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FROTADA Y PULSADA
PROYECTO DE INVESTIGACIN UNVERSITAT
PER A MAJORS.UNIVERSITAT JAUME I
ndice:
PRLOGO...................................................................................................................... 3
frica ................................................................................................................................ 5
KORA ...................................................................................................................... 6
N'GONI ................................................................................................................... 8
REBAB ANDALUZ.............................................................................................. 10
Amrica .......................................................................................................................... 11
Norteamrica............................................................................................................. 12
BANJO................................................................................................................... 13
JARANA JAROCHA ........................................................................................... 15
VIHUELA MEXICANA ...................................................................................... 17
Suramrica .................................................................................................................... 18
CHARANGO ........................................................................................................ 19
NOVIKE ................................................................................................................ 23
Asia ................................................................................................................................. 24
ERHU..................................................................................................................... 25
PIPA....................................................................................................................... 27
RUBAB .................................................................................................................. 29
SITAR.................................................................................................................... 30
Europa............................................................................................................................ 33
ARCHILAD ....................................................................................................... 34
BANDURRIA........................................................................................................ 36
GUITARRA .......................................................................................................... 38
LAD..................................................................................................................... 43
VIOLN ................................................................................................................. 45
VIOLA ................................................................................................................... 48
VIOLONCHELO.............................................................................. 51
CONTRABAJO... 55
BIBLIOGRAFIA..56
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PRLOGO
Si alguien me preguntara que es la msica podra darle muchas definiciones. Tal vez
una acadmica, del corte de Arte de presentar sonidos y silencios utilizando los
principios de ritmo, meloda y armona pero la mejor definicin de msica me la ha
dado sin saberlo una de mis vecinas, una mujer muy mayor que estaba sentada a la
puerta de su casa.
Debo explicarles que vivo en una de las calles del Castelln labrador, por las que no
pasan coches y todos los vecinos se conocen, y en las noches de verano se siguen
sentando a la fresca.
Una de esos das de tertulia, ya avanzada la noche y con el ruido de fondo de la nica
televisin de aqul entonces, entre los anuncios son una sintona de programa. La pude
reconocer fcilmente, era el otoo de Las cuatros estaciones, de Vivaldi.
En aquellos aos en que la msica imperante era bsicamente la cancin espaola o un
incipiente rock, mi vecina levant la mano parando la conversacin de los contertulios y
dijo: Escolteu, escolteu que musiqueta ms bonica.
No necesit decir ms, la charla qued en suspenso hasta que termin la msica, y yo
me qued pensando como era posible que aquella msica acadmica le hubiese
gustado a una mujer que seguramente llevaba en la sangre ms jotas y boleros que
glbulos rojos.
La respuesta es sencilla: haba sido agradable a su odo. Y ese es el secreto, esa
combinacin de sonidos y silencios ha de resultarnos atractivos de lo contrario no son
ms que ruido.
Tal vez podrn decirme que no a todo el mundo le gusta la msica. Les contestar que
lo que no les gusta es la misma clase de msica, del mismo modo que no nos gusta a
todos la misma comida o la misma ropa.
Seguramente habrn visto alguna vez una criatura que a duras penas ha comenzado a
andar y que de repente al escuchar msica se pone a bailar. Qu es lo que le impulsa a
ello? No es una pregunta difcil: es la msica.
Muchas veces le hemos cantado a nuestros hijos y nietos aquello de Bernat, Bernat,
pegat al cap, i amb una pedra fes-te un forat o tal vez Tita pon un coco y maana
otro, Y quien se lo comer?... Por mi parte he de confesarles que bailaba con mis
hijas cuando todava no eran capaces de caminar y les cantaba La xata merenguera
gi, gi ,gi, como es tan fina, trico, trico, tri, como es tan fina, lairn, lairn, chaqueta
y pantaln, lairn.
Y por qu les cantaba? Sencillamente por que quera que estuvieran contentas, alegres,
y eso lo consegua con la cancin y con mi tono de voz, con msica simplemente.
Y es que la msica ha sido siempre atrayente al odo humano, un sonido que cautiva y
nos hace prestar atencin, que nos libera de tensiones y nos produce bienestar.
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frica
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KORA
Lugar: frica occidental
Cronologa: Siglo XIII
Descripcin tcnica: La Kora es
un instrumento de 1'30 metros de
longitud, mezcla de arpa y de lad,
muy
extendido
entre
los
pobladores de frica occidental,
concretamente
de
la
etnia
mandinga y la costa de los Djelis,
zona situada en la actual Senegal,
Casamance, Gambia, Mal y
Guinea.
La Kora se construye a partir de
un calabaza grande cortada por la
mitad, cubierta de cuero de vaca
para lograr la caja de resonancia a
lo que se le agrega un puente con
muescas para transmitir la
vibracin de las cuerdas sujetas al
mstil.
El sonido de la kora recuerda el
del arpa, aunque cuando se toca de
forma tradicional, se asemeja ms
al estilo de las guitarras flamencas.
El msico utiliza solo el dedo pulgar y el ndice de ambas manos para pulsar las cuerdas
de forma rtmica, mientras que los restantes dedos aseguran el instrumento por ambos
lados de las cuerdas para mantenerlo fijo.
Ostinatos Kumbeng y solos improvisados Biriminting
mismo tiempo por un msico experimentado.
Los msicos de Kora, han provenido histricamente de familias de griots que pasan
su arte a sus descendientes y tambin de las tribus mandingas.
Este instrumento se toca en Mal, Guinea, Senegal y en Gambia. Al intrprete de kora
tradicional se lo llama jali, lo que equivale a bardo o historiador oral.
Cuerdas: Las koras tradicionales tienen 21 cuerdas, de las cuales 11 se tocan con la
mano izquierda y 10 con la derecha. Por otra parte se pueden encontrar koras modernas,
hechas en la regin de Casamance al sur de Senegal, a las que se les agrega hasta cuatro
cuerdas de bajo.
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Tradicionalmente, las cuerdas se hacan de finas tiras de cuero, por ejemplo de antlope.
En la actualidad la mayora de las koras
utilizan cuerdas de arpa o tanza de
pescar de nylon, las cuales a veces se
trenzan para crear cuerdas ms gruesas.
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N'GONI
Nombre: N'goni. Tambin se le conoce con otros
nombres en zonas como Senegal, donde algunos
pueblos lo llaman Xalam.
Lugar geogrfico: frica. (Senegal / Mal /Burkina
Faso)
Origen: frica Occidental.
Cronologa: Se origin en el siglo XII
Descripcin tcnica: Si bien el N'goni es el
instrumento caracterstico de Mal, se puede localizar
tambin de forma bastante extendida en toda la zona
entre Marruecos y Nigeria. En todos estos territorios
que abarca vemos que al mismo tiempo puede cambiar
un poco su tamao, siendo ms largos los que se
encuentran en Marruecos y un poco ms pequeo en
Mal, por ejemplo.
El instrumento consta de dos partes: la caja de
resonancia y el mstil.
La caja de resonancia suele ser confeccionada con
calabazas gigantes de la zona, vaciadas, pulidas,
embellecidas y/o barnizadas. A la calabaza se le coloca
una piel, habitualmente de cabra, que puede haberse
curtido o no, lo que genera grandes diferencias entre
los sonidos resultantes de ambas tcnicas. Los N'goni
con la piel curtida sobre la tercera parte de la
circunferencia que ha sido cortada, creando una
especie de cpula. La piel se fija con lo que ms a
mano tienen, habitualmente chinchetas. Sobre stas se
ubica un puente de madera, sujeto a la calabaza con
cuerdas, sujetas a su vez a trozos de caa cortados a lo
largo.
El mstil es un palo generalmente de un tipo de caa
espacial del Ro Nger, muy resistente y elstica a su
vez, que atraviesa la calabaza, creando un pie que
recuerda al metlico del contrabajo, con la diferencia
de que es la misma pieza que el mstil. Por la parte
superior, el mstil parte de la caja de resonancia y se
extiende entre 80 centmetros y un metro en los
modelos profesionales. Las cuerdas se sujetan al mstil
de las maneras ms variopintas, pues aqu entra la
habilidad del artesano para confeccionar el
instrumento, y la finalidad del mismo, esmerndose ms o menos en los mecanismos de
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REBAB ANDALUZ
Nombre: Rebab Andaluz
Lugar geogrfico: Marruecos
Origen: La Andaluca rabe, a la que lleg
procedente del Magreb.
Cronologa: Anterior al siglo XV
Descripcin tcnica: El Rebab Andaluz est
hecho de una sola pieza de madera ahuecada para
formar el cuerpo con una piel sobre la parte
delantera, cubriendo la totalidad o parcialmente.
El puente est hecho con un trozo de caa o de
bamb.
Tiene este nombre por dos razones, en primer
lugar para distinguirlo de otras formas de Rebab
del Norte de frica, y en segundo lugar por que
este instrumento se lo llevaron los moros de
vuelta a Marruecos cuando su expulsin definitiva
de Espaa a finales del siglo XV
Cuerdas: Dos. Por lo general solo se utiliza una para producir melodas mediante el
arco curvado.
Curiosidades: Se le considera el antecesor del violn moderno y otros miembros de la
familia de cuerdas. La versin europea de este instrumento se llama Rabel. Se utiliza
para acompaar a la voz. En las Cntigas de Santa Mara (mediados siglo XIII)
parcialmente atribuidas a Alfonso X el Sabio aparecen imgenes del Rebab Andaluz.
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Amrica
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Norteamrica
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BANJO
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Cuerdas: cuatro, cinco seis (banjo-guitarra) o diez, dependiendo del tipo de banjo.
Afinacin: hay varias afinaciones segn el tipo de banjo.
Banjo de 4 cuerdas:
banjo tenor, DO-SOL- RE-LA
Banjo de 5 cuerdas:
RE-SI-SOL-DO-SOL
RE-SI-SOL-SI-LA
RE-SI-SOL-RE-SOL
Banjo de 6 cuerdas:
MI-LA-RE-SOL-SI-MI
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JARANA JAROCHA
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Cuerdas: La encordadura est compuesta por cinco rdenes o sonidos, pero stas
pueden ser generadas por cuerdas dobles o sencillas haciendo que el instrumento sea
visto desde cinco hasta diez cuerdas, pero la ms popular es la de ocho, teniendo las
rdenes de los extremos sencillas.
Afinacin: Existen varias afinaciones. La ms popular es la llamada por cuatro en
diversos tonos, aunque la octava en la que estn las notas cambia dependiendo del
tamao de la jarana:
SOL-DO -MI -LA -SOL, DO -FA -LA -RE -DO y RE -SOL -SI -MI RE
Las cuerdas dobles pueden ser octavadas o unsonas.
Otras afinaciones son variacin, moderna, por bandola y chinanteco.
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VIHUELA MEXICANA
Lugar geogrfico: Mxico
Cronologa: Siglo XVI
Descripcin tcnica: No debe
confundirse este instrumento con la
antigua vihuela espaola. La vihuela
que usan los mariachis tiene forma
redonda por la parte de atrs. El
cuerpo, de madera, generalmente
caoba. Este pequeo instrumento
proporciona excitantes ritmos, as
como una lnea armnica de acordes
con resonantes rasgueados.
La palabra vihuela, tambin escrita vigela en fuentes ms antiguas, fue el instrumento
de los maestros espaoles que se populariz cuando, hacia finales de ese siglo, la
guitarra se hizo cada vez ms conocida. No debe confundirse con la guitarra moderna de
seis cuerdas. Otros tipos ms antiguos la anteceden histricamente, y que se pueden
encontrar aunque con diferentes nombres, en su mayor parte de aplicacin slo regional.
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Suramrica
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CHARANGO
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El charango ms difundido, entre cejuela y puente tiene una distancia de 37 cm. Existen
tambin charangos muy pequeos (walaycho, maulincho, chillador) y charangos
grandes (ronroco), khonkhota, charango mediano o mediana.
En Bolivia, desde los aos sesenta del siglo XX, se han vuelto populares, sobre todo,
tres tamaos: el walaycho (50 cm.), el charango (quirquincho o citadino) (60 cm.), y el
ronroco (75 cm.).
Otros tamaos se dan como variaciones regionales, o como resultado de experimentos
acsticos de ciertos intrpretes.
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Las variaciones en tamao van desde la mitad de un walaycho, hasta el de una guitarra
espaola. En Bolivia, los artesanos del charangohan desarrollado un gran nmero de
diseos, que varan de la esbelta forma en 8, hasta modelos estilizados y angulares,
incluso han desarrollado modelos similares a la guitarra elctrica.
En el Per tanto como en Bolivia, existen una gran variedad de tipos de charango, y en
las reas rurales se encuentran tambin charangos fabricados de calabazas, variada
cantidad de cuerdas, diferentes tamaos y formas. En Lima, donde se dan tambin las
manifestaciones culturales de todo el pas, este instrumento es muy utilizado tanto en el
folclore nacional, como en grupos y orquestas de msica moderna.
Hay varios tipos de cajas como la de armadillo, de madera ahuecada o vaciado, y de
madera laminada. Tradicionalmente estaban hechas con el caparazn de un quirquincho,
(especie de armadillo tpica de la zona altiplnica de Oruro y Potos (Bolivia), hasta
Puno y Cuzco (Per), pero explotaciones acsticas y consideraciones acerca del cuidado
del armadillo, est en peligro de extincin, han dado auge al uso de la madera en su
fabricacin.
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Afinacin: La afinacin ms difundida es el temple natural: MI, LA, MI, DO, SOL.
Las cuerdas del tercer orden estn octavadas entre s.
Para walaychos y chilladores se emplea el temple diablo: SI, MI, SI, SOL, RE, con
ninguna cuerda octavada.
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NOVIKE
Nombre: Novike o Nbike, Nbique y
Nobique.
Lugar Geogrfico: Se trata de un
instrumento de cuerda frotada caracterstico
de la cultura qom (toba). La palabra no tiene
traduccin en espaol, y define el acto del
jaguar de afilar las uas en el tronco de un
rbol.
Cronologa: El pueblo toba es una regin de Sudamrica ubicada en el cono sur, que se
extiende por parte de los territorios pertenecientes actualmente a Argentina, Bolivia,
Brasil y Paraguay. El instrumento ya exista antes de la llegada de los colonizadores
espaoles.
Descripcin tcnica: Es un instrumento de
cuerda frotada que se hace sonar mediante la
frotacin con otra cuerda tensada por un
arco, llamado checnec. Originalmente la
cuerda estaba confeccionada con crin de
pecar, y tras la llegada de los colonizadores
se utiliza crin de caballo.
Est confeccionado sobre la base de una caja
de resonancia construida con una calabaza,
el caparazn de un armadillo, en estos casos
la tapa armnica es de cuero de animal.
Tambin una caja de hojalata con abertura en la parte superior, tcnica que se ha
impuesto dada la facilidad de construccin.
Cuerdas: Una sola.
Curiosidades: Los envases industriales desechados son en la actualidad la principal
fuente de construccin de este instrumento.
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Asia
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ERHU
Lugar geogrfico: Se cree que procede de Asia
central
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apreciados los que se realizan con maderas viejas, procedentes de muebles antiguos.
El erhu es un instrumento particularmente inusual, se sostiene verticalmente sobre las
piernas del msico, su sonido se produce por la vibracin de la piel de serpiente pitn,
no existen trastes y el intrprete ha de presionar las cuerdas sin que estas toquen el
cuello, y al contrario que los instrumentos occidentales donde el arco pasa por encima
de las cuerdas, en el erhu el arco pasa entre las dos del instrumento, frotando una al ir y
otra al volver. El arco se sostiene con la mano derecha y permite el vibrato y el staccato,
en tanto que la mano izquierda controla las cuerdas y permite tcnicas tales como el
vibrato, glissando, appoggiatura y accento.
Actualmente las cuerdas de
seda del erhu han sido
sustituidas por cuerdas de
acero o nylon. Uno de los
problemas que se han
presentado
con
este
instrumento ha sido el que
afecta a la Ecologa, dado el
uso de la piel de serpiente.
Los instrumentos que se
fabrican en la actualidad lo
son con piel de ofidios
criados en granjas, nunca de
animales salvajes, segn
regulacin del Gobierno de
China del ao 1.988
Cuerdas: Dos
Afinacin: De las dos
cuerdas, la interior o ms
cercana al intrprete se afina
en RE, en tanto que la
exterior se afina en LA, una
quinta ms arriba. La tesitura
de un Erhu alcanza tres
octavas y media, aunque
usualmente se interpreta en
dos y media.
Melodas conocidas: "Manantial bajo la Luna", Sombra de la luna en el Erquan
ambas creaciones del gran msico ciego chino Ah Bin.
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PIPA
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El termino Pipa se refiere a la forma de tocar el instrumento: pi, tocar hacia atrs y pa,
tocar hacia adelante. Originalmente este nombre se aplicaba a cualquier instrumento de
cuerda pulsada, pero posteriormente tan solo al laud con cuerpo en forma de pera.
La pipa es un instrumento de cuerda y la caja tiene forma de pera. Con un mstil corto y
curvado, cuenta con treinta trastes que cubren parte de la tapa armnica. Proviene del
Sureste de Asia. Apareci por primera vez durante la poca de la dinasta Qin. Despus
de la dinasta Tang la pipa mantuvo su popularidad como instrumento solista y como
instrumento de conjunto musical. En aquel tiempo se tocaba con plectro, pero
posteriormente se dej de utilizar pasando a ser utilizadas las uas de los dedos.
La tcnica de ejecucin exige una gran destreza que debe permitir la produccin de
efectos virtuosos y de carcter descriptivo. Se combinan los trmolos que se obtienen
rozando con los cinco dedos, los pizzicatos, los juegos armnicos, los ruidos, etc. Se
utilizan unas pas que se colocan a modo de uas en los cinco dedos de la mano.
Cuerdas: cuatro
Afinacin: LA RE MI - LA
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RUBAB
Lugar geogrfico:
Afganistn
Cronologa: Es mencionado
por antiguos libros persas y por
varios poetas de la tradicin
suf desde el siglo VII de
nuestra era.
Descripcin tcnica: es un
instrumento de cuerda similar
al lad.
Sus cuerdas son pulsadas. Se
emplea principalmente en la
msica
de
Afganistn,
Cachemira y por los pastores
kurdos.
Se trata de un lad de mstil
corto, tallado en un bloque de
madera, y tiene la caja de
resonancia cubierta con una
membrana sobre la cual se
coloca el puente. Se fabrica con
madera de morera y la membrana es de cuero. Las cuerdas pueden ser hechas con
intestinos de animal o ms recientemente de plstico
Se le conoce como el len de los instrumentos y es uno de los instrumentos musicales
nacionales de Afganistn. En los pases limtrofes es tambin un instrumento habitual:
Irn, Pakistn, Tayikistn y Uzbekistn.
El rubab iran es ligeramente diferente de los originales afganos. En Tayikistn se usa un
rubab similar, pero con el cuerpo y mstil son ms planos. El rubab de Pamiri tiene seis
cuerdas de tripa, una de las cules, en vez de ir desde la cabeza al puente, est sujeta a la
mitad del mstil, en forma similar a la quinta cuerda del banjo americano.
Cuerdas: Tres cuerdas meldicas, tres de bordn (gruesas que dan los sonidos bajos)
y once o doce cuerdas simpticas que vibran sin tocarlas cuando se pulsa otra cuerda en
su misma tonalidad).
Afinacin: Se afina en cuartas, es decir a intervalos de cuatro grados entre dos notas
de la escala musical.
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SITAR
Lugar geogrfico: Se cree que el Sitar fue
introducido en la India procedente de
Persia durante el periodo mongol, ya que
en la antigua Persia existen instrumentos
de nombre y diseo similares al actual
sitar, como por ejemplo tar, sehtar, etc. Su
nombre puede proceder del persa Seh
(tres) y Tar (cuerda).
Cronologa: Hay musiclogos que
atribuyen su invencin a Hamir Musru,
msico cortesano musulmn del siglo
XIII. El sitar moderno se desarroll en la
India a partir del siglo XVIII.
Descripcin tcnica: El sitar es un
instrumento musical de cuerda pulsada,
cuya arquitectura es similar a la de la
guitarra, lad, etc. Se identifica por su
sonido metalizado y por sus glisandos. Es
un instrumento verstil con sonido
delicado y brillante, apropiado para
expresar el lento desarrollo de los ragas,
as como para servir a la interpretacin
virtuosa.
En el sitar, las cuerdas se pulsan con una
pa mizrab situada en el dedo ndice,
excepto las simpticas, que eventualmente
se tocan con el dedo meique.
El sitar es algo ms pequeo que el antiguo saraswati vina, el otro instrumento de
cuerda importante de la India. Est fabricado con dura madera de teca. El mstil recto
lleva un diapasn mucho ms ancho que el de la guitarra, con entre 16 y 20 trastes
mviles de latn o plata, de curva suave, que son colocados por el instrumentista para
temperar la escala que dichos trastes producen.
Segn el raga (modo meldico que se inspira en un tema potico) que se vaya a
interpretar, el instrumentista afinar de distinto modo las cuerdas de simpata (las
cuales, al ser tocadas con el meique, producen la peculiar cascada de notas, tan
caracterstica de la msica india). En el extremo inferior del mstil posee una caja de
resonancia de calabaza curada. Algunos sitares vienen con otra caja de resonancia ms
pequea, tambin de calabaza, situada debajo del extremo superior del mstil.
Actualmente, muchos de ellos tienen la segunda calabaza fabricada en madera torneada,
imitando a la susodicha hortaliza. Como pegamento, se suele utilizar las tradicionales
colas basadas en muclagos de plantas (de la familia de la chirimoya) o bien de luthier
(basadas en pescados, huesos, etc.), todo ello reforzado con clavos confeccionados a
partir de astillas de caa.
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duracin
que
los
de
los
instrumentos de cuerda que
conocemos. La disposicin de las
cuerdas en el Sitar es muy
particular, ya que los trastes son
como puentes para permitir que las
cuerdas simpticas queden por debajo de estos y as evitar
que estas sean pulsadas al momento de tocar las cuerdas principales. Del mismo modo,
segn se aprecia en las imgenes tiene dos puentes, uno para cada clase de cuerdas.
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Europa
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ARCHILAD
Lugar geogrfico: Italia
Cronologa: Finales siglo XVI
Descripcin tcnica: Al igual que la tiorba y la
ctara procede del lad. El italiano Alejandro
Piccino, sostiene que haba sido inventado por l
mismo: ...Y yo lo s porque he sido el inventor
de estos archilades. Y que esto es cierto puede
comprobarse porque el ao 1594 fui a Padua, a la
tienda de Cristbal Haberle, el ms importante
fabricante de lades y le encargu me hiciera,
para probarlo, un lad que tuviese un cuerpo tan
largo que sirviera para tocar los contrabajos....
Por otro lado, existe otra teora que habla sobre
la autoria del instrumento por parte de G.
Jernimo Kapoberger.
A lo largo del siglo XVII aument la preferencia
por el uso de este instrumento frente al lad e
incluso a la tiorba porque mejor el sonido.
El archilad se utiliz tanto como instrumento
solista como acompaante realizando el bajo
continuo. En Inglaterra se utilizaba como
alternativa de la tiorba a finales del siglo XVII.
La estructura del archilad es parecida a la de un
lad pero con el mstil ms alargado para poner
un segundo clavijero con el fin de poder colocar
una serie de cuerdas ms largas para producir
sonidos graves y apoyar a los intrpretes vocales.
Su aspecto es muy parecido al de la tiorba, aunque el cuerpo del archilad es ms
pequeo
Cuerdas: 13 o 14
Afinacin: Es la tradicional de los lades renacentistas de seis o siete rdenes,
recibiendo un doble clavijero con siete u ocho cuerdas afinadas diatnicamente,
Con una extensin del SOL agudo al LA grave, es decir una octava ms grave que el
lad de siete rdenes en SOL. El tiro corto variaba entre 57 cm y 67 cm y el largo entre
85cm y 150cm. En el tiro corto los rdenes siempre eran dobles, mientras que en el
largo podan ser dobles o simples.
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Obras representativas: Encontramos obras italianas para este instrumento durante los
siglos XVII y principios del XVIII, con compositores como Pietro Paolo Melij,
(Intavolatura di Liuto attiorbato), Bernardo Gianoncelli (Il Liuto) y Giovanni
Zamboni (Sonate dintavolatura di leuto)
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BANDURRIA
Lugar geogrfico: Espaa
Cronologa: Probablemente la bandurria tuvo su origen en
torno al 400 D. C.
Descripcin tcnica: La bandurria es un instrumento de
cuerda pulsada y perteneciente a la familia del lad espaol,
no del lad de Norte de Europa. Tiene doce cuerdas
agrupadas a pares.
En esta familia aparecen cinco instrumentos (bandurria
soprano, bandurria contralto, bandurria tenor, bandurria bajo,
y bandurria contrabajo) A la bandurria tenor tambin se le
llama lad, pero realmente es un nombre popular. Se le
llamaba nuevo lad a principios del siglo XX porque sus
formas y sonido quera recordar a aquel instrumento del barroco, pero realmente no
pertenecen a la misma familia de instrumentos. La bandurria tenor tiene una forma muy
similar al lad, pero con el mstil ms corto y el cuerpo ms redondeado, aunque el
fondo del instrumento como en la guitarra, es plano, al igual que el del lad y a
diferencia del lad barroco, con el que no tiene parentesco, que est abombado.
Se toca con pa de concha o de cuerno, aunque en la actualidad se utilizan pas de pvc
que tienen distintos grosores y distintas formas.
Las pas se trabajan para dejarlas con una forma prxima a un tringulo equiltero; de
este modo se puede aprovechar las tres puntas, pero teniendo siempre la misma seccin
de pa apoyada entre los dedos, de esta manera no importa qu punta se utilice. Hoy en
da se fabrican pas de silicona en forma de avellana. A estas pas se les llama plectro
A pesar de lo que se piensa de forma generalizada, tambin se emplea para interpretar
msica acadmica.
Actualmente este instrumento est despegando de la oscuridad y cada da se ve que se
est ganando un puesto entre los instrumentos tradicionales gracias al trabajo de los
profesionales que crean obras para estos instrumentos o realizan estudios para facilitar
el aprendizaje del mismo.
Para stos la bandurria deriva de la pandura romana (que a su vez proviene del pan-tur
sumerio).
Tambin lo adaptaron a su vida cotidiana la civilizacin babilnica, cuando entraron en
contacto con los egipcios, que estos a su vez la haban heredado de los romanos.
La pandura romana fue exportada por los romanos a todos los pases del sur de Europa.
Al producirse el contacto entre estos pueblos mediterrneos con la civilizacin rabe y
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berebere, la pandura se fusion con el qupuz rabe y el carara bereber, dando lugar a los
primeros pasos de la bandurria.
En Europa este instrumento slo lo encontramos en Espaa. En especial forma parte del
folclore aragons, castellano, murciano, extremeo, en partes de Andaluca, en Navarra,
Valencia, Baleares y tambin de amplia difusin en Canarias.
Durante la colonizacin de Amrica se difundi
la bandurria por el Caribe hasta el Per; en este
viaje fue objeto de muchas variantes, como el
lad cubano o la bandola. Tambin se implant
bajo influencia espaola en las filipinas.
La bandurria tenia al principio tres cuerdas, que
pasaron a ser cinco dobles en el siglo XVIII. A
estas diez cuerdas, a mediados de siglo, se le
aadi una nueva cuerda doble, la ms grave.
Durante el siglo XIX la bandurria vari su
forma, dando origen a la bandurria actual, la que
hoy conocemos.
Cuerdas: tiene doce cuerdas (seis pares): seis de
tripa y seis entorchadas, aunque las bandurrias
modernas suelen montar los dos primeros pares
metlicos y los cuatro ltimos pares
entorchados.
Afinacin: su afinacin ms habitual, del primer al sexto par, es LA, MI, SI, FA
sostenido, DO sostenido, SOL sostenido. La 6 cuerda (SOL sostenido) se puede afinar
en SOL natural, de manera que las posibilidades del repertorio aumentan
considerablemente, debido a que se pueden adaptar obras pertenecientes a la mandolina.
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GUITARRA
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Nombre: Guitarra
Lugar Geogrfico: Existen dos
hiptesis acerca de sus orgenes. Una
de ellas le da un origen grecoromano y afirma que es un
descendiente de la fidcula y la otra
considera que la guitarra es un
instrumento introducido por los
rabes
durante
la
invasin
musulmana de la pennsula Ibrica y
que posteriormente evolucion en
Espaa.
Cronologa: Existen evidencias
arqueolgicas
en
bajorrelieves
encontrados en Alaa Hyk (norte
de la actual Turqua) de que en torno
al ao 1000 a.C. Los hititas y asirios
crearon instrumentos de cuerda
parecidos a la lira pero con el
agregado de una caja de resonancia,
por lo que seran antecesores de la
guitarra. A finales del siglo XVI, al
tiempo que desaparece la vihuela se
entronizaba la guitarra clsica, que
por esta poca reciba el nombre de
guitarra espaola. No obstante
muchos estudiosos y musiclogos
atribuyen la llegada de la guitarra a
Espaa por medio del imperio
Romano en el ao 400.
Descripcin Tcnica: La guitarra es
un instrumento musical de cuerda pulsada, compuesto de una caja de madera, un mstil
sobre el que va adosado el diapasn o trastero generalmente con un agujero en el
centro de la tapa (boca). Sobre el diapasn van incrustados los trastes, que permiten las
diferentes notas. Su nombre especfico es guitarra clsica o guitarra Espaola. Es el
instrumento ms utilizado en gneros como blues, rock y flamenco.
La guitarra ha sufrido variaciones en su forma a lo largo
de los siglos. Adems del nmero de cuerdas, las
variaciones del instrumento han surgido para adaptarlo a
las necesidades del intrprete hasta adoptar la forma
actual. Este instrumento est fabricado con madera
prcticamente en su totalidad y los tipos empleados
principalmente en su fabricacin son las de palo santo de
la India o de Brasil (Bulnesia sarmiento), abeto, cedro de
Canad, pino, ciprs y bano, en funcin del tipo de guitarra (clsica o flamenca).
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Anteriormente haba guitarras de nueve cuerdas: una cuerda simple y cuatro rdenes.
En todo caso, parece claro que fue en Espaa donde tom carta de naturaleza, pues a
diferencia de las guitarras construidas en otros pases y lugares de Europa, donde se
fabricaban guitarras sobrecargadas de incrustaciones y adornos que la hacan casi
imposible de tocar, la guitarra espaola se hacia para ser tocada y fue tan popular que
incluso Sebastin de Covarrubias, capelln de Felipe II y lexicgrafo espaol, lleg a
decir : la guitarra no vale ms que un cencerro, es tan fcil de tocar que no existe un
campesino que no sea un guitarrista
Iniciado el siglo XVIII Jacob Otto agrega la sexta cuera
a la guitarra y se estandariza la afinacin moderna, el
cambio ms significativo sufrido por este instrumento. A
mediados de siglo, la historia de la guitarra moderna
alcanza un gran apogeo con el espaol Francisco
Trrega, (imagen izquierda) creador de la escuela
moderna y autor del cambio en el uso del
posicionamiento de las manos y la manera de pulsar las
cuerdas.
El luthier espaol Jos Ramrez III junto al guitarrista
Narciso Yepes le agregaron cuatro cuerdas ms en las
graves, sobre un amplio mstil cuyos mltiples trastes
permiten ampliar notablemente la gama de sonidos de la
mano izquierda. Narciso Yepes (imagen inferior) toc por primara vez esta guitarra de
diez cuerdas en Berln en 1964 y a partir de ese ao, fue su instrumento habitual en
conciertos, especializndose en piezas renacentistas y barrocas.
En Espaa existe una
variante muy extendida,
similar a la guitarra
clsica, de la que es difcil
distinguirla a simple vista,
conocida como guitarra
de flamenco o guitarra
flamenca. Vara su sonido
por una construccin
ligeramente distinta y el
uso de distintos tipos de
maderas. La guitarra
flamenca tiene un sonido
ms percusivo, su caja es
un poco ms estrecha, y
generalmente las cuerdas estn ms cerca del diapasn.
La guitarra flamenca tiene menos sonoridad y ofrece menos volumen que una guitarra
espaola de concierto, pero su sonido es ms brillante, y su ejecucin es ms fcil y
rpida, debido a la menor altura de las cuerdas, lo que permite que se pueda hacer
menos presin con los dedos de la mano izquierda sobre el diapasn, Tradicionalmente
las clavijas de afinacin eran completamente de palo y se embutan en la pala de la
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Cuerdas: Seis
Afinacin: Las cuerdas de la guitarra se nombran de abajo hacia arriba-desde las ms
agudas a las ms graves- con nmeros ordinales: primera cuerda o cuerda prima,
segunda cuerda, tercera cuerda, etc. Tambin se las conoce con el nombre de su nota de
afinacin:
La primera cuerda, MI
La segunda cuerda, SI
La tercera cuerda, SOL
La cuarta cuerda, RE
La quinta cuerda, LA
La sexta cuerda, MI
El mtodo clsico para afinar una guitarra es de odo. Para
ello hay que seguir una serie de reglas: Se ajusta una
cuerda, preferiblemente la 5, a nuestro gusto o con alguna
referencia si se va a tocar acompaado (se suele ajustar a
los 110Hz). Ahora, la 6 cuerda pisada en el 5 traste
suena igual que la 5 cuerda tocada al aire, la 5 cuerda
en el 5 traste suena igual que la 4 cuerda tocada al aire, la 4 cuerda en el 5 traste
suena igual que la 3 cuerda tocada al aire, la 3 cuerda en el 4 traste suena igual que
la 2 cuerda tocada al aire.(Es importante recordar esta diferencia) y por ltimo, la 2
cuerda en el 5 traste suena igual que la 1 cuerda tocada al aire
A esta forma de afinar se le llama por unsonos pero tambin se puede afinar por
armnicos o combinar ambos mtodos.
Curiosidades: La guitarra es el instrumento musical ms popular hoy en da.
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LAD
Nombre: Lad
Lugar Geogrfico: Espaa
Cronologa: Fue utilizado entre los siglos
XIV y XVIII, y tambin resurgi en el siglo
XX
Descripcin tcnica: El lad es un
instrumento de cuerda pulsada, cuyo origen
se remonta a la edad media y cuya
introduccin a Europa se dio por medio de
la Espaa islmica (Al-ndalus)
Los lades que se encuentran en oriente y
los lades medievales, renacentistas y
barrocos poseen una caja de resonancia
abombada, fabricada con duelas, o costillas
longitudinales, o bien tallados a partir de un
bloque de madera (Pipa, lad medieval). El
instrumento de tesitura tenor, habitualmente
usado en la tuna y en rondallas, llamado lad
espaol, tiene fondo plano y aros laterales, y
pese a su nombre, no est emparentado con
los lades antiguos, sino ms bien con la
bandurria. Consta de las siguientes partes.
Clavijas: son piezas de madera alargadas, con una ligera conicidad, en las cuales se
enrolla la cuerda la cuerda para tensarla.
Trastes: cuerdas de tripa anudadas al alrededor del mstil. Acortan la cuerda a la
longitud deseada cuando el intrprete las pisa entre dos de estos trastes.
Mstil: es el mango alargado que surge del cuerpo del instrumento sobre el cual se
tienen las cuerdas y se ejecutan las posiciones de la mano izquierda.
Diapasn: es la lmina que cubre el mstil para protegerlo del desgaste y darle
rigidez, pues sobre ella se apoyan los dedos del ejecutante al pisar las cuerdas. Suele ser
de bano.
Caja de resonancia: abombada, construida a partir de costillas longitudinales, con
forma de media pera.
Boca: en los lades antiguos ostenta un rosetn decorativo finamente tallado.
Cuerdas: son de tripa las agudas y de ncleo de tripa y entorchado de metal las
graves.
Puente: llamado tambin barra-cordal. En el las cuerdas vibran directamente desde el
nudo, sin apoyarse en ninguna lmina, como las guitarras actuales.
Cordal: solo algunos lades medievales posean una pieza aparte para anudar las
cuerdas, pues a partir de ah y hasta el siglo XVIII el puente y el cordal coincidan en
una nica pieza, la barra cordal.
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VIOLN
Nombre: Violn
Lugar Geogrfico: Posiblemente
Italia
Cronologa: Entre los siglos XVI
y XVII
Descripcin tcnica: El violn
consta principalmente de una caja
de
resonancia
que
posee
elegantes y hermosas formas
ergonmicas, est constituida por
dos tablas: la tabla armnica y la
tabla de fondo, las cubiertas
laterales o aros y la tabla superior
o tapa armnica que se encuentra
horadada simtricamente y casi
en el centro por dos aberturas de
resonancia llamadas odos o
eses, actualmente llamadas
efes.
En el interior se encuentra el
alma del violn, que es una
pequea barra cilndrica de
madera
dispuesta
perpendicularmente entre la tapa y la tabla armnica. Del lado contrario al alma y a lo
largo de la cara
interna de la tapa
se encuentra un
listn
llamado
barra armnica.
Por fuera, la caja
de resonancia se
contina por el
mango o astil que
concluyen en un
clavijero en las
que se insertan las
cuerdas anudadas
y tensionada por
senda clavijas para
cada cuerda y es
rematada por la
voluta. Sobre el
mango se ubica el
diapasn del violn o tastiera que suele ser de bano. Sobre la tapa se encuentra el
ponticello o puente el cual mantiene elevadas las cuatro cuerdas, en la parte posterior de
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la caja de resonancia, unida a ella por un nervio flexible que se engancha a un botn, se
encuentra otra pieza de forma triangular llamada cordal.
Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie de tabique
llamado sordina
El arco es una vara estrecha, de curva suave y construida del palo brasil o de
Pernambuco, de unos 77cm. de largo, con una cinta de 70cm. Constituida por entre 100
y 120 crines de cola de caballo.
La cinta de cola de caballo del arco debe ser frotada con una resina llamada colofonia.
En Espaa se llama perrubia, de pez-rubia. Adems del efecto logrado por el arco,
se pueden conseguir otros efectos: pizzicato (pellizcando las cuerdas), tremolo
(moviendo el arco arriba y abajo muy rpido), vibrato (haciendo los dedos sobre las
cuerdas), glissando (moviendo la mano izquierda arriba y abajo sobre las cuerdas), con
legno (tocando con la parte de madera del arco), sul ponticello (tocando prcticamente
sobre el puente)
Los violines se clasifican segn su tamao: el 4/4 cuya longitud suele ser de 14
pulgadas o 33,5cm. y su ancho mximo de 20cm., y un alto de 4,5cm., es el ms grande
y es utilizado por los adultos; le siguen los violines de tamao menor, destinados a
jvenes y nios, denominados 3/4, 2/4, 1/4. Existe tambin un violn de tamao 7/8
llamado Lady que es utilizado por algunas mujeres o adultos de manos pequeas.
Precedentes de este instrumento se encuentran en muchas zonas del planeta. Los ms
rudimentarios antepasados del violn son los arcos musicales. Sin embargo, la
genealoga que lleva al violn actual es muy compleja. Se encuentra en el frotamiento de
las cuerdas del lad y el rebab y su versin europea el rabel.
El violn es un instrumento protagonista en las orquestas, grupos de cmara etc.
Especial atencin ha recibido en la msica rabe, en la que el ejecutante lo toca apoyado
en la rodilla cual si fuera un violonchelo y en la msica celta irlandesa, donde el
instrumento recibe el nombre de fiddle y sus msicas como, en cierto grado, el country.
La introduccin hacia finales del siglo XVI e inicios del XVII del violn en el mbito
del cono sur se debe principalmente a los frailes jesuitas y franciscanos.
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Cuerdas: Cuatro
Afinacin: Es por intervalos de quintas: SOL, RE, LA, MI (segn el ndice acstico
Franco-Belga). La cuerda de sonoridad ms grave (o baja) es la de SOL y luego le
siguen, en orden creciente, el RE, LA, MI. En el violn la primera cuerda en ser afinada
es la de LA; sta se afina comnmente a una frecuencia de 440 Hz. Utilizando como
referencia un diapasn clsico de metal ahorquillado o, desde el siglo XX, un diapasn
electrnico.
Curiosidades: los violines tiene que ser construidos para resistir la fuerza a la baja
ejercida por sus cuatro cuerdas en el puente, que puede ascender hasta a 7,7 kilos.
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VIOLA
Nombre: Viola
Lugar Geogrfico: La familia del
violn se desarrolla en algn
momento alrededor del ao 1500
en Italia, a partir de los anteriores
instrumentos de arco como el
rabel. La forma de la viola y el
violn no fue desde el principio
como hoy los conocemos, sino ms
bien el resultado de una evolucin
por diferentes artesanos de
diversas formas. Hay pinturas y
otros documentos de la poca que
demuestran que los fabricantes
estaban
experimentando
con
diferentes formas y tamaos de los
instrumentos de arco.
Cronologa: Nacida entre los
siglos XIV y XV, aunque empieza
a tomar valor artstico a partir de
este ultimo siglo. No se tiene muy
claro si la viola es anterior al
violn. Una teora extensamente
difundida as lo dice, apoyndose
en el origen de los nombres, siendo el violn un diminutivo de la viola. Lo ms probable
es que todos los diferentes instrumentos de la familia se desarrollaron al mismo tiempo
de los antiguos de arco hasta que sus fabricantes encontraron lo que ellos consideraban
el modelo ideal.
Descripcin Tcnica: Es un instrumento musical de cuerda, similar en cuanto a
materiales y construccin al violn pero de mayor tamao y proporciones ms variables.
Su tesitura se sita entre los graves del violn y los agudos del violonchelo y el
contrabajo. Es considerada como el contralto o el tenor dramtico de la familia de las
cuerdas. Sus medidas oscilan entre los 42 y 43 centmetros, por los treinta y cinco
habituales del violn. La viola produce un sonido clido y suave y es un miembro
importante de orquestas y cuartetos de cuerda. No obstante, los solos de viola no son
frecuentes. En la imagen superior puede verse el tamao de la viola comparada con un
violn.
La viola que actualmente conocemos nace entre los siglos XVI y XVII con el nombre
de viola da braccio. Su tamao es algo mayor que el violn, y sirve de puente sonoro
entre ste y el violonchelo, lo mismo en el cuarteto de cuerda que en toda formacin
orquestal. Su timbre es muy bello aunque con tinte dulcemente opaco. Su tesitura
central es la mejor y la que conserva adems su verdadero carcter. Se sostiene con el
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VIOLONCHELO
Nombre: Violonchelo
Lugar geogrfico: Italia
Cronologa: Finales del siglo XVI y primera mitad del XVII
Descripcin: El violonchelo es un instrumento de cuerda frotada perteneciente a la
familia del violn y de tamao y registro entre la viola y el contrabajo. Se toca frotando
un arco con las cuerdas y con el instrumento sujeto entre las piernas del violonchelista.
Tradicionalmente es considerado uno de los instrumentos de cuerda que ms se parece
a la voz humana.
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Las partes del violonchelo son prcticamente las mismas que el resto de la familia del
violn. Aunque el tamao estndar profesional del violonchelo es del tamao 4/4 existen
instrumentos menores, como 3/4 ,1/2 ,1/4 o 1/8. Los violonchelos barrocos son algo ms
pequeos que los modernos.
El violonchelo se toca
generalmente con un arco,
que est formado por una
vara de madera sobre las
que se tensan cerdas
procedentes de crines de
caballo
o
imitaciones
acrlicas. En la imagen
izquierda pueden apreciarse
una vista parcial de arcos de
violn, viola y violonchelo.
Este arco est formado por
una cabeza, una varilla y las
cuerdas. La cabeza donde se encuentra la nuez y el tornillo, que sirve para regular el
grado de tensin de las cerdas. La varilla, es una vara de madera de palo de
Pernambuco, aunque se est remplazando por fibra de carbono. Las cerdas suelen ser
unas 250, aunque su nmero puede variar.
La correcta posicin del
violonchelo es sujeto entre
las rodillas estando en
posicin sentado (en la
imagen izquierda el chelista
Rostropvich). El mstil
tiene que pasar por la
izquierda del cuello del
msico, y la clavija ms
inferior del lado izquierdo
visto
de
frente,
la
correspondiente a la nota
do,
quedar
aproximadamente a la altura
de la oreja izquierda.
Adems, todo el cuerpo del
violonchelo tiene que estar
ligeramente rotado hacia la
izquierda. Los hombros del
violonchelista tienen que
estar relajados y a la misma
altura, y la espalda debe de
estar
recta.
Lo
ms
aconsejable es que no se
siente apoyndose contra el
respaldo de la silla, sino que
se siente en el borde. El
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codo se debe mantener alejado del tronco, formando el brazo un ngulo cercano a 45
con el cuerpo
Tcnicas adicionales de mano
izquierda:
Los armnicos son unos sonidos que
se producen al rozar la cuerda con
un dedo.
El vibrato es le movimiento
ondulatorio y espontneo de la
mano izquierda, puede ser rpido o
lento.
El glissando, el sonido que se
produce es el de una nota que va
subiendo o bajando progresivamente
de tono.
Tcnicas de la mano derecha:
La mano derecha sujeta el arco que
es el encargado de producir sonido.
Col legno: En la que se golpean las
cuerdas con la vara de madera del
arco.
Dtach: El tipo de movimiento del
arco ms elemental, en el cual cada
vez que se mueve, se emite una sola
nota
Legato: Se interpretan notas
diferentes mientras se mueve el arco
en un solo sentido.
Pizzicato: Producir sonido sin usar
el arco, pellizcando las cuerdas con
un dedo de la mano derecha,
generalmente el ndice o el pulgar.
Spiccato: El arco se desplaza por la
cuerda haciendo pequeos saltos es
sta.
Staccato: Es una tcnica musical en la que las notas se tocan de una manera ms
cortante, uniforme e intensa que en condiciones normales.
Sul tasto: Consiste en desplazar el arco lo ms alejado posible del puente, de esta
manera se consigue un sonido muy suave.
Sul ponticello: Esta tcnica desplaza el arco lo ms cerca posible del puente,
producindose de esta manera un sonido muy metlico.
Como muestra de su rpida popularidad, en 1680 ya estaba incluido como instrumento
fijo en la Orquesta Imperial de Viena y en 1709, en la Orquesta Sinfnica de Dresde ya
tenia cuatro violonchelos. El apogeo del violonchelo comienza durante el barroco. El
violonchelo que se us en esta poca, se llama violonchelo barroco y es prcticamente
idntico al moderno.
El romanticismo musical se puede considerar la Edad de Oro del violonchelo,
Schumann. Brahams, Dvorak o Mendelssohn compusieron conciertos para violonchelo
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Curiosidades: Las mujeres comenzaron a tocar este instrumento una vez entrado el
siglo XX, ya que con anterioridad la particular posicin en que deben colocarse las
piernas se consideraba inapropiada para una dama.
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CONTRABAJO
Nombre: Contrabajo
Lugar geogrfico: Se estima que es
una evolucin en la familia del
violn.
Posiblemente proceda de Italia.
Cronologa: Sus orgenes se
remontan a finales del siglo XVI o
primera mitad del XVII.
Descripcin tcnica: El contrabajo
(Double bass en ingls) es el
miembro mayor de la familia del
violn, tiene alrededor de 1,8 metros.
De la familia de los cordfonos su
sonido se produce por la vibracin
de las cuerdas al ser frotadas con un
arco, aunque puede tambin
producirse especialmente en el
jazz- pulsndolas con las yemas de
los dedos al modo del bajo elctrico
o el tololoche, tcnica que recibe el
nombre de pizzicato o pellizco.
Fue en el siglo XIX cuando adopt la forma y las caractersticas actuales, una
combinacin de elementos propios del violn y de la viola da gamba. Tambin durante
ese siglo se incorpor definitivamente a la orquesta en la que desempea un papel
secundario: se limitaba a reforzar la parte del violonchelo, ya que las dificultades de la
interpretacin derivadas de su gran envergadura limitaron su salto a los escenarios.
Durante los siglos XVIII y XIX el instrumento gan notoriedad y pas a ocupar
definitivamente un lugar destacado en el mbito musical gracias a las innovaciones en la
orquestacin llevadas a cabo por Beethoven, Wagner, Tchaikovsky y otros, cuyas
composiciones le concedieron un mayor lirismo a este instrumento.
Cuerdas: Generalmente tiene cuatro cuerdas.
Afinacin: su afinacin es por cuartas ascendentes : MI-LA-RESOL, desde la 4 cuerda, ms grave, a la 1, ms aguda, aunque
tambin los hay de cinco, en los que la quinta cuerda se afina en un
DO o SI ms grave que la cuarta cuerda.
Curiosidades: En su parte inferior el contrabajo lleva una punta de
metal ajustable. Se toca generalmente de pie, aunque tambin
sentado en un taburete alto.
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