En base a lo que sostiene Marchn Fiz, la videodanza, como prctica

artstica que sucede en el tiempo y en un espacio en concreto, hace

evolucionar la tcnica artstica. Esto es debido a que mediante el uso de
lo tecnolgico en la danza genera una visin distinta del cuerpo y de su
potencial creativo, extendiendo el cuerpo y dndole nuevas pautas de y
dimensiones de relacin kintica. La comprensin de los procesos
vinculados a la produccin audiovisual favorece la articulacin de un
trabajo interdisciplinar en el campo de la danza. La danza, traslada su
experiencia creativa hacia la tecnologa y modifica con ello las ideas que
circulan en torno a sta, cuestiona sus formas de operacin y encuentra
nuevas metodologas de trabajo. Esto se traduce en la renovacin de las
funciones del lo tecnolgico, pues su acercamiento con las artes le
obliga a cuestionar y deconstruir el pensamiento tcnico e instrumental
que predomina en el campo de la tecnologa. Es en este sentido en el
que Marchn Fiz habla de que ciertas prcticas artsticas, entra las que
situaramos la videodanza, estn experimentando con nuevas formas
de representacin o criticando la lgica y el lenguaje de la mquina.
El fin ltimo de cada nueva apropiacin que hace el arte en general de
las tecnologas emergentes es la construccin de nuevos significados
para explicar la experiencia humana frente a los nuevos contextos
histricos. A cada nueva tecnologa le corresponde un cambio en la
manera de percibir y concebir los productos artsticos, como lo afirma
Adorno, los elementos extraestticos como la tecnologa- producen
transformaciones intraestticos, en este caso en la danza. Jos Luis brea
sostiene que no todo el desarrollo tcnico da lugar a una nueva forma
artstica, pero toda forma artstica nace irreversiblemente ligada a un
desarrollo tcnico, a un estado epocal del mundo.
La videodanza contiene una paradoja: es registro e invencin. Como
registro de la imagen, es antropologa, memoria; como invencin, la
cmara no es un testifo neutral que slo captura la danza que se
presenta frente a ella, sino que le otorga valores estticos propios al

acontecimiento que tiene frente a s, lo resignifica gracias a su

emplazamiento, a su propia kinesis.

Anlisis de la obra
Ma mre lOye, Thierry De Mey.
Montada sobre una pieza de Ravel, la obra comienza con sonido de
viento en los ttulos de crdito, muy austeros y sencillos.
A manera de introduccin se nos presenta el plano de situacin, kinsico
segn el manual, donde se desarrollar la accin: un bosque. Los planos
siguientes, con los primeros acordes de la msica, nos muestran unos
bailarines aun dormidos, a la manera de animales que descansan. Hace
fro y la escarcha de la noche aun est sobre las hojas. Mediante planos
simultneos montados en paralelo se nos muestra un bosque que
despierta y unos bailarines aun tumbados. Del mismo modo que
despiertan los animales, despiertan los bailarines. El primer movimiento
de

danza

propiamente

dicho,

pero

que

sera

ms

una

accin

performtica es una mano que se abre conjuntamente a una hoja que se

despliega, dando a entender que algo comienza. Se realiza de forma
plstica mediante el audiovisual una analoga de este hecho con el
amanecer y la aparicin de los primeros rayos del sol. Mediante
pequeas acciones de este tipo, los bailarines comienzan a identificarse
con elementos propios de la naturaleza, tales como hojas, ramitas o la
superficie del agua de un estanque, realizando as mismo de nuevo la
analoga con el movimiento de los animales del bosque. Y es esa
vivencia ntima de los elementos naturales lo que va activando las
distintas danzas, que seran como una extensin de las vivencias que los
bailarines experimentan con estos elementos, en un lugar y un
momento determinados.

La primera danza a la que asistimos supone una entrada exquisita y de

gran carga enrgica en el contexto del bosque, y, partiendo del agua del
estanque, se desarrolla a la manera de un despertar enrgico y fuerte,
marcando la pauta de las distintas danzas que vendrn despus.
La adecuacin al entorno, al medio y a sus elementos propios es total,
est muy conseguida, buscndose en todo momento la identificacin
total del cuerpo y sus movimientos con el bosque. Adems esto se
potencia perfectamente con la msica, una pieza de gran carga enrgica
y potencia, dadas sus caractersticas propias del romanticismo, con
constantes cambios de intensidad potica. En este sentido, la pieza
musical acta como dispositivo intensificador del montaje audiovisual.
Las escenas se suceden en base a las caractersticas de la msica, una
pieza clsica romntica a la cual tanto la danza como el montaje del
video se amoldan y acompasan de manera magistral.
La planificacin y el trabajo de cmara es muy bueno, con planos fijos
muy certeros, as como las escenas de danza donde la cmara
acompaa a los bailarines. La alternancia de planos es riqusima y muy
variada, lo que otorga al video de un dinamismo muy adecuado tambin.
Formalmente el color de los planos, la imagen, el dilogo con los
distintos entornos, as como con el vestuario, que es excelente, denota
un gran trabajo de direccin artstica.
En general me parece un video profesional y muy trabajado.