Aitim 260

BOLETIN DE INFORMACION TECNICA 260 julio-agosto 2009
ESCUELA DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDAD DE TALCA,CHILE.
ARQUITECTURA POR AUTOENCARGO

AUTOR: FRANCISCO J. QUINTANA O.
Si algo caracteriza a la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Talca, es la capacidad que ha tenido de formar profesionales
que enfrenten proactivamente los desafos y oportunidades que la
sociedad y el mercado chileno plantean. Esta actitud ha derivado finalmente en una serie de proyectos de arquitectura que tienen por
caracterstica principal y comn, el no surgir del encargo directo
de un cliente, ni ser el resultado de un concurso, sea ste pblico o
privado, sino que son obras que nacen de un encargo arquitectnico
formulado por el propio arquitecto, o bien, de un autoencargo. Y con
esto no me refiero a que un profesional se encargue su propia casa,
muy por el contrario, estos autoencargos provienen de la deteccin de necesidades en la poblacin, especialmente de aquella que
por desconocimiento o falta de capital no demanda arquitectura.
Chile, pas con una poblacin cercana a los 17 millones de habitantes, mantiene activas 44 escuelas de arquitectura, con alrededor de 12.000 estudiantes en ellas. Espaa por ejemplo, con una
poblacin de 46 Millones de personas, mantiene menos escuelas
de arquitectura que nuestro pas. Si uno revisa adems un par de
cifras de las ltimas dcadas, se encuentra con que entre 1991 y
2007 la cantidad total de superficie construida en Chile aument en
un 124%, mientras que la cantidad de arquitectos se increment en
un 213%. Esto influye ostensiblemente en la cantidad de encargos
por profesional, donde adems los concursos pblicos han perdido
credibilidad debido a constantes errores institucionales. Por estos motivos es que parece urgente otorgar nuevas competencias
a los futuros arquitectos, donde conocimientos sobre gestin e
innovacin puedan otorgar las herramientas para descubrir nuevos nichos donde llevar arquitectura. Esto tambin tiene relacin
con el estado adolescente de Chile al que se haca referencia, ya
que como pas en actual crecimiento econmico necesita de nuevos metros cuadrados construidos para continuar su desarrollo.
Lo obvio es pensar en la construccin de infraestructura, nicho
guarecido por los ingenieros, pero surgen adems otros conflictos
perifricos. El modelo de titulacin de la Escuela de Talca ha aportado con la construccin de ms de 100 obras de pequea escala,
que a travs de equipamiento pblico y privado han potenciado el
desarrollo regional. La madera en ese sentido ha aparecido como el
material idneo para concretar las propuestas: se la encuentra
al alcance de la mano y la poblacin tiene cierta expertise para
trabajarla. Asimismo, los estudiantes han sabido innovar para suplir la carencia de fondos; es as como unas barricas de roble que
se encontraban en desuso se convierten en techo y mobiliario de
un zona de descanso, o donde despuntes de muy pequeo formato
que tenan por destino convertirse en lea, pasan a ser piezas estructurales que se trabajan bajo una estricta lgica geomtrica.
Hace algunos aos, un respetado economista chileno me preguntaba Cul es la creatividad del arquitecto?, y antes de que
pudiera esbozar una respuesta continu diciendo si bien un ingeniero estudia matemticas y aplica sus conocimientos en ingeniera, es para todos casi obvio saber que le sirve para otras cosas,
para generar otras cosas, para entender otras cosas y repeta
Cul es entonces la creatividad que se aplica en arquitectura?.
Teniendo en cuenta que la conversacin se centraba en el tema
del autoencargo, la respuesta no poda ir por el lado de que el
arquitecto responde creativamente a un problema planteado por
un cliente, ya que eso es lo que se acostumbra, lo obvio, como el
ingeniero aplicando las matemticas en ingeniera. El economista,
en cambio, haca referencia a que la creatividad que poseen los
arquitectos puede ser utilizada en otras etapas del proyecto, lo
realmente creativo es descubrir los problemas, no resolverlos,
deca, y es esa capacidad la que se ve especialmente representada en los proyectos de ttulo de la Escuela de Talca, momento
en que el estudiante no slo disea una obra, sino que tambin
gestiona su financiamiento y construccin. Esto que puede parecer un ambicioso capricho se torna relevante si uno comprende
Sobre este contexto es que la Escuela de Talca parece esel contexto en que se dan los proyectos, en un pas que est tar operando, comprendiendo el conflicto como una oportunidad
sufriendo de una saturacin en el mercado laboral de arquitec- y un desafo, donde la funcin especfica del arquitecto es el
tos y que se mantiene adolescente en trminos de desarrollo. proyecto y donde su manifestacin est en la obra construida.
UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE
Practica academica
en una academia prctica
Una retrospeccin a los 10 aos de la Escuela
de Arquitectura de la Universidad de Talca
Jos Luis Uribe + Juan Romn Prez
La calurosa tarde que acompaa la jornada de trabajo en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Talca se refresca con
el jazz de Herbie Hancock. El sonido proviene del Taller de Primer
Ao, donde un grupo de alumnos esta distribuido a lo largo del
saln, montando silenciosamente sus trabajos. En ese ambiente
de relajo Juan Romn da las ultimas indicaciones a los atentos
alumnos con los cuales esta montando la exposicin del Taller
de Tapices de Materia desarrollado durante el cuarto bimestre
acadmico, bimestre cuya temtica va ligada a la innovacin.
Luego de recorrer la exposicin y antes de reunirse a hacer la
clase final del Taller, Juan Romn hace una pausa para hablar
del trabajo realizado durante los 10 aos de existencia de la
escuela que dirige.
1
Jos Luis Uribe: Revisando una serie de imgenes referentes al
trabajo de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Talca,
se hace repitente una imagen captada por el fotgrafo talquino
Hctor Labarca Rocco en la cual es posible ver la Cordillera de
los Andes y como se asoma el Valle, referentes geogrficos muy
ligados a las obras de los alumnos egresados.
Como nace esta idea de emplazar una escuela de arquitectura en

la zona central de Chile?
Juan Romn: A principios de 1998 el rector de la Universidad de
Talca me encarg la ejecucin del Proyecto de Creacin de la
Carrera de Arquitectura. La idea entonces es suya y seguramente
del Consejo Acadmico de la poca.
El proyecto qued determinado por las circunstancia del lugar
en el que se emplazara la escuela, esto es, Talca, una ciudad de
200.000 habitantes ubicada a 250 kilmetros al sur de Santiago,
en el medio del Valle Central de Chile. Esa condicin marginal sin
embargo fue potenciada por el afn de lo nuevo, que, felizmente,
no impidi reparar en la arquitectura a la que en siglos anteriores en ese mismo territorio haba dado lugar.
Quizs todo esto trata de eso: lograr hoy una arquitectura tan
digna como aquella.
3.1
El enorme esfuerzo de la titulacin tradicional, aquella cuyo
producto es un conjunto de planos y maquetas, nace y muere en
la academia. Esto es raro.
2
Jos Luis Uribe: Cual es el perfil de egreso del alumno y bajo que
planteamiento se ordena la escuela?
Juan Romn: El perfil del egresado se ordena en base a los tres
dominios siguientes:
2.1
Oficiar: incluye las competencias relativas a la concepcin, proyectacin y supervisin de la construccin de un edificio, es decir,
atiende los requerimientos que las leyes chilenas establecen
para la profesin de arquitecto.
Es que la universidad est otorgando un ttulo profesional a

travs de una instancia acadmica cosa que a mi juicio no procede.
El proyecto as realizado puede habilitar para la obtencin de
un grado acadmico pero no para un ttulo que habilita a aqul
estudiante para desempearse en la sociedad.
3.2
Aqul mismo producto de la titulacin tradicional tiene para el
estudiante un gasto mnimo cercano a los 2.000 dlares. Hasta ah
no veo problema. Donde s veo un problema es en que esos productos, planos y maquetas, terminen prontamente en la basura.
2.3
Innovar: incluye las competencias relativas a informar la transformacin del conocimiento en riqueza.
En ninguna parte corresponde tirar 2.000 dlares a la basura,

pero hacerlo en Chile, un pas subdesarrollado econmicamente,
y hacerlo en Talca, una de las regiones ms pobres de Chile,
resulta a mi juicio completamente improcedente. Esto porque en
Chile esos 2.000 dlares alcanzan para construir un mnimo de 10
metros cuadrados de alguna cosa en alguna parte, al tiempo que
esos mismo 10 metros cuadrados permite verificar perfectamente
si el estudiante puede o no puede obtener el ttulo profesional
de arquitecto.
Est claro que al final de sus estudios habr estudiantes que

tendrn ms de un componente que de otro, pero lo que importa
es la amalgama que se produce entre esos tres dominios. Ah reside, segn creo, nuestra particular manera de hacer las cosas.
3.3
La titulacin, sea proyecto tesis u obra, lo que pretende es verificar que las competencias consignadas en el plan de estudios se
encuentran efectivamente instaladas en el estudiante.
3
Jos Luis Uribe: Observando la participacin y reconocimiento
de las obras de titulo durante el Seminario de Arquitectura
Caliente en la ultima Bienal de Arquitectura de Chile, se nota el
aporte de la escuela que diriges en la renovacin del proyecto o
aula de titulacin en Chile.
La obra de titulacin es justamente lo que nos permite verificar

que el estudiante que obtiene el ttulo de arquitecto es capaz de
oficiar, operar e innovar, es decir que cumple con aquellos tres
componentes del perfil de egreso de la escuela.
2.2
Operar: incluye las competencias relativas a la pro-actividad
necesaria para el desempeo profesional en un medio competitivo.
Como se formula un Taller de Proyecto de Final de Carrera como

obra construida, instancia denominada Obra de Titulacin?
Juan Romn: En la definicin de la obra de titulacin como instancia de titulacin en la escuela de arquitectura de la universidad
de talca, concurren tres observaciones:
Hay en esto un valor agregado: al momento de terminar su obra,

el estudiante cuenta con una pequea red de contactos formada por obreros, vecinos, administradores y empresarios, que le
permitirn acercarse a sus primeros trabajos como profesional.
Esto no es menor.
Habilitar a jvenes que no cuentan con el capital social necesario para desempearse profesionalmente en Chile no es menor.
4
Jos Luis Uribe: Dentro de estos 10 aos, la escuela ha pasado
por varios temas de indagacin, como el material, el territorio y
ltimamente interactan con la innovacin a travs del Taller
de Movimiento, el Taller de Obra, la Obra de Titulo y el Taller
de Tapices de Materia Hacia donde crees que debera apuntar el
trabajo de los alumnos y profesores los prximos 10 aos de
trabajo?
Juan Romn: Haber incluido el innovar como un componente del
perfil del egresado es un desafo mayor y creo que justamente
ese desafo es el que va a orientar el quehacer de la escuela
durante los prximos diez aos. Creo que los diez aos trascurridos nos permitieron entender dnde estamos y que los diez aos
que vienen nos ofrecen la posibilidad de entender la manera de
operar como arquitectos en la localidad y la globalidad de ese
territorio.
5
Jos Luis Uribe: En este numero de la revista, se realiza un recorrido por las obras de alumnos egresados de la Escuela de Talca
a los 10 aos de su inicio de formacin.
Cuales crees que son los elementos en comn que van apareciendo en esta serie de operas primas?
Juan Romn: Creo que en ellas conviven aciertos y torpezas como
en toda opera prima. Cabe entonces esperar que las torpezas
disminuyan y que los aciertos aumenten aunque ello conlleve el
riesgo de perder la exquisita ingenuidad que transmiten.
6
Jos Luis Uribe: Las obras de arquitectura de los alumnos egresados de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Talca
poseen una condicin multiescalar, al responder a una problemtica espacial de pequea escala, teniendo incidencia en temas
relevantes de escala territorial.
De que manera se estructura esta idea de obras de arquitectura

con impacto desde el Territorio al Detalle?
Juan Romn: La frase del Territorio al Detalle encierra una
visin tradicional del oficio del arquitecto, una visin que se
construye desde la escala 1:20.000 hasta la escala 1:2.
Prefiero la expresin del Detalle al Territorio pues da cuenta
de un ojo atento a su entorno y de una capacidad de dar cuenta
del total a partir de una pequea parte.
Aquello de que la parte est en el todo pero que el todo est en
la parte, es algo que se verifica tanto en cada una de la Obras de
Titulacin construidas como en su conjunto.
Finalmente, creo que en esto puede haber algo original como
es el conjugar un proyecto educacional como es la escuela de
arquitectura, con el de una escuela de arquitectura. El desarrollo de abajo hacia arriba que en aquellas polticas que van de
arriba hacia abajo.
La temperatura ha disminuido un poco. Aun suena Hancock, pero su

volumen tambin ha disminuido. Romn nuevamente recorre la exposicin. De a poco comienza a repletarse el saln. Los alumnos
comienzan a distribuirse en sus sillas. Hancock se calla y Romn
lentamente empieza a dar forma a la esperada clase.
Juan Romn es arquitecto (UcV, Chile). Master en Desarrollo Urbano y Territorial

Universidad Politcnica de Catalua (Espaa).Le correspondi dirigir la Escuela
de Arquitectura de la Universidad de Talca donde ha desarrollado innovadoras
prcticas acadmicas. Actualmente realiza estudios de Doctorado en Arquitectura
y Patrimonio Cultural Ambiental en la Universidad Central de Chile.
Jos Luis Uribe Ortiz es arquitecto (UTALCA, Chile). Es curador de las Jam Sessions
- Sessions, serie de charlas donde han participado connotadas oficinas de arquitectura chilena con la finalidad de llevar a las regiones del pas la discusin
de arquitectura. Actualmente realiza estudios de Master en Teora y Practica de
Arquitectura en la ETSAB UPC, Barcelona.
PAMELA CANCINO
PABELLON PARA
TRANSPORTISTAS
TEXTO: KENNETH GLEISER / IMAGEN: PAMELA CANCINO
La precariedad y la oportunidad son mbitos que se

conjugan constantemente en la naturaleza de nuestro territorio, quizs por eso las infraestructuras
son entendidas, abordadas y acabadas tan distintamente en la medida que nos separamos del centro-ombligo del pas, hay algo de rango en ello.
La siempre inquietante condicin del estar en medio
de se convierte en la oportunidad de pensar una
infraestructura para quienes laboran en el rubro de
los rodados, desde la comprensin de ciertos territorios y realidades y no desde el rango. Esta aproximacin permite a la arquitectura entrar desde algo
tan ajeno a este medio como es la delicadeza, pero
sin dejar de lado la precisin como valor constante,
reconocida en la relacin de manto y amarre.
Esta combinacin de precisin y delicadeza es la que
origina este pabelln, cuya condicin de infraestructura es medida por los cuerpos desdoblados de
quienes deben mantener posiciones obligadas, sentidos exigidos y cuyos lxicos de trabajo median entre
la robustez de los elementos y la fragilidad de sus
habitculos. Cabe sealar que la condicin de pabelln aparece afortunadamente- no por tipologa
sino por la contextura del espacio; la certeza de
su emplazamiento, la certeza de la luminosidad del
manto, la certeza de la disposicin de los elementos
y la certeza de sus materialidadescertezas y no
apariencias.
De esta manera, el sistema empieza a convertirse en refugio para los usuarios; distanciando
las mquinas, levantndose del suelo natural,
controlando los agentes atmosfricos, una buena y
robusta mesa para los coloquios laborales, todas
condiciones fsico-espaciales que suman al concepto
de infraestructura y donde la arquitectura ha
transformado la necesidad en oportunidad, la
levedad en fortaleza y cuya visualidad, precaria
para algunos, no es otra cosa que la construccin
de precisiones.
ducha
N.P.T.
+ 0.20m
bao
N.P.T.
+ 0.50 m
N.P.T.
+ 0.40 m
N.P.T.
+ 0.20m
N.P.T.
0.0 m
C.I.
PLANTA DE ARQUITECTURA
tema:
caso:
alumna:
mandante:
contenido :
1:50
02
ELEVACION SUR
ELEVACION NORTE
caso:
alumna:
tema:
contenido :
mandante:
1:50
04
texto: martin del solar / IMAGEN: MARTIN DEL SOLAR
La obra se enmarca en dos grandes frentes: La

investigacin sobre el reciclaje del espacio y la
investigacin sobre el reciclaje material.
Estas dos premisas surgen de la necesidad de
desarrollar un espacio pblico con las herramientas mnimas. Sobre el lugar, interesaba
proponer la reactivacin de un espacio inerte,
perdido, de la ciudad. La propuesta se emplaz en
una pequea franja entre dos calles, residuo de
los trazados originales de la ciudad.
Ciertas preexistencias llevaron a tratar de
devolverle un carcter al lugar y a su entorno.
Lo planteado es un sistema de plataformas que
generan diferentes lugares de descanso; donde
se pueden relacionar los vecinos del lugar.
Constructivamente, la investigacin se centr
en materiales y tecnologas de bajo coste y aje-
MARTIN DEL SOLAR
PLAZA NACIONAL
DE TALCA
EL RECICLAJE DEL ESPACIO Y EL RECICLAJE DEL MATERIAL.
nos a la construccin convencional. Se encontr

una madera que iba a ser destruida y se plante
un interesante reto:
construir un suelo de gran resistencia con una
madera sin ningn valor estructural.
La madera, que result de desmontar un viejo
almacn, era en su mayora charlata, una madera
usada para quemar o para hacer cajones de tomate. Con escasa tecnologa se consigui dar un
nuevo valor a este material de desecho, un uso
y una prestancia en su unidad compositiva.
La superficie de madera conseguida tiene una calidad plstica que invita a ser usada, sentarse,
recostarse. Y el resto de espacios se resolvieron tambin con materiales sin aparente valor:
una madera usada para para hacer cajones de tomate.

se consigui dar un nuevo valor a este material de desecho.
bolones de ro no aptos para construccin, y

corteza de pino, un eficaz anti malezas natural.
Es as como se consigui un lugar pblico
diferente, de un costo excepcionalmente bajo
en relacin a los costos de una obra pblica
similar.
convertir materiales considerados basura, en materiales con posibilidades.

Entre otras cosas, fue posible, desde el reciclaje, rescatar un lugar de un no-lugar.
Es interesante plantearse cmo, con la

tecnificacin necesaria, es posible convertir
estos materiales, considerados basura, en unos
materiales con posibilidades.
Entre otras cosas, fue posible, desde el reciclaje, rescatar un lugar de un no-lugar.
CAROLINA LETELIER
ORATORIO CEMENTERIO
DE PELARCO
TEXTO: kenneth gleiser / IMAGEN: carolina letelier
Recordando palabras de un poeta argentino de sus primeras

impresiones al conocer Chile, deca que nuestras ciudades
eran ciudades de claustros, pues la presencia del muro en
nuestras calles era de tal brutalidad a la vez que belleza,
en el repertorio de texturas y ritmos del mismo elemento
continuo, que haba una condicin de habitar implcita en este
cierro y encierro.
Esta mirada sobre la condicin de construccin de nuestras
calles, ahora puesta por el poeta como condicin espacial
arquitectnica, desglosa cierto destino del espacio urbano de
nuestras ciudades que podemos ver que se mantiene hasta el
momento, moldeando de alguna manera, hasta el carcter de
nuestras gentes, especialmente en ciudades de provincias.
Luego, esta condicin de cierro y encierro que cruza transversalmente a las ciudades del Valle Central, aparece como
una oportunidad ms para la arquitectura, en el sentido de
mantener visibles ciertos valores sobre los cuales operar con
la mayor vigencia.
Entonces, una de las posibles respuestas a ese estado de
vigencia es la que plantea este proyecto, donde la condicin de
cierro y encierro es cruzada por el paisaje como componente
templador del espacio cerrado y encerrado, donde el cierro
es pormenor a la vez que determinante de los
bordes y el encierro es condicin de habitabilidad,
entre el paisaje exterior y el paisaje interior.
Esta construccin no sera posible sin que apareciera una gruesa contextura que, a la manera de
aquellos muros de claustros observados por el
poeta, dispusiera un peso gravitacional tal, que
equilibre la relacin entre lo ya existente y la
vastedad del paisaje.
Luego, el madero de durmiente ferrocarrilero
es la materia y no el material, su colocacin y
disposicin en el suelo es calculada y su textura
es trabajada en cuanto se reconoce como unidadpixel de un todo mayor que se iluminar por la
luz del Valle.
Esto ltimo termina con la elaboracin arquitectnica del conjunto, en cuanto a las distancias
que se proponen para la visualidad del elemento,
dentro de esta relacin pixel-muro, donde a escala de muchedumbre ser un cierro y a la escala de
unos pocos, se comportar como encierro.
texto: german valenzuela / imagen: ingrid vega
El proyecto se emplaza prcticamente en la interseccin de tres

caminos secundarios. Caminos que no conducen a ningn lugar.
Recorrer los caminos forestales de los faldeos de la cordillera
de la costa del Chile central es ms o menos eso: transitar caminos polvorientos a travs de paisajes, a veces conmovedores, sin
llegar nunca a ninguna parte. De hacho el emplazamiento de este
proyecto parece no existir, salvo por la escuela y el pequeo
rancho que ocupa la junta de vecinos, Canelillo era imposible de
ser hallado.
INGRID VEGA
PABELLON EN
CANELILLO
El conjunto que organizan los edificios existentes y el nuevo

volumen de la multisala podra denominarse como una esquina en
el territorio, constituyndose en referente del colectivo ininteligible. Es que la dispersin de los habitantes de estos cerros
es grande, ello debido a que su economa depende casi exclusivamente del cultivo, a muy baja escala, de productos agrcolas y
del trabajo forestal en los predios de las pequeas, medianas y
grandes compaas madereras que explotan estos parajes.
La caja que se construy en Canelillo cumple lo que su nombre
anuncia: ser un contenedor, pero lo supera. Ello porque resulta
tan oportuno su programa como su presencia; Un paraleleppedo
que es capaz de albergar tantos asuntos como quepan en su interior y que ha sido dotado de ubicacin, orientacin y proporcin de
tal forma que, siendo nada ms que una humilde habitacin, logra,
con estas tres operaciones, transformar el entorno y dar lugar,
generar un espacio comunitario de reunin tanto como ser objeto
que abre una dimensin nueva: ser la plaza para el casero donde
antes no haba mas que un baldo.
El pequeo edificio esta posado de manera a simtrica sobre una
explanada de hormign que hace las veces de zcalo. Su mayor
longitud esta orientada en direccin norte sur formando una
diagonal con el camino, disponindose paralelo a la edificacin de la
escuela a la cual sirve de saln multiuso.
Este pequeo programa, aparentemente irrelevante, permiti tener
que tomar partido. Tomar partido respecto del paisaje, respecto
del contexto social, respecto del edificio y sus alcances tcnicos,
materiales y estticos as como con la gestin que permiti su
financiamiento y construccin. La alumna que consigui levantar
esta obra en el secano costero de la sptima regin dot a este
pequeo programa de sentido en el mayor grado posible.
Una retcula de madera dispuesta oblicuamente a la lnea de suelo es revestida interiormente con un tinglado
horizontal de madera que subvierte la lectura estructural del edificio. Parece estar armado al revs.
El espacio prismtico del interior no es regular como lo sugiere el exterior, la piel interior se estrecha en los accesos simtricos que estn dispuestos en
ambas caras del eje longitudinal, constituyndose en contrafuertes del edificio pero construidos hacia adentro.
texto: german valenzuela / imagen: rodrigo sheward
Una hora caminando por una sinuosa huella que se encumbra por
las laderas de un cerro hasta llegar a su cima. Caminando entre
bosques de renovales y vestigios de una antigua explotacin
maderera.
La reconversin de este territorio significo el fin de la tala y la
incursin en diversos rubros, todos ellos de subsistencia, como la
plantacin de papas y avena.
Curioso encontrarse con estas flores violeta coronando las lomas
despejadas que definen el lmite del antiguo bosque y la superficie
para el cultivo.
rodrigo sheward
PABELLON DE
ACOPIO Y MIRADOR
EN PINOHUACHO
Qu hace esta arquitectura merodeando este lugar. Buscando la

conexin entre reflexin y obra. Intentando definirse un quehacer
para el territorio.
El encargo ha sido primero de la Escuela: llevar arquitectura
donde no la hay, llegar donde el encargo no espera una respuesta.
Darse un espacio que permita dialogar, y para ello gestionar, disear y construir. Un camino sin pavimento para un arquitecto que
proyecta su Opera Prima.
La obra esta compuesta de dos volmenes distantes

80 metros uno de otro. El uno mira de perfil al Volcn
Villarrica, el otro de frente a los lagos Calafqun y
Panguipulli.
Una cerca construye el lmite a los animales y la
arista a los visitantes que acceden a caballo o a pie
desde el bosque.
96 piezas de 10 x 120 pulgadas conforman el cuerpo
principal, bodega de acopio que permite a estas
comunidades duplicar su produccin. En invierno ser
guarida de los cazadores de jabal; en verano parador
de excursionistas, curiosos y naturalistas.
Las 38 toneladas del casetn surgen como respuesta
definitiva. Estos volmenes estn construidos con la
historia material del lugar, no con la estrategia del
andinista. Surgen de la voluntad del hacer.
La respuesta arquitectnica ha dado forma a una dilatada discusin acadmica, a una extensa conversacin
Cada una de las piezas ocupadas fue recogida de cada uno de los rboles abandonados por la
forestal. Cada pieza fue aserrada en el lugar, modelada en el lugar, espigada en el lugar,
inventada en el lugar.
con los lugareos, a largas caminatas. Pero tambin al

arduo trabajo del leador, que, probablemente, culmina
sus das construyendo para el lugar con la misma voluntad con la que antao lo devast.
por que construir una obra de arquitectura en Pinohuacho? Esta respuesta viene dada por reconocer 2
antecedentes a la obra. El primero es haber realizado los
estudios de arquitectura en la escuela de la Universidad
de Talca, lo cual trae consigo la preocupacin de hacer
arquitectura donde no la hay, y con lo que hay. El segundo, haber establecido estrechas relaciones con una comunidad que se pregunta sobre su que hacer en el territorio
que habitan, y poner a disposicin de ste, su organizacin
social y habilidades intrnsecas para construir su nuevo
que hacer sobre aquel territorio devastado.
PATRICIA GODOY
SANTUARIO Y MIRADOR
CERRO LA VIRGEN
TEXTO: german valenzuela / IMAGEN: patricia godoy
En pases como el nuestro la infraestructura siempre pasa indolente por la

geografa. Parece un sino del subdesarrollo la imposibilidad de ver, o dicho de
otro modo, la dificultad de proyectar tomando en consideracin algo ms que
no sea exclusivamente aquello que se est por resolver.
As y todo los caminos de chile siempre sorprenden con sus paisajes, donde
vayas puedes estar seguro de encontrar al menos una buena foto que tomar.
El trazado del camino que transitan cientos de camiones de la mina de cal
que se ubica kilmetros mas arriba dejo un pequeo promontorio de rocas
separado del cordn montaoso que acompaa el ro. Ello permiti que este
adelantamiento de tierra apareciese mediando entre el visitante y el horizonte andino. El camino sube y gira siguiendo las curvas de nivel; al llegar al
punto en donde
uno espera encontrarse con la mejor vista del ro y la cordillera est esta
enorme roca impidindolo tozudamente. Pues bien, Patricia Godoy se ubic juste
encima de aquel promontorio, justo sobre la mejor vista, donde se encuentran el ro, la cordillera y el valle.
Se trata de cuatro intervenciones dislocadas y separadas unas de otras:
una rampa de acceso a la roca, una plataforma, un mirador y un santuario.
El lugar tiene la particularidad de gozar de una espectacular vista de la
cordillera al oriente y del valle central al poniente, abalanzndose sobre el
agua que golpea en sus bases el promontorio.
Ocupado por pescadores ocasionales que rodean esta gran roca para llegar
al ro, peregrinos que se renen un vez al ao para honrar a la virgen que
se sita en el punto mas alto y turistas que alojan en un parador vecino,
ocupan el lugar como espacio ritual, como hito en el paisaje. Es una mezcla
programtica extraa para un solo proyecto, y el resultado de la intervencin es
sorprendente justamente porque no se ha trabajado en particular para cada uno
de ellos, sino por el contrario, el proyecto consigue intervenir el paisaje ocupndolo como herramienta de diseo, sin alegoras, sin concesiones.
Lo primero que encuentras una vez dejado el camino vehicular es una sinuosa
rampa escalonada que trepa por el costado poniente de promontorio, directo a la
cspide, de la cual emerge un extrao cuerpo cbico de madera, definido por sus
aristas y por el plano oblicuo de su cubierta. En la medida que se asciende, el observador rodea aquel cuerpo y finalmente lo deja atrs sin haberlo acido, gira entre unos arbustos de gran tamao y se encuentra con una plataforma de madera
que deja al caminante justo sobre el ro, treinta metros mas abajo, y enfrentado
a la cordillera de los Andes y toda su majestuosidad.
Aqu se abren dos posibilidades: dar la espalda al ro y seguir subiendo unos
metros o rodear la plataforma para bajar al ro por un sendero pedregoso que
remata en una pequea estructura de hormign que toca el agua. Al girar para
subir uno enfrenta nuevamente el cuerpo cbico del volumen que emerge y se
agranda en la medida que uno acerca los diez metros que separan la
plataforma y la animita.
Es como una mesa gigante que cubre y da sombra a la virgen que descansa bajo
ella y a los visitantes que se sientan en el permetro, rodendola. La estructura
que se ha conseguido es de una sencillez extrema, casi brutal en su esbeltez, deja
la mirada cazada por los recortes que generan los encuadres entre los pilares
organizando las vistas. El efecto conseguido al pavimentar el suelo de piedras
del lugar es el de hacer que la estructura flote a pesar del peso propio que
significan los seiscientos kilos de madera.
El conjunto ha logrado urbanizar el predio, organizar la mirada, dialogar con
el paisaje ocupando los escasos recursos que se pueden conseguir en el lugar,
transformando un escueto lugar a la vera del camino en una infraestructura
para estar en el paisaje.
ESCUELA DE ARQUITECTURA / 2008
cubierta de
CAAS
IDEA: OSVALDO RODRIGUEZ, OSCAR VERGARA / TEXTO: GERMAN VALENZUELA
La cubierta de caas yace en el suelo, se ha desplomado luego

de una regia tormenta de viento y lluvia. Sin embargo ello no
tendra que haber ocurrido a un ao de su construccin. Lo que
ocurri en realidad es que fueron extrados los herrajes que
sostenan los trpodes que la soportaban. Lo que vino despus, su
deconstruccin, estuvo a cargo de quienes pasan por el lugar que,
amarrando los bambes en atados, se los llevaron a sus casas, a
sus parcelas, a sus campos, quien sabe a donde.
La primer accin, la de robar sus piezas metlicas es deleznable,
pero que las gentes del lugar ocupen esa materia para reconstruir ahora un cerco, una cubierta, una sobra se podra considerar
un xito de la propuesta global.
La cubierta de caas surgi del encargo que se le hiciera en marzo
de 2008 a los estudiantes de quinto ao de cmo abordar los
peladeros, los espacios baldos, los retazos intiles, abandonados, que tan fcilmente encontramos en nuestras ciudades, en las
periferias, en los bordes de caminos.
La condicin de peladero, cruzada con la necesidad de resolver el
problema desde los recursos materiales y no monetarios dio como
resultado siete proyectos distintos, todos resueltos desde estas
premisas y que en definitiva son una reflexin respecto de lo
pblico del espacio pblico.
Las caas fueron extradas de la ribera oriente del ro Claro,

de lo que se podra denominar un vertedero clandestino, en las
cercanas de la expansin ms reciente de la ciudad de Talca.
Los estudiantes recogieron y limpiaron las caas que luego
llevaron a los talleres de la escuela de arquitectura para
someterlos a pruebas de resistencia, de durabilidad, de estabilidad, respondiendo a aquel primigenio modelo que mostraba
una esfera de bamb de cuatro metros de dimetro y que ahora
tendra que convertirse en una referencia en la carretera 5CH
para el oculto acceso al poblado de Pelarco a la vez que en una
sombra junto a una cancha en desuso, que invitara a reutilizar
el lugar como espacio colectivo.
El resultado de la intervencin fue la de una nube de caas de
dos metros de espesor, flotando a cuatro metros del suelo,
distante quince metros de la berma, consiguiendo retener la
mirada unos segundos para descubrir que aquel ya no es mas un
baldo sino una incipiente plaza. El volumen se yergue sobre diez
trpodes que permiten suspender los varios cientos de piezas de
bamb que, agrupadas esfricamente, conforman el total proyectando una sombra tupida sobre el suelo que ha sido trazado,
limpiado, proyectado y construido para dar lugar.
blanca azocar
PABELLON PARA
TRABAJADORES
DE LA PSICULTURA
TEXTO: ANDRES MARAGAO / IMAGEN: BLANCA AZOCAR
Desde todo punto de vista es algo inusual. Pues un territorio que por siglos practica la agricultura y siendo esta
forma de vida la que pintan nuestro territorio con campos
de viales, frutos, trigales, de una forma casi omnipotente,
resulta extrao que en solo algunos aos comienza la
aparicin, rpida de otros usos y actividades.
Hoy estos mbitos son: bio-combustibles, agricultura
gentica, productos de gran valor agregado, es turismo,
servicios de diversas escalas y otras empresas comienzan
a poblar nuestro extenso paisaje rural. Claro el paisaje
se transforma, pero resulta distinto cuando las nuevas
productividades resultan razonablemente imposibles de
concebir en ciertos lugares como este es al caso. Una
salmonera. Que aprovechando la temperatura

de las aguas y los canales, elabora su emblemtico producto (alevines de salmn) en un
territorio ubicado a 400 kilmetros del mar.
Ubicar un recinto para los trabajadores de
esta salmonera podra partir de la perdida
de contexto, de los nuevos dispositivos del
territorio, pero justamente parte al revs.
En la bsqueda de una posicin y orientacin adecuada, primero para obtener una
contemplacin de la lejana proporcionando el
descanso visual y segundo, una buena luz que
entregue calidad ambiental. Un bloque largo,
como el paisaje, hecho de material desechable
o muy barato, que se ajuste a la economa
de la construccin, pero tambin a la imagen
el territorio. Un espacio interior generoso,
logrado a partir del desplazamiento de la
estructura portante hacia el exterior, pero a
dems un espacio cuidado, digno, muy digno. En
fin, un total que quiere ser sustentable, que
introduce los tpicos que habr que resolver
y discutir segn los nuevos escenarios y sus
consecuencias.
texto: manuel gaete / imagen: manuel gaete
Una construccin, que su mal estado la hace aparecer Precaria

e Inestable.
Precaria, quizs producto de esa obstinacin de querer construir
algo con las sobras de materiales que van quedando en el lugar
e Inestable, debido a una memoria agotada o no educada, que
construye improvisadamente y donde la pobreza material a sido
su condicin inevitable.
El encargo ser un nuevo lugar para estar, comer y vender. Un
lugar, donde se pueda encender fuego, comer sentado a una mesa
y vender siendo protagonista de lo que pasa alrededor.
Se construir, una nueva pieza capaz de sumarse a las pre-existencias del sitio, dando cuenta principalmente de los tamaos,
la materialidad y los recorridos, transformando a la obra en un
nuevo referente para el entorno que la contiene.
MANUEL GAETE
quincho
EN RAPILERMO
La propuesta debe solucionarse a partir de una economa y simplicidad formal, dado que el presupuesto es muy reducido.
UBQBDBOYw
QFSmM-
Este territorio donde comparecen economas elementales y severas, de construcciones improvisadas y tradiciones de un lugar
que hace mucho y algo ms con poco
a

9
9
9
9
9
9
BDDFTP
8
NPTUSBEPS
8
DPSUFUSBOTWFSTBM
8
QVFSUBQJWPUBOUF
b`
DBOBMFO7
TVFMPEFMBESJMP
8
8
8
NFTO
QMBODIBEF[JODPOEVMBEP
Y NUF NN
UBQBDBOYw
DPTUBOFSB
QFSmM-
8

NFTO
BMUVSB NU
8
8
TVFMPDPNQBDUBEP
8
8
mHVSBEFDBSCO
8
8
UBMVE
DPSUFMPOHJUVEJOBM
CORTE LONGITUDINAL
CORTE TRANSVERSAL
DPSUFUSBOTWFSTBM
a`
DBOBMFO7
N
9
9
9
9

9
9
QMBODIBEF[JODPOEVMBEP
Y NUF NN
DPTUBOFSB
$PSUFT
PLANTA GENERAL
1MBOUBHFOFSBM
BMUVSB NU
El proyecto tendr como partido volumtrico, asemejarse

a las construcciones improvisadas que descansan en los
campos de la ruralidad del valle central.
Imitando ciertos aspectos de sus alrededores, como las
deformaciones de sus geometras simples, las sombras
profundas tras una ventana, la continuidad de sus envolventes o la distancia entre los surcos de un arado.
Un refugio, una cubierta de zinc de un agua resistir
la lluvia, una estructura de casetones despegada del
volumen inferior, compuestos por vigas de alma llena en
OSB, soportara la cubierta.
Un suelo de ladrillos plegado en su mnima pendiente con
cantera de 2 cm., ser protagonista
de las actividades que se realizaran en su interior.
En su exterior un mostrador y un cerramiento que se
pliega en Z, termina por definir su figura
final.
DPSUFMPOHJUVEJOBM
$PSUFT
Una ramada, que no es capaz de resistir la mirada y el inters del visitante.
Su configuracin modular arma una secuencia que en su construccin y apariencia, se asemeja a la imagen de un cdigo de
barra suspendido por donde literalmente se cuela el paisaje.
Esta composicin de paneles ensamblados devela en el exterior,
una relacin con el lugar que
a travs de sus rendijas tamiza la luz y las miradas.
En su interior la envolvente se deja negra carbonileo. Justamente, para resaltar la ausencia de
esa imagen modulada y hacer traspasable y protagonista al
paisaje y las miradas a travs de las rendijas.
Un suelo de tierra apisonada con una capa de maicillo en su
superficie.
Un rbol con un dibujo ovalado de carbn, es donde al final se
vertern las cenizas de todo lo
cocinado.
VICTOR VASQUEZ
ESPERADERO Y
MIRADOR EN VILLASECA
TEXTO: VICTOR VASQUEZ / IMAGEN: VICTOR VASQUEZ
La obra se emplaza al borde del ro Villaseca, en

donde se describen 3 situaciones que entregan las
ideas de programa de la obra: El lugar es la instancia de de espera de la balsa, entendiendo sta como
el nico medio de transporte entre ambas riveras;
Es el lugar de ocio y esparcimiento de los lugareos
y corresponde a un punto de inters turstico en
desarrollo.
Se propone construir un lugar de la espera de la
balsa, un esperadero mirador que con terrazas
y veredas en su largo configura un lugar de
esparcimiento y recreacin para los habitantes de
Villaseca.
La estructura y materialidad de la obra se entiende
como una sumatoria evidente de piezas constructivas, de tal manera, que la estructura continua conserve su autonoma y entregue levedad y precisin a
la obra, como principio maestro impulsado desde la
fundacin hasta la fijacin del cielo.
Esta levedad es asemejada a la levedad de la balsa
sobre el agua; asimismo, sta separacin de las pie-
zas constructivas est pensada en las crecidas del

ro en pocas de invierno, que en muchas de ellas
puede inundar la estructura permitiendo que su
caudal y piezas en movimiento puedan desplazarse
libremente.
TEXTO: CONSTANZA IDE / IMAGEN: cONSTANZA IDE
La obra pretende unificar la sede social y su

entorno, potenciando su papel de espacio de reunin
y organizacin.
El proyecto se concibe como un sombreadero como
elemento principal. Aparece como un elemento que
no divide el lugar, lo que se busca con la intervencin es la ocupacin del total. Adems se habilita un
acceso ms amplio, se trabajan los suelos para responder a las distintas necesidades, a las actividades
que se realizan constantemente y a futuras nuevas
actividades. Se mantiene y mejora el rea de juegos.
Se opero sin financiamiento, solo mano de obra y
posibilidades de donaciones. Siendo el aporte mas
fuerte la madera impregnada. Se toma la decisin
de trabajar modularmente para una optimizacin de
CONSTANZA IDE MERY
CUBIERTA
COMPLEMENTARIA A
SEDE SOCIAL LA OBRA
ELEVACION SUR
ELEVACION NORTE
materiales y tiempo de trabajo de los voluntarios.

Se concibe la estructura de sombra en 6 mdulos, con 7 pilares
de pino impregnado empotrados. Los mdulos son soportados
con tirantes de madera, de esta forma se ahorran 7 pilares
que interrumpen con la unin del total y la relacin con el
entorno adems del ahorro monetario. La estructura principal
de cada modulo se plantea de madera de pino cepillada e
impregnada de distintas dimensiones 1 x 6 y 2 x 6 los que son
soportados por tirantes de 1x 4 a los pilares empotrados, y
la estructura secundaria en 1 x 4 y palillaje de 1 x 1 que es
el encargado de dar sombra. Todo es estructurado con ensambles, clavos y tornillos.
De esta forma, con una intencin y plan de trabajo claro,
adems del esfuerzo y organizacin de los habitantes de la Poblacin La Obra es posible concretar y finalizar la construccin y las intenciones que se pretendan con esta intervencin,
complementando y potenciando lo existente.
mauricio carcamo
mirador
huella huemul
Sendero de Chile es un proyecto pas que busca vincular hombre y paisaje, se plantea como el Trekking ms largo de la tierra, con una extensin al
ao 2010 superior a los 8500 kilmetros de sendero constituye un trazo ecolgico de escala planetaria.
Texto: mauricio carcamo / imagen: mauricio carcamo
La obra surge en la relacin indisoluble, auto potica

y circular existente entre el observador (sujeto) que
conoce y lo observado (objeto) lo conocido en su hacer,
recoge y propone a la vez en tres escalas que se articulan
existencialmente (en el sentido Borchersiano si se quiere) a
partir de lo lejano (el territorio), lo cercano (el lugar) y lo
prximo (la materialidad).
A principios de los 90 se decide la importacin de gas natural
argentino desde Neuqun hasta la VIII Regin, en sus ms de
600 Kms, el trazado del gasoducto gener un alto impacto
territorial a nivel ecolgico social y econmico.
esta geometra, se asocia a la exploracin y explotacin mxima de las propiedades del material y la estructura aprovechando, la
rigidez del acero tubular y la roca a travs de las curvas y contracurvas del pasamanos,
forma parte del sendero de chile y, bajo el nombre de huella huemul.

El proyecto se sita en el pinculo central que rodea el recorrido-Loops
Relbn, se emplaza en un lugar estratgico que, pese a no poseer una
gran altura, permite situar al visitante, en una ubicacin privilegiada
en relacin al contexto (lejano, cercano y prximo), le permite ser
protagonista del paisaje, con todas las implicancias que ello tiene en
el enriquecimiento de la experiencia vivencial del espacio el visitante
ya no es un observador (conocedor) unilateral, pasivo, que se abalcona
a modo de una sala de cine sobre la inmensidad de un gran valle o del
background geolgico, ahora esta en el centro del vaco con lo que pasa
de espectador a protagonista, o potencialmente, ambos en simultneo.
La madera, materia primigenia del lugar, en distintos estadios de razn
(rboles, troncos, tablas), se organiza sobre la roca desnuda en la
bsqueda de hacer lugar desde el paisaje al tiempo que se confronta en
contrapunto con la racionalidad de curvas puras que imponen una geometra destellante y rigurosa en acero pulido con el afn de connotar el
lugar como un espacio humano
Esta bsqueda constante y obsesiva autopoitica* retroalimentativa en
lo material, lo constructivo, lo perceptual permite, a partir de la escala
una manera de plantearse frente al territorio frente a la arquitectura dejando de paso, un lugar en donde el hombre se transforma en la
guinda de la torta o la torta de la guinda de un cocktail de materia,
tiempo y geografa.
En la Reserva Nacional uble, ubicada en la Cordillera de Los

Andes de la VIII Regin, a 85 Km. buscando mitigar el impacto
e internalizar externalidades producidas por el paso del
gasoducto en esta, se ha implementado el programa huemul
cuya finalidad principal es la difusin y conservacin del
huemul. En esa lnea de trabajo el programa se propuso,
aprovechar el subtramo Relbn, un loops de 1,5 kms que
HERNAN MORAGA
COMEDORES PARA
tEMPOREROS DEL
ARANDANO
TEXTO: BLANCA ZUIGA / IMAGEN: HERNAN MORAGA
El lugar donde se emplaza la obra corresponde a

un cajn natural al interior del sector llamado Lo
Figueroa, con una situacin de dominio visual frente
al valle. Lo Figueroa se caracteriza por la produccin a pequea escala realizada por cada familia,
transformando al lugar en un mosaico de cultivos.
El lugar debido a cerros que lo circundan se caracteriza por poseer un microclima que favorece la
produccin del Arndano y cultivos en general.
El hombre ha operado en el territorio desde su
propia necesidad, a travs del cultivo, para alimentarse o para ganarse la vida, estos cultivos han
surcado el valle a modo de cicatrices, tramndolo
y relacionndolo armnicamente con el paisaje.
Dentro de estos mantos artificiales es posible identificar volmenes que se han insertado en el valle
a modo de cua, construcciones emergidas desde
la materia (packing, galpones, bodegas, comedores,
baos, etc.) y desde esta condicin matrica es que
han servido como referente para construcciones
mnimas de nuestro valle central.
La ubicacin del edificio genera un contrapunto entre

una escala mayor correspondiente al dominio visual del
valle y una escala menor correspondiente al cultivo
del arndano, siendo el edificio un vinculo de escalas.
El gesto primario es incluyente, vinculando las reas de
servicio con las reas de esparcimiento.
El edificio tiene como generatriz espacial el hacer
sentir en casa a las seoras que trabajan en el campo
de Arndanos. Las operaciones arquitectnicas tomadas
en el proceso de diseo van en directa relacin con este
punto de partida; la forma del edificio responde a una
forma arquetpica arraigada en el imaginario colectivo y
la materialidad da cuenta de una manera de hacer.
El tercer objetivo pretende conseguir lo que ya han
logrado la gran mayora de las construcciones existentes, y esto tiene que ver con el arraigo al lugar.
Este objetivo a sido perseguido tanto por la manera de
emplazar el volumen como por la materialidad empleada en su construccin; el emplazamiento se funde con
la orientacin de la melga de norte a sur, pero adems
incluye la orientacin oriente poniente como nuevo eje
transversal de recorrido, el zinc ondulado utilizado en
todo su paramento persigue captar el paso del tiempo.
CAROLINA GONZALEZ
PLAZA RURAL
EN BOBADILLA
texto: carolina gonzalez / imagen : carolina gonzalez
El loteo de la Villa Alegra es un conjunto habitacional como

tantos otros del programa gubernamental Chilebarrio, el cual
requiere el desarrollo de un espacio comunitario, para lo cual
cuenta con una superficie de 548 m2, que se encuentra ubicado
al borde una carretera que tiene un fuerte flujo camionero,
producto de la cercana de una industria frutcola.
El diseo de la palza se basa en la construccin de un lmite que

contenga juegos y actividades comunitarias, considerando el evidente riesgo de la carretera. Adems considera generar un entorno que
d la instancia al acto de reunirse.
El gesto elegido para dar cabida a estos conceptos es el trazo
curvo. A su vez, se vislumbra la idea de dar espesor a este trazo,
un espesor que contenga espacialidad en s mismo.
El diseo del lugar plaza se define por: El trazo curvo que limita,
contiene y distribuye funcionalmente el lugar, El espesor del trazo
que genera un espacio interior.
De esto surge como forma un muro curvo habitable.
Se planifica trabajar con materiales como la madera para la
construccin del muro, gravilla y maicillo para la construccin del
suelo. Pretendiendo responder a la tendencia de urbanidad de este
medio rural, se consideran estos materiales puesto que proceden de
un origen orgnico, pero han sido procesados al igual el paisaje en
el cual se emplaza el proyecto.
El programa se define a travs de un muro de reunin, un muro de
juegos y finalmente un muro intermedio.
La circulacin que generan los elementos componentes de este
proyecto, hacen de esta plaza un espacio con flujos de interior.
Las texturas de suelo estn trazadas en concordancia con las
lneas de los muros y conforme a la funcin de estos.
macarena avila
descanso en los
viedos
TEXTO: MACARENA AVILA / IMAGEN: MACARENA AVILA
El territorio que abarca el valle central se identifica por su gran

desarrollo productivo, por el valor que la tierra posee. Es este manto
productivo el que actualmente es la base de la economa agrcola
chilena que va identificando poblados a partir de su rubro. Es por esto
que centro mi preocupacin por lo social, por el trabajador agrcola ya
que las mayores deficiencias se concentran en las condiciones en que se
encuentra la gente que trabaja nuestra tierra.
Por ser el valle del Maule una zona reconocida por su variada concentracin de viedos, plante mi obra como un modelo de relacin laboral
entre mandante y trabajadores, otorgando un lugar que cumpliera con
la parte que no se encuentra normada y que no es una exigencia para
esta rea del sector econmico, como es el esparcimiento y el descanso.
Es la via Casa Donoso, reconocida por su excelencia en vinos , la que
se interesa y financia el desarrollo de esta obra de ttulo, esto con el
objetivo de entregar a sus trabajadores y a turistas un lugar de recogimiento entre el follaje de las vias .Se comenz el diseo en mayo del
2006, para esto y como principal elemento del proyecto fue la utilizacin,
mediante reciclaje, de alrededor de 50 barricas que ya haban terminado
su vida til como contenedora del vino pasando a formar parte del
desecho de la via.
Es por esto que la re-utilizacin de esta noble

madera (roble-francs) se convirti en la materia
principal y fundamental para el desarrollo de la
etapa de diseo del proyecto. La unidad bsica de
la barrica es la DUELA, logrando crear con ella un
manto (sombreadero) suspendido sobre el follaje
estructurndolo del mismo modo como se levantan
las hileras de las vias, como es el tensar en cada
extremo de stas.
El mobiliario de esta Plaza de Descanso de la via se
realiz as mismo con duelas, armando con stas una
nueva configuracin del suelo. Los trabajadores de
campo tienen un horario de colacin de una hora y
media , de los cuales ocupan 20 minutos en comer y
el resto ,para el descanso y para distraerse ,es por
esto que como parte del programa se incluy una
cancha de rayuela de 14 metros.
Es este proyecto actualmente parte del recorrido
que se realiza a los visitantes que llegan a Via
Casa Donoso.
RONALD HERNANDEZ MARCELO VALDES OSVALDO VELIZ
LANDMARK RUTA
SECANO INTERIOR
Texto: JOSE LUIS URIBE / imagen: BLANCA ZUIGA
La obra Landmark de Ronald Hernndez, Marcelo Valds y

Osvaldo Vliz, corresponde al trabajo que desarrollaran
para la obtencin del ttulo de arquitecto en la Escuela de
Arquitectura de la Universidad de Talca, trabajo que incluye
las etapas de Proyectacin, Gestin y Construccin de una obra
de arquitectura que aporte a lo pblico.
As, la obra de titulo Landmark: Ruta Turismo Rural Secano
Interior define una ruta por la Cordillera de la Costa,
construyendo un sendero que reutiliza las antiguas huellas
que conectan el secano interior. En su extensin considera la
construccin de 7 mdulos los que se utilizan como orientacin
y descanso temporal para el turista. Cada uno de estos puntos
se convierte en un hito en el paisaje al emplazarse en los
puntos de inflexin en que la ruta cambia, definiendo un nuevo
orden territorial.
Cada uno de estos hitos, adems de guiar al turista, permite un
descanso en la contemplacin del paisaje y la obtencin de informacin a partir del contacto con el lugareo. Igualmente definen
espacios pblicos para los habitantes de estas zonas que carecen
de un lugar de encuentro.
Por ser el secano interior una zona de alta produccin forestal,
la obra decide devolver a este territorio la madera que provee.
Considerando costos y materia se buscan alternativas y materiales de bajo costo o gratuitos, optando por el reciclaje de los
despuntes de tablas que las industrias madereras cercanas a
Talca ocupan para hacer funcionar las calderas.
La medida de los despuntes influy y fueron determinantes en el
diseo. Los retazos no superaban los 50 cms. de largo. Desde esta
perspectiva, la estructura de la caja (denominada Brckzen) se
define como una malla irregular construida a partir de un entramado de pequeos mdulos de madera de dimensiones no mayores
a los 16 cm.
En total se construyeron 3.300 mdulos para armar las estructuras, con un promedio de 13.600 cortes aproximadamente.
Al interior de la estructura de la caja se adhiere un mueble (denominado Strken) cuyo fin es definir el espacio habitable. Cada uno
de estos mdulos va en funcin del lugar en donde se emplaza.
Se construye a partir de piezas pequeas, las cuales permiten
lograr las curvas necesarias para el descanso del cuerpo que
albergaran.
En total se cortaron 10.300 piezas de madera para armar los
muebles con un total aproximado a los 41.200 cortes.
JULIO TORRES
BIBLIOTECA EN
BOBADILLA
TEXTO: MAURICIO RAMIREZ / IMAGEN: JULIO TORRES
Una intervencin de precisin

El obra se encuentra al interior de la comunidad Los Jardines de
Bobadilla, a unos 10 kilmetros de la ciudad de Talca. Consiste,
en primera lectura, en un Biblioteca con una dimensin acorde al
barrio y a la densidad que sirve. En segunda lectura, esta obra
tiene por fin implantarse en un territorio social para otorgar
una identidad cultural, que en un espacio comn, funciona como la
extensin del espacio de las viviendas.
La obra vuelve a redefinir la unidad bsica habitacional (media
agua) con un nuevo significado. Aunque se lleg a la ocupacin
mxima de suelo, el volumen sigue siendo concordante con las
proporciones existentes en el resto del barrio, reforzando las
continuidades espaciales existentes. Este partido de similitud
volumtrica es el escogido para propiciar una mejor integracin
entre lo nuevo y lo existente.
El volumen, compacto, neutro y de fcil acceso para los habitantes de la comunidad, se conforma a su vez por dos volmenes
vinculados en su parte central. De esta manera se definen dos
espacios unidos por un solo y contino gran volumen de aire, que
en conjunto con el diseo de ventanas, planos inclinados y mecanismos de control de ventilacin permiten una eficiente circulacin
de aire e iluminacin natural en todo su interior.
El sistema constructivo escogido es concordante con este edificio
compacto y continuo, tanto en su estructura como en su envolvente, evidenciando la pertinencia y justezas de los materiales
empleados, por tanto es econmicamente viable de mantener y
reponer de sus partes. El diseo de espesores de las estructuras y
mayor volumen interior posible, crear las mejores condiciones para
favorecer el confort interior, proponiendo la iluminacin natural
y la ventilacin como herramientas para beneficiar una mejor vida
saludable en el edificio.
La incorporacin de los vecinos, futuros usuarios, como ejecutores
activos de la obra, es de vital importancia en un proceso educativo,
de organizacin y discusin permanente sobre los procesos, para
adquirir conductas que comprometieran el cuidado del edificio y
del entorno. La generacin de ideas para la forma y las decisiones
sobre el uso de materiales se desarrolla a partir de instancias de
participacin ciudadana con la comunidad, autoridades locales y las
distintas instituciones colaborantes.
carlos gomez
mirador
altos de lircay
Para hacer uso turstico de la Reserva se plantean una serie de senderos temticos (divididos por cualidades naturales y por grados de dificultad
de desplazamiento) y puntos o hitos en cada uno, donde el mirador es parte de ellos.
texto: mauricio ramirez / imagen: carlos gomez
El origen del encargo radica en las nuevas polticas de uso para

los Parques y Reservas Naturales de Chile administrados por la
Corporacin Nacional Forestal de Chile (Conaf). Tanto la demanda
por realizar turismo as como el promoverlo, creando nuevas
infraestructuras para ello, es lo que motiva su aparicin en
zonas naturales de alta diversidad biolgica. En ese sentido el
patrimonio natural del pas es compartido con todos quienes
quieran conocerlo, organizando para ello los recorridos, las
permanencias y las interacciones con el medio natural.
La obra se ubica en la Precordillera del Valle Central de Chile,
en la Reserva Natural Altos de Lircay. Situado en el borde de una
ladera cubierta de bosque nativo, ofrece al visitante espectaculares vistas de la Cordillera de Los Andes y algunas de sus cumbres: los cerros El Morrillo (1532 mts); Tres Cuernos (1.950 mts) El
Peine (2.448 mts) y, los volcanes Descabezado Grande (3.850 mts)
y Cerro Azul (3.750). Tambin es posible ver el Valle Central, los
campos cultivados y las ciudades y pequeos poblados que en l
se ubican.
Revisando las cualidades del lugar escogido, se decide intervenir a partir de 2 elementos: una plataforma y una cubierta. La
plataforma serpentea brevemente el borde de la ladera para
luego salir proyectada 6 metros sobre el vaco, aumentando con
ello la experiencia de estar suspendido sobre una quebrada
de cerca de 100 metros de profundidad. Situar al turista en
este punto de vista es quizs uno de los mayores aciertos
del proyecto: la plataforma est fuera del cerro, fuera del
bosque, sobre el vaco.
Por otro lado, el segundo elemento constituido por una
pequea cubierta con asientos fue planteada para el descanso de los visitantes luego de sus caminatas, pero tambin
como resguardo ante las condiciones del clima: la nieve del
invierno y la alta insolacin en el verano. La cubierta, en
contraposicin a la plataforma, se emplaz en el interior
del bosque, organizando con ello un nuevo acceso desde el
sendero interior al mirador.
Se cuid mucho la inclusin de materiales ajenos al lugar,
tratando con ello de minimizar su impacto en el contexto
ecolgico en el cual se emplaza. se consider que el acero,
era la solucin ms adecuada considerando que en esta zona
no se encuentran maestros carpinteros como los que ms al
sur de Chile hay y que se destacan por saber cmo ensamblar
construcciones completas sin usar clavos.
Es as como, se ha entregado al turista (ahora global) que
gusta de este tipo de paisajes un lugar que ha aparecido
gracias a la creacin de esta pequea infraestructura.
Los materiales utilizados fueron principalmente maderas nativas de la zona, provenientes de antiguos rboles cados. Para su
elaboracin y dimensionamiento fue utilizada una motosierra, puesto que la dificultad de accesos vehiculares haca engorrosa y
cara su traslado a aserraderos.
ANDRES LILLO
REFUGIO
PARA ARRIEROS
Elevacion posterior
CORTE TRANSVERSAL
texto: Andres lillo / imagen: andres lillo
Conversacin entre el titulante y un arriero que sube a las veranadas durante la construccin del proyecto.
Arriero:
Y qu estn haciendo?
Titulante: Un refugio para ustedes.
Arriero:
Para nosotros? Puchas que est bonito!
Titulante:
Arriero
Oiga pero si yo en la casa tengo de esas mismas
tablas!
Titulante:
Arriero:
Puchas que sirve estudiar, ah!
El proyecto se ubica en la Cordillera de los Andes de la regin
del Maule, sector El Melado, en donde el cajn del ro acoge 55
familias que han desarrollado una economa interna, sustentando
sus necesidades con los recursos que obtienen del lugar, ya que
escasamente visitan un centro urbano. El arriero aparece como
punto neurlgico en la economa local guiando cada ao 5000
cabezas de ganado desde las zonas mas bajas, y con lugar de
destino las veranadas, en los lugares ms altos de la cordillera,
involucrando desde el dueo del ganado hasta quienes a lo largo
INTERIOR MODULO DEL REFUFUGIO eg rg trgtrgrtgrgewewh26y54q hj356ywrgnmuej5w4enemwjth rththrt trthr
de la huella interactan con la veranada nutriendo as

la economa. Agentes externos que conocen los recursos
naturales del lugar, belleza y suerte de paraje remoto,
han introducido una nueva economa reinventando el
oficio del arriero convirtindolo en gua turstico de
visitantes extranjeros.
Con un oficio, rutas y detenciones consolidadas, surge la
necesidad de materializar un punto, teniendo claro que la
propuesta es un Refugio para Arrieros, la bsqueda trat
las siguientes condiciones:
a. un diseo ntimamente ligado al territorio, geografa y
clima, debiendo ser sombra liviana en verano pero tambin
soportar la carga de nieve en invierno permitiendo su
deslizamiento.
b. la madera de pino es el material que una vez inserto
acta de manera menos agresiva sumndose al paisaje
existente, adems de generar un gran tamao a un bajo
costo.
c. se resuelve la necesidad de sombra y cobijo, insertndose en el paisaje sin interrumpirlo. De esta manera, la
suma del elemento (tabla) logra componer un sistema
de plancha, que aun actuando como bloque, logra ser
transparente para dejar ver el paisaje.
TEXTO: PAZ VILLALOBOS / IMAGEN: PAZ VILLALOBOS
El Proyecto Plaza Unin Comunal se emplaza la Localidad

de Loreto, ubicada en el sector rural de la Comuna de Coltauco, en la Sexta Regin del Libertador Bernardo OHiggins.
La obra interviene el espacio ms crtico del sector, ubicado
en la Poblacin Unin comunal de Loreto. Corresponde a un
terreno descampado de 4200 m2 destinado a basural.
Aparece la Multicancha como el nico elemento existente
en el lugar, que ser el generador respecto a la posicin y
geometra de la plaza con la cual se pretende intervenir el
lugar, para as poder unificar ambos elementos y generar
un todo en el que cancha y plaza se relacionen.
La dimensin de la plaza se da en relacin a la multicancha,
fraccionando las medidas de estas para as proyectar la
posicin y tamao de la plaza, la cual responde a un total
de 420 m2 de plaza dura rectangular, en la que su posicin
es ortogonal a la multicancha con el lado ms largo en
direccin al norte.
PAZ VILLALOBOS
PLAZA
UNION COMUNAL
Se propone tambin la proyeccin de un paso peatonal,

el cual se tom como referencia el uso y la forma que
actualmente se le da, por medio de las huellas que estn
registradas en el suelo, huellas dibujadas por el marcado
uso diario que se le da como conector de la poblacin con
la ruta H-30, ya que el terreno a intervenir est ubicado
donde los pobladores acortan camino a sus casas.
Como la forma de la Plaza dura nace en relacin a la
geometra de la multicancha, resultando una forma rectangular, el interior de esta ser la resultante de un gran
dispositivo armado por una cuadricula de 15 m2 cada dispositivo de diferentes materialidades (arena, piedra, madera
y cemento), son cuatro tipos de dispositivos los cuales se
intercalan generando diversas actividades y materiales.
El proyecto plantea la incorporacin de lo que hay en el
entorno, intentando potenciar los recursos naturales que
ofrece la diversa geografa de la comuna de Coltauco y a
la vez dar a conocer cada elemento, mostrando tambin la

posibilidad que hay de poder usar las materiales de formas
diferentes a los que comnmente se conoce. Los materiales
que ofrece la comuna son: Piedras de Cantera extradas
de los cerros de la Comuna, Bolones de Ro extrados del
Rio Cachapoal que se ubica cercano a la poblacin, maicillo
extrado en forma gratuita del cerro en la Rinconada de
Idahue (localidad de la comuna) y por ultimo madera, la
cual se encuentra en toda la comuna.
Los equipamientos que contempla el proyecto de la plaza
Unin Comunal se resumen en asientos (40 piedras de cantera semi esculpidas en forma de cubo) para generar descanso
y estancia, juegos para nios de polines, rboles y plantas
a modo de generar sombras, basureros y 2 Sombreaderos.
Se presento la Plaza unin Comunal como un logro para
sus pobladores, tanto como un espacio para sus actividades
como en la realizacin de estos mismos como poblacin, al
ayudar enormemente, unindose y compartiendo responsabilidades en la construccin de la obra generando en ellos un
sentido de pertenencia y preocupacin por un lugar comn,
demostrndolo en el cuidado que tienen con la obra.
ESCUELA ARQUITECTURA UTALCA
PLAZA PALLETS
IDEA ORIGINAL Y TEXTO : NATALIA GAJARDO - PATRICIO JARA
Desarrollando el taller de obra 2008 una actividad

que traspasa las aulas, se construye un proyecto
que pretende revitalizar y renovar un espacio pblico de un Conjunto de viviendas de los aos sesenta
al norte de la ciudad de Talca, lugar deteriorado
por el no apropiamiento de la comunidad. Se pretende
desarrollar esta intervencin con materiales recuperados los cuales se les podra dar una segunda
vida, como el pallet, estructura de madera que
soporta cargas.
A travs de la gestin con una empresa frutcola
los alumnos se consiguieron 180 pallet, material
reciclado, representativo e identificable con la
agricultura, y ms de 500 tinetas recicladas de cada
una de las constructoras de la ciudad.
Ya contando con el principal material para la construccin del espacio pblico fue necesario pensar
en la forma de agrupacin ideal de pallet con el
fin de abarcar el mximo de terreno. Se elabora un
suelo dinmico, elevado con desniveles extracciones
y rampas que permitiera una multifuncionalidad, por
un lado el descanso, una gran terraza o un suelo
agradable de recorrer. El terreno emplazado es en
el conjunto habitacional Manuel Larrain que presentaba un terreno eriazo o peladero esta falencia
es la que se abordo con los alumnos y la comunidad
para cambiar el panorama del conjunto, construir
un espacio integral en donde la comunidad se sintiera
identificada y por ende perdurara en el tiempo.
La plaza es una plataforma compuesta de 169
pallets reforzados con dos vigas extras en donde
cada pallets es un metro cuadrado construido,
estn dispuestas de tal forma que se mantiene la
vegetacin existente configurando pequeos patios
al interior de la misma plaza. La elevacin del suelo
esta soportada sobre apoyos de tinetas envase de
plstico de alta resistencia de 18.9 litros, desecho de
construcciones.
Con esta intervencin se revitalizo 243 metros cuadrados del conjunto habitacional y se transformo
en el principal punto de encuentro vecinal y solo
con reciclaje de madera.
ANA VENEGAS
MIRADOR EN
LOS CHACAYES
texto: ana venegas / imagen: ana venegas
Ubicado en la Comunidad Rural de Los Chacayes, 30 kilmetros

al sur-oriente de la comuna de Lolol. Los Robles - Los Chacayes
se conforma por aproximadamente 40 familias que no alcanzan
a sumar los 150 habitantes. Es un Territorio limtrofe, deslinda
con la comuna de Chpica por las cumbres orientales. De una
extensin calculada en ms de 3 mil hectreas. Hacia el lado sur
est la cumbre de los Robles, que le da el nombre a la localidad.
Este cerro, con 912 msnm es el ms alto de toda esta parte de la
cordillera costera.
El Mirador mas Parador en los Chacayes, obedece al afn de Hacer
aparecer un lugar, construir un artefacto que sumado a la tierra
y al entorno, subraye un acontecimiento, aumente la conciencia
de su existencia. En el se hace una pausa al camino, se observa
detenidamente el paisaje de fondo, es un lugar en la cordillera
de la costa desde el cual veo todo el ancho de Chile Cordillera +
Valle + Cordillera de los Andes, unos descansan los nios juegan,
as, cada quien busca su sitio.
En este contexto el suelo ha tomado histricamente un rol fundamental, desde el se sustrajo y se sustrae los cuerpos edificados
que conforma el entorno. La tierra abandona el anonimato de la
fundacin oscura y hmeda asociada a aquello que solo sirve de
soporte y florece en sus muros de barro y piedra.
La Materia Prima es la tierra, piedras, madera y hormign que

al ser intervenidas se transforman abandonan su estado
inerte para ser generatriz de la propuesta, ellas condicionan y
cualifican la obra.
Ambos sitios poseen la cualidad de la vista, la altitud y la vegetacin existente colaboran en ello. El camino es el vnculo principal entre Lolol, y las localidades de los robles, los Chacayes
y el Rosal. Por l transitan obligada y a la vez espordicamente
todos los habitantes del sector. En todo el trayecto no existe
un solo lugar construido en el cual detenerse solo cercos,
pinos piedras y una que otra vivienda muy a lo lejos.
Abajo, un parador, espacio de descanso a orilla de camino, ubicado 1 metro sobre el nivel de este. A partir de un modulo lineal
construido en hormign y colocado a eje distanciado un metro,
se traza en el suelo una elipse de radios 5.1 y 3 m que contiene
una roca existente en el lugar, las lneas que conforman el
ovalo se cortan por el plano del suelo, generando distintas
alturas del elemento.
Arriba, un mirador, ubicado al frente en diagonal respecto del
parador, a 4 m. por sobre el nivel del camino, como un contrapunto las lneas que lo conforman, cortan el plano del suelo
abriendo un lugar para sentarse a mirar, Desde el es posible
ver la Cordillera de los Andes y el Valle Central.
Se genera un dibujo tridimensional, que en cada caso se posa
sobre el suelo, lo moldea y contiene lo existente.
CAMILA ROCK
SEDE SOCIAL
SAN SEBASTIAN
DE LONTUE
CORTE TRANSVERSAL
Elevacion posterior
El proyecto consiste en el diseo y ejecucin un lugar

de estada temporal para vecinos de una comunidad
rural. El encargo est relacionado a los requerimientos
de una constructora cuyo inters se enfoca principalmente en dar a la poblacin el soporte bsico para la
realizacin de actividades extra programticas dentro
de una comunidad. Un recinto de madera de 120 mts2, que
contenga instalaciones de iluminacin, 2 baos, 1 cocina,
y buena ventilacin todo a muy bajo costo.
Una vez realizado el anlisis de emplazamiento y
teniendo en cuenta que no se sabe en que lugar ser
puesto el volumen, se decide realizar una tipologa que,
en base a 4 mdulos permita el correcto funcionamiento
del volumen, ya sea en cuanto a su distribucin como
a su orientacin, maximizando la captacin de energa,
ventilacin e iluminacin. Para esto, en cada diagrama
se estudian las distintas posibilidades para as dar con
un diseo flexible, que sin importar donde est situado,
responda a los factores anteriormente mencionados. La
definicin de los mdulos, est directamente relacionada
a los requisitos puestos por la Constructora, sumando
a esto la nueva propuesta en cunto a espacios y distribucin:
1. Sala Grande de reuniones: Se decide, - luego de un catastro
de las sedes existentes- tomar partido por la divisin de la
sala principal en 2 salas, una de mayor tamao que la otra.
2. Sala pequea de reuniones: Al no existir la posibilidad de
ampliar los m2 requeridos, se disea una sala ms pequea, la
cul incluir el espacio para el futuro mobiliario de cocina que
ser implementado por los usuarios.
3. Baos: 2 Baos separados (hombre/mujeres). Estos, a diferencia de las sedes sociales actuales (que se encuentran en
el interior del recinto), se proponen en un patio interior para
as mantenerlos siempre ventilados y a la vez desconectados
de las salas de reuniones.
4. Sombreadero: Al no existir la posibilidad de disear el
volumen con descalces que lo conecten con el exterior, se
propone un lugar techado a modo de terraza que sirva de
patio intermedio entre las reas verdes de cada loteo y la
sede social.
carlos candia
TRES PARADORES EN EL
SENDERO DE CHILE
texto: carlos candia / imagen: : carlos candia
El Valle Central de Chile se ha constituido en

soporte del quehacer de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Talca. Para este territorio
caracterizado por mezquinos ndices de Desarrollo
Humano se ha querido producir, desde el margen y
para el margen, arquitecturas de primera necesidad fruto de una manera de operar que trasciende
la academia, mediante el diseo, la gestin y construccin de una obra de arquitectura, a travs
de un ejercicio, que funde el plano acadmico y el
plano profesional en una misma arista.
Esta obra encarna la voluntad de levantar arquitectura en un medio que no otorga concesiones y
que por ello exige precisin.
Al interior de la Cordillera de Los Andes y en pleno invierno se

habilit un tramo de 4,5 kilmetros de extensin recuperando
para Sendero de Chile una senda deteriorada ubicada al interior
de una Reserva Natural, por medio de la construccin y articulacin de 3 puntos como descansos en ese recorrido.
Para las manos inexpertas de los propios arrieros se proyect
arquitectura arcaica, utilizando todo lo que la montaa
regalaba para poder construir de manera apropiada con un
presupuesto inapropiadamente estrecho. Se construy en y con
la montaa.
La obra ha conformado un espacio de intercambio que antes no
exista y que ha sido inaugurado con estas humildes construcciones, unas obras que en estos precisos momentos sustentan
un nuevo tejido social inserto en la montaa: los arrieros ya no
basan la subsistencia familiar solamente en sus animales, ahora
adems, trabajan como guas tursticos consiguiendo vender
parte su artesanal produccin a los visitantes. De esta manera
ha surgido una pequea economa all donde el beneficio se haca
urgente: en un territorio que al situarse ms all de la ciudad
no se ve, pero que no por ello deja de existir.
CUBIERTA
EN CURTIDURIA
texto: BLANCA ZUIGA / imagen: BLANCA ZUNIGA
El Valle Central de Chile se ha constituido en

soporte del quehacer de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Talca. Para este
territorio caracterizado por mezquinos ndices
de Desarrollo Humano se ha querido producir,
desde el margen y para el margen, arquitecturas
de primera necesidad fruto de una manera de
operar que trasciende la academia, mediante el
diseo, la gestin y construccin de una obra de
arquitectura, a travs de un ejercicio, que funde
el plano acadmico y el plano profesional en una
misma arista.
Esta obra encarna la voluntad de levantar
arquitectura en un medio que no otorga concesiones y que por ello exige precisin.
Al interior de la Cordillera de Los Andes y
en pleno invierno se habilit un tramo de 4,5
kilmetros de extensin recuperando para
Sendero de Chile una senda deteriorada ubicada
al interior de una Reserva Natural, por medio de
la construccin y articulacin de 3 puntos como
descansos en ese recorrido.
Para las manos inexpertas de los propios arrieros
se proyect arquitectura arcaica, utilizando todo
lo que la montaa regalaba para poder construir
de manera apropiada con un presupuesto inapropiadamente estrecho. Se construy en y con la
montaa.
La obra ha conformado un espacio de intercambio
que antes no exista y que ha sido inaugurado con
estas humildes construcciones, unas obras que
en estos precisos momentos sustentan un nuevo
tejido social inserto en la montaa: los arrieros
ya no basan la subsistencia familiar solamente en
sus animales, ahora adems, trabajan como guas
tursticos consiguiendo vender parte su artesanal
produccin a los visitantes. De esta manera
ha surgido una pequea economa all donde el
beneficio se haca urgente: en un territorio que al
situarse ms all de la ciudad no se ve, pero que
no por ello deja de existir.
Texto: JOSE LUIS URIBE / imagen: JOSE LUIS URIBE
Se planteo por parte del autor hacer una arquitectura con un lugar, tiempo y presupuesto acotado y
asumiendo la materialidad del lugar adems de la mano
de obra no calificada.La idea es desarrollar la obra
entendiendo las complicaciones que significa trabajar
con las condiciones sealadas anteriormente, pero esa
necesidad se plantea convertirla en virtud.
La obra se ubica en el predio El Morrillo, en la localidad de Vilches Altos, comuna de San Clemente, en la
precordillera andina de la Regin del Maule a unos 70
Km. al oriente de la ciudad de Talca.
JOSE LUIS URIBE
ORATORIO
EN EL SILENCIO
El lugar se caracteriza por ser un paisaje donde la

arquitectura no se ha asomado, y donde su poblacin
aledaa tiene una condicin rural y corresponde a
campesinos y arrieros, que viven de su tierra y del
turismo que se asoma en el lugar.
El espacio a intervenir corresponde a la cima de un
cerro, desde donde el cual es posible ver como baja la
neblina durante la poca de otoo e invierno. Esta situacin le da una condicin divina al lugar, la de estar
sobre las nubes, la de flotar en el cielo.
Los lugareos y arrieros llegan a este lugar internndose en las extensas huellas existentes, en busca
de lea, de frutos o en busca del ganado. Asumen su
belleza, su condicin divina y durante sus jornadas
diarias de trabajo se dan tiempo para rezar ah,
Las condiciones del lugar, inspiraron a aun artesano
en madera a tallar un Cristo de 8 metros de altura, lo
que define el carcter de la obra.
La propuesta de la obra es construir el ascenso hacia
el Cristo y definir 3 pausas en el recorrido, debido a la
fuerte pendiente del terreno.
Una vez que se llega al Cristo, se define el suelo a
partir una placa que nace de los pies del cristo y se
proyecta hacia la inmensidad del paisaje rompiendo el
sentido de la cota.
Esta placa sufre quiebres en los cuales se diferencian 3 situaciones:

1-El altar: La idea es enaltecer la imagen de Cristo. Sobre esta
plataforma aparece el altar y la pila bautismal. Corresponde al
espacio de Cristo.
2-El Espacio de los fieles: Corresponde a la pieza central de la
placa. Es el espacio de introspeccin y oracin, de contacto directo
con Cristo. Sobre este espacio aparecen 4 bancos, construos a
partir del apilado de tablas de madera reciclada.
3-El Mirador: Aparece como el remate de la placa. Es el espacio
de contemplacin del paisaje, de soledad y de despedida a travs
del arrojo de cenizas. Se genera una sensacin de vrtigo y cada
hacia el acantilado que esta en frente. Potencia la idea de levitar
en el lugar.
La piel de esta placa nace a travs de un trabajo de sntesis de
una imagen del lugar, la cual a travs de un trabajo de pixelado y
asignacin de materialidad define una nueva mixtura en el lugar.
La asignacin de materiales para la piel de la obra corresponda
a pidra, madera, coligue y tierra natural. Posteriormente y debido
a una serie de complicaciones a mencionar, la piel de la obra se
defini solo a partir de piezas de roble.
JUAN GAJARDO
ANFITEATRO EN
LLONGOCURA
TEXTO: BLANCA ZUIGA / IMAGEN: HECTOR LABARCA - JAIME LATORRE
Abismos sorpresivos
Polvorientas Tierras amarillentas
Suelo que huele a sudor
Profundoprofundoprofundo
Pasos acelerados agolpndose a mirar
Ojos suspendidos aguardando la nota inicial
Silencio
Expectacin
Finalmente xtasis
La materia del lugar convertida en soporte de representaciones
de mundos insospechados
(La energa no se pierde, solo se transforma)
Arquitectura a escala de paisaje
Como transentes de ciudades y pueblos metidos en el borde de la
periferia del mundo, tenemos pocas oportunidades por enfrentarnos a escalas distintas a las domesticas.
Los paisajes naturales, (generosamente desarrollados con morfologas cordilleranas) son una de nuestras nicas experiencias
espaciales mas all de los domsticos 2.5 mts de altura.
Esta obra logra entregar espacios a escala de paisaje, tomndolo
a el como excusa para convertirlo en lugar.
Hacer aparecer: De lugar geogrfico a lugar humano

Si bien la latitud 351057.89 - 715806.74O como una grieta en
el suelo, producto de las erosiones constantes del agua sobre
la tierra, siendo hasta hace un par de meses solo de disfrute de
algunos pocos que supieran de sus cualidades ( o mas bien desdichas
hasta ese momento), a partir de la noche del 07 de marzo 2009, es
un lugar, apareci en el imaginario colectivo, un lugar para las
aproximaciones a las expresiones del artes, en el medio de la
nada en el centro del campo profundo, ah donde solo haba una
gran grieta.
Tecnologa del material
En un lugar tan remoto como este (en la periferia de la periferia),
con materiales industrializados a 45 minutos de distancia, con
caminos de tierra por medio y con una falta total de mano de obra
especializada, las tecnologas de la construccin se adaptaron a
lo factible por una persona con criterio comn y mucha creatividad
en el detalle, es desde ese ingenio y astucia en donde se materializa
esta obra. Los detalles no aparecen desde el tablero de dibujo(o la
pantalla del computador), sino desde el trazado, desde las pruebas
en terreno, y desde los errores y aciertos de cada uno.
Estas tcnicas ponen as a prueba todos los conocimientos tericos
entregados en la academia y prueban las capacidades adquiridas en
el proceso de educacin.
claudio casanueva
PABELLON
veterinario
texto: claudio casanueva / imagen: claudio casanueva
La obra nace a partir del estudio e investigacin de una de las problemticas

sociales de la ciudad de Talca; Los perros Callejeros. Pasando del como y
por que aparecen hasta la creacin de un programa y cuerpo arquitectnico
construido.
La idea base del proyecto es generar un lugar en donde se puedan recuperar, mejorar, operar o esterilizar a una gran cantidad de perros vagos y
estos reinsertarlos en hogares u trabajos donde sean necesarios.
Una vez que a esta idea se le suman los requerimientos bsicos del mismo
lugar se configura el programa final del proyecto. Un solo cuerpo arquitectnico que rene distintas necesidades de equipamientos faltantes en el
refugio, dentro del cual se genera un programa de bodega donde se pueda
almacenar el alimento que llega por donacin, vestidores para el cambio de
indumentarias de los encargados ms una sala de atencin y operaciones.
El terreno donde se emplaza el proyecto y la protectora de animales esta
ubicado en el sector nor.-poniente de la ciudad de Talca. Cercano al limite
urbano y en direccin al cerro la virgen.
Lo primero que se proyecto y construy fue el cierro perimetral, debido a
que era requerimiento prioritario para que no se siguieran escapando perros.
Este muro deba estar pensado para resistir el empuje y golpes de los
canes, adems de tener una altura considerable para que estos no pudieran
saltar el muro.
Deba ser resistente, alto, rgido y con materiales de desecho, pues, la
protectora no tena recursos para construir el proyecto.
Debido a esto se comenz a buscar materiales de desecho, que resistieran cargas horizontales llegando a encontrar material gratuito en los laboratorios
de calidad, que generan muestreos de hormigones para caminos y edificaciones.
El volumen en si, se desvincula del suelo y arma una plataforma de madera
como piso, separando de esta manera la humedad caractersticas de este tipo
de lugares y la construccin.
Al encontrarse el proyecto emplazado en una de las laderas del cerro, existen grandes cantidades de usos para los terrenos colindantes, prestndose
para fiestas, carrete y desmanes. Por lo cual el volumen debe trabajar bajo
el concepto de cuidarse solo, para cuando no este siendo habitado.
En base a esto se crean dos pieles de cerramiento exterior. La primera responde al tabique estructural de la construccin y la segunda piel es un tejido de
madera que gira y amarra las cuatro fachadas protegiendo el revestimiento
interior y las ventanas de vidrio.
A su vez esta piel genera la percepcin de ser un volumen cerrado que no
tiene aberturas, permitiendo que se perciba y tenga control de todo lo que
pasa en el exterior desde el interior.
La cubierta del pabelln se eleva e inclina de los muros, permitiendo que
entre luz por todas las fachadas y que los recintos interiores se mantengan iluminados por ms tiempo debido a que la abertura mayor mira hacia el
poniente donde se oculta el sol.
La materialidad interior de la cubierta es una placa de terciado estructural,
mostrndose como un plano soportado por corchetes de madera que son las
vigas y pndulos.
La lectura que muestra de da del pabelln, de este canasto de madera impenetrable, contrasta con lo que aparece de noche, una permeabilidad completa
de la piel que se muestra por la incidencia de la luz que se genera desde el
interior.
TEXTO: ANDRES MARAGANO
La incipiente intervencin del hbitat.

Reunin de Troncos en el canal el Cartn, Talca.
Es una gota. A partir de la existencia de muchos sitios en la
ciudad, que han quedado relegados o simplemente alejados del
disfrute colectivo, es que se prepara una pequea intervencin,
con la previa y abierta intencin de que con ella se logre
incitar mucho ms.
Convengamos primero que estos lugares pertenecen a nuestra
experiencia cotidiana. Los percibimos como sitios baldos, grandes
espacios cafs desprovistos de funcin o espacios sujetos a una
larga y somnolienta espera para ser intervenidos por las administraciones locales, cosa que generalmente no ocurre nunca.
Son los residuos de la planificacin, son las reas olvidadas, sin
forma, son los fragmentos inconclusos del crecimiento econmico,
todos ellos convertidos en ingratos cohabitantes de nuestra vida
cotidiana. Porque el crecimiento no se ocupara de estos lugares?
Quizs la razn este en sus formas, donde no cabe el ideario
de plaza, ni parque, ni cancha, o quizs sus dimensiones, donde
ningn modelo de lo pblico cabe en forma adecuada. Quizs sea
nuestra propia incapacidad de volar sin modelos.
escuela de arquitectura
plaza
de troncos
Pero lo que si es cierto, para todo este repertorio de espacios inciertos, es su lugar
comn: son despreciados por las conductas habituales, la planificacin y olvidados
de la cultura.
Entonces quisimos partir de aqu y sembrar una semilla. De alguna forma replantear
las cosas, pero esta vez de una forma menos oficial y sin que se consuman ingentes
cantidades de recursos, porque lo principal era desencadenar una respuesta. As
y bajo este supuesto, nos encargamos de un lugar en particular, casi con pura
energa y reflexin: Cmo?, Por qu? y Cundo abordar estos lugares desprovistos de propsito?
Un antiguo canal, que haba perdido su propsito y gracias al agua que nunca dejo
de escurrir, existe un arbolado maduro, compuestos por bellos sauces y lamos.
Bordeado por las nuevas villas de la ciudad y sus repetitivas tipologas, hoy el
esplendido canal es un serpenteante basural.
Primero inventamos algo as como una mancha. Una pequea rea de 25 metros de
dimetro, inscrita en todo el ancho del cause del canal, que adelantaba y debelaba
un nuevo paisaje posible.
Esta pequea mancha que se habra como una pequea luz en las sombras. Se
construyo a partir de un suelo unitario, inscribiendo el canal, los rboles, una
gruta y un lugar de paso. Fueron 90 prototipos construidos a partir de troncos de
diversas formas, dimetros y tamaos, todos ellos sostenidos levemente sobre
5 hilos de fiero estriado y pintado. Un puente rojo nos ayudaba a sumar sus lados,
mientras que la sumatoria de prototipos daba la unidad al espacio. Tres potentes
focos apuntados sobre el lugar, daba la oportunidad de que la experiencia del
nuevo paisaje se perpetuara en la noche y claro al control social.
Los 90 prototipos recuerdan asientos, pero tambin juegos y mesas, recuerdan
las diferencias y la belleza de la reunin colectiva, que se suman al extrao
paisaje verde, de madera y de agua. Ahora limpio, se puede ver un paisaje, con
cierta intensidad, provocado por la invasin de nuevos elementos, su levedad, sus
dimensiones variables, sumadas a los grandes y bellos sauces, que por instantes
hacen olvidar un poco la ciudad.
Bibliografa.
Gilles Clment, Manifiesto del Tercer paisaje, Editorial Gustavo Gili, 2007 Barcelona Espaa
Texto: PAULINA ARAO / imagen: PAULINA ARRANO
En nuestro pas la descentralizacin de las artes adquiere cada

da ms importancia. Que todas las personas tengan la posibilidad de acercarse al arte de alguna forma es algo que busca el
crecimiento intelectual, emocional y perceptivo de las mismas.
En Chile, Santiago como capital se presenta como la ciudad que
ms eventos artsticos sustenta dentro del pas. La regin
del Maule; a pesar de que crece en este aspecto, sobre todo
en su capital (Talca), an tiene dentro de sus lmites pueblos
de pequea embergadura que no cuentan con esta factibilidad
durante el ao.
El proyecto Lair busca, adems de decontextualizar la danza
y entregar un nuevo espacio a los artistas, llevar arte a un
lugar que en la actualidad no tiene acceso a este de manera
habitual.
PAULINA ARRAO
PROYECTO LAIR
La construccin de una Plataforma-Escenario, es la primera

parte de un proyecto de lugar que es apoyado por el dueo
de la propiedad quien est interesado en gestionar actividades
culturales dentro de la zona de Pelarco en donde actualmente
se desempea como concejal y profesor de danza.
Las actividades que debe sustentar el proyecto son aquellas
relacionadas con la danza, es decir, tendr que ser capaz de
responder a un encuentro, clases y muestras de danza. Lo que
no excluye a otras artes escnicas como el teatro.

Una vez realizada la gestin del proyecto y resuelto el fi nanciamiento se desarrolla el diseo, para
posteriormente ser construdo. En esta estapa se tiene especial
cuidado en responder a las necesidades bsicas requeridas por la
danza, lo que se traduce en: espacio, calidad de piso, altura mnima,
altura sobre el nivel de suelo, distancia entre los elementos
estructurales respecto al espacio de ocupacin y materialidad.
El diseo estructural de Lair est basado en un lift realizado por
el Ballet Nacional Chileno (BANCH) en uno de sus montajes. En este
podemos apreciar como las diagonales y la unin entre los individuos, a pesar de su peso considerable, se da a travs de secciones
mnimas de contacto.
Esto traducido arquitectnicamente se convierte en el distanciamiento entre las partes que componen la estructura total...no
existe el contacto entre las partes ms all de un elemento
mnimo metlico que une grandes piezas, existe el AIRE entre
los elementos, el mismo distanciamiento y alargamiento entre las
partes del cuerpo que se entiende a partir del
concepto de suspension en la danza.
Este AIRE que se traduce en distanciamiento entre: el suelo natural
y la plataforma, la techumbre y los pilares, la estructura de
piso y la estructura de techumbre, los pilares y fundaciones, y fi
nalmente entre la estructura del mobiliario y la estructura total,
convierte un concepto de danza en una forma de hacer arquitectura
que responde a este arte. A todo esto sumamos que Lair se emplaza
en un paisaje completamente natural, que entrega un nuevo
contexto a la creacin artstica, convirtindose casi en un acto
surrealista encontrar un escenario en un lugar tan inesperado,
silencioso y amplio, en donde los lmites estn defi nidos por el
horizonte, o por el distante relieve montaoso.
ESTEBAN REYES ARRIAGADA
EXPLANADA
GENERAL
texto: BLANCA ZUIGA / imagen: ESTEBAN REYES
El hacer aparecer a Curepto (comuna de la sptima regin principalmente asociada a los valles de la cordillera de la costa) como
comuna costera parte como la misin inicial de esta obra.
Hacer aparecer.
La misin de aduearse del paisaje de dunas, mar, humedal y
faldeos de cordillera de la costa hicieron que esta obra mas
que surgir por sobre el paisaje le diera una mirada quieta, de
observador silencioso. Poner al cuerpo en el lugar preciso para
observar.
En el afn de hacer aparecer, para luego des-aparecer, el autor
indaga sobre el tiempo y la arquitectura. Busca materiales que
denoten este lugar, los instala cuidadosamente con mtodos no
invasivos en la duna, pero la apuesta es que en 5 aos, cuando
este lugar ya este instalado en la memoria de los transentes
de la carretera costera, esta obra desaparezca, la absorba la
duna y la erosin del borde del mar. El trabajo con especies
autctonas que controlan el avance de la duna es inserto en
la obra como una manera de asegurarse de que los ecosistemas
existentes darn curso lentamente a la desaparicin.
La operacin de levantar unos troncos, demarcarlos y orientarlos, configurar un suelo con piedras del lugar, aprovechar la
sombra del pino existente, haciendo un sensible reconocimiento
del entorno y denotar a travs de todo esto las vistas hacia el
contexto fueron las estrategias principales de esta obra.
Este lugar y su silencio atento al paisaje, se configura como un
aunador de mundos, estos estandartes de madera y su trama
de escala menor renen en un par de miradas la fauna que se
refugia en el humedal, la extensin de la duna, la variable
desembocadura del rio Huenchullam, el ocano y el muralln
abrupto de fin de la cordillera de la costa.
Aun cuando la obra ya desparezca, el lugar habr aparecido,
su estratgica posicin, ya habr sido descubierta. Entonces
Curepto se posicionara orgullosa en su sitio de comuna que
llega a la costa.
UNIVERSIDAD DE TALCA, CHILE
GERMAN VALENZUELA BUCCOLINI

Arquitecto, Universidad Martima de Chile. Master en
Arquitectura, CCCB UPC, Barcelona.
Director Escuela de Arquitectura Universidad de Talca.
BLANCA ZUIGA
JUAN ROMAN PEREZ
KENNETH GLEISER
Arquitecto, Universidad de Valparaso. Master en Urbanismo, UPC, Barcelona.
Arquitecto PUCV. Doctor. ETSAB-UPC. Espaa.
JUAN PABLO CORVALAN
FERNANDO MONTOYA GIORDANO
Arquitecto lEcole dIngnieurs de Ginebra, Suiza, Master

de Arquitectura en el Berlage Institute de Rtterdam,
Holanda.
EDUARDO AGUIRRE
Arquitecto, Universidad de Chile. MSC en Arquitectura,
TU Delft.
ANDRES MARAGAO
Arquitecto, Universidad de Los Lagos. Master en Urbanismo, UPC, Barcelona.
Arquitecto, Universidad de Chile. Master of Arts, Housing

and Urbanism, AA, Londres.
Arquitecto, Universidad Martima de Chile.Master en Proyectacin Urbanistica ETSAB UPC, Barcelona.
TATIANA SCHUKKERT
Arquitecto, Universidad de Talca.
JUAN GAJARDO REYES

Arquitecto, Universidad de Talca
MAURICIO RAMIREZ MOLINA

Arquitecto, Universidad de Los Lagos. MSC en Arquitectura, UC Louvain.
JOSE LUIS URIBE

Arquitecto, Universidad de Talca.
CONTACTO:
juribe@utalca.cl
www.talca.org
www.milplazas.cl
fotografias: hector labarca rocco
REVISTA AITIM N 260

EDITOR
ENRIQUE PERAZA
ASOCIACION DE INVESTIGACION TECNICA DE LAS INDUSTRIAS DE LA MADERA
CURATORIA DE OBRAS Y COORDINACION EDITORIAL EN CHILE
JOSE LUIS URIBE ORTIZ

ARQUITECTO
ESCUELA DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD DE TALCA
DIAGRAMACION
FRANCISCO PEREZ CAMPOS

LICENCIADO EN ARQUITECTURA
ESCUELA DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD DE TALCA

Aitim 260

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BOLETIN DE INFORMACION TECNICA 260 julio-agosto 2009

ARQUITECTURA POR AUTOENCARGO

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

Como nace esta idea de emplazar una escuela de arquitectura en

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

Es que la universidad est otorgando un ttulo profesional a

En ninguna parte corresponde tirar 2.000 dlares a la basura,

Est claro que al final de sus estudios habr estudiantes que

La obra de titulacin es justamente lo que nos permite verificar

Como se formula un Taller de Proyecto de Final de Carrera como

Hay en esto un valor agregado: al momento de terminar su obra,

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

De que manera se estructura esta idea de obras de arquitectura

La temperatura ha disminuido un poco. Aun suena Hancock, pero su

Juan Romn es arquitecto (UcV, Chile). Master en Desarrollo Urbano y Territorial

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

La precariedad y la oportunidad son mbitos que se

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

texto: martin del solar / IMAGEN: MARTIN DEL SOLAR

La obra se enmarca en dos grandes frentes: La

MARTIN DEL SOLAR

nos a la construccin convencional. Se encontr

una madera usada para para hacer cajones de tomate.

bolones de ro no aptos para construccin, y

convertir materiales considerados basura, en materiales con posibilidades.

Es interesante plantearse cmo, con la

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

TEXTO: kenneth gleiser / IMAGEN: carolina letelier

Recordando palabras de un poeta argentino de sus primeras

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

texto: german valenzuela / imagen: ingrid vega

El proyecto se emplaza prcticamente en la interseccin de tres

El conjunto que organizan los edificios existentes y el nuevo

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

texto: german valenzuela / imagen: rodrigo sheward

Qu hace esta arquitectura merodeando este lugar. Buscando la

La obra esta compuesta de dos volmenes distantes

con los lugareos, a largas caminatas. Pero tambin al

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

En pases como el nuestro la infraestructura siempre pasa indolente por la

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

ESCUELA DE ARQUITECTURA / 2008

La cubierta de caas yace en el suelo, se ha desplomado luego

Las caas fueron extradas de la ribera oriente del ro Claro,

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

TEXTO: ANDRES MARAGAO / IMAGEN: BLANCA AZOCAR

salmonera. Que aprovechando la temperatura

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

texto: manuel gaete / imagen: manuel gaete

Una construccin, que su mal estado la hace aparecer Precaria

El proyecto tendr como partido volumtrico, asemejarse

Una ramada, que no es capaz de resistir la mirada y el inters del visitante.

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

La obra se emplaza al borde del ro Villaseca, en

zas constructivas est pensada en las crecidas del

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

TEXTO: CONSTANZA IDE / IMAGEN: cONSTANZA IDE

La obra pretende unificar la sede social y su

CONSTANZA IDE MERY

materiales y tiempo de trabajo de los voluntarios.

UNIVERSIDAD DE TALCA / ESCUELA DE ARQUITECTURA / CHILE

Texto: mauricio carcamo / imagen: mauricio carcamo

La obra surge en la relacin indisoluble, auto potica