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[tango]Acompaamiento en el tango - guitarra y piano - Taringa!

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Sobre el acompaamiento en el Tango (I)

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(Textura y elementos caractersticos bajo el discurso meldico)


por Javier Alem

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Si consideramos al concepto de imagen


sonora como una impresin subjetiva que se forma en nosotros a partir de la escucha de los elementos objetivos
e identificables que forman parte de una msica, en el caso del Tango, esa imagen resulta tan familiar como
compleja: lo reconocemos inmediatamente, pero no resulta tan sencillo describir en palabras la totalidad de lo que
omos, ni tampoco reproducirlo sin pasar antes largas horas trabajando con nuestro instrumento. Es que en el
tango el ritmo total (la textura) es el resultado de cmo interactan la meloda y el resto de los elementos que
corren por debajo de ella. Precisamente de esos elementos y esa relacin es de lo que trata este artculo.
Breve resea histrica del Tango
Tradicionalmente la historia del Tango ha sido dividida en tres grandes perodos.
El primero de ellos, el de la llamada Guardia Vieja, que se extiende aproximadamente desde 1880 hasta 1920,
representa la conclusin de un lapso de unos treinta aos al cabo de los cuales, el tango emerge con
de su poca de
caractersticas definidas, que lo distinguen de el resto de las disponibilidades musicales
gestacin y su posterior desarrollo y consolidacin como especie en los aspectos musical y coreogrfico.
El perodo posterior es el de la Guardia Nueva, entre 1920 y 1955, que present dos corrientes -por decirlo de
alguna manera- antagnicas: una lnea evolucionista y otra ms conservadora, tradicionalista. La primera de

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ellas inaugurada por la obra precursora de Juan Carlos Cobin, Enrique Delfino y el Sexteto de Julio De Caro,
cen y consolidan definitivamente la forma alrededor de los aos
liese, Salgn, Di Sarli, Gobbi y tantos otros. En tanto la otra lnea
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o anterior, encarnada en las figuras de Francisco Canaro,

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n desarrollo sincrnico entre ambos perodos es el que

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ya mxima figura es indiscutiblemente Carlos Gardel.

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va declinacin del gnero, luego de la cada del segundo


e, a la promocin -desde el poder poltico y econmico- de
mente coinciden con la expansin econmica, militar y cultural de
rmino de la segunda guerra mundial.
odo es el fuerte impacto que produjeron en el gnero, artistas
ientes a la llamada corriente de La Vanguardia -herederos
esign a la corriente evolucionista-. Esta va alternativa en la
ucin del clebre Octeto Buenos Aires, dirigido por el genial
usical-tangustica de los efervescentes aos 60 al 75.

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Tal vez, la muerte de Astor Piazzolla en 1992 haya significado


el cierre de la etapa de la Vanguardia, siendo entonces la actual una cuarta poca, de la que quizs por estar
inmersos en ella, no seamos an capaces de distinguir claramente sus lineamientos especficos, al menos desde
una perspectiva histrica. No obstante, desde los ltimos 20 aos se est operando una revitalizacin y
revalorizacin importante de todo lo relativo al Tango, especialmente a travs de la danza, pero tambin la
aparicin de toda una nueva generacin de jvenes y muy calificados instrumentistas. En lo que respecta
exclusivamente a la Argentina, quizs esto ocurra como una de las mltiples formas de reaccin cultural a las
variadas secuelas sociales de las polticas expoliadoras de la ltima dictadura y los posteriores gobiernos
democratizantes de corte igualmente neo-liberal. Y en un mbito quizs ms amplio, al avance del mundo
globalizado, consecuencia de la lgica deshumanizadora del capitalismo

Debe sealarse que, musicalmente, la etapa actual -como no poda ser de otra manera, a la vista de la
marginalidad en que cay el gnero al trmino de la poca de oro- se est desarrollando sobre la sntesis de los
elementos musicales generados en los 40 y los 60.
La Msica
Uno de los aspectos ms caractersticos del Tango Argentino, y posiblemente el ms difcil de poner en palabras
es el referido a la textura. Esta no se percibe como simple decurso de la meloda sobre un patrn fijo de
acompaamiento, como sucede en otras especies bailables, por ejemplo en el Vals, con claro predominio del
esquema de un bajo seguido de dos acordes, en negras, correspondiendo a cada uno de los tiempos de un
comps de 3/4.
En el tango el ritmo total surge como resultado de la interaccin entre la meloda y un acompaamiento que se
construye especficamente para ella a medida, lo que obviamente nos est diciendo que para hacer un
acompaamiento adecuado es necesario conocer la meloda de antemano y que sin se requisito, un papel en
que figuren solamente los acordes correspondientes para cada casilla (comps) no sera demasiado til. En se
acompaamiento intervienen s, una serie de patrones rtmicos caractersticos y elementos de estilo que actan
como eje alrededor del cual se construye la textura (ritmo y armona) y desenvuelve el acompaamiento. Estos
elementos tpicos sirven como referencias a las cuales se vuelve frecuentemente dentro de una misma
composicin, porque ellas de algn modo reafirman el gnero.
Durante el perodo de la Guardia Vieja el acompaamiento del Tango estaba construido de manera dominante en
torno al patrn rtmico de la habanera, en comps de 2/4, como est ampliamente documentado en las
grabaciones y partituras impresas en la poca:

Este era ejecutado, dentro de los tros cuartetos de la poca, en la guitarra -con acordes- o por la mano

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izquierda en el piano, interrumpido aqu y all con pasajes escalsticos ascendentes descendentes en corcheas
enar los huecos dejados por la meloda, que por tocarse en las
camente bordoneos. Esta designacin permaneci an cuando
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volumen fue desplazando a aquella de los conjuntos. No

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aparicin del pianista Roberto Firpo, la funcin que el piano


upo a la guitarra y se realizaba de un modo idntico.
omienzo del tango de Manuel Arztegui El apache argentino
neos llenando las pausas de la meloda:
ento) 1 seccin

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Como todo esquema rgido, ste acompaamiento tipo habanera tena sus limitaciones, no obstante lo cual es
notable el esfuerzo de aquellos pioneros por escapar ingeniosamente de ellas, mediante la aplicacin al nivel de
la meloda, de cortes abruptos, desplazamientos de acentos y pequeos silencios dispuestos con la finalidad de
lograr en su interaccin con el esquema de habanera, una cierta sorpresa rtmica que enriquece la textura .
Obsrvese el siguiente ejemplo tomado del tango de Jos Luis Roncallo No crea, rubio de 1903:

O este otro de Rosendo Mendizbal, que al igual que el anterior est tomado de la Antologa del Tango
Rioplatense, desde sus comienzos hasta 1920 Obra publicada por el Instituto Nacional de Musicologa Carlos
Vega:
Don Enrique (1903)

De esta manera Mendizbal expone el motivo meldico y su consecuente de una frase. A continuacin sigue una
reexposicin meldica casi textual (desplazada una octava hacia abajo) e incorpora en el segundo y tercer
comps del ejemplo siguiente, una variante rtmica que cambia la percepcin de lo que es en s un mismo
pensamiento musical:

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yora de las orquestas tpicas del perodo (las de por ejemplo,


ein, etc.) mantenan sus interpretaciones al tempo de MM =
cterstico de la habanera.

quien redujo sus tempi mantenindolos entre MM = 54-78 y


usando por primera vez en el gnero, casi exclusivamente una marcacin de cuatro corcheas por comps, sin

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mayor nfasis en ninguna de ellas. Arolas fue en todo un precursor, que en su breve vida (falleci en 1924 a los
32 aos) compuso obras de gran valor que permanecern en el repertorio mientras exista el tango. Algunos
trazos de ella prefiguran la msica que Astor Piazzolla hara medio siglo despus .
A partir de Arolas, los dems autores empiezan gradualmente a alternar los esquemas rtmicos de habanera con
el de cuatro corcheas por comps (llamado el cuatro) frecuentemente subdividiendo el segundo tiempo, hasta
que el cuatro sustituye casi por completo al de habanera, que desde entonces slo aparece excepcionalmente,
en tangos que evocan pocas pasadas, como por ejemplo en el El firulete de Mariano Mores, a partir de que a
mediados de la dcada del 30, Sebastin Piana redescubre para el repertorio de las orquestas y solistas de
tango, a la milonga.
Segn el Maestro Horacio Salgn, el abandono del acompaamiento tipo habanera representa un cambio
trascendental en la historia del tango, por cuanto liberarse de la restriccin de un esquema rtmico dominante
abre el panorama al nuevo gnero, permitindole manifestar y desarrollar infinitas posibilidades, elevndolo a un
plano musical de altsima jerarqua
Al generalizarse el cuatro como marcacin, la antigua notacin en 2/4 dej de tener sentido, no obstante lo cual,
por costumbre se sigui usando largo tiempo. A partir de la dcada del 40-50 se empez a optar por escribir en
4/8, entendido como subdivisin del anterior. Esto traa el problema de que las variaciones virtuossticas que
cierran muchos tangos, las que se construyen mediante la disminucin de los valores rtmicos del material
meldico armnico de la ltima seccin, deben escribirse en fusas, complicando la lectura y haciendo arduo el
trabajo de los copistas de las orquestas. Finalmente, esto se simplific al estandarizarse el uso del 4/4. Con todo,
en un nivel coloquial se sigue haciendo referencia al tango como El 24, e incluso la radio de tango de la Ciudad
de Buenos Aires se llama as.
Debe tenerse presente que lo que determina a una msica es el propio contenido musical, y que el mismo trozo
escrito en cualquiera de los compases mencionados en el prrafo anterior en nada alterara la percepcin auditiva
del mismo: se trata slo de convenciones de notacin, tentativas que buscan conjugar claridad de exposicin con
simplicidad de escritura. En nada afectan la rapidez o lentitud de una msica, por cuanto el movimiento est
indicado por la velocidad del pulso que marca el metrnomo.
Escapa al objetivo de este trabajo el detallar a partir de qu momento o por invencin de quienes se empezaron a
utilizar en el tango, tales o cuales elementos que hoy se consideran como caractersticos, -si tal pesquisa fuera
posible, mas all de ciertos casos que estn documentados-. Baste con decir que ningn creador trabaja desde el
vaco, sino inmerso en una tradicin de la que forma parte como un eslabn en una cadena.
Algunos de los ms representativos msicos de un perodo se mantuvieron activos durante el siguiente, o
empezaron su vida profesional en el anterior. Por ejemplo el violinista Julio De Caro a la edad de 18 aos era
segundo violn en la orquesta de Eduardo Arolas.

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djsan14 Fabricar Amplificador Valvular para Guitarra on su nombre (el Decarismo) a la corriente evolucionista dentro

de la Guardia Nueva, lo cual es justo dada la magnitud de su aporte al Tango, a partir de la formacin de su
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clebre
sexteto, por 1924. Claro que De Caro no estaba solo en su sexteto: en l Pedro Laurenz y Pedro Maffia
sentaron los parmetros respecto de los cuales se formaron todas las generaciones siguientes de
bandoneonistas. Aunque su actuacin juntos fue efmera y por el sexteto haban pasado antes Petruccelli y luego
Blasco.
Su hermano, Francisco De Caro, siguiendo los pasos de Juan Carlos Cobin -sobre cuyo sexteto en cierto modo,
se forma la agrupacin de De Caro- fue quien impuso una nueva manera de usar el piano dentro de la orquesta,
que aos ms tarde se enriquecera con el aporte del extraordinario Orlando Goi. Francisco fue adems un
inspirado compositor a quien se reconoce como el mximo exponente de la forma tango-romanza y es autor de
composiciones memorables como Flores negras Loca bohemia.
Emilio De Caro, otro hermano dentro del mismo sexteto, y en reemplazo de ste, Manlio Francia, son
responsables por la incorporacin de las contramelodas ejecutadas en el segundo violn, otra novedad de la
poca.
en orquestas como la de Firpo Canaro, quienes compartan con
Al igual que la incorporacin del contrabajo
el sexteto de De Caro, al moreno Ruperto Leopoldo Thompson, ex guitarrista en algunos tros de la Guardia Vieja.
Este msico que falleci muy joven en forma accidental, debi ser reemplazado por Enrique Krauss.
Establecido el cuatro como marcacin de base, comenzaron a desarrollarse un gran nmero de variantes de
acentuacin en torno a l:

Pesante en 4
En el ejemplo siguiente vemos en el primer comps, un caso particular en que se usa pesante en los cuatro
tiempos en razn de que a cada uno corresponde un acorde distinto.

Es frecuente que en pasajes en que el piano acompaa en cuatro, mientras la mano izquierda (tocando legato)
hace un bajo con buen sentido meldico al unsono en octavas con el contrabajo, la mano derecha lo haga
tocando el primer acorde marcatto en un registro medio y los tres restantes stacatto en diferentes inversiones
y/o alturas. Esa manera de tocar se le atribuye a Orlando Goi en la poca en que era el pianista de la orquesta
de Anbal Troilo y es muy caracterstica del tango de la poca de oro hasta el presente.

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s que caen en el segundo y cuarto tiempo, o bien ligar el primero


alor, da origen al dos es decir dos acordes por comps.

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Suele tocarse pesante y calmo, siendo apropiado para acompaar el comienzo de un tema o servir de fondo al
solo de otro instrumento. En el ejemplo siguiente lo vemos aplicado al comienzo del tema de Floreal Ruiz Y no
tens perdn (esperemos que El Tata nos perdone por utilizarlo).

Contina en la segunda parte:


En la prxima entrega trataremos sobre el uso de la sncopa, el modo en que se enlazan en el acompaamiento
los patrones rtmicos ms usados, el 3+3+2, los efectos de percusin y el arrastre.

La historia del Tango Argentino es en s un tema complejo, debido fundamentalmente a las mltiples aristas
que presenta y los variados ngulos desde los cuales puede plantearse una aproximacin al tema. Nosotros aqu
solo vamos a resear muy brevemente los perodos histricos ms importantes, para que esto nos provea del
marco indispensable dentro del cual situar los elementos especficamente musicales que queremos examinar en
futuros artculos.
Expresin acuada por el musiclogo argentino Carlos Vega, que refiere al conjunto de especies musicales
existentes y de prctica corriente en el momento y lugar de conformacin de otra que se somete a estudio. En el
caso del Tango, estas disponibilidades musicales son la habanera, milonga, chotis, mazurcas, cuadrillas,
etc. Ms aquellas que forman parte del rico corpus folclrico de la campaa, como Estilos, Cifras, Vidalitas,
Gatos, etc.
Digo esto pensando en la funcin de la danza como propiciadora de mbitos de socializacin, especialmente
en lugares geogrficamente muy alejados de Argentina, como cualquiera puede constatar rastreando Milongas
en la Web, y en la proliferacin de jvenes bandoneonstas no slo aqu, sino ms all de nuestro mbito.

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Esto, a ttulo meramente ilustrativo. Es obvio que en la bsqueda de la variedad y el sostenimiento del inters,
tud de combinaciones rtmicas bellas e ingeniosas. Pero an as

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tima instancia, la msica puede sostenerse perfectamente


s una caracterstica de la especie Vals que no es tpica ni prctica
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n correlato, en los movimientos de los bailarines, con sus


eccin del movimiento y cortes.

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n tema al que titul Juan Sebastin Arolas.

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pidamente incorporado por sa poca al resto de las orquestas.

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Fuente:
Denunciarhttp://www.elmusicoenforma.com/teoria/2009/07/sobre-el-acompanamiento-en-el-tango-i/
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@agustin_1346 hace 4 aos
No entiendo nada pero parece importante, +1
@_zEro_zEro_ hace 4 aos
parece interesante pero ya estoy hasta la pija de cosas por entender/leer, vuelvo a chusmear en una
semana
@Draupnir hace 4 aos
Muy interesante, pero es una lastima que todos los ejemplos sean para piano.
@drtrece hace 4 aos
Esto es de guitarra

@Draupnir hace 4 aos


Cuando dije "todos los ejemplos son para piano" estaba generalizando...
Le que por ah dice guitarra. Pero son 4 compases con algunos acordes que todos conocemos,
nada especial ni muy "tanguero"...
Por otro lado, los ejemplos rtmicos estn buenos, y es til saberlos porque no son para ningn
instrumento en concreto y se pueden aplicar tanto a la guitarra, como al piano, bandonen, violn, o
el instrumento que toques.

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en, bueno aca esta el ritmo basico, lo encontre por ahi y lo quise

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metalyrock [Cover] Back in Black, busco opiniones... arezca la segunda parte de la info.
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as por tu aporte.

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Voy a estarValvular
atento para
paraGuitarra
cuando aparezca la segunda parte de la info.
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sos bahiense tambien


@mlukas123 hace 4 aos
Pens que iba a estar ms breve pero buena info! Gracias!
Saludos!
@Guitarmaniaco hace 2 aos
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