El Starchitect Peruano

EL STARCHITECT PERUANO
EL STARCHITECT PERUANO es una publicacin de La Chimenea

Escrito por: Israel Romero Alamo
Editado por: Jos Beingolea Del Carpio
Diagramacin: Vivian Lpez Vallejos
Edicin de textos: Ftima Madi Luck
Diseo de portada: Vivian Lpez Vallejos
Informacin: Rosario Snchez, Mishelle Lpez
2014 Israel Romero Alamo
Primera edicin: Febrero, 2014

Hecho el depsito legal en la Biblioteca Nacional del Per N
Chimbote, Per - 2014
Criticar signica descubrir mixticaciones, valores,

contradicciones y dialcticas internas y hacer estallar
toda la carga de sus signicados. Todas las armas del
crtico que abrace la causa de la revolucin se dirigen
contra el viejo orden, excavan hasta el fondo las
contradicciones y las hipocresas.
Manfredo Tafuri
Entonces se me ocurri otra idea.

Te ests convirtiendo en lo que siempre odiaste?
Charles Bukowski
Prlogo
Israel Romero parte de los fundamentos de la arquitectura y los

aplica a la realidad peruana (limea), al menos a la punta del iceberg de
la arquitectura peruana. Esta nueva publicacin debera dar pie a una
saga, que de hacerse realidad, promete.
Su autor forma parte de ese inagotable caudal de las elites intelectuales regionales que atradas por la centrpeta Lima han nutrido el
pensamiento peruano desde una perspectiva distinta, esencialmente
cuestionadora, motivados por el abismo entre la capital y el resto del
pas.
Formado en Chimbote, su inquietud lo llev al encuentro con
algunos de los principales referentes capitalinos, de un lado, en el
campo proyectual (en particular el de los jvenes) y en el mbito
acadmico de posgrado, en la FAUA UNI. Esta publicacin es el producto de su inters personal y de algunas de las ideas que se difunden
en ese mbito acadmico.
El presente texto se origina en uno de los cursos de la Maestra
(Arquitectura-Historia, Teora y Crtica) e hizo su espacio en algunos
otros, hilvanando y madurando la visin que aqu se expone. El
problema identicado parte del discurso de Wiley Ludea en torno a la
(re)denicin de arquitectura y verica su vigencia en Lima (ese
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espacio eufemstico que representa o equivale en la conciencia

colectiva al Per).
Ludea adhiere a la denicin sistmica de la arquitectura, ms
all del objeto, de las ideas, del arquitecto-autor, de la explicacin
productivista, economicista o sociologista. Homologa arquitectura y
edicio, operacin desmiticadora que trae serias consecuencias, entre
otras, la relativizacin del valor agregado, introducido por el sujeto
proyectista del objeto.
En torno a ese discurso, merece realizarse algunas precisiones.
Haciendo un smil en el lenguaje escrito hay una pregunta secular:
cundo un texto se convierte en literatura? Todos sabemos que en la
prosa, por ejemplo, existen gneros como el cuento, la novela corta, el
cuento largo, la novela, etctera. Pero al margen de los gneros que
desde ya constituyen un ltro, la pregunta se centra en lo que es buena
literatura, sobre la que hay una discusin sin solucin. Es decir, no slo
se trata de distinguir lo que es algo ms que un texto, es decir distinguir
lo que es literatura, sino de identicar lo que es buena literatura.
En arquitectura pasa lo mismo, se habla de edicios (textos),
arquitectura (literatura) y buena arquitectura (buena literatura). Lo que
se da tanto en literatura cuanto en arquitectura es que existen distintas
maneras de llegar a ser buenas. Y es que a la teora, la historia y la crtica
no slo le interesa acotar el universo de lo que es su objeto de estudio
(llmese literatura, arte o arquitectura), sino esencialmente el valor de
ese universo.
El smil utilizado no es gratuito, as como el lenguaje escrito tiene
un campo de vigencia prctico en la comunicacin cotidiana, la
edicacin tiene tambin una nalidad eminentemente prctica. Hasta
ah valen las similitudes porque la literatura como tal, y ms an, la
buena literatura, casi nunca tiene una nalidad prctica. En arquitectura (a secas) ocurre al revs, casi nunca ella no responde a una
demanda prctica. De ah que la estetizacin, el conocimiento o la
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expresin de pensamiento asociadas a la artisticidad como

caracterstica distintiva de la (buena) arquitectura constituyan
concepciones prestadas de las artes con las que la arquitectura tuvo
histricamente una sostenida relacin. A eso se debe en gran parte que
el estudio de la arquitectura haya estado y siga estando derivada de las
concepciones del arte. La raumgestaltung como esencia de la
arquitectura, propuesta por la esttica centroeuropea en las primeras
dcadas del siglo pasado constituy uno de los intentos por dar a la
arquitectura una identidad en el mbito del arte y, por ende, a los
estudios arquitectnicos derivados de dicha esfera de inuencia.
La visin sistmica de la arquitectura constituye, por eso, un avance
en la concepcin y comprensin arquitectnica de la arquitectura.
La crtica que la concepcin sistmica hace al protagonismo de las
ideas, del objeto o del sujeto proyectista, apunta a denunciar el carcter
ideolgico que coloca esas variables como las nicas que llevan a la
buena arquitectura, ocultando incluso el rol de otras variables igualmente importantes como la funcin prctica, la estructura, la
construccin, la disponibilidad de un determinado nivel de recursos
materiales, el desarrollo de la industria de la construccin, de la
historiografa, de la teora, etctera. En ese discurso se sublima, subestima o esconde el verdadero rol de esas y otras componentes del
sistema arquitectnico.
El propio discurso idealista en su versin posmoderna relativiza el
rol de esos factores. La valoracin de lo popular (al lmite de lo banal,
como en el caso de la arquitectura pop), la inclusin de lo aleatorio y
contingente como argumentos vlidos del proyecto, la arbitrariedad
como estrategia proyectual, la amplia superacin de la lineal relacin
entre forma y funcin, el diseo participativo, etctera; practicados en
la arquitectura posmoderna, constituyen distintas maneras de
relativizar y o enriquecer la visin burguesa de la codicacin
moderna. La heterodoxia de estas opciones ha restado importancia no a
la idea del proyectista (debido a que la eleccin contina siendo una
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prerrogativa suya), sino al apriorismo caracterstico del diseo

moderno.
Sera pertinente establecer cunto le debe esa concepcin idealista
de la arquitectura a la actual situacin del proyecto arquitectnico al
que Roberto Fernndez calica como proyecto nal 1(o el n del proyecto
como preferimos decir nosotros). A lo mejor es la extrema consecuencia
de esa concepcin idealista del proyecto, preocupada ms en la
expresin de un pensamiento, de un mensaje, o en el hedonismo
concentrado en el signicante, en la imagen, mientras por otro lado y
con mucha ms elocuencia y poder, la extrema racionalizacin de la
produccin inmobiliaria capitalista (que por su parte ha llevado a
rgidos y pragmticos criterios y estndares de diseo, as como a la
hiperespecializacin, a la fragmentacin del proyecto mismo, siendo el
de arquitectura slo uno de ellos) con el objetivo de obtener el mayor
rdito del proyecto inmobiliario, termina por asumir las determinantes
decisiones. Hoy esa es la condicin histrica de la arquitectura. El
diseo arquitectnico, ms all de las pretensiones de los grandes
proyectistas resulta cada vez ms reducido a una tarea de decorar
envolventes cuyos contenidos estn establecidos por criterios de orden
prctico, funcional (estndares, normas, cdigos), racional (procesos,
dinmicas) y econmico (relacin costo-benecio).
La concepcin sistmica como sabemos, involucra mucho ms. La
realizacin de todo edicio, est sujeta simultneamente a condiciones
estructurales (generales) y otras coyunturales (particulares). Ambas
estn presentes y dejan sus huellas en el producto nal. Mientras las
condiciones coyunturales son especcas, concretas y directas, estn
vinculadas al terreno y su entorno directamente involucrado. Las otras,
las estructurales, son condiciones generales, vigentes en un pas, en
una regin. La distinta manera cmo estas condiciones son asumidas
Fernndez, R. (1999) El proyecto nal. Notas sobre las lgicas proyectuales de la arquitectura al
nal de la modernidad. Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Repblica,

Montevideo, Uruguay.
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actualmente, en los variados y complejos espacios y tiempos presentes

en el pas, as como los distintos productos que generan, se pueden
observar en el siguiente cuadro:
LA ARQUITECTURA Y LAS CONDICIONES ESTRUCTURALES Y

COYUNTURALES EN LOS ESPACIOS Y TIEMPOS DEL PER
Espacios y tiempos en
Arquitectura
Condiciones
Condiciones
estructurales
coyunturales
Asume explcitamente Atencin integral
Asume explcitamente
Arquitectura erudita
Atencin parcial
(profesional)
Asume implcitamente
Atencin parcial
Arquitectura urbana de Asume implcitamente Atencin parcial
masas
Arquitectura rural
Arquitectura tradicional Asume explcitamente
Tipo de
Arquitectura
Holstica
De tendencia
Contextualista
Eclctica
Pragmtica
Verncula
Atencin integral Holstica

(weltanschauung2 )
Por eso, la arquitectura responde a las coordenadas de espacio y

tiempo, expresa a la sociedad que la produce.
Una de las consecuencias de la concepcin idealista de la
arquitectura es que considera slo la produccin erudita, y en el mejor
de los casos (casi como correlato de la tolerancia al buen salvaje) la
arquitectura verncula y, al lmite, la arquitectura de las sobrevivientes
sociedades ancestrales (como los grupos amaznicos no integrados al
mercado). Pero a pesar de ello, la errada sobrevaloracin de la produccin erudita, impide la interrelacin de experiencias entre lo
realizado en los distintos espacios y tiempos coexistentes en el pas.
La arquitectura como cosmovisin (weltanschauung), slo es posible encontrarla en el
Per en las cada vez ms minoritarias comunidades amaznicas no integradas al

mercado.
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Cmo se sitan los starchitects locales en ese panorama? A nivel

de las condiciones estructurales, su discurso circunscrito a la
concepcin objetual de la arquitectura, slo les permiten asumirlas de
manera implcita. Esa es la consecuencia ms clara de la concepcin
idealista de la arquitectura. Llama la atencin a este nivel que la
extrema valoracin del rol del sujeto proyectista carezca de sentido y
pierda trascendencia. Se explica entonces por qu la produccin sea
esencialmente dependiente de las inuyentes tendencias internacionales y por qu tambin su espacio de actuacin se circunscriba a
problemas y escenarios elitistas.
A nivel de las condiciones coyunturales, sus estrategias proyectuales esencialmente empiristas e intuitivas responden a una visin
circunscrita y parcial del contexto, y por ende, se concentran en sus
manifestaciones ms visibles y elocuentes, excluyendo una mmesis
que sea a la vez inmanente y trascendente. Por eso, cualquier variacin
del contexto (generalmente imprevisible en el pas), le resta valor y
hasta le quita sentido a la obra contextualista.
La voluntaria renuncia a ubicarse en el ideologizado y ortodoxo
espacio de los starchitects con la que Israel Romero cierra su texto, no
debe entenderse como una postura populista, regionalista que vista
desde la concepcin idealista podra entenderse as.
El tema de fondo en la ideologa de los starchitects es el reducido
alcance de sus ideas y objetos. La intrascendencia social de la arquitectura en el pas es la condicin que a su vez hace intrascendente la
(buena) arquitectura que ellos hacen. No es al revs. La (buena) arquitectura de los starchitects no ha transformado positivamente la
arquitectura (de los edicios) en general.
Ahora bien, la concepcin sistmica de la arquitectura permite
relativizar, y no excluir, las ideas fuerza que pretenden imponer
arbitrariamente la primaca y la legitimidad de lo que debe ser la
(buena) arquitectura, excluyendo implcitamente otras. Qu conse-
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cuencias se derivan de la identidad que la concepcin sistmica

establece entre edicio y arquitectura? Principalmente desideologiza
el concepto de arquitectura y abre las puertas a una concepcin ms
incluyente, a experiencias ms enriquecedoras. Entonces, no una sino
muchas (buenas) arquitecturas interactan y se inuyen mutuamente,
haciendo a la arquitectura socialmente trascendente.
Signica esto que idea, objeto y sujeto proyectista (los tres
protagonistas del concepto idealista de arquitectura) quedan excluidos
en el concepto sistmico? No. No se puede excluir la idea como
generatriz del edicio. El edicio no se genera espontneamente. El
cuestionamiento a la abusiva monopolizacin de una idea por encima
de otras, no debera llevar a la exclusin de la idea en la generacin del
edicio. Es imposible. Se trata de que la idea tenga en cuenta de manera
explcita las condiciones estructurales y preste atencin integral y
apropiada a las condiciones coyunturales.
Lo propio pasa con la preocupacin por el objeto, su preeminencia
no es gratuita, puesto que es la condicin necesaria de la arquitectura,
sin l no se puede hablar de sta, todo el sistema arquitectnico gira a su
alrededor. Sin embargo, la concepcin sistmica permite completar la
denicin: el objeto es la condicin necesaria, mas no suciente para
explicar la arquitectura.
Sobre el sujeto proyectista, la concepcin sistmica da lugar a una
visin heterodoxa, ms all del diseador, del individuo y de su rol
determinante. Los saberes y la accin colectivos, las distintas formas de
gestar la arquitectura segn los diversos contextos espaciales y
temporales en un pas en el que, equivalentemente, coexisten espacios
y tiempos diversos, liberan y diversican la posibilidad que la (buena)
arquitectura slo provenga de la accin del arquitecto demiurgo.
Las tareas que se desprenden de este planteamiento son arduas y
recorren transversalmente la institucin de la arquitectura, tocando sus
bras ntimas. A eso nosotros llamamos refundar la arquitectura en el
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pas. Pues replantea todo el espacio acadmico. Por eso decimos que el
presente texto es apenas el inicio de una saga. Una saga que contribuir
al desarrollo de la concepcin sistmica de la arquitectura, por ahora,
apenas esbozada.
Lima, marzo de 2014

Jos Luis Beingolea Del Carpio
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Advertencia
Este texto tiene como tema de fondo a la arquitectura, sin embargo,

es probable que sea intrascendente para ella. No la cambiar en nada.
Ni la mejorar ni la empeorar. No persigue ninguna de las intenciones
anteriores.
Este texto no pretende incentivar las evidentes diferencias socioeconmicas de la arquitectura peruana y del Per, porque tampoco
est dentro de sus objetivos. Tampoco pretende acusar a nadie de algo
de lo que probablemente no sea consciente.
Este texto no es para estrellas de la arquitectura peruana o gente afn
a ellas. Este texto es para todos los dems, nosotros, los que vemos el
rmamento desde abajo.
Todos los datos y la informacin mostrada en este texto han sido
extrados de las pginas web pblicas de los arquitectos mencionados
y de la informacin que ellos han expuesto en los diversos eventos en
los que participan. Es pues, informacin disponible y pblica de
personajes que ya son pblicos.
La palabra starchitect o estrella de la arquitectura es un trmino
harto conocido que no es necesario explicar y que en este estudio no es
usado como adjetivo calicativo que pueda siquiera parecer peyo15
rativo, sino al contrario, es utilizado como expresin de una realidad.

Volver a algunos arquitectos 'estrellas' no es una banalidad. Es una
mirada de su ubicacin en el mundo meditico de la sociedad
arquitectnica peruana (e internacional). Es evidente que son los
arquitectos ms conocidos, alguien debe ser conocido. Lo que signica
ganar premios y aparecer en los eventos y medios, ser reconocido y reconocido, una y otra vez. Eso no es malo pues alguien tiene que ser
meditico, alguien debe ser el referente de los dems. Se convierten as
en naturales puntos de atraccin para estudiantes y dems arquitectos,
y este texto pretender inmiscuirse en el porqu de su atractivo.
La obra de los arquitectos mencionados en este texto es materia de
trabajo de los crticos de arquitectura, no obstante, esta publicacin no
pretende eso. Por ello, la materia prima de sta es ms compleja y
objetiva, tan sustancial cuanto supercial: sus discursos, recorridos y
hojas de vida.
A los arquitectos les gusta hablar de arquitectura. Como dira
Norberg-Schulz, luego de ello pueden empezar a tambalear; y como no
hablaremos directamente de arquitectura, probablemente tambin
tambalearemos. Es por ello que, para evitar divagar mucho, evitaremos
pensar como arquitectos, nos sacaremos esa densa carga que signica
pensar y ver con corazn y ojos de un creador. La arquitectura, si
hablamos de edicios y de grandes conceptos e ideas, no es ahora de
nuestro especial inters.
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Presentacin
La metodologa de este trabajo es sencilla y coactiva, cualidades

necesarias para el fondo del asunto que as lo requiere.
Asimismo, el inters de este trabajo es indicar el perl del starchitect
peruano, del arquitecto peruano con fuerte carga meditica. Para ello
se toman en cuenta cuatro eventos o situaciones 'mediticas' nacionales
de distintos tipos y coyunturas durante los ltimos aos cuya
resonancia resulta importante, pues concentran un nmero respetable
de arquitectos. Los eventos y/o situaciones tomadas que se
justicarn ms adelante son: el libro ConPosiciones de Nmena
(2010), la participacin peruana en la Bienal de Venecia (2012), las tres
ediciones de las conferencias 10! organizadas por Espacio 24 (20102013) y los proyectos peruanos publicados durante los ltimos aos en
la pgina web Plataforma Arquitectura (2010-2013). Luego de cruzar la
informacin de los arquitectos que participan en estos eventos, se
establece una armacin previa de quines pueden ser los ms
mediticos por el simple hecho de haber tenido ms apariciones en
estos acontecimientos.
Sin dilacin, para corroborar o tirar por tierra esa armacin, se
hace una seleccin de algunos de los que participaron en menor
cantidad de esos eventos para someterlos al mismo experimento. A
todo ese gran grupo de arquitectos se les extrae toda la informacin
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disponible de sus hojas pblicas de vida y se las deconstruye. Y

despus de analizar una serie de causas y buscar el porqu de su
presencia (o ausencia) en estos sucesos, podra llegarse a una
conclusin cercana al perl de una estrella de la arquitectura peruana.
Por ltimo, habiendo establecido quines son los starchitects
peruanos, se procede a hacer una ayuda a la comunidad y a establecer
cules son los pasos para ser una estrella de la arquitectura peruana o,
quiz, cmo hacer para no serlo.
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Introduccin
La arquitectura ha sido, es y ser siempre de una lite.

La arquitectura era en Egipto para el Faran. En Roma para el
Emperador. En la Edad Media para la Iglesia. Y en la Francia de Luis
XIV la arquitectura obviamente fue para Luis el Grande. Claros
ejemplos de que la arquitectura estuvo -y est- al servicio de los ms
poderosos.
A principios del siglo XX el Movimiento Moderno pretendi
romper eso y hacer una arquitectura para todos, es decir, social. Sin
embargo, como sabemos, fracas. Y en este caso la cabra tir al monte y
la arquitectura, aunque tambin puede estar llena de buenas
intenciones, estuvo fuertemente atravesada por las diferencias sociales
y econmicas, la lite y su poder.
No obstante, el arquitecto no tiene la culpa, sta siempre ha estado
ms cerca del Faran. El arquitecto es un pen. Las obras se construyen
con dinero y no todos lo tienen. Los arquitectos siempre han estado
ligados al poder econmico, poltico y social. Y los (grandes)
arquitectos son los que hacen grandes obras y stas se hacen con
grandes presupuestos. Es aunque existan excepcionesla regla.
En todo el mundo existen arquitectos reconocidos y arquitectos
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desconocidos. De los desconocidos nadie se ocupa porque son la

mayora. Son la mayora, pero no se adecan a la regla, ya que es una
valla demasiado alta y el pueblo que en algunos casos puede
solventar a los desconocidos no puede aproximarse mucho a ella.
Mira la valla desde el mundo real, como mirando las nubes. De los
reconocidos es ms fcil ocuparse porque estn en el escenario y a la
vanguardia de la arquitectura global. Al ser una minora, es ms fcil
jarse en ellos.
El arquitecto no tiene la culpa de esta clara verticalizacin. La culpa
es del sistema que tiende a ponerse vertical con cabezas denidas y con
el resto del cuerpo debajo y difuso. Pareciera ser un orden natural.
Claro que nuestra realidad socialmente fragmentada no es exclusiva
del Per y tampoco es exclusiva de nuestra poca, mucho menos de la
arquitectura, es algo generalizado y casi universal. Sin embargo, el
Per parece amoldarse bastante bien con este sistema vertical, ms en
la actualidad, de potente y emotiva bonanza econmica. Tanto que ya
no parece ser un problema sino algo natural. Cambiarlo sera invertir
dicha verticalidad y volverla horizontal; proceso altamente insustancial que tampoco es positivo. Debido a esto, es mejor dejar el mundo
como est, que se acomode como ha hecho hasta ahora- como pueda y
que en esa agitacin y movimiento constante que a veces se ralentiza,
encuentre su regocijo.
La arquitectura ser siempre de una lite.
20
1. Arquitectura: una fugaz reorientacin
Wiley Ludea en Ideas y Arquitectura en el Per del siglo XX

(Semsa, 1997) indica que la concepcin idealista comnmente
entendida acerca de la arquitectura est referida a tres
dimensiones: el mundo del edicio, el mundo de las ideas que
generaron dicho edicio y el mundo del demiurgo que las
gener, el arquitecto:
Para el idealismo de notacin platnica, la arquitectura es un
objeto edicado (como tal es una materia) que tiene un eidos que
es a la vez causa y modelo trascendental. Aqu el alma se
expresa a travs del objeto sensible. El otro componente es el
arquitecto concebido como autor; es decir, el nico portador y
hacedor de la arquitectura. Este es el contenido del dominio
idealista de la arquitectura referido a las nociones de arquitectura
dominantes en la cultura occidental. Es un dominio sin tiempo ni
lugar. Este dominio de lo arquitectnico as concebido no es ms
que un dominio idealista, porque no da cuenta de otros factores
constitutivos de la realidad constructiva.
Entonces, desde un punto de vista ms realista, la

arquitectura no es nicamente el edicio, ms el demiurgo, ms
sus ideas. Segn Ludea, la arquitectura es un subsistema de la
sociedad (al que llama sistema arquitectural) que est compues21
to por elementos menores que la constituyen como el cliente, el

usuario, la tecnologa, los instrumentos de trabajo, los constructores, los promotores o nancistas, los medios de trabajo, el
arquitecto, las ideas, las instituciones ideolgicas, los medios de
trabajo, el edicio y los procesos; existiendo una similar
importancia entre ellos y formando as el dominio real de la
arquitectura.
Aunque el dominio real de la arquitectura a diferencia del
idealista sea claramente ms amplio y complejo, el dominio
real del arquitecto, por el contrario, se ha especializado en los
ltimos tiempos precisamente en el dominio idealista de la
arquitectura: las ideas y el edicio; sucumbiendo frente a las otras
partes del sistema arquitectural que indica Ludea.
El edicio y las ideas

El objeto, el edicio, es la condicin que le da nombre a la
arquitectura. Sin embargo, dentro de la mirada del dominio 'real'
de la arquitectura, puede entenderse que se presenta al objeto
arquitectnico como un elemento ms que compone este sistema
y que como parte constitutiva no guarda estrictas diferencias frente al resto de elementos, ubicando adems al edicio
arquitectura en igualdad de condiciones que el edicio
construccin:
Ms all de cualquier constatacin visual no se puede armar
que una vivienda conceptuada por un arquitecto sea en esencia
distinta a una conceptuada por un ingeniero o maestro de obras. En
suma: un edicio arquitectura no es en rigor distinto a un edicio
construccin.
Si bien dos edicios son edicios, para los nes de la

arquitectura ambos no son iguales y, por el contrario, existen
abismos entre uno y otro. A pesar de que el edicio arquitectura no
sea rigurosamente distinto a un edicio construccin, para que sea
22
considerado arquitectura, merece estar condicionado por las

ideas y el arquitecto que las da. Aunque todos los edicios (sean
arquitectura o no) mantienen las mismas caractersticas
genticas, el reducir a la arquitectura a su condicin nica de
edicio y validar ambas situaciones con igualdad es tambin un
ejercicio idealista que aleja y desprende tanto al edicio
arquitectura cuanto al edicio construccin de sus caractersticas
innatas: las ideas dadas por el arquitecto o la ausencia de stas.
Pues las ideas del sujeto (arquitecto) legitiman al objeto (edicio)
y lo convierten en arquitectura. Cualquier edicio no es arquitectura.
Si existe esta diferenciacin en el caso del objeto, existir la
misma analoga con el mundo de las ideas y con el arquitecto? Es
decir, cualquier idea dada al edicio no es arquitectnica y
cualquier arquitecto no es Arquitecto?
El mundo de la arquitectura se centra en ideas de cmo y
qu debe ser el edicio para que sea considerado arquitectura,
siendo ese eidos un ideal de objetivo nal al que no todos llegan
por las trabas que encuentran en el camino. As se genera,
lgicamente, que los edicios que s lo consigan puedan ser
entendidos como arquitectura y que los que no, estn fuera de esa
nomenclatura. Demostracin, el caso de los edicios construccin
(hechos por ingenieros o maestros de obras) por carecer de dichas
ideas y el de los edicios hechos por arquitectos que no logran
llegar al eidos (al no canonizar correctamente el ideal que se tiene
de la arquitectura) por ser intentos fallidos.
En el tema de las ideas, el objetivo es inalterable: buena
arquitectura. El arquitecto supone tener dicho objetivo, a diferencia de algn otro personaje, pues el arquitecto es el nico
capaz de desarrollarla y, si no la logra concretar, se debe muchas
veces por factores que le son ajenos. El objetivo trascendental de
la arquitectura nunca se mancilla ni tampoco el arquitecto como
emisario de ste. El intento fallido no es culpa ni del demiurgo ni
del eidos.
23
Bajo el estricto nivel de la palabra, un intento fallido no es

arquitectura, pero no por culpa del arquitecto pues l se
mantiene ensimismado en el eidos como algo universal y
apriorsticamente correcto sino por algn error de otro
elemento del sistema?
Frente a estos intentos fallidos sobresaldran los no fallidos,
los que logran concretarse segn el objetivo trascendental y la
idea universal de cmo debe ser el edicio arquitectura y que
guarda en sus propias caractersticas los valores del eidos. Este
edicio resulta ser un modelo nico y correcto, un paradigma. Es,
sin duda, el edicio ideal e idealizado.
Existir el arquitecto ideal e idealizado? Existirn
arquitectos que, por sus propias caractersticas escondidas
detrs del edicio y de sus ideas sean ms anes a un paradigma miticado por encima de los dems?
Probablemente s. Y es que si partimos de que la arquitectura pertenece a la lite, la armacin de Juan Acha de que la
burguesa mitic el arte (en donde podra entrar tambin la
arquitectura) resulta ser propicia. La miticacin y creacin de
paradigmas en el arte y la arquitectura casi siempre estn
condicionadas por una lite social, econmica y/o cultural que
atesora celosamente la alta cultura y que decide y dene qu es lo
ms acertado o lo mejor segn sus gustos, preferencias y
conveniencias. Ideologa y poder.
El arquitecto
El arquitecto idealizado es el que se ha ensimismado y
centrado como semidis y mximo personaje, que concibe al
edicio, reparte funciones y gobierna la construccin del mismo.
El arquitecto que no cumple a cabalidad con esta visin
idealizada dejara de serlo, as como el edicio que no cumple con
la idealizacin del edicio arquitectura, es un intento fallido.
24
Los arquitectos se encargan de plasmar un objeto fsico que

sea el ms coherente segn el modelo idealizado que poseen
acerca de la arquitectura. Los maestros de obras, ingenieros y/o
resto de personas que construyen no cuentan con la densa
idealizacin que s tiene el arquitecto y eso lo convierte en el nico
Visin idealista y real (pero anacrnica) de la arquitectura:

El dominio de la arquitectura est basado en la trinidad entre el
arquitecto, las ideas y el edicio. El resto de elementos suelen
estar implcitos en un acto de inclusin que pretende contrarrestar
la omnipotencia del arquitecto, el autoritarismo de las ideas y la
autonoma del edicio. Pero, a pesar de ser real, no deja de ser un
objetivo basado en una visin idealista de la arquitectura. Esa
trinidad an est anacrnicamente vigente.
ARQUITECTO
procesos
tecnologa
constructores
promotores
medios de trabajo
instituciones ideolgicas
instrumentos de trabajo
medios de trabajo
IDEAS
EDIFICIO
Basado en el territorio de la arquitectura en Ideas y

Arquitectura en el Per del Siglo XX de Wiley Ludea
25
capaz de hacer arquitectura. De esta manera, bajo esa concepcin, el arquitecto se encuentra implcito en el objeto, en el
edicio, como una unidad conceptual en donde el arquitecto
como ser independiente no existe.
Hablar del arquitecto como ser autnomo es, para los
entendidos en arquitectura, un sinsentido. Pues los arquitectos
son quienes generan el objeto basado en sus ideas, siendo stas la
razn de su existencia. As, se presentan nicamente como los
creadores del objeto arquitectnico y emisarios del eidos. Como
conectores de lo supremo en lo terrenal.
Bajo esta percepcin, el arquitecto demiurgo se minimiza
exaltando lo supremo (las ideas) y lo terrenal (el edicio). Es
decir, est pero a la vez no est. Es quien hace la obra pero no es
importante por l mismo sino por las ideas que es capaz de
concebir para hacer un edicio calicable como arquitectura. Es
as como toda la arquitectura termina centrndose en el edicio y
en cmo ste lleg a convertirse en tal, tomando al arquitecto de
la manera ms escueta posible y dejando su presencia implcita e
inalterable.
En este sentido, dentro del mundo de los arquitectos,
existen arquitectos con un perl ms afn al idealizado. Este
arquitecto es quien condensa mejor las ideas trascendentales de
la arquitectura y es nalmente quien las plasma bajo el papel de
demiurgo omnipotente y al que el resto de elementos de la
arquitectura no le afectan. Es donde el starchitect tiene la especial
facultad de plasmar un edicio que logra mantenerse -al menos
hasta el nal de su construccin- inalterable y pegado a sus
ideales; es decir, un arquitecto que cumple con el papel de sumo
creador que tiene la ltima palabra. Al starchitect aparentemente
no le aqueja las cosas externas a la arquitectura. Y si no es as,
pasa desapercibido, ya que el producto nal de la arquitectura
consumada es el objeto inmaculado, ensimismado y perfecto que
puede verse en una fotografa como objeto genial y autnomo.
26
Tenemos as pues al edicio arquitectura ideal que ha

conseguido consumarse y del que generalmente slo queda
hablar de las ideas que lo formaron; a pesar de que la dualidad
objeto-idea (bsica en el concepto idealista) no pueda separarse.
Aunque resulte difcil, el starchitect no es el nico que
consigue llegar al edicio arquitectura. Sin embargo, para ser un
starchitect s existe una serie de requerimientos paralelos a la
propia arquitectura con los que el arquitecto estrella cuenta desde
mucho tiempo antes o que simplemente le son inherentes.
Si para el mundo de la arquitectura existe el arquitecto, sus
ideas y el edicio, por qu no se le da la suciente importancia al
arquitecto y no es comn que se le analice como persona natural,
sin ser opacado por el edicio ni las ideas? Si vemos a la
arquitectura como un conjunto de partes, el arquitecto, parte
activa de este sistema, tiene igual importancia que todo lo dems
y tendra que ser visto como un elemento observable recuperando el terreno que hoy ocupan las ideas y el edicio. Observar
al arquitecto es simplemente tomar una parte del dominio
idealista que no deja de ser real que se tiene de la
arquitectura, como quien observa y analiza un edicio o, de
pronto, una idea.
As pues, entendiendo que existen diversos niveles de
aceptacin o de amoldamiento al paradigma en los edicios, las
ideas y el arquitecto, y sabiendo que se estudian los edicios
arquitectura ms similares al ideal, es lgico estudiar a los
arquitectos que se amoldan mejor al arquitecto demiurgo: el
idealizado, el que tiene la ltima palabra y cuyos edicios son la
exacta representacin del mundo de sus ideas. Estos arquitectos,
por su condicin olmpica, son los starchitects. Arquitectos cuyas
obras son o han sido en su momento perfectas, pues, gracias a
ellas, resultan ser los individuos ms semejantes al perl
idealizado del arquitecto que todo arquitecto quiere o quiso en
algn momento ser.
27
Niveles en el
mundo de las ideas:
Niveles de importancia en los dominios de la arquitectura

para la arquitectura y los arquitectos:
La idea como
elemento inamovible e
incuestionable que dene
qu (y cmo) debe ser
la arquitectura:
buena arquitectura.
Las ideas
alternativas
validadas por ser
expresiones de la
diversidad cultural
no occidental.*
La ausencia de la idea.
* As como existe el paradigma a seguir, existen los elementos alternativos en el mundo

de las ideas, del edicio y del arquitecto como demostraciones lejanas (en tiempo y/o
espacio) a dichos ideales. Estas son validadas o incluidas para luego ser sometidas y
estigmatizadas por el pensamiento occidental moderno; para ser re-valoradas por
la arquitectura y los arquitectos.
28
Niveles en el
mundo del edicio:
El edicio arquitectura
ideal(izado) como
elemento autnomo y
perfecto, reejo del mundo
de las ideas plasmadas
por el arquitecto.
El edicio
incluido como
elemento de expresin
cultural alternativa:
arquitectura
vernacular*
El edicio arquitectura como

intento fallido. El edicio con la idea
el, perfecta e idealizada pero adulterado o
ensuciado al toparse con la realidad... al
hacerse realidad.
Niveles en el
mundo del arquitecto:
El edicio construccin como elemento carente

de la idealizacin y genialidad del arquitecto.
El arquitecto
ideal(izado) como genio
y demiurgo que tiene la
ltima palabra. Su obra es
el reejo de la perfeccin
y la delidad de la
idea idealizada.
El arquitecto
annimo o colectivo
como elemento de
expresin cultural
alternativa de una
sociedad.*
El arquitecto como intento fallido.

Emisario de la idea perfecta e idealizada
pero que en la realidad no tiene la potestad
de hacer que el edicio arquitectura se plasme
segn dichos ideales.
El no-arquitecto: ingeniero o maestro de obras.
Incapaz de desarrollar la idea perfecta e idealizada
de la arquitectura, generando as un edicio construccin.
29
2. Starchitects: la realidad global y la

necesidad de trascender
El arquitecto, aunque se esconda detrs del mundo de sus

ideas y del propio edicio, no puede evitar ser un personaje.
El ser humano moderno tiende a progresar, a hacer bien las
cosas. El arquitecto tiene un gen de artista que histricamente ha
ido desarrollando para establecer su obra como una creacin
perenne que adems posee una rma grabada. Algo que lo
inmortalice en la Tierra, que l y su nombre queden para siempre.
ste el deseo que toda persona y tambin todo arquitecto, en
mayor o menor escala, tienen cuando crean algo. La expresin del
arquitecto artista como creacin del hombre moderno.
En toda rama de la ciencia, del conocimiento y del arte, en
cualquier lugar y en cualquier tiempo, ha existido gente que
sobresale por encima del resto. La cultura de las masas, de la gran
masa popular exige naturalmente referentes. Alguien que est en
el escenario dando la pauta al mundo contemporneo, a su
poca. Cuando un individuo est al frente (puede que por hacer
las cosas muy bien segn el paradigma de las masas), automticamente se expone a ser visto y a ser etiquetado, aceptado o
discutido. En algunos casos se convierte en reconocido por hacer
algo distinto, pero en otros, por subrayar el paradigma que las
masas siguen. En el Per, en la arquitectura, los arquitectos
30
se convierten en destinos de observacin por plasmar elmente

el modelo que la lite ha establecido para la masa. Es decir, quien
lo hace mejor, es pues, quien recibe la atencin y los reectores de
los medios para ser considerado un personaje meditico.
En nuestra condicin de pas perifrico, el estrellato no se da
por reinventar la arquitectura sino al contrario, por representar
mejor el paradigma occidental de quienes s son los desarrollados
y de la lite que aqu los emula, aunque muchas veces oculten el
origen de sus referentes y reclamen supuesta 'originalidad'.
El trmino starchitect es bastante usado en el primer mundo
y se reere a la presencia estratosfrica de ciertos arquitectos
ampliamente conocidos a nivel mundial. Los arquitectos,
obviamente, rechazan esta etiqueta pues sienten que si ellos son
el objeto de atencin, su arquitectura caer en la frivolidad y, eso
es por genrica convencin impensable para un arquitecto
que merezca respeto. El arquitecto dice que no quiere ser una
celebridad, pues est inmiscuido en el mundo de la arquitectura
servil y humilde, bienintencionada. Por eso, arma que el
estrellato le resulta incompatible. Por lo tanto, no lo acepta, o
mejor dicho, no dice que lo acepta. Lo niega con aprensin para
no perder la profundidad que supondra el contacto con la
frivolidad.
Y aunque una cosa sea ser meditico, y otra clebre, por
cuestiones naturales originadas por la creacin del demiurgo,
nada quita que el ser clebre hecho que en apariencia libera de
culpa al arquitecto termine perdindose con el hecho
voluntario de ser meditico, pues agua y aceite ciertamente no
son.
En todas las realidades hay estrellas, seres mediticos. En la
arquitectura peruana tambin. Por ello es que los arquitectos que
son denominados como referentes o representantes de la
arquitectura nacional son automticamente los ms mediticos
31
pues las revistas, los libros y los medios de comunicacin

terminan hablando siempre de ellos por ser ecientes emisarios
postcoloniales del paradigma de la lite a la que tambin
pertenecen. Y es en estos arquitectos de lite que cae la gran
responsabilidad de decir de qu se trata la arquitectura peruana
reducindola de la mano de los mass media casi siempre a los
edicios arquitectura fruto de su produccin personal.
El hecho de representar a la arquitectura peruana, aunque
ellos no lo hayan decidido, es suciente motivo para convertirlos
en objetos analizables, como se mencionaba anteriormente, como
cualquier edicio o como cualquier idea.
32
3. Mass media: lo que quieren consumir las

masas
La arquitectura es un asunto de lite. Es decir, la arquitectura est destinada a los arquitectos, a quienes comprenden o
quieran comprender el mundo de las ideas del demiurgo y el
mundo del edicio.
La nalidad de un medio de comunicacin est mediada por
un factor econmico: vender. Se vende y, por lo tanto, se
consiguen los auspicios, las suscripciones, etctera; que harn
posible que este medio sea una empresa exitosa.
Para que se obtengan auspicios, se debe apuntar a un
pblico determinado que sea idneo a lo que se quiere auspiciar.
En el caso de la arquitectura se auspician generalmente cosas
relacionadas con el mundo del edicio: el diseo, la construccin,
etctera; que precisamente ofrecen al potencial consumidor lo
que quiere y, lo que ste quiere es crecer, ser mejor. Lo mejor en el
Per ha sido y es todo aquello que tenga sus races en Occidente.
El primer pblico al que apuntan los mass media o medios
de comunicacin masivos es a un pblico de estas caractersticas (o que est decidido a tener estas caractersticas) porque,
aparte de su subordinacin occidental, es quien puede pagar los
altos costos de la arquitectura y los altos costos de las empresas
33
que la publicitan, que cobran, adems, altos precios por sus

anuncios. As se genera un crculo cerrado entre los mass media,
las empresas que publicitan con altos pagos para que el negocio
sea rentable y el pblico consumidor que es, en denitiva, el que
puede adquirir los productos publicitados. De esta manera, el
producto expuesto y vendido por los medios de comunicacin
masivos estar centrado en un universo de un crculo muy lejano
al mayoritario pueblo.
Los medios de comunicacin de masas, en el caso de la
arquitectura y sobre todo en el Per, se han centrado en difundir
la arquitectura a una lite cultural lejana a la realidad general y
lejana al pueblo. Las revistas y las conferencias son para los
arquitectos y estudiantes de arquitectura con la nalidad de
penetrarlos ms en el mundo de la especializacin. ste es el
segundo pblico especco que termina reforzando el elitismo, el
autismo y la intencin real de la profesin. Es decir, no se
involucra a la poblacin dentro de la arquitectura sino se refuerza
al arquitecto para que se dirija como semidis enviado al pueblo.
A pesar de que en teora toda cultura arquitectnica sana,
'moderna' y democrtica aspire a que la arquitectura llegue a la
mayora de la poblacin.
En resumen, los pblicos a los que se dirigen los mass media
en arquitectura son la lite socio-econmica de caractersticas
superiores al del comn de la poblacin y la lite que conoce el
mundo de las ideas y el mundo del edicio: arquitectos y/o
estudiantes de arquitectura.
La nalidad de los mass media es formar, informar, crear
opinin y entretener a la masa. Para Theodor Adorno las
caractersticas nales que los mass media generan en el pueblo son
actitudes 'pseudorealistas' que terminan dando una falsa
sensacin del mundo. El 'receptor-consumidor medio', de este
modo, se considera hiperinformado y con un conocimiento
34
amplio sobre temas muy variados. A ese engaoso 'conocimiento' se le considera como 'presuncin'. Y aunque Gianni
Vattimo deenda que en los tiempos actuales la conexin global
y los medios de comunicacin han democratizado la informacin
y se ha disuelto el autoritarismo informativo de otras pocas
(como la de Adorno), en el caso de la arquitectura peruana la
realidad parece estar ms cercana al siglo XX del alemn.
Los medios de comunicacin capaces de manipular la
realidad, en el caso del Per y especcamente de la arquitectura,
han establecido como elemento difundido lo que ellos y su lite
entienden como ideal. En este sentido, los medios de comunicacin de arquitectura, con espritu dependiente, estn
centrados en traer el mundo occidental al territorio nacional,
pues ese es su modelo a seguir y es, ciertamente, el ideal que
quieren consumir las lites antes mencionadas, pues ellas
tambin la consideran como superior.
Los mass media existen como tal, slo si le dan a las masas lo
que ellos quieren recibir, si las entretienen, forman e informan
segn sus expectativas y gustos. Las expectativas normales de un
peruano promedio es ser ms occidental de lo 'normal', lo que
signica ser mejor. Por ejemplo, para los arquitectos, el paradigma es la arquitectura occidental, as como el paradigma
formativo de los profesionales peruanos es viajar a Europa a
(re)formarse.
Adorno resalta que los medios de comunicacin masivos
terminan cambiando, en las masas, las ideas y los valores por
prejuicios y estereotipos. Los medios de comunicacin de
arquitectura en el Per hacen precisamente eso: establecen
bienintencionadamente prejuicios y estereotipos de cmo debe
ser la arquitectura y los presentan como ideas y valores. Resaltan
los ideales arquitectnicos del peruano y refuerzan el idealismo
buclico occidental, exponiendo los proyectos que se amoldan
35
ms a dicho modelo idealizado. Estos proyectos paradigmticos

son presentados como la arquitectura que es y la que debe ser por
considerarla superior (aunque esto no quita que tengan sus
aderezos de peruanidad y que entonces sean ms perversamente
manipuladores).
Los mass media en nuestro pas son especialistas en
establecer prejuicios y estereotipos de cmo debera ser la
arquitectura para ser mejor. Las revistas de arquitectura, los
eventuales libros, las pginas web y las conferencias han
alimentado por largo tiempo esta idea de que existe algo ideal y
que nuestras posibilidades como creadores deben rondar esa
imagen idealizada sin alejarse demasiado, y es que en el Per, el
arquitecto moderno estuvo contenido en el idealismo de la
arquitectura moderna como redentora del hombre moderno;
para que luego, en la etapa de la posmodernidad de la dcada del
80, el marketing profesional se posicione y desarrolle con gran
mpetu.
En este contexto, hoy la arquitectura como objeto fsicovisible y el arquitecto como personaje terminan adaptndose
muy bien. Los mass media ofrecen arquitectura idealizada y la
exaltan al innito; esta arquitectura, claro est, no puede
desprenderse de su creador, el arquitecto, y es en este momento
en que el arquitecto creador el reejo de la occidentalizacin,
es decir, 'lo correcto' se posiciona en el rmamento como una
estrella de la arquitectura nacional, como emisario de lo ideal.
Como algo ideal.
36
4. Constelacin
Libro ConPosiciones (2010)

El libro de Nmena, ConPosiciones, es atpico. Es una
recopilacin de opiniones de importantes arquitectos contemporneos peruanos acerca de temas relevantes de la arquitectura
y la ciudad. Si bien, en el prlogo, Enrique Bonilla hace la
salvedad acerca de la falta de importancia de especicar los
criterios de seleccin de los arquitectos entrevistados, los
motivos saltan a la vista ms all de la escueta referencia que hace
Nmena al decir que los arquitectos seleccionados, los que ellos
consideran reconocidos, son pues, sus profesores y otros que les
han inspirado. En verdad, s es necesario decir el porqu de esta
seleccin o el criterio de la misma, pues la eleccin es evidentemente segregadora. Son, claro est, arquitectos clebres y
tambin mediticos. Arquitectos que Nmena ha conocido previamente y que su relevancia dentro del mbito nacional e
internacional ha llevado a que sean precisamente reconocidos.
Nmena toma a Artadi, Baracco, Benavides, Bentn,
Borasino, Ciriani, Cooper, Cortegana, Crousse, Cruchaga, Dam,
De Col, De Rivero, Doblado, Lara, Ledgard, Llosa, Mlaga,
Martuccelli, Mutal, Orrego, Osorio, Poggione, Queirolo,
Rodrigo, Ruiz-Huidobro, Soyer, Tisnado, Vella y Watmough; de
los cuales ms de la mitad fueron, efectivamente, docentes o
37
estrechamente conocidos de los egresados de la UPC. Esta

seleccin es relevante, ya que ms que posiciones y visiones de la
arquitectura peruana, demuestra quines son los arquitectos que
pueden ejercer opinin acerca de la arquitectura o, mejor dicho,
quines son las personas idneas para ello.
Los arquitectos en mencin son reconocidos por su
trayectoria, por su obra construida o por sus proyectos, ideas o
labor docente y esto se entiende como un supuesto que no resulta
necesario explicar, pues esto es lo que reconoce Nmena como
algo suciente para distinguir a un grupo de arquitectos por
encima de otros. La seleccin est dada bajo los criterios de
Nmena y quiz, bajo un punto de vista mayor (aunque suene
desfasado en el tiempo): bajo los criterios de la lite dominante
que decide quines son buenos arquitectos, quines hacen buena
arquitectura y quines tienen mayor derecho de opinar acerca de
ella y, por lo tanto, quines sern mejor recibidos por ser clebres,
reconocidos, premiados y tambin admirados.
Bajo este contexto, Nmena toma con toda lgica y sentido a
arquitectos que todo el universo arquitectnico peruano contemporneo reconoce. As la opinin que ellos reejen acerca de
la arquitectura peruana ser ms vlida y la arquitectura peruana
ser (re)concebida bajo esos criterios.
Aunque Nmena pretenda hacer la seleccin de una manera
ms heterognea, esto resulta imposible. Existe una indiscutible e
involuntaria inclinacin por arquitectos que se identican por su
labor proyectual y terica, excluyendo a los arquitectos o
estudiantes que no siguen la misma lnea de pensamiento o modo
de ejercer la arquitectura. El razonamiento de Nmena a favor de
lneas diversas de pensamiento dentro de la arquitectura
peruana se ve aplacado por la universalidad representativa de
los arquitectos seleccionados. Pues son, inevitablemente,
arquitectos que todo arquitecto o estudiante de arquitectura del
38
Per entiende como representantes de la arquitectura del pas y,

por ende, como una muestra distinguida e irrefutable del
pensamiento arquitectnico contemporneo, ms all de que
esto pueda o no ser cierto.
Si empezamos a contar ausencias dentro de las posiciones
seleccionadas por Nmena, nos daremos cuenta que la visin de
la arquitectura planteada en el libro est sesgada por un grupo
bastante homogneo en cuanto a formacin, perspectivas y
niveles sociales, econmicos y culturales que los ubican, al
contraponer sus hojas de vida, en la cima de la pirmide de la
arquitectura peruana, pues son y de alguna forma as se
referencia la crema y nata de la arquitectura nacional de hoy.
Delegacin peruana en la Bienal de Venecia (2012)

La inclusin de la delegacin peruana en la Bienal de
Venecia resulta importante por su (auto) denominacin como
representantes de la arquitectura peruana.
La seleccin de Nmena en el libro ConPosiciones guarda
una intencin enriquecedora. La participacin de la delegacin
peruana en la edicin de 2012 de la Bienal de Venecia es, por otro
lado, una clara muestra de lo que es la 'arquitectura' en el Per:
una realidad desigual, fragmentada y atravesada por cuestiones
sociales y econmicas que permiten a algunos ser 'buenos'
arquitectos y a otros, el resto. Situacin que no es exclusiva de la
arquitectura sino que atraviesa todos los aspectos profesionales
del pas.
Enrique Bonilla y Jos Orrego, responsables de la
delegacin, exponen una seleccin que demuestra una innegable
camaradera y complicidad proyectual, terico, social y
econmica entre los arquitectos seleccionados. Es decir, si la
39
seleccin de Nmena en su libro ConPosiciones era de por s

homognea, la delegacin peruana para la Bienal de Venecia
demuestra una homogeneidad mayor. La mayora de los
seleccionados son hijos adoptivos de Juvenal Baracco, el ms
veterano de los elegidos. Es decir todos, quieran o no, estn
pasados por el mismo ltro formativo adems de sus claras
coincidencias sociales y econmicas, pues nacen de un mismo
tipo de formacin y de una convivencia indiscutible en un
ambiente creado e inculcado durante dcadas por Baracco en las
aulas de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad Ricardo Palma.
La delegacin peruana estaba conformada por las
siguientes ocinas: Artadi Architects, Baracco Asociados,
Barclay & Crousse, Bragagnini Arquitectos, Carlos Palomino
Arquitectos del Norte, Carlos Pestana Arquitectos, Claudia
Uccelli + OUA, David Mutal Garca Milla Len Arquitectos,
Gonzalez Moix Arquitectos, K + M Arquitectura y Urbanismo,
Llosa Cortegana Arquitectos, Longhi Architects, Metropolis /
Jos Orrego, Nmena, OB+RA architects, Poggione + Biondi
Arquitectos, Seinfeld Arquitectos, Vicca Verde y 51-1 /
Supersudaca.
Es evidente que la delegacin peruana no representa con
delidad al Per. Ni en lo arquitectnico ni en lo proyectual, es
decir, la arquitectura de los arquitectos en mencin dista mucho
de ser la 'arquitectura' de nuestro pas en la actualidad
(entendiendo que 'arquitectura' es todo lo proyectado y
construido por arquitectos). La seleccin es deliberadamente
clasista y, aunque la intencin sea buena, no logran demostrar
con solvencia de qu se trata el Per. En todo caso, logran sealar
que el Per es un pas tan desigual y abismal que puede vender
ilusiones de un paraso del que slo goza un porcentaje mnimo
de la poblacin y del que claramente los arquitectos no son
responsables.
40
En esta segunda seleccin, coinciden los ex-Arquidea y sus

contemporneos, adems de incluir un fuerte nombre dentro de
la arquitectura peruana actual que brill por su ausencia en la
seleccin de Nmena, el de Luis Longhi. En contraste, la seleccin
de Chalo Palomino es, sin negar el aporte proyectual y
conocimiento del chiclayano, la excepcin a la regla, una muestra
de lo forzosa que pretendi ser esta seleccin, ms abierta y
heterognea de lo que en verdad fue.
La delegacin peruana en la Bienal de Venecia es la mayor
representacin de una lite arquitectnica por su contacto
cercano con los medios y con los organismos de poder que
determinan qu cosa es arquitectura ejemplar, como son algunas
revistas y algunas facultades de arquitectura. El resto, la masa,
recibe ideales en bloque de cmo debera ser la arquitectura en el
Per.
Esto no quiere decir que la arquitectura de estos arquitectos
sea buena o mala sino que se les selecciona porque un poder
mayor como el social, el econmico y hasta el cultural decide
segn los modelos idealizados cul es el ejemplo a seguir.
Conferencias 10! (2010-2013)

Al 2013, 10! ha sido una serie de tres ciclos de conferencias
organizadas por Espacio 24 en donde, en cada una de ellas, diez
ocinas de arquitectura exponen su labor proyectual. En stas, el
panorama se muestra ampliamente ms heterogneo. Existe una
especial consideracin por situaciones distintas, alejadas de las
dos anteriores y, eso ocurre por la naturaleza diferente del
evento. En este caso, existe un nfasis por la difusin de la
arquitectura peruana, mientras que en el caso del libro
ConPosiciones y la Bienal de Venecia la situacin es ms
concluyente: un resultado.
41
Espacio 24 distribuye bien, sin tenerlo claro del todo, las dos
selecciones anteriores en sus tres ciclos de conferencias y
teniendo un poco de lo ms meditico en las tres; sazonando su
seleccin con arquitectos cronolgicamente distintos y de
diferentes ciudades del pas como Chiclayo, Arequipa o Cusco.
Adems, establece un orden en base a tipologas arquitectnicas
que de una manera un tanto forzada buscan una justicacin
a la seleccin.
Como medio comercial, la estrategia resulta positiva, pues
el pblico al cual se dirige son alumnos de todas partes del pas
que encuentran un tullo de descentralizacin en la escueta
inclusin de arquitectos provincianos, lo que asegura la
presencia de un grueso nmero de espectadores. As, Espacio 24
ofrece una gama ms amplia que fortalece la percepcin de la
arquitectura peruana como realidad variada. Por ello hay
nombres inusuales y poco recurrentes como el de Jorge
Cosmpolis o Jos Alfredo Carrin Carrillo. Cualquiera que sea
el motivo, rompe ligeramente el molde al que nos tienen
acostumbrados los tpicos mass media como en los dos casos
anteriores.
No obstante, hay una dosis fuerte de arquitectos 'reconocidos' en las tres selecciones que hace Espacio 24. Estos
coinciden con notoriedad en la seleccin del libro ConPosiciones y
con la delegacin peruana de la Bienal de Venecia. Como son el
caso de Crousse, Baracco, Longhi, Doblado, Llosa y Cortegana
entre otros y quienes adems estn, la mayora de veces, en las
conferencias nales pues actan como el incentivo que termina
por convencer al pblico para asistir a dicho evento.
La seleccin de Espacio 24 es, entonces, por el nmero de
involucrados, bastante difusa y difcil de contener bajo una nica
etiqueta. No obstante termina siendo un fuerte punto de apoyo
para poder establecer quines son los arquitectos ms mediticos
42
o relevantes, ya que las conferencias de arquitectura de Espacio

24, en los ltimos aos, han sido las ms constantes y fuertes; y
stas son para los arquitectos lo que los conciertos para las
estrellas de rock.
Obras peruanas en Plataforma Arquitectura

(2010-2013)
Las publicaciones en los medios de comunicacin digitales
suelen ser ms efectivas tanto al interior cuanto al exterior del
pas. Plataforma Arquitectura es quiz la pgina latinoamericana
de arquitectura ms visitada a nivel mundial que presenta obras,
proyectos, publicaciones o cualquier tema relacionado con la
arquitectura. El modus operandi para aparecer en ella es
enviando un proyecto o una obra y, luego de un control de
calidad del mismo, podr o no ser mostrada. Otra manera podra
ser en la que un arquitecto clebre es publicado por la pgina
como estndar de calidad, lo que para captar visitas resulta
completamente efectivo.
Est claro que la pgina chilena pretende mostrar lo ms
'representativo' de cada pas, sin embargo, esto resulta tambin
relativo. Lo que muestra Plataforma Arquitectura es la muestra de
cada pas que se amolda ms a lo que est considerado como
arquitectura ejemplar o arquitectura de calidad, arquitectura basada
en el mismo ideal occidental especicado anteriormente; menos
autctona, ms internacional. Si se publica alguna expresin de
arquitectura netamente local no es porque se considere el mejor
ejemplo, sino por la relevancia del proyectista y por la calidad en
fondo y forma, algn signicado o alguna idea transversal que
contenga el proyecto en cuestin.
Aparecer en un medio digital tan difundido, abierto y
gratuito como ste, no es tan fcil. Hay que acomodarse a lo que
estipulan las leyes internacionales de lo correcto y comnmente
43
aceptado. En el caso de la legin peruana en Plataforma

Arquitectura a diciembre de 2013 la muestra respalda con
creces esa armacin. Javier Artadi la encabeza con sus laureadas
obras que encuentran en el desierto peruano, el sustento
necesario para que lo occidental no tenga cuestionamiento de
insercin alguno. Bajo el mismo discurso, aunque ms
preocupados en buscarle una justicacin mayor a la
arquitectura que se hace en el Per, aparecen Jean Pierre Crousse
y Luis Longhi. Y detrs de ellos aparece un grueso grupo de
arquitectos deliberadamente occidentalizados que pretenden
con relativo xito las justicaciones de los tres anteriores.
Llosa y Cortegana, Doblado, Seinfeld y Benavides y Watmough
con un nmero respetable de obras publicadas.
A diferencia de las edicaciones de Longhi y Crousse, es
muy difcil distinguir, viendo una fotografa, si una obra es de
Llosa y Cortegana o de Seinfeld o de Doblado, y en eso radica
precisamente su fortaleza para pertenecer a un selecto grupo de
arquitectos que, al trascender las barreras del pas y ubicarse en
un universo de intento sudamericano de occidentalidad, se
convierten en el propio ideal a seguir por peruanos y dems
latinoamericanos. Son dbiles pero 'universales', todo terreno y
aplicables a todo lugar; demostrando tangencialmente cul es el
camino del xito meditico.
44
5. Telescopio
ver Cuadro 1
Al ser los cuatro acontecimientos mencionados anteriormente, eventos mediticos importantes durante los primeros
aos de la segunda dcada del siglo XXI, los arquitectos que
participan en ellos resultan ser, como un pre supuesto,
arquitectos mediticos.
Jean Pierre Cousse, Javier Artadi, Juan Carlos Doblado, Jos
Orrego, Rodolfo Cortegana, Patricia Llosa, Manuel de Rivero,
Oscar Borasino, David Mutal, Luis Longhi y Cynthia Seinfeld son
los arquitectos con ms apariciones.
En un segundo grupo y con menos apariciones aparecen
Ruth Alvarado, Reynaldo Ledgard, Carlos Palomino, Martha
Morelli y Sharif Kahatt.
Mientras que en un tercero, con apariciones eventuales,
aparece un grupo de ms de treinta arquitectos de los que se ha
tomado a Luis Jimnez Campos y Jorge Burga.
La seleccin se ha restringido a arquitectos nacidos en el
Per y a partir de la dcada del 50, por eso se han obviado a Ren
Poggione y scar Gonzlez Moix, y nombres como Baracco,
Cooper, Bentn, Mlaga y Rodrigo respectivamente.
45
Cuadro 1: Coincidencias
Barclay & Crousse
Barclay & Crousse
Nmena
Hojas de vida:
Oscar Borasino
Ruth Alvarado Pucker
Arquitecto por la Univer-
Arquitecta por la Universidad Ricardo
sidad Nacional de Ingeniera.
Palma y la Universidad de Virginia
Ha sido docente de la Univer-
(EEUU). Trabaj unos aos para ocinas
sidad Nacional de Ingeniera
de arquitectos en Washington DC y
y la Universidad Peruana de
Lima, donde inici su prctica privada
Ciencias Aplicadas. Actual-
en 1983. Obtiene el Primer Premio
mente, es profesor de diseo
Celima a la Calidad Arquitectnica
en la Facultad de Arquitec-
(2002 2003), Mencin Honrosa en la
tura de la Ponticia Univer-
Bienal Internacional de Quito (2002),
sidad Catlica del Per.
nalista en las Bienales Iberoamrica
Comenz su trayectoria
(2002, 2004 y 2006) y el Premio Nacional
profesional en el estudio
de Arquitectura, Hexgono de Oro, en la
Cooper-Grana-Nicolini y,
XI Bienal Nacional de Arquitectura, por
posteriormente, trabaj con el
la Sede para Latinoamrica de la OIT
arquitecto Guillermo Mlaga.
junto a Oscar Borasino, su esposo y socio
Ha ejercido la profesin junto
con su ocina de proyectos denominada
a su esposa, Ruth Alvarado,
OB+RA. As mismo, ha participado en
con quien funda OB+RA,
conferencias internacionales en Latinoa-
colaborando en proyectos
mrica, Estados Unidos, Caada y
compartidos desde hace 20
Europa. Actualmente, es un miembro
aos, ganando diversas
activo de la comunidad de diseo del
distinciones. Ha sido ganador
Per. Su obra ha sido publicada en la
en dos ocasiones del Hex-
monografa: Ruth Alvarado, La voca-
gono de Oro, mximo
cin de una ciudad y diversos libros y
galardn otorgado por el
revistas especializadas en Latinoam-
Colegio de Arquitectos del
rica, Europa y Asia y la de OB+RA; en
Per, y la Bienal Latinoame-
medios nacionales y en Argentina,
ricana de Quito, con la Capilla
Mxico, Colombia, Ecuador, Chile,
de la Reconciliacin (1992) en
Brasil, Bolivia, Panam, Espaa, Reino
asociacin con Jos Antonio
Unido, Alemania y China.
Vallarino.
47
Javier Artadi
Arquitecto por la Universidad
Jean Pierre Crousse

Arquitecto por la Universidad Ricardo
Ricardo Palma. Actualmente, es
Palma y por el Instituto Politcnico de
profesor de Diseo Arquitectnico
Miln. Ha sido profesor de diseo en la
en la Facultad de Arquitectura de la
Ecole d'Architecture de Pars, as como
Universidad Peruana de Ciencias
profesor invitado en la Universidad
Aplicadas. Su trabajo ha obtenido
Diego Portales (Chile), en la Univer-
numerosos premios, distinciones
sidad Nacional de Buenos Aires y la
en Bienales y concursos de arqui-
Universidad de Reggio Calabria (Italia).
tectura. Ha realizado diversos
Actualmente es profesor de diseo de la
proyectos de vivienda en los que
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
destaca la Casa de Playa Las Arenas
de la Ponticia Universidad Catlica
que fue elegida una de las Record
del Per. Ha ejercido la profesin junto
Houses (2006) por la revista
a su esposa, Sandra Barclay en Europa y
Architectural Record (EEUU) y fue
en el Per ganando importantes
nalista en la IV Bienal Iberoame-
reconocimientos internacionales como
ricana de Arquitectura, la casa de
el accsit al premio de la mejor obra de
Playa del Golf, La casa en El Chipe
arquitectura en la IV Bienal Iberoame-
Piura y La casa de Las Casuarinas.
ricana de Arquitectura 2004 y el premio
En el reciente concurso del "El
AR+D Emerging Architecture en dos
Lugar de la Memoria", obtuvo el
oportunidades (2001 y 2004). En el Per
cuarto premio. Ha ganado el
han obtenido el premio categora
Primer Premio de la categora
vivienda en la X Bienal de Arquitectura,
Edilizia Residenziale del Gran Prix
el premio Padis de Cristal a lo mejor
2010-2012, por la Casa Las
del diseo (2005), y el Premio a la
Palmeras en Lima. Ha ganado el
Calidad Arquitectnica (2007 y el 2010)
Primer Premio de la categora
otorgado por el Colegio de Arquitectos
Edilizia Residenziale del Gran Prix
del Per. Recientemente ha obtenido el
2010/2012, por la Casa Las
premio CICA a la Arquitectura Latino-
Palmeras en Lima. Ha sido invitado
americana y el premio Bienal de
a presentar su trabajo en Europa,
Arquitectura Latinoamericana en la
Amrica, frica y Medio Oriente.
Bienal Internacional de Arquitectura de
Su obra es permanente-mente
Buenos Aires (2013). Su obra ha sido
publicada en libros y revistas
publicada en revistas de Estados
especializados.
Unidos, Europa, Asia y Latinoamrica.
48
Patricia Llosa
Arquitecta por la Universidad
Rodolfo Cortegana
Ricardo Palma. Realiz la
Palma. Tiene una Maestra en Museo-
Maestra en Arquitectura,
loga en la Universidad Ricardo Palma.
Crtica y Proyecto de la
Ha sido profesor de diseo en la
Universidad Politcnica de
Facultad de Arquitectura y urbanismo
Catalua, Espaa (1999). Ha
de la Universidad Ricardo Palma y en el
sido profesora del taller, de
presente lo es en la Facultad de
diseo de la Universidad
Arquitectura y Urbanismo de la
Ricardo Palma y desde el 2002 es
Ponticia Universidad Catlica del
profesora en la Facultad de
Per. Ha trabajado en el estudio de los
Arquitectura de la Ponticia
arquitectos Belande-Reiser. Actual-
Universidad Catlica del Per.
mente, su trabajo ha sido proyectado en
Actualmente, su trabajo ha sido
un estudio junto a Patricia llosa, Llosa
proyectado junto a Rodolfo
Cortegana Arquitectos, ganando
Cortegana, Llosa Cortegana
grandes premios en el Per tales como
Arquitectos, ganando grandes
los Premios Celima de Calidad
premios en el Per tales como
Arquitectnica (2003, 2005 y 2007) ,
los Premios Celima de Calidad
Primer puesto (2002 y 2012) y dos
Arquitectnica (2003, 2005 y
menciones (2010) en la Bienal de
2007), Primer puesto (2002 y
Arquitectura Peruana. Han sido
2012) y dos menciones (2010) en
nalistas en la IV Bienal Iberoa-
la Bienal de Arquitectura Perua-
mericana de Arquitectura y Urbanismo
na. Han sido nalistas en la IV
(Lima, 2004) y ha obtenido el Primer
Bienal Iberoamericana de
Puesto en los concursos para la
Arquitectura y Urbanismo
Biblioteca FACI (2011), el Edicio de
(Lima, 2004) y ha obtenido el
Servicios Universitarios PUCP (2009),
Primer Puesto en los concursos
y el Museo Nacional de Pachacamac
para la Biblioteca FACI (2011), el
(2009) . Realiz la investigacin El
Edicio de Servicios Univer-
Espacio Pblico y su interaccin con el
sitarios PUCP (2009), y el
Clima, recibiendo la beca de estada
Museo Nacional de Pachacamac
corta por el gobierno de Blgica. Ha
(2009). Ha participado en varias
participado en varias conferencias tanto
conferencias tanto en Lima
en Lima como en el interior del pas.
como en el interior del pas.
49
David Mutal
Arquitecto por la Uni-
Palma. Estudi en la Architectural
versidad Particular de
Association School de Londres donde
Chiclayo. Curs una
obtiene el AA diploma en 1997. Ense
maestra en Proyectos
Taller de diseo en la Facultad de
Arquitectnicos en la
Arquitectura de la Universidad Ricardo
Universidad de Cuenca,
Palma,
Ecuador (2009) en
la Universidad Peruana de
Ciencias Aplicadas y fue miembro del
coordinacin con la Uni-
equipo que dio inicio a la nueva facultad
versidad de Barcelona,
de Arquitectura de la Ponticia Univer-
Espaa. Actualmente es
sidad Catlica del Per. Su trabajo
Decano y profesor Aso-
actualmente es proyectado en un estudio
ciado de la Facultad de
privado, David Mutal Arquitectos, en
Arquitectura e Ingeniera
Lima. Ha desarrollado proyectos en
Civil de la Universidad
diversos lugares del Per, en Argentina y
Particular de Chiclayo.
actualmente en Brasil y Estados Unidos.
Fue premiado en el
Ha sido seleccionado como uno de los
Concurso Nacional de
arquitectos peruanos que representa al
Calidad Arquitectnica
Per en la XIII Bienal de Arquitectura de
Celima (2006- 2007).
Venecia donde el Per participa por
Form parte de la dele-
primera vez. Ha sido ganador del segundo
gacin peruana en la XIII
premio nacional en la categora vivienda
Bienal de Arquitectura de
con la Casa VA en la XIV Bienal de
Venecia.
Arquitectura Peruana, as como el primer

premio en Lima por la restauracin de la
Estacin de Desamparados en la Categora
Patrimonio Histrico. Asimismo, por
encargo del ministerio de Relaciones
Exteriores del Per, ha diseado espacios
temporales en Guadalajara, Mxico. Sus
proyectos han sido publicados en
peridicos, revistas y libros en Per,
Argentina, Chile, Ecuador, Suiza y
Francia.
50
Carlos Palomino
Jos Orrego
Juan Carlos Doblado
Ricardo Palma. Integra ARQUIDEA
Ricardo Palma. Participa en un stage
al lado de reconocidos arquitectos
en el Institut Superieur d'Arquitecture
con quienes realiza obras de
La Cambre en Bruselas en Blgica.
relevancia pblica y obtiene distin-
Desde 1995 hasta hoy en da
ciones en diversos concursos y del
profesor principal de Diseo Arqui-
es
mismo modo es fundador y gerente
tectnico en la Facultad de Arqui-
de la Consultora Metrpolis, ocina
tectura de la Universidad Peruana de
especializada en el desarrollo de
Ciencias Aplicadas. Trabaja como
proyectos arquitectnicos. Le fue
arquitecto independiente desde 1990,
concedido el premio PADIS, en la
dedicndose a la realizacin de
categora diseo comercial en el
proyectos de arquitectura, urbanismo
2005. Recibi dos grandes premios
y diseo interior. Asimismo, funda
en la XII Bienal Nacional de
ARQUIDEA al lado de reconocidos
Arquitectura, por el diseo de las
arquitectos con quienes realiza obras
ocinas para HSBC y el otro por la
de relevancia pblica y obtiene
remodelacin y el desarrollo de la
distinciones en diversos concursos.
imagen corporativa del edicio
Ha sido reconocido con la medalla de
PACIFICO en el 2006. Ese mismo,
Oro en el Foro Mundial de Jvenes
ao obtuvo la primera mencin en el
Arquitectos en 1993. Fue elegido por
concurso Calidad Arquitectnica
la revista Wallpaper entre los 25
por la tienda de departamentos
arquitectos ms innovadores (2006).
SAGA FALABELLA. En el 2007
Gan el primer premio Vivienda
obtuvo el premio IIDA en la 34
Temporal y Educacin y Salud en
edicin anual de IESNA LIGHTING
la XIII Bienal de Arquitectura Peruana
DESING AWARDS, en la que
(2008). Su trayectoria profesional
guran los proyectos de iluminacin
incluye conferencias en universidades
ms representativos del mundo.
e instituciones en el Per y el extranje-
Public un libro dedicado a su obra,
ro, publicaciones de diversos artculos
Jos Orrego. Su trabajo, dedicado
y libros sobre su especialidad. Su obra
exclusivamente al diseo por ms de
ha sido publicada en revistas especia-
veinte aos, es publicado frecuente-
lizadas de Argentina, Colombia,
mente a nivel nacional e interna-
Costa Rica, Honk Kong, Inglaterra,
cional.
Italia, Mxico, Paraguay y Per.
51
Manuel de Rivero
Cynthia Seinfeld
Ricardo Palma. Actualmente es
Palma y con un master en Arquitectura en el
profesora principal del Taller
Berlage Institute de Holanda. Actualmente,
de Arquitectura de la Univer-
es profesor e investigador de la Universidad
sidad de Lima. Con cerca de 20
Catlica del Per. Trabaj en el estudio
aos de experiencia en
holands MVRDV como jefe de proyectos.
proyectos de arquitectura. Ha
Actualmente forma parte de la ocina 51-1
obtenido importantes recono-
Arquitectos (Supersudaca). Ha sido gana-
cimientos nacionales como el
dor del premio de investigacin en la IV
Concurso Nacional de Calidad
Bienal Iberoamericana de Arquitectura
Arquitectnica (2002, 2003,
(2004) as como de la II International
2009, 2010). Fue nalista en el
Architecture Biennale of Rtterdam (2005).
concurso internacional para la
Seleccionado por el Panorama Emergente
Universidad UTEC, en el 2011.
Iberoamericano en el 2004 como uno de los
Fue Invitada a formar parte de
arquitectos emergentes de Iberoamrica y
la delegacin peruana en la
seleccionado en el 2009 por la revista Icon
Bienal de Venecia (2012).
(UK) entre los 20 arquitectos del mundo que
Asociada con Juan Carlos
cambiarn la arquitectura en el futuro. Ha
Burga y Jorge Draxl ganaron la
impartido clases y conferencias en Per,
Mencin Honrosa en el Con-
Japn, Australia, Sudfrica, Malasia,
curso de Ideas, Tratamiento de
Espaa, Holanda, Estados Unidos, Mxico,
Espacios Pblicos: Plaza Mayor
Repblica Dominicana, Puerto Rico,
y Eje Cultural del Centro
Ecuador, Argentina, Uruguay y Chile. Ha
Histrico de Huamanga. Sus
escrito en los libros The Regionmaker
proyectos han sido publicados
(2002), Five Minutes City (2003), Climat
tanto nacional como internacio-
(2003), Hipercatalunya (2003), KM3 (2005)
nalmente, en Mxico y Argen-
adems de diversos artculos para medios
tina, as como en Plata-forma
especializados de Amrica Latina, Europa y
Arquitectura, Archdaily,
Japn. Actualmente se encuentra
medios dedica-
preparando un libro sobre el impacto
dos a la difusin de la arqui-
Archworlds,
territorial del turismo en el Caribe, otro
tectura internacional.
sobre el Proyecto Expe-rimental de

Vivienda PREVI y un tercero sobre Lima
Metropolitana.
52
Sharif Kahatt
Martha Morelli
Palma. Con maestras en la Escuela de
Ricardo Palma. Curs una
Arquitectura de la Universidad Poli-
maes-tra en la Escuela de
tcnica de Catalua ETSAB (2000) con
Arquitectura de Barcelona -
grado de excelencia y la segunda en
ESTAB (2000). Ense en el taller
Arquitectura y Diseo Urbano de la
de diseo del Master de Arqui-
Universidad de Harvard (2007). Adems,
tectura del Boston Architectural
con un doctorado en Arquitectura por la
College. Actualmente, junto a S.
Universidad Politcnica de Catalua
Kahatt, es profesora de taller de
(2011). Ha sido profesor en Boston Archi-
proyectos y teora de la arqui-
tectural College, Tecnolgico de Monte-
tectura en la Pontica Univer-
rrey, Universidad Ricardo Palma, entre
sidad Catlica del Per. Trabaj
otras universidades. Actualmente es
por dos aos en la ocina de
Profesor en la Universidad Pontica
Guillermo Mlaga desarro-
Catlica del Per. Con ms de 14 aos de
llando distintos proyectos en
experiencia, ha trabajado en una gran
Lima y otras ciudades del Per.
variedad de proyectos en el Per,
Hoy en da dirige el estudio
Alemania, Estados Unidos, Espaa, Japn
K+M ARQUITECTURA Y UR-
y Egipto. Es socio fundador del estudio
BANISMO compartido con
K+M ARQUITECTURA Y URBANISMO
Sharif S. Kahatt. De manera
con Martha Morelli. Recibi el premio
independiente, ha diseado y
Rafael Marquina a la mejor tesis. Recien-
supervisado la construccin de
temente, ha obtenido el Premio Bruno
diferentes tipos de proyectos, ha
Zevi a la investigacin y crtica de la
participado en exposiciones de
arquitectura por un ensayo dedicado al
diseo y ha dado conferencias y
Conjunto PREVI en Lima. Actualmente,
cursos en USA, Mxico y Per.
junto a Marta Morelli, dirige el Taller
Durante los ltimos 14 aos, ha
Urban Lima en la Ponticia Universidad
trabajado en diversos proyectos
Catlica del Per y desarrolla proyectos
en el Per, Estados Unidos y
de edicios institucionales, residenciales
China. Sus investigaciones
y de vivienda colectiva en distintas
tericas han sido publicadas en
ciudades del Per. Ha publicado artculos
libros y revistas en medios
en medios especializados en el Per,
especializados nacional e inter-
Espaa, Estados Unidos e Inglaterra.
nacionalmente.
53
Reynaldo Ledgard
Arquitecto por la
Luis Longhi
Arquitecto por la Universidad Ricardo Palma. Curs
Universidad Nacional
dos maestras simultneas en la Universidad de
de Ingeniera. Recibi
Pennsylvania (EEUU), una en Arquitectura y la otra
la beca del Consejo
en Escultura gradundose en ambas con honores
Britnico para realizar
(1984). Tambin estudi Animacin por Compu-
estudios en Londres
tadora Aplicada a la arquitectura, urbanismo,
(1978). Actualmente, es
paisajismo y arte en la Universidad de Harvard en
profesor y miembro
Boston (1992). Ense con Juvenal Baracco en su
del Consejo de la Fa-
estudio de diseo reconocido internacionalmente. Ha
cultad de Arquitectura
sido profesor visitante dos veces, una en el segundo
y Urbanismo de la
semestre en la Universidad de Hawai y la segunda en
Ponticia Universidad
la ISAD en Chihuahua- Mxico, en donde ense un
Catlica del Per.
curso para el Mster en Diseo Arquitectnico
Desde 1989 ejerce el
Avanzado. En la actualidad, es profesor principal de
diseo de manera
Diseo Arquitectnico en la Universidad Privada de
independiente. Form
Ciencias Aplicadas en Lima. Cuenta con ms de 25
parte del equipo que
aos de experiencia en proyectos diseados y
realiz los conjuntos
construidos en Estados Unidos, Europa, Amrica
habitacionales de Li-
Latina, Japn e India. Fue considerado el mejor
matambo y Ciudad
escengrafo e invitado a representar a su pas en la
Santa Rosa, realizados
prestigiosa PQ-2003, siendo la dcima cuadrienal
por ENACE. Obtuvo el
internacional de Escenografa y Arquitectura, Teatros
Primer Premio de la XI
en Praga de Repblica Checa; el honor que tambin
Bienal de Arquitectura
fue concedido el 2007. Ha sido nalista en represen-
por la Galera Comer-
tacin del Per en la cuarta Bienal Iberoamericana de
cial Compuplaza, en
Arquitectura (2004). Represent a su pas en la Bienal
sociedad con la Arqui-
de Arquitectura de Venecia y en la Bienal
tecta Rossana Agois.
Iberoamericana de Diseo en Madrid con su obra

sobre arquitectura y memoria (2008). Fue ganador del
Hexgono de Oro, mximo galardn de la XIV Bienal
de arquitectura peruana, por el proyecto de la Casa
Pachacamac en Lima (2010). Su obra ha sido
ampliamente publicada y presentada en numerosas
exposiciones tanto en el Per como en el extranjero.
54
Jorge Burga
Luis Jimnez Campos

Arquitecto por la Universidad Nacional de
Arquitecto por la Univer-
Ingeniera. Estudi una maestra de
sidad Nacional de Ingenie-
Arquitec-tura en la FAUA - UNI (1992). En la
ra. Curs una maestra en la
actualidad, es docente de la Universidad
Architectural Association
Nacional de Ingeniera y de la Ponticia
de Londres y un doctorado
Universidad Catlica del Per. Obtuvo el
en Vivienda Popular y
premio Arquitecto Paul Linder Lob, al
Alternativas IHS en Delft,
mejor Trabajo de Investigacin (1994) y ese
Holanda. Ha sido docente
mismo ao, el Premio Arquitecto Gustavo
en varias facultades de
Laurie Duncan como el mejor docente
arquitectura del pas. Fue
investigador del FAUA UNI. Ha participado
ganador de dos Hexgonos
en el XXXVIII Concurso Internacional de
de Plata y un Hexgono de
Arquitectura Andrea Palladio en Vicenza,
Oro. Ha realizado diversas
Italia (1996) y en el IV Seminario Interna-
publicaciones como Del
cional Progetto Italia; en Roma, Dessau y
espacio a la forma, Villa el
Berln (1998). Realiz estudios de Arqui-
Salvador, realidad y pro-
tectura y Planeamiento Urbano en la Faculty
puestas, Arquitectura
of Architecture of National Technical
popular en la costa perua-
University of Athens, Grecia (2000). Obtuvo
na, Vivienda popular en
el primer puesto en la categora Comercio en
Cajamarca, Rincones arte-
el concurso Calidad Arquitectnica en la XII
sanales, El ocaso de la
Bienal Nacional de Arquitectura del Per
barriada y Arquitectura
(2008) con el proyecto Restaurante El To
verncula peruana. Ha
Mario, en Barranco, Lima. En la XIV Bienal
hecho varios proyectos en el
Nacional de Arquitectura del Per (2010)
Per, como el museo de
obtuvo tres primeros puestos, en la categora
Leymebamba, proyectos
Comercio y Administracin con la Munici-
tursticos, proyectos de
palidad de Comas, Reciclaje con el proyecto
vivienda.
de remodelacin de la IE Alfonso Ugarte en

San Isidro, Lima y Educacin con el Hogar
para Nios Arco Iris en Apurmac. Ha publicado artculos, ponencias, y participado en
exposiciones en el mbito local e internacional.
55
Cuadro 2: Aspecto acadmico
La informacin mostrada en los siguientes cuadros responde nicamente a los datos

expuestos en las respectivas hojas de vida encontradas en la web como re lejo de lo que se
dice (o dicen ellos) de su labor. El trabajo en el extranjero, los premios y las publicaciones
son condiciones con las que solo cuentan algunos. Para medir el grado de starchitect, se
le ha asignado a cada aspecto un valor espec ico, de esta manera se podr objetivizar el
nivel de estrella de cada arquitecto en mencin.
56
Cuadro 3: Aspecto meditico
75
95
25
15
25
95
115
70
30
60
15
25
95
35
55
40
15
30
El nombre de la ocina resulta ser sumamente importante para subrayar la idea de 'arquitecto
estrella'. Hay arquitectos que convierten su apellido en una marca mientras hay otros que no.
Convertir el apellido en una marca es una seal clara de querer trascender. Por ello, se les otorga un
puntaje adicional a quienes inmortalizan su apellido en el nombre de su ocina y un puntaje menor a
quienes lo abstraen pero que tambin lo tienen presente. De la misma manera, los que han logrado
publicar (o que les publiquen) su propia obra tambin son acreedores de un puntaje adicional.
57
Cuadro 4: Aspecto meditico nal
CROUSSE
BARCLAY & CROUSSE

ARCHITECTURE
B&C
135
ARTADI
135
LONGHI
115
DE RIVERO
115
DOBLADO
110
ALVARADO
105
MUTAL
75
KAHATT
70
ORREGO
60
SEINFELD
50
MORELLI
45
LLOSA
45
CORTEGANA
45
BORASINO
35
JIMENEZ
30
PALOMINO
15
BURGA
15
LEDGARD
15
Segn el cuadro nal, Crousse, Artadi, Longhi y De Rivero son estrellas de la arquitectura
peruana. Al otro extremo, Borasino, Jimnez, Palomino, Burga y Ledgard estn ms cerca de no
serlo. Si entendemos que todos son arquitectos igual de buenos, clebres y exitosos si caben los
trminos, qu convierte a algunos en ms mediticos que los dems? Qu sucede con el resto de
arquitectos que se encuentran entre los que podran ser y los que no lo son? Ser alguien meditico,
es una decisin personal o hay otros factores que generan un orden casi natural de las cosas?
58
6. Deconstruccin
El anlisis previo nos arroja un orden descendente regido

por el nivel de espritu de estrella de arquitectura con el que
cuentan los mencionados arquitectos. Aunque est todo ligado a
sus xitos profesionales, indistintamente del orden mostrado, el
armar que algunos poseen un espritu de starchitects est basado
en la forma de presentarse frente al pblico y en la informacin
que muestran como en la que tambin omiten. Todo esto
demuestra un valor intrnseco que est orientado al espritu de
sobresalir y trascender y que algunos, a diferencia de otros,
poseen con mayor intensidad.
Es sencillo, algunos obvian informacin porque simplemente les parece irrelevante. Otros, por el contrario, s consideran
importante indicar, por ejemplo, en qu revistas internacionales
han sido publicados. Esto devela inevitablemente que los
segundos tienen un afn ms meditico y expositivo que reincide
en decir y recalcar lo reconocidos que son, a diferencia de los
primeros. Aunque esto con salvedad tenga muy poco que
ver con la calidad de su labor proyectual.
El primer grupo est abanderado por cuatro arquitectos
conocidos: Crousse, Artadi, Longhi y De Rivero. En el caso de los
ex-Arquidea, su calidad meditica ha sido sostenida por una
59
carrera de varios aos. En el de Luis Longhi y Manuel de Rivero,

la situacin se muestra ms llamativa y es que, en los pocos aos
que tienen trabajando en el Per luego de su experiencia en el
extranjero han logrado ser un nombre reconocido dentro de la
arquitectura peruana. Es importante mencionar que, a diferencia
del resto de sus colegas, estos cuatro arquitectos tienen una
visin y un discurso propio acerca de la arquitectura peruana.
Crousse y Artadi muy claros pero de maneras distintas con
el tema de la abstraccin de la geografa y clima del desierto
peruano como justicacin de su reincidente e inevitable labor
proyectual basada en viviendas urbanas y viviendas de playa
generando arquitectura occidentalmente aceptada. Luis Longhi,
por otro lado, ensimismado con la arquitectura prehispnica (de
los andes) resulta infalible con el inacabable tema de la identidad
de la arquitectura en el Per. Y por su lado, Manuel de Rivero,
con una mirada multifactica que parte de la realidad urbana (y
social?) del Per contemporneo, expone lo aprendido en el
exterior como un argumento ms audaz, y por lo tanto, ms
llamativo que el de sus colegas, convirtindose en un arquitecto
interesante. Cuatro maneras distintas de establecer un discurso
especco que los termina posicionando adelante, a la
vanguardia de la arquitectura peruana contempornea.
El segundo grupo se muestra ms discreto que el primero,
pues an no ha podido llegar al nivel de 'reconocimiento' del
primer grupo. Sus arquitectos aparecen en conferencias y medios
con cierta frecuencia, aunque no tanto como los anteriores y es
precisamente por la ambigedad de sus discursos. Doblado,
Alvarado y Mutal se encuentran en este grupo. Mientras que
Alvarado y Mutal aparecen y desaparecen en la escena
meditica, Doblado pareciera estar a un paso de meterse en el
primer grupo, pues su presencia en eventos y en publicaciones es
ms frecuente. Su obra se amolda al ya tpico discurso exArquidea, pero carece de intensidad y de particularidad.
Pareciera como si Crousse y Artadi ya hubieran descubierto el
60
desierto y, quienes vengan despus, slo se dedicarn a buscarle

otro ngulo de atencin.
El cambio ms saltante del primer cuadro al segundo ha sido
el que ha existido entre Ruth Alvarado y Oscar Borasino. El
segundo, a pesar de ser un arquitecto ampliamente conocido, ha
descendido a niveles sombros de la exposicin meditica a
diferencia de su pareja. Y esto se basa en la distinta informacin
que ambos ofrecen en los diversos medios. La pgina web de
Alvarado expone una completa y recargada informacin en la
que se indica en qu ha participado, en dnde y cuntos lugares
ha sido publicada y tambin lo que ha publicado. Por el contrario,
en la seccin de Borasino, no existe informacin alguna y en la
hoja de vida que se expone en ConPosiciones, se muestra
escuetamente, limitndose a los aspectos formativos y a
mencionar los reconocimientos ms importantes. En la hoja de
vida que expone Espacio 24 de Borasino, como jurado del A352013, la informacin se muestra similar en contenido. Y aunque,
como ocina, ambos cuenten con las mismas publicaciones
internacionales, Borasino, a diferencia de Alvarado, no considera
importante mencionarlo. Eso denota un espritu meditico
ausente en Borasino y presente en Alvarado.
Si bien Jos Orrego, tambin ex-Arquidea, tiene la misma
cantidad de aos en el ejercicio que Artadi, Crousse y Doblado,
no es un arquitecto frecuentemente meditico. La principal razn
es que su discurso no conmueve, no es ni emotivo o denso como
el de sus contemporneos. Debido a eso, su arquitectura
abiertamente comercial se muestra como un impedimento para
expresar el lado ms sublime de la arquitectura que s exponen
los dems con notable facilidad.
El tercer grupo es el ms incierto. Seinfeld, Morelli, Kahatt,
Llosa y Cortegana son miembros de ocinas relativamente
nuevas (o recientemente conocidas) y su presencia meditica va
61
en ascenso y, mientras su discurso se demuestre tan convincente

como el de los arquitectos de ocinas ligeramente ms antiguas,
su presencia en los eventos y publicaciones de arquitectura ser
ms frecuente. La clave es el discurso.
Por ello es que Seinfeld, Morelli, Kahatt, Llosa y Cortegana
tendrn una notoriedad que ser ms evidente en algn tiempo,
siempre y cuando, su discurso se muestre conmovedor como el
de Longhi, occidentalizado como el de Crousse y Artadi o interesante como el de M. de Rivero (o quiz generen algn otro igual
de potente). En este sentido, Kahatt y Morelli parecen ser los ms
interesantes, los menos trillados. Porque a Seinfeld, Llosa y
Cortegana las viviendas unifamiliares y viviendas de playa les
juegan una mala pasada y pareciera que slo refren el discurso
de Crousse y Artadi pero con distintos niveles de coccin y con
uno que otro aderezo distinto. Pero, al n y al cabo, es una rereproduccin que lo nico que hace es saturar los discursos y
mensajes con las mismas soluciones.
Los arquitectos del ltimo cuadro divagan por nombre
propio y por su eventual presencia en acontecimientos
mediticos. Es decir, su importancia dentro del contexto nacional
es por labores proyectuales o tericas particulares que est lejana
a la de la apriorstica aceptacin general, a lo mediticamente
llamativo. Los arquitectos anteriormente mencionados son
quienes establecen la regla y estos ltimos la excepcin.
Por otro lado, nada es tan revelador como el nombre de la
ocina. El hecho de que los arquitectos marquen su empresa con
su apellido, indica un deseo de trascendencia al el estilo de
Henry Ford. Existe la aspiracin de no quedar en el olvido sino de
ser alguien y de que el mundo lo recuerde como tal; en este caso,
como un formador de arquitectura y de escuela, parte de la
historia de la arquitectura peruana.
Quieran o no, la personalizacin de la ocina a una especie
62
de logia de y para el dueo del apellido de la ocina como amo y

seor, es una muestra de revitalizacin del arquitecto personaje
invencin del hombre moderno como el arquetipo de semidis al
que est histricamente acostumbrado, sumado a los tintes del
marketing posmoderno. La seleccin mostrada expone esta
tendencia. Crousse, Artadi, Longhi, Doblado, Mutal, Seinfeld,
Llosa y Cortegana no pueden esconderle su apellido al mundo.
Este es el extremo mayor de entregarse a la trascendencia y, como
si fuera poco, le adhieren a su ya insigne apellido el cuasi sujo
arquitectos, es decir, son varios detrs de.
De este primer grupo, Longhi, Artadi y Crousse son los
abanderados que rompen cualquier tipo de fronteras, pues
recurren a un idioma ms globalizado que demuestra su
trascendencia ms all del territorio nacional.
Kahatt, Morelli, Borasino y Alvarado abstraen sus apellidos
y los reducen a su mnima expresin. Existe en esta maniobra una
intencin de ser y no ser, y a la vez, tener una mejor llegada y
resonancia. Se demuestra as una mirada que empieza a
mostrarse alternativa en el caso de K+M; y ambigua (uno s, otro
no), como en el caso de OB+RA.
Los casos menos egocntricos son los de Manuel de Rivero,
Jos Orrego y Carlos Palomino con '51-1', 'Metrpolis' y
'Arquitectos del Norte', respectivamente. En el primer caso,
Manuel de Rivero hace esfuerzos denodados para no ser
recordado por l como persona individual sino como una
sociedad. Sin embargo, por ms que lo intente, sus compaeros
(Puente Arnao y Becerra) no logran igualar la llegada y
personalidad que expone el ex integrante de MVRDV. Estas
situaciones lo convierten indudablemente en el centro creativo y
meditico de la exitosa ocina.
Jos Orrego opta por un ttulo ms comercial y genrico
rezagando automticamente su imagen a un crculo reducido de
63
gente entendida en arquitectura, situacin que es distante a la de

los ex-Arquidea (Crousse, Artadi y Doblado) y ms cercana, por
ejemplo, a la de 'Arquitectnica' o 'Pragma'. Y quizs ha sido el
ambicioso nombre y sentido de la ocina lo que ha terminado
sacricando la gura que podra haber tenido dentro del rubro
arquitectnico-acadmico. La arquitectura de 'Metrpolis', a
diferencia de la de sus ex compaeros, es generalmente comercial
y dentro del crculo acadmico-arquitectnico, lo comercial no
trasciende por no ser algo tan profundo. Orrego opta por ser ms
pragmtico, menos potico.
El caso de Palomino en todo este anlisis es especial. Su
condicin de arquitecto de fuera de Lima terminar gestando
una generalizacin inevitable contra todo lo que suceda ms all
de la Ciudad de los Reyes. 'Arquitectos del Norte' intenta formar
una identidad ms clara y precisa frente al abrumante
protagonismo nacional de Lima donde abundan los arquitectos
guras. Y en eso Palomino acierta. Fuera de Lima, la arquitectura
no es la gran profesin y el arquitecto an no es el gran personaje,
por eso no es muy comn ver en provincia una ocina llamada
'Fulanito de tal y Asociados' o 'Sultano Arquitectos'. Palomino,
con el nombre de Arquitectos del Norte, para efectos de su
catapulta meditica expuesta en la Bienal de Venecia, termina
forjando un fuerte bloque de identidad y evita as una copia
barata de lo que sucede en la capital.
En el ltimo eslabn, las ocinas son prcticamente
inexistentes. No existe en el panorama de la arquitectura peruana
algo como 'Jorge Burga Arquitectos'; Jorge Burga es conocido por
su labor terico-proyectual independiente. Lo mismo sucede con
Ledgard o Jimnez, al no tener ocinas reconocidas dentro del
crculo arquitectnico, como los arquitectos del extremo
superior. El reconocimiento de estos arquitectos ocurre por sus
eventuales proyectos reconocidos y por ejercer una labor
acadmica alejada de los reectores.
64
Otro punto igual de fuerte es el de las publicaciones propias,

por encargo o hechas por algn tercero, cuyo mvil y objetivo es
el trabajo individual de la ocina como si se tratase ms all de
la envergadura que pudieran tener de un catlogo comercial
del tpico arquitecto artista. En este sentido, Ruth Alvarado y los
ex-Arquideacuriosamente los cuatro son los pioneros:
Artadi, Crousse, Doblado y Orrego han publicado libros acerca
de su obra particular con ediciones de alta calidad en donde es
notoria la inspiracin extranjera.
La formacin y la inuencia de los mass media

La primera parte del cuadro est repleta de egresados de la
Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad
Ricardo Palma y, al otro extremo, existe una abrumadora
presencia de la Facultad de Arquitectura Urbanismo y Artes de la
Universidad Nacional de Ingeniera, situacin que no es gratuita.
Los ms mediticos y los no tanto respectivamente. Y, aunque
suene relativa esta generalizacin, existen factores transversales
a la arquitectura que terminan generando este distanciamiento
incuestionable entre estos dos grupos.
La presencia masiva de la Universidad Ricardo Palma,
como se indic al principio, responde a la muestra cronolgica en
la que sta se converta en la principal escuela de arquitectura del
pas. La FAUA-UNI ya no era la nica. Trece de dieciocho
arquitectos pertenecen a la Universidad Ricardo Palma. Y llama
la atencin que los otros arquitectos sean de un abanico
ligeramente ms amplio (aunque la Facultad de Arquitectura de
la Universidad Nacional Federico Villarreal sea la gran ausente)
pero que no logren resaltar como s lo hacen los de la URP.
Por un lado, se podra encontrar alguna razn a este acontecimiento en las declaraciones de David Mutal en el libro
ConPosiciones:
65
Me acuerdo de que cuando yo estudiaba decan: 'A Juvenal

(Baracco) se le ocurri hacer tal tipo de arquitectura y todo el taller
sale hacindola igual' (Acerca de la Formacin)
Quera estudiar en la Architectural Association (AA) porque
me pareca que la formacin que haba recibido en la Ricardo
Palma era muy buena en cuanto a taller, pero muy enfocada hacia
un cierto criterio, que era el criterio de Juvenal Baracco (Acerca
del Exterior)
De hecho hay una escuela formada por Juvenal Baracco. En mi
promocin no s si tanto, pero hay algunos que salieron antes que
yo y s, llevan una marca, un distintivo (Acerca de las
Generaciones)
Mutal no es el nico que menciona reiteradamente a Juvenal

Baracco, sino lo hacen casi todos los entrevistados egresados de la
Universidad Ricardo Palma. Es posible que parte de ese
distintivo al que hace referencia Mutal sea el de generar un
arquitecto con un perl determinado que le invite sobremanera a
ser un arquitecto-personaje? De qu otra forma podra
explicarse que el resto de arquitectos (de otras facultades) no
consigan tan diferenciado xito meditico? Es la presencia de un
mentor como Baracco tan decisiva como para denir la
orientacin de un arquitecto? El marketing profesional se
practica conscientemente.
Por otro lado, la generacin de una facultad de arquitectura
en una universidad privada genera evidentes diferencias sociales
y econmicas frente a las facultades de arquitectura de
universidades nacionales como la de la de Ingeniera y la de la
Federico Villarreal y ni qu decir de las que se encuentran fuera
de Lima. Esto, en un pas como el nuestro y durante todo este
tiempo, ha incentivado las diferencias socio-econmicas; estando
el primer grupo ligado comnmente al poder econmico y social
66
y a un determinado crculo de contactos aunque relativo

mientras que los otros suelen realizar un trabajo ms discreto y
menos visible, en donde deben pasar por un tortuoso camino
para conseguir integrarse al olimpo de la alta arquitectura que
ofrecen los medios y del que los arquitectos anteriores son
partidarios.
As, podra indicarse que la universidad privada en
mencin es la que genera las respectivas estrellas de la
arquitectura peruana. Sin embargo, esa podra ser una
aseveracin errnea pues nicamente la facultad que se
encuentra en apogeo en una poca determinada y que es social y
econmicamente entendida como superior, ser la que expulse
los arquitectos tpicamente ms reconocidos de esa poca.
La occidentalizacin y la consolidacin del ideal

Todos los arquitectos, por distintas razones, se aproximan al
exterior para complementar su formacin con el que podra ser el
origen del conocimiento: Occidente. Europa y Norteamrica.
Como lejano eco y memoria de la formacin acadmica que
pasaba por el 'Premio de Roma', los arquitectos modernos del
mundo tenan sus peregrinajes. Ahora no hay una meca, hay
varias como seal de la globalizacin y la relativizacin posmoderna. Los posgrados, las estadas cortas o los trabajos en
ocinas del extranjero son el motivo propicio para que se pueda
rellenar el vaco que genera el Per; ya sea por una 'sensacin' de
inseguridad y formacin incompleta, como tambin para 'beber'
de las fuentes directas.
Aproximarse a Occidente es la mayor muestra de querer
emerger y no ser un arquitecto ms de los que se quedan. Es
decir, se esconde detrs de la cortina de la ampliacin del
conocimiento, la experiencia y realizacin personal, el deseo de
67
sobresalir.
Sin embargo, esto no es exclusividad de la arquitectura ni
del Per sino una realidad general que en cualquier nivel emerge
y que no es concluyente. Prueba de ello es que nicamente
Orrego y Artadi no salieron para formarse en otro pas y que
Burga, Kahatt o Jimnez hayan tenido una formacin intensa
fuera del Per y a su vez no sean entendidos como tpicos
starchitects.
Los viajes al extranjero son un paso casi obligado, un
requisito legtimo para relativizar y valorar ms lo propio. Y a la
vez es tan relativo que, en casos como los de Longhi o Crousse, la
formacin complementaria en el extranjero les ha permitido ser
reconocidos primero en el exterior y luego en el Per, lo que les
adicionara en teora una carga mayor de reconocimiento por
encima de sus colegas. Puede ser. En todo caso es un efecto casi
retroactivo. Por otra parte, es notable el caso de Crousse &
Barclay pues, como excepcin a la regla del arquitecto peruano
comn, lograron posicionarse y llegar a su techo fuera del pas,
regresando al Per con una vasta experiencia que volcar.
Los objetivos acadmicos recurrentes provienen de los
centros ms reconocidos de formacin en arquitectura como la
Architectural Association, la ETSAB de la Universidad Politcnica
de Catalua y el Berlage Institute en Holanda. En el caso de Mutal,
Ledgard y Burga complementan su formacin en Londres.
Morelli, Kahatt y Llosa en Barcelona y De Rivero, Doblado y
Cortegana entre Holanda y Blgica. Por otro lado, Longhi y
Alvarado lo hacen en Estados Unidos mientras que Crousse y
Jimnez tienen un paso por Italia y Grecia respectivamente,
siendo el nico que estudia en un pas latinoamericano Carlos
Palomino, hacindolo en Ecuador. Esto demuestra que a pesar de
la experiencia (distinta) que podra encontrarse en pases
cercanos (y ms parecidos a nuestra realidad) con una tradicin
68
arquitectnica ms consolidada que la nuestra, como Brasil,

Argentina o Mxico; Europa sigue siendo el eterno paraso.
La formacin de nuevas estrellas y la representacin

de lo occidental
Arquitecto meditico respetable tiene seguidores. Personas
que lo contemplen y que lo admiren o que de alguna manera sean
moldeados por l. Alumnos modelados por los representantes
actuales de la arquitectura peruana como ellos fueron
modelados por Baracco.
El arquitecto meditico, el arquitecto estrella, ensea
siempre Taller. Ensea cmo es que lleg a ser tan reconocido
pues considera que la historia, la teora, la investigacin o el
dibujo no es lo suyo. El resto suelen ensearlo los otros
arquitectos. Mientras que los mediticos, al ser grandes y
creativos personajes, slo se concentran en ser jefes de Taller.
En arquitectura, el ser un personaje meditico signica
poseer una fuerte carga de contenido que transmitir y, para ello,
la docencia es propicia. Todos los arquitectos tienen inevitablemente algo que contar, y ms all de la multiplicacin de
escuelas de arquitectura y de que todos los mencionados sean o
hayan sido docentes, existe la tendencia, por los ms mediticos,
de escoger selectivamente a qu alumnos moldear y en qu
facultades ensear.
La situacin est paradjicamente dividida. Crousse,
Kahatt, Morelli, De Rivero, Mutal, Llosa, Cortegana, Ledgard,
Borasino y Jimnez estn fuertemente identicados con la
Ponticia Universidad Catlica del Per. Mientras que Artadi,
Longhi y Doblado con la Universidad Peruana de Ciencias
Aplicadas.
Seinfeld es docente en la Universidad de Lima. Entretanto
69
que en las hojas de vida de Burga no se indica en qu

universidades ensea pero s se indica que ensea en varias del
interior del pas, situacin que compensa el hecho de que no sea
docente de alguna de las universidades en donde los arquitectos
ms mediticos dictan ctedra. En el caso de Palomino, tiene el
compromiso directo con la Universidad de Chiclayo, sin
embargo, lo que le permiti entrar a este selecto y restringido
grupo y ser ligeramente ms conocido es su relacin con Crousse,
Kahatt, Morelli, Llosa y Cortegana, pues suele incluirlos
constantemente en ctedras en la ciudad del norte.
Y en el de Alvarado y Orrego no existe una relacin directa
con la docencia, pues no la muestran en sus respectivas hojas de
vida (y si la tienen, no ha de ser algo muy importante para ellos al
no considerarla) y ese es quizs el principal motivo de que no
sean los tpicos conferencistas que suelen ser invitados por las
universidades y que les permita ser ms reconocidos de lo que
son. Para ser un buen conferencista hay que ser un buen docente.
Llama poderosamente la atencin que los arquitectos del
primer grupo no tengan como principal centro de docencia a la
Facultad de Arquitectura de la Universidad Ricardo Palma,
lugar donde se formaron, y que hayan emigrado a dos polos
especcos: la PUCP y la UPC. Es este uno de los motivos de que
los egresados de la Universidad Ricardo Palma prcticamente
hayan desaparecido del mapa meditico y que hayan tenido su
ltima fugaz aparicin en el Congreso de Arquitectura Joven A35 en
el 2011, bajo la representacin de Michelle Llona o Rafael Ros
Mazuelos. Mientras que resulta ms evidente y emergente el
nuevo gran grupo de egresados de la Universidad Peruana de
Ciencias Aplicadas que aparecen en el mundo meditico de las
conferencias y publicaciones de arquitectura como starchitects
prematuros: Micaela Rodrigo, Roberto Riofro, Martin Dulanto
Sangalli y todo Nmena, son frecuentes en Plataforma
Arquitectura y los dos primeros han sido los ltimos exponentes
70
de la I Bienal de Arquitectura Joven del Per organizada tambin por

Espacio 24, mientras que Nmena, por s mismo y en un corto
tiempo, ya tiene un nombre ganado en la arquitectura peruana
actual.
Por otro lado, los recientes egresados de la Ponticia
Universidad Catlica del Per empiezan a ganarse un sitio, como
Nicols Kisic y su incursin en la revista Velaverde y Martn
Montaez-Sanabria siendo merecido y precozmente premiado
en el Per como en el exterior. No cabe duda que en el futuro los
nombres de egresados de esta facultad seguirn apareciendo.
Es posible que el perl de Baracco haya sido traspasado a
una segunda generacin y sean ellos los arquitectos 'reconocidos' de las prximas dcadas? Probablemente s, a pesar
de que Baracco contine dictando ctedra en la URP, pues parece
ser que sus ex discpulos aprendieron bastante bien la leccin y la
han extendido a otros centros, siendo hoy por hoy la UPC y la
PUCP la cuna de los futuros representantes de la arquitectura
peruana.
No obstante, el reconocimiento, ms all de la calidad de los
proyectos y obra de estos nuevos arquitectos, pasa por un corte
de tipo socio-econmico. Es decir, es probable que el poder social
y econmico de la arquitectura en la actualidad se haya mudado
sobre todo a la UPC. Prueba de esto se puede apreciar en los
principales proyectos y obras de sus egresados: viviendas de
grandes tamaos de una clase econmica excluyente y
claramente privilegiada que es, al n y al cabo, quien tiene el
poder econmico (y por lo tanto meditico) del pas.
Es decir, las inmensas casas que antes eran de un arquitecto
del perl de Rodrigo Mazur o de Ciriani, luego pasaron a
arquitectos tipo Crousse y Artadi y ahora a arquitectos jvenes
como Micaela Rodrigo o Martn Dulanto. UNI luego URP y
71
nalmente UPC. Y, aunque esto no resulte absoluto, es lo que en

los medios se puede ver.
Los premios y la consolidacin de los estereotipos de

las masas
Si son arquitectos 're-conocidos' en distintas medidas, algo
bueno y sobresaliente han de haber hecho. Y es as, todos han sido
premiados en el Per y varios a nivel internacional.
En sus respectivas hojas de vida, todos exponen sus premios
obtenidos en un lugar privilegiado y, por supuesto, es algo de
qu sentirse orgulloso y suciente motivo para demostrar cun
buena puede ser su labor proyectual. La Bienal Nacional y el
premio de Calidad Arquitectnica Celima son los premios ms
recurrentes en donde se deleitan (a veces una y otra vez) nuestros
referentes. Slo algunos logran romper el molde del Per para ir
ms all y llevar su nivel de reconocimiento a otros lares. Artadi,
Crousse, De Rivero y Longhi son arquitectos reconocidos
internacionalmente y eso les da un plus que la mayora no posee.
Es decir, el hecho de ser reconocido fuera del pas, es razn
suciente para que aparezcan constantemente en publicaciones
internacionales y sean los puntos focales de las universidades y
entidades que difunden la arquitectura y que eso naturalmente
se revierta en Per. Sin reconocimiento no hay re-conocimiento.
Las publicaciones, las conferencias y la condescendencia de los mass media

Este es el punto focal del ser meditico, y es que no est
referido a la cantidad de medios en los que son publicados ni a la
cantidad de conferencias que dan, sino en el hecho de hacer
pblica esta informacin. Esto demuestra un particular inters
por contarle al mundo cun 're-conocidos' son.
72
Empezando por abajo, ni Jorge Burga, ni Luis Jimnez ni

Reynaldo Ledgard indican en sus hojas de vida en cuntas
revistas han sido publicados aunque hayan sido publicados
reiteradas veces.
No es casual que los tres sean de la FAUA-UNI, el bastin de
la arquitectura moderna y del rechazo al marketing profesional
ajeno a la 'tica' profesional. Borasino tampoco lo indica en sus
hojas de vida, se limita a indicar su formacin y sus premios. A
diferencia de l, su compaera, Ruth Alvarado, s pone especial
inters en poner en su hoja de vida que ha sido publicada en
revistas importantes de diversos pases y continentes. Ruth
Alvarado, como se indic en lneas anteriores, parece tener un
inters meditico. Situacin similar se da en casi todos los casos
superiores. Slo Llosa, Cortegana, Kahatt y Morelli obvian esta
informacin pues, al ser de ocinas relativamente nuevas, han
sido publicados generalmente en el Per y, para ser presentados
por un maestro de ceremonias frente a quinientos estudiantes de
arquitectura o en una pgina web, no resulta importante colocar
en sus hojas de vida que han aparecido en revistas peruanas,
pues un gran nmero de arquitectos han experimentado lo
mismo.
Orrego seala haber sido publicado a nivel internacional.
Pero, a pesar de que su ocina se llama Metrpolis, publica un
libro de su obra con su nombre como ttulo: Jos Orrego. Emerge
su propia imagen por encima de lo que hace. El fondo por encima
de la forma en su mxima expresin.
El caso restante es el ms genrico y hasta aburrido.
Nmeros y nmeros de publicaciones internacionales a los que
estn claramente acostumbrados los arquitectos ms reconocidos del pas. Seinfeld, Mutal, Longhi, De Rivero, Doblado,
Crousse y Artadi no tienen reparos en indicar en cuntos pases
han sido publicados. En casos extremos de reconocimiento
73
internacional, Artadi y Longhi slo indican continentes y

Crousse, en su pgina web, separa cronolgicamente las
publicaciones para tener un control ms accesible de dnde ha
sido publicado. Cada uno de ellos se asume automticamente
como personaje y gura.
Otro factor importante son las conferencias que brindan, en
algunos casos se exponen los pases en los que las han realizado,
como lo hace Alvarado hablando del extranjero. Sin embargo, en
otros, esta actividad es tan recurrente que sera interminable
generar un registro de la misma. Cuntas conferencias dan
Crousse o Longhi al ao? Para poder ser requerido como
conferencista, aparte de tener una obra atrayente, hay que tener
un discurso convincente y, especialmente para esto, ellos son
bastante diestros. Es decir, ellos, ampliamente conocidos fuera
del pas, han asumido un discurso particular referido
directamente a la arquitectura peruana y eso es lo que le da fuerza
a su obra arquitectnica. Como se mencionaba al principio, nadie
le pone ms pasin que Longhi y nadie es ms asertivo y
'showman' que de Rivero y aunque los ex-Arquidea no tengan
estas habilidades, sus arquitecturas, muy occidentales y
tpicamente paradigmticas se convierten en un buen objeto
digno de atraccin que nunca tiene pierde.
Mientras que las conferencias de los starchitects estn
dirigidas a un pblico claro como estudiantes de arquitectura y
arquitectos escondidos detrs de facultades y los CAPs, las
revistas suelen orientarse segn el perl de cada una al
pblico anterior y a inversionistas y consumidores directos.
Las publicaciones y las conferencias de arquitectura son las
que convierten a los arquitectos en personajes, pero, ms all de
ello, el hecho de indicarlo en su perl, reeja un especial inters
por ser alguien distinto. Es decir, el hecho de no mencionarlo,
como en el caso de Borasino, Ledgard, Burga o Jimnez
74
demuestra poco inters en ser alguien meditico; y el hecho de s

hacerlo, es asumir que evidentemente lo son.
75
7. Reconstruccin
Podramos decir que el perl de starchitect, en el Per, lo

tienen Crousse, Artadi, Longhi y De Rivero.
Aunque el ser reconocido tenga una fuerte relacin con el ser
famoso, el espritu de una estrella de la arquitectura est inmerso
en algunos ms que en otros. Crousse, Artadi, Doblado y Orrego
lo tienen en distintas dimensiones. Pareciera que el haber sido
Arquidea genera automticamente un espritu de xito
meditico. No obstante, el crculo no se encierra en Arquidea sino
que lo sobrepasa hasta toparse con el lmite de su facultad. De
Rivero, Longhi, Alvarado, Mutal, Seinfeld, Kahatt, Morelli, Llosa
y Cortegana lo conrman en distintas dosis. De Rivero, aunque
no lo quiera, lo es. Tanto a l cuanto a Longhi, sus autnticos y
pocos comunes performances los impulsan a ser mediticos y
masivamente aceptados. Son las tpicas estrellas de rock. Eso slo
lo consiguen algunos con inteligencia y una fuerte idea u objeto
que vender.
En la medida que los dems hagan el arquitectura
ocialmente aceptada por la lite occidental(izada), sern
mediticos. Pues es precisamente eso lo que les da la relevancia
por encima de los dems (claro, con el presupuesto respectivo).
Pertenecer a un crculo cerrado que trabaja con una rbita
76
exclusiva de clientes y que hace una arquitectura especca,

nunca tiene pierde. Esa es la arquitectura que venden los medios
de arquitectura y la que convierte a estos arquitectos en estrellas
de arquitectura. Para salir de esa esfera, sin dejar de ser
meditico, se debe hacer (al menos en el discurso) lo de Luis
Longhi o de Manuel de Rivero y, en un caso particular, lo de
Crousse, quien es el mediticamente ms completo que
concentra un discurso particular con arquitectura prejuiciosamente aceptada por la lite.
Los arquitectos igual de importantes pero no perlados
como mediticos, no lo son porque no pertenecen al exclusivo
grupo de los de arriba y quizs ello nace desde las aulas
universitarias. Ledgard, Borasino, Burga y Jimnez, egresados de
la FAUA-UNI no pertenecen a la lite meditica de la arquitectura
peruana por iniciativa propia o porque su arquitectura no
persigue los nes de los primeros, ser cuestin de formacin?
Por otra parte, el caso de Palomino es crucial y es el reejo de
lo que queda del Per, pues el hecho de no ser de Lima
automticamente lo excluye. Hoy, luego de lvaro Pastor en
Arequipa y Chalo Palomino en Chiclayo, muy pocos son
conocidos ms all de sus ciudades, volviendo a los arquitectos
de otros lugares del pas insignicantes para la 'arquitectura
peruana'. Y aunque la cercana de Palomino con arquitectos
ampliamente mediticos sea directa, no le resulta suciente para
entrar a esa argolla fuertemente establecida, hermtica y
prcticamente inquebrantable.
77
78
SIETE PASOS PARA SER

UNA ESTRELLA DE LA ARQUITECTURA*
*vlido slo para Per
1. Los Rockefeller
Lstima que el primer paso sea lapidario. Probablemente

desanimar a muchos.
Para ser una estrella de la arquitectura en el Per, hay que
apellidarse Rockefeller. El apellido con alto porcentaje de lejana
de lo peruano autctono es vital. Como en el siglo XVII. Si quiere
ser una estrella de la arquitectura en nuestro pas, su apellido ha
de ser no tan comn.
Nadie lo ha decidido as, sino que as se ordenan con naturalidad las cosas en un pas como el nuestro, donde el indmito
Inca preri morir.
Puede ver cualquiera de los cuadros y ejemplos anteriores
para hacerse una idea. No obstante, insistimos que no tiene nada
de malo y ahora explicaremos por qu.
El apellido no es slo el apellido, sino est acompaado de
todo lo que ello signica. Signica un contacto mayor con el
extranjero, signica una ascendencia con una visin distinta del
mundo, signica una primera clase en el Titanic y sobre todo
muchos otros amigos Rockefeller que son, precisamente, quienes
se encuentran en la parte superior de una pirmide; y que,
80
aunque algunos pretenden volver extempornea, sigue

fuertemente vigente. El apellido es, en el Per, una importante
condicionante. Existen precedentes que en la arquitectura en
nuestro pas siempre ha sido as. Podemos remitirnos a 1950,
1930, al siglo XIX o al XVI. Los que estn arriba siempre han sido
los mismos: Rockefellers.
Lo ms importante de apellidarse Rockefeller es que el
propio entorno terminar generando un universo autista y
estreido, una nube que por su propio bien estar lejana al
resto de la realidad nacional, gracias a las condiciones socioeconmicas que el capitalismo les ha otorgado. Un crculo de
Rockefellers rodeado de Rockefellers. Y el resto de Rockefellers
sern en el futuro quienes le darn sus primeros y tambin sus
ms grandes proyectos.
De otra manera, hoy todo sera completamente homogneo,
horizontal (y tambin aburrido), la presencia de los Rockefeller y
del poder que ellos poseen es lo que vuelve heterogneo al Per,
haciendo una diferencia tpicamente latinoamericana entre la
lite y el pueblo. Podr la nueva sociedad emergente, los nuevos
ricos, derrocar esta realidad de dcadas y siglos? Quin sabe.
Este primer paso, al nal de todo, es tambin el ms importante, pues cualquier paso posterior que se d, si falla, podr
apoyarse en ste para levantarse y seguir el camino del estrellato.
As, un Rockefeller siempre ser exitoso. Es en este momento en
donde la realidad muestra su lado ms contradictorio, en donde
lo ms 'irrelevante' y 'supercial' es, con rara justicia, la ms
grande condicionante.
81
2. El molde
De la totalidad de futuros arquitectos estrella, el panorama

desalentador del paso anterior, debe haberse reducido a un 5%
de ilusiones que an se mantienen con la llama encendida.
Si usted est dentro del 5%, felicidades; puede pasar al
segundo nivel. Si no se encuentra en esta preseleccin, no se
preocupe, tal vez es usted la excepcin que conrmar la regla.
Siempre hay por ah un 'outsider'. Ha de ser su posibilidad,
entonces, un juego de azar que depender de seguir correctamente los siguientes pasos. Sin embargo, le advertimos que sus
posibilidades se han reducido en un 50%.
Luego de haber sido preclasicado para este n, hay que
estudiar arquitectura. Este un paso sumamente exible y a la vez
contradictorio. Si usted estudi fuera de Lima, en provincia, no
siga leyendo; pues es muy pero muy poco probable que usted sea
la excepcin. Es decir, estudiar en provincia es sinnimo de
ejercer la profesin en provincia o hacerlo en la penumbra de la
capital. Si llega a tener cierta atencin de los medios nacionales ha
de ser porque ha hecho algo completamente fuera de lo comn.
Sin embargo, como ahora a la lite le gusta el Per profundo,
quizs se je ms en el interior del pas, pero no se ilusione, ser
pura moda. No se deje engatusar.
82
No obstante, estudiar en Lima tampoco es garanta de xito,

pues no hay que estudiar en cualquier universidad sino hay que
estudiar en la universidad del momento. Y se debe saber leer los
tiempos.
Si usted naci antes de la mitad del siglo XX, debi estudiar
en la Universidad Nacional de Ingeniera, pues era la nica que
haba. Si naci en la segunda mitad del siglo XX debi estudiar en
la Universidad Ricardo Palma. Pero, si ha nacido en la cuarta
parte del siglo XX, no debe estudiar en ninguna de las dos, sino en
la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas o en la Ponticia
Universidad Catlica del Per. Sobre todo en la primera. Cada
facultad tiene su tiempo de gloria y el futuro ser de la UPC y de
la PUCP. Por eso, si usted est recin estudiando y quiere ser un
starchitect y no estudia en ninguna de estas universidades, tendr
que hacer su traslado.
Vale aclarar que, si cumple con el primer paso, es probable
que tambin cumpla automticamente con el segundo. Sus
padres Rockefellers lo respaldarn. Si no sucede esto, es probable
que, apurando la situacin de las cosas, sea impulsado a estudiar
en el extranjero. El extranjero para los Rockefeller y la lite
Rockefeller siempre ser lo mejor.
Su objetivo es la globalizacin. Fort Brescia es el ejemplo.
En el Per tendr que asentarse en el mejor lugar, por
mientras. En estas mejores universidades de turno le amoldarn
bajo estndares arquitectnicos internacionales y eso permitir
que pueda en el futuro desarrollarlos en cualquier parte del
planeta. sa es la idea de los grandes y prestigiosos centros de
estudios. Expulsar gente con pensamiento Rockefeller. Exitosa.
Ac ser buen alumno es completamente relativo. Sin
embargo, si no cumple con el primer paso, s debe ser bueno pues
resulta imprescindible para el siguiente paso. Poder escapar del
83
pas a baarse de conocimiento ancestral. Ganar una beca o algo

as. Ser como siempre quiso: occidental.
84
3. La occidentalizacin
Para esto ya debe haber aprendido varios idiomas. La

globalizacin es algo que todo (aspirante a) autntico Rockefeller
tiene siempre presente. El tercer paso es complicado para
algunos: hay que salir del pas.
Esto es sumamente necesario, pues hay que occidentalizarse
y Europa o Norteamrica son propicios para poder aprender
directamente lo que en el mundo est sucediendo. Obviamente,
si cumpli con el primer paso, ste ser mucho ms sencillo, pues
los Rockefeller tienen acceso a todo el mundo. Si no, ha de haber
sido buen estudiante para optar por una ayuda econmica y
poder ir al origen de la arquitectura: donde nacieron, vivieron y
proyectaron los grandes maestros; los que sus profesores de
universidad veneraban y difundan. La nica fuente directa.
En esa realidad, totalmente lejana, podr aprender ms de la
arquitectura que vale la pena y de pensadores que valen la pena
para luego ponerla en prctica en el Per. Recuerde, pues, que a
usted le ensearon en la Facultad que sa era la arquitectura que
hay que seguir y es precisamente la que los medios difunden.
Dirigirse a ella le permitir, entonces, que usted pueda
amoldarse ms a los estndares de calidad del mundo occidental
y meditico que son los que este pequeo y perifrico pas admira
85
y a los cuales aspira. Si lo hace al pie de la letra, estar cumpliendo

su objetivo.
Hay que indicar que hay quienes prescinden de este paso, al
menos para complementar su formacin. Quienes no lo hacen y
son seres mediticos es porque su nivel de rockefelleridad ha sido
sumamente potente y eso le ha dado el sustento socio-econmico
para pasar automticamente al siguiente paso. Es decir, se han
puesto a trabajar bastante pronto gracias a sus amigos y
familiares Rockefellers. Pero claro, igual viajan, igual respiran y
beben de Occidente de vez en cuando. Llama la atencin el eterno
paradigma postcolonial de admirar a los colonizadores.
Particularmente en el Per, admiramos en arquitectura, al
menos ms a Europa que a Estados Unidos. Europa suele ser
Grecia, el Renacimiento y Le Corbusier; mientras que Estados
Unidos suele ser el centro comercial, Disneyland y el pop-art. Sin
embargo, hay que tener cuidado pues, en las prximas dcadas,
Oriente volver anacrnico a Occidente. As que tanta admiracin por los europeos que yace refundida en el fondo del hmedo
cerebro del peruano promedio, valdr quizs muy poco.
86
4. Las primeras piedras de la celebridad
Regrese al pas. A Europa y Estados Unidos slo podr ir a

estudiar y a hacer una estada muy corta. No podr trabajar all
como una persona decente. Europa y Estados Unidos estn
repletos de Rockefellers; por lo tanto, usted, Rockefeller del
hemisferio sur, no podr sobresalir. No es natural. Usted slo es
algo distinto y sobresaliente en su lugar de origen. En el
hemisferio norte slo ser un occidental de segunda mano.
Regrese al pas. Abra el bal de los recuerdos y busque a sus
viejos conocidos. Si es usted un Rockefeller, busque a amigos o
familiares. Empiece a trabajar para ellos. El orden natural de las
cosas har que pueda trabajar con gente que le permitir hacer
grandes proyectos en grandes terrenos, dignos de un Rockefeller.
Haga sus primeros proyectos. Puede abrir una pequea ocina
con algn otro amigo o, segn el nivel de Rockefeller que tenga,
una de manera independiente. Participe en algunos concursos.
Aplique todos los conocimientos aprendidos en el extranjero
para que pueda ganar los concursos, pues el jurado estar
siempre compuesto por starchitects del pasado que piensan como
usted, a la occidental.
A su ocina pngale su nombre. 'Rockefeller y asociados'.
'Rockefeller Arquitectos'. 'Rockefeller y Rockefeller'. Empiece
87
por hacer de su apellido una imagen, una marca. El hecho de que

varios arquitectos tengan a su apellido como nombre de su
ocina evidencia que en el fondo de su corazn quieren ser
estrellas de la arquitectura. Para su arquitectura establezca
primero un estilo occidentalmente particular que se adece a su
marca. Ha de ser muy astuto para reconocer el estilo arquitectnico que impera en el Per, d una mirada rpida a cualquier
Arkinka. Hoy en el Per sigue de moda lo moderno, que es
sinnimo de exclusividad. Eso, ms el cliente adecuado (con el
presupuesto idneo) es suciente para empezar su camino al
xito.
Regrese a su universidad, el haber estudiado en el
extranjero le abrir automticamente las puertas de su alma
mter y de unas cuantas ms. Vyase a las ms prestigiosas. No a
cualquiera. Un legtimo y sper occidentalizado Rockefeller no
puede ensear en cualquier lugar. Hgase amigo de los jefes de
esas Facultades prestigiosas que son otros Rockefeller y tpicos
starchitects acadmicos. Tienen revistas, hacen conferencias. Son
los mass media.
88
5. La Catapulta
Para este momento es probable que usted ya haya ganado

sus primeros concursos. Probablemente pequeos. Con suerte
ms grandes. Quiz ya tiene en su haber alguna casa de playa de
algn amigo Rockefeller. Pues bien, todo esto debe serle til para
hacer lo siguiente: vaya a sus amigos decanos de facultades de
arquitectura y busque el contacto de los principales medios de
comunicacin. Publique sus proyectos en revistas especializadas.
Si es necesario pague por ello. Siga participando en concursos, el
estilo que ha adoptado se adaptar como ya habr comprobado al gusto del jurado y a la lnea editorial de las revistas de
arquitectura. Eso es infalible. Siga haciendo proyectos, as sean
chicos, esos nunca fallan, son los que tienen un discurso ms
conmovedor. A las revistas, por ejemplo, les gustan las casas de
playa, las de campo, las grandes casas urbanas con una orida
justicacin. Hay revistas que le dedican nmeros enteros a estos
trascendentales hechos y probablemente esos proyectos sean su
catapulta a la fama.
Es decir, siempre busque un mecenas que tenga un terreno
en alguna playa exclusiva y hgase amigo de un editor de revista
de arquitectura.
Crese una cuenta de Facebook, una pgina personal.
89
Ensee Taller en grandes universidades de Lima, no ensee

ni dibujo ni historia ni nada que no est ligado a la esencial labor
proyectual del arquitecto. Los dems cursos djelos para los
otros. Para seres no tan creativos ni profundos como usted.
Cultive a los nuevos starchitects del Per.
Ha de tener una buena ocina y una biblioteca muy grande
de libros de arquitectura de todo tipo. Desde los que tienen
guritas hasta los de teora y losofa muy profunda. Insistimos,
no olvide las casas. Los starchitects peruanos tienen sus primeras
piedras en casas de playa. Por algo el Per tiene un desierto tan
interesante. Por algo Lima es el Per.
90
6. La explosin Rockstar
Djese llevar. Usted ya ser medianamente conocido por los

editores de revistas, ya habr establecido algn lazo de amistad
con otras estrellas de la arquitectura peruana que ensean
tambin en la Facultad donde usted ensea. Lleve sus obras
realizadas a alguna Bienal nacional y quizs a una latinoamericana. Si su diseo es globalizado, ciertamente tendr algn
reconocimiento. Eso le generar ms proyectos, ms publicaciones, ms contactos y ganas para participar en ms
concursos. Usted se estar convirtiendo en paradigma y
'Rockefeller Arquitectos' ser ya una marca arquitectnica
reconocida. Empezar a dar conferencias en universidades y en
congresos de estudiantes de Lima y del interior del pas,
convirtindose en un profeta de la buena arquitectura que
profesa. Llevar con mucho respeto la buena nueva a todos los
rincones del Per y dir, entre lneas, a sus espectadores que ellos
pueden llegar a ser como usted. Ha de tener una o dos
conferencias mensuales y al principio usted no cobrar, pues lo
hace de buena fe.
Ahora ya no pagar para aparecer en revistas, ahora a usted
le pedirn que publique sus obras o sus dibujos. Su obra
aparecer en portada su rostro nunca, pues usted y la revista
estn muy en contra de la supercialidad de los starchitects
91
internacionales y de las revistas de celebridades. Ir acumulando en su palmars, sus premios, desde los ms pequeos hasta
los ms grandes. Sus bienales. Su labor docente. Su obra
arquitectnica ya tendr un sello personal y entrar poco a poco
en la historia de la arquitectura peruana que ha creado el mundo
meditico en el que usted ya est inmerso. Ser usted un
arquitecto reconocido, es decir muy conocido. Eso le convertir
automticamente en un buen arquitecto.
Tendr una gran ocina y trabajar con un puado de
alumnos dibujantes que quieren experiencia, otros cuantos que le
hacen las vistas tridimensionales, un ingeniero, un par de
arquitectas que todava no tienen ttulo y algunos ayudantes
ms. A estas alturas ya tendr un gran equipo detrs de usted.
Pero la ocina es suya, de Rockefeller.
Tendr reuniones de camaradera con otros starchitects, irn
a exposiciones, inauguraciones y a reuniones a las que slo se va
con invitacin. Aparecer en pginas de sociales de revistas de
veinticinco soles. Y sin darse cuenta, ser parte activa de la
consolidacin del crculo de starchitects.
Los alumnos se pelearn por estar en su Taller.
Ahora ya no ensear mucho, slo un taller en una (o dos)
universidad(es). Ms no. Ser usted el profesor principal y no
ser 'el Taller VII B', ser 'El Taller de Rockefeller'. Muchas universidades pedirn su notable ctedra, pero usted podr decirles
que no. Que no tiene tiempo. Que tiene mucho trabajo. Es una
estrella, las estrellas no pueden estar en todos lados. Hay que
darse su lugar.
92
7. El efecto cclico
Usted ya es famoso. Puede buscarse en Google y tendr un

par de secciones dedicadas a usted en pginas del interior y del
exterior del pas en dos (o tres) idiomas. Probablemente d unas
cuatro o cinco conferencias al mes en el interior del pas y tendr
una secretaria que reciba sus llamadas y que controle su
cronograma de los prximos dos meses para que las conferencias
no se crucen con sus clases de Taller ni con sus viajes al exterior.
Usted viajar al exterior tambin para dar conferencias, para
tomar vacaciones en el Caribe o para nutrirse de la dosis
semestral que necesita del primer mundo.
Coincidir en las conferencias con amigos starchitects que
usted ya conoce porque son sus compaeros o simplemente
porque, al igual que usted, han coincidido en alguna premiacin,
en alguna universidad, en alguna bienal o en algn evento de alta
arquitectura. La crema y nata reunida.
Eso quiere decir que es usted, al igual que ellos, un personaje
pblico. Sus practicantes le pondrn las fotos a sus diapositivas e
ir de congreso en congreso, de universidad en universidad
repitiendo conferencias y sus ms asiduos seguidores empezarn
a notar que siempre repite las mismas diapositivas y que siempre
dice lo mismo. Pero eso no importa, pues los seguidores siempre
93
se renovarn y sus verdaderos admiradores no le cuestionarn

nada.
A estas alturas usted ser amigo ntimo de los editores de
revistas, de los grandes starchitects de otras pocas que fueron sus
profesores y a los cuales desde ahora tutear y tratar con total
conanza. Los editores de revista le pedirn algn artculo y
usted lo escribir. Ser un buen artculo que hablar de cmo
hacer buena arquitectura y buena ciudad, de cmo cambiar el
mundo con la arquitectura, de la paz mundial o de cualquier otra
cosa que suene bien. No faltar alguien que le propondr hacer
un libro.
Usted har el libro. Est claro que ser un libro de guritas,
de esta manera ser un best-seller garantizado y tendr en la
portada una imponente foto de su obra, de la mejor. Saldr en
programas de televisin presentando su obra y las seoras que
ven los programas de arquitectura y diseo interior que pasan en
la televisin por cable dirn una de dos:
-
Ese es el arquitecto que hizo la casa de Fulanita de Rockefeller!
Oh, qu arquitecto ms guapo!
Ahora usted ser invitado como jurado de concursos, en

algunos casos de estudiantes y en otros incluso de bienales, sin
signicar esto que dejar de participar en concursos nacionales e
internacionales y salir victorioso.
Su arquitectura ser un sello y sus clientes le refutarn muy
poco, pues su obra ser considerada algo as como una obra de
arte que nadie debe agraviar (o refutar). El cliente la respetar, al
menos hasta que su fotgrafo tenga las fotos dignas de ser
enviadas a las revistas y a las pginas web.
Podr usted, entonces, buscarle un valor agregado a su
obra, pues el carcter occidental generalizadamente aceptado en
94
el Per ya est intrnseco. Agrguele algo de peruanidad, pues al

toparse con el escenario global ver que es necesaria una fuerte
consistencia de identidad y para esto la referencia peruana, de su
tierra, es imprescindible. Aparte de ello, eso signicar un amor
por lo nuestro que caer muy bien frente al pblico espectador y a
los estudiantes que querrn ser como usted.
Tenga una pgina web activa y un buen dominio de las
redes sociales para no perder vigencia. Obviamente usted lo har
para compartir conocimientos y experiencias, pero de paso, la
gente se acordar que usted es parte ya de la historia de la
arquitectura peruana. Publique sus obras acompaadas de frases
sublimes. Sus seguidores leern sus frases en las redes sociales y
sentirn una reconfortante paz interior, una emocin que les
embargar y, sin dudarlo, darn su entregada aceptacin con un
clic y con otro lo difundirn para que todos sepan la buena nueva.
Siempre habr que renovarse y esto no ser difcil. Podr
darse cuenta que es un starchitect cuando ha llegado a este punto
de progreso meditico. Claro, todo el mundo entiende que usted
no lo busc, que su obra lo ha lanzado a la cima y que sta es lo
ms importante.
Si tiene un gran equipo detrs de usted; si ha dado una
conferencia en los ltimos quince das; si tiene obras publicadas
en las ms importantes revistas nacionales e internacionales; si ha
ganado premios nacionales y tiene reconocimientos internacionales; si estudiantes de arquitectura le escriben a su correo
con respeto y admiracin pidindole consejos; si le buscan para
hacerle entrevistas; si sale de vez en cuando en la televisin; si
inspira a otros; si su ocina tiene su apellido, no lo niegue; es
usted un starchitect.
95
96
REFLEXIONES FINALES
1.-
La trascendencia de los starchitects para la arquitectura

peruana es ineludible, sobre todo si entendemos a la arquitectura
peruana como ese ente autnomo ligado a una lite que conoce
de qu se trata la arquitectura. Segn el paradigma, la
arquitectura de los starchitects, la que est bajo ideales de una
lite, es trascendente porque eleva los niveles del Per frente a la
inevitable globalizacin y competencia mundial por demostrar
edicaciones con una fuerte carga de buena arquitectura. Por ello
por la calidad de sus ideas y edicios y por las condicionantes
que permiten que estos pertenezcan a un meique de la
sociedad los starchitects son los que reejan de mejor manera lo
que es la arquitectura.
La obra de los starchitects representa lo ms cercano al ideal
de cmo debera ser la arquitectura: aquella donde el arquitecto
tenga la ltima palabra y donde toda la creacin parta de su
particular mundo de ideas y de su manera de ver el producto
nal, el edicio a imagen y semejanza de su ideal. Y debido a eso,
se produce la trascendencia meditica de los arquitectos estrella,
pues los mass media deben representar lo mejor de la arquitectura,
y sta slo es la que se adapte ms al paradigma, a un ideal puro e
inmaculado donde la arquitectura no se vea transgredida. Los
starchitects son presentados como la mejor muestra de la
98
arquitectura porque su labor es la menos adulterada con las

facciones poco agradables de la realidad.
La imagen que los mass media deben dar de la arquitectura es
necesariamente la de un objeto perfecto y autnomo.
Si entendemos a la arquitectura como lo que es, una realidad
que exige ciertos patrones y requisitos mnimos para ser llamada
as, los starchitects son quizs quienes pueden hacerla al pie de la
letra. Quizs no son todos los que estn ni tampoco estn todos
los que son, pero lo nico inamovible es el perl reincidente que
se ha establecido como motivo comn y que tiene como
validacin su vigencia histrica.
Esta arquitectura no ejerce mayor decisin sobre lo que
acontece en la ciudad porque hacerlo es complicado y sera, en
denitiva, 'ensuciarla', dejar que otros factores intervengan en
ella quitndole al mundo de las ideas su papel protagnico.
El mundo debajo de esa lite es uno en donde la arquitectura
no resulta compatible, pues se resuelve bajo sus propias lgicas.
En un paralelo contrario se dan hoy las obras pblicas que, a
pesar de tener grandes presupuestos, no son tenidas en cuenta
por la 'arquitectura' debido a que, en el desarrollo de stas,
intervienen con mayor protagonismo factores ajenos a los que la
'arquitectura' considera indispensables. En estas obras, el mundo
de las ideas es simplemente relativizado. El eidos, la idea suprema
de cmo debe ser la arquitectura, no es importante.
El starchitect naturalmente preere trabajar en un contexto
donde la arquitectura se mantenga limpia y donde pueda
salvaguardarla y sobre todo donde su papel, el de demiurgo, no
se vea opacado. Sin embargo, aunque esa sea la regla, existen
tambin pequeas excepciones como el intento de Manuel de
Rivero y 51-1 por incursionar entre otras cosas en la
arquitectura pblica y generar un cambio ms relevante (a pesar
99
de las ya conocidas trabas existentes) a travs de su intervencin

en la Escuela de Talentos del Callao (2011) o en su proyecto
residencial Villa Mi Vivienda (2013) para MiVivienda.
No obstante, la norma sigue siendo la misma, pues ste no es
el terreno natural del starchitect; es muy agreste como para ser
combatido con un eidos ya fermentado. Por esta razn, este se les
ha dejado a aquellos arquitectos que han relativizado la visin
idealizada de la arquitectura por un distinto (y vlido?) n
econmico y/o profesional, pues para ellos el mantener la
arquitectura como una ideologa no es ya un n prctico.
Esta poblacin no conoce la arquitectura. Es una realidad
incompatible por sus razonamientos distantes y caractersticas
abismales con la realidad idealizada: la realidad en donde la
arquitectura s es posible. La arquitectura permanece aislada
dando vueltas en un crculo elitista que tiene el poder cultural,
social y econmico y que los mass media reproducen y difunden,
con toda lgica bajo los estndares internacionales, como
arquitectura peruana. No se podra armar esto como negativo
pues sera faltar a la razn. La arquitectura siempre ha sido para
un puado de gente, desde el principio de los tiempos.
Todo esto no es ni injusto ni tampoco gratuito. Es crucial que
en nuestro pas la arquitectura sea la expresin de los abismos de
la sociedad peruana.
100
2.-
Si nos situamos donde estamos, debajo, conrmaremos que

la arquitectura es algo lejano. No obstante, para los arquitectos
'no estrellas' podra ser difcil verlo as. Es como pedirle que se
vean ellos mismos o que vean algo muy cercano, algo con lo que
conviven por varios aos o dcadas. Resulta casi imposible y
sobre todo si es que podra hacerse resultara parcializado.
Ver a la arquitectura con ojos de arquitectos termina sesgndola.
Pues sta es para los arquitectos y la concepcin correcta de 'la
arquitectura' es la que tienen 'slo' los arquitectos o a lo mucho las
personas cultas. El resto no sabe mucho de ella o no tiene derecho
a opinar de ella y si lo hace, no es escuchado con equidad.
La arquitectura de los starchitects simplica la realidad. Los
starchitects no resuelven los 'verdaderos' problemas de
arquitectura, a lo mejor porque estn habituados a reproducir los
paradigmas forneos sin tener cmo responder a las complejidades y anomalas propias.
Modestia aparte nosotros preferimos ubicarnos en el
socavn de gente alejada de esa arquitectura y de la alta cultura.
Tenemos el ttulo de Arquitecto pero creemos estar ms ligados
al otro grupo: a un grupo que nace de abajo con lentitud y
desviacin; lejos de los de arriba, lejos de la lite y lejos de 'la
101
arquitectura'. Y es precisamente por mirarla de lejos y de manera

ms objetiva.
Creemos que somos muchos que, por esta razn, vemos a la
alta arquitectura, la 'buena arquitectura' con lejana y
desconanza. Como parte de una estructura a la que, por las
razones mostradas, nunca podremos llegar, pues son razones
que en el Per de hoy son casi naturales. Por ello aceptamos la
realidad y los reduccionismos y exclusiones de 'la arquitectura'
como una expresin propia de la sociedad peruana que no se
puede negar, reducir o excluir; sino solo entenderla como una
faccin distinta y distante. Entendemos esto como los verdaderos
retos de la realidad para ampliar y diversicar la 'arquitectura
peruana' a imagen de lo que es el Per.
As creemos que esa arquitectura que hoy es, en denitiva, la
arquitectura peruana, no debera ser para nosotros un objetivo ni
un modelo a seguir pues es para nosotros una realidad
completamente incongruente con nuestro da a da, a pesar de
vivir en el mismo pas e incluso en la misma ciudad. Si eso es lo
que se supone llamar exclusivamente como arquitectura,
tendramos que dilatar su concepcin para que responda
tambin a lo que haremos los arquitectos que trabajamos o
trabajaremos (si fuera posible) en realidades menos paradisiacas
y sentar bases ms acordes con lo que sucede en nuestra realidad.
Este pas, con la proliferacin de lugares de formacin de
arquitectos para bien o para mal ha generado un fuerte
nmero que no encaja ni encajar con el paradigma idealista
presente desde siempre y que la lite hoy repercute con delidad.
Por lo tanto, la 'arquitectura' que hagamos, por fuerza mayor, no
ser la misma 'arquitectura' de la lite. Es otro Per, es otra
realidad, son otros arquitectos y ser tambin otra (manera de
ver) la arquitectura. No es una bsqueda de inclusin de nuestro
edicio arquitectura, de ideales no tan idealistas o de nuestro
personaje en la arquitectura peruana, sino una validacin de la
102
diversidad que tendra que verse expresada en una refundacin

de la arquitectura en el pas como demostracin de nuestros
fragmentos abismales.
El resto del Per es lejano a la lite y el resto de arquitectos
son lejanos a los 'starchitects'. El problema es que el resto quiera
ser un starchitect, y quiera pertenecer a esa lite y sobre todo
quiera hacer arquitectura como esa, cuando no ser posible.
'El resto', aunque sin poder, es la mayora. La mayora de
arquitectos peruanos, al menos los que estn emergiendo en
estos ltimos aos, pertenecen a una realidad mayor y no tan
idealizada ni perfecta, con menor libertad, con menor exposicin
y con ms trabas, pues el ideal tal cual no encaja. Querer hacerlo
bajo el mismo modelo de siempre resultar intrascendente para
la arquitectura peruana, porque terminar siendo un intento
fallido. Y es que quizs no debemos aspirar a la trascendencia
como la entiende hoy el arquitecto-personaje ni tampoco a tomar
a esa arquitectura, la trascendente e ideal (izada), como modelo.
En este fragmento de pas es probable que no sea necesario ni el
genio creador ni la arquitectura perfecta.
Ya vivimos en un pas fragmentado con ciudades an ms
fragmentadas y quiz dentro de esa desintegracin puede
encontrarse algo rescatable. La arquitectura de arriba, bajo sus
lgicas, responde a una fraccin distinta del Per. Nosotros, 'los
otros', 'los dems', podramos encontrar nuestro leitmotiv y, si
cabe el trmino, nuestra propia arquitectura.
103
ndice:
PRLOGO
p. 04
ADVERTENCIA
p. 15
PRESENTACIN
p. 17
INTRODUCCIN
p. 19
1.
ARQUITECTURA:
Una fugaz reorientacin
2.
STARCHITECTS:
La realidad global y la necesidad de trascender
3.
p. 30
MASS MEDIA:
Lo que quieren consumir las masas
4.
p. 21
p. 33
CONSTELACIN
Libro ConPosiciones (2010)
p. 37
Delegacin peruana en la Bienal de Venecia (2012)
p. 39
Conferencias 10! (2010-2013)
p. 41
Obras peruanas en Plataforma Arquitectura (2010-2013)
p. 43
5.
TELESCOPIO
p. 45
6.
DECONSTRUCCIN
p. 59
7.
RECONSTRUCCIN
p. 76
SIETE PASOS PARA SER UNA ESTRELLA

DE LA ARQUITECTURA
1.
Los Rockefeller
p. 80
2.
El molde
p. 82
3.
La occidentalizacin
p. 85
4.
Las primeras piedras de la celebridad
p. 87
5.
La catapulta
p. 89
6.
La explosin rockstar
p. 91
7.
El efecto cclico
p. 93
REFLEXIONES FINALES
p.97
Bibliografa consultada:
Acha, J. (1979). Arte y sociedad latinoamericana, sistema de produccin. Mxico
D.F.: FCE Mxico.
Ludea, W. (1997). Ideas y arquitectura en el Per del siglo XX. Lima: Semsa.
Muoz, B. (2000). Theodor W. Adorno: teora crtica y cultura de masas. Madrid:
Fundamentos.
Nmena. (2010). ConPosiciones. Lima.
Norberg-Schulz, C. (1998). Intenciones en Arquitectura. Barcelona. GGili.
Vattimo, G. (1989). La sociedad transparente. Barcelona: UAB.
Pginas revisadas:
(01/12/2013 - 31/ 12/ 2013)
www.javierartadi.com
www.barclaycrousse.com
www.borasinoarquitectos.com
www.ruthalvarado.com
www.davidmutalarquitectos.com
www.juancarlosdoblado.com
www.arquidea.org
www.seinfeldarquitectos.com
www.kmasm.com
www.llosacortegana.com
www.51-1.com
www.longhiarchitect.com
Otras pginas revisadas:
(01/12/2013 - 31/ 12/ 2013)
www.aldeaurbana.com.pe/blog/2010/04/21/arquitecto-javier-artadi-perl/
www.arquitecturaperuana.pe/2011/12/artadi-architects-javier-artadi-loayza.html
www.espacioveinticuatro.blogspot.com/2013/03/10-diez-sistemas-y-metodologias.html
www.arquitecturaupla.blogspot.com/2009/08/i-maraton-latinoamericana-de.html
www.seminariomontevideo.edu.uy/smvd11/invitados.html
www.arquitecturaperuana.pe/2010/09/luis-longhi-traverso-ganador-hexagono.html
www.arqandina.com/anuario/pages/anuario05/pages/21.htm
www.bitacorafau.blogspot.com/2008/10/reynaldo-ledgard-obra-reciente.html
www.arqandina.com/anuario/pages/anuario05/pages/29.htm
www.arquitecturaperuana.pe/2011/12/luis-jimenez-campos-cesar-omar-tarazona.html
www.revistalachimenea.blogspot.com
Seguramente, es ms fcil escribir sobre la obra

de un arquitecto muerto que de uno vivo. Los muertos
nunca se quejan; los vivos, siempre. Por eso es un
tremendo reto el escribir sobre colegas en
actividad: fcilmente puede uno ganarse enemigos.
Dr. Arq. Elio Martuccelli
Desde las fronteras de un pensamiento crtico, el texto

de Israel Romero se acerca a la pluma y al no humor
de Hctor Velarde. Hace tiempo que esperbamos
un texto cargado de ideas, humor cido y versado.
Dr. Arq. Wiley Ludea

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EL STARCHITECT PERUANO

EL STARCHITECT PERUANO es una publicacin de La Chimenea

2014 Israel Romero Alamo

Primera edicin: Febrero, 2014

Criticar signica descubrir mixticaciones, valores,

Entonces se me ocurri otra idea.

Israel Romero parte de los fundamentos de la arquitectura y los

espacio eufemstico que representa o equivale en la conciencia

expresin de pensamiento asociadas a la artisticidad como

prerrogativa suya), sino al apriorismo caracterstico del diseo

nal de la modernidad. Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Repblica,

actualmente, en los variados y complejos espacios y tiempos presentes

LA ARQUITECTURA Y LAS CONDICIONES ESTRUCTURALES Y

Atencin integral Holstica

Por eso, la arquitectura responde a las coordenadas de espacio y

La arquitectura como cosmovisin (weltanschauung), slo es posible encontrarla en el

Per en las cada vez ms minoritarias comunidades amaznicas no integradas al

Cmo se sitan los starchitects locales en ese panorama? A nivel

cuencias se derivan de la identidad que la concepcin sistmica

Lima, marzo de 2014

Este texto tiene como tema de fondo a la arquitectura, sin embargo,

rativo, sino al contrario, es utilizado como expresin de una realidad.

La metodologa de este trabajo es sencilla y coactiva, cualidades

disponible de sus hojas pblicas de vida y se las deconstruye. Y

La arquitectura ha sido, es y ser siempre de una lite.

desconocidos. De los desconocidos nadie se ocupa porque son la

1. Arquitectura: una fugaz reorientacin

Wiley Ludea en Ideas y Arquitectura en el Per del siglo XX

Entonces, desde un punto de vista ms realista, la

to por elementos menores que la constituyen como el cliente, el

El edicio y las ideas

Si bien dos edicios son edicios, para los nes de la

considerado arquitectura, merece estar condicionado por las

Bajo el estricto nivel de la palabra, un intento fallido no es

Los arquitectos se encargan de plasmar un objeto fsico que

Visin idealista y real (pero anacrnica) de la arquitectura:

Basado en el territorio de la arquitectura en Ideas y

Tenemos as pues al edicio arquitectura ideal que ha

Niveles de importancia en los dominios de la arquitectura

* As como existe el paradigma a seguir, existen los elementos alternativos en el mundo

El edicio arquitectura como

El edicio construccin como elemento carente

El arquitecto como intento fallido.

2. Starchitects: la realidad global y la

El arquitecto, aunque se esconda detrs del mundo de sus

se convierten en destinos de observacin por plasmar elmente

pues las revistas, los libros y los medios de comunicacin

3. Mass media: lo que quieren consumir las

que la publicitan, que cobran, adems, altos precios por sus

ms a dicho modelo idealizado. Estos proyectos paradigmticos

Libro ConPosiciones (2010)

estrechamente conocidos de los egresados de la UPC. Esta

Per entiende como representantes de la arquitectura del pas y,

Delegacin peruana en la Bienal de Venecia (2012)

seleccin de Nmena en su libro ConPosiciones era de por s

En esta segunda seleccin, coinciden los ex-Arquidea y sus

Conferencias 10! (2010-2013)

o relevantes, ya que las conferencias de arquitectura de Espacio

Obras peruanas en Plataforma Arquitectura

aceptado. En el caso de la legin peruana en Plataforma

Barclay & Crousse

Barclay & Crousse

Ruth Alvarado Pucker

Arquitecto por la Univer-