Prcticas estticas y polticas en la Red

Prof.: Laura Baigorri

Actividad de trabajo autnomo:
Frecuencias, de Eugenia Balcells, en
el centro de Artes Santa Mnica, Barcelona.
Del 23 de septiembre al 29 de noviembre de 2009.

Trabajo realizado por Marcela Merayo

Eugenia Balcells (1943), Barcelona. Diplomada en arquitectura y
tcnica. Inicia su actividad artstica a mediados de los 1970s en el
contexto del arte conceptual. Comienza a explorar los lmites de la
percepcin visual en sus primeras instalaciones promediando los
ochenta.

Un

gran

nmero

de

exposiciones

instalaciones

audiovisuales va configurando su obra a lo largo de su trayectoria

artstica. Las relaciones interpersonales son temas centrales en ella.
Tampoco le son ajenas las reflexiones en torno a la existencia del
tiempo en todas sus formas. Explcitamente la luz, es uno de los
intereses que ha vertebrado toda su investigacin tanto creativa como
docente. La luz como esencia creativa, integrando en la visin
diferentes formas de conocimiento como la filosofa, la literatura, la
poesa, la fsica, etc.

La instalacin Frecuencias, tema convocante de este trabajo prctico, se

compone de tres piezas, la que da nombre a la exposicin Frecuencias, una
pieza ms llamada Rueda de color y otra llamada Laberinto.
_Frecuencias. La pieza, en particular, esta integrada por proyecciones
simultneas e ininterrumpidas sobre los limites del espacio expositivo de
esta; paredes y suelo, unas veces unos reflejos de otros, a partir del uso de
espejos y proyecciones ex profeso sobre las superficies mencionadas.
Armoniza la instalacin una composicin musical y/o sonora, cuyo aporte es

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fundamental e indisociable en la pieza. La descripcin puede ser minuciosa

en extremo pero lo experiencial se impone. Una vez presenciada dicha
instalacin, los fenmenos perceptivos generados ya no nos abandonan,
perviven en nuestra memoria.
La instalacin muestra la relacin contempornea entre ciencia y arte, el
proyecto expositivo en si, busca en el movimiento de las sombras la energa
de la luz, haciendo una suerte de homenaje a los elementos primigenios y a
la complejidad que son capaces de producir. Aparecen captados los
espectros de emisin de la luz que son todos los elementos de la tabla
peridica, protagonistas de la historia. El entrecruzamiento de estos, creado a
partir del ordenador, los hace mover en los distintos ngulos del espacio
expositivo: arriba, abajo, atrs, adelante, una danza en dicho espacio que
funciona como una metfora de la creacin de todo.

Particularmente me pareci interesante la mezcla de fragmentos de la

realidad como documentos, es decir, instantes recogidos en el tiempo real de
la instalacin, cuyas sombras se interrelacionan con instantes puramente
abstractos, atemporales; las bandas lumnicas de los colores, un ritmo sutil
de imbricacin donde la protagonista sigue siendo la luz, su belleza y a su
vez la energa generadora de todo. La msica perfectamente seleccionada y
creada para la proyeccin es parte fundamental e inductiva, colabora en la
iluminacion potica de la instalacin. El visitante se siente inmerso en el
mecanismo perceptivo de la obra y al mismo tiempo la completa,
involuntariamente, su presencia se entremezcla en un laberinto de reflejos
reafirmando el fenmeno fsico. El espectador-visitante confronta su propia
existencia con las armonas percibidas, luego y al mismo tiempo queda
suspendido en la contemplacin, anonadado, tal vez a la espera de que algo
suceda. Alucinado ante cierta espiritualidad envolvente.

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_La rueda de color. La obra se compone de una suma de proyecciones

sobre un sistema de pantallas giratorias que forman un compendio universal
de la experiencia humana del color a partir de un tejido de imgenes y
sombras. Su forma general semeja un libro 3D suspendido en el espacio
oscuro de la sala y elevado por sobre la altura del observador, en cuyas
pginas-pantallas ubicadas a 45 grados aproximadamente, se proyectan
imgenes, es decir, fragmentos de vdeo grabaciones, registros visuales
varios de pelculas y/o documentales. La artista se vale del catlogo de
colores para representar y ordenar la realidad de acuerdo con estos,
configurndola de forma alternada.

Imgenes de otro tiempo insertas en el tiempo de la exposicin, donde fluyen

como postimgenes de nuestra retina desfijadas en tiempo y espacio,
funcionando como una suerte de memoria colectiva.
() postimgenes, es decir las imgenes que quedan aparentemente
impresas en nuestra vista tras la observacin de un objeto muy luminoso o el
estmulo adaptativo frente a patrones alternantes muy contrastados, o en
definitiva es una consecuencia de un exceso de estimulo visual, ya sea brillo,
movimiento, parpadeo, color, etc. 1

Ordenamiento caprichoso y subjetivo en el que se superponen distintos

planos de esa realidad, micropelculas de distintos lugares y momentos
clasificados por color, creando su propio archivo de imgenes del mundo. La
obra en su totalidad funciona como una sntesis en la cual no poda estar
ajena su investigacin recurrente sobre el comportamiento de la luz -una de
sus

grandes

aportaciones

dentro

del

arte

contemporneo

actual-,

invitndonos tambin, a reflexionar sobre ese tejido de frecuencias

temporales, el cual nos remite a una realidad puramente subjetiva ms all
1

Postimgenes, definicin, http://www.opticas.info/articulos/ilusiones-opticas.php , visitado 22/01/2010

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de la que represente, en la que sin duda coexistirn nuestros tiempos

personales y la resonancia de las imgenes interactuando con las recogidas
y exhibidas por la propia artista en esta rueda.

_Laberinto. Compuesta por una serie de pantallas giratorias donde tambin

se proyectan imgenes en movimiento, las cuales se funden y sobreimprimen
en otras imgenes sucesivamente. El punto de partida es un lugar concreto y
singular de la ciudad de Barcelona, el Laberinto de Horta. Comienza con un
efecto de zoom in, realizado desde la visin satelital del lugar geogrfico
hasta adentrarse en el recorrido in situ. Son cinco personajes grabados en
video quienes realizan su propio viaje, independiente y personal, dentro del
laberinto, despus es posible visualizar dichos recorridos durante las
proyecciones. Sin apartarse de su lnea de trabajo, la luz y en consecuencia
las sombras y el color. Coincidentemente aspectos dominantes de este lugar,
que le permiten en el contexto de la instalacin jugar con la complejidad del
lugar geogrfico en si, cuyos espacios es imposible delimitar durante la
proyeccin de las imgenes.

Juega tambin con la metfora del laberinto como viaje vital de los seres
humanos y con la propia realidad del espectador, quien se acerca y aleja a
travs de los claros de luz de las imgenes en movimiento y las sombras
contrapuestas. Doble metfora que funciona tambin como un viaje dentro de
la mente del espectador donde encuentra su propio laberinto indescifrable.

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La luz y el color, no solo son los temas centrales de la obra de Balcells, si no

que, nos es comn a todos respecto del propio modo de entender la realidad.
El orden asincrnico de los viajes experimentados y el valor hipntico de las
imgenes proyectadas nos sumerge en una dimensin fluctuante, donde la
luz y la sombra son las protagonistas claves de esta reversibilidad.

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