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DON
HILARIN
ESLAVA
M A E S T R O D I R E C T O R D E LA R E A L C A P I L L A DE M S I C A D E S .
M.
Y PROFESOR DE LA P R I M E R A C L A S E D E COMPOSICIN
DEL
REAL
ESTA
DI!
LOS
ALUMNOS
PARA
LA
CONSERVATORIO
ORRA
DE
SIRVE
LA
DE TEXTO
PRIMERA
CONTESTACIN
DE
M SICA
D E C L A M A C I N.
EN LOS E X M E N E S
CLASE
DE
EST
GENERA LES
COMPOSICIN
DE LAS PREGUNTAS
SEGN
DEL
QUE DEBEN
CONSERVATORIO
HACERSE
MANDADO.
TERCERA
EDICIN
MADRID
D EPSITO
GENERAL
V I U D A DE H E R N A N D O Y C O M P A A
ARENAL,
H .
PRONTUARIO
DB
EN PREGUNTAS Y RESPUESTAS
POR
DON
HILARIN
ESLAVA
CONSERVATORIO
DE M S I C A
DECLAMACIN.
DEPSITO
VIUDA
DE
GEN ERAL
H E R N A N D O
ARENAL 11
COMPAA
ES
PROPIEDAD
ADVERTENCIA.
Hilarin Eslava.
CONTRAPUNTO.
1.
tado.
2.
P. Qu es contrapunto antiguo?
R. El que se practica segn los procedimientos de los compositores del siglo X Y I , que consiste: 1., en no hacer uso ms que
de las armonas consonantes, admitiendo nicamente los intervalos disonantes como notas de paso, de floreo de retardo: 2., en
no modular ms que los tonos relativos: 3., en no hacer uso
del gnero cromtico, y s solamente del diatnico: 4., en no emplear ms figuras que las redondas, blancas, negras y corcheas, no
pudiend ponerse de estas ltimas ms que dos seguidas, suponiendo comps binario (de dos blancas) ternario (de tres).
3.
P. Qu es contrapunto moderno?
larga duracin; 5., las elisiones; 6., las anticipaciones, y 7., las
sncopas disonantes que no tengan las condiciones del retardo
descendente.
4.
cies?
E. Es el que se hace bajo el supuesto de no trocar las voces,
ejecutndose solamente como est escrito. Son cinco sus especies,
que son: 1. , de nota contra nota; 2. , de dos contra una; 3. , de
a
de las cuatro anteriores, pudindose adems usar de vez en cuando dos figuras, que entre las dos valgan media parte y caigan en
la segunda mitad de una parte cualquiera del comps. Estas cinco especies se combinan tambin entre s, y se llaman entonces
contrapuntos combinados; y todas ellas se usan generalmente sobre canto llano segn el sistema antiguo, pues en el moderno sobre canto de rgano no se usa ms que el florido; pudindose usar
alguna vez cuatro figuras que entre todas valgan una parte, dos
que valgan media, una que valga un cuarto precedida de otra que
valga tres cuartos, adems de las figuras propias del contrapunto
antiguo. Todos los contrapuntos simples se pueden practicar 2,
3, 4, 5, 6, 7 y 8 voces.
5.
vide?
E. Es el que se hace bajo el supuesto de cambiar las voces,
de modo que la voz superior pueda cambiarse en inferior, y sta
en superior, resultando de este cambio una armona correcta en
todo. Se divide en tres clases, que los extranjeros denominan contrapunto doble, contrapunto triple y contrapunto cudruple, y que
los espaoles llamamos trocado 2, trocado 3 y trocado 4. Se
llama trocado 2, cuando una voz intermedia superior puede
cambiarse con el bajo; trocado . 3, cuando ese mismo cambio
tado?
R. Por contrapunto libre se entiende aquel en que no se imitan entre s las voces que acompaan al canto llano al canto de
rgano; y por contrapunto imitado se comprende el en que las
voces acompaantes se imitan entre s.
7.
punto?
R. El objeto principal del estudio del contrapunto es prepararse para el de la fuga, que es de gran importancia para el arte.
La utilidad que de l se saca, es acostumbrarse dar inters meldico cada una de las voces, movindolas con la mayor naturalidad posible, lo cual no slo es til para practicar el gnero fugado, sino tambin el suelto, cuando se trata especialmente de
piezas concertantes, vocales instrumentales, profanas religiosas.
DE LA IMITACIN.
8.
do, no slo el ritmo y direccin, sino tambin los intervalos de segunda, tercera, etc.; 4. , imitando, no slo el ritmo, direccin
a
nos y semitonos, ser, sol, la, si, do, re, que es la imitacin que
llamamos cannica canon, y a l o que los antiguos contrapuntistas espaoles llamaban imitar en cantidad, calidad y nombre. La
10
imitacin por contrario movimiento ser: sol, fa, mi, re, do, en
negras; la de diminucin ser, sol, la, si, do, re, en corcheas; y
la de aumentacin ser: sol, la, si, do, re, en blancas.
9.
R. Canon es una breve composicin que consta de antecedente y consecuente, siendo ste la imitacin de aqul, tanto en el ritmo como en los intervalos. Se llama canon, porque siendo esta
una palabra latina, que significa regla ley, se aplic esta clase de composicin, porque la primera voz que canta la frase que
llamamos antecedente, sirve de norma regla para que las que
entren sucesivamente imiten aqulla. Antiguamente haba muchas clases de cnones que hoy no se usan: tales eran los enigmticos; los de diversas formas, llamados polimorfos; los de diversos
temas, llamados dobles y triples; los cerrados y abiertos, los circulares, que recorran todos los tonos uno tras otro; los sobre-canto
llano, los de contrario movimiento, los cangrinantes y algunos otros.
Hoy no se practican sino aquellos que puedan producir buen efecto y belleza que no dependa de slo el clculo. Ellos se dividen
en cuatro clases, que son: canon regular, canon irregular, canon
libre y canon sin fin perpetuo.
10.
R. Canon regular se llama cuando el consecuente imita exactamente el ritmo, intervalos, tonos y semitonos del antecedente.
Son dos sus especies: la primera, que es la ms importante, pertenece el canon cuyo consecuente es imitacin exacta del antecedente la cuarta quinta superior inferior: la segunda corresponden aquellos cuyo consecuente es imitacin exacta del antecedente la octava al unsono. Esta segunda especie de canon, que puede practicarse alguna vez en la fuga dos tres voces, no se usa cuatro ms voces por su monotona y falta de
variedad.
11.
R. Canon irregular es cuando le falta alguna de las condiciones del canon regular. La irregularidad puede ser de dos maneras: 1. , por falta de exactitud en la imitacin de los tonos y
a
servarse en su composicin?
E. Canon libre es el que tiene lugar en algunas composiciones modernas, tanto dramticas como de saln, en que despus
de decir una voz un perodo meldico, lo repiten ntegro otras
varias voces alternativamente, haciendo que las que entraron
primeras sigan haciendo contrapuntos interesantes para acompaar las que entran despus. Los procedimientos que deben observarse para cnones de esta especie son sumamente fciles,
puesto que no hay ms que colocar en un pentagrama el perodo
principal y acompaar ste con uno, dos tres contrapuntos,
segn sea el nmero de las voces, para colocarlos despus en las
voces alternativamente.
13.
DE LA FUGA.
14.
E. Fuga es una composicin fundada en la imitacin y trabajada sobre una sola frase llamada motivo, de la cual se sacan
todos los elementos que se emplean para su completo desarrollo.
Son cuatro las clases que hay de fuga, y se denominan: 1 . , fuga
a
&
P. Qu es fuga tonal?
cuarta quinta. De estas dos condiciones resulta que, si la contestacin empieza la cuarta del motivo, la conclusin ha de
14
P. Qu es la fuga real?
sol,fa,
mi,
re, do, cuya contestacin real es, sol, la, si, do, re, do, si, la, sol.
17.
19.
15
libre?
R. Fuga de escuela se llama aquella en que se observan todos
los procedimientos escolares, que son: 1., que se bagan seis, siete ocho entradas; 2., que cada una de las entradas siga un
episodio sacado del motivo; 3., que se hagan por lo menos dos
estrechos y que sean en el tono primitivo; 4., que al final de la
fuga, como ltimo grado de desarrollo, hay un canon y una pedal.
Fuga libre es la en que no se observan todos los procedimientos
escolares, obrndose libremente respecto al nmero y orden de
las entradas, estrechos y episodios, y dndola el grado de desarrollo que se quiera.
20.
moderna?
R. Por la fuga antigua se entiende la que no contiene ms
elementos que los que el arte tena en el siglo X V I , y que son:
1., la armona consonante, admitiendo nicamente los intervalos
disonantes como retardos de los consonantes, y considerando la
cuarta menor como disonante; 2., modulacin los tonos relativos nicamente; 3., de las notas extraas solas las de paso, floreo, retardo y pedal. Por fuga moderna se entiende la que contiene los elementos del arte en su actual estado, bajo ciertas restricciones propias de este gnero, en razn de que las melodas
que en l tienen lugar deben tener el doble carcter de tal meloda y de bajo de armona, porque todas las voces las han de ejecutar alternativamente.
21. P. Qu es fuga simple, doble y triple?
R. Fuga simple es la que se compone sobre un solo motivo;
doble la que se trabaja sobre dos motivos unidos; y triple la que
se hace sobre tres motivos.
22.
sus particularidades?
R. Por motivo se entiende una breve meloda que dice la primera voz, que deber ser imitada por las que vayan entrando sucesivamente, y de la cual deben sacarse todos los elementos que
16
sirven para el desarrollo de la fuga. Las particularidades del motivo son las siguientes: 1. , todo motivo de fuga debe ser breve,
a
para una fuga vocal es necesario que tenga poca extensin, esto
es, que no pase de una sexta, lo ms de una sptima, porque
de otra manera no lo podran decir todas las veces en los diversos
tonos que se recorren, y habra adems peligro frecuente de cruzarse alguna otra voz con la que dijera el motivo, lo cual debe
evitarse; 3. , el motivo, adems de ser un canto agradable, debe
a
prestarse naturalmente ser bien armonizado bajo el doble aspecto de meloda y de bajo de armona, y ser susceptible de
buena contestacin; 4. , cuando una fuga tiene dos tres motivos
a
dades?
E. Contramotivo se llama el contrapunto de la primera voz
despus de concluir el motivo, acompaando la segunda que
dice la contestacin. Las particularidades del contramotivo son
las siguientes: 1. , el contramotivo debe decirlo cada una de las
a
tiene en su contestacin nota de mutacin lo mismo que los motivos; 3. , el contramotivo debe formar trocado dos con el moa
ticularidades?
K. Contestacin es la imitacin hecha por la segunda voz del
motivo que dijo la primera. Las particularidades de la contesta-
laridades?
R. Entradas son las diversas repeticiones que del motivo principal hacen las voces entrando una tras otra. Las particularidades de las entradas son las siguientes: 1. , todas las entradas,
a
dades?
R. Episodio es el divertimiento que media entre entrada y
entrada. Las particularidades del episodio son las siguientes:
18
mentos del motivo motivos de la fuga; pero puede hacerse alguno sacado de algn contrapunto con que se ha acompaado al
final del motivo de la entrada anterior inmediata; 2 . , la materia
a
sus particularidades?
E. Por estrechos se entienden las entradas que hacen las voces diciendo el motivo motivos, de modo que la segunda voz entre antes que acabe la primera, y as sucesivamente. Las particularidades de los estrechos son las siguientes: 1. , hay estrechos
a
regulares irregulares: los primeros son aquellos en.que se observan las reglas de la fuga respecto la contestacin del motivo;
los segundos son los en que se contesta la octava al unsono;
2. , hay estrechos cortados y no cortados: los primeros son aquea
tambin estrechos que slo tienen lugar entre la primera y segunda voz, y que se repite entre la tercera y cuarta, pero no entre
la segunda y tercera, y los hay igualmente que se verifican entre
la primera y segunda voz, entre la segunda y tercera, etc., que
son menos frecuentes.
28.
19
29.
en materia de composicin?
E. Meloda en general es la sucesin de varios sonidos que
forman un pensamiento idea musical. Dos son las principales
acepciones que se dan en composicin la palabra meloda: 1. ,
a
ella el conjunto de ideas que una tras otra forman una pieza, la
que llamamos escolsticamente discurso musical. En esta acepcin
es, digmoslo as, la figura del cuadro, considerndose todo lo dems como vestido y adorno.
30.
sus particularidades?
22
frase?
E. Perodo es la reunin de varias frases, que concluye en cadencia perfecta semicadencia bien determinada. Erase es una
idea musical, que consta generalmente de cuatro, seis ocho
compases, y concluye con una cadencia poco decisiva. Miembros
se llaman las dos partes trozos en que se dividen algunas frases.
33.
23
24
R. La palabra italiana da capo, que significa desde l principio cabeza, se tisa generalmente para manifestar que se vuelve
al principio de la pieza, ejecutndose de nuevo el trozo que seala; pero en composicin, y tratndose de explicar la diversa estructura que puede darse las piezas, tiene una significacin muy
diferente. Cuando en una pieza breve, como una cancin, romanza, etc., se repite cerca de su conclusin la frase primera, sea en
todo en parte, en el mismo modo en otro diverso, decimos
que en su estructura hay frase de da capo: y cuando no se efecta
esa nueva aparicin de dicha primera frase, decimos que no la
hay. Del mismo modo en piezas de grandes dimensiones, como el
allegro primero de una sonata, cuartetto, etc., cuando en la segunda parte aparece de nuevo el primor perodo ntegro, decimos que
en su estructura hay perodo de da capo, y cuando no aparece la
repeticin de ese primer perodo, y s solo la del segundo, decimos que no hay perodo da capo, pero s repeticin del segundo
en el tono primitivo.
37.
39.
28
italiano?
R. Cancin es una pieza de canto solo, que consta ele uno
dos perodos, precedida algunas veces de un breve preludio, y
que puede tener al fin una pequea coda, que no consta ni de
aqul ni de sta. La cancin se divide en jocosa y seria: la jocosa
consta generalmente de un solo perodo, y la seria de dos perodos y coda, y algunas veces tambin de un tercer perodo de da
capo 6 de repeticin parcial total del primero. El romance,
romanza en italiano, es como la cancin seria que acaba de definirse, pudiendo ser precedida de un recitado simple obligado.
Tanto la cancin como el romance pueden pertenecer al gnero
de saln al dramtico.
43.
29
ticularidades?
R. Parlante es un aire declamado en que la voz voces que
en l toman parte dicen un canto generalmente silbico, mientras que la orquesta ejecuta el pensamiento idea principal que
expresa la situacin y sentimientos que dominan al personaje
personajes que estn en escena. Los parlantes tienen lugar generalmente antes despus de un andante de aria, dio pieza concertante. Tambin suelen colocarse de vez en cuando dentro de
un gran recitado, cuando ello se prestan el ritmo y expresin
de algunos versos, en cuyo caso son generalmente breves, pero
de gran inters por la variedad con que lo embellecen. Tngase
presente que algunas veces dentro de un gran recitado puede
tambin colocarse una frase verdaderamente meldica, no enteramente silbica y con simple acompaamiento de orquesta. A estas
frases aisladas llaman los italianos arioso, las cuales se distinguen
de los parlantes por la expresin y elegancia del canto y por la
sencillez del acompaamiento.
45.
30
E. Llmase do una pieza compuesta para dos voces, teniendo ambas igual casi igual inters meldico. Cuando un do
consta solamente de un solo aire, generalmente lento andante,
lo llamamos duettino, aunque est precedido de un pequeo recitado; cuando consta de dos aires, que se denominan andante y
cabaletta, se le da el nombre general de do duetto; y cuando>
adems de los dos aires dichos, contiene tambin una gran escena de recitado y parlante, se le denomina gran do. En el gnero lrico dramtico los dos son en su mayor parte dialogados,
teniendo de vez en cuando algunos trozos de conjunto, especialmente en las frases finales y en las codas del andante y de la
cabaletta. Por la situacin de los personajes y el sentido de las
palabras que ellos dicen, debe conocer el compositor la parte del
dio que debe ser dialogada en conjunto, y la que se presta
uno y otro procedimiento.
47.
31
DE LOS
GNEROS
49.
34
dades?
E . La msica popular, propiamente dicha, son los aires nacionales vocales instrumentales adoptados generalmente por una
nacin por una de sus provincias: tales son, por ejemplo, la jota,
fandango y seguidillas, conocidos en toda Espaa; la caa, que es
exclusiva de Andaluca, y los zortcicos, que lo son de las Provincias Vascongadas y de la montaa de Navarra. Aunque la msica popular es compuesta por desconocidos cantores taedores del
pueblo, pueden pasar al dominio de ste algunas composiciones
sencillas y bellas debidas la pluma de algn profesor: tales son
algunas seguidillas y el polo del contrabandista de Manuel Garca. Las condiciones que debe tener la msica verdaderamente
popular, son: 1. , poca modulacin; sta nicamente los tonos
a
sus particularidades?
E. Toda msica escrita para uno, dos ms instrumentos, recibe la denominacin de msica instrumental; pero cuando se
dice puramente instrumental se excluyen todas las composiciones
escritas sobre temas de msica vocal y las de baile, comprendindose nicamente las sinfonas para orquesta, los cuartetos, quintetos y sextetos, las sonatas, conciertos, estudios y dems piezas
compuestas para uno ms instrumentos sobre temas originales
propios del gnero de que se trata. Las condiciones que debe
tener la msica puramente instrumental, especialmente en las sonatas, cuartetos y sinfonas, son: 1. , que las ideas principales
a
35
de los perodos, ni la unidad del discurso musical, lo cual constituye una de las dificultades propias de este gnero; 3. , que
a
cuando se escribe para cuarteto para orquesta, el inters meldico debe bailarse repartido convenientemente en varios instrumentos, ya juntos, ya separados, formando el todo un conjunto
bello en las ideas, en la natural deduccin de ellas y en la correccin de la estructura.
DE LA ORQUESTA INSTRUMENTACIN.
51.
E. Por orquesta se entiende el conjunto de todos los instrumentos msicos de ms importancia que posee el arte. Divdensc
stos principalmente en tres clases: 1. , de cuerda; 2 . , de vientoa
38
55.
39
particularidades?
E. La extensin del clarinete es desde mi con tres lneas adicionales debajo del pentagrama, clave de sol, hasta do dcimaquinta del que se coloca en el tercer espacio; pero en la orquesta
no se le hace subir del re ltimo, no ser en algn fuerte brillante de toda ella. Hay cuatro clases de clarinete: 1. , de do; 2. ,
a
40
ticularidades?
R. El clarn tiene por naturaleza la misma extensin que la
trompa, octava alta; pero como es instrumento tan agudo, no se
pueden practicar en l las notas altas d su ltima cuarta. Las
piezas de cambio que tiene son de si b, do, re, mi b, mi ty, fa, sol,
y la b; pero no se usan las dos ltimas. En los tonos ms bajos, la
ltima nota alta que puede dar es el sol sobre la quinta lnea, clave de sol, y en los ms altos el do del tercer espacio. Hay clarines
de mano y clarines de pistones, y con las mismas circunstancias
que las trompas.
60.
particularidades?
R. La extensin del cornetn es la misma que la del clarn,
pero las piezas de cambio son los tonos ms bajos; as es que,
siendo el de si b el ms bajo del clarn, ese mismo tono es el ms
alto del cornetn. Por esta razn, aunque se escribe en clave de
sol, sus sonidos son la octava baja de los del clarn con las piezas de re, mi y fa, que son las ms altas del clarn y las ms bajas del cornetn, y por esto mismo sube el cornetn hasta el do con
dos lneas sobre el pentagrama, y aun hasta el mi en los tonos bajos. Hay cornetines de mano y cornetines de pistones, y con las
mismas circunstancias que las trompas de ambas clases. Los cornetines de pistones tienen roscas tonos de si b, la, la b, sol, fa,
41
mi y re; pero slo se usan los cuatro primeros, que son los ms
altos.
61.
particularidades?
E. La extensin de la trompa es desde el do con dos lneas
adicionales debajo del pentagrama, clave de fa en cuarta, basta
completar tres octavas y uno dos semitonos ms. Tiene las piezas roscas de cambio siguientes: si b bajo, do bajo, re, mi b, mi
natural, fa, sol, la b, la natural, si b alto y do alto. Todos los dems tonos se obtienen por medio de una pequea pieza, denominada medio punto puntillo, que se le aade junto la boquilla.
Se quiere, por ejemplo, el tono de re b; pues basta para obtenerlo
poner la rosca de re y aadirle el medio punto, etc. Se escribe la
trompa con clave de sol, pero slo con el tono de do alto resultan
los sonidos correspondientes dicba clave de sol. Aunque la trompa tiene igual extensin en todos los tonos, las notas ms graves
de los tonos bajos y las ms agudas de los tonos altos son muy difciles, y algunas imposibles de practicar. Los tonos favoritos de
este instrumento son los de mi b, mifc.y fa, por ser los de la longitud media del tubo. Hay trompas de mano y de pistn: las primeras se llaman as, porque siendo corto el nmero de notas
abiertas que tienen, las dems se obtienen por medio de la mano,
tapando ms menos el pabelln. Las notas abiertas que tiene,
empezando por la ms grave, son: do, sol, do, mi, sol, si b, do, re,
mi, sol, si b, do: todas las dems son ms menos cerradas. Las
trompas de pistn tienen la misma extensin y tonos, y dan todos los sonidos abiertos por medio de la mquina, sean aquellos
diatnicos cromticos.
62.
particularidades?
E. Hay tres clases de trombn: bajo, tenor y alto. La extensin del trombn bajo es desde la con tres lneas adicionales debajo del pentagrama, basta mi b con dos lneas adicionales sobre
el pentagrama. La extensin del trombn tenor es desde mi con
una lnea adicional, basta si b con tres lneas adicionales sobre el
ticularidades?
R. Hay dos clases de arpas. Las bay de simple movimiento,
y tambin de movimiento doble. La de simple movimiento est
afinada en mi b, y su extensin es desde fa octava baja del que
se coloca debajo de la primera lnea del pentagrama en clave de
fa en cuarta, basta re octava alta del que se coloca con dos lneas
adicionales sobre el pentagrama en clave de sol. Se llama de simple movimiento, porque sus siete pedales no pueden hacer ms que
subir cada uno medio tono cada una de las siete notas musicales. El arpa de doble movimiento est afinada en do b mayor, y
su extensin es de seis octavas y media, desde do octava baja, del
que se coloca con dos lneas adicionales debajo del pentagrama en
clave de fa en cuarta lnea, hasta el fa octava alta, del que tiene
tres lneas adicionales sobre el pentagrama en clave de sol. Llmase de doble movimiento, porque sus siete pedales pueden subir
las notas que los representan dos semitonos separadamente. Para
43
particularidades?
E. La extensin de los timbales es de una octava, teniendo
cada uno de ellos una quinta, que en el ms grave es subiendo
de fa do inclusive, y en el menos grave de si b fa,
tambin
CONOCIMIENTOS DE METRIFICACIN
APLICADOS
66.
LA
COMPOSICIN
MUSICAL.
Sinresis es cuando se hace diptongo de dos vocales contenidas en una misma palabra, que segn la pronunciacin ordinaria
forman dos slabas; v. gr.:
Le impele su lealtad defenderle.
46
68.
Llmase verso esdrjulo al que tiene acentuada la antepenltima slaba, siendo breves las dos ltimas; v. gr.:
Basta adular los proceres.
69.
puestos en msica, y cules son las condiciones que el compositor debe exigir al poeta?
R. Los versos ms propsito son los de ocho, siete, seis,
cinco y cuatro slabas. Los de diez, doce y catorce slo pueden
servir al objeto cuando estn divididos por la cesura en dos he-
47
muy largos, y cada verso, cada dos lo ms, bagan por s cierto sentido; 2. , que el lltimo verso de los que han de servir para
a
andantes, cabaletas y grandes coros observen un mismo orden respecto la primera slaba acentuada de cada verso: por ejemplo,
estos dos versos:
Infeliz es mi suerte,
Amo una dama ingrata.
2 . , si el
a
48
El asonante, que es exclusivo y peculiar de la poesa espaola, consiste en la concordancia final de dos versos, que desde
la ltima vocal acentuada inclusive tienen iguales las letras vocales, pero no las consonantes; v. gr.:
Del ardiente sol los rayos
Entre racimos y lazos.
FIN.
PROCEDIMIENTOS
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ESTRAORDINARIOS
EXCEPCIONALES
DEL
FRASEO.
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