Professional Documents
Culture Documents
15/16
pp. 64-72
Msica e Psicanlise
Fbio Belo1
Introduo
Na Carta 52, Freud prope uma metfora: aquilo que percebido traduzido de um
sistema psquico para outro. O recalcamento pode ser compreendido como uma falha
nessa traduo: aquilo que pode passar adiante, do inconsciente para a conscincia, s
segue seu caminho se for traduzido para uma nova linguagem, uma lngua mais bem
organizada, mais ligada, mais egoca. Aquilo que distnico com relao ao eu, que
no pode ser acolhido nessas malhas, resta, no inconsciente, exigindo novas tradues.
Laplanche retoma essa teoria de Freud e lana uma das bases de sua teoria da seduo
generalizada (TSG). Para o autor francs, a criana vive nas origens de sua vida
psquica uma situao na qual se encontra, necessariamente, como recetor das
mensagens provenientes dos adultos que cuidam dela. Essas mensagens so veiculadas
no dia-a-dia, nos cuidados bsicos, na educao e em todos os outros contatos entre o
adulto e o beb. Essas mensagens so no-verbais (o toque, o olhar, por exemplo) e
verbais (a palavra em suas mltiplas formas e entonaes). ainda caracterstica
fundamental dessas mensagens o fato de serem enigmticas. Isso porque so
comprometidas com o inconsciente do adulto que as emite, portando significados que o
prprio emissor desconhece. So mensagens que tm um duplo carter: por um lado,
veiculam elementos que ligam, que auxiliam no que ir advir como eu do beb; por
outro lado, endeream elementos desligantes, excitantes que atuam na direo
contrria, isto , provocam ruturas nas redes egocas incipientes. As mensagens que
podem ser traduzidas formam o Eu, os restos dessas mensagens, aquilo que permanece
sem traduo, formam o Isso. Do lado do eu, a pulso sexual de vida. Do lado do Isso, a
pulso sexual de morte.
Msica e Psicanlise
64
pp. 64-72
Essa nova terminologia proposta por Laplanche visa explicitar que a pulso sexual de
forma constitutiva, pois advm do outro, nisso que se pode designar a situao
originria ou situao antropolgica fundamental. Laplanche critica o biologicismo
presente no conceito de pulso de morte, tal como formulado por Freud no Alm do
Princpio do Prazer. Para o autor, a pulso de morte a pulso sexual atuando de forma
mais disruptiva e mais violenta, numa palavra: menos egoca. O que a contm
exatamente o Eu, investido tambm da pulso sexual, mas agora regida por um outro
princpio: o de ligao, conteno.
Toda relao de um sujeito, com qualquer objeto, sexual. Ou, no mnimo, pode-se
dizer, atravessada por ele, talvez, colonizada por ele. A famigerada acusao dirigida a
Freud de pansexualismo tem um qu de verdade. No no sentido de seus detratores, que
pensavam que o psicanalista reduz tudo ao sexo. No sentido, porm, de afirmar que o
sexual algo bem mais amplo que o sexo genital determina nossas relaes com o
mundo (qualquer objeto).
65
pp. 64-72
sujeito. E se assim porque a msica j no msica em si, mas instrumento de
simbolizao de uma outra coisa, uma outra mensagem, que encontrou nessa forma um
modo de traduo.
Uma hiptese geral: a primeira forma de msica com a qual temos contato o ritmo do
corao materno dentro ou j fora do tero. No creio que essas experincias precoces
sejam determinantes por si s do que ser, mais tarde, a relao do sujeito com a
msica. Como insisti, esses ritmos do corpo materno s ganharo seus efeitos enquanto
mensagem se forem investidos pela me (ou pelo adulto que cuida do beb) como
significativos. Ali onde Freud postulou o apoio, Laplanche faz observar a seduo. O
sexual apoia-se sobre uma funo biolgica: tal como a sexualidade oral aparece
apoiada na funo alimentar, um suposto prazer ou desprazer experimentado na msica
se apoia nessas primeiras experincias ainda aqum de qualquer significao ligadas
aos ritmos da situao originria. O batimento cardaco, o balano do colo materno, as
canes de ninar. Como esses ritmos, sons, tons foram transmitidos? Comprometidos
com quais mensagens, quais sensaes? Foram veculos para quais fantasias
inconscientes da me?
2. O intraduzvel
A hiptese que levanto explica porque encontramos na grande maioria dos textos sobre
msica a sensao de que ela nos leva regio do intraduzvel. A msica parece ser o
lugar da cultura mais propcio para se evidenciar o carter enigmtico de toda
mensagem. Um ritmo ou sua mnima variao, na sua forma mais simples, parece
querer dizer algo. E toda tentativa de traduzir parece fadada ao fracasso, pois evidente
que essa traduo no a mesma nem entre os sujeitos, nem ao longo do tempo no
mesmo sujeito. Uma msica pode significar muito na infncia e nada mais tarde. Um
ritmo pode nos emocionar de forma estranha durante um tempo, mas esse efeito pode
no se manter.
66
pp. 64-72
quase alucinatrio, algo que escapole do domnio racional (cf. Lambotte, 1996: 694)2.
Ela ainda aponta para os vestgios de um gozo para sempre desaparecido, o gozo de
um tempo anterior ao advento do significante, e que se manifesta na prpria insatisfao
que renova o desejo (Lambotte, 1996: 698).
LAMBOTTE, M.-C. (1996). Psicanlise & Msica. In KAUFMANN, Pierre (Ed.). Dicionrio
enciclopdico de psicanlise: o legado de Freud e Lacan. Trad. Vera Ribeiro e Maria Luiza X. de A.
Borges. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, pp. 692-701.
3
LAPLANCHE, Jean. (1992). Traumatisme, traduction, transfert et autres trans(es). In La revolution
copernicienne inacheve. Paris: Aubier, p.269.
Msica e Psicanlise
67
pp. 64-72
3. Sexualizar a sublimao
4. A msica e a seduo
Quem canta seus males espanta: assim ensina o senso comum. Basta ouvir, todavia, os
profissionais da msica para saber como pouco sublime essa prtica sublimatria.
bem evidente aqui como a sublimao est distante de uma dessexualizao de uma
LAPLANCHE, Jean. (1989), Problemticas III: a sublimao. Trad. lvaro Cabral. So Paulo: Martins
Fontes.
Msica e Psicanlise
68
pp. 64-72
determinada prtica cultural. Sabemos do sadismo dos profissionais de msica, as
exigncias de infinitas repeties, a crtica sempre cida, o masoquismo dos msicos
que se impem treinos mesmo sob dores intensas. Quem canta pode tambm trazer para
si muitos males: o que nos ensina o saber clnico.
Mais uma hiptese: por simbolizar os momentos mais arcaicos da vida psquica, a
msica ganhar contornos mortferos ao longo de sua histria. Como objeto
metaforizante dos componentes sexuais do amor materno, a msica carrega em si, com
a mesma fora, elementos de ligao e desligamento. Pulso sexual de vida dos
acalantos, das festas, da composio clssica. Pulso sexual de morte das sereias dos
mitos, das cigarras das estrias infantis, das composies contemporneas que levam ao
limite a prpria composio musical. Lembro, en passant, o caso dos castrati: no
teramos aqui a juno do mortfero e do ertico? No seria essa castrao em prol da
msica uma homenagem ao feminino e, ainda mais primitivamente, identificao do
menino com a me?
5. Sintoma e inspirao
A partir da TSG, toda simbolizao uma forma de fazer advir Eros, pulso sexual de
vida, o Eu e suas redes de conteno, ali onde havia o sexual em estado desligado, o
demonaco, o Isso. Ao invs de tentar distinguir esse movimento geral de organizao
Msica e Psicanlise
69
pp. 64-72
do sexual de um outro, dessexualizante, a sublimao, Laplanche prefere diferenciar
duas formas de simbolizao ou de sublimao: uma ligada ao sintoma, outra ligada ao
que se pode designar inspirao.
LAPLANCHE, Jean. (1999). Sublimation et/ou inspiration. In Entre sduction et inspiration: lhomme.
Paris: Quadridge/PUF, pp. 301-338.
Msica e Psicanlise
70
pp. 64-72
6. Casamento Silencioso
Os moradores da vila, ento, organizam uma festa o mais silenciosa possvel. E essa
cena da festa que me interessa analisar aqui. O primeiro ponto importante que um tipo
de regresso acontece: os talheres so proibidos, pois fariam barulho. Dessa forma, as
pessoas comem com as mos. O silncio tamanho que pode-se ouvir os rudos
intestinais de um conviva e, posteriormente, o seu longo e sonoro peido. At o zumbido
de uma mosca se faz ouvir, para seu azar, pois ela morta (silenciada) com um tapa na
cabea de um dos convivas.
Num determinado momento, quando o pai da noiva a v triste por ter uma festa
arruinada, ele no se segura e grita: Msica!. Todos danam, cantam e se divertem at
que so brutalmente interrompidos pelo exrcito que leva todos os homens presos e os
mata pela desobedincia.
Como esse filme pode contribuir para o debate entre psicanlise e msica? Acredito que
nele fica evidente que a msica est em contraposio s instncias de represso. Se isso
verdade do ponto de vista poltico, talvez seja tambm do ponto de vista psquico.
Sabemos como as msicas so um alvo importante da censura sob os regimes
ditatoriais. Sabemos tambm como elas se valem das homofonias, das metforas, dos
deslizamentos de sentido para escaparem censura. Mais uma vez, no entanto, devemos
reconhecer que a msica tambm ser usada por essas instncias repressoras. No filme,
alis, os membros do partido comunista daquela pequena vila andavam sob o som de
um pequeno tambor ritmando seus passos.
6
Msica e Psicanlise
71
pp. 64-72
dessa forma que interpreto a regresso dos hbitos civilizatrios durante a festa: ali
onde a msica deveria estar, aparecem os rudos do corpo. No por acaso o rudo anal.
Ferenczi j ensinou como os gases intestinais so privilgio dos adultos interditados
severamente aos filhos pequenos7. Mais uma vez, encontramos um apoio biolgico que
ser colonizado, por assim dizer, pelo sexual e pela cultura. A flatulncia ganha, muito
cedo, a ateno da criana pela algazarra que provoca nos adultos ao redor: seja pela
proibio, seja pela graa que causa. importante ressaltar a ambivalncia presente
nesses sons involuntrios produzidos pelo corpo. A msica no pode ser vista como
uma forma de organizar esses sons do corpo? Ela tambm no pode assumir formas
agradveis e agressivas? No ela tambm o que usamos para silenciar outros sons?
Penso ainda que h algo importante sendo metaforizado nesse silenciamento da msica
devido a um luto imposto. O que significa fazer o luto de algum que desconhecemos,
que no amamos? No se pode obrigar ningum ao luto, ainda mais quando a morte do
objeto deve ser comemorada, como deve ter sido no caso de Stlin para muitos. Temos
uma hiptese a explorar: o silncio imposto msica como o luto de um objeto no
conhecido, mas cuja sombra emudecedora se impe sobre o Eu.
FERENCZI, S. (1992). Os gases intestinais: privilgio dos adultos. In Psicanlise II. Trad. lvaro
Cabral. So Paulo: Martins Fontes, p. 79. (Obras Completas, II).
Msica e Psicanlise
72