LA BANDA SONORA

(de Manual bsico de lenguaje y narrativa audiovisual. F. Fernndez y J. Martnez. Ed. Paids)
Con la incorporacin del sonido a la imagen, el cine experiment un gran salto expresivo. El sonido
complementa, integra y potencia la imagen visual y contribuye al realismo. Adem, en el nivel narrativo,
posibilita un importante ahorro de planos que la imagen muda tena que utilizar para comunicar conceptos y
situaciones. El mundo que nos envuelve es sonoro y el uso del sonido evita recurrir con exceso a la
convencin permitiendo una simplificacin expresiva.
La relacin del sonido con la imagen es de complementariedad, lo que hace posible la creacin de un todo
unificado que ha de plantearse desde el comienzo del inicio del guin.
La banda sonora condiciona activamente la forma en que percibimos e interpretamos la imagen. Imgenes
iguales tienen distinta interpretacin al cambiar la banda sonora.
1. APORTACIONES DEL SONIDO
El sonido puede encauzar nustra atencin dentro de la imagen, dirigiendo la lectura a los puntos de inters:
nos indica lo que debemos mirar. El sonido puede anticipar algn elemento visual y dirigir hacia l nuestra
atencin. La banda sonora puede aclarar hechos de la imagen, contradecirlos o hacerlos ambiguos. En
cualquier caso, la banda sonora debe entablar una relacin activa con la banda de imagen.
Con la introduccin del cine sonoro, las posibilidades visuales se unieron a las sonoras. Las aportaciones
esenciales del sonido (con exclusin de la msica que ya exista como acompaamiento en el cine mudo) son:
El sonido facilitaba la constinuidad y fluidez narrativas al eliminar los rtulos intercalados.
Permita una gran economa de planos, al poder representar elementos ausentes del encuadre por su sonido en
off, sin necesidad de visualizarlos.
Desplazaba el protagonismo del plano (en el cine mudo) hacia el protagonismo de la escena (en el cine
sonoro). En la escena hay mayor cohesin espaciotemporal y por una continuidad sostenida por la actuacin
y dilogos de los actores, as como los movimientos de cmara para conseguirlos (origen del plano secuencia
sonoro).
Permita la introduccin de un narrador mediante su voz en off.
Aportaba el valor dramtico del silencio.
Introduca un rico universo de ruidos en funcin mimtica, dramtica y expresiva.
2. DEL CINE MUDO AL CINE SONORO
Existe la opinin de que cine dej de ser autntico cine cuando apareci el sonoro. Tambin existe la opinin
que considera el cine mudo como un mal menor previo a la aparricin del sonido en 1927.
Los hechos desdicen que el invento del cine sonoro apareciera 30 aos despus de la aparicin del cine porque
el desarrollo de la tcnica no lo permiti con anterioridad. Edison haba ensayado la posibilidad de sonorizar
imgenes. Empresas como la Western Electric y la AEG adquirieron las patentes y las escondieron durante
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muchos aos.
Se apuntan razones de tipo econmico para el mantenimiento industrial de las producciones mudas frente a las
sonoras durante tantos aos. La porduccin sonora implicaba cuantiosas inversiones econmicas, cambios en
los sistemas de grabacin, adaptacin de los proyectores y de las salas de exhibicin, aumento en los costos de
produccin que encarecan un espectculo que no tena necesidad de arriesgar con innovaciones. Adems las
salas se llenaban de espectadores. La conclusin es que el sonoro no apareci antes, poruqe, desde un punto
de vista industrial, quiz no era necesario.
La implantacin generalizada del sonoro requiri el paso de los primitivos discos sincronizados a la
incorporacin de una banda de sonido al lado de la pelcula cinematogrfica. Slo as se hizo realidad la
existencia de la banda sonora que integraba voces, ruidos y msica.
Durante los primeros aos del sonoro continuaron hacindose brillantes filmes mudos hasta que fue
consolidndose el lenguaje audiovisual en la produccin cinematogrfica mundial.
Tambin se considera que el cine sonoro naci motivado por la competencia de la radio que arrebataba
espectadores a las salas de proyeccin, especialmente durante los aos 19221930 y con las retransmisiones
de finales deportivas.
3. COMPONENTES DE LA BANDA SONORA
La banda sonora o programa audiovisual puede contener algunos de los siguientes elementos sonoros:
1. La palabra, en forma de comentario, de voces o de dilogos sincronizados.
2. La msica.
3. Los efectos sonoros y ambientales.
4. El silencio.
4. LA PALABRA
Para muchos es el recurso sonoro por excelencia. Cuando en 1927 surgi el cine sonoro con El cantor de jazz
(The Jazz Singer, 1927), muchos cineastas lo rechazaron convencidos de que con la palabra se acabara el arte
de contar historias con imgenes y en un principio as fue: se abusaba del recurso hablado.
El cine mudo tras 30 aos de existencia haba desarrollado el lenguaje de la imagen hasta el punto de poder
prescindir del sonido en muchas ocasiones. Con la llegada del sonoro muchos intrpretes protestaban porque
en ocasiones su imagen no se corresponda con la tonalidad de su voz. Chaplin se opuso al sonoro hasta
finales de la dcada de los treinta. La produccin sonora complicaba las tcnicas de filmacin (el sonido se
grababa en directo y haba que acondicionar acsticamente las cmaras para que no produjesen ruido lo que
les restaba movilidad). La poltica de patentes en los aparatos de grabacin imposibilitaba por su elevado
precio la produccin sonora a empresas de escaso presupuesto. Se pona fin a la internacionalizacin del cine
que en el mudo, cambiando los rtulos, tena carcter universal. No obstante, las nuevas tcnicas se
impusieron con rapidez.
El sonoro aport la palabra (la msica haba acompaado al cine desde sus inicios) frente a la pantomima y la
gesticulacin propios del cine mudo.
El uso ms frecuente de la palabra es el dilogo de dos intrpretes que interactan . Otras aplicaciones son el
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comentario o voz en off , discurso en tercera persona y sin la presencia del narrador en la imagen (en
documentales y tambin en filmes de ficcin), el monlogo de un personaje contando su historia en un
flashback. La palabra est presente en las canciones y en los filmes del gnero musical el argumento avanza
gracias a la letra de los temas interpretados.
En la imagen audiovisual, la palabra tiene un papel privilegiado por su poder significativo. Se considera que
en el discurso audiovisual bien construido ningn elemento debe primar por encima de otro, sino contribuir
mediante su interrelacin a la significacin del film o programa.
EL COMENTARIO O VOZ EN OFF
Explica lo que la imagen por s misma no puede aclarar al espectador. Completa al relato visual pero debe ser
ste el que desarrolle la historia.
La voz en off con origen fuera del cuadro visual es un elemento de gran fuerza dramtica y puede estimular la
fantasa del espectador como lo hace el fuera de campo o espacio en off.
En los productos audiovisuales la palabra no debe de constituir un elemento de redundancia respecto a lo que
muestra la imagen.
El texto de la voz en off tiene que ser compuesto pensando en que ser escuchado, debe emplear frases cortas
y de construccin sencilla y debe de mantener una perfecta relacin con la imagen, debe incorporar pausas
que permitan intercalar otros sonidos o silencio, debe concentrar la atencin del espectador, etc.
LAS VOCES Y LOS DILOGOS SINCRONIZADOS
Un guin se apoya en la accin y en el dilogo. Por ello el dilogo es un componente principal de la banda
sonora. La narracin de la mayora de los filmes se apoya en el dilogo o en voces sincronizadas.
Misiones del dilogo:
Completa la accin, aadiendo ms a la imagen y preparando la accin futura para su mejor comprensin.
Explica al personaje, lo caracteriza.
Caractersticas que hacen efectivo el dilogo:
Debe contribuir a dibujar psicolgicamente a los personajes.
Debe explicar lo que no se puede ver.
Ha de supeditarse a la imagen.
No debe ser redundante.
Tiene que ser esencial y poseer accin.
Es ms cinematogrfico cuanto ms se ajuste a la accin.
No debe dar toda la informacin: debe sugerir.
No debe ser literario sino cinematogrfico: el dilogo no es para ser leido, sino escuchado.
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Tipos de dilogo:
Dilogos de comportamiento: expresados por los personajes de forma directa en una determinada situacin.
Surgen de la propia accin.
Dilogos de escena: informa sobre los pensamientos, los sentimientos, intenciones, valores o postura
ideolgica del protagonista. Ser vlido cuando surja de la propia accin.
5. EL SINCRONISMO LABIAL Y EL DOBLAJE
Los dilogos y las voces sincronizadas plantean el problema de mantener el sincronismo labial de forma que
exista una correspondencia visual entre el movimiento de los labios de la persona que habla y la duracin de
su discurso.
No existe el problema cuando se utiliza la tcnica del sonido en directo. Pero en muchos filmes, el sonido
directo sirve como sonido de referencia para la postsincronizacin posterior en la sala de doblaje del film ya
montado (o editado).
Problemas del sonido directo:
Ruidos o voces parsitos (clxones, truenos, aviones...)
No se puede graduar el volumen de las diferentes fuentes de sonido que en ocasiones se empastan o resultan
inaudibles.
La colocacin de los micrfonos no debe obstaculizar el registro de imgenes.
Los micrfonos no deben registrar el zumbido del viento en exteriores.
etc.
El sonido doblado o postsincronizado resta espontaneidad a la diccin aunque se gana en control de la parte
verbal de la interpretacin y en la calidad tcnica del registro. Puede trabajarse en diferentes bandas con
mayores recursos de los que permite la grabacin directa. El doblaje puede corregirse hasta conseguir lo que
el director desea.
Normalmente el actor que habla en la pelcula es el mismo que vemos en la imagen, pero no siempre es as.
Tanto si otro actor dobla al protagonista como si se trata de un doblaje entendido como una traduccin del
film a otra lengua es fundamental, pero es un proceso lento y difcil, conseguir la sincronizacin labial.
Nuevos sistemas tcnicos facilitan el logro de la sincronizacin.
Uno de los grandes peligros del doblaje es que puede ser utilizado por la censura para alterar los dilogos y
cambiar el sentido del film original.
Frente a la libertad que exista en el cine mudo, en el cine sonoro la sincronizacin del sonido y la imagen
limita las posibilidades de montaje o edicin.
El montador debe decidir acerca de la duracin de las pausas entre frase y frase , as como si el silencio debe
establecerse sobre la imagen del personaje que acaba de hablar o sobre la imagen del personaje que va a
hacerlo.
La tcnica del sound flow
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Ver siempre y en todo momento a los personajes que hablan puede resultar montono y para evitarlo se
recurre al sound flow. Esta tcnica consiste en mostrar un dilogo, o parte del mismo, sobre una imagen que
no corresponde a quien la pronuncia. Por ejemplo, mientras contemplamos el final de una secuencia ya
escuchamos la voz del personaje que interviene en la siguiente. De forma inversa, la voz de un personaje
puede prolongarse, a veces, hasta el primer plano de la posterior secuencia.
La tcnica del sound flow tambin se aplica a personajes que conversan entre s: el final de un parlamento lo
escuchamos sobre la imagen del interlocutor favoreciendo la fluidez de su rplica. En ocasiones es ms
interesante captar la reaccin del que escucha que mantener el plano de imagen de la persona que habla.
La tcnica del playback
En el cine en el que aparecen canciones consiste en grabar primero en las mejores condiciones acsticas la
msica y la cancin y ms tarde, en el rodaje, esta grabacin sonora se reproduce en el plat para que los
artistas consigan, con la tcnica del mimo, el sincronismo labial con el tema emitido.
El playback:
Mejora la calidad del sonido al permitir un mejor control acstico.
Concede al personaje libertad de movimientos.
Permite conservar la pureza y fluidez sonora, aunque los registros de imagen se efecten en lugares con ruidos
parsitos o inaccesibles.
6. LA MSICA
La msica es un extraordinario medio para ser asociado a la imagen flmica o videogrfica:
Ayuda al espectador a identificarse con la trama ya que la msica es un excelente vehculo para la
creacin de climas convenientes.
Da fluidez al desarrollo de los acontecimientos.
Combinada con la voz del narrador es una forma clsica de contribuir a expresar un comentario.
Es muy eficaz como recurso para exponer situaciones sin explicacin verbal, para introducir o
culminar una exposicin y para puntuar una accin o para marcar una transicin.
La msica ha sido, desde los comienzos del cine sonoro, la parte ms arbitraria de la banda sonora. Cuando no
se integra en la narracin, ya sea interpretada en vivo por personajes o escuchada por medio de un aparato
reproductor de sonido, su grado de arbitrariedad, en el sentido de libertad de uso no unvoco respecto a las
imgenes, es total.
MSICA DIEGTICA Y NO DIEGTICA
La msica puede surgir desde la misma accin. Esta es la msica diegtica o narrativa, realista y que procede
de fuentes sonoras:
Presentes en la pantalla (on) como una cadena musical, un aparato de radio, una pieza ejecutada por un
intrprete o una orquesta

 Fuera de campo (off).

Para algunos autores esta msica debera ser incluida dentro de los efectos sonoros.
La msica diegtica puede cumplir una funcin de contrapunto dramtico, es decir de contraste. Tambin es
muy eficaz cuando es necesario romper la tensin por medio de una interrupcin dramtica, para desplazar la
accin a otros nudos dramticos o a la resolucin del tema.
La capacidad de la msica para motivar estados de nimo le da grandes posibilidades estticas pero ello puede
suponer tambin un peligro. La msica diegtica debe de adaptarse a las necesidades concretas del relato.
La msica no diegtica surge sin que est motivada desde dentro de la accin. Se inserta en la banda sonora
con el fin de conseguir unos determinados efectos estticos o funcionales. El uso de la msica no diegtica
siempre ser menos realista que la utilizacin de la msica diegtica. Como sucede con la msica diegtica la
no diegtica puede servir de contrapunto para conferir a la escena una ms profunda significacin. La msica
no diegtica es un elemento insustituible que forma parte integrante de la carga expresiva de cualquier film o
programa. Es una convencin e inseparable de la historia del cine pues antes del sonoro se acompaaba la
proyeccin con la interpretacin de un pianista o de una orquesta.
Algunas de las funciones que debe cumplir la msica no diegtica son:
Funcin de refuerzo al asociar los sentimientos evocados por la msica con el tema de la imagen visual por
medio de un leitmotiv. Mediante la tcnica del leitmotiv se crean asociaciones entre personajes o situaciones y
motivos musicales. La meloda es una composicin adecuada para acompaar las imgenes y por su sencillez
el espectador llega a percibir sin dificultad el tipo de clave emocional del discurso (melancola, alegra, amor,
etc.). La funcin de refuerzo puede estar tambin dirigida a la creacin de un ambiente histrico en
combinacin con la iluminacin y el vestuario.
Funcin de enlace entre diferentes planos o secuencias. La msica contribuye a homogeneizar el contenido
de planos distintos. Puede unir dos acciones dramticas o unir significativamente imgenes del recuerdo o
premoniciones con la accin del presente.
EL PODER EVOCADOR DE LA MSICA
La banda musical de las producciones audiovisuales tiene dos fuentes de origen:
La composicin concebida para un film concreto. Ejemplos:
Msica de Camille SaintSans para El asesinato del Duque de Guisa (1908)
Msica de Sergei Prokofiev para Alexander Nevsky, de Eisenstein y Vassiliev (1938)
La seleccin y montaje de registros de archivo de msica clsica y moderna. Ejemplo:
Msica de Mozart para Amadeus de Milos Forman (1984)
La msica en los medios audiovisuales no se puede valorar sin considerar la dialctica que se establece con el
silencio, la tensin o expectativa que generan sus apariciones y desapariciones, la interrelacin con los
restantes elementos de la banda sonora, ruidos y palabras a las que precede, sigue o se sobrepone. Con la
excepcin de los videoclips y de los programas musicales, la msica debe estar al servicio de la imagen.
En 1944 el compositor Hanns Eisler y el filsofo T. W. Adorno, analizando la relacin entre cine y msica,
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encontraron abusiva la subordinacin de la msica a la imagen, usada con frecuencia como medio para llenar
las lagunas del guin, montaje o interpretacin; como ilustracin del estado de nimo de los personajes; como
utilizacin acrtica de motivos populares del pas o poca donde transcurre la accin...
Esta reflexin sigue siendo vlida como recordatorio de lo que no debe hacerse en la relacin imagen/sonido.
El cine utiliza unos arquetipos musicales que el espectador asocia sin dificultad con continentes, culturas y
pases. Con estos arquetipos el cine acompaa y ambienta la imagen.
El compositor o adaptador musical marca aquellos pasajes del guin donde la msica tiene un papel
importante y selecciona el estilo de msica ms adecuado: pastoral, dramtico, misterioso, suspense,
mecnico, etc.
TCNICAS DE ACOMPAAMIENTO MUSICAL
Para reforzar una obra flmica o videogrfica se elabora un acompaamiento musical usando unas tcnicas
determinadas:
La obra comienza con una msica de presentacin que prepara al pblico para la temtica que se expondr.
Esta msica consiste en unos acordes o en el prlogo del tema que despus se desarrollar.
El eplogo del film se refuerza con efectos musicales que dan la tnica de culminacin del relato. La imagen
por s misma no siempre transmite la sensacin de que finaliza una historia.
Los mejores efectos de la msica en el cine se alcanzan mediante una banda musical de accin intermitente
y entrelazada con otras bandas de sonido. Los temas deben ofrecer variaciones en notas o instrumentos y los
ritmos han de ser adecuados a las imgenes que complementan.
El acompaamiento musical no est subordinado al plano de la imagen, sino aquello que la imagen
contiene. Puede acompaar a una variedad de planos siempre que stos mantengan una unidad visual.
Las transiciones de la msica, como las de la imagen, se hacen por encadenamiento de temas,
fundidos, o combinacin con otros efectos sonoros.
7. LOS EFECTOS SONOROS Y AMBIENTALES
El ruido, los efectos sonoros y ambientales, contribuyen a la sensacin de realismo tanto como la voz humana.
Un film de accin sin estos elementos perdera parte de su significado. Los ruidos subrayan la accin y evocan
imgenes. Poseen un valor expresivo que se aade al de la imagen y la palabra. En ocasiones sirven para
realizar transiciones imposibles de realizar visualmente.
Hay ruidos que pasan desapercibidos porque nuestra atencin se dirige en una direccin distinta, ruidos que
pueden ser percibidos pero no les prestamos atencin con lo que pasan a un segundo plano cercano a su
inexistencia perceptiva y finalmente hay ruidos que captan nuestro inters y excluyen a los dems.
En las primeras filmaciones sonoras cinematogrficas se grababan casi todos los sonidos que el micrfono
poda captar. Sin embargo se produca una sensacin de irrealidad pues no se produca una discriminacin
inteligente. La conclusin es que los sonidos, como las imgenes, deben ser elegidos.
Se puede hablar de realismo objetivo integral (reproducciones sonoras estrictamente fsicas) y realismo
subjetivo de un oyente determinado (reproducciones sonoras de tipo psicolgico) La narrativa audiovisual se
basa tanto en muestras objetivas como subjetivas por lo que en la construccin de la banda sonora de un film o
programa se har uso de ambos niveles. Por ello se efecta una reproduccin que puede ser total o parcial
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segn hacia dnde queramos dirigir la sugestin del espectador.

El director puede manipular a voluntad la banda de ruidos y efectos sonoros, incluyendo o eliminando
sonidos, subiendo el nivel natural de los mismos o rebajando su nivel segn las exigencias expresivas de la
produccin.
La banda sonora puede escoger entre sonidos fsicamente constatables, presentes en la pantalla, y sonidos que
provienen del fuera de campo o espacio off.
Es habitual la utilizacin de ruidos que no tienen nada que ver con la imagen que aparece en pantalla al objeto
de provocar reacciones en el espectador: la banda sonora del film El exorcista (The Exorcist, 1972) inclua en
ciertas escenas un zumbido de abejas que no se corresponda con la accin pero serva para suscitar inquietud
en el espectador.
El sonido se puede usar como sustituto de acciones desarrolladas fuera de campo: a partir de lo que ha
mostrado la cmara previamente, el sonido de un disparo nos informa sobre un asesinato o de un suicidio que
acaba de cometerse.
El ruido sugiere atmsferas, ambientes y decorados sonoros. La reduccin del ruido mediante el sistema
Dolby permite trabajar a frecuencias ms bajas sin afectar a las altas lo que ha permitido introducir una
extrema precisin de matices.
La separacin de pistas permite introducir el efecto de direccionalidad del sonido. El sonido sale del lado en el
que se encuentra el personaje que habla. Se consiguen atmsferas auditivas que pueden llegar a ser
espectacularmente envolventes.
Los efectos de sonido ambiental en una produccin cumplen mejor su cometido cuando su presencia noe es
constante a lo largo del film o programa. Esta aparicin y desaparicin continua, alternada con las otras
bandas de sonido, despierta el inters del espectador.
El contraste sonoro permite conseguir el mximo rendimiento: oposicin de volmenes, diferencias tonales,
cambios de comps o contrapuntos.
En gran parte de los casos muchos de los efectos sonoros se alcanzan por medios artificiales o se recurre a
obtenerlos de colecciones de discos o de archivos de laboratorios de sonido: ruidos de motores, relojes,
campanadas, rugidos, vidrios rotos, tempestades marinas, gritos de multitudes, timbres, pasos...
Ciertos efectos sonoros requieren la existencia de un perfecto sincronismo con la imagen: puerta que se abre,
pasos sobre un pavimento, galopar de caballos, etc. Para sincronizar estos sonidos con la imagen se procede
como en el doblaje, es decir simultneamente a la proyeccin de un trozo de pelcula, un tcnico especialista
se sonido reproduce los efectos precisos en momento que corresponde.
Las producciones de largometraje que emplean un elevado nmero de bandas para incorporar los efectos
sonoros necesarios permiten controlar el tono y el volumen de cada sonido para obtener una gran limpieza en
el resultado final. En el cine de cortometraje y en las producciones de bajo presupuesto ha de reducirse el
nmero de bandas restando cierta calidad al producto final.
8. EL SILENCIO
El silencio forma parte de la banda sonora bien como pausa obligada entre dilogos, ruidos y msicas, bien
como recurso expresivo propio. Cuando se emplea como recurso, el guionista ha de sealarlo en el guin. Si
el silencio se introduce bruscamente, aade dramatismo, expectativa, inters a la imagen. Los silencios han de
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justificarse por exigencias de la naturalidad en el desarrollo de la historia, o porque se introducen como un

elemento narrativo o temtico.
La ausencia de sonidos o pausas contribuyen a condicionar situaciones, muchas veces de angustia coon una
gran eficacia dramtica.
V. F. Perkins dice: Slo con el color como fuente disponible podemos considerar el uso de la fotografa en
blanco y negro como resultado de una decisin consciente. Slo en el cine sonoro puede utilizar el director el
silencio para conseguir un efecto dramtico.
A pesar de su valor expresivo, existen bandas sonoras (cine industrial y documental) en las que el silencio no
interviene.
En ocasiones el silencio puede ser ms expresivo que la palabra y de una eficacia mayor que el soporte
musical.
9. LA COMBINACIN DEL SONIDO
La banda sonora est compuesta de palabra, msica, efectos sonoros y, por ausencia de sonido, silencio.
El montaje y construccin de la banda sonora es muy similar al montaje de imgenes: se eligen los fragmentos
sonoros ms adecuados e incluso se introducen fragmentos sonoros no procedentes de la grabacin. De la
misma forma que existe la manipulacin ptica, qumica y electrnica de la imagen existe, tambin, la
manipulacin de sonidos para alterar sus caractersticas acsticas, pasarlos a primer plano, reducirlos a niveles
inferiores, sobreponerlos con otros sonidos, etc.
De lo que se trata es de guiar la atencin del espectador, o sea, clarificar y simplificar la banda sonora para
que destaque el material importante. En general el proceso es:
El dilogo, el transmisor de la informacin de la historia, se graba y se reproduce por lo general con el fin de
que tenga la mxima claridad. Las frases importantes no tendrn que competir con la msica o con el ruido de
fondo.
Los efectos sonoros son, normalmente menos importantes. Proporcionan la sencin global de un entorno
realista y apenas se advierten; sin embargo, si se omitieran, el silencio sera molesto.
La msica est supeditada al dilogo, entrando en las pausas durante los dilogos o efectos.
Esta jerarqua es alterable: en las secuencias de accin los efectos sonoros son fundamentales, la msica es
protagonista en los bailes y los dilogos en las secuencias de transicin o en los momentos cargados de
emocin.
El micrfono capta todo el sonido que sus caractersitcas tcnicas le permiten y no discrimina, no es selectivo
como nuestro sistema perceptivo. Las tnicas propias de un estudio de postproduccin de sonido, los blindajes
de la cmara que absorben el sonido del motor, los micrfonos direccionales y con proteccin, la ingeniera de
sonido y el montaje, los archivos de sonido, los programas informticos de postproduccin sonora permiten
que los creadores puedan seleccionar con exactitud aquellos sonidos que requiere la banda sonora.
La banda sonora no hay que considerarla como un grupo de diferentes unidades sonoras, sino como una
corriente continuada de informacin auditiva.
Cuando se dispone de tres bandas mster de sonido (palabra, msica, efectos sonoros) preparadas y
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sincronizadas, se realiza el proceso de mezcla en un estudio de grabacin que consiste en la combinacin de

las diferentes bandas en una sola que ser la que se incorporar al film o programa.
En las pelculas dobladas no slo hay que reconstruir los dilogos, sino que deben reconstruirse tambin todos
los ruidos, sincrnicos o no, que acompaan a las imgenes, es decir, pasos, aperturas de puertas, ambiente
ciudadano, ruido de trfico y conversaciones, etc. Si la produccin va a ser vendida a otros pases con
diferentes lenguas que tendrn la necesidad de doblar la voz, la banda de efectos sonoros y la demsica se
mezclan en una sola, separada de la voz. Es la llamada banda internacional de sonido o banda E & M. En
muchas producciones cinematogrficas antiguas no se conserva esa banad por los que el doblaje obliga a
reconstruir por completo toda la banda sonora, alterando la estructura general del film.

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