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A Histria
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deBens
Culturais
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As obras de arte sempre atrairam a ateno dos homens por seu valor sociocultural. No entanto, at poca relativamenterecente,sua preservaono foi motivo
de cuidados especficos,talvez pelafalta de uma viso histrica de que elas representam documentospara o entendimentodos perodoscronolgicosdo homem. Tal situao levou, tambm, alteraofreqentedessasmesmasobras em suascaractersticas
fundamentais.
O incio da preocupaocom os bens culturais, no sculo XVI[,

tem como

conseqnciao aparecimentode uma conscinciada necessidadede proteger o patrimnio cultural, de carter material, que documentao desenvolvimento do homem omo
ser produtor. Essa preocupao alcana uma notvel importncia no sculo XIX,
sobretudocom Viollet-le-Duc, o principal terico da arquiteturafrancesada poca.Foi
uma espciede compensaopelo pensamentovigente em determinadasregies que
buscavam o desenvolvimento industrial desordenadoe a qualquer preo, rnesmo
custa da destruiodo passadocultural, algumasvezesolhado como algo sem signific adoe a se rdes t r u do.
Viollet-le-Duc estabeleceos critrios profissionaisda preservaomas, embora diga que o restauradordeve ter uma religiosa discrio e uma completa renncia

de suas idias pessoais,ainda estpreocupado com a reconstituio.Algumas vezes,

ele chegaat a reconstruirintegralmentea obra, na tentativade recuperaro seu aspecto
original, no pela compreensodo que representavaaquela obra de arte no contexto
em que foi produzida, mas segundoo pensamentoda poca da preservao.Essa atitude levou a resultados freqentementedesastrosos.
Falando sobre arquitetura, Ruskin dizia que "como nenhum poeta pode
completar um verso incompleto da Eneida, nenhum pintor pode pintar um quadro de
Rafael, nem um escultor, terminar uma escultura de Michelangelo, e nenhum arquiteto
deve terminar uma catedral"z.Pata Camillo Boito, a restauraopode levar falsificao
e -mentira.Ele lembra ainda que todo acrscimotem uma justificativa histrica e um
valor documental e, portanto, devemospensar bastanteantes de retir-los3.
Modernamente, a fruio da obra de arte no mais privilgio de uma elite,
e a necessidadede salvaguardaros testemunhosdo passadocultural, que conferem a
cada coletividade sua personalidade,torna-seum fato primordial.
Embora nem sempe fique bvio, fundamental para ambas as atividades preservaoe histria da arte -

a colaboraoentre seus respectivosprofissionais,

para que eles cheguem a bom termo em suas atuaes.

Ambos trabalham com o mesmo sujeito, a obra de arte, que pode ser analisada tanto do ponto de vista histrico como esttico. O objeto de arte tem um valor
social, quer como documento histrico, quer pela satisfaoda necessidadede beleza
inerente ao ser humano.
Deste modo, sua preservaofica condicionada a seu conhecimento, isto
, histria de seu nascimento e de sua vida. Como um cirurgio, o conservador-

39a

Rrsr,runao:
r ,{nte
crNcr,q

restaurador deve conhecer os rgos.e suas funes

antes de operar. A
de.ta maneira' melhor deixar morer o doente do que
assassin-lo.
A preservaovisa conservaoou restauraodo patrimnio
cultural
que testemunhao passdohistrico, representativo
de uma poca, em sua verdadeira
dimensoe definindo a sua individualidade.
A preservao tem-se tornado ada vez menos intuitiva,
transformando-sdem uma atividade cientfica. Ela se apia em um carter
criativo e humanista, situando
a obra de arte dentro do seu valor esttico formal, sem perder
de vista ses aspectos
tcnicos e funcionais, a fim de no conduzir a resultados
deficientes.
E impossvel tentar tratar uma obra sem o conhecimento de
seu valor intrnseco ou das razes que levaram sua criao.Deve-se
estudarde maneira exaustivaa
soluo formal, o seu contedo temtico, as condies histricas
em que ela apareceu,
apoiando-sena investigaodocumental. atravsda conjugao
dos conhecimentos
de como e por que uma obra de arte foi elaborada que podemos
intervir em sua
estrutua para preserv-la. o conhecimento intrnseco corresponde
no s a seus
elementosestticos-formais,mas tambm aos aspectosmateriais
de sua execuo,ou
seja, aos processose s tcnicas utilizados pelo artista no
ato criativo.
A reunio do conhecimentointrnsecodo objeto de arte com
os fatos determinantes de sua criao e as transformaes que sofreu atravs
dos tempos o campo
da histria da arte. No a histria da arte como uma viso apenas
descritiva do fe_
nmeno esttico materializado na obra de arte, mas a hstria
da arte analtica, que
tenta explicar o porqu dos momentos da histri a da civilizao
pela anlise de seus
produtos estticos.com esta caracterstica,ela busca
compreendermelhor o homem

A Hrsrnrn
oe Anrr r a pnesrnvao
oe Benscurrunnrs.Arurnpaneors
CurH,q

399

I
em cada um de seus estgios cronolgicos, atravs daquilo que, melhor que os documentos escritos,quando eles existem,.podenos transmitir como pensavae sentia o ser
humano de uma determinada poca. Pode ainda avaliar o gau de desenvolvimento de
sua civilizao, que pode ser julgado atravsdos procedimentosutilizados na elaborao de seus objetos artsticos. E assim que a moderna histria da arte, em vez de
apenas se preocupar com os elementos meramente formais das obras de arte, comg a
descrio dos temas ou dos dados biogrficos do artista nal -,

conforme a viso tradicio-

procura entender o fato esttico, suas causas e o resultado materializado nos

documentos artsticos.
Desta maneira, o historiador de arte, ao estudar a obra para compreend-la,
tenta interpretar as intenes do artista no momento da criao, atravs de uma anlise
dos seguinteselementos:o contexto cultural, expressopelos fatores ligados economia, religio, estrutura social, entre outros; o pensamsntoartstico, configurado atravs
da anlise formal e representado pela composio, pelo esquema cromtico e pelas
teorias estticas;a soluo material, que compreendeos processosusadospelo artista
na rcalizao fsica da obra, por meio da investigaosobre os materiais e suastcnicas
de utilizao; e, finalmente, o estudo iconolgico-iconogrficodos temas particulares
a cada perodo da histria da arte.
Tendo em vista esta nova abordagem da histria da arte, fcil compreender que o profissional responsvel pela integridade e conservao do patrimnio
artstico-ultural da humanidade deve conhecer profundamente o objeto sobre o qual
ir intervir, para saber escolher o procedimento correto a ser utilizado na sua atuao
ou mesmo para entender a soluo utilizada pelo autor da obra. Este conhecimento
proporcionar-lhe- a necessria humildade perante o objeto de arte, para que seja

400

R rs rn u n n corN
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r nnre

capaz de anular-se frente a ele e de.procurar integrar-se ao esprito que dirigiu

sua
cr'iao. Isto somente poder acontecer se o conservador-restauradorpossuir
um
conhecimento razowel de histria da ae.
No momento de uma interveno,o profissional dever ter conscinciados
elementos fsico-qumicos manipulados pelo artista no momento da execuo material
de sua obra. Esseselementospodem ser apreendidospelo estudo da histria da
ar"
em relao ao perodo em que a obra foi criada, pois atravs desse estudo pode-se
saber os recursos tcnicos conhecidos e usados pelos artistas daquela poca. Alem
disso, quando h necessidadede interferir nos elementosformais da obra, tambm o
conhecimento das solues esttico-formaise iconolgico-iconogrficas,caractersticas do perodo, pode ser de grande auxlio na escolha do tratamento a ser adotado.
At agora abordamos apenas o valor esttico da obra de arte. porm, no
deve ser esquecido o seu aspectodocumental,uma vez que ela o documento que
serve de apoio s informaes sobre o estado de desenvolvimento tcnico de uma
civilizao, e ainda, que atravs dos objetos utilizados pelos vultos da histria que
eles podem ser lembrados. Assim, o estudo do contexto histrico pode nos fazer
conhecer o uso que queles objetos tiveram e os impactos por eles sofridos no
decorrer de sua vida, o que possibilitar, tambm, a escolha do processo de
interveno que melhor se adapte a impedir ou anular o aparecimento de fatores que
determinem a sua deteriorao.
Alm disso, a compreensoda vida dos objetos nos mostra claramente a
estratificao de acrscimos posteriores, agregadospor sucessivasgeraes, e que
devero ou no ser retirados durante o processode preservao.

A Hrsrnrno,qAnrr e a Pnesrnveo
oe Brus culrun,qrs. ALmrRpnnroesCuNHn

tft\

q-/
Alm desses elementos, ,q estudo da histria da arte propicia um contato
constante com as obras de arte, possibilitando a educao da sensibilidade, fator
fundamental para a identidade entre o conservador-restauradore a obra a ser tratada,
e, ainda, a percepo da mensagem intrnseca que toda obra de arte contm e que no
pode ser violentada. Para a compreensodos valores estticos preciso grande expe
rincia, amplos conhecimentosde histria da arte e agudo sensocrtico.
Quando falamos de colaborao bilateral entre a preservao e a histria da
arte temos em vista que, como contrapartida ajuda que o conhecimento da histria
da arte possibilita ao profissional de preservao para uma interveno segura, o
historiador da arte se beneficia da intimidade do restaurador com os elementos materiais da obra, que confirma e esclareceo conhecimento tcnico utilizado nas obras de
arte produzidas ao longo dos perodos artsticos.
as
euando o restaurador, com o auxlio das anlises cienticas, identifica
matrias-primas (pigmentos, solventes,madeiras, pedras, txteis etc.) utilizadas na
execuo das diversas obras de arte (pintura, esculfura, arquitetura, artes decorativas
etc.), ele est fornecendo ao historiador a prova material dos conhecimentostericos
adquiridos a partir de testemunhos representadospor textos da poca ou pela tradio
oral referente aos processosutilizados pelos artistas do perodo no qual a obra est
inserida. E no s quanto ao conhecimento fisico, mas inclusive quanto a certas soluou supressesque
es formais, pois o restaurador capazde identificar acrscimos
mutilaram a idia inicial do artista.
Essasalteraesda obra original podem implicar anlisesequivocadaspor
parte do historiador de arte, que levado a emitir conceitos errneos sobre o pensamento esttico de uma determinadapoca,caso se apie, para tanto, em obras altera402

Rtsr a u n a o : ctN cl A E A R IE

das no decorrer dos sculos. A constptao,por parte do restaurador, de que u- oUj"to artstico est virgem de intervenesposteriores sua elaborao,pode fazer desse objeto um testemunho sguro do panorama artlstico, tcnico e cultural da poca de
sua criao.
Vrios testemunhos e exemplos de restauraesreientes vm em auxilio do
que alrrnamos.
Hubertus von Sonnenburga, clebre conservador-restaurador alemo, ao
preconizar o intercmbio entre a teoria e aprtica, isto , a prtica da execuopictrica
associada ao conhecimento terico da histria da arte, diz que "quando se restaura
uma pintura a questo no tanto com os solventes e produtos qumicos ou com novos mtodos cientficos e o uso de aparelhos de alta tecnologia, mas como a pintura
deve ser olhada. Certamenteisto uma questode sensibilidade,equilibrada pelas condies da pintura mas, sobretudo, uma questo de compreenso da arte e do artista"s. Criticando o excessode especializaoe a falta de integrao nos Estados Unidos
da Amrica, onde trabalhou por muitos anos, diz que "restauradores, historiadores
de arte e cientistas parecem trabalhar em mundos separados. Os contatos entre eles
so raros e, como restrltado, uma viso ampla da obra de arte raramente conseguida.
A arte sofre com a compartimentaliza,o de disciplinas individuais a ela concernentes"6.
Alm das informaes sobre a criao material da obra de arte, a atividade
do restaurador pode ser de grande auxlio na sua identiicao e na comprovao de
sua autenticidade. O prprio Sonnenburg tem, inclusive, trabalhado como "detetive",
e a sua atuaopossibilitou a identificaode obras falsificadaspor Christian GollerT.
o mesmo Goller, ao se referir a Sonnenburg,que diz: "tecnicamente eu posso enganar
A Htsrnr,c
on Anrr r n Pnrsrevno
or BeNs
Currunars.ArurnPanroes
CunH,q

4O3

todos os equipamentos existentes qo Donner Institute. Mas os olhos de Sonnenburg,

bem, isto outra coisa"8.Este tributo ao "olho" de Sonnenburg explicado por ele
prprio: " devido parcia]mente a eu ter gasto uma grande quantidade de tempo na
observaode pintura (...) eu gastei muito tempo nos grandesmuseus olhando quadros, treinando os meus olhos e tomando uma grande quantidade de anotaes. No
entanto, eu s vezes me defrOnto com urn desafiO,como encontrar-me diante de uma
obra de um artista com o qual eu no tenha intimidade. Por exemplo, isto me aconteceu
quando tive que limpar meu primeiro Turner. Eu fui a Londres para visitar a Tate
Gallery e a National Gallery para estudar seusfabalhos, li tambm muitos livros sobre
ele para familiarizar-me com sua obra. Como se tratava de uma cena de caa baleia eu
estudei tudo sobre o tema antes de iniciar o meu trabalho. Fiz a mesma coisa com
Rafael"e.
O caso do Rafael, referido por Sonnenburg, o seguinte: ao testaurar a
Sagrada Famla Canigiani, pertencente Alte Pinakothek de Munique, ele identificou uma grande rea de cu que havia sido repintada no sculo XVIII para encobrir
dois grupos de anjos que teriam sido danificados. A repintura foi retirada e os anjos,
recuperados, embora ainda permanecendocom os danos sofridos anteriormente, o que
gerou uma grande polmica sobre os critrios a seem adotados na restauraoro.
Ele diz tambm: "a finalidade de conservar e restaurar sempre preservar ou
trazer de volta a inteno do artista, tanto quanto possivel, No entanto, tantas pinturas
tm sido distorcidas atravs dos sculos que devemos conhecer como elas eram vistas originalmente. O nico meio de ter uma idia aproximada estudar as obras do
mesmo autor, em boas condies.(...) Infortunadamente,esta no a sistemticano
treino dos restauradoresl'Ir.
404

ctNctAE ARTE
Resreunao:

Como podemos constatarno texto acima, Sonnenburgreafirma a importncia

do conhecimento da histria da arte o trabalho do conservador-restaurador.
Outro restaurador, David Linker, afirma: "gostamos de pensar em ns
mesmos como historiadores envolvidos com a preservao da histria da arte"t2.
Embora Sonnenburg esteja exemplificando seu pensamento atravs da
pintura, podemos estender o seu raciocnio a qualquer obra de arte, lembrando, enpei
tanto, as particularidades inerentes a cada uma.
Outro aspecto da importncia da histria da afte a reavaliao de obras
anteriormente relegadas a um segundo plano. A revalorizao de certas obras tem
levado a uma intensa preocupao com a sua preservao.Um bom exemplo disso a
Capela Brancaccir3,em Florena, obra recentementeestauada. O conjunto de afrescos
de autoria de Masaccio foi relegado a um plano secundrio, no contexto da produo
artstica do Renascimento, durante o sculo XVI; isto levou, naquele momento, a um
grande abandono dessasobras, que chegaram, inclusive, a ser ameaadasde remoo
ou substituio por obras mais modernas. No entanto, a historiografia contempornea
recupeou a importncia da obra, em virtude da modernidade no tratamento do tema,
levando preocupaocom a sua preservao.Como se pode constatar,a escolha do
que restaurar dependetambm dos valores exaltadospela histria da arte no momento.
A obra de Masaccio foi quasedestrudano sculoXVII, revalorizadano sculo XVIII
e endeusadano sculo XX, pela semelhanade soluescom a arte contempornea.
Por outro lado, os restauradores da Capela Brancacci esclareceram certos
elementos dos afrescos que estavam ocultos ou distorcidos pelo seu mau estado de
conservao, o que dificultava a sua leitura e as conseqentesanlise e interpretao
da obra dentro de seu perodo histrico, inclusive pela tcnica utilizada.
CuNHn
A Hrsrnrn
on Anrr e n Pnesenv,qco
oe BeNs
Currunnrs.ArvtnPnneoes

4Os

Para frnalizar, cabe exemplificar com um fato, do qual participamos, ocorrido

quando da restauraode seis telas atribudas a Manoel da Costa Athaydera.Logo
primeira anlise esttico-formal iconogrficos -,

composio, esquema cromtico, elementos

ficou evidente que o conjunto de seis telas deveria ser dividido em

dois grupos, um composto de quatro quadros e outro de dois, que deveriam ser
atribudos a dois artistas distintos, tal a diferena entre os dois grupos. Duranteoo
processo de restaurao ficaram reforadas as diferenas esttico-formais, que se
confirmaram na diferena de suportes, preparao das telas e materiais utilizados na
camadapictrica. A restauraoe a histria da arte aliaram-se na identificao da obra
de um determinado artista. Posteriormente,tentou-se confirmar a atribuio das quatro
telas do primeiro grupo a Manoel da Costa Athayde, pelas identidades esttico-formais
com obras seguramente autnticas. Este trabalho ainda espera concluso definitiva, a
ser atingida pela anlise mais profunda, que incluir os elementostcnicos e cientficos
das obras usadas como elementos de comparao, por sua autoria comprovada.
Poderamos estender indefinidamente as nossas consideraessobre o tema
se tratssemos de exemplos especficos da arquitetura, das artes decorativas e das
demais formas de expressoplstica. No entanto, a finalidade de nossa argumentao
abordar o assunto de maneira genrica e tentar comprovar a interdependncia entre
a preservao de bens culturais e a histria da arte.

406

Res r nunn o:
E ARTE
c r N c r A

NOTAS
l. Doutor e livre-docente em Histria A e.te Geral e do Brasil pela UFRJ. Diretor da Escola
de Belas Artes de 1976 a 1980. Membro do IIC (The International Institutefor Conservationof
Historic andArtistic Works).Londres, Inglaterra,e do Conselho de Direo do CIETA(Centre
Intemational d'tude ds Textiles Anciens), Lyon, Frana.
2. RusrrN apud Velcencnr. Restauracin monumental y "puesta en valor" de las ciudades
amercanas.Barcelona: Editorial Blume, 1977. p. 26.
3. Ver-cencnr-,op. cit. p.27.
4. Hubertus von Sonnenburgnasceuem Colnia, em 1927, e aps o doutorado em Histria da
Arte na Universidade de Munique resolveu dedicar-se restaurao. Freqentou inicialmente o
Doerner Institute de Munique e depois o ateli do restaurador alemo John Hell, em Londres.
Trabalhou quinze anos como conservador no Metropolitan Museum of Art, de Nova York,
sendo designado,posteriormente,para dirigir o Doerner Institute, responsvelpela preservao
das coleesestataisda Baviera.
5. DonNarnc, John. In the picture. Connoisseur,Nova York, Oct. 1987, p. 139.

6. rbid.
7. Pintor alemoautor de "imitaes" de obrasdos grandesmestresda pintura e que foram
vendidasno mercadode artecomoautnticas.
Ele noseconsideraum falsrio.masum imitador.
8. Donxarnc,John,op. cit., p. 141.
9. rbid.
10.Ibid.
11. Idem,p. 142.
13.Dunen,Helen.The greatfixer. Connoisseur,
Nova York, Jan. 1990,p. 78.
Masaccioruovo. Connaissance
13. CHnrsrraNser,
Keith. La chapelleBrancaccirestaure:
des
Arts,Paris,n. 466,dec.1990,p. 93-103.
14. Restaurao
de seistelaspertencentes
ao MuseuMineiro e atribudasa Manoelda Costa-.
qumicose historiai{res
Athayde,executadapr uma equipecompostade restauradores,
der

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4O7

-.

arte.Comunicaoapresentada
duranteo V SeminrioNacionalda ABRACOR: Materiais e
TcnicasEmpreSadosem Conservao:- Restauraode Bens Culturais, realizado entre
9e 11 de outubrode 1990,na cidadedo Rio de Janeiro,e no l4th InternationalCongressof the
InternationalInstitute for Cogservationof Historic and Artistic Works (IIC) - Conservation
of the Iberianand Latin AmericanCulturalHeritage,rcalizadode 8 a 13 de setembrode 1992,
em Madri, Espanha.

'9

404

Resrnunno:
crNcrn
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