A vueltas con la paletauna de varit

La Carta de Colores (Color Chart) vuelve

Retratos y figuras (I)

Publicado en 6 diciembre, 2011de Miguel de Montoro

Tanto el Amarillo Npoles como el Carmes de Alizarina vistos en la entrada

anterior-, pueden resultar imprescindibles para las mezclas de los tonos de piel
Pues bien, volviendo a las mezclas para figura y retratos, recordamos que
expusimos los tonos habituales de forma ms o menos extensa:

Pero creo que podemos resumir sus conceptos mediante mezclas libres, sabiendo
siempre que los colores de partida son intuitivos (la que llamamos Velazquez flesh
tones); vamos a ejercitarnos con las propuestas de William F. Powell:
Mezcla bsica (de color en crudo, aado yo, o sea, sin blanco): Ocre y Rojo Cadmio
Claro.
Aclarada con (izquierda): Amarillo Cadmio Claro, Amarillo Npoles, Amarillo Ocre
o Naranja Cadmio.
Oscurecida con (derecha): Tierra Sombra Tostada, Siena Tostada, Carmes de
Alizarina, Azul Permanente o Violeta Cobalto.
Neutralizada con (abajo): Blanco+Azul Ultramar, Verde xido Cromo, Amarillo
Cadmio Claro+Azul Cerleo y Naranja Cadmio+Azul Permanente.

Un color que modifica: 2 partes de Tierra Sombra Tostada + 1 parte de Carmes de

Alizarina. Se usa para reducir el tono de los colores de piel claros, broncear colores
rojizos o dar calidez a los colores con sombras.

Para tonalidades de piel clara o delicada o para crear otras adicionalesla base es el
Rojo Bermelln de Ftalocianina:

busca que las mezclas resulten matizadas y delicadas, sin colores duros ni puros
(nunca uses Rojo puro para este tipo de piel)
Alternativas de mezclas bsicas (en crudo, sin blanco):
- Amarillo Npoles+Bermelln de Cadmio:

- Tierra Sombra Tostada+Rojo Cadmio Claro:

- Tierra Sombra Tostada+Bermelln de Cadmio:

Para tonalidades de piel BRONCE clara:

se pueden hacer ms clidas aadiendo un punto de Rojo Indio o Veneciano, con

cuidado de no pasar del bronce al rojo. La parte izquierda es el lado claro y la
derecha el oscuro: experimentemos y probemos nuevas mezclas a partir de aqu.
Para tonalidades de piel que van del BRONCE al NEGRO (llamamos la atencin a
nuestro amigo Andrs, que en su da pregunt sobre esto):

algunas tonalidades de piel negra poseen subtonalidades de colores clidos

mientras que otras las poseen de colores fros. Experimenta con ellas, mira las
sombras como pueden llegar al prpura o verde

Tanto las sombras como las luces presentan zonas fras y clidas que hay que
aprender a distinguir. No es fcil. Bajo mi punto de vista primero hay que
identificar la fuente de luz y juzgar si es fra o clida -como es un concepto relativo,
tendremos que juzgar respecto a qu: creo que en general se acepta que se juzgue
respecto a otras luces: por ejemplo, la luz de la maana es ms fra que la del
medioda; la de una bombilla comn de tungsteno ms clida que la de una de
vapor de sodio, etc Abordaremos este complejo tema en otra entrada. Porque yo
supongo que, una vez juzgada la luz, queda por juzgar el color propio del objeto a
pintar, ya que la fuente de luz puede ser fra respecto otras luces pero ser clida
respecto al objeto a pintar. En fin, un pequeo galimatas. Supongo que lo
importante es, una vez clasificadas ambas cosas, mantener el mismo criterio en

todo el cuadro. La luz ser el color influyente, all donde incidaDe ah que sea
importante saber de dnde viene, o sea, su direccin, para saber donde incide y
donde crea sombras.
Por eso, la segunda abstraccin consiste en conocer bien las formas, ya que hay que
clasificar los planos que quedan directamente expuestos a la luz y los que quedan
ocultos. Entre ellos, los intermediosrecordis la entrada de las luces y las
sombras?
Las zonas de luz clidas pueden ajustarse con la Mezcla Bsica (MB) + Blanco +
Siena Tostada.
Las zonas de luz fras con la MB + Amarillo de Npoles + Azul de Cobalto.
Las zonas de sombra clida con con un poco de MB + Sombra Tostada + Siena
Tostada.
Las zonas de sombra fra con MB + Carmes de Alizarina e incluso un punto de Azul
de Ultramar para prpuras profundos (cuidado, djalos siempre del lado rojo).
En los labios puede partirse de un Rosa Plido, obtenido de tres maneras: una
mezcla de Blanco + Terra-rosa (o Venetian o Rojo Indio) para producir un buen
rosa natural (es un rosa neutro) o bien Blanco + Carmes de Alizarina (rosa fro)
para las zonas ms profundas o Blanco + Rojo Cadmio Claro (rosa clido) para las
zonas en la luz. Que no queden muy rojos, busca el aspecto natural de estas
mezclas. En los brillos usa Blanco + Amarillo Npoles + Rosa plido obtenido.
El blanco de los ojos requiere un punto de la MB de la piel, con Blanco y
neutralizado con Azul de Cobalto. El iris con Sombra Tostada y Azul de Ultramar.
El brillo, si es clido, con una base de Naranja de Cadmio sobre el iris resaltada con
Amarillo de Npoles y Blanco; si es fro, la base de Azul Cobalto, resaltndolo con
un puntito de Blanco (ya hablaremos de los ojos en una entrada especfica).
La nariz y orejas son zonas donde la sangre fluye muy superficialmente, por lo que
determina las partes clidas. Determina dnde, y aplica la regla de transicin
clido-fro por contraste. En la nariz las zonas clidas estn en la zona superior del

bubo central y el valle entre las aletas nasales. El puente es fro, pues hay hueso, y
los tabiques clidos. En fin, mejor seguir la regla: puesto el primero, los dems van
intercambindose por planos. Los cartlagos de las orejas son clidos (a veces
incluso demasiado), su borde plegado es fro y el nacimiento desde la cara, clido.
Ojo a las proporciones y a la saturacin, controlarlas bien. Cualquier modificacin
hace perder el parecido. Incluso una nariz muy saturada de color puede parecer
ms larga. Usar para las zonas clidas de nariz y orejas el Rosa plido derivado del
Terra-rosa, que es ms apagado y natural (no usar rojo cadmio, si acaso una ligera
pizca en los puntos ms destacados de color, avivando ligeramente el rosa plido
mencionado).

Pero como los colores son una eleccin personal, y Justin Clayton sabe muy bien lo
que se hace, la piel de una nia puede dar lugar a esto(ved que los colores
guardan las relaciones mencionadas, as que tenemos variedad de eleccin dentro
de esa lgica)

Otro caso interesante

o caso interesante

Os propongo un ejercicio, donde el autor Adam Nowak exagera el contraste de

temperatura, con mucho gradiente entre las zonas fras y las clidas tanto en luz
como en sombra, lo cual viene bien para el aprendizaje (aunque el resultado final
no sea del gusto de todos):
Oreja:

Boca:

Nariz:

Ojo:

La rueda Munsell por AlejandroDJ

Publicado en 22 septiembre, 2012de Miguel de Montoro

En sus regalos de arte (pequeas anotaciones que enva por email AlejandroDJ a
quien las suscriba gratuitamente) este generoso artista ha querido compartir con
nosotros una enseanza de las buenas: cmo construir la rueda Munsell.
Nosotros ya hemos expuesto algunas formas de oscurecer y aclarar colores (podis
complementar lo que aqu expone el maestro con las que ya hemos aprendido en
otras entradas, pues quizs falten algunos matices supongo que lo hace por
economa de datos en el aprendizaje inicial): si no disponis de algn color,
obtenedlo por mezcla, no habr mucha diferencia
http://www.alejandrodj.com/subscripcion.htm
Es importante colocar los matices en su valor exacto y ordenado (controlando bien
los que salen directamente del tubo)qu informacin aade o nos aporta esta
rueda? Sobre todo, creo, COMPLEMENTARIOS DIRECTOS EN SU VALOR
ADECUADO
Lo he resumido en el siguiente esquema (incluyo su artculo al final)

(sic.) Les sugiero una manera de hacer la Rueda Munsell con diez matices bsicos de nueve tonos cada uno:
1. El amarillo en su tono ms claro se puede hacer directamente con Amarillo Cadmio Claro. Para ir oscureciendo este amarillo
primero debe hacer una mezcla de Sombra de Tierra Quemada (Burnt Umber) y Sombra Natural (Raw Umber). Luego aada
pequeas cantidades al amarillo para hacer los nueve tonos ms oscuros.
2. El naranja se puede hacer directamente con Naranja Cadmio. Aada blanco para aclarar y Sombra de Tierra Quemada (Burnt
Umber) para oscurecer.
3. El rojo se puede hacer directamente con Rojo Cadmio Claro (Cadmium red Light). Este se aclara con blanco y un poquito de
amarillo. Para oscurecerlo aada una mezcla de Sombra de Tierra Quemada (Burnt Umber) y Carmin Alizarin (Alizarin Crimson).

4. El Rojo Violceo se puede hacer directamente con Carmin Alizarin (Alizarin Crimson). Aada blanco para aclararlo.
5. El Violeta se puede hacer directamente con Violeta Cobalto (Cobalt Violet). Aada blanco para aclararlo. Aada una mezcla de
Carmin Alizarin (Alizarin Crimson) y Azul Ultramarino (Ultramarine Blue) para oscurecerlo.
6. El Azul Violceo se puede hacer directamente con Azul Ultramarino (Ultramarine Blue). Aada blanco para aclararlo.
7. El azul se puede hacer con una mezcla de Azul Ultramarino (Ultramarine Blue) y Verde Viridian. Aada blanco para aclararlo.
8. El azul verdoso se puede hacer directamente con Verde Viridian. Aada blanco para aclararlo.
9. El verde se puede hacer directamente con Verde Cadmio Oscuro (Cadmium Green Deep). Aada blanco para aclararlo. Aada
una mezcla de Sombra de Tierra Quemada (Burnt Umber) y Verde Viridian para oscurecerlo.
10. El verde amarillento se puede hacer directamente con Verde Permanente Claro (Permanent Green Light).
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Tu voto:
El color y su ordenamiento circular
un inciso

La paleta de colores y mezcla

Publicado en 19 noviembre, 2010de Miguel de Montoro

Ah va la ma actual!(depurada despus de bastantes pruebas y consultas

comparativas entre grandes maestros)

Perocon qu criterio se disponen los colores en la paleta? Es importante o da lo

mismo?
Para ilustrar uno de los principios fundamentales me remito a Johnnie Liliehdal,
interpretando sus enseanzas. Sigue leyendo si quieres conocerlas
En toda paleta deben estar presentes los 3 colores primarios (de ah la
denominacin de tridica de la rueda de colores clsica), en alguna de sus

matizaciones (hay quien para actuar de amarillo primario escoge el ocre, por
ejemplo, lo que nos dar una idea del resultado final de sus luces); as que deben
habitar en su morada de primarios un amarillo (Y), un rojo (R) y un azul (B)
bueno, en realidad los primarios son los fundamentales, porque ya hemos dicho
que de ellos surgen el resto excepto por las limitaciones de los colores
pigmento-, luego esto ya se vea venir. Lo normal ahora sera seguir disponiendo
los colores de la rueda ordenadamente, en sucesin, y algunos as lo recomiendan
(como Bill Martin o Betty Edwards); esto nos dara una paleta de 12 colores ms
blanco y negro (no est mal; quizs convendra aadir algn tierra y la paleta se ira
a unos 15 a 20 colores, lo que se considera de gama extensa y hay quin as lo hace:
Don Sahli llega a decir en su vdeo paint like a rich man que la paleta es como una
orquestapor qu reducir el nmero de instrumentos para tocar una sinfona?

Bien; ya adelanto, no obstante, que la mayora de los autores y maestros que he

ledo no incorporan terciarios en la paleta, e incluso evitan algn secundario,
dejando en su lugar sitio para incorporar algunas tierras (aunque esto no es
estrictamente necesario). El peligro de no incorporar los secundarios (Naranja O,
Violeta V y Verde G) es que su mezcla no es fcil, toda vez que los novatos suelen
producir terciarios tratando de mezclar secundarios, lo que les desalienta a menudo
por no obtener con ellos los resultados esperados: vase que en realidad un
terciario es un secundario con ms cantidad de uno de los colores, y con el leo las
mezclas nunca son 50%-50% para garantizar el croma intermedio, por lo que ya
dijimos de las propiedades fsico-qumicas de los pigmentos.

Lo que s es prctica habitual entre los pintores es ampliar la seleccin de

primarios, pues parece mejor idea que andar comprando mucha variedad de
colores derivados de ellos, o sea, secundarios y terciarios o cuaternarios. Por
ejemplo, para formar verde (G) mezclamos amarillo (Y) y azul (B), y la
combinatoria de la cantidad de uno y otro nos da una variedad que abarca desde
verdes amarillentos -como el verde vejiga sap green-, hasta los azulados -como el
viridiano viridian-. Y si luego los matizamos con blanco o los ensombrecemos con
negro ya se comprende que la variedad combinatoria es interminable. Sin embargo,
tal combinatoria entre slo dos colores fijos se mueve en un espectro ms bien
finito para lo que el ojo capta, aunque desde luego muy grande. Pero si ampliamos
no la eleccin en la mezcla resultante sino en los componentes que la forman, o sea,
los primarios, la cuestin adquiere rangos de variedad espectral con mucha ms
eficacia. Me explico.
Vamos a elegir 2 (dos) matices de cada primario, procurando que entre ambos se
abarque la gama de las siguientes cualidades: tono (claro-oscuro), temperatura
(frio-clido) y opacidad (transparente-opaco).
Todos los colores en tubo traen un cdigo que marca su grado de transparencia y
tiene usos muy diferentes si son opacos o no (sobre esto hay mucho escrito y el
cdigo queda bien explicado en las cartas de color de cada casa comercial por lo
que no voy a insistir en el tema, y adems cada fabricante los hace a su gusto,
aunque con cierta uniformidad y con algunos criterios universalmente aceptados
por ejemplo, un Alizarin Crimson siempre es transparente o los Cadmios son
siempre opacos -y muy caros). La temperatura ya sabemos que se relaciona con
aspectos subjetivos de aceptacin universal, pero psicolgicos, ya que por ejemplo
todo el mundo asocia el azul a lo fro (agua, hielo) y el naranja a lo clido (sol,
desierto). Por tanto, como ya hemos visto en el esquema, la rueda de colores se
divide desde el amarillo hasta su complementario, el violeta, por una lnea que la
separa en la zona de los FRIOS verdes y azules y en la zona de los CLIDOS
amarillos y rojos, quedando los violetas ms o menos neutrales (como Suiza en la
Gran Guerra la cruz de su bandera debera ser Violeta, no Roja). En realidad esto
es subjetivo, un color no tiene temperatura como tal, y slo en contraste con otro se
puede decir que es ms caliente o fro, conforme esa ley universal que todos
entendemos (deca Ortega y Gasset algo as como que si lo fro y lo hmedo
vinieran siempre juntos, creeramos ser ambas cosas una misma cualidad;

nicamente el contraste de aparecer por separado nos facilita discernir su

existencia independiente)

Pas algunos desvelos tratando de traducir la rueda de colores a colores

pigmento, as como los primarios, puesto que cada autor da sus propias
recomendaciones (los hay que incluso aaden blanco a un color para dejar el
primario en su tono, ya que deben imitar al amarillo, magenta y cyn de los
primarios luz. Personalmente, aunque poseo poca experiencia, esto me parece una
tontera, y exagerado (le preguntaron a George Bernard Show: -oiga, qu piensa
de este peridico que dice que usted ha muerto? -a lo que l contest con su afilada
inteligencia -pues hombre, que es exagerado, adems de prematuro); despus de
mucho leer sobre el tema he llegado a la conclusin de que no es necesario tal cosa,
sino tener unos buenos primarios con los que realizar las mezclas, que se irn
matizando en tu paleta eficazmente.
La recomendacin de Johnnie Liliedahl era:
2 amarillos (Y):
CLARO-FRO-OPACO: CADMIUM YELLOW LIGHT (CYL)
OSCURO-CLIDO-TRANSPARENTE: INDIAN YELLOW (IY)
2 rojos (R):
CLARO-CLIDO-OPACO: CADMIUM RED LIGHT (CRL)
OSCURO-FRO-TRANSPARENTE: ALIZARIN CRIMSON (AC)
2 azules (B):

OSCURO-FRO-TRANSPARENTE: ULTRAMARINE BLUE (UB)

CLARO-CLIDO-OPACO: CERULEAN BLUE (CB)

Algunas consideraciones sobre esto:

Algunos autores prefieren el amarillo limn al cadmio claro; es ms fro y se

altera menos frente al blanco (cuesta mucho matizarlo), pero en general se

acepta el amarillo cadmio claro como un amarillo universal primario de
magnficas caractersticas. Ojo a los cadmios que son ms caros. Hay quien
tiene ambos en su paleta (Richard Schmid); a mi me gusta tener ambos, ya que
me encanta el aspecto del amarillo limn, de un fro cortante, inquietante,
magnfico, aunque comprendo que no siempre es el adecuado, por lo que el
cadmio claro parece insustituible. La tendencia del limn al aclararse con
blanco (matizar llaman a esto los artistas) es verdosa, hacia su lmite de banda,
como era de esperar segn el espectro de Newton, pues los amarillos aclaran
hacia el verde y oscurecen hacia el rojo.
El amarillo indio no es muy usual, siendo sustituido por cadmio oscuro
(cadmium yellow deep -CYD) que es un color potente y maravilloso, ms
caliente que el claro, pero perdiendo la cualidad fundamental del Indio:
la transparencia, que permite mezclarlo con colores oscuros para darles
tendencia amarillenta o calentarlos sin aclararlos; esto, con cadmios, no es
posible, pues al ser opacos aclararn el color oscuro, por lo que habr que

sombrearlos de nuevo, perdiendo riqueza la sombra; con el indio se pueden

obtener magnficos verdes neutros o marrones oscuros puros y transparentes,
incluso sombras o sienas. Vase cmo se obtiene Transparent Oxide Red TOR,
que equivale a un Siena Tostada Burnt Siena BS, mezclando Indian Yellow IY
ms unas puntitas de Alizarin Crimson AC y Ultramarine Blue UB, matizadas
quizs con algo de blanco al final, poqusimo si acaso (TOR = IY+AC+UMB) ; o
cmo obtener SombraTostada Burnt Umber BU con TOR+UMB en
proporciones adecuadas; y tambin Yellow Ochre YO obtenido con Indian
Yellow IY apagado con un complementario como el Dioxacine Violet DV y algo
de blanco, que adems lo aclara, ya que el violeta es el color ms oscuro o
cercano al negro.

Esto ilustra algunas cualidades de este amarillo; como la mayora de los

autores confan en el cadmio oscuro, me he dejado llevar por esa tendencia, si

bien conservo en mi caja de leos un bote de amarillo indio, por si acaso, y me
encanta la luminosidad que tiene y eso tan curioso y fantstico que les ocurre a
muchos transparentes al empezar a mezclarles puntitas de blanco: que se
potencian, se vienen fugazmente arriba
El rojo cadmio claro es comn en todas las paletas magistrales, con

tendencia al lmite de banda amarilla; en algunas casas comerciales ms parece

un Scarlet, o sea, ms amarillento que en otras, y en algunas parece un cadmio
medio. Los rojos de cadmio oscuro de algunos fabricantes se vienen abajo al
mezclarse con blanco (ojo a eso) por lo que no suelen tenerse en la paleta: el
Rojo Cadmio Claro CRL se oscurece con la seorita Zarina AC.
Esta fra seorita Zarina (Alizarin Crimson, Crimson Lake, Carmn de
Garanza, etc.) tiene tendencia violcea, hacia la banda azul. Sirve, como

decamos, para oscurecer el rojo cadmio, neutralizndose ambos (recuerda que

el rojo cadmio es clido tendencia amarilla- y el Alizarine es fro tendencia
violcea, azulada).
El Azul Ultramar tiene tendencia violcea tambin, pues vira a la banda roja,

est bien de precio, es intenso y generoso en las mezclas, qu ms se le puede

pedir? Algunas casas lo comercializan como French Ultramarine Blue.
El azul cerleo genuino cumple bien las cualidades descritas, claro, clido y
opaco y vira a verdoso, hacia su lmite de banda amarilla (clida). Hay un
problema: el genuino y puro Cerulean Blue es carsimo, tanto o ms que el
Cobalto; si no lo es desconfa, ser que no es genuino, le echan titanium
dioxaide al Phthalocyanine o blanco en el peor de los casos, para aclararlo (se
nota porque adems se ve ms fro). Por eso es recomendable perder otra
cualidad, la de opaco y poner un azul transparente pero ms clido que el
ultramar, y ya de paso, baratitose trata del Phthalo Blue (PB) (Azul Ftalo),
algo metlico en algunos fabricantes y normalmente entre transparente y
semitransparente. He probado tambin el Manganese Blue, muy verdoso y
clido; algunos ponen el Prusia, tambin verdoso, muy oscuro e intenso,
magnifico fabricante de negros, aunque no est muy de moda ahora supongo,
pues ya tuvo su poca. Muchos ponen Ultramar y Cobalto, aunque yo an no
distingo bien sus mezclas en gama oscura, pues estn muy cercanos en la
rueda y sus diferencias son ms apreciables en gama clara de cobalto frente a
oscura de ultramar, que es como los tengo actualmente; o sea, que se distingue
ms en los resultados de las mezclas un ultramar de un cerleo (celeste, no?)
que de un cobalto (que no tiene nada de verdoso o amarillento) al menos un
novato. Otros ponen slo uno de los dos y otros ponen hasta tres: ultramarine,
cobalt y cerulean. As lo tengo yo ahora, ms por aprender a distinguir sus
matices que por verdadera necesidad: la prctica me dir cuales habrn de
prevaleceraqu tienes el resultado para elegir

En general tal profusin de primarios debiera servir para prescindir de los

secundarios y terciarios: diremos que nunca pueden obtenerse por mezcla tan
intensos como los fabricados por las casas comerciales, por lo que si esta
cualidad nos es imprescindible convendr adquirir alguno e incorporarlo a la
paleta.
Naranja: hay quien lo pone, por su gran intensidad, pero pocas veces es

necesaria, aunque pocos maestros prescinden de l (supongo que si slo ponen

un amarillo del lado fro, pues lo usual es poner el Cadmio Claro, el naranja
puede actuar como clido). Yo por ahora lo he excluido de mi paleta, pues no
domino tanto los contrastes de intensidad para ver mis limitaciones en la
mezcla de amarillo y rojo. Si pinto un bodegn con naranjas o un retrato con
nariz porrona lo incorporar temporalmente si veo limitaciones en el que
obtenga por mezcla. Dice Liliedahl que se forma mediante un amarillo que
tenga rojo (Indian Yellow) y un rojo que tenga amarillo en l (Cad. Red Light)
los otros dos, Cad. Yellow Light y Alizarine tendrn algo de azul en la mezcla (no
darn un naranja puro e intenso); pero IY+CRL tampoco consigue la intensidad
de los fabricados, porque se opone el opaco sobre el transparente: la solucin
pasa por cambiar el Indian por un Cad. Yellow Medium o Deep, perdiendo las
oportunidades de su transparencia, como dijimos.
Violeta: poseo un Dioxacine muy intenso de Winsor&Newton, pero arguyo
los mismos motivos que con el naranja para excluirlo de la paleta: si pinto un
motivo floral lo incorporar mientras dure el trabajo. Liliedahl deca que se

forma con rojo que posea azul en l (la Zarina) y azul con rojo en l (Ultramar):
ambos brands son transparentes por lo que de su mezcla resulta un magnfico
e intenso violeta , aunque nunca tan puro y brillante como el Dioxacine.
Verde: Este secundario si es ms utilizado, por la excepcional calidad de los

colores de fbrica difcilmente imitable y que adems hacen muy bien de

complementarios de rojos y tierras (de los que an no hemos hablado y que
tambin incorporaremos en la paleta). Con todo podran evitarse y hay quien
as lo hace- pero en general hay uno casi omnipresente en todas las paletas:
el Viridian (de tendencia azulada) complementario del Alizarine Crimson (la
seorita Zarina y el seorito Viridiano se complementan bien), al que resta su
tendencia violcea (como es caro en algunos brands puede sustituirse por
Phthalo Green, ms econmico). Su mezcla obtenida con amarillo cadmio y azul
ftalo nos conduce a un verde de tendencia amarilla, Sap Green, aunque
comprado resulta excepcional y hay quien lo incorpora. Yo he preferido
mantener limitada la paleta a lo imprescindible (quizs cuando aprenda a
distinguir bien la riqueza de matices en las mezclas de los azules decida quitar
uno o dos e incorpore el Verde Sap). Deca Liliedahl que el verde es todo menos
un color neutro y lo que se vende nunca es lo que se encuentra en la naturaleza:
todos los verdes neutros son terciarios, lo que significa que no hay secundarios
puros; un buen secundario lo formar un azul con amarillo en l o un amarillo
con azul en l.
Hasta aqu la rueda habitualvamos con los tierra, que son otro mundo, si bien
conviene simplificarlo, pues ya hemos visto antes cmo pueden obtenerse algunas
versiones a partir del amarillo indio. Mucho le sobre ellos en su momento,
tratando de dilucidar su misin dentro de la rueda, cules poner y por qu
Algunos ponen Napples Yellow (como David Leffel, que tiene una curiosa
disposicin de paleta); luego estn los Yellow Ochre Light or Dark, English Red,
Venetian Red, Terra-Rosa, Transparent Oxide Red, Indian Red, Light Red, Burnt
Umber, Raw Umber, Burnt Siena, Raw Siena,
Qu nos dice sobre esto la maestra Helen Van Dyk?
slo existen 6 colores: Amarillo (Y), Naranja (O), Rojo (R), Violeta (V), Azul (B) y
Verde (G); lo dems son denominaciones comerciales, pero el artista slo
entiende de esos seis colores y luego matiza sobre otros aspectos de los mismos en
trminos no comerciales.

As que no te sorprenda que diga que toda esa maraa de colores trreos se
condensan en tres: amarillo, naranja y rojo, ms claros o ms oscuros, ms o
menos vivos.

Los ms comunes son:

Amarillos: el Ocre Yellow Ochre; la Sombra Umber, tanto natural Raw

Umber como tostada Burnt Umber (s, s, tambin la sombra se considera un
amarillo: oscuro y con poca gracia): hay quien dice del burnt que es el hacedor
universal de sombras, como su nombre indica yo digo que ojo a las frases
hechas, sobre todo cuando se es novato, pues se pretenden hacer ley para
aplicarla sin ms y esta pereza del discernimiento nos lleva directitos al abismo
del fracaso-; Naranjas: el Siena, tanto natural Raw como tostado Burnt. Y
aadimos una o dos de las tierras Rojas (Venetian o Terra-rosa o el Indian Red,
todas de igual calidad y tendencia fra): as que en mi paleta veris, entre el
corte inferior de la rueda clida, correspondiente al Alizarine Crimson y el
superior, de la fra donde empieza el Verde Viridiano, intercaladas las tierras,
comenzando por un Rojo Veneciano o Terra-Rosa, como una especie de
continuacin de la Zarina, que sirve tambin como ella para oscurecer rojos,
enfrindolos y apagndolos, pues el Veneciano no tiene la intensidad de la
Zarina; despus el amarillo ms oscuro que hay: la Sombra Tostada, Burnt
Umber, presente en casi todas las paletas (slo he visto a Morgan Weistling
preferir el Raw Umber, pues dice que es ms intenso, creo, y hay quien pone los
dos matices del Umber, el natural y el tostado) para ver que es amarillo
matzalo con blanco y obtendrs suaves tonos de crema-. Y finalmente un

naranja al matizarlo con blanco o rojizo en su forma oscura, como el Burnt

Siena (que sea transparente no todas las casas comerciales lo tienen as;
Winsor&Newton s) o bien el Transparent Oxide Red, que obviamente s lo es,
estando muy bien considerado el de la marca Rembrandt de la casa Talens.
Con esto queda formada mi paleta de 13 colores ms el blanco y el negro.

Las preguntas iniciales de si es importante o no la colocacin ordenada de los

colores en la paleta puede contestarse imaginando preguntarle a un guitarrista si es
o no importante la colocacin de los trastes en la guitarra o a un pianista sobre los
tonos de las teclas del piano que se corresponden a un balancn que golpea una
cuerda: si no estn en orden hay que tentar y buscar cada vez y eso no es lo
adecuado sobre todo los colores oscuros que no se identifican bien si no se
matizan con blanco-; cuando uno est inspirado no puede andar en otras cosas
ms que en dejar que por su mano fluya la inspiracin artstica hasta la punta del
pincel que la transmite al cuadroese flujo inspirado es el verdadero gozo del arte,
cuando se consigue, pues para ser artista no hace falta ser un genio, sino realizar
con inspiracin artsticaotra cosa muy diferente es ser un buen artista.
Tambin es importante mantener relativamente ordenada la zona de mezclasla
prctica te revela el porqu

Rematamos este tema con las nociones del gran maestro Daniel Greene:
- todos los colores tienen 2 posibles tendencias: hacia el amarillo o hacia
el azul y hay que intentar distinguir esta tendencia en todo lo que vemos
- as que hay 2 tipos de rojos: amarillentos, como el Cadmium Red Light CRL
o azulados, como el Alizarin Crimson AC; si quiero un rojo neutro, mezclar
ambos. Hay otros azulados, Crimson Lake, Madder Pink, Geranium Lake,
Chromium Red, etc., ms oscuros o ms claros, ms luminosos o ms apagados,
pero todos son variedades de lo mismo: rojo azulado, y yo he preferido tener slo
uno en mi paleta, el Alizarin

- entre los tierras, el Burnt Siena (Siena Tostada) es un rojo amarillento (de ah
que pueda asociarse a un naranja, complementario de azules, en este caso del
Ultramar); hay otros comerciales, tambin amarillentos: Venetian Red, Mars
Orange, Indian Red, Chineese Red, English Red, etc., unos ms oscuros o ms
claros, otros ms intensos o ms apagados. Yo he preferido tener slo uno en mi
paleta: el Burnt Siena.
- entre los verdes amarillentos estn el Cadmium Green, Permanent Green,
Terravert, Chromium Oxide,yo he preferido tener slo uno: el Sap Green.
- entre los verdes azulados encontramos el Cobalt Green, Viridian, Chrome
Green Deep, Alizarin Lake,yo he preferido el Phthalo Green en mi paleta.
Como vemos es una magnfica enseanza la de su eleccin personaltoma nota de
ello pues tambin debemos educar la vista a la apreciacin de tales tendencias.
Helen Van Dyk propona el esquema del siguiente modo, atendiendo al
oscurecimiento progresivo de cada familia primaria:

que tambin es muy intuitivo para el novato, y ayuda a memorizar familias y

formas de oscurecer colores sin negro

En la prxima entrega nos centraremos en otros aspectos del color no vistos hasta
ahora, pues slo hemos hablado de su componente cromtica, pero no es la nica a
tener en cuenta
y entrar la luz por la ventana