERATURA POSTERIOR A LA
GUERRA CIVIL
POSGUERRA
Generacin del 36
Lus Rosales
Poesa desarraigada
Dmaso Alonso
Blas de Otero
Jos Hierro
Gabriel Celaya
ngel Gonzlez
Gil de Biedma
LA GENERACIN DEL 50
Jos Agustn Goytisolo
POESA SOCIAL
POESIA
Claudio Rodrguez
LOS NOVISIMOS
Flix de Aza
Pere Gimferrer
Leopoldo Mara Panero
Ana Mara Moix
Lus Garca Montero
lvaro Salvador
NOVELA SOCIAL
LITERATURA
POSTERIOR A
LA GUERRA
CIVIL
LA NUEVA NOVELA
NOVELA
LA GENERACIN DEL 68
NARRATIVA ACTUAL
LOS AOS 40
TEATRO
Jardiel Poncela
Miguel Mihura
EL TEATRO REALISTA
EL NEOVANGUARDISMO
TEATRO TRANSICIN
114
Buero Vallejo
Alfonso Sastre
Fernando Arrabal
Francisco Nieva
Alonso de Santos
Antonio Gala
LITERATURA DE POSGUERRA
La guerra civil marc una ruptura total con la vida, cultura y literatura anterior. Muchos de los escritores
anteriores murieron o tuvieron que exiliarse, y la sociedad rota que emergi del conflicto arrancaba con unas
condiciones polticas, ideolgicas y socioculturales que van a marcar las caractersticas de la produccin
literaria.
LA POESA
La poesa de posguerra est compuesta por el grupo ideolgicamente afn al rgimen, que
escribirn la poesa arraigada, del que forman parte Lus Rosales y Dionisio Ridruejo, y los
poetas desarraigados, que viven un exilio interior, tales como Dmaso Alonso, Victoriano
Crmer o Carlos Bousoo.
En los 50 la poesa gira hacia lo existencial, el testimonio y lo solidario y convierte a la
poesa en su arma de accin poltica y social. Son los ms significativos personajes de este
movimiento Gabriel Celaya, Blas de Otero y Jos Hierro.
A finales de los 50 aparecen un nuevo grupo de autores conocidos como la Generacin
del 50 o Grupo del 60, que reforman en parte el compromiso de los aos anteriores, utilizando
ahora la poesa como forma de indagacin social y como medio de conocimiento del mundo.
Destacan en este grupo ngel Gonzlez, Gil de Biedma, Jos Agustn Goytisolo y Claudio
Rodrguez.
En torno a 1970, agotada la poesa anterior, surge la experimentacin. Un nuevo grupo
produce una poesa llena de artificio e innovacin. Son los llamados Novsimos, y forman parte de
ellos Flix de Aza, Pere Gimferrer, Leopoldo Mara Panero y Ana Mara Moix entre otros.
Los aos ms recientes ha dado una poesa plural en lo estilstico y eclctica en lo esttico.
Hay que subrayar las obras de Lus Garca Montero y lvaro Salvador.
LA PROSA
En la posguerra, marcada por la produccin triunfalista afn al rgimen, destaca desmarcada
de esta tendencia Carmen Laforet y su libro Nada. A partir de ese momento podemos sealar
cuatro momentos en la produccin narrativa de este periodo:
- La novela social muestra la sociedad espaola de posguerra con sus penurias y miserias.
Destacan en esta etapa Camilo Jos Cela y Miguel Delibes.
- La nueva novela que aparece a partir de los aos 60 supone la aparicin de los nuevos
mtodos narrativos que ha transformado la literatura mundial. Las figuras ms
importantes son Lus Martn-Santos, Juan Mars, Juan Benet y Juan Goytisolo.
- La Generacin del 68 es la formada por un grupo de escritores que, a partir de formas
tradicionales, desarrollan relatos desvinculados del compromiso social. Son miembros de
este grupo Manuel Vzquez Montalbn, Eduardo Mendoza y Jos Mara Merino.
- La narrativa actual comparte rasgos con el grupo anterior, y hay que destacar a Antonio
Muoz Molina, Javier Maras, Rosa Montero, Almudena Grandes o Jess Ferrero.
EL TEATRO
La posguerra trajo un teatro condicionado y sin inters en el cual lo clsico, lo cmico y lo
histrico-ideolgico llenan los gustos del pblico. La excepcin vendr de parte de dos autores,
Enrique Jardiel Poncela y Miguel Mihura, con un humor audaz y agudo.
En los 50 aparece el teatro realista, reflejo de los problemas de la sociedad espaola con un punto
de vista existencialista. Los autores ms destacados fueron Antonio Buero Vallejo, Alfonso
Sastre y Lauro Olmo.
En los sesenta, influenciados por el teatro de Brech y el teatro del absurdo un grupo de
dramaturgos emprenden la reforma del teatro espaol, produciendo obras crticas y que rompen
las convenciones escnicas. En esta lnea estarn Francisco Nieva y Fernando Arrabal.
A partir de 1975, con la vuelta de la democracia el teatro se institucionalizar y har menos
innovador. Antonio Gala ser uno de los preferidos del pblico, y hay que destacar la obra de
Jos Lus Alonso de Santos.
115
FICHA 31
BLAS DE OTERO
A LA INMENSA MAYORA
AQU tenis, en canto y alma
Naci en Bilbao en 1916. V a
estudiar a Madrid y Valladolid.
Fue docente durante un corto
periodo de tiempo, pero lo
abandonara
pronto
para
dedicarse por completo a su
obra
potica
y
a
dar
conferencias. Va a viajar y vivir
temporalmente en Francia,
Rusia, China y Cuba. Muri en
Madrid en 1979.
Su obra va a ir desde la
preocupacin religiosa a la
poesa de compromiso social,
pasando por el irracionalismo y
el intimismo. Su espritu
combativo se pone al servicio
de su pensamiento. Su verso
libre est lleno de fe en el
hombre que, a pesar de todo,
lucha interiormente para superar
sus contradicciones. Su lirismo
y compromiso van a tener gran
influencia en los escritores que
lo van a suceder
Adolfo Celdrn
Naci en Alicante. Fue uno de los cantautores ms representativos de la cancin
protesta durante la transicin poltica. En 1969 publica su primer disco que
contena el tema Bella ciao y cajitas, que fueron censurados, y que slo en
1977 podr ser publicado completamente bajo el ttulo de Denegado. Ha
musicalizado poemas de Miguel Hernndez, Len Felipe, Federico Garca
Lorca, Antonio Machado y Bertol Brecht entre otros. Ha sido tambin productos
de documentales y series para televisin par alas ms importantes cadenas
nacionales e internacionales. En los ltimos aos ha participado en varios discos
conmemorativos, ha estrenado obras teatrales y ha publicado un libro de
poemas.
116
FICHA 32
Mercedes Sosa
Naci en Tucumn, Argentina en 1935. Edit su primer disco en 1966. Despus de grabar dos
discos comenz una gira que la llev por Amrica y Europa. Sufri la censura militar, pero sigui
publicando discos de alto contenido social, hasta que el hostigamiento la oblig a exiliarse en
1979, instalndose en Madrid. Volvi a la Argentina en 1982. Ha actuado junto con las ms
destacadas figuras de la msica internacional. Ha recibido numerosos premios y reconocimientos
de orden internacional, entre los que destaca el Premio de la Msica de la UNESCO. Hoy en da
es una artista admirada en Latinoamrica y el mundo por su canto personalsimo y por su
inquebrantable integridad.
117
FICHA 33
Libre te quiero
Libre te quiero,
Versin Musicada:
Amancio Prada
118
FICHA 34
GIL DE BIEDMA
Loquillo
Jos Mara Sanz naci en 1960 en
Barcelona en el seno de una familia de
tradicin republicana. Desde joven
mostr un carcter obstinado y sin
dobleces que marca hoy en da su
personalidad. A los 20 aos y en
condiciones atpicas (no tena grupo, ni
repertorio ni experiencia) graba su primer
disco que obtiene un xito inesperado. En
1982 se une a Los Trogloditas, su grupo
hasta hoy. Ha evolucionado desde el
rockandroll hasta una msica ms
intimista y personal y, en los ltimos
tiempos, ha musicalizado los versos de
diversos poetas.
119
FICHA 35
JOS HIERRO
Intilmente interrogas.
Ins Fonseca
Naci en Santander, aunque pas su niez en Blgica, la tierra de su
madre. Tuvo una formacin musical clsica, en Santander y Madrid,
donde estudi guitarra y canto. En 1983 dar sus primeros pasos en el
mundo de la msica Jazz. Su primer disco se publicar en 2000 y el
segundo, Vida, lo dedicar a musicalizar poemas de Jos Hierro. A
pesar de ser no muy conocida para el gran pblico, Ins es una de las
voces ms formadas y claras que aparece hoy en da en el panorama de
los cantautores espaoles.
120
FICHA 36
ASTURIAS
Asturias, si yo pudiera
si yo supiera cantarte...
PEDRO GARFIAS
Naci en Salamanca, el 27 de marzo de
1901 aunque se traslad de nio a vivir a
diversas localidades andaluzas. Estudi
derecho en Madrid, donde entr en
contacto con la bohemia cultural de la
capital y, ms concretamente, los escritores
vanguardistas. Firm el manifiesto ultrasta
junto con Guillermo de Torre. Particip,
asimismo, en el homenaje a Gngora que
dio origen a la generacin del 27. Ingres
en el Partido Comunista. Fue comisario
poltico durante la guerra y, al terminar
esta, parti al exilio. Tras una breve
estancia en Inglaterra, se asent en Mxico,
donde continu su produccin literaria y
cay en una vida solitaria y cargada de
amargura. Muri en Monterrey en 1967.
Es, sin duda, uno de los grandes olvidados
de la literatura espaola.
LA LITERATURA DEL EXILIO
Al trmino de la guerra civil espaola, un gran nmero de
intelectuales haban sido asesinados o tuvieron que partir al exilio.
Parte de la historia literaria espaola sale entonces fuera de la
pennsula. La generacin del 27, ejecutada y partida, vio como
Salinas, Cernuda o Guilln siguieron escribiendo lejos de su pas. Los
novelistas Ramn J. Snder, Rosa Chacel, Max Aub, Francisco Ayala
o Manuel Andujar fueron igualmente fructferos. En todos van a estar
presentes el recuerdo de la guerra, la nostalgia de Espaa, los temas
existenciales y la representacin de las nuevas patrias adoptivas.
Vctor Manuel
Naci en Mieres, Asturias, en 1947. De familia
obrera, comienza su carrera musical en 1963,
cuando se desplaza a Madrid para estudiar. Graba
sus primeros temas en 1965. En 1969 acta en
televisin, lo que supone ser conocido por el gran
pblico. Tiene problemas con la censura, que no
duda en saltarse siempre que puede. Se casa con la
actriz Ana Beln. Durante la transicin participar
en la vida poltica del pas, apoyando al PCE. Ha
sido productor de cine y de msica. Su obra
musical ha sido constante y ha proporcionado a la
msica espaola canciones mticas e inolvidables,
siendo, sin duda, una de las figuras ms
representativas e importantes de los cantautores
espaoles.
121
PARTE TERCERA:
EL TRABAJO EN EL AULA DE ELE CON
POEMAS MUSICALIZADOS
122
102
Como s lo son DUFF y MALEY, A. (1993: op. cit. y MALEY, A. y MOULDING, S. (1985):
Poem into Poem, Cambridge, Cambridge University Press.
103
104
123
105
106
Ibidem.
107
Vd. DUFF y MALEY, A. (1993): op. cit. pp. 157-165. Esta misma clasificacin la aparece
reseada en NARANJO, M. (1999): La poesa como instrumento didctico en el aula de
espaol como lengua extranjera, Madrid, Edinumen, pp. 21-24.
124
108
Quizs uno de los ejercicios ms tradicionales que existen. Si bien puede ser
interpretado como un ejercicio simultaneo a la lectura, entendemos que
109
125
110
111
112
Vd., como ejemplo, MURPHEY, Tim. (1992): Music and Song, Oxford, Oxford University
Press.;
113
Y as, Santos Asensi (SANTOS ASENSI, J. (1997): op. cit., pp.133-138) aplica la
tipologa de Duff y Maley que hemos aplicado en parte en el apartado anterior a las
canciones y sus posibilidades didcticas. Vd. tb. GONZLEZ PELLIZARI ALONSO y
SLEPOY DE ZIPMAN (2002): Trabajar con msica y canciones en la clase de E/LE,
Actas del X Seminario de dificultades Especficas de la enseanza del Espaol a
lusohablantes. Sao Paulo, Consejera de Educacin y de la Embajada de Espaa en
Brasil, pp. 114-115.
126
114
115
Como es obvio este medio de presentar la audicin depende de una serie de factores
relacionados con las aptitudes musicales y personales del profesor. Sin duda estamos
hablando de una situacin excepcional que, en caso de poderse dar, lograra la atencin
inmediata de los alumnos.
116
Ver las actividades propuestas para poemas. En este apartado solamente sealaremos
actividades especficas para las canciones.
127
- Reduccin
- Expansin
- Sustitucin (cambio de estilo musical, sustitucin de la letra para la
msica que se presenta)
- Emparejamiento (Estilos de canciones, tipos de msica, canciones y
cantantes, ttulos con canciones, msica con estados de nimo)
- Seleccin (poner ttulo a partir de la letra de la cancin, concurso de
canciones, descubrir estrofa perteneciente a otra cancin)
- Jerarquizacin.
- Comparacin (debatir sobre la idoneidad de una msica con su letra,
asociar letras con otro tipo de msica, comparar canciones de un mismo
artista o de diferentes)
-Anlisis (referir las caractersticas del estilo musical, resear los
instrumentos musicales utilizados en la interpretacin, rellenar fichas)
- Dramatizacin (interpretacin teatral de la cancin, entrevista al
cantante, interpretacin de la cancin por los alumnos, karaoke)
- Musicalizacin (composicin de nueva msica para la cancin,
interpretacin con otro ritmo)
- Debate (sobre aspectos controvertidos del tema, expresin de
sentimientos que ha producido el poema.117)
- Teorizacin (anlisis formal de elementos musicales, ritmos, tipo
composicin, estilos)
- Composicin artstica (cuadros, psteres, pinturas, artculos de opinin,
edicin de un fanzine de msica, de un casete con las canciones del
curso
117
128
129
primera
actividad
que
proponemos
pretende
aprovechar
la
118
130
Tiempo
1 hora.
Documentacin:
Ficha N 16: poema y cancin Guantanamera
Objetivos:
- Comunicativos:
Cantar una cancin en espaol.
- Comprensin auditiva:
Comprender palabras bsicas en espaol
.
- Comprensin escrita:
Identificar palabras pertenecientes al campo lxico de los meses,
Identificar adjetivos y verbos.
.
- Expresin oral:
Recitar/cantar un poema/cancin en espaol.
- Expresin escrita
Describir las caractersticas fsicas propias y ajenas
Expresar deseos.
Lxico.
Gramtica.
Cultura
Forma de trabajo
Adjetivos calificativos.
Adverbios de lugar y tiempo
Meses del ao
Presente indicativo
Antes de+ Presente ind.
Msica cubana
Jos Mart.
Individual
Parejas
Toda la clase
Desarrollo
1/ Calentamiento (10 minutos): Se les pide a los alumnos que en parejas escriban todas las
palabras relacionadas con las palabras Meses y flores durante 5 minutos. Al terminar se
ponen en comn las palabras que los estudiantes hayan escrito.
2/ Introduccin cancin (10 min.,): Se pone la introduccin musical de la cancin y se pide a
los estudiantes que la identifiquen. Se explica a los estudiantes qu significacin tiene la
cancin y que su letra est sacada de los poemas de Jos Mart.
3/ Huecos (10 min.) Se les entrega una copia de la letra de la cancin en la que los huecos
corresponden a los meses del ao, la palabra hombre, versos, amigo y rosa; despus
se reproducir la cancin dos veces para que intenten comprender las palabras que faltan.
Finalizado esto, se ponen en comn los resultados y se completa la letra.
4/ Descripcin (25 min.) El profesor explica la primera estrofa y compone l mismo una
estrofa similar respecto a l (Ej.: yo soy un hombre moreno, del norte de Espaa, y antes de
morirme quiero, comprar un coche grande). Se pedir a los alumnos que expresen un deseo
parecido. A continuacin, por parejas, los alumnos pondrn en tercera persona lo que su
compaero ha escrito y lo expondrn en la clase.
5/ Canto (5 min.) Se reproduce la cancin nuevamente y se pide a los alumnos que canten el
estribillo y las dems estrofas, si se atreven. Si alguna de las composiciones de los alumnos
tuviera una estructura cantable, el profesor intentara adaptarla y cantarla con la msica de la
cancin.
131
BIOGRAFAS DE ARTISTAS
Nivel:
A2
Tiempo
1 hora.
Documentacin:
Ficha poema y cancin: N 19 (J. R. Jimnez)
Objetivos:
- Comunicativos:
Describir a una persona.
Comprender y escribir una biografa
.
- Comprensin escrita:
Identificar informacin desordenada
Comprender una biografa sencilla
.
- Expresin oral:
Leer de un texto sencillo
- Expresin escrita
Ampliar un texto sencillo
Redactar una biografa sencilla.
Lxico.
Gramtica.
Cultura
Pretrito imperfecto
Pretrito perfecto
Frases interrogativas
Poesa modernista
Juan Ramn Jimnez
Lus Eduardo Aute.
Forma de trabajo
Individual
Parejas
Toda la clase
Desarrollo
1/ Calentamiento (5 min.): Se pregunta a los estudiantes si conocen algn poeta espaol o de
su pas-. Se les pregunta si conocen algn dato sobre su vida: dnde naci, muri, hechos
importantes
Se les entregan dos fotografas, una del poeta y otra del autor. En parejas deben decir cmo
creen que son las personas de las fotografas (caractersticas fsicas, carcter, profesin,
aficiones). Al terminar se ponen en comn las biografas ficticias.
2 Presentacin poema/ cancin (5 minutos): se les entrega la letra del poema y se pone la
cancin (con o sin huecos-se puede realizar otro tipo de ejercicios introductorios-). A
continuacin se les explica a los alumnos quin el es autor de la cancin y de la letra-poema.
3/ Ordenacin biografas (15 minutos): Se les entrega una hoja donde hay una serie de frases
desordenadas con datos biogrficos del poeta y el cantautor. En parejas deben separar los
datos de Juan Ramn Jimnez y Aute y ponerlos en orden debajo de la fotografa. Una vez
terminado, se corregirn en comn.
4 / Ampliacin (5 min.): se pedir a los alumnos que busquen informacin sobre los artistas y
que, para la siguiente clase, rehagan las biografas ampliando la informacin
5/ Informacin y escritura (20 min.) Se les pedir a los alumnos que preparen una lista de
preguntas para hacer una entrevista (Dnde naciste? Qu estudias? Cul es tu
trabajo?Nuevamente en parejas, se le harn las preguntas al compaero. Al terminar se
escribir una biografa siguiendo el modelo de la ficha. Al finalizar, se leern en clase.
132
133
LOS ROMANCES
Nivel:
B1
Tiempo
1 hora.
Documentacin:
Ficha poema y cancin: n 4 y n 1.
Forma de trabajo
Individual
Grupos de tres
Toda la clase
Objetivos:
- Comunicativos:
Expresar opiniones
Describir personajes
- Comprensin escrita:
Leer y comprender un romance
.
- Expresin oral:
Recitar un romance
Cantar un romance
Lxico.
Campo semntico amor
Partes de la casa
Gramtica.
Pret. imperfecto
Pret. perfecto
Imperativo
Cultura
Los romances
La msica tradicional
Desarrollo
1/ Calentamiento (5 min.,) Se les pregunta a los alumnos sobre las canciones tradicionales de
sus pases: de qu tiempo son, de qu temas tratan, cmo es la msica, si ellos las cantan, en
qu ocasiones
2 Presentacin (15 min.) Se pone la msica introductoria del romance y se les explica que
con ese esquema se repiten todas las estrofas. Se les entrega el romance y se les manda leer y,
con ayuda del diccionario, encontrar el vocabulario que falta.
3/ Debate (10 min.) En grupos de tres deben explicarse mutuamente cul es el argumento del
romance y llegar a un acuerdo sobre cul creen que es el argumento. Despus, el profesor les
pone la cancin. Al terminar, les subraya el carcter repetitivo de la msica
4/ Transformacin (10 min.) Se les pide a los alumnos que en grupos, piensen en verbos,
sustantivos y adjetivos que se puedan cambiar por los del romance y que ayuden a cambiar el
final dndole una matizacin alegre o feliz.
5/ Actuacin (15 min.) Los alumnos, en grupos de tres, se reparten las estrofas antiguas y las
nuevas y las cantan.
6/ Comparacin (10 minutos). Para finalizar, se les entrega un nuevo romance y se les
pregunta si se imaginan qu msica podra llevar. Se comprueba que la msica del otro
romance es compatible con la nueva letra y se les pide a los estudiantes que, una vez
solucionadas las dudas de lxico lo canten todos juntos.
134
MSICA Y LA POESA
Nivel:
B2
Tiempo
1 hora.
Documentacin:
Ficha poema y cancin
(fichas 22 y 20)
Forma de trabajo
Individual
Toda la clase
Objetivos:
- Comunicativos:
Dar opiniones, expresar gustos.
- Comprensin auditiva:
Identificar sonidos en una cancin
.
- Comprensin escrita:
Comprender un poema
.
- Expresin oral:
Expresar preferencias.
Lxico.
Campo lxico del flamenco
Gramtica.
Uso Donde
Cultura
Flamenco
Lus Cernuda
Exilio
Desarrollo
1/ Calentamiento (5 min.) El profesor les pedir a los alumnos que indiquen en un papel
cules son los cantantes en espaol que ms les gustan y por qu. Se les pedir que, asimismo,
sealen el tipo de msica que interpretan.
2 Msica y msicos (10 min.): Se pone una escucha de tres canciones. (un tango, una cancin
de salsa y un poema musicalizado por un artista flamenco). Se pregunta cul de las tres
canciones piensan ellos que es espaola y por qu. Se ponen en comn los datos de la
introduccin y los de la audicin y se comprueba si alguien ha elegido algn artista flamenco.
Si es as, se le pide al alumno que cuente que sabe de l.
3/ Presentacin del artista (15 min.) Una vez el profesor ha explicado la importancia del
flamenco
en
la
cultura
espaola,
se
les
entrega
la
biografa
de
Enrique Morente. Se pregunta a los alumnos si el lugar de nacimiento del artista es anecdtico
o si tiene relevancia para el mundo del flamenco.
4/ Audicin (10 min.) Se hace una escucha para comprobar la dificultad de comprensin de la
msica flamenca. Se les entrega el poema con la letra y se hace una segunda escucha,
sealando los sonidos que encuentran especialmente difciles de entender.
5/ Comparacin (15 min.) Se entrega la ficha n20 y se les pasa un cuestionario a los
alumnos sobre cual de las canciones les gusta ms, en qu se parecen, en que se diferencian,
qu les sugieren las canciones, que temas presentan. A continuacin, debern encontrar entre
el resto de la clase a otros que compartan sus conclusiones. Finalmente, se les entregan las
biografas de los poetas.
135
136
MS ARTISTAS
Nivel:
C1
Tiempo
1 hora.
Material.
Forma de trabajo
Individual
Parejas
Objetivos:
- Comunicativos:
Obtener informacin relevante de diferentes fuentes
Hacer exposiciones de ensayos de forma oral en espaol
- Comprensin auditiva:
Escuchar y comprender informacin acadmica
- Comprensin escrita:
Leer y comprender textos literarios
.
- Expresin oral:
Introducir, desarrollar y concluir una presentacin oral sobre un tema acadmico.
- Expresin escrita
Realizar esquemas
Crear y desarrollar una biografa extensa.
Lxico.
Vocabulario blico.
Gramtica.
Pretrito perfecto
Exclamativas
Cultura
Guerra civil espaola
Franquismo y II Repblica
Cesar Vallejo.
Desarrollo
1/ Calentamiento (5 min.): El profesor les entrega a los alumnos la ficha con el poema y la
biografa del poeta. Los alumnos leen y sealan las dificultades de comprensin. A
continuacin se pone la cancin con el poema como letra.
2/ El tema (20 min.): Se les entregan las hojas introductorias de la unidad con las
caractersticas generales de la Generacin del 27. El profesor explica las caractersticas y, a
continuacin, les pide a los alumnos que hagan una lista con los poetas principales del 27.
3/ Los intrpretes (15 min.) Se les entrega a los alumnos la biografa del intrprete. Una vez
aclarados los contenidos, se les proporciona una lista de cantautores que han puesto msica a
poemas. Se les pide que, en parejas, utilicen la red para encontrar los poetas a los que han
musicalizado. Se puede plantear como un concurso, escribiendo en la pizarra los resultados.
4 / Nuevas fichas (Trabajo en casa): Los alumnos debern elegir un poema musicalizado de
alguno de los cantautores que aparecen en la lista del profesor y debern elaborar fichas en las
que aparezca una biografa del poeta, del cantautor y el poema musicalizado.
5/ Exposicin (10 min.): Los estudiantes exponen oralmente sus trabajos, haciendo hincapi
en las razones que les han llevado a elegir ese poeta y poema concretos.
137
Tiempo
90 minutos
Documentacin:
Ficha poema y cancin (ficha 20)
209
Forma de trabajo
Individual/ Grupos de cinco
Grupos de cinco
Objetivos:
- Comunicativos:
Expresar ideas complejas
- Comprensin escrita:
Analizar textos poticos
Extraer informacin de un texto potico
- Expresin oral:
Plantear hiptesis
- Expresin escrita
Escribir un ensayo
Escribir una pequea obra de teatro.
Lxico.
Animales
Enseres
Ropa
Gramtica.
Cultura
Los gitanos
La Guardia Civil
Lorca
Los Romances
Desarrollo
1/ Calentamiento (5 min.) Se plantea a los alumnos la siguiente pregunta: Qu significa para
ti el color verde?. Con qu lo relacionas? Se pregunta, asimismo, si conocen algn otro
significado de ese color en otra cultura.
2 /El poema (15 min.) Se les entrega el poema para que lo lean y se les pide que comprueben
si estos sentidos aparecen en el texto. Se les pone la audicin de la cancin con la biografa de
Manzanita. Se explica la relacin entre Lorca y el mundo gitano. y se les pide a los alumnos
que identifiquen las estrofas que aparecen en la cancin. Despus el profesor les preguntar
con qu sentido creen ellos que utiliza Lorca el color verde. Finalmente en grupos debern
discutir cul es el sentido del color en el texto
3/ El argumento (15 min.) En grupos de cinco, los alumnos debern llegar a un acuerdo sobre
cules son los protagonistas que aparecen en el poema y qu es lo que corresponde a cada
uno. Se ponen en comn los resultados y se corrigen posibles errores.
4 / El debate (10 min.,) El profesor demandar a los estudiantes sus propias interpretaciones
4que se discutirn en pblico y explicar los rasgos literarios del poema.
5/ Prosificacin (20 min.) En grupos de cinco, los estudiantes debern cambiar la estructura
del poema y convertirlo en una pequea obra de teatro a la que podrn ampliar el principio y
el final.
6/ Representacin (15 min.) Una vez terminada la prosificacin, se representar la obra
7/ El ensayo (Trabajo en casa) El profesor propondr la realizacin de un ensayo breve sobre
la significacin y el anlisis literario del poema
138
139
LOS CANTAUTORES
Nivel:
B2
Tiempo
1 hora.
Documentacin:
Ficha poema y cancin
Forma de trabajo
Grupos de tres
Tres grupos (toda la clase)
Clase
Objetivos:
- Comunicativos:
Expresar opiniones y describir la psicologa de un personaje
- Comprensin escrita:
Interpretar informacin clave de un texto.
.
- Expresin oral:
Expresar suposiciones
Expresar gustos
Transmitir informacin sobre un tercero.
Lxico.
Verbos de vida (nacer, vivir, morir)
Lenguaje musical
-
Cultura
Msica espaola
Los cantautores
Desarrollo
1/ Calentamiento (10 minutos): Se les ensea a los alumnos una fotografa de Paco Ibez y
de un cantante Pop (pongamos, ejemplo, a Bisbal). En grupos de tres tienen que imaginar y
deducir qu tipo de personas son y qu tipo de msica hacen.
2 / Presentacin msica (15 min.): Se ponen tres audiciones: una cancin pop, una
interpretacin de pera y una cancin de Paco Ibez. Los alumnos debern adivinar si hay
correspondencia entre las canciones y los intrpretes de las fotografas. A continuacin se les
entrega la biografa del cantautor y se les pide que contesten a un cuestionario con las
siguientes preguntas: Quin es Paco Ibez? Qu tipo de msica interpreta? Hay algn
cantante en tu pas que te recuerde su msica? Sabes lo que es la cancin Protesta? Sabes
quin fue Francisco Franco? A continuacin se ponen en comn las respuestas.
3/ Los cantautores (15 min.) Se les entrega a los alumnos la introduccin que aparece en el
disco Poetas y cantautores. Un pas de msica. A continuacin se plantea el siguiente
debate: Por qu surgen los cantautores en la dcada de los 60? Qu diferencia a los
cantautores espaoles de los de otros pases? Siguen existiendo cantautores?
4/ Explicacin cantautores (15 min.) Se divide la clase en tres grupos. A cada uno de ellos se
les entrega una fotografa y la biografa de uno de estos tres cantautores: Serrat, Sabina o
Silvio Rodrguez. Cada uno lee su biografa y se forman grupos de tres en los que cada uno
haya ledo un cantautor distinto. A continuacin intercambian informacin de forma oral,
explicndole a sus compaeros cul es la relevancia de su cantautor.
5/ Los alumnos escogen a uno de los cantautores para buscar en casa canciones y ms
informacin sobre ellos (en Internet) En la clase siguiente, en grupos, se pone en comn la
informacin que han podido recopilar y dan su opinin sobre ellos.
140
ASTURIAS
Nivel:
C1
Tiempo
80 minutos
Documentacin:
Forma de trabajo
Individual
Grupos de tres y clase
Objetivos:
- Comunicativos:
Analizar y comprender un poema desde el punto de vista cultural.
.
- Comprensin escrita:
Analizar y sacar informacin de un documento histrico
Buscar informacin relevante en un artculo enciclopdico
Leer un mapa
- Expresin oral:
Expresar una opinin
Sugerir una idea
Lxico.
Geografa
Anatoma
Guerra Civil Espaola
Gramtica.
Condicionales
Cultura
- La II Repblica
- La Guerra Civil Espaola
- El exilio espaol
- Cancin protesta y cantautores
- Geografa: las C.C.A.A.
Desarrollo
1/ Calentamiento (10 min.) Se les entrega a los estudiantes una noticia: la entrada en Oviedo de las tropas
nacionales. Se lee y se les pregunta qu conocen de la Guerra Civil Espaola. A continuacin se les entrega un
mapa de Espaa y se les pide que busquen Asturias y Oviedo. Se les explica que Oviedo es la capital de
Asturias.
2 Presentacin de la primera estrofa (10min): En grupos de cuatro se les indica que busquen significados a la
estrofa. Los resultados se ponen en comn. Si no han logrado deducir su significado se les explica y, a
continuacin se les entrega un mapa con la distribucin de la Espaa Verde y la Espaa seca y un artculo sobre
un accidente minero en Asturias.
3/ Segunda estrofa (15 min.): Se entrega la biografa de Pedro Garfias y se repite la puesta en comn sobre el
significado de la siguiente estrofa. Se pide a los alumnos que deduzcan qu tipo de caractersticas tiene el sur
para el autor. Se les pide que localicen las C.C.A.A. del sur.
4 / Anlisis del poema (15 min.) Se les entregar a los alumnos el poema entero y se pondr la grabacin para
que capten mejor la significacin de la letra. A continuacin se les pregunta cul es la razn por la que el poeta
5escribi el texto. Se vuelve sobre el primer texto y se pregunta cul es la ideologa del autor, as como se explica
el significado de palabra como rojo o facha y sus connotaciones en Espaa
5/ Anlisis histrico (15 min.,) Se les entrega un eje cronolgico de la II Repblica y de la Guerra Civil en la
que tiene que aparecer la Revolucin del 34con los hechos ms significativos y un mapa de la Guerra Civil en su
primer ao. A partir de estos documentos se les pide a los alumnos que expliquen los textos dos veces, dos, has
tenido, sola en mitad de la tierra; Quin es la madre que se nombra en el poema?
6/ Cantautores (15 min.) Por ltimo, se entrega la biografa de Vctor Manuel y se explica que el autor grab la
cancin en 1976, recin muerto Franco. En grupos de tres se debate finalmente cules pudieron ser las razones
que llevaran a prohibir la cancin en aquellos momentos. Se hace una escucha final.
141
119
142
Tiempo.
Documentacin.
Duracin curso
literatura
(40 horas)
Curso de literatura
Recopilacin de poemas de los autores
estudiados.
Canciones con los poemas del curso.
Instrumentos musicales (guitarra)
Partituras.
Forma de trabajo
Individual
Parejas
Grupos de cuatro
Clase
Objetivos:
- Comunicativos:
-Recitar/cantar poesa
-Comprender y recordar poemas famosos en espaol
- Conocer los principales autores literarios espaoles
- Conocer a figuras importantes de la msica en espaol y su obra.
- Aprender a apreciar y disfrutar la poesa espaola.
- Expresar gustos y preferencias
- Acordar el reparto de tareas en el recitar
- Comprensin auditiva:
- Captar juegos fnicos en los poemas
- Identificar las rimas en los versos.
- Comprensin escrita:
- Identificar el lenguaje potico.
- Leer detalladamente poemas.
- Comprender crticamente un poema.
- Expresin oral:
- Recitar un poema.
- Expresar sentimientos y opiniones.
- Expresin escrita:
- Escribir textos sobre gustos, preferencias, pensamientos
Lxico.
Metforas
Evolucin histrica grafas.
Vocabulario poemas.
Gramtica.
Mtrica
Evolucin histrica gramtica
Cultura
Historia literaria del espaol
Poetas famosos
Cantautores famosos
Poemas famosos
Desarrollo
Tarea inicial: Crear grupos afines en gustos literarios.
- El profesor, antes de comenzar el curso de literatura, entrega un cuestionario a los
alumnos en el cual tienen que rellenar aspectos sobre gustos y costumbres literarias.
- Al finalizar, se ponen los resultados en comn y, una vez conocidos, los alumnos
deciden qu personas parece que tienen gustos ms cercanos para formar grupos.
- Finalmente, cada grupo elegir y negociar, ser responsable de una de las unidades
didcticas de alguna de las ocho pocas que se van a trabajar durante el curso.
143
144
6- Unidad tipo.
guin de trabajo aplicable a todas las fichas cualquiera que sea el nivel al que
se adapte121. Es un marco didctico de los pasos a dar en cada una de las
fases del curso y es, por tanto, un esquema de una clase de literatura. El
proceso de las actividades que ayuden a asegurar los aspectos gramaticales
no est desarrollado y depender de tantos aspectos como nivel del grupo,
nmero de alumnos, capacidad de trabajo, etc
Tiempo
1 hora.
Documentacin.
Curso de literatura
CD con poemas musicalizados
Forma de trabajo
Individual
Parejas
Clase
Objetivos:
Los sealados en la gua de cada ficha para cultura, gramtica y lxico
Desarrollo
1-Precalentamiento (5 minutos): Se introduce el poema preguntando sobre el poeta y su obra
(Conoces el poeta? Conoces alguna de sus obras?)
Se pregunta tambin al alumno si conoce alguno de los aspectos culturales que van a
aparecer en el texto (Sabes lo que es una saeta, una corrida de toros, la Guerra Civil?
2-Presentacin de la biografa del poeta (10 min.): a los datos conocidos del poeta se les
aade la biografa de la que el profesor entregar una copia y se leer en clase.
3-Presentacin poema (10 min.,) Se les da el ttulo del poema y se les pregunta por
vocabulario que piensen que va a aparecer. Se pone la audicin para hacer una primera
escucha y comprobar si alguna de las palabras elegidas aparecen.
4- Se entrega el poema para su anlisis (20 min.). Si se presenta con huecos se hace una
segunda escucha para identificar el vocabulario y una tercera para su correccin.
Se analiza estrofa por estrofa explicando el vocabulario que no se conozca y las cuestiones
gramaticales y se hace una escucha final para lograr el conocimiento total.
5- Valoracin (5 min.,) Puesta de comn de las opiniones sobre el poema, poeta y cancin.
6- Presentacin intrprete (10 minutos): se entrega y lee la biografa del cantautor.
121
Este esquema est inspirado en las propuestas de Martn Peris (MARTN PERIS,
Vientos
del
pueblo
me
llevan.
Miguel
Hernndez,
en
www.upf.edu/dtl/personal/ernesto_martin/archivos/ele/vientos_del_pueblo2.pdf
145
FICHA 1
NIVELES USO
B2
C1
C2
CONTENIDOS CULTURALES
- La Edad Media.
- La figura del Cid
- El tema de la honra
- Romancero
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Gramtica histrica: armara, pronombres
VOCABULARIO
- Ttulos nobiliarios
- Blico
- Jurdico
PROPUESTA DIDCTICA
- Reconstruccin: (principio y final del poema)
- Sustitucin
- Anlisis
NOTAS DEL PROFESOR
Texto arcaico Es necesario explicar y clarificar los aspectos gramaticales histricos.
FICHA 2
ARISTTELES LO DIJO
NIVELES USO
B2
C1
C2
CONTENIDOS CULTURALES
- Mester de clereca
- Juglares
- Papel de la mujer
- Paco Ibez
-
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Gramtica y grafa histricas
- Subjuntivo
VOCABULARIO
- Hombre, mujer, humano, hembra
- Bien, mal, pecar, culpar, pecador
- Mesura, locura, seso
PROPUESTA DIDCTICA
- Reduccin
- Sustitucin
- Comparacin y contraste
- Anlisis
FICHA 3
NIVELES USO
- B2
- C1
- C2
CONTENIDOS CULTURALES
- Elega
- Guerra civil de Castilla
- Pie quebrado
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Imperativo
- Gramtica y grafa histricas
- Pretrito perfecto
VOCABULARIO
- Campos semnticos Vida y Muerte
- Sentimientos y sensaciones
- Adjetivos calificativos
PROPUESTA DIDCTICA
- Reduccin
- Sustitucin
- Anlisis
- Comparacin y contraste
FICHA 4
NIVELES USO
- B1
- B2
- C1
- C2
CONTENIDOS CULTURALES
- Romancero: historia y permanencia
- La muerte en la Edad Media
- Chile: Allende, golpe y dictadura
- La cancin chilena
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Pret. imperfecto
- Pret. perfecto
- Imperativo
VOCABULARIO
- Campo semntico amor
- Partes de la casa
PROPUESTA DIDCTICA
- Dramatizacin
- Sustitucin
- Expansin
- Anlisis
FICHA 5
ROMERICO
NIVELES USO
B1
B2
C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Renacimiento
- Msica renacentista y clsica.
- Teresa Berganza
-Prncipe de Asturias (premio y cargo)
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Subjuntivo
- Imperativo
- Grafas histricas.
VOCABULARIO
PROPUESTA DIDCTICA
- Sustitucin
- Reconstruccin
- Emparejar
- Anlisis
FICHA 6
NIVELES USO
- C1
- C2
CONTENIDOS CULTURALES
- Renacimiento
- Soneto
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Comparativas
- Fontica (audicin)
VOCABULARIO
- Estados mentales
PROPUESTA DIDCTICA
- Comparacin y contraste
- Anlisis
- Sustitucin
- Seleccin (ttulo)
FICHA 7
NIVELES USO
-
CONTENIDOS CULTURALES
- Renacimiento
- Misticismo.
- Teresa de Jess
- Carmelitas descalzas
- -vila y Alba de Tormes
- Amancio Prada
A2
B1
B2
C1
C2
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Subjuntivo
- Imperativo
- Grafas histricas.
VOCABULARIO
- Campo semntico Crcel
PROPUESTA DIDCTICA
- Sustitucin
- Seleccin
- Comparacin
- Anlisis
FICHA 8
NIVELES USO
- B2
- C1
- C2
CONTENIDOS CULTURALES
- Renacimiento
- Misticismo
- San Juan de la Cruz
- J.M. Vitier y Cecilia Todd
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Subjuntivo
- Imperativo
- Exclamativas
VOCABULARIO
- Campo semntico luz
PROPUESTA DIDCTICA
- Sustitucin
- Anlisis
- Teorizacin
FICHA 9
NIVELES USO
- B1
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Renacimiento
- Universidad de Salamanca
- Fray Lus de Len
- ..los pocos sabios que en el mundo...
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Exclamativas
- Pret. perfecto
VOCABULARIO
- Geografa
- Campo semntico campo
- Vegetacin
PROPUESTA DIDCTICA
- Sustitucin
- Reconstruccin
- Reduccin
- Emparejar
- Anlisis
NOTAS DEL PROFESOR
La versin musical es difcil de conseguir en Espaa
FICHA 10
NIVELES USO
-
CONTENIDOS CULTURALES
- Refranero y dichos
- Culteranismo
- Barroco
- Mitologa
- - Gngora
B2
C1
C2
CONTENIDOS LINGISTICOS
-Subjuntivo
- Imperativo
VOCABULARIO
- Alimentos
- Accidentes geogrficos
- Ande yo caliente, y rase la gente
PROPUESTA DIDCTICA
- Ampliacin
- Sustitucin
- Emparejamiento
- Anlisis.
NOTAS DEL PROFESOR
Poema interesante para iniciar al alumno en el refranero espaol
150
FICHA 11
NIVELES USO
-
CONTENIDOS CULTURALES
- Refranero y dichos
- Conceptismo
- Barroco
- Quevedo
B1
B2
C1
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Presente
- Comparativas
- Consecutivas, concesivas,
Adversativas.
VOCABULARIO
-
Topnimos
Campo semntico Dinero
PROPUESTA DIDCTICA
- Expansin
- Sustitucin
- Seleccin
- Anlisis
FICHA 12
NIVELES USO
- B2
- C1
- C2
CONTENIDOS CULTURALES
- Barroco
- Lope de Vega
- Flamenco
- Cantaor
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Consecutivas
- NiNi
PROPUESTA DIDCTICA
- Sustitucin
- Seleccin
- Comparacin
- Anlisis
FICHA 13
LA LECHERA
NIVELES USO
- B1
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Las fbulas
- Ilustracin
- Neoclasicismo
- Samaniego
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Futuro
- Imperativo
- Subordinadas
VOCABULARIO
- Alimentos
- Animales
PROPUESTA DIDCTICA
- Dramatizacin
- Reduccin
- Sustitucin
- Composicin
FICHA 14
NIVELES USO
- B2
- C1
- C2
CONTENIDOS CULTURALES
- Romanticismo
- Espronceda
- Rock espaol
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Imperativo
VOCABULARIO
- Campo semntico barco
- Meteorologa
- Geografa
PROPUESTA DIDCTICA
- Reconstruccin
- Sustitucin
- Seleccin
- Anlisis.
- Dramatizacin
NOTAS DEL PROFESOR
Atencin especial al lxico marinero de uso poco comn.
152
FICHA 15
NIVELES USO
- B1
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Romanticismo
- Bcquer
- Alberto Cortez
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Futuro
- Adversativas
- Imperativo
VOCABULARIO
- Campo semntico pjaros
- Campo semntico flores
PROPUESTA DIDCTICA
- Expansin
- Sustitucin
- Seleccin
- Comparacin y contraste
FICHA 16
GUANTANAMERA
NIVELES USO
- A1
- A2
- B1
- B2
CONTENIDOS CULTURALES
- Cuba y su msica.
- El desastre del 98.
- Mart y Compay Segundo
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Presente
VOCABULARIO
- Meses
- Adverbios
PROPUESTA DIDCTICA
- Sustitucin
- Expansin
- Seleccin
- Anlisis.
FICHA 17
CANCIN DE OTOO
NIVELES USO
- A2
- B1
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Modernismo
- Rubn Daro
- Nueva Trova Cubana
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Presente
- tan.que
-
VOCABULARIO
- Vegetacin
- Campo semntico otoo
PROPUESTA DIDCTICA
- Reconstruccin
- Sustitucin
- Comparacin
- Anlisis
FICHA 18
CANTARES
NIVELES USO
- A2
- B1
- B2
CONTENIDOS CULTURALES
- Antonio Machado
- Joan Manuel Serrat.
-
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Presente
- Expresin gustos.
- Pretrito
VOCABULARIO
- Colores
- Campo semntico camino
PROPUESTA DIDCTICA
- Reconstruccin
- Reduccin
- Expansin
- Sustitucin
- Seleccin
Jerarquizacin
Anlisis
Dramatizacin
FICHA 19
NIVELES USO
- B1
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Modernismo
- Juan Ramn Jimnez
- Lus Eduardo Aute
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Pretrito imperfecto
- Pretrito perfecto
VOCABULARIO
- Partes del cuerpo
PROPUESTA DIDCTICA
- Expansin
- Sustitucin
- Anlisis
- Reduccin
FICHA 20
ROMANCE SONMBULO
NIVELES USO
- B2
- C1
- C2
CONTENIDOS CULTURALES
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Uso estilo directo
- Uso metfora
VOCABULARIO
- Animales
- Enseres
- Ropaje
PROPUESTA DIDCTICA
- Reduccin
- Comparacin
- Expansin
- Anlisis
- Sustitucin
- Seleccin
- Jerarquizacin
NOTAS DEL PROFESOR
Poema con gran potencial para los niveles altos.
155
Romancero
Guardia Civil
Gitanos
Flamenco
FICHA 21
MI CORZA
NIVELES USO
- A1
- A2
CONTENIDOS CULTURALES
- Romancero
- Generacin 27
- Rafael Alberti
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Presente
VOCABULARIO
- Animales
PROPUESTA DIDCTICA
- Expansin
- Sustitucin
- Seleccin
- Comparacin
- Anlisis.
NOTAS DEL PROFESOR
Poema muy adecuado para niveles iniciales
FICHA 22
NIVELES USO
- B1
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Flamenco
- Generacin 27
- Exilio espaol
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Subjuntivo
- Uso metafrico
VOCABULARIO
- Campo semntico ngeles
PROPUESTA DIDCTICA
- Reduccin
- Sustitucin
- Emparejar
- Anlisis
FICHA 23
FE MA
NIVELES USO
- B1
- B2
CONTENIDOS CULTURALES
- Generacin 27
- Exilio espaol
- Mara Dolores Pradera
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Presente
- Oraciones negativas
- Copulativas negativas
VOCABULARIO
- Flores
PROPUESTA DIDCTICA
- Ampliacin
- Expansin
- Sustitucin
- Seleccin
- Anlisis
NOTAS DEL PROFESOR
Gran diferencia entre nivel lingstico y nivel de comprensin del significado
FICHA 24
ADVENIMIENTO
NIVELES USO
- B1
- B2
CONTENIDOS CULTURALES
- Generacin del 27
- Exilio espaol
- Jorge Guilln
CONTENIDOS LINGISTICOS
VOCABULARIO
- Pjaros
Pretrito perfecto
Pretrito imperfecto
Futuro
Onomatopeyas
PROPUESTA DIDCTICA
-
Reduccin
Sustitucin
Emparejar
Seleccin
Comparacin
Anlisis
FICHA 25
MENOS TU VIENTRE
NIVELES USO
- A1
- A2
- B1
- B2
CONTENIDOS CULTURALES
- Guerra Civil Espaola
- Nueva Trova Cubana
- Generacin del 27
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Todomenos
- Presente
VOCABULARIO
- Campo semntico tiempo
PROPUESTA DIDCTICA
- Reconstruccin
- Expansin
- Comparacin y contraste
- Anlisis
FICHA 26
MASA
NIVELES USO
- B1
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Guerra Civil Espaola
- Cantautores latinoamericanos
- Csar Vallejo
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Pretrito perfecto
- Imperativo
- Adversativas
VOCABULARIO
- Campo semntico Guerra
- Nmeros
PROPUESTA DIDCTICA
-
Expansin
Sustitucin
Seleccin
Comparacin
Anlisis
Dramatizacin
FICHA 27
LA MURALLA
NIVELES USO
- A2
- B1
- B2
CONTENIDOS CULTURALES
- Poesa negra
- Nicols Guilln
- Revolucin cubana
- Msica chilena
CONTENIDOS LINGISTICOS
VOCABULARIO
- Flores y plantas
- Insectos y animales
Interrogativas
Exclamativas
Imperativo
Subjuntivo
PROPUESTA DIDCTICA
- Expansin
- Emparejar
- Seleccin
- Anlisis
FICHA 28
FAREWELL
NIVELES USO
- B1
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Pablo Neruda
- Joaqun Sabina
- Golpe de estado en Chile
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Finales
- Nini
PROPUESTA DIDCTICA
- Ampliacin
- Expansin
- Sustitucin
- Seleccin
- Anlisis
NOTAS DEL PROFESOR
El profesor debe tener en cuenta las diferencias entre poema y cancin (colocacin)
159
FICHA 29
NIVELES USO
- B1
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Octavio Paz
- Mxico
- Lus Pastor
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Comparativas
- Metforas
VOCABULARIO
- Partes del cuerpo
- Ropa
- Geografa
PROPUESTA DIDCTICA
- Expansin
- Sustitucin
- Seleccin
- Anlisis
FICHA 30
TE QUIERO
NIVELES USO
- B1
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Mario Benedetti
- Uruguay
- Dictaduras latinoamericanas
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Condicionales
- Metforas
- Voseo
VOCABULARIO
- Partes del cuerpo
PROPUESTA DIDCTICA
- Reconstruccin
- Expansin
- Sustitucin
- Anlisis.
FICHA 31
A LA INMENSA MAYORA
NIVELES USO
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
- Poesa social
- Blas de Otero
- Las cartas en espaol
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Pretrito perfecto
- Pretrito imperfecto
PROPUESTA DIDCTICA
- Reduccin
- Sustitucin
- Comparacin
- Anlisis.
FICHA 32
NIVELES USO
- B1
- B2
- C1
CONTENIDOS CULTURALES
-
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Futuro
- Imperativo
- Subjuntivo
PROPUESTA DIDCTICA
- Expansin
- Sustitucin
- Seleccin
- Anlisis
FICHA 33
LIBRE TE QUIERO
NIVELES USO
- A1
- A2
- B1
- B2
CONTENIDOS CULTURALES
- Movimientos antifranquistas
- Transicin espaola
- Exilio espaol
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Comparativas
- Concesivas
- Subordinadas de relativo
VOCABULARIO
- Geografa
- Vegetacin
PROPUESTA DIDCTICA
- Expansin
- Sustitucin
- Anlisis
FICHA 34
NIVELES USO
- A2
- B1
- B2
CONTENIDOS CULTURALES
- Poesa contempornea espaola.
- Msica de los 80.
- Gil de Biedma.
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Futuro
- Comparativas
- Adversativas
VOCABULARIO
- Campo semntico Vida
PROPUESTA DIDCTICA
- Ampliacin
- Sustitucin
- Anlisis
FICHA 35
LAS NUBES
NIVELES USO
- A2
- B1
- B2
CONTENIDOS CULTURALES
- Poesa de posguerra.
- Nuevos cantautores.
- Jos Hierro.
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Presente
- Oraciones subordinadas
VOCABULARIO
- Campo semntico meteorologa
- Partes del cuerpo.
PROPUESTA DIDCTICA
-
Reduccin.
Expansin.
Sustitucin.
Anlisis.
FICHA 36
ASTURIAS
NIVELES USO
- B2
- C1
- C2
CONTENIDOS CULTURALES
CONTENIDOS LINGISTICOS
- Condicionales
- Subordinadas
- Pretrito perfecto
VOCABULARIO
- Geografa
- Anatoma
- Guerra
II Repblica
Guerra Civil Espaola
Exilio espaol
Geografa de Espaa
PROPUESTA DIDCTICA
- Reduccin
- Sustitucin
- Seleccin
- Comparacin
- Anlisis.
NOTAS DEL PROFESOR
Texo con grandes posibilidades en el campo de la enseanza de cultura
163
PARTE CUARTA:
La musicalizacin de la poesa espaola.
164
122
Algunos datos de contraste: hasta el momento de escribir estas lneas hemos recopilado once versiones
del poema Palabra para Julia de Goytisolo; Miguel Hernndez parece ser el poeta con ms xito entre
los intrpretes. Por el contrario, El Poema de Mo Cid no ha sido obra preferente y, hasta el momento, no
hemos localizado versin alguna de la poesa de Garcilaso de la Vega ni de Gonzalo de Berceo.
123
Vd. http://www.aflordetiempo.com/antologia.pdf
165
124
125
126
Existe una versin anterior grabada por Rosell para el Instituto Cervantes de un fragmento del Cantar.
127
128
129
Valverde, Mara (1999): Msica andalus, Tecnosaga.; Paniagua, Eduardo (2001): La llamada de AlAndalus, Pneuma.
130
Moreno, Aurora et Alii (1992): La Espaa de las tres culturas, Madrid, Several Records
131
166
Osta, Adolfo (1993): Pase el agoa. Canciones de trovadores, juglares y msicos de Palacio,
Tecnosaga.
133
134
135
136
167
de los muchos discos en los cuales los podemos encontrar recopilados. Jordi
Savall nos ofrece su disco Juan del Encina. Romances y villancicos139, una
obra continuadora del disco anteriormente nombrado de este autor, en el que
aparecen composiciones del maestro que marc la transicin de la Baja Edad
Media al Renacimiento a travs de sus composiciones en forma de romance y
villancico.
En la lnea de la recopilacin del folklore se encuentra tambin el Nuevo
Mester de Juglara, que nos presenta en su discografa varios discos dedicados
exclusivamente a romances, y en los que, junto con los pertenecientes al
conjunto popular ms reciente, aparecen otros del romancero tradicional.
Debemos destacar entre su amplia obra su recopilacin de romances editada
en 2003140.
Finalmente, hay que sealar que Paco Ibez tambin se interes por el
Romancero y ha incluido varios romances en su obra141.
Hay que destacar que el romance que cuenta sin duda, con ms
aceptacin entre los diferentes intrpretes es el Romance del enamorado y la
muerte, que hemos encontrado en la discografa de Amancio Prada, Vctor
Jara, Adolfo Osta y Maria Elena Walsh junto con Leda Valladares.
Por ltimo, para terminar con el romancero, hay que nombrar tres
grabaciones interesantes para el estudio filolgico-etnogrfico de los romances:
las dos primeras, la referidas al romancero sefard; una, la grabada una por
Ensemble Sarband titulada Sepharad142, en la cual aparecen romances
tradicionales conservados por los judos del Mediterrneo al lado de otras
composiciones castellanas igualmente mantenidas; otra, el volumen nmero 11
de la coleccin La tradicin musical en Espaa titulado Romancero Sefard
137
138
139
140
Nuevo Mester de Juglara (2003): El Romancero del Nuevo Mester de Juglara (1971-2001), tres
CDs. Rama Lama Music.
141
142
Ensemble Sarband (1996): Sepharad: Songs of the Spanish Jews in the Mediterranean and the
Ottoman Empire, Deutsche harmonia mundi.
168
Mediterrneo143. La tercera obra es la que acompaa la obra de Paloma DazMas144 en la que se incluyen doce versiones actuales, de otros tantos
romances, en diferentes escenarios del mundo.
El universo renacentista no es abundante en musicalizaciones. Podemos
comenzar a hablar de esta poca con el disco de Savall ya nombrado dedicado
a Juan del Encina; Amancio Prada incluye dos letras de este mismo autor en su
disco Canciones de amor y celda145. Existe, asimismo, una edicin de sus
obras completas.146 A partir de aqu, vemos una tendencia a tratar a los
msticos dejando de lado a figuras tan importantes como Garcilaso de la Vega.
De ste nicamente hemos localizado dos grabaciones: una antigua grabacin
del compositor Jos Lus Castro titulada Cinco lricas, basada en sus textos147
y la composicin clsica que aparece en el disco de Jordi Savall de entremeses
del Siglo de Oro148. Extraa es la presencia de Juan Boscn en la cancin,
pues ha sido un grupo britnico, Electrelane, el encargado de ponerle msica a
la letra de uno de sus sonetos con el ttulo de Oh sombra!149 El Marqus de
Santillana apareci en el segundo disco de poemas y canciones de Alberto
Cortez150.
Los msticos han sido ms requeridos: Amancio Prada ha dedicado dos
discos a San Juan de la Cruz, el Cntico espiritual151,
y Canciones del
144
Daz-Mas, Paloma (1994): Romancero, Barcelona, Crtica. El disco est editado por Tecnosaga.
145
146
Encina, Juan del (1990): Obra musical completa, Madrid, Ministerio de Educacin y Ciencia.
147
Castro, Jos Lus (1968): Cinco lricas, Buenos Aires, EAM, 1968.
148
Savall, Jordi (2003): Entremeses del Siglo de Oro. Lope de Vega y su tiempo (1550-1650), Alia
Vox.
149
150
151
152
Prada, Amancio (2003): Canciones del alma, Karonte. Este disco es, en realidad, una nueva versin
ampliada y mejorada del disco anterior.
169
Francisco de Quevedo.
El ya nombrado disco de
Oro158 interpreta obras clsicas con textos de Lope de Vega y otra serie de
autores del Renacimiento y Barroco espaol. Muy interesante es el disco de
Jos Meneses en el cual, a partir de letras de poemas de autores barrocos
espaoles, les pone msica flamenca de diferentes palos: tangos, soleares,
alegras, peteneras. Destacamos entre ellas la cancin A mis soledades voy de
153
Prada, Amancio (1990): Trovadores msticos y romnticos, BMG. Este disco recopilatorio en su
mayor parte de anteriores trabajos presenta una til seleccin de poemas musicalizados de autores de
diferentes periodos y movimientos literarios.
154
155
156
157
158
170
Lope de Vega159. De este mismo autor toman tambin la letra Imanol, para
Ausencia160 y Amancio Prada Hijo del alba para dos de sus canciones161.
Dentro del Barroco, y fuera de la poesa, hubiera sido extrao no
encontrar algn medio por el cual la considerada obra maestra de la literatura
espaola no estuviera presente. As, el Quijote se nos presenta a travs de dos
productos musicales bien diferentes entre si: por un lado una obra musical del
ya nombrado Savall162en la cual el autor recita pasajes del libro e interpreta
romances y composiciones poticas que aparecen referidos en la obra y, por
otro, la novedosa y bizarra adaptacin al lenguaje del hip-hop llevada a cabo en
el 2005 por las figuras ms destacadas del gnero en Espaa163.
Nuevamente es Paco Ibez el que nos proporciona un ejemplo de la
poesa musicalizada en una poca en la que a otros intrpretes no parece
interesarles. De Flix Garca de Samaniego nos ofrece El cuento de la
lechera164, incluida en esta memoria, que en lo que hemos podido investigar es
el nico ejemplo que existe de adaptaciones de este autor. Nia Pastori, por
otro lado, le pone msica al nada polticamente correcto poema El portugus
de Nicols Fernndez de Moratn165.
Las musicalizaciones referentes a autores romnticos comienzan a ser
mucho ms abundantes. As, de Gustavo Adolfo Bcquer hay versiones
musicales de varios de sus poemas: Del saln en el ngulo oscuro aparece
versionado por Benito Moreno en el disco recopilatorio La palabra ms
tuya166; Volvern las oscuras golondrinas Tiene versiones de Paco Ibez167,
159
Menese, Jos (2005): A mis soledades voy, de mis soledades vengo, Boa, Madrid
160
161
Prada, Amancio (1984): De la mano del aire, Fonomusic; Vd. tambin en Prada, Amancio (1990), op.
cit.
162
SAVALL, Jordi y HESPRION XXI (2005): Don Quijote de la Mancha. Romances y msica, Alia
Vox.
163
Entre ellos grupos como La excepcin, Zenit, Corazn Krudo o Frank-T. Sin publicar en la fecha de
escribir estas lneas.
164
165
166
V.V.A.A. (2006): La palabra ms tuya (50 aos de cancin de autor), Sony- BMG
167
171
168
169
170
171
172
173
174
172
que Pablo Milans le dedic a sus poemas175 y el disco dedicado a los poemas
de Benedetti, Guilln y Mart176 en el cual Vicente Soto y Nacha Guevara
interpretan los escritos por este ltimo. Otros autores significativos que han
cantado a Mart son Silvio Rodrguez (Se aproxima el brote oscuro) y Los
Olimareros (La nia de Guatemala).
El ms importante de los escritores modernistas, Rubn Daro, no ha
sido especialmente tenido en cuenta a la hora de ser hecho msica. Las
versiones que conocemos de sus poemas son pocas. Destacar el poema El
amor no admite cuerdas reflexiones al que le puso msica Enrique Bunbury177,
la versin de Cancin de Otoo de Pablo Milans178 y los poemas adaptados
por Paco Ibez Juventud, divino tesoro y Yo soy aquel179.
Con Antonio Machado entramos en un nuevo terreno. Es uno de los
autores de los que vamos a tener gran cantidad de material de una gran
variedad de cantores y estilos. Es difcil resistirse a poner en primer lugar a
Joan Manuel Serrat, que dedic un disco a su poesa y que, a nuestro
entender, ha quedado para siempre ligado a algunos de sus poemas180. Alberto
Cortez tambin le ha dedicado parte de su obra181. Otros autores que tambin
se apoyan en poemas de Machado son Paco Ibez182, Carlos Cano, Miguel
Ros, Vicente Soto, El Pele, Adolfo Celdrn, Hilario Camacho o Esteban
Valdivieso, que aparecen en un interesante disco recopilatorio de poesas
175
176
V.V.A.A (2006): La palabra ms tuya: cantando a Guilln, Benedetti y Mart, Sello Autor. La
Fundacin autor ha puesto a la venta una coleccin denominada La palabra ms tuya, formada por 13
discos en la que recopila una antologa de canciones basada en poemas agrupndolos por los poetas. La
coleccin, editada en 2006 es una obra muy interesante para aquellos que estn interesados en la poesa
musicalizada. Todos ellos van a aparecer reseados en este captulo y en la discografa final.
177
178
179
180
Serrat, Joan Manuel (1969): Dedicado a Antonio Machado, poeta, Madrid, BMG.
181
182
173
musicalizadas del autor183. Para terminar con el autor merece destacar el disco
que Calixto Snchez le dedica desde una perspectiva flamenca184.
Juan Ramn Jimnez ha sido recopilado en un disco de la coleccin La
palabra ms tuya junto a Len Felipe185. Aurora Moreno, Esteban Valdivieso,
Vicente Soto y Javier Bergia interpretan sus poemas, entre los cuales habra
que destacar la versin de ste ltimo186. Jos Mara Vitier y Lus Eduardo Aute
toman el poema Amor sin tedio y lo incluyen en el disco del primero, ya
nombrado187. Estrella Morente incluir en su disco de 2001 la cancin Moguer
basada en uno de sus poemas188.
Sin lugar a dudas la Generacin del 27 ha sido una de las ms
inspiradoras para los intrpretes espaoles y, por lo tanto, no tiene que
extraar encontrarnos a los autores con ms versiones en esta poca. No
creemos que estemos equivocados si afirmamos que los poetas que ms
inters han despertado y, por tanto, ms versiones tienen en el mercado
musical son Federico Garca Lorca y Miguel Hernndez. Una muestra de los
autores que han abordado la tarea de rendir homenaje a Lorca es la siguiente:
Amancio Prada189, Paco Ibez190 y Ana Beln191; los artistas flamencos, han
sentido una lgica atraccin por su obra, y as, Camarn, Diego Carrasco,
Manzanita, Lole y Manuel le han dedicado versiones, algunas de ellas ya
ligadas para siempre al poema. La recopilacin Los gitanos cantan a
183
184
185
V.V.A.A. (2006): La palabra ms tuya. Cantando a Len Felipe y Juan Ramn Jimnez, Sello
Autor.
186
La versin de Desnudos de Javier Bergia aparece tambin en el disco recopilatorio V.V.A.A. (2004):
Poesa necesaria, Diputacin de Valladolid. Este disco de descarga gratuita rene veinte poemas
musicalizados de diferentes autores contemporneos. Es una seleccin muy interesante y puede resultar
muy til para el profesor de ELE. Hay que tener cuidado de no confundir esta obra con la homnima de
Hugo Cuevas-Mohr ya citada.
187
188
189
Prada, Amancio (2004): Sonetos y canciones de Federico Garca Lorca, Crculo.; Prada, Amancio
(1998): Tres poetas en el crculo, Fonomusic.
190
191
Ana Beln (1998): Lorquiana. Poemas de Federico Garca Lorca, BMG Music.
174
192
193
194
195
196
V.V.A.A. (2006): La palabra ms tuya. Cantando a Federico Garca Lorca, Sello Autor.
197
Binns, Hamish, y Finis Trrea (2002): Al son de los poetas, Madrid, Edinumen.
198
199
Ana Beln (1998): Lorquiana. Canciones populares de Federico Garca Lorca, BMG Music.
200
201
202
203
Morente, Enrique y Lagartija Nick (1996): Omega. Cantando a Federico Garca Lorca y Leonard
Cohen., El Europeo Msica.
175
205
206
207
Gerena, Manuel (2001): Manuel Gerena canta con Miguel Hernndez (amalgama potica de
Miguel y Manuel), Ala.
208
Celdrn, Adolfo (1976): Al borde del principio (homenaje a Miguel Hernndez), Fonomusic.
209
210
Jarcha (1975): Andaluca vive, Novola.; Jarcha (1991): Libertad sin ira, Serdisco.
211
Jara, Vctor (1974): Canciones pstumas, Movieplay. Este disco se edit en diferentes pases con
diferentes nombres (Te recuerdo Amanda, Manifiesto)
212
213
214
215
176
con el poema Romance del desterrado, por Paco Ibez225. De Pedro Salinas
hay una soberbia adaptacin de Fe ma interpretada por Mara Dolores
Pradera226 y Loquillo puso msica a Pregunta ms all227. Jorge Guilln ha sido
216
Ibez, Paco (1964), op. cit; Ibez, Paco (1967), op. cit.
217
218
219
220
221
222
223
Estos ltimos aparecen recopilados en V.V.A.A. (2006): La palabra ms tuya. Cantando a Carlos
lvarez, Lpez Pacheco, Lus Cernuda, Jos Bergamn, Sello Autor.
224
225
226
177
228
229
230
San Jos, Vctor Manuel (1976): Vctor Manuel 10, Phillips Universal.
231
232
233
234
Estas versiones aparecen el los discos recopilatorios citados en las notas anteriores.
235
178
237
238
239
Milans, Pablo (1997): Pablo Milans canta a Nicols Guilln, Madrid, Universal
240
V.V.A.A. (2006) La palabra ms tuya. Cantando a Nicols Guilln, Jos Mart y Mario
Benedetti, Fundacin Autor.
241
242
243
244
245
246
V.V.A.A. (2006): La palabra ms tuya. Cantando a Alfonsina Storni, Mara Zambrano, Elena
Martn Vivaldi, Dulce Mara Loynar, Violeta Parra, Mercedes Escolano, Fanny Rubio, Mara
Elena Walsh, Isabel Escudero, Gloria Fuertes y Gabriela Mistral, Sello Autor.
179
247
248
249
Piazzola, Astor y Borges, Jorge Lus (1996): Borges y Piazzola, Buenos Aires, BMG.
250
251
252
253
V.V.A.A. (2006): La palabra ms tuya. Cantando a Nicols Guilln, Jos Mart y Mario
Benedetti, op. cit.
254
255
Mihanovich, Sandra y Carballo, Celeste (1989): Somos mucho ms que dos, BMG.
180
se hizo en los aos 80256 en la que aparecan con msica de Serrat, Aguaviva,
Soledad Bravo y Adolfo Celdrn, La ltima antologa257 recoge a Lus Pastor,
Paco Ibez y Enrique Morente.
Gabriel Celaya tiene su lugar en la coleccin La palabra ms tuya258. Los
autores comprendidos son Vctor Manuel, Aguaviva e Imanol. Paco Ibez ya
haba mostrado en sus primeros trabajos su predileccin por este autor en su
segundo disco259 y en la grabacin en el Olympia260
Blas de Otero comparte disco antolgico con Celaya261. Le fue puesta
msica, asimismo, por Adolfo Celdrn262, Paco Ibez263, Hilario Camacho,
Lus Pastor, Vctor Manuel y Rosa Len.
Jos Agustn Goytisolo ser el artfice del disco que Paco Ibez editar
en 2002264 y que incluye algunos que eran temas ya clsicos en su discografa.
Uno de ellos, Palabras para Julia, se convirti en la obra ms conocida del
poeta y, la versin que creara Ibez se ha convertido en la cancin con ms
versiones de entre las que hemos manejado265. Otros cantautores con
Goytisolo en sus letras son Amancio Prada, Lydia Puyol, Rosa Len y Silvia
Comes266
256
257
Vd. nota n V.V.A.A. (2006): La palabra ms tuya. Cantando a Len Felipe y Juan Ramn
Jimnez, op. cit.
258
V.V.A.A. (2006): La palabra ms tuya. Cantando a Blas de Otero y Celaya, Fundacin Autor.
259
260
261
V.V.A.A (2006): La palabra ms tuya. Cantando a Blas de Otero y Celaya, Sello Autor.
262
Ibidem.
263
264
265
Concretamente para esta memoria hemos manejado las versiones de Falete, Ivn Ferreiro, kilo
Veneno, Limiana Herrero, Manolo Garca, Mercedes Sosa, Rosa Len, Joan Manuel Serrat, Los Suaves,
Tania Libertad, Hugo Cuevas-Mohr y el propio Paco Ibez. En total doce variantes de la cancin-poema.
266
V.V.A.A. (2006) La palabra ms tuya. Cantando a Gil de Biedma, Goytisolo y ngel Gonzlez,
Fundacin Autor.
181
267
Prada, Amancio (1983): Canciones y soliloquios, Fonomusic; Prada, Amancio (1979): op. cit; Prada,
Amancio (1990): op. cit.
268
V.V.A.A. (2006): La palabra ms tuya. Cantando a Agustn Garca Calvo, Lus Garca Montero
y P. Lezcano, Fundacin Autor.
269
V.V.A.A. (2006) La palabra ms tuya. Cantando a Gil de Biedma, Goytisolo y ngel Gonzlez,
Sello Autor.
270
271
272
V.V.A.A. (2006) La palabra ms tuya. Cantando a Gil de Biedma, Goytisolo y ngel Gonzlez,
Sello Autor.
273
274
275
V.V.A.A. (2006): La palabra ms tuya. Cantando a Agustn Garca Calvo, Lus Garca Montero
y P. Lezcano, Sello Autor.
276
277
278
279
182
Para terminar habra que sealar una obra que, si bien se sale del
mbito de la musicalizacin puede resultar muy til para la preparacin de
clases; Se pueden encontrar grabaciones de autores contemporneos en las
que son sus propias voces las que ponen sonido a los versos que ellos mismos
han creado (Claudio Rodrguez, Jos Hierro, Pablo Neruda, Rafael Alberti, Lus
Cernuda, Jorge Lus Borges, Dmaso Alonso, Lorca en la voz de Alberti,
Vicente Aleixandre, Pedro Salinas y Juan Ramn Jimnez)280. Igualmente
existe un material sonoro en el cual voces reconocidas de grandes actores
como Nuria Espert, Fernando Guilln, Gemma Cuervo o Manuel Dicenta281.
No es posible terminar este captulo sin volver a insistir que este captulo
es, a todas luces, incompleto y que tiene que ser entendido como una amplia
recopilacin de las obras ms disponibles en el mercado y que han servido de
base para la elaboracin de esta memoria. Las ausencias esperemos que se
compensen con el descubrimiento para el lector de otras versiones no tan
conocidas y que pueden resultar igualmente interesantes.
280
A las manos del autor ha llegado una copia de la obra Once poetas en sus voces pero ha sido
imposible localizar la compaa discogrfica.
281
La coleccin est editada en 1978 por la discogrfica madrilea Fidias, y tiene discos dedicados a
Pablo Neruda, Poesa femenina, Juan Ramn Jimnez, Poesa Neoclsica, Poesa hispanoamericana,
Poesa castiza, Poesa de la hispanidad, Miguel ngel Asturias, Los toros en la poesa, y El agua en la
poesa.
183
BIBLIOGRAFA
184
BIBLIOGRAFA CONSULTADA
CONSULTADA
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Ficha N 10
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Ficha N 11
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Ref. discogrfica
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Ref.bibliogrfica
Ref. discogrfica
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Ficha N 13
El cuento de la lechera
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Mi corza
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Ref. discogrfica
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Menos tu vientre
Ref.bibliogrfica
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Ficha N 30
Te quiero
Ref.bibliogrfica
Ref. discogrfica
Ficha N 31
A la inmensa mayora
Ref.bibliogrfica
Ref. discogrfica
Ficha N 32
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Ficha N 33
Libre te quiero
Ref.bibliogrfica
Ref. discogrfica
Ficha N 34
Ref.bibliogrfica
Ref. discogrfica
Ficha N 35
Las nubes
Ref.bibliogrfica
Ref. discogrfica
Ficha N 36
Asturias
Ref.bibliogrfica
Ref. discogrfica
San Jos, Vctor Manuel (1976): Vctor Manuel 10, Phillips Universal
204
205
206