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PGINA IV
Comentarios preliminares(foreword)
Con el cambio de milenio, Dom Famularo mantiene su estatus como extraordinario solista,
embajador mundial itinerante de la percusin / batera, y motivador de inspiraciones de los
bateristas en todos lados. Para aquellos que pertenecemos al ambiente, es muy claro cunto
ha influido Dom en la reciente explosin del inter-juego entre las manos y los pies. Sus
habilidades son ms que sorprendentes cuando se sabe que tena cerca de 30 aos cuando
comenz con la tcnica de doble tambor.
Its your move contiene muchas de las ms finas inspiraciones de Dom. Soy parcial
respecto de los ejercicios de unsono o a un tiempo. Obviamente, hay mucho ms y de
excelente calidad como material en este libro. An ms autntica es su exploracin del
aspecto emocional de la performance del baterista. Creo que Dom ha logrado una buena
comunicacin, en estas pginas, de gran parte del juego puro y de la exuberancia de su
gran juego con el instrumento.
Dom comenz su carrera originalmente como miembro, junto con su hermano, de una
banda familiar exitosa. Para sus primeros aos de adolescente, se haba convertido en un
ejecutante efectivo. Muy pronto comenz a estudiar con Al Miller, una legenda de Long
Island. Ms tarde, tuvo la suerte de recibir lecciones del gran Joe Morello (de la talla de
Dave Brubeck)
En los mediados de los `70, Dom pas un ao en Los Angeles, donde recibi una educacin
formal de parte de Colin Bailey (el del fabuloso pie derecho), e informalmente de parte del
rey de la percusin en el jazz de Hollywood, Shelly Manne.
Cuando regres a New York, Dom se convirti rpidamente en el lder de una banda
progresista de estilo fusin. Al mismo tiempo, comenz a dar demostraciones de batera en
negocios, escuelas y Colleges. Pronto, sus solos dramticos y sus cualidades potentes de
personalidad combinaron para llevarlo desde Long Island a la clnica de percusin de gran
tiempo. Dio soporte tanto a Billy Cobham como a Simon Phillips, sin tener que ocupar el
asiento posterior de ninguna de estas superestrellas. Su relacin de dcadas con Sabian
Cymbals ha acelerado sus tours: Oslo, Tel Aviv, Buenos Aires, Beijing, Cairo, Montreal.
En su pas, Dom mantiene una constante, aunque habitualmente interrumpida, agenda de
enseanza.
La parte emocional y de inspiracin de la batera es fascinante para Dom, as como lo es su
dedicacin al progreso y bienestar de todos aquellos que tocan el instrumento.
Si ests herido o en problemas, Dom viene batiendo el doble, y se te pega hasta que el
problema se acabe Jim Chapin. [la frase pierde sentido porque en Ingls es un juego de
palabras que utiliza los mismos trminos que se usan en percusin]
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Introduccin
It`s your move trata de la obtencin del mximo potencial como ejecutante. Este libro es la
culminacin de preguntas que me han hecho a escala mundial en las clases privadas que
dict durante 30 aos, algunas, clases maestras, demostraciones, clnicas, largas
exposiciones de percusin, y en cerca de 40 aos de ejecutante. Los ejercicios de este libro
son vietas (pequeos consejos) para estimular la diversin y la creatividad. Este libro es
para las manos y los pies, sobre el parche y la batera. Ayudar a comprender mejor la
habilidad de las manos y de los pies. El ttulo del libro significa dos cosas. Primero,
depende de vos: piensa en tu deseo de ser un mejor ejecutante como en el juego de ajedrez.
Segundo, es tu movimiento- la forma en que mueves el cuerpo cuando tocas. Las tcnicas
explicadas en este libro te van a plantear el desafo de prestar atencin a cada detalle de la
manera en que tocas la batera y te van a obligar a cuestionarte sobre ello. La percusin es
una danza compuesta de a expresin de nuestros movimientos fsicos los cuales proyectan
al exterior nuestra expresin y emocin interna...., por lo tanto, Motions and Emotions
(Movimientos y Emociones). Cada baterista debe encontrar sus propios movimientos que
ajusten a la msica que interpreta y que ajusten, tambin, a su propia personalidad artstica.
Durante mis primeros aos de estudio, acumul una gran cantidad de informacin y
desarroll estos ejercicios como un camino hacia la capacidad completa de la expresin
artstica en la batera. Estos no son ejercicio estilsticos, sino ms bien, que son aplicables a
todos los estilos. Mis maestros, Ronnie Benedict, Al Miller, Joe Morello, Colin Bailey, y
Jim Chapin, todos comparten una gran cantidad de conocimientos y lo que me
transmitieron est incluido como un nueva forma de explicarlo, en este libro. Tambin
quisiera dar cuenta de mis clases con Joe Porcaro, Shelly Manne, Louie Bellson, Roy
Burns, John Guerin, Charlie Perry, Jim Keltner y Ralph Humphrey. Todos estos grandes
artistas han compartido mucho conmigo, y me han mostrado las tcnicas clsicas de batera.
He rediseado y adaptado estas tcnicas desde los orgenes clsicos y rudimentarios y los
he aplicado a los equipos actuales de batera. Los primeros ejecutantes de batera usaban
palillos ms delgados, parches simples, tocaban en bandas acsticas en habitaciones
diseadas acsticamente con poco o ningn micrfono. Hoy en da, utilizamos palillos ms
pesados, parches dobles, amplificamos msica en grandes salas (algunas veces con una
acstica muy deficiente) y con el receptor microscpico del micrfono en todas nuestras
bateras! Por lo tanto necesitamos aplicar los conceptos de prueba y verdad con una
nueva visin hacia el futuro.
La batera como instrumento es muy nueva. Siento que estamos todava en un perodo
formativo muy excitante de esta forma de arte de la ejecucin de la batera. Para descubrir
hacia donde estamos yendo, creo que primero debemos reconocer nuestros orgenes. En
este inicio de milenio, debemos empujar las formas de arte an ms all. Las cosas que
aprend de mis maestros son tcnicas histricas. Siento que ha llegado el momento de
documentarlas de manera apropiada. Se podr notar que hay ilustraciones en este libro.
Gene Krupa, cuando se le mostr un manuscrito del libro en el que Joe Morello estaba
trabajando, sugiri que Joe incluyera ilustraciones para clarificar las tcnicas. Joe me
mostr esto hace mucho tiempo. Muchos aos despus, conoc al maravilloso artista Steve
Leahy y record esta idea de las ilustraciones, as que este libro, aos despus del
comentario de Krupa, incluye ilustraciones para mostrar los conceptos.
Mejorar demanda compromiso, tiempo y perseverancia. Para el mximo crecimiento,
debers tomar el camino de mayor resistencia. Practica lo que no sabes.
Trabajar sobre las cosas que ya se saben en mantenimiento. Aunque el mantenimiento es
importante, debera constituir una parte pequea de la prctica rutinaria.
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Por lo tanto los msicos de Jazz, Funk, o Heavy Metal pueden tener diferentes necesidades
por sus gneros especficos. Esto funciona bien para algunos intrpretes.
Para muchos de los ejecutantes ms reconocidos de la actualidad, sin embargo, un solo
estilo no es suficiente. Ellos buscan la versatilidad para interpretar todos los estilos. Por
eso, el foco en la mayor amplitud de rango de expresin. Recuerda siempre que una cadena
es slo tan fuerte como el ms dbil de los eslabones. En qu lugar encajas? Al mirar el
grfico, trata de encontrar tu lugar de pertenencia y qu es lo que puedes mejorar. Tal vez te
falta velocidad, o no dedicaste suficiente tiempo a ejecutar suavemente. Esto limitar el
tamao de tu cuadro personal dentro del grfico. El espacio exterior del grfico es tu
potencial no utilizado. Cuando se mira a los grandes, ellos tienen todo el juego completo de
expresiones (esto tambin es en Ingls un juego de palabras: gamut, es la indicacin de la
serie de 6 notas que forman una escala musical). No hay limitaciones en sus expresiones.
Acerca de eso trata este libro!
Es posible, con mucha prctica y escucha atenta, desarrollar un complemento completo de
herramientas expresivas. Esos elementos incluyen ejecutar de rpido a despacio con una
variedad de tcnicas. Tal vez no se quiera ejecutar fuerte todo el tiempo. Eso est bien, pero
es necesario contar con esa habilidad cuando la partitura lo demanda. Busca la perfeccin
de todos estos elementos para un rango completo de expresin. Tu habilidad para crecer y
mejorar est en tu mente. Depende de vos. Estos ejercicios son mis movimientos para
iluminar tu rango de expresin. Esto es lo que pretenda decir cuando expres: its your
move!.
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Tcnica..... Seccin 1:
el fundamento
Tcnica general / empuadura
Una empuadura natural y relajada es esencial para una percusin efectiva. Hay 3
empuaduras principales utilizadas en la ejecucin moderna. Muchos ejecutantes usan la
empuadura de coincidencia, el estilo germnico, en el cual se ejecuta sosteniendo los
palillos de igual modo en ambas manos, con las palmas hacia abajo. Es el modo ms
verstil de todos los estilos de empuadura / empuadura mallet. Este estilo de empuadura
se describe exhaustivamente ms abajo. Hay otra versin de la empuadura de coincidencia
llamada empuadura francesa, la cual fue desarrollada principalmente para ejecuciones
rpidas y golpes relajados y simples sobre timbales. Es tambin muy utilizada por muchos
bateristas tales como Billy Cobham y Simon Phillips, e involucra una pequea rotacin de
la mano de manera tal que la ua del pulgar quede hacia arriba (las palmas de las manos
quedan enfrentadas) La empuadura francesa puede aprenderse ms tarde, ya que se basa
en los principios de la empuadura germnica. Es tambin til para bateras, la empuadura
tradicional, en la cual la mano izquierda mece el palillo en el estilo de los tambores de las
bandas marciales. Ejecutantes como Body Rich, Tony Williams, Steve Gadd y Max Roach,
as como otros grandes intrpretes utilizan esta empuadura.
Empuadura tradicional:
1. La mano lder sostiene el palillo de acuerdo al estilo empuadura de coincidencia.
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3. Este ejercicio de Mano abierta est pensado para que te familiarices con la
sensacin de la empuadura y estires tu balance / palanca. Las palmas miran a los
costados. Intenta hacer descansar el palillo en la palanca y sostn la mano en esta
posicin (como se muestra en Fig. 7). Luego, intenta comenzar a balancear el palillo
y ejecuta golpes relajados con la mano en esta posicin. Rota la mueca alrededor
del eje del antebrazo para crear el golpe. No muevas el antebrazo hacia arriba y
hacia abajo.
4. - Para completar la empuadura, trae el dedo ndice sobre el palillo para tocarlo con
el primer nudillo. El pulgar debe descansar sobre el dedo ndice. El dedo del medio
se extiende sobre el palillo, quedando casi estirado (pero relajado). El dedo anular y
la parte blanda de la mano se enrosca debajo del palillo y forma un espacio de
descanso para l. Mantn las palmas mirando los lados y relajadas (Fig. 8 Pg. 8) Es
muy importante recordar que la palma no debe mirar para arriba.
Usa estos puntos como una gua pero recuerda que el consejo de un maestro es ms
recomendable. Aunque hay muchas formas diferentes de posiciones, estas son ampliamente
aceptadas. Los puntos anteriores han sido probados de ser efectivos para muchos intrpretes
y ser, si se practica adecuadamente, pon tus manos en una posicin relajada y natural
desde la cual podrs comenzar a construir tu habilidad tcnica. Hay otras tcnicas tiles
tales como tcnicas de dedos las cuales no se explican aqu debido solamente a cuestiones
de espacio. El foco de este libro es en del desarrollo de la mueca y manos y movimiento
de brazos.
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movimiento. Asegrate que tus codos estn relajados a los lados del cuerpo y tu antebrazo
est paralelo con el suelo. No levantes tu antebrazo; este es un error comn. La fuerza de
este golpe se consigue con la mueca. Recuerda, imagina que tienes un barril entre tus
piernas de manera que tus antebrazos no pueden invadir el espacio directamente, el espacio
que est entre tus piernas (cuando ests sentado). Las muecas deben estar relajadas y
estiradas, no tuerzas las muecas para ninguno de los lados.
Debes estar completamente relajado para dominar el Golpe Libre. Curvar cualquier
articulacin de tu cuerpo de manera no ortodoxa o no natural crear tensin, la que se
reflejar en tu ejecucin. Al igual que un artista de mimo debe estar consciente de cada una
de tus articulaciones y poder segregar y aislar el movimiento de cada una de ellas. Es
altamente recomendable que busques un maestro experto que ha dominado esta tcnica.
Cada detalle de cmo empuas el palillo y cmo cada movimiento se relacionan con el
Golpe Libre. Usado adecuadamente revolucionar tu ejecucin.
Golpe medio y bajo: el golpe completo comienza en la posicin perpendicular, con el
palillo separado entre a 16-18 pulgada de la superficie de ejecucin. Cuando te sientas
cmodo con el golpe completo, intenta el medio golpe (6 a 8 pulgadas separado de la
superficie de ejecucin) y el golpe bajo (2 a 4 pulgadas separado de la superficie de
ejecucin). Estos golpes ms bajos requieren una gran capacidad de concentracin.
Asegrate que no ests empujando hacia arriba usa el rebote, an para golpes ms bajos!
En las alturas ms bajas podra haber deseo de empujar sobretodo en los movimientos
iniciales....recuerda no empujar hacia arriba y hacia abajo. Un buen ejercicio es tomar el
palillo opuesto y ubicarlo sobre el otro palillo que est por efectuar el golpe (paralelo al
piso). Si escuchs el sonido de dos palillos golpeando juntos antes de escuchar el sonido del
parche, entonces es que empujaste para arriba. Este ejercicio se llama palillo sobre palillo.
(Ver fig 4). Cuando se practica el golpe libre, asegrate de utilizar las 3 alturas. He incluido
ilustraciones para mostrar las alturas bsicas y sus dinmicas. No me quiero volver sobre
analtico acerca de las dinmicas para permitir la expresin personal. Empieza despacio:
trata que el metrnomo marque 52 BMP. Esto es todo acerca de movimiento....movimiento
natural! Es tu movimiento el que necesita ser descubierto, tu estilo a ser descubierto, y que
tu talento madure! Ahora es tu movimiento.
entrenas a tu mano para que no empuje hacia arriba mientras ejecutas el Golpe libre.
Despus de practicar este ejercicio, ejecuta algunos golpes libres finalizando en la posicin
Golpe Completo. El movimiento del palillo deber sentirse igual.
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tcnica es un proceso largo que requiere focalizar tremendamente. Una vez que te sents
cmodo con el golpe libre y hayas ejecutado a travs del ejercicio 2 a 50, trabaja sobre el
libro Control del palillo de George Stone. En este libro, ejecuta cada ejercicio de las
pginas por 1 minuto tanto utilizando el golpe completo con el metrnomo puesto para 40 a
60 BMP. Despus puedes seguir el resto de las explicaciones de ese libro, practicando una
pgina por semana para condicionar tus msculos con el golpe libre.
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El golpe libre
Empieza con la posicin de golpe completo
Los antebrazos van paralelos al suelo
Piensa hacia abajo
Tira abajo
No hagas pull up (tirar para arriba)
No aprietes
Deja que el palillo se balancee
Segu al palillo hacia arriba
Termina en posicin de golpe completo
Reljate
Concntrate
Figura 4: palillo sobre palillo es un ejercicio para golpe completo, medio y bajo. Si
escuchas que los palillos se golpean antes de llegar al pad entonces es que ests empujando
hacia arriba (pull up). Piensa para abajo. En la figura se muestra un golpe medio.
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El golpe de Moeller
El golpe de Moeller, as como el golpe libre, es un concepto empleado por muchos de los
bateristas ms renombrados de hoy en da. Pens en l como en el modo turbo. Cuando
necesitas poder extra en una carrera, pasas al modo turbo. El golpe de Moeller es el modo
turbo de los bateristas.- Muchos bateristas utilizan una versin del golpe de Moeller, el cual
descubrieron por las suyas, sin ningn tipo de instruccin formal. De hecho, Sanford
Moeller no invent este golpe. Simplemente observ a muchos de los percusionistas lderes
de su poca y not que la mayora de ellos pareca utilizar un movimiento de latiguillo el
cual creaba un movimiento fluido y un sonido relajado. El aspecto clave que l not es que
el poder viene del movimiento, no de la fuerza muscular.
El golpe Moeller es un golpe de ltigo que, si bien se siente relajado y suave, crea una gran
cantidad de energa cuando se ejecuta. Se construye desde la relajacin y el rebote
aprendido en el Golpe libre, as es que recomiendo que aprendas el golpe libre primero. El
Golpe de Moeller se divide en 3 alturas, las que crean 3 niveles distintos de poder y
volumen. Ellas son: el Moeller Completo, el Moeller Medio y el Moeller bajo. Estos 3
niveles son mi propio diseo para correlacionarlos con los estados cambiantes de la batera
moderna. Aos atrs los bateristas utilizaban cabezales delgados con palillos delgados, en
una banda acstica que tocaba dentro de una sala diseada para la ejecucin acstica. Hoy
en da, los actuales bateristas ejecutan con palillos ms grandes con 2 parches dobles, con
instrumentos elctricos y amplificadores, a veces en salas tan grandes como un estadio de
ftbol. Una amplia variedad de capacidad muscular expresiva es necesaria!
1. - Moeller bajo:
En el Moeller bajo la mueca genera el golpe. Comienza en la posicin de golpe bajo.
Imagnate que eres una marioneta manejada por hilos desde arriba. Cuando el marionetista
levanta el hilo que est atado a la mueca de la marioneta, se levanta la mueca, pero el
codo permanece hacia abajo y la mano cae muerta. Este es el movimiento de inicio para el
golpe Moeller. Practica levantando la mano en esta forma relajada y pendulante (con la
mano que parece estar muerta). Tambin puedes pensar en el perfil de una cobra, con la
cabeza en alto preparada para dar el golpe. Nota que cuando levantas la mano de esta
manera, la parte saliente del palillo no se mueve permanece en la posicin de Golpe bajo,
2 a 4 pulgadas por sobre la superficie de ejecucin. Piensa en la punta del palillo como si
sta tuviera 1000 libra de peso que evita que la levantes.
Una vez que levanta la mueca, hace un movimiento de ltigo con la mueca hacia abajo a
su posicin original. Esto causar que la mano rpidamente suba y baje, tambin con un
movimiento de ltigo, trayendo al palillo con ella y creando un golpe de mucha energa. El
movimiento completo deber hacerse sin estados intermedios, desde el golpe bajo relajado
todo a lo largo hasta alcanzar el latigazo. El palillo deber moverse rpido hacia arriba y
hacia abajo y finalizar en la posicin inicial. Este no es un movimiento de arriba-abajo.
Pinsalo as: tan pronto como empezaste, termin. No tires el codo hacia fuera para lograr
el latigazo del Moeller bajo. El codo slo se mueve en reaccin a la mueca. Algunos de
los bateristas que utilizan este golpe son: Steve Gadd, Vinnie Colauita, Steve Smith y Jeff
Porcaro. Todos los videos de estos msicos son tiles para observar esta tcnica.
La relajacin es la calve para el golpe Moeller. Cuando se mueve la mueca como un
ltigo, se libera una gran cantidad de energa dentro del golpe sin que el ejecutante apriete y
golpee fuerte sobre la batera. Este es el secreto para ejecutar poderosamente mientras se
mantienen las manos y brazos libres de callosidades, traumas por golpes, y agotamiento por
repeticin. Debers sentir NINGN esfuerzo cuando ejecutas el golpe Moeller. Practica
frente a un espejo para asegurarte que todos los msculos de tus brazos estn relajados. Usa
solamente energa suficiente para sostener el palillo en tus manos. No aprietes el palillo, y
observa a los otros aspectos de la tcnica que intervienen en el golpe libre. Recuerda que
para entrenar equitativamente ambas manos con este nuevo golpe, siempre debers
comenzar la sesin de prctica con la mano ms dbil. Usa las pginas con las ilustraciones
para aclarar ms el tema.
2. - Moeller medio:
Ms Arco + Ms Msculo = Ms Poder
El Moeller medio es continuacin del Moeller bajo, pero en este caso es el codo el que
genera el golpe. Comienza dejando el codo hacia arriba, luego contina la mueca,
ejecutando el Moeller bajo. Los dos movimientos deben articularse sin que se note el pasaje
de uno a otro para crear un golpe ms poderoso que comienza desde el codo. Steve Smith
usa este movimiento en sus ejecuciones. Recuerda que tienes que terminar en una posicin
de inicio natural.
3. - Moeller completo
Un Arco Ms Alto + Msculos Ms Largos = Ms Poder
El Moeller Completo es el mximo en poder. Este golpe es usado para las ejecuciones ms
fuertes (en trminos de audio) y ms intensas. Se basa en el Moeller Medio pero el palillo
se balancea sobre tu cabeza con una arco ms amplio para dar ms poder. Algunos
bateristas de rock como Kenny Aronoff y Stewart Copeland usan este golpe para generar
muchas cantidades de energa en sus ejecuciones. Comienza subiendo y situando el codo
hacia fuera, y luego levanta el brazo incorporando los msculos del hombro. El palillo se
levanta en un movimiento de latiguillo y sube por sobre la cabeza. Despus baja con un
golpe tremendamente poderoso. Asegrate de pensar hacia abajo ya que hay un solo
movimiento...no son dos golpes (arriba y abajo), sino una sola movida hacia abajo.
Recuerda relajarte y mantener tu empuadura no sacrifiques estas cosas mientras
ejecutas un latigazo exagerado o quedars con un estilo caverncola de golpe. El Moeller
completo aplica los mismos principios fsicos, al igual que el Moeller bajo, pero con un
arco mayor y con msculos ms largo lo que da mayor poder
Una vez que aprendiste este golpe, observa a tantos bateristas como sea posible, y fjate
como utilizan el movimiento de ltigo. Puedes ver cmo esto beneficia la msica de rock,
el Golpe de Moeller es perfecto para ritmos de apoyo mientras te mantienes totalmente
relajado, y tambin agrega mucha fluidez a la danza de la batera en el cuerpo del
baterista mientras sigue con la rutina fijada. Para ms explicacin y demostraciones, ver el
video de Jim Chapin, Control, Velocidad, Poder y Fortaleza, de la Warner BROS.
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Movimientos de bombeo
Una aplicacin del golpe de Moeller
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52 en adelante) tambin puede ser usado (MM = 40. Los golpes hacia arriba y los golpes
hacia abajo te dan un rango de opciones creativas para expandir tu rango de expresin.
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bajo, y medio a bajo. Los Control Strokes informales ofrecen ms fluidez y facilidad que
los Control Strokes formales. Todos los Control Strokes informales comienzan bajo, ya que
esta es la posicin de mano inicial utilizada en la ejecucin de la batera. Un golpe de
latigazo de Moeller es utilizado para ejecutar el primer golpe, luego la energa del Moeller
es usada para crear y sostener el segundo golpe a la altura ms baja. El segundo golpe no
tiene en s mismo un golpe inicial ya que la tensin destruira el rebote necesario para el
segundo golpe. No aprietes el palillo, y acepta el segundo golpe despus del primero. Usa
los diagramas y ejercicios de control Strokes (pgina 27-28) para practicar estos y examinar
la correcta posicin de las manos. Esto refuerza los movimientos de danza de los equipos
de batera.
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Upstrokes
Pull Outs
(de suave a fuerte)
Formal
Bajo a completo
Medio a completo
Bajo a medio
Informal
Bajo a completo
Medio a completo
Bajo a medio
Downstrokes
Control Strokes
(bajo a suave)
Formal
Completo a medio
Completo a bajo
Medio a bajo
Informal
Completo a medio
Completo a bajo
Medio a bajo
Golpes primarios (Primary Strokes)
Completo a completo
Medio a medio
Bajo a bajo
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Seccin 2
Ejercicios de performance
Para bateras y pads
Manos y pies
Claves del equipo de batera
Todos los patrones de batera en este libro estn indicados con el siguiente sistema de 3
lneas.
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Ejercicios de combinacin
Para mejorar nuestra meloda, una sensacin de estar ajustada debe ocurrir dentro de
nuestros brazos y nuestras piernas. Cuando se est trabajando lentamente, entramos en el
paquete de estar conectados con nuestro ritmo personal....de all viene el trmino entramos
en el paquete. Desarroll estos ejercicios para focalizar an ms en el ajuste de
diferentes combinaciones ejecutadas con las manos y los pies.
Los ejercicios de combinacin son patrones que se ejecutan simultneamente por 2, 3, o 4
miembros. Estn diseados para mejorar el control total del equipo de batera. Los nmeros
de la lista (1-11) al pie de la pgina 32 representan todas las combinaciones que se pueden
ejecutar juntas con los pies y las manos. Hay 3 ejemplos rtmicos: A, B, y C. Comienza con
la combinacin 1 (RH, LH). Ejecuta el ritmo A usando las manos izquierda y derecha
juntas. Repet esto por, por lo menos, 1 minuto sin parar. Despus segu con los ritmos B y
C, ejecutando cada uno varias veces tambin. Despus intenta con la combinacin 2 (RH,
LF) y contina con los ritmos B y C. Contina con este proceso hasta que completes la
ejecucin de todos los ritmos con las 11 combinaciones. Despus, practica la misma
secuencia (A1, B1, C1, A2, B2, C2, etc...) por un minuto cada una sin parar. Esto se
convertir en un ejercicio de 33 minutos sin parar! Si lo practicas todos los das sentirs que
todos tus miembros (manos y pies) mejorar, y sentirs un ms alto nivel de confort y
balance cuando tocas tu propia meloda.
Ejecuta de manera relajada. Cuando ejecutes tresillos o seisillos, tal vez necesites reforzar
la tcnica de Moeller con acentos en los downbeats. Ejecuta la tcnica con los talones del
pie hacia abajo. Esto fortalecer los msculos del tobillo y crear un sonido abierto de
splash cuando ejecutes el pedal hi-hat . Comienza muy despacio, y ejecuta limpio.
Nunca aumentes la velocidad mientras ejecutas estos ejercicios. Cuando te sientas cmodo
con un tempo, para y cambia a un tempo ms rpido. Ac van un par de cosas ms a tener
en cuenta:
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Ejercicios de combinacin
Practica en el equipo de batera
Ejecuta con todos los miembros no desajustes (flam) el sonido
Usa la tcnica de flat foot en pedales
Practica despacio
Balancea el sonido
Usa diferentes superficies de sonido
No aumentes la velocidad durante el ejercicio, para y cambia de tempo
Claves de la notacin:
RH right hand: mano derecha
LH: left hand: mano izquierda
RF: right foot :pie izquierdo
LF: left foot: pie izquierdo
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Formas batersticas
Aunque las bateras sueles tener un rol de soporte dentro de la msica, el baterista es
necesario para pensar musicalmente! Los grandes bateristas de jazz y de fusin son tan
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Formas batersticas # 1
Primero ejecuta la forma tal cual est descripta luego ejecuta un solo en la forma A
usando la forma B como una transicin a la forma A
Nota: ejecuta con la mano abierta (es decir, para los bateristas diestros, la mano
izquierda sobre el hi-hat y la mano derecha sobre el tambor
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Formas batersticas # 2
Presentacin de melodas rtmicas de una medida
En A, la primera nota de cada beat se ejecuta en un tom diferente
Tambin puede ser ejecutada como un dueto con contra-ritmos y melodas
Ahora compone tus propias melodas de formas batersticas
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De flam a meldico
De flam a meldico muestra cmo los rudimentos pueden utilizarse para crear patrones
excitantes para los conjuntos de batera. Este ejercicio se inspir despus de escuchar a
Steve Gadd y a David Garibaldi aplicar estilos rudimentarios al conjunto de bateras y
lograr que fueran musicales, creativas y divertidas. Los patrones rudimentarios son
obviamente geniales para utilizarlos de relleno, ya que pueden crear pasajes en la medida
en que se los distribuye / rompe en el kit. Sin embargo, estos rudimentos son tambin
buenos para expandir tu vocabulario meldico, tal como lo ilustran los siguientes patrones.
Tanto para el de flam a meldico #1 como para el # 2, primero ejecuta el patrn
rudimentario en el pad o tambor y sintete cmodo con l. El pegadizo lRRLR rLLRL es
un rudimento llamado Single Flammed Mill. Aparece en ambos patrones. Despus de
aprender ambos patrones, ubica tu mano hbil en el hi-hat y repet el patrn. Cuando hagas
esto, el flam debe cerrar.....esto significa que ya no debers separar los 2 golpes, sino que
por el contrario los ejecutars al unsono (esto se conoce como flat flam). Nota cmo
cambia el sonido en la medida en que manejas las manos en 2 superficies diferentes!
Continua agregando los patrones del bombo debajo de la meloda establecida por tus
manos, y all tienes el de flam a meldico
Cada ejercicio tiene un patrn de batera baja (bass) alternativo al final para que lo pruebes.
Despus de realizar los 2 patrones con todas las variantes, hace tus propios patrones para
los pies, y luego tus propias ideas de rudimentario a meldico!
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manos dentro de las frases. Esto requiere especial atencin y prctica cuidadosa. Buena
suerte!
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Facilidades de Flam
Si nunca pensaste acerca de los flams, bueno, eso est por cambiar! El flam es uno de los
rudimentos ms tiles. Cuando se los domina, agregan textura y excitacin a la ejecucin.
El sonido de cada tom se vuelve ms amplio debido al delgado espacio entre cada una de
las notas. Este maravilloso rudimento es comnmente aplicado en la batera moderna. Las
facilidades del flam te ayudarn a tener control de la ejecucin del flam y te darn algunas
ideas excitantes para aplicar.
Los ejercicios desde A a D involucran ejecutar un ritmo en pirmide. Esto significa que
hars un crculo alrededor de cuartos de notas, octavos de notas, y tresillos de 8 notas,
semicorcheas, y quintillos todo sin parar. Despus de ejecutar algunas pocas medidas de
cuartos, proceders sin detenerte a los octavos, y as sucesivamente hasta llegar a los
quintillos. Luego, sin detenerte, irs nuevamente a los cuartos de nota. El punto de mayor
inters en estos ejercicios es que todas las notas son flams! Esta alta intensidad de trabajo
realmente te har desarrollar tu tcnica. Fjate que los golpes de palillo (sticking) cambian;
A es todo flam de derecha, B es flam de izquierda, C es un grupo de flams subsecuentes
ejecutados lado a lado con la misma mano (LRLRRLRL) y D es alternante. Cada uno tiene
su propio desafo.
La parte 3 de las facilidades de flam utiliza an ms variedad en el sticking. Los primero 4
se basan en paradiddle: RLRR LRLL. Esto es muy diferente para ejecutar al principio, pero
no te preocupes- se supone que deba ser as. Recuerda- el camino que ofrece ms
resistencia es el que hace aumentar el crecimiento. Mantn la relajacin todo el tiempo y
mantn las notas grciles bajas. Los ejercicios I y J usan stickings que contienen 3 flams
consecutivos ejecutados por la misma mano. Ejecuta todos los ejercicios desde el E hasta el
J con las corcheas y semicorcheas para aumentar la velocidad, el control y la fortaleza.
para de ejecutar si sents algn tipo de tensin. Puedes utilizar cualquier otro tipo de
sticking con este concepto.....prueba con Control de golpe de la pgina 5,6 y 7 y ejecuta los
ejercicios con facilidades de flam.
Las partes 4 y 5 son ritmos mezclados que debern ser ejecutados con todas las variaciones
de sticking listadas al pie de la pgina. Cuando se logr el dominio, el flam ser un
verdadero aliado de tu arsenal de tcnica! Recuerda los siguientes puntos importantes:
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Facilidades de flam
Indica lo mismo que los anteriores y agrega tambin incluir semicorcheas para los
ejercicios G, H, I y J
Ejercicios E-J flams de golpes (stickings) mixtos.
(Al pie de pgina) Para ms variaciones, anda a Stick control de las pginas 5, 6, y 7.
ejecuta los ejercicios de esas pginas, ubicando el flam sobre cada nota.
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Intervencin de flams
Si trabajaste sobre las facilidades de flams, habrs comenzado a desarrollar control sobre
uno de los ms excitantes rudimentos a tener en el vocabulario de ejecucin. Mientras que
las facilidades de flam desarrollan tu control general sobre los flams, las Intervenciones de
flams llevan este paso an ms all al mostrarte patrones creativos de sticking que
contienen flams.
Estos ejercicios fueron denominadosIntervenciones de flams porque el flam es
intervenido, o ubicando entre, un ritmo que est siendo ejecutado por la mano opuesta. Los
ejercicios en esta seccin pueden bsicamente ser clasificados en dos grupos de stickings.
Es primero es un patrn de sticking que cambia la mano interviniente de derecha a
izquierda y viceversa (tal como el ejemplo A en la seccin de tresillo), y el segundo patrn
es un patrn en el cual una mano mece un ritmo y la otra mano interviene un flam desde
lo alto de ste (tal como el ejercicio K de la seccin de tresillos) Nota que en el ejercicio K
la mano izquierda ejecuta tresillos constantes mientras que la mano derecha ejecuta los
golpes altos de los flams requeridos por estos tresillos. Las facilidades de flam te han
preparado para esto.
Con los flams intervinientes, aprenders a ubicar en cualquier parte dentro de un ritmo
dado, mientras que reforzars la mano que ejecuta los golpes bajos que mecen. Mantente
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Verificacin de tiempo
Practica en el pad con metrnomo
MM = 40 152 o ms (comienza con 40)
Sent el metrnomo como parte de lo que est ejecutando
No golpetees con los pies.
Hace que cada medida sea un meloda
Usando semicorcheas
Usando tresillos
Practica primero solo con la mano izquierda, luego con la derecha solamente, luego con
el pie izquierdo, luego con el pie derecho solamente
Despus alterna el sticking, usando manos y pies, primero de izquierda a derecha, y
luego de derecha a izquierda.
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con los pies y de ah que tengan las limitaciones de expresin que tienen. Empjate a vos
mismo....el desafo a los pies es grande pero la recompensa es maravillosa. Si eres zurdo,
revert los stickings para trabajar con tu mano derecha. Practica todos estos con especial
cuidado y atencin a los detalles. Incrementar la habilidad de tu lado dbil con brincos y
saltos!
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el ritmo de corcheas muy equilibradamente si se desea que los ritmos rpidos sean
equilibrados tambin. Ejecuta cada ejercicio individualmente usando todos los stickings
indicados. Aumenta la velocidad slo cuando ests relajado y cmodo. Un golpe simple de
roll debe ser suave y tener un sonido equilibrado, y no deber haber tensin en tus manos.
Este ejercicio es tambin muy efectivo para los pies. Para focalizar en los pies, practica los
ejercicios normales de mano para romper con el hbito de excluir los pies.
Este ejercicio ha sido escrito intencionalmente son acentos. Concntrate en la uniformidad
de los golpes en la medida en que aumentes la velocidad.
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Shuffle de 4-golpe
Marca de metrnomo 60 144
Practica en el pad
(Al pie de pgina 70) shuffle con la mano ms dbil primero, us ambas variaciones del
ruff de 4-golpe. Despus shuffle con la mano fuerte.
Aplica estos ejercicios a los pies y expndete
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Agrupamiento de 7 notas
Usando semicorcheas
Sent la frase de 2 medidas como opuestas para analizarlas
Trata una medida de tiempo despus dos medidas de relleno despus 2 medidas de tiempo y
despus 2 medidas de relleno.
(Al pie de pgina) escrib tu propio agrupamiento de 5, 7 y p golpes: usa semicorcheas y
tresillos.
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Sentimientos extraos
Los ejercicios de sentimientos extraos para el equipo de batera fueron concebidos cuando
descubr que mis alumnos tenan una sensacin de pnico ante el 15/8. Este ejercicio rompe
varias mtricas extraas en componentes ms comunes y los junta para crear una marca de
tiempos ms compleja.
Para comprender los sentimientos extraos de 15/8 stos son quebrados en 2 melodas
separadas. Una es de 4/4 y la otra es de 7/8. el 15/8 no siempre se subdivide as esto es
slo el primer paso para comprender una meloda que la mayora de los bateristas no
siempre ejecutan. Al subdividir el 15/8 de esta manera se proveer una zona cmoda para
aprender la mtrica. Dentro de los rellenos, el conteo es importante. La corchea debe
permanecer constante. El objeto de esto es trabajar hacia estadios en los cuales puedas
sentir el 15/8 naturalmente sin tener que dividirlo en estos segmentos. En la medida en que
cuentas las corcheas, estos rellenos pueden ser cualquier cosa que te sirva para conectar las
partes.
La parte B es una extensin de la meloda de 15/8 contada y sentida como 15/8. cuando
ejecutas este relleno, trata de frasearlos como una medida de 15. Cuando te sientas cmodo
con esto trata de subdividir de otras maneras el 15/8 en otras secciones, tales como + 9/8
o 5/4 + 5/8. cuenta la corchea de la misma manera en la que est escrita en el ejemplo.
Los sentimientos extraos #2 y #3 siguen un patrn de 11/8 y 13/8. Este ejercicio debera
dividir alguna de las confusiones que se generan cuando se ejecutan sentimientos extraos.
Al practicar los sentimientos extraos, stos se vuelven sentimientos confortables. Con ms
prctica, se vuelven sentimientos naturales!
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Sentimientos extraos #1
Combinacin de beats y rellenos en marcas de sentimientos extraos
Ejecuta el beat hasta que te sientas cmodo, luego ejecuta el beat dentro de los rellenos y
repite.
(Al pie de pgina) trata algunos ms tal como se muestra, despus escrib tu propio
experimento de marcas de tiempo extraas. (lo mismo dice en #2, #3 de las pginas 75 y
76)
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Evaluaciones de precisin
Muchas veces nuestra meloda se ve afectada por una inconsistencia en la precisin y el
control. La precisin de los equipos de batera es un ingrediente que es necesario para la
tcnica para asistir a la sensacin. Este ejercicio es aplicable a los equipos de batera, y nos
desafa a enfocar en el control (o falta de control) que tenemos.
En el ejercicio A comenzamos con el colapso de las 3 notas. Debera haber una diferencia
distintiva entre el tresillo, el sesillo y el ejercicio de arrastre. Es importante comenzar este
ejercicio con la mano dbil, ya que la meloda solamente puede crecer de nivel desde el
vnculo ms dbil. Trata de practicar el tresillo por dos medidas completas de 4/4, luego
muvete al A2 (semicorcheas) y al A3 (drag arrastre). A1 y A2 comienzan en beat 1. ya
que es un drag, A3 comienza en el pickup de 1 y termina en el downbeat.
El ejercicio B es igual al anterior pero los 2 primeros golpes dad cada figura son dobles.
Esto debe ser practicado despacio para adquirir la precisin necesaria. Por lo tanto cada una
de estas figuras comenzarn con 2 golpes dobles.
El ejercicio C contina con la misma frmula, pero utiliza 3 golpes dobles. El sticking es de
un roll de 7 golpes. Comenzar con el ms difcil de los 3 estados destacar cualquier
problema de precisin que se tenga. Estos son ejercicio de batera calistnicos, los cuales
generan la fundacin para la precisin. Si tienes dificultades con esto, eso es bueno te
hace conciente de que necesitas trabajar! Si eres capaz de ejecutar cmodamente, tambin
es bueno refuerza buenos hbitos. Ahora experimenta y desarrolla tus propios ejercicios
de precisin.
PGINA 78
Evaluacin de precisin
A patrones bsicos:
Marca de metrnomo: 80 132
La mano izquierda ejecuta el tomtom mas chico y la mano derecha ejecuta tomtom de piso
(al pie de pgina) Concntrate en las diferentes sensaciones de cada patrn
Escucha y sent la diferencia.
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Ruff de 4-golpe
El ruff de 4-golpe puede ser aplicado en stickings alternativos o en stickings de golpes
dobles. Este rudimento es til para aprender el balance de sonido y sensacin de las manos
y los pies. Los ejemplos 1-4 son variaciones de stickings de 4 del ruff de cuatro golpes.
Debers tener un buen nivel de comodidad para ejecutar estos ejemplos antes de continuar
con el resto de los ejercicios de este tipo.
En los ejercicios A-D el patrn es aplicado a los equipos de batera con la mano ms fuerte
sobre el tom de piso y dejando el pie en el bombo de la batera.
-en ejercicio A, simplemente reemplaza los golpes ejecutados por la mano izquierda por el
pie derecho en el bombo de la batera. Balancea el sonido entre las manos y los pies como
si estuvieras ejecutando con las 2 manos.
-en ejercicio B revierte el sticking
-en ejercicio C hace dobles con la mano y el pie
-en ejercicio D revierte esto y comienza con el bombo
Para ejecutar esto de manera ms cmoda, tus manos y pies de hecho estarn ejecutando un
movimiento y creando dos golpes. Piensa en un croupier que revuelve el mazo de cartas
el croupier crea un movimiento y cada cosa cae en el lugar correcto. Cuando practiques esto
hazlo despacio, y vers que son 4 notas separadas. En la medida en que aumentes la
velocidad, se convertir en 2 movimientos para crear los 4 golpes.
Tambin ejecuta la pgina completa con el sticking revertido. Ejecutar con la mano ms
fuerte ser ms fcil, el desafo verdadero est en empezar con la mano ms dbil. Al final
de la pgina hay una meloda de ejemplo para intentar ejecutar. Us esto como punto de
partida para crear tus propias aplicaciones. Ahora comienza el desafo!
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El ruff de 4 golpes
En el resaltado: ahora aplica el tomtom de piso y el bombo
R: mano derecha en el tomtom flotante
L: pie izquierdo en el bombo
Segundo resaltado: ahora aplica el ruff de 4-golpe a cualquier meloda
R: mano derecha un movimiento = 2 golpes
R: pie derecho un movimiento = dos golpes
Aplicacin: revuelve la meloda con el ruff de 4-golpes.
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Facilidades de meloda
Este ejercicio fue diseado para mejorar el vocabulario de melodas; especficamente
ejecutar acentos con las manos mientras se tiene completa libertad con el bombo. Es una
aplicacin de pull outs y golpes de control. Comienza con el ejemplo 1, en el cual todos los
golpes son golpes bajos excepto el acento, el cual es un golpe medio. La mano ms fuerte
ejecuta sobre el ride cymbal, y la tcnica de Moeller es aplicada para el acento sobre el
tambor. Esto consistir en un pull out que va a un golpe de control. Practica el ejemplo #1
hasta que obtengas un sonido consistente y sientas que el acento aparece limpio.
En el nmero 2, agrega el hi-hat (con el pie) en el downbeat. Balancea el sonido y asegura
tu meloda! El ejercicio 3 agrega el bass bombo. Deja caer tu pierna para crear un sonido
relajado. No fuerces el golpe dentro del parche. Los movimientos relajados crearn sonidos
relajados. Estate muy conciente del balance del sonido. Se sugiere que el bombo sea
ejecutado al mismo volumen que el acento, lo cual crear un buen balance de sonido para el
funk y ejecuciones de fusin.
Los siguientes ejemplos (4-8) mueven el bombo alrededor, y estiran tus capacidades de
independencia. Se extremadamente cuidadoso de no flam el sonido del bombo con
cualquier otra nota. Si tienes problemas con esto, vuelve a los ejercicios de combinacin ya
que tal vez se necesite ms trabajo en ellos primero. Tambin asegrate de mantener el pull
out, el golpe de control y los acentos de Moeller con las manos mientras mueves el bombo
alrededor. Mezcla los nmeros para crear diferentes melodas.
Intenta agregando tus propios componentes para crear una meloda nica con tu propia
creatividad! Mueve los acentos alrededor de los patrones para ms variedad. Para ms
trabajo sobre este tema, recomiendo el libro de David Garibaldi Future Sounds, the funky
beat, y sus otros libros y videos.
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Facilidades de meloda
Todas las notas no acentos son golpes bajos
Los acentos son medios golpes
Mezcla y equipar para crear melodas nicas
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Conclusiones
Si trabajaste en todos los ejercicios de este libro tal como fueron establecidos,
felicitaciones! Has aprendido a disciplinarte a vos mismo en el arte de la batera, y has
tomado el primer paso dentro de la gran expresin artstica. Estos son pasos importantes!
El golpe libre y la tcnica de Moeller trabajan en conjunto. Es todo acerca de la relajacin,
cuya meta es permitir que tus ideas se expresen a travs de tus movimientos. Piensa en el
tiempo instantneo que le toma al cerebro convertir un pensamiento en una palabra
expresada. Idealmente, tus conceptos de batera debern ir desde el pensamiento a los
resultados as de rpido! La batera (o percusin) es la comunicacin de la expresin, y con
estas tcnicas y ejercicios tu barreras pueden ser superadas.
Obtuve la informacin para este libro de la mayora de los grandes ejecutantes y maestros a
lo largo de muchos aos, y comenc a escribir este material en los mediados de los 70. el
acero moldea al acero, y el hombre moldea al hombre! En la medida en que mejores,
mejorars a otros
Para poder maximizar los resultados de los conceptos de este libro, debes comprometerte
con la prctica regular. Esto maximizar tus recompensas en estas tcnicas. La prctica
nunca debe ser forzada; divertirse mientras se aprende y se aprende a divertirse! No hay
errores, solamente oportunidades no esperadas y no descubiertas. Cuando yo practico
regularmente, me siento mejor, lo que hace que la banda se sienta mejor, lo cual a su vez
hace que a audiencia se sienta mejor. Las recompensas te estn esperando.
Hay muchas cosas a tener en cuenta en la medida en que continuas con tus estudios.
Escuchar es todo la mayora del tiempo tendra que ser dedicada a escuchar y estudiar a
los grandes ejecutantes. Tu estudio de las tcnicas, aunque son importantes, debern
contener una pequea parte dedicada a aprender este instrumento. Mantn presente que la
musicalidad de la expresin es el objetivo final.
Ejecutar con otros msicos es la clave para aprender tu movimiento para incrementar
tus habilidades artsticas y crear en libertad. El primer paso te llevar a un mayor nivel de
emocin y de expresin. Quiero ayudarte abrir la puerta de la comodidad en la ejecucin.
Ahora busca ms para seguir estudiando y continuar el momentum que has comenzado.
Hiciste el esfuerzo para llegar hasta ac, ahora continua para llevar tu potencial an ms
lejos. Es tu movimiento.
La aventura contina.