CATALOGO - Vanguardias Rusas en La Colección Del IVAM

VANGUARDIAS RUSAS
EN LA COLECCIN DEL IVAM
Se ha hecho costumbre, como parte del acuerdo interinstitucional con el instituto Valenciano de Arte
Moderno, que ste tenga presencia en momentos trascendentales del mbito cultural dominicano:
La Feria Internacional del Libro y la recin pasada Trienal Internacional del Caribe, han sido
momentos estelares que se suman a otras tantas ocasiones en que la sociedad dominicana ha tenido
la oportunidad de conocer y disfrutar, tanto en el Museo de Arte Moderno de Santo Domingo como en
el Centro Cultural Eduardo Len Jimenes de Santiago, parte de los fondos de la Coleccin del IVAM;
con obras que muestran, en parte, lo mejor del arte espaol y universal.
En esta ocasin en el marco de la XIV Feria Internacional del Libro exhibimos Las Vanguardias
Rusas en la Coleccin del IVAM, una exposicin compuesta por casi un centenar de obras que
muestran una visin sinttica de un movimiento que pretenda llegar a las races mismas del arte.
Que el arte se encontraba en una encrucijada, y que las dems corrientes de las vanguardias europeas
no contribuan en la creacin de ese nuevo mundo, creado por la Revolucin de 1917, es algo que
percibimos en el pensamiento de los artistas de las diferentes corrientes que se desarrollaron, primero
bajo inuencias forneas y luego de la dcada del veinte en los nuevos movimientos que surgieron
productos de la Nueva Rusia revolucionaria: el suprematismo y el constructivismo. A ese nuevo
mundo, corresponda la creacin de un arte nuevo.
Sabemos que, producto de esta ideologa, durante las primeras dcadas del pasado siglo, Rusia
experiment una profunda transformacin; adoptando una postura abiertamente radical que apost
a un lenguaje totalmente innovador que abra camino a ese nuevo mundo pretendido, viviendo un
Renacimiento cultural que involucr no slo a las artes visuales, sino tambin a la literatura y las
artes escnicas.
En los diferentes maniestos, apreciamos el alma revolucionaria, comn a todos los movimientos de
vanguardia, que busc la ruptura histrica, la ruptura con los valores decimonnicos, sobre la cual
se ciment el arte moderno. El arte debe edicarse sobre las verdaderas leyes de la vida, el espacio y
el tiempo. Las nicas formas que sirven para la construccin de la vida, deben, por tanto ser las nicas
para la construccin del arte (Constructivismo, Gabo y Pevsner: Maniesto del realismo).
Deca Malvich, en su maniesto, que el valor estable y autntico de la obra de arte consiste
exclusivamente en la sensibilidad expresada, y es precisamente a travs de esa sensibilidad que el arte
llega a la representacin sin objetos: al Suprematismo, as el artista liberado de todo aquello que
determina lo objetivo puede escuchar la sensibilidad pura. Se trata pues de una nueva representacin
de las cosas, del mundo bajo el prisma de una nueva sensibilidad.
Bajo estas nuevas premisas, esta nueva concepcin del arte y del papel del artista, encontraron una
nueva forma de entender la relacin arte-vida; bsqueda que prevaleci en las nuevas tendencias
artsticas que surgieron a partir de la Segunda Guerra Mundial. Pregonan en sus maniestos que
todo es ccin y que solo la vida y sus leyes son autnticas; por tanto, los fundamentos mismos del
arte deban estar construidos sobre las leyes de la vida, aferrndose al hoy, al momento presente,
como el tiempo y el momento vlido para lograr sus objetivos
Tener la oportunidad de exhibir Las Vanguardias Rusas en la Repblica Dominicana, es un
acontecimiento sin precedentes en nuestro pas, producto de una colaboracin sistemtica y de una
relacin interinstitucional slida, basada en el intercambio y el dilogo estrecho con Iberoamrica.
Debemos agradecer por ello, nueva vez, a Da. Consuelo Cscar, Directora del IVAM, al Curador
Rubn del Valle y a todos los que han hecho posible esta exposicin, sinceramente GRACIAS!...
MARA ELENA DITRN

Directora del MAM
VANGUARDIAS RUSAS
VANGUARDIAS RUSAS
IVAM INSTITUT VALENCI DART MODERN
EXPOSICIN
Comisarios
Rubn del Valle
Colaboracin en el comisariado
Isabel Prez Prez
Coordinacin
Jorge Garca
Apoyo cultural
CONSEJO RECTOR DEL IVAM

Presidente de Honor
Francisco Camps Ortiz
Molt Honorable President de la Generalitat
Presidenta
Trinidad Mir Mira
Consellera de Cultura y Deporte de la Generalitat
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Coordinacin
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Fotografa
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Comunicacin y Desarrollo
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Econmico-Administrativo
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Secretario
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Accin Exterior
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Vocales
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Francisco Calvo Serraller
Felipe Garn Llombart
ngel Kalenberg
Toms Llorens Serra
Luis Lobn Martn
Jos M Lozano Velasco
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Paz Olmos Peris
Montaje Exterior
Jorge Garca
PATROCINADORES DEL IVAM
Produccin
IVAM Institut Valenci dArt Modern, Valencia 2011
rea Tcnico-Artstica
Raquel Gutirrez
Vicepresidenta
Consuelo Cscar Casabn
Directora Gerente del IVAM
Directores honorarios
Toms Llorens Serra
Carmen Alborch Bataller
J. F. Yvars
Juan Manuel Bonet
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Conservacin
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Josep Vicent Monz
Josep Salvador
Departamento de Publicaciones
Manuel Granell
Fotografa
Juan Garca Rosell
Montaje
Yolanda Montas
IVAM Institut Valenci dArt Modern, Valencia 2011

de los textos sus autores, Valencia 2011
Realizacin
ISBN: 978-84-482-5556-4
DL:
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medio, sea mecnico, electrnico, magntico, electroptico, por fotocopia o cualquier otro tipo de
soporte, sin la autorizacin expresa del IVAM Institut Valenci dArt Modern y de los titulares del
copyright.
IDENTIDAD
Y SIMBOLISMO
Directora del IVAM
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DE LA FORMULACIN ABSTRACTA
A LA UTOPA HUMANSTICA
VANGUARDIAS SOVITICAS EN LA COLECCIN DEL IVAM
Rubn del Valle
Isabel Prez Prez
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CATLOGO
IDENTIDAD
Y SIMBOLISMO
Directora del IVAM
Levntate, Profeta, abre tus ojos, tus odos,

y a travs de mares y tierras,
que tu verbo abrase el corazn de los pueblos.
ALEXANDER PUSHKIN, El profeta
El siglo XX supuso un cambio en el terreno de las ideas que

contagi a todas las disciplinas sociales y culturales para
generar nuevos conocimientos literarios, movimientos
pictricos, corrientes loscas, innovadoras ideologas
polticas y avances cientcos y sociales Este salto
cualitativo hacia delante, de enorme envergadura en
la historia universal, provoc una enorme disociacin
y trasgresin con anteriores estilos de pensamiento.
En este pasado siglo, sobre todo en el mundo del arte,
concretamente en su primera etapa, divisamos un
referente para conformar las principales tendencias del
de vanguardias, siempre, e inevitablemente, miramos

a Europa como referente en la creacin de este nuevo
clima cultural. Y en cierta mediada hacemos bien en
mirar a Europa porque el germen de estas nuevas ideas
para conquistar el mundo surgen del viejo continente.
Sin embargo, no debemos olvidar que stas pronto se
difunden y colonizan otras tierras, otros hemisferios,
para as ampliar el concepto de las mismas.
En esa emigracin de ideas por distintos pases se
encuentra la riqueza de las vanguardias ya que stas
van a ir tomando identidades diferentes dependiendo de
las sociedades donde se van estableciendo. Los artistas
que las provocan e introducen, muchas veces opuestos
en esttica, mantienen por el contrario una actitud muy
similar en cuanto a su disposicin para plantear un
arte que borrase el decadentismo y conservadurismo de
ciertas formas de pensamiento decimonnico.
que han provocado de una manera u otra la realidad

actual que nos acontece.
XXI
Quizs sea ahora cuando, una vez aquella historia se

ha escapado por el sumidero de la Historia, tengamos
oportunidad, con cierta distancia, de entender aquel
parntesis histrico que algunos historiadores llamaron
la era de la reaccin (y no sin motivo) para conocer sus
claves de una manera ms exacta.
En este sentido debemos contemplar que el siglo
As pues, podemos decir que las vanguardias

abanderaron un serio movimiento de identidad cultural
que favoreci la puesta en marcha de las ideas sociales
ms progresistas, sobre todo en aquellos pases que ms
necesitados estaban de una renovacin de formas. De
XIX
empuj, de manera extraordinaria, para que el XX se

iniciase con las vanguardias artsticas. Cuando hablamos
VANGUARDIAS RUSAS
un modo u otro, parece claro que las vanguardias y el
importante de las vanguardias rusas es la obra de arte
subyacente arte abstracto, lejos de ser un fenmeno
total. La compenetracin entre pintores y poetas da lugar
histrico surgido de repente en la urgencia de algunos
al desarrollo de manifestaciones muy interesantes, como
aos clave, es el fruto de una maduracin progresiva.
la creacin de los libros-objetos futuristas.
Lejos de separarse de la realidad, las vanguardias

ofrecen desde un particular ngulo una traduccin
Asimismo, a travs de la tcnica novedosa del fotomon-
nueva, ms sinttica, del mundo.
taje, por ejemplo, la realidad fotogrca es falseada intencionadamente para transmitir un mensaje visual claro.
En este escenario, concretamente, las vanguardias
Fotomontadores rusos como Rodchenko o El Lissitzky, a
rusas nos sitan ante una realidad tan variada como
quienes tenemos oportunidad de ver representados am-
profunda e interesante. A veces este movimiento al hacer
pliamente en esta muestra, hablaban ya de un trmino h-
referencia a los estilos e individualidades artsticas que
brido para denir sus creaciones pseudo-fotogrcas. De
proliferaron en Rusia, durante las tres primeras dcadas
hecho, muchas de sus obras fueron destinadas a transmi-
del siglo XX, ha provocado alguna confusin por lo que es
tir un mensaje poltico y renovador a travs de la prensa
deseo de esta exposicin, a propsito de los fondos que
escrita y libros . El trmino en cuestin fue bautizado con
alberga la Coleccin del IVAM, determinar con la mayor
el nombre de Poligrafa. Lo que ellos llamaban poligra-
precisin esta etapa histrica.
fa en el fondo no era ms que la fusin entre fotografa,

collage, diseo y tipografa, pasado todo ello por el tamiz
La cultura de Europa occidental est muy presente en
de la fotomecnica.
este movimiento, debido a los viajes que hubo por parte

de los artistas parisinos a Rusia y que propiciaron el
As bien, los constructivistas rusos demostraron que la
contacto de los maestros del arte moderno europeo entre
recreacin de mundos imaginarios que superaban el
los que destacaban Matisse, Braque, Picasso, Delaunay,
carcter documental de los inicios de la fotografa era
Lger con los artistas rusos. Pronto, de esta amistad se

pueden ver muestras de pintores rusos en Francia y
posible. De este modo la experimentacin artstica ha
por ejemplo muestras en San Petersburgo de pintores
acompaado al discurso de las vanguardias rusas con el
franceses.
propsito de descontextualizar de su entorno diversos

fragmentos de realidad para formar una nueva realidad
Son muchos los nombres que engloban este caleidoscopio
inventada. De esta forma las vanguardias rusas han
de estilos que conforman el vanguardismo ruso pero en
dejado una huella imborrable en la historia del arte.
todos ellos se deja ver un estilo prximo a las costumbres
Una etapa marcada por un simbolismo e identidad
y en el patrimonio nacional ruso donde casi siempre
patritica tremendamente particulares que perlan
existe un inters por el arte popular. Por esta razn el
un movimiento al servicio de la revolucin del pueblo
cromatismo caracterstico de su folklore queda reejado
donde heroicas mujeres, soldados u obreros forman
en la riqueza cromtica de sus obras. Otra caracterstica
parte de su iconografa.
VANGUARDIAS RUSAS
DE LA FORMULACIN ABSTRACTA
A LA UTOPA HUMANSTICA
VANGUARDIAS SOVITICAS EN LA COLECCIN DEL IVAM
Rubn del Valle
Isabel Prez Prez
Ms all de la inagotable polmica del toma y daca
Latina, provista de una seleccin de la coleccin del
que ha persistido recurrente en las relaciones culturales
Constructivismo sovitico que atesora el IVAM Instituto
entre el viejo y el nuevo mundo, la llegada a las Amricas
Valenciano de Arte Moderno, de Valencia, ha resultado
de las primeras noticias de las vanguardias europeas
un acontecimiento feliz, que conrma una vez ms la
se cuenta como uno de los grandes acontecimientos
extraordinaria generosidad y alto grado de compromiso
que contribuy a redimensionar denitivamente las
que ha mostrado siempre con los destinos culturales de
nociones artsticas acerca de la representacin y el
nuestras naciones.
espacio. Nuestras circunstancias especcas, pletricas

de exuberancias y conagraciones, contribuyeron a que
Durante los ltimos treinta aos resulta signicativo el
se recibieran con particular entusiasmo (no exento de
inters que ha suscitado el arte ruso-sovitico de las
reservas y contradicciones) esos fogonazos de osadas
primeras cuatro dcadas del pasado siglo. Mltiples
y audacias estticas.
museos e instituciones han acogido exposiciones

personales y colectivas y han engrosado sus colecciones
As, atravesando el Atlntico en uno y todos los sentidos
con mucho de lo producido en ese particularsimo
a la vez, se han ido conformando y aanzando nuestras
momento, cuando las llamadas vanguardias rusas
nociones acerca de la modernidad, en un transcurrir
abrazaron los ideales de la nueva revolucin triunfante
paralelo del tiempo y el espacio. Luego de una centuria
y se lanzaron a ensayar un experimento artstico
de polaridades y contaminaciones, de interminables
total, inusitado, donde la creacin esttica expanda
travesas en una suerte de apoteosis de los sentidos,
denitivamente sus mrgenes y se eriga como generadora
reencontrarnos con algunas de aquellas creaciones
de un nuevo modelo de vida, y por ende de la utopa de
modlicas o paradigmticas de los inicios del siglo
un hombre nuevo.
XX
resulta una de las ms graticantes experiencias.
En ese sentido, la propuesta de Consuelo Ciscar
En nuestro caso particular, podra darse por sentada
de organizar una exhibicin itinerante por Amrica
una vasta experiencia en el conocimiento de las
11
VANGUARDIAS RUSAS
particularidades y el devenir del arte sovitico, tras
presentacin de exhibiciones similares, proponemos
la ntima relacin sostenida entre Cuba y la antigua
una lectura que se sumerja en las particulares maneras
Unin de Repblicas Socialistas Soviticas por ms de
de estructurar y organizar los contenidos puramente
cincuenta aos. Sin embargo, esa es slo una verdad a
artsticos e ideolgicos tejidos en aquel momento. Para
medias, porque si bien es cierto que el vnculo entre
ello hemos renunciado a la presentacin estrictamente
ambas culturas ha resultado muy estrecho, han sido
cronolgica de las obras, y esbozamos un hilo conductor
mucho ms cercanos y perceptibles para nosotros
donde lo procesual se privilegia y las piezas se organizan
los entramados del cine, el ballet o la literatura que
segn los medios que las generaron y las especcas
aquellos relacionados con las artes grcas, la pintura
misiones histricas que en cada caso se proponan
o la fotografa.
acompaar. Esta estructuracin asume, asimismo, los

giros de las perspectivas que se suscitan durante estos
Esta exposicin ha de asumirse, entonces, como un
veinte aos, tanto desde el punto de vista de quienes
vehculo que pudiera contribuir a enriquecer y amplicar
comisionaban o encargaban, como del de aquellos que
nuestra percepcin acerca del arte sovitico de los aos
emprendieron la realizacin de tales trabajos.
veinte y treinta, es decir, aquella produccin que precede

a la revolucin del 17 y circunda los dos primeros
planes quinquenales. Para ello se ha seleccionado el
trabajo de diez artistas que se han expresado mediante
el collage, la fotografa, los fotomontajes, los carteles
y el diseo en general. En su conjunto, esta centena
de piezas ofrecen una perspectiva bastante amplia de
los principales derroteros que asumi la produccin
sovitica en un momento que muchos consideran como
mero trnsito entre el arte de vanguardia y el Realismo
Socialista. Para nosotros, en cambio, se trata de un
perodo crucial que model muchas de las nociones
contemporneas sobre el diseo, pues al conciliarse los
Dicho de otro modo, el escenario inslito generado a

partir del triunfo de la revolucin bolchevique cataliza la
evolucin de las vanguardias, y dota sus utopas de una
misin concreta: la de acompaar e inspirar a millones
de trabajadores y campesinos en la construccin de una
nueva sociedad y en la soada superacin del panorama
propio del Capitalismo, la de alentarlos y orientarlos
en las titnicas transformaciones econmicas que se
proponan, la de inspirarlos ms all de las miserias
cotidianas en la bsqueda de un ideal comn. Esta
propuesta expositiva pretende reconstruir ese instante
donde identicarse con la proeza de las masas y a la
vez experimentar con las tecnologas y los materiales,
intereses de algunos de los principales representantes
eran nociones entonces nuevas y en cierto modo difciles
de aquellas vanguardias altamente experimentales con
de asimilar que concurran en muchos de los ms
las exigencias de la comunicacin masiva se fragu
extraordinarios artistas de ese momento. Por supuesto,
una sntesis reveladora de las artes, emergieron nuevas
fueron aos de encarnizados debates, de tenaces y
morfologas y se hicieron evidentes y perdurables
cruentas controversias y desacuerdos.
mltiples hallazgos de lenguaje.

Al decir de Camilla Gray los artistas sintieron que
Sin pretender convertir esta tesis en certeza absoluta,
un gran experimento se estaba llevando a cabo: por
ni confrontar nuestros juicios con cualesquiera de los
primera vez desde la edad media los artistas y su arte
abordajes que histricamente han acompaado la
eran incorporados en la integracin de la vida comn,
el arte era consagrado como una tarea til, y el artista
pretericin, signo este que gener en su intelectualidad,
considerado un miembro responsable de la sociedad.
en los inicios de la siguiente centuria, una natural y

generalizada hostilidad puramente esttica hacia lo
Luego, sobrevino el autoritarismo, la visin totalitaria
viejo.Ello impuls, sin lugar a dudas, su gran salto hacia
y enajenante, la doctrina nica que se apropiaba del
las formas ms plenas de la vanguardia liderando un
envejecido modelo acadmico como recurso de clara
experimento artstico de audaz radicalidad a una escala
representacin, el rechazo de la dialctica de Marx en el
inusitada hasta ese momento.
campo de la cultura. De alguna manera la bota se impuso

sobre la rueda y gener inercia en el terreno de lo esttico.
Podramos considerar, asimismo, que el programa
Ni la evolucin que el arte sovitico haba alcanzado, ni
fundamental de la vanguardia histrica se aanzaba
las dinmicas de cambio en los lenguajes creadores, ni la
en la nocin de pasar de la representacin del mundo
diversidad del pensamiento y la imaginacin del hombre,
a su transformacin. La irrupcin cada vez mayor de la
fueron tomados en cuenta. La programtica estatal
ciencia y la tcnica en la vida europea desplomaron la
sustituy y en cierto sentido borr a la riqueza de la
disposicin de los artistas a reproducir la realidad exterior
conciencia, a la multiplicidad cultural, a lo especco del
con una mimtica perfecta, pues dejaron de considerar
arte, y a una relacin de enriquecimiento mutuo posible
al mundo como una creacin consumada, para aceptarlo
entre sociedad y desarrollo artstico. Fue un perodo
en su innitud de posibilidades y potencialidades,
amargo y terrible, signado por el extremismo, la violencia
prestas tambin a disolverse repentinamente. As,
y la muerte. Y lo que es peor, instaur paulatinamente
las vanguardias tomaron esa supuesta destruccin
un proceder que termin en el ulterior asesinato de
del mundo como un hecho absoluto e irreparable y
una de las grandes utopas de la humanidad. Pero ese
se propusieron tomar conciencia (y en consecuencia
momento amargo no es el centro de estas reexiones pues
actuar) de la manera ms radical. El concepto de la
las imgenes que lo podran documentar o testimoniar
representacin estalla. Tngase en cuenta que este ha
estn denitivamente fuera de la muestra, al no estar
sido uno de los asuntos ms recurrentes en el la ulterior
disponibles a la hora de organizarla. Algunas, las ltimas
naturaleza del arte contemporneo.
cronolgicamente hablando, testimonian la aparicin de

Stalin en sustitucin del hombre comn y los primeros
Estas estrategias se manifestaron, en el caso por
sntomas del abandono de las indagaciones compositivas
ejemplo de K. S. Malvich, en su conocido Cuadrado
y de lenguaje. Sin embargo, hasta ese instante un
negro, devenido luego uno de los conos capitales de
grupo importante de aquellos artistas an se resistan a
la vanguardia rusa y piedra angular de la evolucin de
doblegarse o plegarse a las trgicas circunstancias.
lo ms experimental del arte posterior. Para Malvich,

el dao causado por el catico desarrollo tcnico ha
Instrumental experimental versus dimensin
de ser sustituido por un nico proyecto integral de
social del arte?
reorganizacin del cosmos a manos del artista analtico.

en
Segn Bors Groys, en Malvich toda aspiracin al
sentido general, se asocia comnmente con el atraso y la
conocimiento es ilusoria y risible, ya que se trata de
La tradicin cultural de la Rusia del siglo
XIX,
1. Camilla Gray: The great experiment: Russian art 1863-1922, Londres Thames and Hudson, 1962.
13
VANGUARDIAS RUSAS
una tentativa de investigar, con ayuda de pensamientos
para proyectarse hacia una dimensin social mucho
generados por estmulos ocultos, cosas tambin
ms ambiciosa, absoluta, rebasando de los dominios
generadas por esos estmulos, que en ambos casos
propios de la cultura.
permanecen necesariamente ocultas () Slo el artista

suprematista es capaz de dirigir esos estmulos ocultos,
Baste tan slo apuntar un detalle: entre el 18 y el 21 se
modicarlos o armonizarlos, puesto que para l no tienen
fundaron en el pas 36 museos, en los cuales se exhibi
ocialmente y por primera vez a gran escala el arte
secretos las leyes de la forma pura.
abstracto.
As, tanto el suprematismo de Malvich, como el
lenguaje fontico trascendental de Jlnikov, o el
La vocacin integradora y futurista de aquellas
posterior constructivismo de Rodchenko, proponen de
extraordinarias personalidades que hasta ese momento
manera esencial la posibilidad de una manipulacin
slo se haban movido en los predios del arte, se sum
lgica y tcnica del subconsciente para construir un
ahora a la certeza de que un experimento revelador se
mundo nuevo, para un hombre tambin nuevo. En virtud
estaba llevando a cabo la revolucin bolchevique
de ello era imprescindible, en teora, alcanzar un estado
donde los artistas y su arte se sumaban a la vida
del cero absoluto desde donde comenzara, sujeta a esas
comn, se integraba el arte como una actividad til,
leyes, la ulterior construccin de un universo indito
y el artista, en consecuencia, era considerado un
despejado de las imgenes del precedente.
miembro importante de la sociedad. En medio de estas

circunstancias caticas, contradictorias, donde la
En 1917, luego de la Revolucin de Octubre y durante
proyeccin hacia el porvenir coexista con la ebullicin
los primeros dos aos de la guerra civil, Rusia pareca
cultural y ambos, a su vez, con las ms precarias y
encontrarse en esa coyuntura, en la realidad. Se
desoladoras carencias de todo tipo, multiplicadas
trataba de un pas absolutamente devastado, donde se
por el bloqueo, la invasin y contienda civil en el
desintegraron los vnculos sociales tradicionales, la ya
llamado comunismo de guerra, una avalancha de
semifeudal economa pas a un estadio prcticamente
creadores adscriptos a diferentes corrientes dentro de
primitivo y la vida cotidiana se convirti en un
la vanguardia expres de inmediato su apoyo al nuevo
verdadero caos. De esta forma, la vanguardia rusa
poder estatal revolucionario y ocup, en consecuencia,
encontr en la dramtica situacin del pas una suerte
importantes cargos en los nuevos rganos creados para
de sincrona, y, asimismo, la posibilidad de conrmar
la direccin cultural del pas.
sus construcciones y elucubraciones tericas, a la

vez que asidero para la realizacin prctica de sus
Se desat as uno de los ms poderosos movimientos
intuiciones artsticas. Entonces, la plena efervescencia
artsticos que ha presenciado la humanidad en su
del momento, junto al optimismo generado por la
historia, todo el arte literalmente cop las calles, las
circunstancia excepcional de una revolucin inusitada,
casas, los vehculos, las vestimentas, los edicios y se
propician un desenvolvimiento sin precedentes del
lanz frenticamente a cubrir cada centmetro donde
movimiento, que desborda el marco intrnseco del arte
la vida transcurriera. De ello participaron Chagall,
2. Bors Groys: Obra de arte total Stalin. Topologa del arte, Coleccin Criterios, 2008.
VANGUARDIAS RUSAS
14
Sin embargo, transgredir los permetros acostumbrados
Malvich, Altman, Stenberg, Burliuk, entre otros, en

3
una suerte de happening del dominio intelectual ms
de circulacin del arte no resultara expedito ni fcil, y la
cercano a los entramados de la creacin vericada y
vanguardia histrica careci de olfato y sentido prctico
legitimada muchas dcadas despus, que a los contextos
para concretar su accin, soslayando el peso ineludible
particulares de un pas iletrado y semifeudal. Ello gener
de la realidad inmediata: se trataba de pas muy atrasado
un ambiente de participacin y polmica incesante entre
culturalmente en todos los rdenes, cuyos millones de ex
entusiastas pasionales de sus propias ideas, quienes
ciervos analfabetos no estaban en condiciones de recibir
no obstante ostentaban como denominador comn la
las propuestas ultranovedosas que generaban. Por el
adhesin al proyecto de la primera Revolucin Socialista
contrario, estos artistas permanecieron intransigentes,
del mundo. Mayacovsky en su poema de 1918 Orden No.
incapaces de ajustarse a las circunstancias concretas
1 a los ejrcitos del arte sealaba:
de su presente y pretendieron resolver las diferencias

con el resto de las posturas estticas violentamente y
Las calles son nuestros pinceles,
por decreto, tal y como lo hiciera la vanguardia poltica
las plazas son nuestras paletas4
en su gesta transformadora de la sociedad. Se aferraron

en hacer tabla rasa del pasado, dinamitarlo, amparados
Siguiendo esta lgica, se form un tipo especco de
en la ingenua conviccin de que las grandes masas
discurso artstico donde cada decisin con respecto a la
incontaminadas con la tradicin burguesa recibiran y
construccin esttica de la obra de arte se consideraba
decodicaran sin mayores complicaciones su lenguaje
tambin como decisin poltica. Reacciones muy
basado en las leyes perceptuales, por considerarlo
complejas y heterogneas se sucederan pues mientras
universal. En esta unilateralidad residi la gnesis de
para unos ello supuso la posibilidad de llevar el arte de
su fracaso como proyecto de refuncionalizacin del arte
los espacios privados a los pblicos, rigurosamente a la
hacia la vida social.
calle, para otros a la larga denot una interferencia en

los derroteros de su personal proyeccin artstica. Se
Nuevamente Mayacovsky y los futuristas sintetizaran
generaron insalvables contradicciones inmanentes de
esta actitud en su texto Bofetada al gusto social, al
las propias circunstancias. Ello condujo hacia un giro
expresar: El pasado nos queda estrecho. La Academia
indito en el creacin en todos los sentidos que llev
y Pushkin son ms incomprensibles que los jeroglcos.
a algunos de sus protagonistas a renunciar o negar su
Hay que arrojar a Puskin, Dostoyevski, Tolstoi y a otros
propia obra anterior (fundamentalmente abstracta) en
ms del barco contemporneo.5
pos de una concepcin ms en correspondencia con su

nuevo papel, el de interferir y modelar denitivamente
Por su parte, en ese momento la direccin de la Revolucin
todos los rdenes de la vida. Para muchos como
liderada por Lenin, urgida en las tareas de consolidacin
Rodchenko, Klucis, El Lissitzki o Tatlin se trataba de un
poltica y en la inmediata de la recuperacin econmica
deber, un compromiso.
del pas, no estaba en condiciones de prestar demasiada
3. Segn Gerardo Mosquera. El diseo se deni en Octubre, Editorial Arte y Literatura, 1989.
4. Vladimir Mayacosvsky: Obras escogidas, Buenos Aires, Editorial Platina, 1959.
5. Vladimir Mayacosvsky. Bofetada al gusto social. Ob. Cit.
15
VANGUARDIAS RUSAS
atencin a las escogencias estticas, y priorizaba,
Este nefasto desenlace no puede, sin embargo,
lgicamente, las posibilidades propagandsticas del arte
prejuiciarnos ni menoscabar nuestro juicio acerca
como educador de las masas y transmisor de mensajes
del valor y del innegable aporte esttico del arte de
ideolgicos. Durante los primeros aos de la gesta
agitacin y propaganda desarrollado por este grupo de
abordaron este tema de acuerdo a la teora marxista segn
artistas, durante la etapa comprendida entre los inicios
la cual la cultura del pasado origina dialcticamente la
de la dcada del veinte y los primeros aos de los
del presente, y, an luego de la muerte de Lenin, en
treinta. Comprometidos con generar una cultura nueva,
1925, una Resolucin del Comit Central acerca de la
y actuar directamente sobre la vida de un pueblo, a la
poltica del Partido en el terreno de la literatura insista
vez fueron capaces de ajustar y modelar el instrumental
en que ste no deba maniatarse con la adhesin a
artstico ms indito y experimental concebido hasta ese
una orientacin cualquiera en el terreno de la forma
momento, e igualmente de germinar nociones y prcticas
literaria ni puede tampoco conceder el monopolio a
fundacionales de lo que ms tarde hemos convenido en
ningn grupo, ni an al ms proletario por su contenido
denominar diseo.
ideolgico. 6 Aunque para ellos, en rigor, resultaba ms

simple proponerse ilustrar a las amplias masas a travs
El artista como operador social. Una lectura
de procedimientos tradicionales y convencionales, se
posible
cuidaron de adherirse para ello exclusivamente a una
Esta muestra, conformada a partir de los fondos que
corriente esttica, aun cuando esta mostrara una liacin
atesora el IVAM, centra su atencin especcamente en
plena a sus aspiraciones polticas. La vanguardia
intentar presentar un momento particular del devenir
artstica, a su vez, estaba dispuesta a utilizar el poder
de las vanguardias ruso-soviticas, aquel cuando
del Estado para hacer progresar sus ideas artsticas
revolucionar el arte y estetizar la gesta bolchevique
proponiendo una correspondencia con los mtodos de
coincidieron orgnicamente y legaron al mundo una
accin social, en una suerte de dictadura del arte.
experiencia ancada en la voluntad de expandir el

alcance social de la creacin artstica.
La consolidacin del poder sovitico y la ascensin de

Stalin supuso, en muy poco tiempo, un giro dramtico
A partir de la seleccin y ordenamiento de las piezas
en las tcticas y los procederes y ya para 1928 se aboli
a nuestra disposicin proponemos una lectura desde
denitivamente la NEP (Nueva Poltica Econmica) y
los medios y las tcnicas empleadas, as como de la
se dictaminaron y ocializaron como parte de la nueva
iconografa especca que en cada caso se gener, en un
poltica estatal, paradjicamente, las ideas antagnicas
recorrido que se inicia con un ejemplo de lo producido en
con la vanguardia. A partir de este momento aoraron
los albores de la gesta, en 1919, y naliza con un cartel
y se instauraron progresiva, trgica y denitivamente
de los tiempos de la guerra, especcamente de 1941.
la exclusin, el gusto reduccionista de los funcionarios
Sin embargo, nuestra atencin, y el mayor volumen de
estatales y el autoritarismo que tema de todo lo que no
los trabajos se concentra en los aos veinte y e inicios de
entenda o no concordaba con la concepcin especca
los treinta, cuando las dismiles formas de la abstraccin
que atribuan a las imgenes del arte.
son abandonadas y en su lugar se aanzan y promueven
6. Aldolfo Snchez Vaquez: Lunacharski y las aporas del arte y la revolucin en Sobre arte y revolucin, Mxico, Editorial Grijalbo, 1979.
VANGUARDIAS RUSAS
16
la fotografa, el fotomontaje y las modalidades de lo
Kino-Foto, Sovetskoe Foto, Sovremenaia Arkhitektura,
que hoy conocemos como diseo grco y editorial. Las
entre otras, disponan de varias pginas para documentar
ms ecaces e innovadoras de estas creaciones se han
ampliamente fbricas, granjas, lugares de trabajo,
insertado en la historia universal como paradigma de las
as como a los protagonistas de aquellas labores: los
formas ms radicales de expansin del alcance social
millones de obreros y campesinos, hombres y mujeres
del arte.
consagrados en aquella titnica tarea de convertir
Ya entrado el cuarto decenio del siglo, sin embargo,
aquel vastsimo y atrasado territorio en uno de los ms
sobreviene progresivamente el retorno a la pintura como
desarrollado de toda Europa.
modelo privilegiado de lenguaje visual y la fotografa

se estima slo como medio. El diseo, por su parte, se
Para cumplir estos encargos, los fotgrafos se
circunscribe a herramientas cada vez menos audaces.
trasladaban a los ms dismiles lugares y en incontables

ocasiones participaron directamente en los procesos,
Los grandes protagonistas de estas imgenes resultan,
ofreciendo muchas veces puntos de vista inesperados
lgicamente Alexander Rodchenko (San Petersburgo
y sorprendentes. Esta apoteosis de las posibilidades
1891 Mosc 1956), El Litssitzky (Pochinok 1890
del lente implica asimismo los extraordinarios giros
Mosc 1941) y Gstav Klucis (Letonia 1895 Mosc
que operaron en el cine, el fotograma y el fotomontaje,
1938), entre quienes se insertan los no menos conocidos
contaminndose unos con otros de manera armnica
Valentina Kulagina (Mosc 1902 1987), Varvara
y natural, producindose una suerte de integracin
Stepnova (Letonia 1894 Mosc 1956), Liubov
progresiva entre las teoras de Vertov y Eisentein con las
Sergeevna Popova (Mosc 1889 1924), Nathan
de Tretiakov, Brick, Rodchenko o el propio Klucis.
Isayevich Altman (Vinnytsia, Ucrania 1901 Leningrado

1970), Vladimir Roskin (1896 1984), Bors Igntovich
Caracterizar este momento la utilizacin de los
(Ucrania 1899 Mosc 1976) y Solomn Telingater
principios compositivos del constructivismo, basndose
(Tbilisi 1903 Mosc 1969), estos ltimos con un
en las series de fotojas unidas en cada pgina o cartel,
nmero muy reducido de piezas.
evadiendo estructuras de fcil lectura y privilegiando

las tensiones y los ngulos radicalmente abstractos.
Las innitas posibilidades experimentales de la
As, coexisten abigarradamente y pugnan por el
fotografa, as como su inmanente funcin documental,
espacio grupos de obreros y campesinos (muchas veces
la revelaron como el vehculo ideal para llevar adelante
recortados en planos cortos) con gigantescas fbricas
los nuevos propsitos de estos artistas, que ya se
y maquinarias. En ocasiones acaparan el rea grandes
haban ganado un lugar importante en el contexto de
masas de trabajadores, mientras que en otras emergen
sus personales creaciones visuales. Desde las pginas
sujetos poderosos (generalmente despojados de excesiva
de numerosas publicaciones que comienzan a circular
individualidad para acentuar su condicin universal) y se
se erige la fotografa como el medio por excelencia que
abalanzan desaantes, enfrentando un futuro promisorio.
deba conectar con las grandes masas, llevar a cabo
Se integra, asimismo, el tema de la mujer y sta adquiere
las diferentes campaas ideolgicas y econmicas e
una visibilidad de primera lnea, asumida en paridad
informar al mundo de los avances de la joven revolucin
de posibilidades que el hombre: emancipada, poderosa
triunfante. LEF, y posteriormente Novy LEFF, junto a
y capaz de enfrentar cualesquiera de los complejos
17
VANGUARDIAS RUSAS
desafos. Estas escenas rehyen lo descriptivo y apuntan
profesin y considerado como el padre de las nociones
hacia una percepcin vehemente febril de los temas
de instalacin y diseo de ambiente, potencia las
abordados a travs de lo fragmentario y la concomitancia
paredes, suelos y techos como espacios activos donde
de verticales, horizontales y diagonales, propiciando,
se interrelacionan las formas, expandiendo y superando
en correspondencia, la diferenciacin y renovacin de
los conceptos tradicionales. La sala se convierte de
los signicados. En este tejido la tipografa adquiere
esta manera en una gigantesca instalacin donde la
protagonismo en el espacio, remarcando el mensaje, y
yuxtaposicin de elementos nos sobrecoge y a la vez nos
en ocasiones dominando la escena.
seduce. El color, la forma, la disposicin espacial, la

estructuracin de los contenidos, la luz y el sentido de
Entre estos trabajos resultan cardinales los carteles
la monumentalidad registran una originalidad y audacia
El desarrollo del transporte es una de las tareas ms
excepcionales.
importantes en el cumplimiento del Plan Quinquenal

(1929), Devolvamos la deuda del carbn a nuestro pas
Hacia los nales del Primer Plan Quinquenal comienza
(1930), Exposicin antimperialista (1931), La URSS es
a resultar cada vez ms frecuente, en las publicaciones
la brigada de choque del proletariado del mundo entero
y carteles, la aparicin de la gura de Stalin y de los
(1931), 1ro de mayo: da de la solidaridad proletaria
miembros del politbur en el lugar que antes ocuparan,
internacional (1930). Por su parte, sobresalen nmeros
como signo de la utopa, los rostros de hombres y mujeres
de las revistas LEFF (Revista del Frente Unido
comunes, annimos. La iconografa establecida durante
Izquierdista de las Artes, 1923), Novy LEFF (1927),
el decenio precedente deriva ahora hacia el culto a la
Broom (1924), Epopeia (1922) y Stroitelstvo Mosky (1929).
personalidad, mientras las innovadoras y radicales
La produccin de libros durante estos aos multiplic
soluciones formales se tornan cada vez ms obvias y
exponencialmente el nmero de volmenes circulantes
narrativas. La fotografa, por su parte, sufre similares
y resulta, aun hoy, un suceso sin paralelo. La lista es
metamorfosis y cede lugar a concepciones cada vez
ciertamente interminable. Este recorrido privilegia a
menos audaces. Ya para 1932, el Comit Central del
Maiakosvski, Aseev, Tairoff, Forch y Kirsanov.
Partido Comunista Unicado establece el Decreto de

la Reconstruccin de las Organizaciones Literarias y
Prerrogativa inusual para un ms completo entendimiento
Artsticas, y disuelve mltiples grupos e instituciones
de la operatoria constructiva de estos procesos creativos
que hasta aquel momento convergan en la escena
resulta el hecho de contar en la muestra con bocetos
sovitica. Este sera el principio del n. Denitiva
de varias de las obras, en ocasiones ms de uno, que
y progresivamente, las posibilidades de escogencias
acreditan los tanteos y exploraciones de los cuales se
estticas o artsticas se reducen irreversiblemente, y
valan, en cada caso, los artistas.
el Estado presiona cada vez con ms vehemencia por

instaurar lo que conocemos como el realismo socialista.
En este conjunto resulta particular la presencia
Aqu podramos sealar el cartel La victoria del socialismo
de tres trabajos de El Lissitzky para la Exposicin
en nuestro pas est garantizada (1932) y el libro El
Internacional de Prensa de Colonia de 1928: se trata
ejrcito rojo de obreros y campesinos (1934). Desde 1930
de dos fotografas generales del pabelln y del catlogo
se haba fundado URSS en construccin, publicacin de
concebido especialmente para la ocasin. Arquitecto de
carcter ms lujoso, multilinge e internacional, que
VANGUARDIAS RUSAS
18
acompaara el proceso revolucionario hasta inicios de
Acontece, a mediados de la dcada del treinta, la
la Segunda Guerra Mundial. Concebida para encarar el
instalacin irreversible del conservadurismo y el
debate ideolgico, sobre todo hacia el exterior, alberg
dogmatismo.
en sus las a lo ms avanzado de los diseadores grcos

y fotgrafos, nucleados alrededor de Maxim Gorki como
El diseo moderno en el ojo del huracn de
editor jefe.
Octubre
Bosquejar el pasado siglo
XX
nos obliga a considerar
Los artistas e intelectuales encararon este giro lastrante
al diseo como una de las grandes revelaciones en el
de dismiles maneras; sin embargo, en su mayora
mundo de la visualidad. Tanto la accin de disear
permanecieron laborando en las publicaciones e
dedicada a la publicidad como aquella que entr en
instituciones ociales. Muchos continuaron muy activos,
los predios de la tecnologa y en las funciones de la
como es el caso de El Lissitzky, quien comparti su
vida social, constituyeron parte de las grandes fuentes
trabajo entre diversas ediciones, la arquitectura y el
que alimentaron posteriormente el devenir de las artes
montaje de exposiciones, hasta su fallecimiento en
visuales, e incluso del cine y la escenografa. Cuando
Mosc durante el 41, ao al que pertenece el cartel
se habla de diseo como gnero y como estructura de la
Producid ms tanques, todo para el frente, todo para la
representacin grca no puede dejarse de mencionar,
victoria. Otros, como Rodchenko, luego de ser expulsado
entre los primeros casos, la leccin extraordinaria que
del grupo Octubre, muestra mucha mayor resistencia
signicaron las creaciones desarrolladas por los artistas
ante las nuevas convenciones decretadas por los
rusos de la llamada vanguardia esttica, tanto dentro
dirigentes del Partido. Algunas de las fotografas que
de la mayakovskiana agencia denominada Ventanas de
conforman esta exposicin fueron duramente criticadas
Rosta (Agencia Telegrca Rusa) como en la escuela
en su momento por alejarse sustancialmente de las
de VKhUTEMAS (Talleres Tcnico-Artsticos de
idealizaciones o visiones esperadas en la especca
Grado Superior/Instituto), donde de alguna manera se
funcin representacional que se le asignaba ahora a ese
asumieron conceptos entonces nuevos de la fsica y de
gnero, tales como Pionero tocando la trompeta y Joven
la ptica, entendindolos como vnculos de carcter
pionera. Desafortunadamente, Klucis es encarcelado y
preceptivo entre el emisor y su destinatario.
fusilado en la prisin de Butovo en 1938. Su formidable

Retrato industrial (1931) sobresale entre las piezas ms
No est de ms decir que, junto a la famosa Bauhaus
hermosas y potentes de la muestra.
alemana, el movimiento de creadores que coincidi con

la Revolucin de Octubre y se puso en funcin de esta,
El fotomontaje cede lugar a la pintura, y la fotografa
son algunos de los ms importantes aportes del mbito
directa deviene solo su suplemento. Irremediablemente
euroasitico al desarrollo de las expresiones del arte
se renuncia a la espontaneidad, y los nuevos encargos
pblico y la difusin. El diseo, que no en todos los casos
a los artces del lente se circunscriben a material de
era consciente de su autonoma respecto al desarrollo de
archivo o complementario, despojado, en muchos casos,
la ilustracin y el arte gurativo en general, constituy
de su derecho de autora. Solo los horrores de la guerra
un campo de experimentacin para preocupaciones
restableceran en parte y por corto tiempo su espritu
de los artistas que de alguna manera identicaban
vanguardista.
los sentidos asignados a la imagen con la capacidad
19
VANGUARDIAS RUSAS
de ideacin subjetiva caracterstica de cada cual. La
sus morfologas. La manera en que se concibieron y
aparicin de los proyectos de carteles, diseo editorial,
realizaron en la prctica estas sntesis de las artes, esta
vallas y tarjetera en general dentro de la produccin
refuncionalizacin y su esplndida magnitud, permanece
artstica de los que pasaron de rusos a soviticos,
insuperada hasta nuestros das, y puede conectarse
constituy una especie de episodio fundacional que
con la dimensin que han alcanzado las ceremonias
trascendi las temticas representativas del encargo,
alrededor de los grandes certmenes deportivos, como
para convertirse en una verdadera revolucin respecto
las Olimpiadas.
a los cdigos, morfologas y criterios constructivos de
la imagen. Asimismo, se germina en ese momento lo
Es bueno recordar tambin que no solo personajes
que hemos luego convenido en denominar instalacin y
histricos sirvieron de puente entre lo que sucedi en los
diseo de ambiente. Es por esto, y no solo por apegarse
aos revolucionarios primeros de la Unin Sovitica y la
a la lgica de la utopa o actuar como cronistas de lo
Amrica Latina, sino que tambin algunos creadores de
deseado y lo sucedido, por lo que la gran creacin de
la cultura con ideas de izquierda se vieron tentados, por
diseo visual ruso-sovitico lleg a trascender y servir
causa evidente, a asumir como aporte universal lo que
como base de aprendizaje y renovacin incluso hasta
emanaba de los procesos renovadores ocurridos dentro
en la publicidad y el ordenamiento de libros y revistas
de las artes rusas del perodo revolucionario. As, junto a
propios de pases que no dejaron de ser en ningn
lo que sembr la industria flmica leninista, las puestas
momento capitalistas, como ha sido el caso de Estados
en escena de Eisentein, el lenguaje transracional de
Unidos, Francia, Italia e Inglaterra. En resumen,
Jruchenik y Jlebnikov, se adopt como impronta esttica
cine, literatura, danza, msica, arquitectura, se
lo realmente nuevo de las artes plsticas desatado por
refuncionalizan y devienen experiencias de extensin de
personalidades del tipo de Rodchenko, El Lisssitzky,
originalidad excepcional, aportando, hasta hoy, algunas
Tatlin, Klucis o la Kulgina, entre otros. Eran estos,
de las obras ms sobresalientes de la pasada centuria. La
sin dudas, monstruos cardinales que ofrecan, en
sntesis de las artes, lo interactivo, lo transdisciplinario
las primeras dcadas del siglo
y participativo, la ejecucin de los procesos artsticos
invencin equivalentes a las que en Pars o en el Armory
en ambientes reales, transgredieron de forma inaugural
Show de Nueva York haban abierto personalidades
los mrgenes que hasta ese momento haban impuesto
como Matisse, Picasso, Braque, Picabia, Duchamp
las tipologas convencionales y dotaron las prcticas de
o Le Corbusier. El Muralismo Mexicano fue asidero
emergencia de una funcionalidad social mucho ms all
de algunos conceptos de composicin, dinamismo y
de la mera propaganda. De ah sobreviene la conocida
montaje secuencial que procedan de la cartelstica y la
tesis de Gerardo Mosquera sustentada a partir de la
ilustracin modernas establecidas por los inconformes
armacin de que el diseo se deni en Octubre,
artistas, que identicaron las seales clsicas heredadas
una de las ms precisas aseveraciones para denir los
de la pintura y los criterios de formalizacin llegados
extraordinarios aportes de ese movimiento artstico.
con el inicio de la representacin visual tecnolgica
XX,
posibilidades de
y arquitectnica modernas. Pero esas improntas

Fe de ello son tambin las innovaciones en el terreno de
del buen diseo sovitico en nuestra Amrica no se
las concentraciones y festividades polticas y de masas,
circunscribieron solo a Diego o a Siqueiros, que eran
donde se sincretizan las funciones artsticas y asimismo
en lo ideolgico igualmente seguidores del primer
VANGUARDIAS RUSAS
20
Estado socialista de la tierra, ni tampoco nicamente
Cuba recibi desde temprano las improntas de la
a quienes han buscado la intervencin del arte en la
renovacin en el diseo ruso de tiempos revolucionarios.
realidad concreta, apuntando a su transformacin. Hubo
Una artista fundamental de la modernidad pictrica
asimismo artistas, en el resto de los pases continentales
cubana iniciada en los aos 20 y 30, Amelia Pelez,
e insulares latinoamericanos, que en ocasiones hicieron
fue alumna en la Academia de la Grande Chaumire,
suyas esas lecciones, unos en plena conciencia de sus
en Pars, de la pintora y escengrafa constructivista
especicidades y otros sin advertir la fuente de donde
ucraniana Alexandra Exter, que haba participado con
provenan ni imaginar que se trataba de una escuela de
enfoques plsticos de vanguardia en las transformaciones
creacin para la comunicacin multifuncional nacida en
del arte ocurridas en la Revolucin de Octubre. De
especcas circunstancias de lucha, cambio y trabajo en
esa creadora, que tambin realizaba diseos de trajes
pos de un sueo de justicia social.
y escenarios para los ballets rusos establecidos en

la capital francesa, nuestra Amelia pudo asimilar
Por el fecundo enlace que hubo entre lo arquitectnico
concepciones de construccin del espacio y de osada
y lo pictrico, las propuestas de diseo que irrumpieron
en el uso del color que con el tiempo tendran peso
en la etapa juvenil de la revolucin de Lenin se
fundamental en la pintura y cermica de slido diseo
proyectaron orientadoramente tanto hacia la grca
e intenso cromatismo que la convirtieron en una pintora
que fue el resultado aplicado de las investigaciones
matriz del arte cubano del siglo XX.
y los experimentos visuales dismiles como hacia

la misma arquitectura, el diseo espacial y las artes
Pero cuando en Cuba fue acogida la inuencia indirecta
plsticas. De ah que entonces se desarrollara todo el
del arte pblico sovitico, esta no vena etiquetada
hacer visual del arte: esculturas, pinturas, escenografas
nicamente con su procedencia poltica y social
y diseo de vestuarios (que conformaron la presencia
especca, sino que se recibi ms bien como esqueleto
de los clebres ballets rusos de Serguei Pavlovich
de estructuracin visual, como til leccin de lo que
Diguilev, incluso dentro del paisaje parisino),y que
a posteriori se ha denominado diseo bsico. Tanto en
con la direccin de arte en la cinematografa y la
algunos carteles publicitarios posteriores a la Segunda
arquitectura misma llegaron a ser como una gran
Guerra Mundial como en los montajes fotogrcos que
familia esttica donde el sentido de la forma, del
en nuestro pas realizaron ciertos artistas cubanos y
espacio, del movimiento, del contraste, de los centros
no cubanos (como el caso del espaol de izquierda
de inters y de la capacidad de simbolizacin, eran
Joseph Renau), estaba presente la tectnica grca y
prcticamente semejantes. Esto sucedi as porque lo
el entramado de recursos dispares inherentes a la gran
que hicieron los pintores y arquitectos o escultores y
escuela desatada por los diseadores soviticos anteriores
fotgrafos devenidos diseadores, responda a un modo
a la fase reduccionista encarnada en la implantacin del
distinto para esa poca de ver la cultura, de asumir
Realismo Socialista como estilo nico de Estado. Dentro
sus signos espirituales, y de entender la dimensin
de la abstraccin, y especcamente en sus vertientes
dialgica de lo artstico como una propiedad cientca
concreta y cintica, subyacan elementos distanciados
dotada de una zona de conuencia comn: el rechazo
provenientes de los descubrimientos realizados por
a la clsica operatoria representacional en favor de
artistas de la Bauhaus como Gropius y Behrens,
potenciar la sustancia misma del lenguaje.
o por lo establecido por los ya referidos Rodchenko,
21
VANGUARDIAS RUSAS
VANGUARDIAS RUSAS
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Klucis y El Lissitzky. Aunque esta no constituye la
grcos, pueden encontrarse huellas del proceder de
primera exposicin sobre estos temas llegada a nuestro
aquellas guras fundacionales del arte pblico ruso en
pas puesto que en los aos 60 y 70 hubo otras,
libros e incluso en proyectos arquitectnicos surgidos
fundamentalmente de carteles, s resulta una prdiga
en nuestro pas. Algo similar sucedi en la fotografa
seleccin que, por encima de las referencias picas o
propia del cine cubano, y hasta podramos encontrar
narrativas, cuenta con extraordinarias creaciones en el
correlato entre el cine-tren de Alexander Medvedkin
aspecto sintctico y morfoestructural de las imgenes.
y las experiencias del Cine Mvil, el Noticiero ICAIC de
Por ello, este conjunto puede llegar a ser una verdadera
Santiago lvarez o las del Grupo Escambray.
clase para los jvenes de hoy lanzados por el camino del

diseo aplicado en las numerosas esferas de la sociedad.
Nuestro mundo de hoy, si no se destruye, est abocado

quizs a un cambio inslito, en buena medida signado por
Muchas de las nociones instrumentales agrupadas
el posicionamiento de los valores de una nueva era la
dentro de la materia de diseo bsico y grco, que en
digital, como lo fuera en su momento el advenimiento de
Cuba fueron inicialmente formuladas por tres artces
la industrial. El supuesto languidecimiento de las viejas
profesores de la Escuela Nacional de Arte fundada por
utopas que pusieron en el centro de sus preocupaciones
la Revolucin de los 60 (Tony vora, Martnez Pedro y
a los explotados y los preteridos, perentoriamente nos
Flix Beltrn), se nutrieron de las verdades de creacin

expresadas desde la vanguardia rusa de los aos 10 y 20.
obliga a generar estrategias originales de proyeccin
En ese sentido debe decirse que, si bien la cartelstica
hacia el futuro, ancadas en lo mejor de los valores
de nuestra isla no sigui elmente el estilo disestico
que la humanidad ha forjado. La comprensin raigal
establecido por aquella escuela rusa, s hizo suyas sus
de la tradicin histrica social, econmica, esttica,
leyes del buen disear, que estuvieron inmersas en la
ecolgica, jurdica ha de darnos una mejor perspectiva
nueva concepcin desplegada por los carteles y vallas
para asumir las nuevas dinmicas, sin renunciar a la
del mejor momento de la difusin grca del perodo
certeza de que el arte puede contribuir de modo diverso
revolucionario. Aunque ms que en los anuncios
y ecaz al mejoramiento humano.
23
VANGUARDIAS RUSAS
VANGUARDIAS RUSAS
GUSTAV KLUCIS
Boceto para cartel Moscow Subway, c. 1931-32
Fotocollage, lpiz y acuarela sobre papel, 26 x 18 cm
Todo Mosc construye el metro, 1934

Cartel, 136,5 x 91 cm
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VANGUARDIAS RUSAS
VANGUARDIAS RUSAS
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GUSTAV KLUCIS
Boceto para el cartel La URSS es la brigada de choque del proletariado del mundo entero, 1931
Fotocollage, lpiz y tinta sobre papel, 28,6 x 23,6 cm
Boceto para el cartel Saludo al gigante mundial recin unido al trabajo, Dneprostoi, c. 1930-31
Collage, 15 x 11 cm
29
VANGUARDIAS RUSAS
GUSTAV KLUCIS
Ciudad dinmica, c. 1919-20
Gelatina de plata sobre papel, 29,2 x 22,2 cm
VANGUARDIAS RUSAS
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GUSTAV KLUCIS
Retrato industrial, 1931
31
VANGUARDIAS RUSAS
GUSTAV KLUCIS
Boceto para el cartel La URSS es la brigada
de choque del proletariado del mundo entero, 1931
Fotocollage, gouache y lpiz sobre papel, 10,5 x 13,6 cm
Bocetos para el cartel La URSS es la brigada
de choque del proletariado del mundo entero, 1931
Gelatina de plata recortada sobre papel
15,6 x 12,3 cm; 16,8 x 12,6 cm
VANGUARDIAS RUSAS
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VANGUARDIAS RUSAS
GUSTAV KLUCIS
Boceto para fotomontaje Devolvamos la deuda del carbn a nuestro pas, 1930
Gelatina de plata y lpiz sobre papel, 14,4 x 23,7 cm
El xito de nuestro programa es la gente autntica, somos t y yo, 1931
Collage, 18,2 x 20,7 cm
Transport, 1929
Cartel, 73,5 x 50,7 cm
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VANGUARDIAS RUSAS
GUSTAV KLUCIS
La lucha por la cosecha bolchevique es la lucha por el socialismo, 1931
El trabajo de la URSS es un trabajo de honestidad (J.Stalin), 1931
Competicin socialista. Siguiendo las normas de las mejores brigadas
de choque alcanzaremos el xito de la campaa de la cosecha, 1931
Spartakiada, 1928
Tarjetas postales, 15,3 x 10,5 cm cada una
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VANGUARDIAS RUSAS
GUSTAV KLUCIS
Izofront, 1931
Libro, 17,2 x 13 cm
Cubierta del libro Decisiones de la reunin del Pleno, Mosc, 1933
17,8 x 12 cm. Donacin Gilles Gheerbrant
Exposicin Antiimperialista, 1931

Cartel, 138 x 104,2 cm
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VANGUARDIAS RUSAS
GUSTAV KLUCIS
Cubierta y contracubierta del libro Partys Card n. 224332
de A. Bezimenki, 1930
17,4 x 12,8 cm
Con el esfuerzo de millones te trabajadores involucrados

en la competicin socialista convertiremos el, 1930
Cartel, 104,5 x 74 cm
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VANGUARDIAS RUSAS
VANGUARDIAS RUSAS
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GUSTAV KLUCIS
Cubierta y pginas del libro Reunin bolchevique. 16 Encuentro del Partido Comunista de la Unin, 1930
21,7 x 17,5 cm
Bajo la bandera de Lenin, por la construccin socialista, 1930

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VANGUARDIAS RUSAS
GUSTAV KLUCIS
Estamos preparados para responder golpe con golpe, 1932
Acuarela, collage y tinta sobre papel, 38 x 27,1 cm
1o de mayo. A la lucha por el plan quinquenal, 1931

Cartel, 101,5 x 70,1 cm
VANGUARDIAS RUSAS
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VANGUARDIAS RUSAS
GUSTAV KLUCIS
En contra de la nalizacin del Plan Quinquenal,
el pueblo de la URSS debe..., 1932
La victoria del socialismo en nuestro pais est garantizada, 1932

Litografa sobre papel, 207,3 x 145 cm
VANGUARDIAS RUSAS
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VANGUARDIAS RUSAS
NATHAN ISAYEVICH ALTMAN

Arts metirs graphiques, 1932
Collage, gouache y leo sobre papel, 31 x 24,9 cm
VANGUARDIAS RUSAS
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VALENTINA KULAGINA
Cubierta del libro Het tweede 5 Jaarsplan de J. Huijts, 1932
22,2 x 14,1 cm
Estamos construyendo, 1929
Tarjeta postal, 14,7 x 10,4 cm
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VANGUARDIAS RUSAS
VALENTINA KULAGINA
Cubierta de la revista Campo rojo n 12, 1930
30,2 x 22,9 cm
Trabajadoras - potenciad la brigada de choque, 1931

Cartel, 98 x 71 cm
VANGUARDIAS RUSAS
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VANGUARDIAS RUSAS
EL LISSITZKY
Ejrcito rojo de trabajadores y agricultores, 1934
Libro, 30,2 x 35,6 cm
VANGUARDIAS RUSAS
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EL LISSITZKY
Cubierta del libro de Roger Ginzburger Francia. Vol.1II, Viena 1930
Huecograbado y tipografa sobre cartn, 29 x 22,8 cm
Rusia. Vol. I, Viena 1930
29 x 23 cm
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VANGUARDIAS RUSAS
EL LISSITZKY
Cubierta de Brigada Khudozhnikov n 4, 1931
31,4 x 22,4 cm
Libro Bien, un poema de octubre de Mayakovsky, 1928
20,8 x 14,4 cm
VANGUARDIAS RUSAS
54
EL LISSITZKY
Libro Para la voz, de Vladimir Mayakovsky, 1923
18,8 x 13 cm
55
VANGUARDIAS RUSAS
EL LISSITZKY
Libro El teatro liberado de Alexander Tairoff, 1927
25 x 18 cm
Libro (A Terek) Rabbi, de Olga Forch, 1922
Huecograbado y tipografa, 20 x 14 cm
VANGUARDIAS RUSAS
56
EL LISSITZKY
Invitacin The all Union painting trade exhibition. 1917-1927, 1927
11,4 x 23,3 cm
57
VANGUARDIAS RUSAS
EL LISSITZKY
Boceto original para la cubierta el libro Pjaro sin nombre, 1922
Acuarela, collage y lpiz sobre papel, 29,5 x 20,8 cm
Libro Pjaro sin nombre, de Alexander Kursikoff, 1922
20,8 x 14 cm
VANGUARDIAS RUSAS
58
EL LISSITZKY
Broom, Vol 6, no 1, enero, 1924
27,9 x 20,2 cm
Revista Epopeia no. 2, 1922
21,5 x 14,3 cm
59
VANGUARDIAS RUSAS
EL LISSITZKY
Catlogo del pabelln de la URSS
en la Exposicin Internacional de Higiene, Dresde, 1930
29,2 x 21 cm
VANGUARDIAS RUSAS
60
EL LISSITZKY
Exposicin de prensa en Colonia, 1928
Fotografas, 9 x 14 cm.
61
VANGUARDIAS RUSAS
EL LISSITZKY
Cubierta de la revista URSS en construccin, No 2, 1933
41,6 x 29,9 cm
Cubierta de la revista URSS en construccin, No 10, 1932
41,6 x 29,9 cm
VANGUARDIAS RUSAS
62
ALEXANDER RODCHENKO
Diseo y fotografas de URSS en construccin, No 12, edicin en francs, 1935
41,6 x 29,9 cm
63
VANGUARDIAS RUSAS
LIUBOV POPOVA
Novedades musicales, Volmen 1, 1923
30,4 x 23,1 cm
VANGUARDIAS RUSAS
64
LIUBOV POPOVA
Novedades musicales, Volmen 2, 1923
29,1 x 21,8 cm
65
VANGUARDIAS RUSAS
ALEXANDER RODCHENKO
History of the Communist Party no. 4, 1926
VANGUARDIAS RUSAS
66
ALEXANDER RODCHENKO
History of the Communist Party no 5, 1926
Cartel, 72 x 54 cm
67
VANGUARDIAS RUSAS
ALEXANDER RODCHENKO
VANGUARDIAS RUSAS
68
ALEXANDER RODCHENKO
History of the Communist Party no18, 1926
69
VANGUARDIAS RUSAS
ALEXANDER RODCHENKO
VANGUARDIAS RUSAS
70
ALEXANDER RODCHENKO
Cartel, 72 x 55 cm
71
VANGUARDIAS RUSAS
ALEXANDER RODCHENKO
History of the Communist Party no 1, s.f.
VANGUARDIAS RUSAS
72
ALEXANDER RODCHENKO
History of the Communist Party no 22, s.f.
73
VANGUARDIAS RUSAS
ALEXANDER RODCHENKO
Cubierta de libro Mayakovsky sonre, Mayakovsky re, Mayakovsky se
burla de V. Mayakovsky, 1923
17,5 x 13 cm
Diseo y portada libro Izbran de N. Aseev, 1923
20,6 x 14,6 cm
VANGUARDIAS RUSAS
74
ALEXANDER RODCHENKO
El acorazado Potemkin, 1926
Cartel, 73 x 104 cm
75
VANGUARDIAS RUSAS
ALEXANDER RODCHENKO
Cubierta del libro Negocios, de Zelinskii, 1929
22,5 x 15,5 cm
Diseo libro Conversaciones sobre poesa con un inspector scal de
Mayakovsky, 1926
17,4 x 12,8 cm
VANGUARDIAS RUSAS
76
ALEXANDER RODCHENKO
LEF No 2, 1923
23,7 x 16,2 cm
LEF (Revista del Frente Izquierdista de las artes) No 3, 1923
22,9 x 15,8 cm
77
VANGUARDIAS RUSAS
ALEXANDER RODCHENKO
Portada libro De esto. Para ella y para mi, de V. Mayakovsky, 1923
23 x 15,6 cm
Fotomontaje para ilustracin interior del libro De esto. Para ella
y para mi de Mayakovsky, 1923
VANGUARDIAS RUSAS
78
ALEXANDER RODCHENKO
Dobrolet (versin roja), 1923
79
VANGUARDIAS RUSAS
ALEXANDER RODCHENKO
LEF (Revista del Frente Izquierdista de las artes) No 4, 1927
22,7 x 15,8 cm
Diseo de cubierta Journalist Magazine, No.5, 1930
Huecograbado y tipografa, 27,7 x 20,6 cm
EL LISSITZKY
Producid ms tanqus, todo para el frente, todo para la victoria, 1941
Cartel, 89 x 58 cm
VANGUARDIAS RUSAS
80
81
VANGUARDIAS RUSAS
ALEXANDER RODCHENKO
LEF (Revista del Frente Izquierdista de las artes) No 8-9, 1927
22,7 x 15,8 cm
VANGUARDIAS RUSAS
82
ALEXANDER RODCHENKO
Cubierta de la revista Radio Schlusatel No 43, 1929
31 x 22,3 cm
83
VANGUARDIAS RUSAS
VANGUARDIAS RUSAS
84
ALEXANDER RODCHENKO
Joven pionera, 1930
Gelatina de plata sobre papel, 25 x 18.7 cm
Copia moderna realizada por la familia Rodchenko
Donacin familia Rodchenko
Brbara, 1935
Fuente pblica, 1932

Gelatina de plata sobre papel, 16 x 22 cm
85
VANGUARDIAS RUSAS
VANGUARDIAS RUSAS
86
ALEXANDER RODCHENKO
Radioescucha, 1932
Nios en un bote, 1933
Radioescucha, 1932
87
VANGUARDIAS RUSAS
VANGUARDIAS RUSAS
88
ALEXANDER RODCHENKO
Nios en un parque, 1932
Gelatina de plata, 3,5 x 19,5 cm
Sin ttulo (Pioneros), 1930
Columna Dinamo, 1935

89
VANGUARDIAS RUSAS
VARVARA STEPANOVA
Portada revista Sovetskoe Kino, No 1, 1927
Huecograbado, 36 x 26,7 cm
VLADIMIR ROSKIN
La biblioteca de Ogoniok, 1929
Collage y gouache sobre papel, 29 x 20,5 cm
VANGUARDIAS RUSAS
90
VARVARA STEPANOVA / BORIS IGNATOVICH

Carcajada terrible, 1932
Libro, 24,5 x 21,3 cm
91
VANGUARDIAS RUSAS
VARVARA STEPANOVA
Sin ttulo, 1930
Collage sobre papel, 27,9 x 20 cm
SOLOMON TELINGATER
Portada de la revista La construccin de Mosc No 10, 1929
30,4 x 23 cm
Donacin Gilles Gheerbrant, Francia
VANGUARDIAS RUSAS
92
SOLOMON TELINGATER
Diseo del libro Five-Year Plan, Moscow/Leningrad de Semenon Kirsanov, 1931
20,2 x 13,8 cm
93
VANGUARDIAS RUSAS
VANGUARDIAS RUSAS

CATALOGO - Vanguardias Rusas en La Colección Del IVAM

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VANGUARDIAS RUSAS

EN LA COLECCIN DEL IVAM

MARA ELENA DITRN

EN LA COLECCIN DEL IVAM

IVAM INSTITUT VALENCI DART MODERN

CONSEJO RECTOR DEL IVAM

PATROCINADORES DEL IVAM

IVAM Institut Valenci dArt Modern, Valencia 2011

Levntate, Profeta, abre tus ojos, tus odos,

El siglo XX supuso un cambio en el terreno de las ideas que

de vanguardias, siempre, e inevitablemente, miramos

que han provocado de una manera u otra la realidad

Quizs sea ahora cuando, una vez aquella historia se

As pues, podemos decir que las vanguardias

empuj, de manera extraordinaria, para que el XX se

un modo u otro, parece claro que las vanguardias y el

importante de las vanguardias rusas es la obra de arte

subyacente arte abstracto, lejos de ser un fenmeno

total. La compenetracin entre pintores y poetas da lugar

histrico surgido de repente en la urgencia de algunos

al desarrollo de manifestaciones muy interesantes, como

aos clave, es el fruto de una maduracin progresiva.

la creacin de los libros-objetos futuristas.

Lejos de separarse de la realidad, las vanguardias

Asimismo, a travs de la tcnica novedosa del fotomon-

nueva, ms sinttica, del mundo.

En este escenario, concretamente, las vanguardias

Fotomontadores rusos como Rodchenko o El Lissitzky, a

rusas nos sitan ante una realidad tan variada como

quienes tenemos oportunidad de ver representados am-

profunda e interesante. A veces este movimiento al hacer

pliamente en esta muestra, hablaban ya de un trmino h-

referencia a los estilos e individualidades artsticas que

brido para denir sus creaciones pseudo-fotogrcas. De

proliferaron en Rusia, durante las tres primeras dcadas

hecho, muchas de sus obras fueron destinadas a transmi-

del siglo XX, ha provocado alguna confusin por lo que es

tir un mensaje poltico y renovador a travs de la prensa

deseo de esta exposicin, a propsito de los fondos que

escrita y libros . El trmino en cuestin fue bautizado con

alberga la Coleccin del IVAM, determinar con la mayor

el nombre de Poligrafa. Lo que ellos llamaban poligra-

precisin esta etapa histrica.

fa en el fondo no era ms que la fusin entre fotografa,

La cultura de Europa occidental est muy presente en

este movimiento, debido a los viajes que hubo por parte

As bien, los constructivistas rusos demostraron que la

contacto de los maestros del arte moderno europeo entre

recreacin de mundos imaginarios que superaban el

los que destacaban Matisse, Braque, Picasso, Delaunay,

carcter documental de los inicios de la fotografa era

Lger con los artistas rusos. Pronto, de esta amistad se

posible. De este modo la experimentacin artstica ha

por ejemplo muestras en San Petersburgo de pintores

acompaado al discurso de las vanguardias rusas con el

propsito de descontextualizar de su entorno diversos

Son muchos los nombres que engloban este caleidoscopio

inventada. De esta forma las vanguardias rusas han

de estilos que conforman el vanguardismo ruso pero en

dejado una huella imborrable en la historia del arte.

todos ellos se deja ver un estilo prximo a las costumbres

Una etapa marcada por un simbolismo e identidad

y en el patrimonio nacional ruso donde casi siempre

patritica tremendamente particulares que perlan