Artesania Del Ecuador

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEO

ESCUELA DE DISEO DE MODAS
TESIS PREVIA A LA OBTENCIN DEL TTULO DE LICENCIADA EN DISEO

DE MODAS
ANLISIS DE LA ARTESANA DE EXPORTACIN

EN EL ECUADOR: SECTOR TEXTIL Y JOYERA
PARA PROPONER COLECCIONES DE ALTA MODA
CON PROYECCIN AL MERCADO
INTERNACIONAL
SANDRA ELIZABETH CARRASCO LPEZ
DIRECTORA: LICENCIADA PAOLA LASCANO
QUITO, MAYO DE 2013
AUTORA
Yo, Sandra Elizabeth Carrasco Lpez, declaro bajo juramento que el proyecto
de grado titulado: ANLISIS DE LA ARTESANA DE EXPORTACIN EN EL
ECUADOR: SECTOR TEXTIL Y JOYERA PARA PROPONER COLECCIONES
DE ALTA MODA CON PROYECCIN AL MERCADO INTERNACIONAL, es de
mi propia autora y no es copia parcial o total de algn otro documento u obra
del mismo tema. Asumo la responsabilidad de toda la informacin que contiene
la presente investigacin.
Atentamente,
_______________________________
Sandra Elizabeth Carrasco Lpez
II
CERTIFICADO
Por medio de la presente certifico que la Sra. Sandra Elizabeth Carrasco Lpez,
ha realizado y concluido su trabajo de grado, titulado: ANLISIS DE LA
ARTESANA DE EXPORTACIN EN EL ECUADOR: SECTOR TEXTIL Y
JOYERA PARA PROPONER COLECCIONES DE ALTA MODA CON
PROYECCIN AL MERCADO INTERNACIONAL, para la obtencin del ttulo
de Licenciada en Diseo de Modas, de acuerdo con el plan aprobado
previamente por el Consejo de Investigacin de la Facultad de Arquitectura,
Artes y Diseo.
De igual manera asumo la responsabilidad por los resultados alcanzados en el
presente trabajo de titulacin.
Atentamente,
___________________________
Licenciada Paola Lascano
DIRECTORA DE TESIS
III
DEDICATORIA
Con todo mi amor dedico esta tesis, de manera especial,

a las personas que son la razn e incentivo de mi vida:
mis amadas hijas Ivanna y Ariana.
A mi fiel esposo por su amor,

por su infinita paciencia
y desinteresado apoyo.
A mis padres quienes, con su amor, me han guiado

por el camino correcto y me han acompaado
en todos los buenos y malos momentos
de la vida.
IV
AGRADECIMIENTOS
Agradezco infinitamente a Dios,

a mis padres, a mi familia,
a la Universidad Tecnolgica Equinoccial,
a sus docentes quienes aportaron con sus conocimientos
para la realizacin de este trabajo
y en especial a mi directora de tesis
por su gran aptitud y valiosa colaboracin.
RESUMEN
El proyecto basado en el anlisis de la artesana en el Ecuador: sector textil
y joyera, para proponer colecciones de alta moda con proyeccin al
mercado internacional, es un estudio y seguimiento del arte y del diseo, a
nivel artesanal, que se realizan en las diferentes regiones del pas, abarcando
zonas exclusivas de la Sierra, la Costa, el Oriente y Galpagos.
Se describen los principales y ms importantes productos del sector que son
apreciados y valorados tanto a nivel nacional como internacional y cuyas
caractersticas han servido para crear una nueva propuesta, considerando la
riqueza ancestral que encierran y pretendiendo que sean an ms apetecidos
por el mercado extranjero, el cual adquiere gran cantidad de productos
artesanales ecuatorianos.
La metodologa de la investigacin aplicada en el proyecto, incluye estudios
exploratorios y descriptivos, as como tambin mtodos de observacin,
inductivo, deductivo, de anlisis y de sntesis.
El resultado que se ha logrado con la investigacin y el anlisis del sector textil
y joyera artesanal, son cinco diferentes e interesantes colecciones de alta
moda, para una temporada especfica. Colecciones inspiradas en el valioso arte
del pas que realizan artesanos ecuatorianos, quienes viven de su dedicado
esfuerzo el cual da la vuelta al mundo entero.
VI
ABSTRACT
This project, based upon the analysis of handcraft in Ecuador: textile sector
and jewelry to propose couture collection projected to international
markets, is a case study and follow up of art and design, inside handicraft level,
that is done inside the different regions of Ecuador, covering exclusives zones of
the country like: coast, highlands, east region and Galapagos islands.
Main and most important products of the sector are described, which are
appreciated and well assessed as both nationally and internationally levels
which features have been the base to create a new proposal, taking into account
its ancestral richness involved, and pretending yet to be more appreciated from
the international market
which purchase a huge amount of Ecuadorian
handicraft.
The investigation methodology applied in this project includes descriptive and
exploration studies as well as observation, inductive and deductive methods,
including analysis and synthesis ones.
The product obtained from the investigation applied and the analysis of the
textile sector and jewelry handicraft are five different and interesting collections
of high fashion for a specific season inspired on the well valued art done by the
VII
Ecuadorian artisans whom live from their dedicated effort, art that is present
around the whole world.
VIII
NDICE
INTRODUCCIN ............................................................................................ XVII
1.
TEMA ....................................................................................................... XVII
2.
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ...................................................... XVII
3.
OBJETIVOS ............................................................................................ XVIII

3.1 OBJETIVO GENERAL ................................................................................. XVIII
3.2 OBJETIVOS ESPECFICOS ......................................................................... XVIII
4.
PREGUNTAS DE INVESTIGACIN ......................................................... XIX
5.
JUSTIFICACIN ........................................................................................ XX
6.
VIABILIDAD............................................................................................... XXI
7.
MARCO TERICO .................................................................................... XXI
8.
MARCO CONCEPTUAL.......................................................................... XXIII
9.
NATURALEZA DE LA INVESTIGACIN ................................................ XXV
CAPTULO I ........................................................................................................ 1
1. GENERALIDADES DE LA ARTESANA EN EL ECUADOR ........................... 1
1.1 BREVE HISTORIA DE LA ARTESANA ................................................................. 1
1.2 ZONAS IMPORTANTES QUE REALIZAN ARTESANAS ......................................... 10
1.3 CLASIFICACIN DE ARTESANAS EN EL ECUADOR ........................................... 18
1.3.1 Textiles .............................................................................................. 19
1.3.1.1 Tcnicas textiles artesanales en Imbabura ................................. 22
1.3.2 Tejidos de cabuya, carrizo, paja y otras fibras .................................. 29
1.3.3 Metal.................................................................................................. 34
1.3.4 Cuero................................................................................................. 35
1.3.5 Otras artesanas ................................................................................ 37
1.3.5.1 Artesanas y mundo mineral........................................................ 38
1.3.5.2 Artesanas y mundo vegetal ........................................................ 40
1.3.5.3 Artesanas y mundo animal ......................................................... 43
1.4 USOS TEXTILES .......................................................................................... 45
1.5 USOS EN LA JOYERA .................................................................................. 53
1.6 ARTESANA EN EL ECUADOR ENTRE LOS AOS 2000 Y 2011; SECTOR TEXTIL Y
JOYERA DE EXPORTACIN ................................................................................ 55
1.6.1 Importancia y generalidades ............................................................. 55
1.6.2 Caractersticas .................................................................................. 68
IX
1.6.3 Proceso de produccin y encadenamiento........................................ 69

1.6.3.1 Proceso de produccin ............................................................... 69
1.6.3.2 Encadenamientos ....................................................................... 71
1.6.4 Materiales e instrumentos ................................................................. 73
1.6.5 Clasificacin y productos ................................................................... 76
1.6.5.1 Principales productos artesanales exportados: perodo 2000-2005
................................................................................................................ 80
1.6.5.2 Nmero de establecimientos econmicos a nivel nacional,
artesana de exportacin......................................................................... 82
CAPTULO II ..................................................................................................... 85
2. FACTORES QUE INTERVIENEN EN LA CREACIN DE PRODUCTOS
ARTESANALES DE ALTA MODA .................................................................... 85
2.1 GENERALIDADES ........................................................................................ 85
2.2 CARACTERSTICAS DEL DISEO DE PRODUCTOS DE ALTA MODA: JOYERA Y
ACCESORIOS TEXTILES ..................................................................................... 88
2.3 CLASIFICACIN: JOYERA Y ACCESORIOS TEXTILES DE ALTA MODA .................. 93
2.3.1 Diseo orgnico ................................................................................ 93
2.3.2 Diseo geomtrico............................................................................. 94
2.3.3 Diseo abstracto ............................................................................... 95
2.3.4 Diseo figurativo ................................................................................ 96
2.3.5 Diseo narrativo ................................................................................ 97
2.3.6 Diseo simblico ............................................................................... 98
2.3.7 Diseo de joyera fina ........................................................................ 99
2.3.8 Diseo en serie ............................................................................... 100
2.4 PROCESO DE CREACIN DE COLECCIONES DE JOYAS Y ACCESORIOS DE ALTA
MODA A NIVEL ARTESANAL ............................................................................... 101
2.5 PROCESO TCNICO Y ESTILSTICO DE PRODUCTOS DE ALTA MODA PARA
EXPORTACIN A NIVEL DE JOYERA Y PRODUCTOS TEXTILES ............................... 104
2.5.1 Generalidades ................................................................................. 104
2.5.2 Clasificacin de diseadores ecuatorianos de joyas y accesorios .. 106
2.5.3 Aspectos legales ............................................................................. 112
2.5.3.1 Ley de Fomento Artesanal ........................................................ 112
2.5.3.2 Requisitos para ser exportador ................................................. 114
2.5.3.3 Entidades relacionadas con la exportacin de artesanas en el
Ecuador ................................................................................................. 116
2.5.3.4 Empresas que exportan artesanas .......................................... 118
2.5.4 Proceso estilstico para el desarrollo de colecciones de alta moda a
nivel artesanal .......................................................................................... 120
2.5.4.1 Segmentacin del mercado....................................................... 121
2.5.4.2 Inspiracin ................................................................................. 123
2.5.4.3 Tendencias................................................................................ 124
X
2.5.4.4 Tendencias actuales ................................................................. 127

2.5.4.5 Collage de ambientacin y coleccin ........................................ 133
2.5.4.6 Carta de materiales ................................................................... 133
2.5.4.7 Carta de colores ........................................................................ 134
2.5.4.8 Creacin de la coleccin ........................................................... 135
CAPTULO III .................................................................................................. 138
3. MERCADEO Y DESARROLLO DE IMAGEN ............................................. 138
3.1 PLAN DE MERCADEO DE MODA ................................................................... 138
3.1.1 Aplicacin del mercadeo mix para un producto de moda ................ 138
GRFICO NO. 3 ELEMENTOS DEL MERCADEO MIX .............................................. 139
3.2 DESARROLLO DE IMAGEN .......................................................................... 141
3.2.1 Marca .............................................................................................. 142
3.2.2 Logotipo........................................................................................... 142
3.2.3 Etiquetas y marquillas ..................................................................... 143
3.2.4 Empaque o embalaje....................................................................... 143
CAPTULO IV.................................................................................................. 148
4. DESARROLLO DE COLECCIONES .......................................................... 148
4.1 ANLISIS DE ELEMENTOS PARA EL DESARROLLO DE COLECCIONES DE
PRODUCTOS DE ALTA MODA PARA EXPORTACIN: TENDENCIAS, TEXTURAS, SILUETAS,
FORMAS, COLORES, MATERIALES ..................................................................... 148
4.2 COLECCIN #1: FLORES DE OTOO ........................................................... 152
4.2.1 Inspiracin ....................................................................................... 152
4.2.3 Carta de colores y texturas.............................................................. 154
4.3 COLECCIN #2: HECHIZOS ........................................................................ 164
4.3.1 Inspiracin ....................................................................................... 164
4.4 COLECCIN #3: MAGIA DORADA ................................................................ 177
4.4.1 Inspiracin ...................................................................................... 177
4.5 COLECCIN #4: ARTE FLORAL ................................................................... 189
4.5.1 Inspiracin ....................................................................................... 189
4.6 COLECCIN #5: IKAT ................................................................................ 203
4.6.1 Inspiracin ....................................................................................... 203
CAPTULO V................................................................................................... 215
XI
5. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES .............................................. 215

5.1 CONCLUSIONES........................................................................................ 215
5.2 RECOMENDACIONES ................................................................................. 217
5.3 BIBLIOGRAFA........................................................................................... 219
5.4 ANEXOS .................................................................................................. 222
5.4.1 Exportacin de artesanas ............................................................... 222
5.4.2 Clculo de gastos para fichas tcnicas de costos ........................... 225
NDICE DE TABLAS
Tabla No. 1
Establecimientos artesanas y joyas (2010)...57
Tabla No. 2
Ventas facturadas: artesanas y joyas (2007)58
Tabla No. 3
Ingresos generados: artesanas y joyas (dlares)59
Tabla No. 4
Monto de financiamiento por institucin crediticia: artesanas y joyas..60
Tabla No. 5
Monto de financiamiento por rama de actividad: artesanas y joyas.60
Tabla No. 6
Impuestos causados: artesanas y joyas (dlares)...61
Tabla No. 7
Estructura de establecimientos y das laborables (ao): cermica, arcilla, piedras,
metales preciosos y joyas (2007).62
Tabla No. 8
Exportaciones mundiales artesanas y joyas. Millones de dlares (2007)63
Tabla No. 9
Importaciones mundiales artesanas y joyas. Millones de dlares (2007)64
Tabla No. 10
Participacin de las exportaciones e importaciones de artesanas y joyas de
Ecuador en el mundo.65
Tabla No. 11
Exportaciones e importaciones (miles de dlares) Artesanas y joyas (2007).66
Tabla No. 12
Destino de joyas (cdigo 7113190000). Total por pases en toneladas dlares
(2003-2010).67
Tabla No. 13
XII
Cadena de valor de las artesanas.....................................70

Tabla No. 14
Cadena de valor de la joyera...70
Tabla No. 15
Encadenamientos de las artesanas72
Tabla No. 16
Encadenamientos de la joyera y bisutera.73
Tabla No. 17
Nmero de establecimientos econmicos a nivel nacional, segn actividad
principal a siete dgitos......82
Tabla No. 18
Valor promedio en dlares a nivel nacional, segn actividad principal a siete
dgitos...83
Tabla No. 19
Establecimientos econmicos a nivel nacional, segn actividad principal a siete
dgitos. Producto elaborado a siete dgitos84
Tabla No. 20
Peso permitido por pas..116
Tabla No. 21
Empresas exportadoras de artculos artesanales...119
Tabla No. 22
Elementos para coleccin #1.148
Tabla No. 23
Tabla No. 24
Tabla No. 25
Tabla No. 26
NDICE DE GRFICOS
Grfico No. 1
Principales productos de exportacin. Perodo 2000-2005.81
Grfico No. 2
El ciclo de la moda...102
Grfico No. 3
Elementos del mercadeo mix.139
Grfico No. 4
XIII
Diseo de marca..144
Grfico No. 5
Diseo de logotipo144
Grfico No. 6
Etiqueta de marca....145
Grfico No. 7
Marquilla de leyenda145
Grfico No. 8
Marquilla de composicin e instrucciones145
Grfico No. 9
Funda para embalaje...146
Grfico No. 10
Caja para embalaje..147
NDICE DE IMGENES
Imagen No. 1
Poncho indgena con tcnica del ikat1
Imagen No. 2
Alpargatas indgenas2
Imagen No. 3
Artesana de La Tolita..4
Imagen No. 4
Tejido del sombrero de paja toquilla-Azuay.7
Imagen No. 5
Artesanas de orfebrera..8
Imagen No. 6
Aretes de filigrana de Cuenca..10
Imagen No. 7
Textiles en el Mercado de Ponchos de Otavalo12
Imagen No. 8
Textiles de Peguche...13
Imagen No. 9
Anillos de cacho..16
Imagen No. 10
Collares de mullos y conchas...17
Imagen No. 11
Fajas indgenas tejidas en telares17
Imagen No. 12
XIV
Poncho con tcnica del ikat..20

Imagen No. 13
Macana de Cuenca22
Imagen No. 14
Tcnica del hilado indgena..24
Imagen No. 15
Telar de pedales-Imbabura...28
Imagen No. 16
Telar de cintura-Azuay...28
Imagen No. 17
Artesana-Cestera.30
Imagen No.18
Shigrasotavaleas. Mercado de ponchos-Otavalo31
Imagen No. 19
Tejido de sombreros de paja toquilla-Cuenca32
Imagen No. 20
Sombrero de paja toquilla.33
Imagen No. 21
Sombrero de paja toquilla.33
Imagen No. 22
Joyas de filigrana-Azuay35
Imagen No. 23
Prendas de cuero-Cotacachi36
Imagen No. 24
Artesanas de cermica-Cuenca..37
Imagen No. 25
Corona de miss Ecuador-Orfebrera cuencana.39
Imagen No. 26
Cajita de madera con bordado-Zuleta.41
Imagen No. 27
Artesanas de coco-Esmeraldas..41
Imagen No. 28
Collar de tagua-Esmeraldas.42
Imagen No. 29
Bolso tejido en paja toquilla-Chimborazo43
Imagen No. 30
Artesanas con plumas naturales.44
Imagen No. 31
Bisutera en tagua-Esmeraldas44
Imagen No. 32
Ponchos con tcnica del ikat-Otavalo.46
Imagen No. 33
Paos o macanas. Mercado de ponchos-Otavalo47
XV
Imagen No. 34
Alforjas o bolsos para varios usos...48
Imagen No. 35
Sombreros de pao en Pelileo.49
Imagen No. 36
Bordados de Zuleta realizados a mano..50
Imagen No. 37
Bordados de Zuleta realizados a mano..50
Imagen No. 38
Textiles para decoracin-Otavalo. Realizados en telares manuales.52
Imagen No. 39
Bolsos realizados con textiles hechos en telares-Otavalo...52
Imagen No. 40
Joyera en plata y piedras semipreciosas-Otavalo54
Imagen No. 41
Joyera en plata y piedras semipreciosas-Otavalo54
Imagen No. 42
Aretes de filigrana de Cuenca..55
Imagen No. 43
Pulsera de chaquiras y mullos..55
Imagen No. 44
Tendencias Otoo-Invierno Alta Moda 2013128
Imagen No. 45
Imagen No. 46
Imagen No. 47
Imagen No. 48
Tendencias Otoo-Invierno 2013.132
XVI
INTRODUCCIN
1. Tema
ANLISIS DE LA ARTESANA DE EXPORTACIN EN EL ECUADOR:
SECTOR TEXTIL Y JOYERA PARA PROPONER COLECCIONES DE ALTA
MODA CON PROYECCIN AL MERCADO INTERNACIONAL
2. Planteamiento del problema

Segn Jcome, Varela, Cadena, Dilln, Trvez (2012) el sector de artesanas y
joyas del pas ocupa el sexto lugar de las exportaciones en Sudamrica. A
pesar de una baja participacin a nivel regional y mundial, en el Ecuador existe
un supervit comercial, ya que las exportaciones ascienden a 66.5 millones,
mientras que las importaciones fueron de 17.5 millones, lo cual indica que la
artesana de exportacin es importante en la economa del pas.
Los recursos destinados para investigacin y desarrollo en estos sectores son
muy bajos, 3% de los establecimientos han destinado recursos para
investigacin y desarrollo y 7,3% para capacitacin de sus empleados.
Existiendo concentracin en las provincias de Pichincha y Guayas que juntas
concentran el 92,3% del monto en investigacin y desarrollo, as como en
capacitacin y formacin de personal. (Jcome, et.al, 2012, p4).
Un estudio y anlisis de la artesana en los sectores: textil y joyera para
exportacin ser de gran importancia para el conocimiento de las debilidades y
XVII
potencialidades que existen e influyen en el crecimiento y desarrollo del sector

artesanal en el pas, as:
Entre las oportunidades y fortalezas que seala Hugo Jcome, et.al, (2012) en
su boletn mensual de Anlisis Sectorial de MIPYMES No. 23: artesanas y
joyas para exportacin, se puede encontrar que existe una diversidad de
materiales e insumos para crear, un incremento de los planes sociales y
productivos del gobierno, dirigidos al sector, productos altamente valorados a
nivel local, nacional e internacional.
Con lo expuesto anteriormente se considera que es posible crear productos de
alta moda con procesos tcnicos y estilsticos de vanguardia y con proyeccin
a nuevos mercados de mbito internacional.
3. Objetivos
3.1 Objetivo general
Analizar el sector de la artesana a nivel textil y joyera en el Ecuador con el
objeto de crear nuevos productos de alta moda con procesos tcnicos y
estilsticos adecuados, pretendiendo as una proyeccin hacia el mercado
internacional
3.2 Objetivos especficos
3.2.1 Analizar la artesana en el Ecuador de los sectores: textil y joyera entre
los aos 2000 y 2011
XVIII
3.2.2 Definir los factores que actualmente ayudan a la creacin de productos

artesanales de alta moda.
3.2.3 Identificar los procesos tcnicos y estilsticos necesarios para que un
producto artesanal de alta moda se ubique en el nivel de exportacin
3.2.4 Desarrollar colecciones de productos de alta moda (joyera y accesorios)
como propuesta de diseo segn los resultados del estudio del sector
artesanal
4. Preguntas de investigacin
1. Qu caractersticas
ha tenido el sector artesanal en el campo textil y
joyera en el Ecuador entre el ao 2000 y 2011?

2. Qu particularidades hacen que un producto con valor artesanal sea
considerado de alta moda?
3. Qu parmetros se deben seguir en el proceso tcnico y estilstico para
que los productos artesanales de alta moda se ubiquen a nivel de
exportacin?
4. Qu propuestas de diseo de productos de alta moda se pueden crear a
partir de los resultados obtenidos?
XIX
5. Justificacin
El estudio y anlisis del sector de artesanas y joyas servir de base para la
creacin de un nuevo producto de moda que enriquezca el valor del diseo
artesanal ecuatoriano tanto a nivel nacional como internacional.
Los resultados de esta investigacin constituirn un prospecto de conocimiento
que abarque varios puntos entre los cuales consta informacin de ndice legal,
econmico, social, tcnico y comercial del sector artesanal: textil y joyera;
parte importante de productividad para el pas y de gran relevancia para la
industria de la alta moda. A pesar del bajo ndice de exportaciones a nivel
artesanal, Ecuador tiene un beneficio que bordea los 41 millones de dlares, lo
que hace al sector muy atractivo para su crecimiento y mejoramiento. (Jcome,
et.al, 2012, p.5)
La creacin de nuevos productos de alta moda, que tienen como fundamento
las riquezas ancestrales de la artesana, aportar al desarrollo de este sector ya
que al tener conocimiento de los aspectos positivos y negativos del proceso de
produccin y encadenamiento (insumos, diseo, transformacin-produccin,
comercializacin y venta final) se podrn analizar las habilidades y desaciertos
de cada fase, para la realizacin de nuevas creaciones que alcancen un
mercado potencial evitando producciones desfasadas e ineficaces.
XX
6. Viabilidad
El desarrollo de este proyecto es viable ya que se puede obtener informacin en
cuanto a: recursos financieros: existen fuentes de financiamiento que apoyan a
nivel de trabajos de investigacin del sector artesanal. Recursos materiales ya
que existen instituciones como la Confederacin de Artesanos Profesionales del
Ecuador, la Junta Nacional de Defensa del Artesano, el Ministerio de Industrias
y Productividad (MIPRO), FLACSO-Ecuador, entre otras, que pueden colaborar
en cuanto a la informacin necesaria para el desarrollo del proyecto. Adems, el
Ecuador cuenta con materiales e insumos de excelente calidad lo cual permite
crear nuevas propuestas de productos con diseo exclusivo. Recursos
humanos porque sin estos no sera posible el tratamiento de la informacin
para la finalizacin del trabajo de investigacin as como para la elaboracin de
los diseos.
7. Marco Terico
Para el desarrollo de este proyecto se ha considerado importante analizar los
datos y estadsticas entre los aos 2000 y 2011 del INEC, del Banco Central del
Ecuador (BCE), entre otros, ya que con datos de fuentes fiables se puede
conocer el estado en el que se encuentra el sector de la artesana en el pas.
XXI
El Ministerio de Industrias y Productividad (MIPRO) as como la FLACSOEcuador, realizan investigaciones del sector artesanal por lo que los Boletines
de Anlisis Sectorial: Artesanas y Joyas para exportacin (2012), son
importantes para establecer la metodologa del proyecto.
La Confederacin de Artesanos Profesionales del Ecuador y la Junta Nacional
de Defensa del Artesano, son fuentes importantes de informacin ya que estn
en constante interaccin con el sector de la artesana del pas.
Se analizar bibliografa, tesis, pginas web, programas de televisin, ferias
sobre artesanas textiles, joyera y de alta moda.
Se conversar con profesionales que conozcan del tema.
Para el anlisis y la aplicacin de la artesana textil se tomar como referencia
los textos Artesana textil de la Sierra Norte del Ecuador de Hernn Jaramillo
Cisneros (2001), Artesanas del Ecuador de Pablo Cuvi (1994), La dispora
del comercio otavaleo: capital social y empresa transnacional de David Kyle
(2001),
Diccionario
de la Artesana Ecuatoriana
de
CIDAP (2003),
Estampacin: diferentes tcnicas de estampacin sobre tejidos (Moldes,

Serigrafa, Batik, Serti) Explicadas con rigor y claridad de Parramn (2007).
Adems se analizarn reportajes de revistas y peridicos de autores
importantes como es el caso de Juan Martnez (revista DINERS 2007), Ernesto
XXII
Trujillo (revista PATRIMONIO 2012), Ivanna Zauzich y Patricio Ramos (Diario El

Comercio 2012), entre otros.
La propuesta del diseo de joyera se basar en los conceptos y tcnicas de los
textos: Diseo de Joyera de Elizabeth Olver (2002), Joyera de moda,
Pasarela y alta costura de Maia Adams (2010), La tcnica y el arte de la
joyera explicados con rigor de Carles Codina Editorial Parramn (2008).
8. Marco conceptual
El marco conceptual a utilizarse consta de los siguientes trminos:
Artesana textil
Es un arte muy especial ya que permite utilizar y juntar varias tcnicas,
disciplinas y materiales. Los campos de aplicacin son muy amplios:
incluye
desde la elaboracin de la fibra misma hasta el armado y montaje final de la

obra de arte, pasando por la manufactura de los tejidos y telas y la forma de dar
color a telas y superficies. La artesana textil comprende un campo que permite
una constante experimentacin e investigacin de nuevas tcnicas que,
conjugadas con la expresin personal, implican una constante regeneracin
dentro de este tipo de arte.
XXIII
Joyera
La joyera es un delicado arte que adems de requerir creatividad y diseo,
necesita contar con una segura y eficaz tcnica de trabajo en los materiales. Es
una prctica milenaria, realizada antiguamente por el orfebre y el metalrgico y
que evolucion a una actividad que gener millones de dlares durante la
industrializacin. La prctica del diseo se desarrolla sobre un fundamento
cientfico, tcnico e industrial. Antes de que un accesorio se fabrique, es
proyectado y desarrollado por un diseador de joyas que posee los
conocimientos y es calificado, no slo en tecnologa y la relacin forma-funcin,
sino tambin en composicin, combinacin, lneas de accesorios, la vestimenta
y la moda.
Productos de alta moda
Se refiere a la creacin de productos de primera y de alta calidad. Se trata
generalmente de productos fabricados con diseo y materiales de alta calidad y
precios elevados, elaborados con atencin al detalle y a su acabado. En
ocasiones puede considerarse tambin como un tipo de arte fino. Se clasifican
como productos de alta moda a los productos que cumplan ciertos estndares
muy bien definidos.
XXIV
Exportacin de productos
La exportacin consiste en cualquier bien o servicio enviado a otra parte del
mundo, con propsitos comerciales. La exportacin es el trfico legtimo de
bienes y/o servicios nacionales de un pas pretendidos para su uso o consumo
en el extranjero. Las exportaciones pueden ser cualquier producto enviado
fuera de la frontera de un Estado. Las exportaciones son generalmente llevadas
a cabo bajo condiciones especficas. La complejidad de las diversas
legislaciones y las condiciones especiales de estas operaciones pueden dar
lugar, adems, a toda una serie de fenmenos fiscales.
9. Naturaleza de la Investigacin
a. Exploratoria
Los autores Hernndez, Fernndez y Baptista en su obra Metodoloda de la
Investigacin describen esta naturaleza de la siguiente manera: Los estudios
exploratorios se efectan, normalmente, cuando el objetivo es examinar un
tema o problema de investigacin poco estudiado o que no ha sido abordado
antes. Es decir, cuando la revisin de la literatura revel que nicamente hay
guas no investigadas e ideas vagamente relacionadas con el problema de
estudio.
Este tipo de investigacin ser aplicada en el proyecto ya que se va a realizar
un anlisis del sector artesanal del Ecuador, as como los procesos tcnicos y
estilsticos que se usan para la elaboracin de joyas y productos textiles.
XXV
b. Descriptiva
Los autores Hernndez, Fernndez y Baptista en so obra Metodologa de la
Investigacin sealan: Los estudios descriptivos buscan especificar las
propiedades importantes de personas, grupos, comunidades o cualquier otro
fenmeno que sea sometido a anlisis. En un estudio descriptivo se selecciona
una serie de cuestiones y se mide cada una de ellas independientemente, para
describir lo que se investiga.
La investigacin descriptiva que se emplear, pretende definir y especificar las
caractersticas y propiedades del sector artesanal que elabora productos que se
exportan, de manera que se puedan mejorar en cuanto al diseo y creacin sin
dejar de lado el valor ancestral de la artesana.
XXVI
Universidad Tecnolgica Equinoccial
Sandra Carrasco Lpez
CAPTULO I
1. GENERALIDADES DE LA ARTESANA EN EL ECUADOR
1.1 Breve historia de la artesana
Textiles y tejidos
Hernn Jaramillo Cisneros en su obra Artesana textil de la Sierra Norte del
Ecuador, seala que los pueblos de la sierra ecuatoriana tienen una antigua
tradicin en el oficio textil. Los pocos tejidos arqueolgicos rescatados, que son
prueba de este oficio milenario, revelan las tcnicas, las materias primas, la
decoracin y los colores utilizados por quienes habitaron estas tierras en
pocas remotas.
En la Sierra Norte del Ecuador (bsicamente Imbabura y Carchi), se conservan
tcnicas textiles prehispnicas y otras introducidas por los conquistadores
espaoles. Entre ellas estn: el hilado con el huso del sigse, la tcnica ikat, el
empleo de telares de cintura y el telar vertical del Carchi, las cuales son de
origen precolombino. Por el contrario, el hilado en torno, el telar de pedales, las
tcnicas para el trabajo de lana y el tejido de alpargatas, son aportes
tecnolgicos de los castellanos.
Imagen No. 1
Fuente:
Autor:
Poncho indgena con tcnica del ikat

www.tejidosikat.com
Indgenas de la Sierra ecuatoriana
Algunos de estos procesos como el trabajo de lana y el tejido de alpargatas, se

mantienen en las reas rurales como en la poca de su trasplante al medio
actual; el hilado con el uso del sigse, el tejido de fajas y de cobijas amarradas,
conservan las tcnicas aborgenes ancestrales.
Imagen No. 2
Fuente:
Autor:
Alpargatas indgenas
www.randipay.com
Indgenas otavaleos
Pablo Cuvi en su obra Artesanas del Ecuador, menciona que ciertos trabajos
textiles estn por desaparecer, mientras otros siguen vigentes. La demanda de
las comunidades o del mercado es la que determina la preservacin de ciertos
productos. En el Carchi habitan pocas tejedoras de cobijas amarradas, en
Imbabura quedan pocos tejedores de ponchos de dos caras y de tintoreros de
ikat. Estas dos ltimas actividades se conservarn todava ya que las prendas
elaboradas con estas tcnicas manifiestan la procedencia o posicin social de
quienes las usan.
El empleo del telar vertical y la produccin de cobijas adornadas con la tcnica
ikat en la provincia del Carchi, ofrece un panorama distinto al de Imbabura y al
resto de la Sierra, ya que la incorporacin de herramientas y tecnologas
adecuadas, evidencian todo el proceso de la formacin cultural de la sierra
ecuatoriana.
El trabajo textil, que tuvo relaciones despectivas en la poca colonial, criterio

que los espaoles tomaron de los rabes y lo trasladaron a Amrica, en la
actualidad representa una honorable forma de trabajo y es la ocupacin
principal de grandes grupos de indgenas que viven alrededor del valle de
Otavalo.
Durante los siglos XVI y XVII, los indgenas producan tejidos de lana, algodn y
cabuya, adems sombreros de lana para los soldados, mechas e hilos de
algodn para los arcabuces, alpargatas y sogas de cabuya.
Sobre esta tradicin se asienta la artesana textil practicada por los indgenas
de la regin interandina, aunque tambin hay artesanos mestizos y pequeos
grupos de tejedores en las etnias de la Amazona y entre los chachi y los
tschilas de la Costa.
Materias primas como el algodn nativo y la cabuya se utilizan todava; la lana
de las ovejas (trada por los espaoles) conserva su importancia a pesar del
empleo creciente del orln (fibra sinttica introducida en los aos sesenta).
Juan Martnez en su reportaje sobre artesanas de la revista DINERS, seala
que en la dcada de los aos veinte del siglo pasado, se puede destacar el
delicado tejido que las mujeres chachi realizaban en sencillos telares verticales
de los que surgan las prendas de matrimonio, en donde la selva era concebida
un smbolo y el proceso de interpretacin y civilizacin del entorno cobraba un
sentido muy profundo.
Esa tradicin, tal vez, se trataba de una ltima huella de las maravillosas
prendas que en la Costa generaron un estilo emparentado con formas
simblicas excepcionales, objetos textiles de extremo valor que se exportaban
hacia los mercados del norte y sur de la Costa ecuatoriana y que en el caso de
centros ceremoniales como el de La Tolita, constituan uno de los ejes
expresivos ms importantes.
Imagen No. 3
Fuente:
Autor:
Artesana de La Tolita
www.raulybarra.com
Cultura La Tolita
Al otro lado de la cordillera: el Oriente, las prendas de vestir tomaron nuevas

formas, introducidas por las rdenes religiosas que siempre han intentado
civilizar cristianizando a los pueblos de la selva. En la indumentaria restan
maravillosas joyas de plumas, fibras textiles y cabello humano y sobre el cuerpo
se realizaba la pintura corporal y pintura facial en especial. Se relacionaba a
cada individuo con animales como la boa, la serpiente, el jaguar, el guila arpa,
adems con la va lctea o los espritus que habitaban entre las lianas (planta
trepadora) y debajo del agua.
David Kyle en su reportaje La dispora del comercio otavaleo: capital social y
empresa transnacional, indica que los textiles otavaleos han tenido fama
desde hace muchos aos atrs y existen tres eventos importantes que dieron
forma al desarrollo del sector comercial transnacional durante el siglo XX:
1.- La introduccin del tejido de pao ingls (1917), en el mercado urbano, un
avance tecnolgico apoyado por gente extranjera.
2.- La gira cultural de Rosa Lema (importante comerciante otavalea) a las
Naciones Unidas (1949), lo que extendi las redes sociales urbanas, aument
el inters internacional en la regin y estableci el escenario para un perodo de

modernizacin indgena.
3.- La apertura de la Plaza de los Ponchos y la pavimentacin de la carretera
Panamericana (1973), lo que marc el perodo actual de comercializacin
global.
Estos tres puntos son considerados como la maduracin del perodo anterior en
el que se desarrollaron un conjunto de recursos financieros, culturales y
sociales.
Otro dato importante es que a finales de los aos cuarenta, comerciantes
otavaleos, comercializaban textiles tanto Indios como europeos en todo el
Ecuador y afuera, adems se estaban convirtiendo en accesorios en ciudades
de todo el pas y a lo largo de la costa norte del Caribe, mostrando mucho
movimiento en plazas, exhibiendo rollos de paos Indios y mostrando gran
iniciativa y coraje en las empresas comerciales.
Un cambio importante en la produccin y comercializacin de los textiles
indgenas tambin ocurri en este perodo, y se trata de que en lugar de seguir
copiando el pao ingls, los otavaleos comenzaron a moldear la produccin en
relacin al creciente mercado local para turistas y el deseo de colocar
artesanas nativas en el exterior.
Las familias de tejedores-comerciantes tenan colonias importantes en ciudades

del extranjero y viajaban temporalmente para vender sus productos. Dentro de
sus viajes estaban ciudades de Argentina, Colombia, Panam y Miami, en
donde lograban una buena economa con sus tejidos. Adems, los
intermediarios otavaleos ya eran dueos de algunos almacenes de artesanas
en Quito. Con esto, era evidente que una estructura interna de clase se volva
ms pronunciada, y el tejido para exportacin se estaba expandiendo por la
regin. (Kyle, 2001, p. 97)
El origen de la paja toquilla

Segn Trujillo (2012), el origen del tejido del sombrero de paja toquilla se
localiza en Manab. El uso de este tipo de palma se remonta a pocas
precolombinas. Existen, adems, evidencias de que culturas ancestrales como
las de Chorrera, Jama Coaque, Baha, Guangal, Milagro Quevedo y Mantea,
usaron la paja toquilla. Y en 1630 el indgena Domingo Chez junt esta
materia prima con la forma de los sombreros espaoles.
Imagen No. 4
Fuente:
Autor:
Tejido del sombrero de paja toquilla-Azuay

www.artesaniasecuatorianas.com
Artesanas cuencanas
La actividad toquillera se consolid en el siglo XVII cuando los europeos

reemplazaron el pao con el que realizaban sus sombreros por la paja toquilla
ya que era un material mucho ms liviano. Los primeros talleres aparecieron a
finales del siglo XVIII cuando se reemplazaron las tasas para las manufacturas
por el establecimiento de fbricas y talleres.
La prctica del tejido del sombrero de paja toquilla, que es procedente
principalmente de la provincia costera de Santa Elena, se expandi tanto a nivel
nacional como fuera de sus lmites. Los artesanos manabitas llevaron la tcnica
a pases vecinos como son Colombia (Nario), Per (Moyabamba), Bolivia
(Santa Cruz de la Sierra) y a Centro Amrica.
En mayo de 1844, el Cabildo cuencano orden la creacin del primer taller para
realizar sombreros de paja toquilla y la enseanza del tejido de manera
obligatoria. El Corregidor de Azogues, Bartolom Serrano, vio en esta actividad
una solucin para la crisis que se atravesaba en esa poca, razn por la que en
7
el siglo XIX la produccin y exportacin toquillera alcanz grandes niveles en

Azuay y Caar.
En 1854 la exportacin de sombreros, super a la del cacao, siendo el producto
que gener mayores ingresos para el pas en ese ao. Desde el Puerto de
Guayaquil se exportaron 500.000 sombreros anuales, en 1863.
Un notorio crecimiento en la produccin del sombrero fue durante la poca de la
Exposicin Mundial de Pars en 1855 y la construccin del Canal de Panam al
inicio del siglo XX. El auge del comercio de paja toquilla termin con la crisis
generada por la Segunda Guerra Mundial, lo que dio pie a la cada de esta
actividad, pero no desapareci el conocimiento de la tcnica que se sigue
transmitiendo de generacin en generacin. (Trujillo, 2012, p.18)
Metal-orfebrera
Imagen No. 5
Fuente:
Autor:
Artesanas de orfebrera
www.raulybarra.com
Cultura La Tolita
La orfebrera en el pas tiene una antigua tradicin: los indgenas de La Tolita,

en Esmeraldas, desarrollaron tcnicas muy complejas en las que utilizaron
platino hace mil quinientos aos. Entre algunos de los recursos que fueron
utilizados estn: la soldadura en fro, la filigrana y la combinacin de metales;
con estos se producan mscaras funerarias, orejeras, pectorales y multitud de
objetos cargados de energa.
Los orfebres del Carchi realizaban delicadas joyas de oro fundido y recortado
con recuerdos de la selva tropical, la cultura Milagro-Quevedo creaba bezotes
(adorno que usaban los indios de Amrica en el labio inferior), narigueras y
otras joyas para el embellecimiento personal con hilos de oro enrollados. Las
culturas Caari en el sur combinaban
el oro y la plata en una sola pieza
jugando con el colorido variado que producan los cidos y desarrollando la

tumbaga: liga metlica muy quebradiza, compuesta de oro y de cobre.
En la colonia, la orfebrera y la platera crecieron bajo el ala de la iglesia; los
ornamentos sagrados se elaboraron por especialistas asociados en cofradas,
quienes aplicaban las tcnicas perfeccionadas en el Renacimiento Italiano.
Hasta la actualidad custodias bellsimas y complejas amparan la hostia
consagrada.
La tradicin joyera de Cuenca y Chordeleg se caracteriza por la elaboracin de
filigrana, que consiste en la obtencin de hilos de oro o plata de distintos
espesores que cubren espacios y dejan otros vacos para formar un tejido
traslcido, muchas veces van junto al uso de esmeraldas y perlas barrocas. De
acuerdo a algunos autores, el origen de esta tcnica es asitico y se desarroll
posteriormente en Espaa y Portugal desde donde se import a Amrica por
orfebres colonizadores. Dentro de los productos que se realizaban con esta
tcnica se encuentran: aretes de pajaritos, candongas (pendientes), chamburos
y zarcillos que lucen las mujeres mestizas.
Imagen No. 6
Fuente:
Autor:
Aretes de filigrana de Cuenca

www.artesana.ec
Artesanos cuencanos
1.2 Zonas importantes que realizan artesanas

Las artesanas del Ecuador son unas de las ms admiradas de Amrica del Sur
y pueden ser apreciadas en todas las regiones del pas. Al combinar la
creatividad indgena y la herencia ancestral, este arte es una manifestacin
cultural de las races indgenas del pas, de su rica cultura y tradiciones. Los
10
artesanos ecuatorianos expresan sus sentimientos a travs de las manos

creando manualidades como: pinturas, tejidos, collares, telas, etc.
Los indgenas de la regin de Otavalo sobresalen entre los artesanos textiles
del Ecuador: la prctica textil de la poca prehispnica se acentu con el trabajo
forzado en la colonia, siendo en la actualidad, el lugar de mayor produccin y
comercio de artesana textil. El otavaleo, muy hbil para adaptar sus productos
a las exigencias del mercado, ha alcanzado una importante prosperidad gracias
a sus eficientes sistemas de comercializacin.
Una de las condiciones bsicas para la expansin industrial y comercial de la
industria textil otavaleense origina desde hace 25 aos aproximadamente,
cuando los industriales indgenas comprendieron que una mayor difusin de
sus productos se lograra incorporando nuevos diseos o retomando los
tradicionales con materia prima y tcnicas modernas; actualmente se observa
que los diseos de ponchos, sacos, tapices y cortinas son diferentes, logrando
as una mayor venta y grandes posibilidades de exportacin.
David Kyle autor del reportaje La dispora del comercio otavaleo: capital
social y empresa transnacional, seala que: el cantn Otavalo es ms
industrializado que la mayora de los cantones del Ecuador. Es un cantn de
productores independientes. A primera vista y en trminos de empleo, la regin
tiene una estructura econmica similar a la de los pases ms industrializados y
una estructura social (grado de proletarizacin) similar a la de las sociedades
campesinas ms retrasadas.
11
Imagen No. 7
Fuente:
Autor:
Textiles en el Mercado de Ponchos de Otavalo

Fotografa tomada por Sandra Carrasco
Indgenas otavaleos
La economa otavalea de exportacin, no es un sistema monoltico con un alto

nivel de articulacin regional, sino que se caracteriza por una cantidad de
patrones de produccin y de redes de mercado, cada una con una familia de
tejedores-comerciantes en su centro de organizacin. El principal mecanismo
que articula la regin es la economa de mercado misma y las demandas de
alcanzar o mantener la posicin o el nicho competitivo.
El crecimiento de la economa textil orientada hacia el exterior ha sido
conducida por fuerzas combinadas de expansin interna con ms y ms
otavaleos deseando tejer y comercializar, adems la necesidad de
industrializarse y buscar nuevos mercados como formas de competencia
socialmente aceptables entre un nmero de competidores cada vez ms
grande.
La etnia otavalea ha estado por mucho tiempo sumergida en un universo
social donde los incentivos para el comercio independiente, incluyendo el
12
inters en ellos por extraos, por quinientos aos, no puede compararse con
ningn otro grupo indgena en Amrica Latina.
En Peguche existen ms de cuatrocientos talleres artesanales con telares
mecnicos y manuales, ocupando un 75% del total de la poblacin activa. Toda
la produccin de este inmenso y comn taller se distribuye a mercados de
Otavalo, Guayaquil, Quito, Cuenca y Loja y en el exterior llega a Colombia,
Venezuela, Panam, Estados Unidos, Espaa, Alemania, Francia e Inglaterra.
Imagen No. 8
Fuente:
Autor:
Textiles de Peguche
www.elevatedestinations.com
Indgenas de la regin
En Cuenca, la creatividad es uno de los valores presentes en el carcter de su

pueblo y la misma se expresa en las mltiples y coloridas formas de la
artesana local. La importancia de la produccin de la artesana cuencana, se
debe, posiblemente, a que los terrenos del viejo volcanismo de la provincia del
Azuay no son mayormente frtiles. La tradicin de cermica precolombina, cuya
13
mejor expresin parece hallarse en la fase Challuabamba, ha dejado piezas de

una gran delicadeza.
Hugo Jcome autor del Boletn mensual sectorial de MIPYMES No. 23,
Artesanas y joyas de exportacin, basado en el estudio de Franco Jos y Luis
Jtiva (2006), en el pas existen algunos clster artesanales, donde se elaboran
importantes artesanas en: cermica, paja toquilla, textiles, tagua y afines y
tallados de madera, los mismos que se distribuyen de la siguiente manera:
Cermica: Manab: 539; Guayas: 232; Azuay: 329; Loja: 136; Amazona: 76;
Cotopaxi: 30; Carchi: 20 talleres.
Paja toquilla: Caar: 3.341; Manab: 1.072; Esmeraldas-Guayas-El Oro:
2.219 talleres.
Joyera: Azuay: 741; Guayas: 250 talleres.
Textiles y tejidos: Imbabura: 3.538 talleres (45,9%); Tungurahua: 397
talleres (5,15%).
Tagua y afines: Guayas, Manab y Esmeraldas: 348 talleres.
Tallados de madera: Imbabura: 468 talleres.
En general el arte ecuatoriano es apreciado en muchos pases por su

originalidad y costo razonable. Las artesanas ecuatorianas son una
manifestacin popular de las races indgenas y refleja los sentimientos de este
pas culturalmente rico.
Tratar el tema de las artesanas tradicionales, para algunos, representa tener
una visin conservadora y esttica de la vida, sin embargo se descubren
14
objetos que son, o han sido, significativos para millones de personas, sin
pretensiones de intelectualidad vana y al mismo tiempo plenas de complejidad
tcnica y de valores estticos, que resultan imposibles de descubrir por ciertos
creadores de tiempos actuales. (Martnez, et.al, 2007, p.14)
La tradicin que se ha mantenido durante la poca colonial y republicana, hoy
se transforma por el cambio de las formas de vida de las generaciones
actuales, por las nuevas ambiciones, la nueva educacin, el contacto ms
frecuente de la gente con la ciudad, el crecimiento de las visitas a los pequeos
pueblos y la influencia de los medios de comunicacin, que se pueden percibir
hasta en las comunidades campesinas ms alejadas del pas.
En el campo todava se pueden encontrar artesanas vinculadas con la cultura
indgena combinadas con formas mestizas de cultura, que adems incluyen
expresiones forneas a causa de la emigracin que afecta a un elevado nmero
de reas en el pas, por lo que la artesana no es ajena a este proceso, pero
tiene una mala respuesta a los nuevos gustos y costumbres que se van
imponiendo con el tiempo.
Oswaldo Encalada en su libro Diccionario de la Artesana Ecuatoriana,

menciona las diferentes provincias del pas con las artesanas que en gran
cantidad elaboran:
Azuay: artesanas en cacho, bordados, artesanas en cabuya, cobija amarrada,
artesanas en cuarzo, joyera, macana, macram, trabajos en pao cachemira o
15
trama de colores, pao caracol, pao de campo blanco, pao de campo oscuro,
pao imitacin al peruano, pao zhiro, poncho amarrado, sombreo de paja
toquilla, tcnica del golpeado, tcnica del modelado, telar de cintura, cinta
cuencana cuzco, juguete de hojalata, vidrio, juguete de arcilla, tcnica del torno.
Imagen No. 9
Fuente:
Autor:
Anillos de cacho
www.artelista.com
Artesanos de la regin
Caar: artesanas en cacho, camisa tradicional, faja de dos caras, faja rayas,
sombrero de paja toquilla.

Carchi:cobija amarrada, juco, poncho amarrado, poncho de llamas, telar de pie,
telar vertical.
Chimborazo: cintas de pelo, cinta llana, coco poncho, faja de fiesta, faja
labrada en colores, faja Otavalo, poncho hualoto, runa poncho, telar de

cintura,juguetes de tagua, yoy,alfombra,cinta cacha, faja cahuia, faja
Chimborazo.
Cotopaxi: cestera, jerga de lana, macana, pintura popular.
16
Esmeraldas: artesanas en coral, cestera, fibra cayapa, mimbre, redes y artes
de pesaca.
Imagen No. 10
Fuente:
Autor:
Collares de mullos y conchas

Artesanas de la regin
Galpagos: artesanas en coral.

Imbabura: accha cinta, canasto, canutillos, cestera, faja de dos caras, poncho
amarrado, poncho de dos caras, poncho de novio, telar de cintura, bordados de

Zuleta.
Imagen No. 11
Fuente:
Autor:
Fajas indgenas tejidas en telares

Indgenas otavaleos
17
Loja: jerga de lana, telar de cintura, calzn pacha, calzn Saraguro, faja de la
china.
Manab: artesanas en cabuya, artesanas en hojas, mimbre, sombrero de paja
toquilla, artesanas en tagua.

Pichincha: artesanas en masapn, artesanas en madera, artesanas en
cuero.
Tungurahua: artesanas en cabuya, artesanas en cacho, telar de pie, yura
poncho, artesanas en cuero, artesanas en tagua, ashal poncho, calzn

catatumba,
calzn
yerbabuena,
bordados
ornamentales,
pao,
pluma,
sombrero, puntada comn, punto mquina, punto relleno.
1.3 Clasificacin de artesanas en el Ecuador
En la Sierra, en los altos valles y los pajonales, entre las pequeas propiedades
y los artesanales, en los pequeos pueblos y en algunos barrios de las grandes
ciudades, la artesana ha satisfecho las demandas de herramientas y
recipientes junto a la presencia de prendas de vestir para festividades y
elementos ldicos que se han incorporado a espacios significativos en la
representacin de la realidad. Al cambiar la realidad, tambin lo hace la
artesana de cada regin.
18
El Ecuador se caracteriza por la actividad y realizacin de diferentes e

importantes obras artesanales en todas sus regiones. Los campos en los que
se desarrolla y se destaca la artesana del pas son los siguientes:
1.3.1 Textiles
Dentro de esta categora se encuentran prendas realizadas con diferentes

tcnicas y materiales: la lana debe ser lavada y cardada antes de su hilatura
con el huso manual (origen precolombino) o con la rueca que trajeron los
espaoles para aumentar la produccin de los obrajes coloniales. El algodn
debe ser desmotado, es decir apartar las fibras de las semillas, para luego ser
hilado con el huso manual. El desfibrado de la cabuya consiste en despojar las
fibras de la materia pulposa, lavarlas en abundante agua para eliminar la savia
urticante y luego se deben secar y blanquearlas al sol.
Para teir el hilo se usan colorantes naturales: races, cortezas, tallos, hojas,
flores e insectos como la cochinilla. Sin embargo los colorantes qumicos
tambin se estn usando ya que ahorran tiempo y trabajo.
19
Imagen No. 12
Fuente:
Autor:
Poncho con tcnica del ikat

www.tejidosikat.com
Artesanos de Gualaceo
La tcnica precolombina del ikat o amarrado es un proceso de teido con

reserva que consiste en atar fuertemente determinadas partes de la urdimbre,
para impedir la penetracin del colorante, de modo que las partes cubiertas
conserven su color original. Una secuencia debidamente planificada de
espacios cubiertos y descubiertos en los hilos, permite obtener gran variedad de
diseos a la hora de tejer.
Juan Borrero autor del reportaje Qu pasa con las artesanas tradicionales?,
habla de que un smbolo de pertenencia fundamental, es la faja o chumbi,
tejida en pequeos telares de cintura, con hilo mercerizado de algodn en
especial. Esta prenda de uso masculino y femenino, ha relacionado a la
persona comn con smbolos, en los que se puede tantear tiempos y sentidos
complejos que se presentan en las relaciones sociales y festivas.
El poncho por el contrario ha sido un evidente elemento que define al chagra,

al chazo, al cholo y tambin al indio. Esta prenda constituye distinciones
regionales y sirve como sea de pertenencia: es decir los ponchos de doble faz
de Imbabura o los del Carchi, lisos de color azul marino, los runa ponchos de
color azul o rojo con flecos tejidos en un pequeo telar de cintura que se cosen
20
al borde, o los ligeros coco ponchos con franjas de ikat y diseos en forma de
rombos de Chimborazo. En Caar se teje un poncho corto de gran factura que
se superpone a la chusma, pequeo poncho de color negro que es sujetado a la
cintura por un chumbi o faja, donde tambin se usa la tcnica del amarrado
para los ponchos festivos de fina lana hilada a mano por las mujeres y tejida por
los hombres de la comunidad.
En Azuay se emplean diversas tcnicas con las que se logra gran diversidad de
ponchos, como el poncho de Sigsig, de color rojo con franjas teidas en ikat en
las que se pueden leer los nombres de quien los ha mandado a tejer. Los
ponchos de Gualaceo, de color marrn, teidos con nogal y hierbas tintreas,
en los que tambin se emplea el ikat para formar plumas. Los de Cumbe y
Tarqui en colores degradados y de tejido tan denso que impide el paso de la
lluvia. En Loja el tradicional y muy largo poncho negro tejido en telar de cintura
por los indgenas saraguros, ha sido sustituido, en su mayora, por ponchos de
orln tejidos en telar de pedal.
Por otro lado, el tejido de ikat de los paos de Gualaceo o macanas es muestra
de gran inventiva de sus creadores, y se realizan pajaritos y chaullacuros,
caracoles o churos, perros, damas y figuras geomtricas en medio de rosas y
pmpanos de uvas, llevan sellos y leyendas amorosas en los flecos. Prendas
que se lucen orgullosamente da a da y con mayor vanidad en las fiestas. Estas
21
prendas han sido de gran inters tanto etnogrfico como comercial y sus
diseos y colores se han adaptado a los gustos urbanos de Cuenca. La
demanda ha superado a la oferta que es cada vez ms escasa por la alta
emigracin que afecta a la zona productora.
Imagen No. 13
Fuente:
Autor:
Macana de Cuenca
www.tejidosikat.com
Artesanos de Gualaceo
1.3.1.1 Tcnicas textiles artesanales en Imbabura
La ocupacin textil es una de las ms importantes en Imbabura, numerosos

grupos de personas indgenas se dedican a ella en diferentes lugares de la
provincia. Esta actividad, vigente desde tiempos prehispnicos, se mantiene
hasta el presente como elemento identificador de la regin de Otavalo, donde
se encuentra la mayor cantidad de poblacin del pas dedicada a la produccin
y comercio de tejidos textiles.
22
Aunque todava se conservan tcnicas y herramientas de tiempos antiguos,

ciertos procesos de produccin se han mecanizado con el fin de satisfacer la
gran demanda de artculos textiles por parte de turistas extranjeros, as poco a
poco la labor artesanal y las formas de produccin han ido cambiando y
evolucionando.
Las materias primas
En Imbabura se han utilizado las fibras de algodn, lana y cabuya de manera

tradicional por muchos aos, para la elaboracin de los tejidos, pero tambin se
emplea el orln que ha ido reemplazando a la lana y se ha convertido en la
principal materia prima que se utiliza en la regin.
En los ltimos aos se ha generalizado el uso de fibras acrlicas, que han
sustituido a las fibras naturales, debido a la facilidad de adquirir hilos de orln
en sitios especializados en su venta y ubicados preferentemente en la ciudad
de Otavalo. Esto ha hecho que disminuya el nmero de hiladores en Imbabura y
que se acuda al abastecimiento de hilos de lana de produccin industrial en
otras provincias del pas.
Existe una gran demanda de productos elaborados con fibras naturales, sin
embargo, la zona de Imbabura no cuenta con materiales necesarios ni con la
23
capacidad de abastecer a los tejedores con hilos de ttulos y torsiones

especiales, debido al aparecimiento de los hilos de orln en el mercado y los
antiguos hiladores tuvieron que transformarse en tejedores, con lo que casi ha
desaparecido esta actividad.
El hilado
El hilo es una hebra larga, delgada y fibrosa que se forma por diversas
operaciones de hilatura, se caracteriza por su regularidad, su dimetro y su
peso, lo que determina el nmero o ttulo del hilo.
Imagen No. 14
Fuente:
Autor:
Tcnica del hilado indgena

www.paqocha.blogspot.com
Indgenas de la Sierra ecuatoriana
El proceso de hilar consiste en adquirir una cantidad de capullos de algodn

para proceder a la separacin de las fibras de la semilla, en una operacin
llamada regionalmente desmotado. Las fibras de algodn sujetas al extremo de
una vara delgada lisa llamada ulca, son retiradas por la hiladora con la mano
24
izquierda con la cual distribuye las fibras para dar un dimetro determinado a la
hebra. Con la mano derecha, gira el huso para dispensar la torsin necesaria al
hilo y luego procede a envolver sobre el mismo huso esa porcin de hilo.
(Jaramillo, 2001, p.19).
Para hilar la lana, se retiran los abrojos e impurezas de la fibra, luego se
desenredan hasta que queden lo ms paralelas posibles, y con las fibras
colocadas en la ulca, la hiladora realiza el mismo trabajo que con el algodn,
pero la forma ms utilizada para hilar la lana es en el torno o rueca de hilar,
trabajo que es realizado por el hombre.
La hilatura de la cabuya es realizada con la ayuda de mquinas a las que se
han adaptado un motor elctrico para acelerar la tarea. El motor hace que gire
un huso para dar la torsin al hilo. El hilador va alimentando la mquina con
largas fibras y controla el grado de torsin. Estos hilos sirven para tejer la tela
rala que se utiliza para el embalaje de ciertos productos de exportacin de la
costa ecuatoriana como el caf y el cacao. Esta actividad es realizada
especialmente en Cahuasqu (cantn Ibarra), San Roque (cantn Antonio Ante),
La Victoria (cantn Cotacachi), Azama (cantn Otavalo).
25
El teido
La tintura de la lana se la realiza en rama para posteriormente hilar el material,

como en el caso de los ponchos tejidos en telar de cintura. Tambin puede
teirse ya hilada y en madejas para tejer sacos o realizar tapices.
El teido de las madejas de lana es realizado con colorantes cidos, que los
artesanos logran aadiendo zumo de frutas cidas como el limn. Al mismo
tiempo se utilizan cidos orgnicos como el actico. Este teido es realizado en
pailas de bronce, en donde se calienta una cantidad de agua, se agrega
colorante y el zumo de los limones. Se introducen los hilos de lana y se los deja
hervir por un tiempo para fijar el colorante a la fibra. Por ltimo se lava el
material para eliminar el exceso de colorante.
Uno de los colorantes naturales que se usan en Imbabura para teir las fibras
es el nogal o tocte, del cual se utilizan las hojas, las ramas y las cortezas del
rbol y es preferible la corteza que cubre el fruto cuando est an verde porque
tiene mayor cantidad de colorante.
La tcnica que se usa al teir con el tocte empieza por reducir la corteza del
tocte a pequeos trozos que son colocados en un recipiente con agua fra y en
donde se coloca el hilo de lana en madejas. Se pone a hervir por cinco minutos
y se saca las madejas para que el aire lo oxide. Se repite la operacin hasta
26
obtener el tono deseado y se lava la madeja en agua fra. La gama de colores

que se obtiene va de caf muy oscuro hasta el habano muy claro. El teido con
nogal se caracteriza por su gran resistencia a la luz, al lavado y al frote.
(Jaramillo, 2001, p.21)
Urdidores y telares
Generalmente el tejido es el resultado de entrecruzar en forma ordenada dos

series de hilos: la urdimbre (en sentido longitudinal) y la trama (en sentido
transversal). El telar est constituido por un mecanismo que permite enlazar los
hilos de la urdimbre con los de la trama. La urdimbre es preparada en un
urdidor que consiste en una serie de estacas clavadas en el piso distribuidas en
un banco de madera (telar de cintura). De dos o cuatro aspas que giran sobre
un eje (telar de pedales). El tejido para las alpargatas se urde sobre una horma
de madera, que es la misma en donde tejen las capelladas.
27
Imagen No. 15
Fuente:
Autor:
Telar de pedales-Imbabura
www.hoy.com.ec
Los telares de cintura son de dos tamaos: uno pequeo, en donde se tejen las
fajas y otro grande en donde se tejen los ponchos. Para tejer las alpargatas los
indgenas usan un pequeo telar introducido por los espaoles en los primeros
aos de conquista.
Imagen No. 16
Fuente:
Autor:
Telar de cintura-Azuay
www.hoy.com.ec
El urdidor para el telar de pedales consiste en un bastidor rectangular de dos

aspas que gira sobre un eje. En la parte superior tiene un refuerzo con tres
clavijas: en la primera se amarran las ocho o doce hebras con que se prepara la
28
urdimbre, se separan los hilos en pares e impares y se pasan por encima y por
debajo de las otras clavijas, as se forma un cruce de fibras. Luego se giran las
aspas de manera que se envuelvan los hilos en forma de espiral siguiendo con
el mismo proceso hasta llegar al inicio donde se termina la primera vuelta. Se
repite el proceso hasta obtener el tejido requerido.
Como sntesis de las artesanas textiles, se puede observar que en las
indumentarias regionales desembocan elementos de origen precolombino con
los atuendos espaoles, de diversa forma y en grados distintos. Cada una de
estas combinaciones individualizan a las comunidades indgenas y a ciertos
grupos mestizos como los campesinos del Carchi, las cholas de Cuenca y los
chagras de Pichincha y Cotopaxi. Algo semejante se puede observar en la
vestimenta indgena de uso festivo, donde se combinan lo pagano y lo cristiano
sin pesadumbre.
1.3.2 Tejidos de cabuya, carrizo, paja y otras fibras
Este tipo de tejido, tambin llamado cestera, es muy rico debido a la gran
variedad de fibras vegetales que crecen en el rea ecuatoriana, muchos
productos se elaboran con estos materiales en diversas regiones del pas.
29
Imagen No. 17
Fuente:
Autor:
Artesana-Cestera
Algunas veces, la cestera manifiesta exaltaciones de origen religioso, como por

ejemplo las palmas de ramos que los catlicos tejen en estrellas, cruces, pitos y
faroles, las cuales son bendecidas en la misa de Domingo de Ramos para luego
ser quemadas en las noches de tormenta. En la actualidad esta costumbre poco
a poco est desapareciendo debido al impacto ambiental.
Las comunidades que se dedican a este arte, generalmente utilizan equipos y
materiales elaborados por ellos mismos como por ejemplo los telares de
madera. Aunque la comunidad otavalea es la ms conocida en realizar este
trabajo, existen otras comunidades que realizan estos tejidos artesanales con
una delicada belleza, entre ellas los Salasacas (Tungurahua) y Simiatug
(Bolvar).
Hoy bolsos y carteras de plstico reemplazan a las cestas de duda, totora, zuro
y carrizo, aunque estas todava sean imprescindibles en los mercados
30
populares serranos, a los que acuden, como en romera, diariamente, miles de

personas que todava aprecian la diversidad de productos locales y ofertas de
temporada. Las canastas fabricadas en Azogues an son apetecidas en el sur
del pas.
Las shigras tejidas en Tungurahua, Chimborazo, Bolvar y Cotopaxi, tienen gran
demanda aunque sus precios muy bajos compensan nfimamente el esfuerzo y
la dedicacin al delicado tejido realizado con aguja. (Borrero, 2007, p.17)
Imagen No.18
Fuente:
Autor:
Shigrasotavaleas. Mercado de ponchos-Otavalo

Mujeres indgenas de Otavalo
Tambin es importante mencionar el sombrero fino de paja toquilla que ha sido

registrado como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la
31
Unesco, con lo que el pas logra un reconocimiento importante de su herencia

cultural.
Imagen No. 19
Fuente:
Autor:
Tejido de sombreros de paja toquilla-Cuenca

Artesanas cuencanas
Ernesto Trujillo en su reportaje: Paja toquilla: El patrimonio nacional que est

en la cabeza del mundo, seala que los conocimientos relacionados al tejido
del sombrero de paja toquilla han sido transmitidos de generacin en
generacin, lo que hace de esta artesana un elemento integrador de la familia,
la historia y las tradiciones. En las provincias de Azuay y Caar, el sombrero
forma parte del atuendo tradicional de la chola cuencana y las diferentes
comunidades se distinguen por la forma, el tipo de tejido y el tamao del
sombrero.
El tejido del sombreo de paja toquilla se considera un arte netamente manual ya

que no emplea herramientas ms que las manos de los tejedores y se
caracteriza por el tiempo y condiciones que demanda este valioso y delicado
trabajo. La materia prima con la que se elaboran los sombreros es la especie
vegetal denominada CarludovicaPalmata, originaria de la regin hmeda del
litoral ecuatoriano.
32
Imagen No. 20
Fuente:
Autor:
Sombrero de paja toquilla

Artesanas cuencanas
Para tejer este sombreo en Manab utilizan un trpode. El tejido es parte de las
actividades cotidianas de las tejedoras en la Sierra, pues lo tejen al caminar, al
pastorear, o mientras se renen a conversar.
El proceso de esta fibra consiste en la cosecha, el desvene (separacin de
fibras), la coccin (para eliminar clorofila), el secado, el sahumado (en fogones)
y el azocado (blanqueado), para ser entregada a los tejedores o a los
intermediarios que distribuirn la materia prima.
Imagen No. 21
Fuente:
Autor:
Sombrero de paja toquilla

Artesanas cuencanas
33
1.3.3 Metal
Juan Borrero autor del reportaje: Qu pasa con las artesanas tradicionales?,
menciona que la joya ha sido siempre un complemento indispensable de la
indumentaria y la filigrana de plata y oro y el empleo de grandes piedras, la
esmeralda en particular, como tambin perlas barrocas, caracterizan a la joyera
tradicional cuencana. Mediante estas y otras tcnicas se desarrollan formas
particulares como aretes en donde se destacan los llamados pajaritos,
candongas, chamburos, zarcillos, que las mujeres mestizas lucen con gran
orgullo, sin embargo hoy las joyas importadas de baja ley se mezclan
impdicamente con las que se elaboran a mano localmente.
Muchas figuras, joyas y herramientas se elaboran con esta tcnica muy

compleja, que tiene una antigua tradicin en el Ecuador. Se utilizan adems
tcnicas como la soldadura en fro, la combinacin de metales que tienen gran
valor tanto a nivel nacional como internacional.
El bronce y la cera perdida son una de las destrezas de pocas anteriores que
se realizan en Urcuqu y en Riobamba. Grandes piezas de este material se
elaboran tambin en Ibarra y Santa Elena. En diversas regiones del pas
tambin se elaboran joyas con el uso de piedras preciosas, piedras imitadas y
piedras semipreciosas.
En otras zonas del pas las mujeres indgenas y campesinas prefieren usar
collares de cuentas de coral, venecianas, antiguas monedas de plata, pulseras,
brazaletes y grandes aretes de oro y plata. En los mercados serranos se
encuentran mujeres adornadas con joyas tradicionales, en especial los
abundantes collares indgenas de mullos.
34
En Quito y Guayaquil los joyeros tambin combinan nuevos diseos y tcnicas

con la utilizacin de piedras preciosas y semipreciosas. Muchas veces se
emplean tcnicas antiguas y se experimentan con cidos y piedras sin facetar,
consiguiendo nuevos efectos de color y textura, logrando as una tradicin local
de mucho significado; como por ejemplo las complejas huallcas (gargantillas)
indgenas han sido rediseadas sin perder su valor regional.
Imagen No. 22
Fuente:
Autor:
Joyas de filigrana-Azuay
www.artesana.ec
Artesanos cuencanos
1.3.4 Cuero
La talabartera se convirti en un complemento indispensable de la vida rural

en el perodo colonial: donde se elaboraban monturas para caballos y
herramientas para el sistema hacendario. De otro modo, la elaboracin de
calzado responda a la vida urbana ya que sus requerimientos eran cubiertos
por la fabricacin artesanal de alpargatas con punta de tela y planta de cabuya.
35
En la actualidad, la curtiembre artesanal cubre tan solo un pequeo porcentaje

de la produccin total de cuero en el pas. Los viejos maestros todava utilizan
procesos largos y complejos para tratar el cuero (vaca, oveja, chivo, serpiente).
Proceden luego, al desangrado, al pelado, al desaguado y al curtido por medio
de la guaranga, con lo que se logra el cuero blanco para ser entregado al
talabartero.
Cotacachi es el principal centro de talabartera del pas, que luego de un
perodo de miseria y abandono volvi a la prosperidad con la apertura de
carreteras y la transformacin de Imbabura en atractivo turstico. Tambin en
Ambato y Cuenca funcionan curtiembres y teneras industriales junto a talleres
de productos de cuero con modelos extranjeros.
Imagen No. 23
Fuente:
Autor:
Prendas de cuero-Cotacachi
www.explored.com.ec
Pequeos productores de la regin
36
1.3.5 Otras artesanas
Sirven tambin como inspiracin, el arte que se aprecia en los diseos, detalles
y tcnicas que se aplican en las ollas, tiestos, jarras, pondos, utensilios de
cermica que se pueden encontrar en todas las regiones del pas, en especial
la cermica que realizan los maestros de Cuenca y Chordeleg. As mismo

existen
autores
como
Fernanda
Carrin,
Enrique
Vascnez,
ShirmaGuayasamn, Mary Vascnez, Segovia y Pacheco, que realizan objetos

de cermica con un alto valor nacional que son exportados a diferentes
regiones del mundo.
Imagen No. 24
Fuente:
Autor:
Artesanas de cermica-Cuenca
www.ecuador-wonders.com
Artesanos de Chordeleg
Las figuras y objetos artesanales de madera, piedra, tagua, hueso, masapn,

parafina, entre otros, constituyen un importante punto de partida para lograr
nuevos productos en el mbito del diseo de modas, ya que estn realizados

con minuciosos detalles, tcnicas, colores y formas de las cuales se pueden
37
lograr una infinidad de nuevos diseos que aporten al desarrollo de la artesana

del Ecuador con el valor del trabajo manual que la caracteriza.
Oswaldo Encalada autor del libro Diccionario de la Artesana Ecuatoriana

seala que en el pas se realizan artesanas utilizando varios y valiosos
recursos que ofrece la naturaleza y los cuales ha clasificado segn el mundo
mineral, vegetal y animal:
1.3.5.1 Artesanas y mundo mineral

Estado gaseoso: amonaco, cido clrohdrico
Estado lquido: aceite de vitriolo o cido sulfrico, acetona, cido brico, cido
muritico, cido ntrico, cido oxlico.

Estado slido:
Sustancias metlicas: acero, aluminio, bronce, chatarra, cobre, cromo, estao,
hierro, hojalata, latn o metal amarillo duro, metal amarillo suave, metal blanco,
mercurio, nquel, oro, plata, platino, plomo, zinc.
38
Imagen No. 25
Fuente:
Autor:
Corona de miss Ecuador-Orfebrera cuencana

www.explored.com.ec
Daniela Kronfle
Sustancias no metlicas: alumbre, almina, antimonio, arcilla, arena silcica,
arenilla, azufre, bicarbonato de sodio, bicromato de potasio, bol de armenia,

brax, brea, cal, caoln, carbonato de estroncio, ceraturo, chagrallpa, cianuro,
cianuro de potasio, clorato, clorato de barita, clorato de potasa, colorralpa,
cromo de portasio, flores de zinc, kapakunuwe, nitrato, nitrato de plata, nitrato
de potasa, xide de cobre, xido de hierro, xido de zinc, parafina, perboratos,
plombagina, pucallpa, prpura blanca, prpura negra, quilluallpa, sal, salitre, sal
oxlica, shuinnuwe, silicato de sodio, sulfato de antimonio, sulfato de cobre,
sulfato de hierro, talco, tierra, tierra nueva, tierra virgen, tiza, trpoli, yanallpa,
yeso, yuracallpa.
Variedades de piedra: andesita, chipia, con, cuarzo, huahua piedra, mrmol,
molino de piedra, mollejn, piedra de gate, piedra de pataquir, piedra de tope,
39
piedra dura, piedra gris, piedra ocre, piedra pmez, piedra preciosa, piedra
rosada, piedra voladora, pisn.
Sustancias sintticas: corosil, cueroflex, esponja, espuma flex, laca, neolyte,
pega blanca, pegamento plstico, plstico, poliuretano, previl, PVC.

Fibras sintticas: fibra de plstico, nailon, orln, rayn.
Entre las artesanas que se realizan con recursos del mundo mineral son:
alfarera y cermica, artesana en alambre, artesana en bronce, artesana en
cera, artesana en chatarra, artesana en mrmol, barro, escultura, herrera,
hojalatera, joyera, metalistera, pintura popular, tejedura, vidrio. (Encalada,
2003, p.339)
1.3.5.2 Artesanas y mundo vegetal

Madera: aguacatillo, aimarash, aliso, amarillo, anime, balsa, balsa macho,
blsamo, calade, canelo, caoba, capivo, capul, cavo, cedro, cerote, chicho,
chimbusa, ciprs, eucalipto, frutilla, guabo, guachapel, guadaripo, guarango,
guasango, guayacn, huarumbo, ishpingo, jaile, jigua, laurel, mangle, moyuyo,
naranjo, nogal, pacarcar, pechiche, pino, pitiuk, platuquero, pumamaqui,
40
purgande, remu, romerillo rosero, sande, sarar, sauce, seike, shimiut, shuinia,
tuks, turuji, washik, huilco.
Imagen No. 26
Fuente:
Autor:
Cajita de madera con bordado-Zuleta

Mujeres indgenas de Zuleta
Hojas y ramas: aliso, apai, arrayn, capul, cedro, eucalipto, guayusa, laurel,
molle, mupish, nogal, pumamaqui, yukaipi.

Frutos y pepas: guarango, kuiship, kumiank, makich, naranja agria, nupi,
shauk, sa, tangar, limn, cadi, tagua, chonta, coco.
Imagen No. 27
Fuente:
Autor:
Artesanas de coco-Esmeraldas
41
Imagen No. 28
Fuente:
Autor:
Collar de tagua-Esmeraldas
Corteza: cascarilla, chiangrapi, kua, pitiuk, ukumcha, garo.

Fibras: ceibo, jaile, kamush, yunkua, paja toquilla, palma real, palmera de coco.
Plantas: banano, caballo chupa, cebada, chulco, trigo, zambo, maz, paja de
cerro, pltano rosado, chilca, hierbamora, lengua de vaca, pacunga, achira,

etse, man, pin, vainilla, cabuya, taxo, chicche, matara, totora, totorilla.
Entre las artesanas que se realizan con recursos del mundo vegetal se
encuentran: armas, artesanas con flores secas, artesanas en cabuya,
artesanas en caucho, artesanas en frutos, artesanas en hojas, artesanas en
papel, artesanas en tagua, artesanas en totora, barrilera, bordado, cestera,
cordelera, corte y confeccin, masapn, mimbre, paja toquilla, tejedura,
tocados y adornos.
42
Imagen No. 29
Fuente:
Autor:
Bolso tejido en paja toquilla-Chimborazo

www.ecuadorartes.com
1.3.5.3 Artesanas y mundo animal

Pieles de cueros de animales terrestres: ardilla, borrego, burro, caballo,
chivo, culebra, iguana o snday, lagarto, mono, novillo, perro, res, sano,
tatabra, tigre, tigrillo, venado.
Piel de pez fluvial: tunka.
Huesos de animales terrestres o arborcolas: burro, chu, res, sano, tigre,
tsem, venado.
Huesos de aves: chivia, cndor, pitsa, tayo.
Plumas: secha, tucn, yampn.
43
Imagen No. 30
Fuente:
Autor:
Artesanas con plumas naturales

Artesanos de la Costa ecuatoriana
Lana: cabra, cuy, oveja.

Caparazn: armadillo, tortuga.
Cuernos: cachos diversos.
Caracol: conchas varias, spondilus, coral, caracol.
Insectos: cochinilla, abeja.
Imagen No. 31
Fuente:
Autor:
Bisutera en tagua-Esmeraldas
44
Entre las artesanas realizadas con recursos del mundo animal se encuentran:
artesanas en cacho, artesanas en conchas y caracoles, artesanas en coral,
artesanas en cuero, artesanas en hueso, batanera, bisutera, prendas de
vestir, marroquinera, talabartera, tejedura, tocados y adornos, zapatera.
1.4 Usos textiles
Los ponchos que se elaboran en la serrana ecuatoriana son una especie de

cdula de identidad ya que representa la procedencia y estatus de los distintos
grupos de indgenas en cada comunidad. Por ejemplo: los indgenas del Carchi
usan un poncho azul y muy corto tejido por sus mujeres. Los chagras de
Pichincha y Cotopaxi usan ponchos gruesos con lneas angostas de varios
colores tejidos en telares de cintura. En Azuay, los campesinos usan ponchos
decorados con la tcnica del ikat tejidos por artesanos de San Juan Pamba,
Sigsig y Gualaceo. Los indios otavaleos usan el poncho de dos caras
(tonalidades azules distintas en el derecho y revs), como seal de que han
logrado una buena situacin econmica, mientras que los indios que no han
alcanzado esta situacin econmica usan ponchos de un mismo color y de
menor costo y calidad. Los ponchos tambin son usados en las fiestas
religiosas como por ejemplo los ponchos rosados de los indgenas de
Natabuela. (Borrero, 2007, p.17)
45
Imagen No. 32
Fuente:
Autor:
Ponchos con tcnica del ikat-Otavalo

Indgenas de Otavalo
En cuanto a las fajas, usadas por hombres y mujeres, se asegura que son las
prendas ms representativas de la tradicin y creatividad de cada cultura
indgena. Para la decoracin de esta prenda se emplean representaciones de
figuras humanas, aves, animales, plantas y motivos geomtricos, cuyo profundo
contenido simblico no ha sido descifrado. Sin embargo en la actualidad,
tambin se observan elementos decorativos como: figuras estilizadas de
vehculos, radios y pantallas de televisin, objetos que los indgenas tambin
han ido adquiriendo a travs del tiempo.
Los paos o macanas (chales de algodn) forman parte del vestuario de la
chola cuencana, stos tienen diversos motivos y colores, una rica y variada
ornamentacin, el anudado de sus largos flecos forman figuras de pjaros,
flores, escudos, animales y leyendas amorosas. Las macanas tambin sirven
para cargar diversos objetos y nios en la espalda de las mujeres. En la
46
actualidad creadoras diseadoras han optado por usar las macanas como tela
para crear bolsos y vestidos.
Imagen No. 33
Fuente:
Autor:
Paos o macanas. Mercado de ponchos-Otavalo

Indgenas de Otavalo
Las mujeres serranas tejen, con agujetas, gruesos sacos de lana, abrigados y
baratos. Los turistas jvenes, sobre todo extranjeros, son quienes ms
adquieren esta prenda que tambin es bastante usada por los hippies, pero no
muy comercial entre la gente criolla. Este tejido se ha expandido a los grupos
indgenas de Otavalo y la comunidad de Salinas (Bolvar), gracias a la creciente
demanda del Hemisferio Norte.
La alpargatera fue implantada por los espaoles en la colonia y tuvo gran uso
en el puerto espaol de Valencia en la poca medieval. Las alpargatas se
siguen produciendo en Quiroga. Las artesanas tejen las capelladas (punta
superior) y taloneras con hilo blanco de algodn, sobre una horma de madera
47
tronco-cnica; la suela es realizada con cuerda de cabuya trenzada. En Carchi

se observa una variacin de este modelo ya que las capelladas son recortadas
de una gruesa tela de algodn tejida artesanalmente; para el mercado turstico
las alpargatas son elaboradas de manera ms novedosa y colorida.
Las mujeres de Gonzanam (Loja) tejen las alforjas que son bolsos dobles de
algodn, en telares de cintura; estos bolsos son los ms famosos del pas y son
realizados con diseos coloridos de escudos, pjaros, animales y diversas
formas y objetos. En el Azuay, mujeres campesinas, realizan alforjas de lana
hiladas a mano con el sencillo efecto decorativo de listas de colores en la
urdimbre. En la Costa se realizan alforjas coloridas de algodn.
Imagen No. 34
Fuente:
Autor:
Alforjas o bolsos para varios usos

48
menciona que en Pelileo continan realizando sombreros de lana que usaban
los espaoles en la poca de la colonia. La elaboracin de estos sombreros
implica un uso pre-capitalista del tiempo ya que el proceso de fieltrar la lana es
muy largo, as como el darle la consistencia y forma adecuada segn el grupo
indgena, de manera que los artesanos ocupan horas excesivas de trabajo. La
importancia de esta prenda radica en sus diferentes estilos y en que las
comunidades se diferencian por el tamao del sombrero, la forma de la copa y
el vuelo de la falda; adems por su rigidez, ya que se aade yeso o polvo de
ladrillo y alcanza la dureza de la madera.
Imagen No. 35
Fuente:
Autor:
Sombreros de pao en Pelileo

www.pelileo.gob.ec
En Cotopaxi, Tungurahua, Chimborazo, Bolvar y Caar, hombres y mujeres

usan el sombrero artesanal con su vestimenta diaria, mientras que los
natabuelas, salasacas y saraguros, lucen sus sombreros en ocasiones
especiales, sobre todo en las festividades de carcter religioso.
Los bordados que adornan la parte superior de las blusas de las mujeres
indgenas, permiten diferenciar a la comunidad serrana a la que pertenecen.
Cada regin realiza diseos, texturas, formas y colores diferentes que asemejan
a textos escritos, y diferentes bordados son realizados exclusivamente para
diferenciar el gnero como es el caso de Natabuela (Imbabura) y en la provincia
49
de Caar, donde pocos son los hombres que usan camisas bordadas. Las
mujeres de Imbabura bordan sus blusas, vestidos, manteles y servilletas con
motivos de hojas y flores de su medio ambiente. Son muy conocidos y
apreciados los bordados de Zuleta, La Esperanza, Angochagua y Mariano
Acosta.
Imagen No. 36
Fuente:
Autor:
Bordados de Zuleta realizados a mano

Imagen No. 37
Fuente:
Autor:
Bordados de Zuleta realizados a mano

50
En Salasaca realizan los calzones ceremoniales y ciertas prendas para novias

con bordados de gran finura, con motivos de aves y animales. En algunas
comunidades de Chimborazo, Caar y Azuay se bordan los ruedos de las
polleras campesinas con motivos florales que varan de acuerdo a la chola
cuencana, azoguea o caari. Las camisas y vestidos de Chrodeleg orientan
sus diseos hacia los mercados urbano y turstico.
Las mujeres campesinas del Cotopaxi, Tungurahua, Chimborazo y Bolvar,
elaboran las shigras (bolso de cabuya), que son tejidas en un punto de ojal
con una sola aguja de coser y los diseos alternan entre hilos del blanco natural
de la cabuya y con los colores teidos. Tambin tejen shigras especiales con
hilos muy finos que demandan hasta dos meses de trabajo, sin embargo el
valor que pagan por ellos es muy poco.
En la regin amaznica, algunos grupos indgenas tejen bolsos de malla,
utilizando fibras de palmeras conocidas como kuwai y wasake. Los shuar crean
dos tipos de bolsos: uno grande y de mallas abiertas llamado shikiar y uno de
menor tamao y tejido ms apretado llamado uyunt.
En sntesis, las artesanas textiles son una fusin de elementos de origen
precolombino con atuendos espaoles. Estas combinaciones particularizan a
las comunidades indgenas y a ciertos grupos mestizos en diferentes regiones
51
del pas, tanto como para su uso diario como para sus actos festivos y
religiosos en general.
Imagen No. 38
Fuente:
Autor:
Textiles para decoracin-Otavalo. Realizados en telares manuales

Imagen No. 39
Fuente:
Autor:
Bolsos realizados con textiles hechos en telares-Otavalo

52
1.5 Usos en la joyera
Dentro de esta rama de la artesana ecuatoriana se identifican varias secciones

muy particulares, en las que manos hbiles se han destacado por un trabajo de
calidad reconocido en todo el mundo. Entre los materiales ms usados para
esta tcnica se encuentran el oro, la plata, tagua (marfil vegetal), coco, semillas,
conchas, espndilos, entre otros.
Los productos que se exhiben en el mercado nacional constan de collares,
aretes, anillos, pulseras y accesorios para el cabello en tagua, combinada con
diferentes materiales entre los que estn: semillas de huairuro (semillas rojas
con punta negra), granos de caf, incrustaciones de oro y plata, piezas de coco,
piedras preciosas y semipreciosas. Los tejidos en diferentes fibras como la
cabuya, el algodn o la palma tambin dan como resultado productos nicos y
especiales usados por muchos hombres, mujeres, jvenes y nios.
Adems de bisutera, se encuentran piezas o figuras en forma de animales,
realizadas en oro y plata, que son representativos de zonas especficas del
Ecuador, por ejemplo, de Galpagos: tortugas, iguanas, delfines, pinginos,
piqueros de patas azules, etc. Los hombres usan estas piezas en cinturones y
mancuernas, las mujeres usan anillos, brazaletes, pendientes, collares.
Tambin se pueden encontrar figuras de coleccin y decorativas.
53
Imagen No. 40
Fuente:
Autor:
Joyera en plata y piedras semipreciosas-Otavalo

Existe una variedad incontable de piezas con gran colorido, diseos y formas,
que cambian constantemente, para cubrir la infinidad de gustos y preferencias
del mercado nacional e internacional.
Imagen No. 41
Fuente:
Autor:
Joyera en plata y piedras semipreciosas-Otavalo

54
Imagen No. 42
Fuente:
Autor:
Aretes de filigrana de Cuenca

www.artesana.ec
Artesanos cuencanos
Imagen No. 43
Fuente:
Autor:
Pulsera de chaquiras y mullos

Artesanos de la Costa ecuatoriana
1.6 Artesana en el Ecuador entre los aos 2000 y 2011; sector textil y
joyera de exportacin
1.6.1 Importancia y generalidades
Hugo Jcome autor del Boletn mensual de Anlisis Sectorial de MIPYMES No.
23, Artesanas y joyas para exportacin, con datos del Censo Econmico del
ao 2010, realizado por el Instituto Nacional de Estadsticas y Censos (INEC),
seala que el sector de artesanas y joyas notific 2.410 establecimientos a
nivel nacional, de los que 1.812 estn dedicados a las artesanas y 600 a la
joyera. El total de ingresos por parte de estos establecimientos fue de 870,7
55
millones de dlares, el 97,9% de este total fue para artesanas mientras que el
2,1% fue para los trabajos de joyera, porcentaje del cual se pag por impuestos
7,2 millones de dlares: el 98,7% de este total de impuestos fue pagado por los
establecimientos dedicados a la artesana y el 1,3% por los establecimientos
dedicados a la joyera. La cantidad de personas que se emplearon fue de
15.691: 14.381 en las ramas de artesanas (10.713 hombres y 3.668 mujeres) y
1.310 en las ramas de joyera (797 hombres y 513 mujeres).
As mismo, el INEC (2010), publica que la participacin del Ecuador a nivel

regional, fue mnima en estas ramas. En Sudamrica, el pas particip con el
1,85% del total exportado y a nivel mundial con el 0,017%, a pesar de esta baja
participacin Ecuador es el sexto pas en exportaciones en Amrica Latina;
adems existe un supervit comercial de 49 millones de dlares, debido a que
la exportacin de artesanas y joyas asciende a 66,5 millones de dlares.
El financiamiento que requirieron estos establecimientos fue obtenido por
instituciones pblicas y privadas. El 77,3% del total fue financiado por
instituciones privadas y el 17,8% por instituciones pblicas, llegando a un monto
total de 41 millones en el ao 2010. El 93,9% de este monto fue destinado para
las ramas de artesanas y el 6,1% para la rama de joyas.
En cuanto a investigacin y desarrollo destinados a estos sectores, se puede
descifrar un bajo ndice de recursos, solo el 3% de estos recursos han
empleado los establecimientos dedicados a estas ramas, con un monto de
272.917 dlares y 7,3% para capacitacin de sus empleados con un monto de
1,2 millones de dlares. Pichincha y Guayas son las provincias en donde existe
56
una concentracin del 92,3% del monto en investigacin y desarrollo, as como

en capacitacin y formacin de personal.
Segn Jcome, et.al, (2012), basado en datos del Censo Econmico realizado
por el INEC (2010), el nmero de establecimientos (sector artesanas y joyas)
se clasifican de acuerdo a su rama de actividad econmica; en el ao 2010,
1.812 establecimientos se dedicaron a las ramas de artesanas y 600
establecimientos a las ramas de joyera. Los establecimientos dedicados a las
artesanas de madera son 758 y a las de cermica 149, mientras que los
establecimientos de artesanas son 905 en general.
Rama de actividad
Artesanas en general
Artesanas de madera
Artesanas de cermica
Total artesanas
Joyas
Total artesanas y joyas
Tabla No. 1
Fuente:
Autora:
Nmero de establecimientos
905
758
149
1.812
600
2.412
Establecimientos artesanas y joyas (2010)

Censo Econmico 2010. INEC
Sandra Carrasco
Ventas generadas.- De acuerdo al Censo Econmico del ao 2010 (INEC), las
ventas generadas por el sector de artesanas (facturaciones realizadas) son del

99,96% y del sector joyas es del 0,04%; de estos valores las artesanas en
general representan el 97,17% de las ventas totales, las artesanas de cermica
el 2,45% y las artesanas de madera el 0,34%.
57
La tabla indica que las ventas generadas por facturacin realizada en el sector
econmico de artesanas y joyas representan 5.677.438 dlares; esto
representa un promedio de ventas de artesanas de madera de 808, mientras
que en artesanas de cermica son 19.897 facturas por establecimiento. El
sector econmico que se dedica a la elaboracin de joyas, bisutera, metales y
piedras preciosas y semipreciosas genera ventas de 1.840 facturas, esto
constituye un promedio de 150 facturas anuales por establecimiento.
Rama de actividad
Ventas
Total (%)
5.516.933
97,17
Artesanas de madera
19.385
0,34
139.280
2,45
Total artesanas
5.675.598
99,96
Joyas
1.840
0,04
5.677.438
100
Tabla No. 2
Ventas facturadas: artesanas y joyas (2007)
Fuente:
Autora:
Sandra Carrasco
Ingresos anuales.- En el Censo Econmico del ao 2010 (INEC), se ve
reflejado que los ingresos anuales tienen relacin directa con la facturacin
realizada, de manera que la rama de actividad de la artesana en general
representa el 95,58% del total de ingresos, luego est la rama de joyas con el
2,07%, las artesanas de madera con el 1,42% y de cermica con el 0,93%. Las
ventas consolidadas del sector artesanas y joyas superan los 870 millones de
dlares.
58
La
elaboracin
de
artesanas
en
general
posee
los
ingresos
ms
representativos para el sector, con un ingreso de 832,3 millones de dlares, la

fabricacin de joyas con 17,9 millones, las artesanas de madera con 12,4
millones de dlares y las de cermica con 8,1 millones. (Censo Econmico
INEC, 2010).
Rama de actividad
Ventas
Total (%)
832.300.000
95,58
Artesanas de madera
12.400.000
1,42
8.128.171
0,93
Total artesanas
852.828.171
97,93
Joyas
17.954.174
2,07
870.782.345
100
Tabla No. 3
Ingresos generados: artesanas y joyas (dlares)
Fuente:
Autora:
Sandra Carrasco
Financiamiento obtenido.- El Censo Econmico del ao 2010 (INEC), indica
que el
financiamiento obtenido por el sector de artesanas y el sector de
joyera, los cuales constan de 2.142 establecimientos (nmero total de

encuestados), solo el 26% recibieron financiamiento. El mayor monto del
financiamiento proviene de las Instituciones Privadas que aportaron con 31,7
millones de dlares (77,3% del total), mientras que las Instituciones Pblicas
aportaron con 7,3 millones de dlares (17,8% del total). Estas cifras dan un total
de 41 millones de dlares del monto otorgado como financiamiento para el
sector artesanas y joyas.
59
Monto de
Total (%)
Fuente de financiamiento
financiamiento
(dlares)
Instituciones pblicas
7.292.910
17,18
Instituciones privadas
31.700.000
77,27
Gobierno
71.805
0,18
Otras instituciones No Reguladas por la SBS
69.700
0,17
Con garanta
612.200
1,49
Sin garanta
1.278.281
3,11
Total financiamiento
41.024.896
100
Tabla No. 4 Monto de financiamiento por institucin crediticia: artesanas y joyas
Fuente:
Autora:
Sandra Carrasco
La tabla indica que las artesanas en general obtienen el 90,67% del total del
monto de financiamiento otorgado, lo cual representa ms de 37 millones de
dlares. El sector de joyera obtiene el 6,07%. Las artesanas de madera el
2,43% y las artesanas de cermica el 0,83%. Esto segn el Censo Econmico
del ao 2010 realizado por el Instituto Nacional de Estadsticas y Censos.
Monto de
financiamiento
Total (%)
(dlares)
Artesanas de madera
996.240
2,43
339.200
0,83
37.196.446
90,67
Total artesanas
38.531.886
93,93
Joyas
2.493.010
6,07
Total
41.024.896
100
Tabla No. 5
Monto de financiamiento por rama de actividad: artesanas y joyas
Fuente:
Autora:
Sandra Carrasco
Rama de actividad
Impuestos y contribuciones.- La rama de actividad de artesanas en general
es aquella con mayor recaudacin tributaria con 7 millones de dlares (96,42%
60
del total recaudado), le sigue la rama de artesanas de cermica (1,49%), la

rama de joyas (1,32%), finalmente la rama de artesanas de madera (0,77%).
En el ao 2010 la recaudacin de los sectores asciende a 7,22 millones de
dlares (0,01% del total recaudado en el pas). Estos datos segn el INEC
(2010).
Rama de actividad
Artesanas de madera
Total artesanas
Joyas
Total
1
Excluye IVA e ICE
Tabla No. 6
Fuente:
Autora:
Impuestos causados
55.946
107.867
6.960.982
7.124.795
94.339
7.219.134
Total (%)
0,77
1,49
96,42
98,68
1,32
100
Impuestos causados: artesanas y joyas (dlares)

Sandra Carrasco
Mercado de trabajo.- Los establecimientos dedicados a la rama de artesanas
y joyas dedican 299 das laborables (lunes a sbado) a su produccin. Las

empresas del sector joyas representan el 41,67%, del sector artesanas
representan el 33,33%, adems cuentan con maquiladoras y ventas al por
menor de joyas y comercializacin de productos realizados con tagua, cada uno
de ellos representa el 8,33% aproximadamente.
61
Actividad
Das laborados. Ao de
referencia
308
258
360
323
Total Estructura de
establecimientos (%)
41,67
8,33
8,33
33,33
Elaboracin de joyas
Maquiladora de joyas
Venta al por menor de joyas
Elaboracin de artesanas
Comercializacin de productos
243
8,33
derivados de tagua
Total
299
100
Tabla No. 7
Estructura de establecimientos y das laborables (ao): cermica, arcilla,
piedras, metales preciosos y joyas (2007)
Fuente:
Encuesta de Manufactura. INEC
Autora:
Sandra Carrasco
En el ao 2007 el 48,83% son empleados declarados en la estructura del

empleo del subsector de industrias manufactureras. El 18,1% son empleados
no declarados, el 24,1% trabajan por su propia cuenta (trabajan y atienden su
propio negocio). La participacin de mujeres representa un porcentaje menor en
los trabajos de artesanas.
Comercio exterior
Patrn de comercio mundial y regional de artesanas y joyas.- Los
principales destinos de exportaciones mundiales de artesanas y joyas son

Asia y el Pacfico con el 66,7%, siguen: Europa con el 24,5%, Norteamrica con
el 6,8% y Latinoamrica con el 1,6%. Las exportaciones de joyas tienen como
principal destino Europa con el 49,3%, seguido de Asia y el Pacfico con el
38,6%, Norteamrica con el 5,6%, frica con el 3,7% y Latinoamrica con el
62
2,7%. Tiene gran importancia el hecho de que el total de las exportaciones de

joyas sobrepasa alas artesanas en ms de 29 veces, es decir este representa
un mercado muy atractivo para el ingreso de Ecuador. (Jcome, et.al, 2012,
p.19)
Actividad
Artesanas en
general
Artesanas en
madera
Artesanas en
cermica
Total artesanas
Joyas
Total artesanas y
joyas
Tabla No. 8
Fuente:
Autora:
226,7
Latinoamrica
5,0
Norte
Amrica
39,5
0,2
293,8
67,2
610,8
2,4
573,7
11,4
4.842,3
2.985,4
51.182
2,6
248,2
4.853,6
54.167,3
250,9
frica
11,2
0,2
0
Asia-el
Pacfico
1.486,3
Caribe
Europa
0,1
888,2
Otra
Total
1.768,9
263,5
1,0
1.514,1
1,3
1,2
0,4
1.189,9
1.094,3
65.387,9
73,5
3.530,6
304,2
7.407
1,4
62,8
4.472,8
132.660,7
66.482,1
3.604,1
7.711,2
64,2
137.133,5
Exportaciones mundiales artesanas y joyas. Millones de dlares (2007)

Base de datos estadsticos sobre comercio de las Naciones Unidas
Sandra Carrasco
En cuanto a las importaciones mundiales de artesanas y joyas se observa

que el principal origen es Europa con el 65,3%, siguen Norteamrica con el
17,7%, Asia y el Pacfico con el 13,6% y Latinoamrica con el 2,7%. Entretanto
que el principal origen para las joyas es Europa con 64,9%, luego Asia y el
Pacfico con el 29,8%, Norteamrica con el 4,5% y Latinoamrica con el 0,3%.
(Jcome, et.al, 2012, p.21)
63
Actividad
frica
Asia-el
Pacfico
226,7
137,6
152,2
516,5
30.006,1
Caribe
Europa
Latinoamrica
26,9
66,3
11
104,2
317,7
Norte
Amrica
517,1
122,1
33,2
672,5
4.563,7
Otra
Total
7,7
2,8
1.350,5
0,4
2.132,1
Artesanas madera
1,5
2,7
427,8
1,4
759,4
Artesanas cermica
1,6
3
704,9
5,9
911,9
Total artesanas
10,8
8,5
2.483,2
7,8
3.803,4
Joyas
125,6
342
65.314,8
38,6
100.708,5
Total artesanas y
136,4 30.522,6 350,4
67.798
421,9
5.236,2
46,4
104.512
joyas
Tabla No. 9
Importaciones mundiales artesanas y joyas. Millones de dlares (2007)
Fuente:
Autora:
Sandra Carrasco
Se puede observar que el Ecuador (Tabla No. 8) posee un alto nivel de

exportacin a pesar de su baja participacin en las exportaciones, las cuales
representan el 0,003% (artesanas) y 0,05% (joyas) en el mercado mundial, ya
que su principal destino en la actualidad es Estados Unidos, entretanto, Europa
y Asia son los principales destinos en el comercio mundial de artesanas y
joyas. Este alto nivel de exportaciones de artesanas y joyas, desde Ecuador,
depender tanto del apoyo por parte del sector pblico como del monto que se
consigne para investigacin, desarrollo y capacitacin de estos sectores, segn
INEC (2010).
64
Actividad
Exportaciones
% total
% total mundo
Latinoamrica
1,98
0,006
0
0
2,05
0,002
0,17
0,003
1,88
0,050
Importaciones
% total
% total
Latinoamrica
mundo
2,70
0,034
0
0
5,45
0,065
1,27
0,035
5,10
0,016
Artesanas madera
Artesanas cermica
Total artesanas
Joyas
Total artesanas y
1,85
0,049
4,15
0,017
joyas
Tabla No. 10
Participacin de las exportaciones e importaciones de artesanas y
joyas de Ecuador en el mundo
Fuente:
Autora:
Sandra Carrasco
De los pases de Amrica del Sur, Brasil es el mayor exportador de artesanas

con el 33,3% (del total exportado de la regin), luego Chile, Argentina,
Colombia, Bolivia y Ecuador. En el ao 2007, Ecuador export 66,5 millones de
dlares (total artesanas y joyas).
Patrn de comercio del Ecuador: artesanas y joyas.- Segn la base de
datos estadsticos sobre comercio de las Naciones Unidas (2007), la mayor

participacin de exportaciones e importaciones ecuatorianas, que se indican en
la tabla No. 11, estn representadas por el sector de artesanas y joyas:
mientras las exportaciones de joyas fueron de 66,4 millones de dlares, las
exportaciones de artesanas fueron de apenas 125,8 mil dlares; la
contabilizacin de Naciones Unidas sealan que existe un dficit comercial en
el subsector artesanas de 1,2 millones de dlares, caso contrario presenta el
sector joyas ya que tiene un supervit de 50,2 millones de dlares. (Jcome,
et.al, p.23)
65
Actividad
Exportaciones
Importaciones
Dficit
comercial
-625,3
0
-569,8
-1.195,10
50.210,90
98,8
724,1
Artesanas en madera
0
0
Artesanas en cermica
27
596,8
Total artesanas
125,8
1.320,90
Joyas
66.407,80
16.196,90
Total artesanas y
66.533,60
17.517,80
49.015,80
joyas
Tabla No. 11
Exportaciones e importaciones (miles de dlares) Artesanas y
joyas (2007)
Fuente:
Autora:
Sandra Carrasco
De acuerdo a un anlisis por destino y origen de las exportaciones ecuatorianas

de artesanas y joyas, la informacin oficial de la que se dispone, solamente
toma en cuenta el sector joyas, esto seala que posiblemente las exportaciones
de artesanas son realizadas de manera informal: los propios vendedores no
declaran el destino al cual llevan sus artesanas.
Destino de joyas. Partida arancelaria 7113190000.- La investigacin sobre
artesanas y joyas de exportacin, realizada por FLACSO y MIPRO (2012), y

con datos del Banco Central del Ecuador, se ha basado en la partida
arancelaria 7113190000, la cual corresponde a De los dems metales
preciosos, incluso revertidos o chapados de metal precioso (plaqu). El
principal destino de las exportaciones de joyas es Estados Unidos (tabla No.
12): durante los aos 2003-2010, es el pas mayor importador de joyas
ecuatorianas, pero para el ao 2008 estas importaciones decrecieron. Por el
66
contrario, en el ao 2003 las exportaciones de joyas ascendieron a 9,7 millones

de dlares, no as en el ao 2010 en el que las exportaciones representaron
apenas 168,9 mil dlares, es decir 57,6 veces reducidas.
Ao
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
Tabla No. 12
Fuente:
Autora:
Pas
Toneladas
Estados Unidos
Espaa
Total
Estados Unidos
Espaa
Alemania
Cuba
Total
Estados Unidos
Espaa
Total
Estados Unidos
Chile
Total
Estados Unidos
Espaa
Francia
Corea del Sur
Total
Estados Unidos
Total
Estados Unidos
Total
Estados Unidos
Espaa
Total
1.030.683
0
1.030.683
218.135
0.001
0.002
0.06
218.198
99.768
0.005
99.773
125.211
0.027
125.238
0.258
0.006
0
0.002
0.266
0.828
0.828
0.719
0.719
0.021
0.005
0.026
FOB
(dlares)
9.673.484
17.89
9.691.374
9.830.091
17.366
0.022
0.45
9.847.929
7.723.458
0.015
7.723.473
10.564.984
217.951
10.782.935
4.188.077
156.918
9.504
0.016
4.354.515
231.838
231.838
173.254
173.254
105.740
63.181
168.921
Destino de joyas (cdigo 7113190000). Total por pases en

toneladas dlares (2003-2010)
Banco Central del Ecuador
Sandra Carrasco
67
Como se puede observar en la tabla No. 12, segn informacin del Banco
Central del Ecuador, Estados Unidos es el mercado principal para la
exportacin de joyas ecuatorianas, se destina el 81% del producto y luego
Espaa con el 19%, esto para el ao 2010.
Segn la partida arancelaria 7113190000, el mercado americano es el principal
origen de las importaciones.
En el perodo de anlisis, las importaciones
presentan una considerable evolucin ya que pasan de 908,7 mil dlares (2003)
a 2,4 millones de dlares (2010). Esto muestra un panorama desfavorable en la
balanza comercial de joyas. Para el ao 2010, el dficit comercial asciende a
2,3 millones de dlares y con Estados Unidos a 1,7 millones de dlares.
(Jcome, et.al, 2012, p. 27)
1.6.2 Caractersticas
En los ltimos aos se ha invertido en el pas para el desarrollo de la industria

textil, cuyas fibras se exportan a pases de la comunidad andina, a Estados
Unidos y tambin a otros pases. Entre los principales productos textiles que
Ecuador exporta se encuentran: sacos o suteres de lana, pantalones de jean
(Pelileo Jeans), camisetas de algodn, calentadores o sudaderas, zapatos
deportivos, entre otros. As mismo se exportan prendas de cuero como:
chompas, zapatos, faldas, accesorios, carteras, cinturones y abrigos. Adems
68
se exportan productos artesanales como: tapices, hamacas, adornos con

motivos navideos en paja toquilla, artculos decorativos, shigras (bolsos),
alpargatas, blusas y camisas bordadas en tela de hilo o lienzo, entre otros.
1.6.3 Proceso de produccin y encadenamiento

1.6.3.1 Proceso de produccin
23, Artesanas y joyas para exportacin seala que el Banco Interamericano de
Desarrollo (BID), considera que la diferencia en los procesos de produccin, en
las ramas de artesanas y joyas, est en el segmento de diseo.
Esto quiere decir que mientras en la rama de artesanas el proceso consiste en:
insumos, transformacin, comercializacin y venta (Tabla No. 13); en la rama
de joyera, luego de los insumos, se necesita de manera especial, el diseo,
para seguir con la transformacin, comercializacin y venta (Tabla No. 14). En
el proceso de diseo, los artesanos no son bsicamente innovadores ni realizan
diseos nuevos, sino que sus productos son una copia de otros conocidos o
realizan una estandarizacin de los mismos.
69
TRANSFORMACIN
PRODUCTOR
INSUMOS
Se provee de
insumos
especficos
a los
productores.
Se realiza la
transformacin de la
materia prima (tratada o
sin tratar) a objetos con
valor adicionado o
comerciales.
Tabla No. 13
Fuente:
Autora:
VENTA
FINAL
COMERCIALIZACIN
Se realizan las
acciones de:
- Mercadeo y
promocin.
-Venta a mediana o
gran escala.
Consumidores
finales:
-Compradores
individuales,
locales, nacionales
y extranjeros.
-Locales de
bisutera artesanal.
-Exportaciones.
Cadena de valor de las artesanas

Banco Interamericano de Desarrollo
Sandra Carrasco
INSUMOS
DISEO
Se proveen
de
insumos:
oro, perlas,
piedras
naturales
sintticas,
plata,
platino.
Copias
de
diseos
ya
Tabla No. 14
Fuente:
Autora:
conocidos
y
estandarizados
TRANSFORMACIN
PRODUCTOR
Se realiza la
transformacin de
la materia prima
(tratada o sin tratar)
a objetos con valor
adicionado o
comerciales
COMERCIALIZACIN
Se realizan las
acciones de:
-Mercadeo y
promocin
-Venta a mediana o
gran escala
VENTA
FINAL
Consumidores
finales:
-Compradores
individuales,
locales,
nacionales y
extranjeros.
-Locales de
bisutera
artesanal.
-Exportaciones
Cadena de valor de la joyera

Sandra Carrasco
70
1.6.3.2 Encadenamientos
Segn Jcome et.al (2012), basados en datos del Banco Interamericano de

Desarrollo, las materias primas para la joyera, provienen principalmente de las
importaciones, entre stas se encuentran las piedras preciosas como el
diamante, la esmeralda, el zafiro y el rub; y las piedras semipreciosas como: la
aguamarina, la turmalina y el topacio.
Sin embargo la minera local provee, de manera importante, de oro a los
productores; la produccin de plata en el pas es baja, por lo tanto no es
significativa para la elaboracin de joyera. Adems, los principales insumos
provienen de la industria agroforestal, pesca, plstico y caucho, y stos
presentan tambin, una sub-cadena de produccin. En la elaboracin y
comercializacin de la rama de joyera estn relacionados los sectores de
manufactura y comercio.
Los encadenamientos de las artesanas se representan la siguiente tabla:
71
Proveedores de
insumos
especficos
PEQUEOS Y
MEDIANOS ARTESANOS
ASOCIADOS
Materia prima
orgnica:
-Madera de alta y
mediana
resistencia
-Caa
-Tagua
-Especies marinas
-Otros
ARTESANOS NO
ASOCIADOS
Intermediarios
mayoristas
La mayora de los insumos empleados en la

elaboracin de artesanas tienen sus subcadenas de produccin, las cuales a su vez
se integran con otros sectores.
Materia prima
sinttica:
-Vinil
-Plstico
-Otros
Tabla No. 15
Fuente:
Autora:
Comerciantes
minoristas
Turistas
Nacionales
Extranjero
s
Tiendas de
bisutera
artesanal,
locales y
nacionales
Exportacin
para tiendas
de bisutera y
ropa
Encadenamientos de las artesanas

Sandra Carrasco
Adems, se generan otros tipos de encadenamientos, dependiendo de la

materia prima, como por ejemplo:
-
caa guadua
tagua
balsa, entre otros.
La siguiente tabla muestra los encadenamientos de la joyera y bisutera:
72
Proveedores de
insumos
especficos
Materia prima
local:
-Oro
-Plata (mnima)
Materia prima
importada:
-Oro
-Plata
-Piedras
preciosas,
semipreciosas y
sintticas.
Tabla No. 16
Fuente:
Realizado por:
PEQUEOS Y
MEDIANOS ARTESANOS
ASOCIADOS
ARTESANOS NO
ASOCIADOS
Comerciantes
minoristas
Intermediarios
mayoristas
Las piedras preciosas, semipreciosas y

sintticas: se obtienen exclusivamente por
importacin a travs de las cadenas de
distribuidores ubicadas en Quito y Guayaquil.
Turistas
Nacionales
Extranjero
s
Tiendas de
bisutera
artesanal,
locales y
nacionales
Exportacin
para tiendas
de bisutera y
ropa
Encadenamientos de la joyera y bisutera

Sandra Carrasco
1.6.4 Materiales e instrumentos

Segn la entidad del gobierno Ecuador Pas Exportador (2011), un elemento
importante con el que se realizan artesanas es la tagua o marfil vegetal (fruto
seco de una especie de palma propia del trpico ecuatoriano).
La comercializacin de la tagua se inici alrededor del ao 1865 con un primer

cargamento a Alemania, donde se haba descubierto el uso de este producto en
la fabricacin de botones de excelente calidad para ropa de alta costura. En el
transcurso de las siguientes dcadas, se conoci algo ms sobre la aplicacin
de la tagua emplendose en la fabricacin de botones, dijes, prendedores,
juguetes, figuras en miniatura, fichas de ajedrez, puos de bastn y muchos
productos de uso diario. En la actualidad Ecuador exporta animelas de tagua
73
(discos que sirven para fabricar botones), las cuales son clasificadas de
acuerdo a su tamao y colocadas en sacos para la exportacin, de 45 y 80 kilos
cada uno. Las animelas de tagua se exportan durante todo el ao, siendo su
principal destino Italia, capital de la moda. Industriales de otros pases como
Francia, Corea, Estados Unidos y Espaa son tambin importadores de este
producto.
Hacia el sur, en la provincia de Manab, la paja toquilla es tejida de manera
muy hbil: tiras fibrosas de las hojas de la palma de la Iraca son usadas para
tejer sombreros elaborados, conocidos internacionalmente como Panamahats.
Los sombreros son utilizados tanto en un ambiente tropical como en el verano.
Estos sombreros son exportados a los Estados Unidos, Panam, Europa y
muchos otros pases.
El proceso de elaboracin de las artesanas de paja toquilla tiene un gran
nmero de pasos, empieza con el tratamiento al que se somete la fibra tomada
de la palma, para darle suavidad y blancura. Generalmente, la fibra que est
lista para ser trabajada, es comercializada en distintos puntos de venta o
mercados en la costa y en la sierra, a donde los artesanos acuden a comprarla.
Para la confeccin del sombrero, el primer paso es el dividido de la paja:
mientras ms finas sean las hebras que se obtengan, mayor calidad tendr el
sombrero. El tejido se lo realiza a mano de manera circular con la ayuda de una
74
horma para formar las tres partes: plantilla, copa y falda. En la mayora de los
casos los artesanos venden su producto semi-terminado a las casas
comercializadoras, en donde se lleva a cabo el proceso de compostura, que
incluye el azocado (cortado de las pajas sobrantes), el lavado, el sahumado o
blanqueado, el prensado, maceteado, planchado y la inclusin de tafiletes y
bandas. De esta forma el sombrero est listo para ser vendido o exportado.
En otras regiones del Ecuador, el cuero y pieles de vaca, oveja, chivo,
serpiente son usados para producir vestimentas de muy alta calidad a precios
competitivos; productos como maletas, portafolios, carteras, bolsos, chaquetas
o casacas, guantes, pantalones, cinturones e incluso sombreros de cuero son
muy atractivos para inversionistas internacionales.
Los artesanos ecuatorianos utilizan, adems, otros insumos y materias primas
para realizar sus trabajos, estos materiales son: huairu (hueso tallado), cacho,
plstico, papel, madera, cermica, barro, lana de oveja y alpaca, fibras de
algodn, cabuya, carrizo, totora, (chicche), paja de pramo, orln (fibra
sinttica), seda, metales (oro, plata, bronce, cobre), hojalata, semillas, coco,
piedras preciosas o semipreciosas entre las que estn: esmeraldas, perlas
barrocas, coral, spondylus, conchas, venecianas, cristales, etc.
En fin, las manos hbiles de artesanos del pas de todas sus regiones buscan la
manera de seguir creando novedosos productos, y en base a tendencias o no,
75
utilizan diferentes instrumentos, tcnicas y materiales que hacen de sus

trabajos finales, obras de gran valor que se vuelven tradicionales con el tiempo
y son apreciados por sus mismos habitantes y por pblico extranjero en
general.
1.6.5 Clasificacin y productos
En el norte del pas, los artesanos crean productos de alta calidad y de distinta
naturaleza, como por ejemplo en Otavalo, una de las ciudades ms importantes
en el campo artesanal y conocida por su famoso Mercado de Artesanas
(Mercado de Ponchos), se pueden encontrar productos como: ponchos, fajas,
fachalinas, chales, chalinas, lienzos, liencillos, bufandas, cobijas, cortinas,
tapices, tapetes, bolsos, alpargatas, hilos de lana y cabuya, esteras, prendas de
vestir con o sin bordados. Productos adquiridos principalmente por turistas
extranjeros.
En Carabuela, antiguamente se dedicaban a fabricar ponchos, ahora familias
enteras prefieren tejer suteres de lana, orln o hilo de lana industrial, ya que
son ms comerciales. En Peguche se tejen ponchos y chalinas; en Quinchuqui,
cobijas, y, en San Juan, lienzos. Se encuentran tejedores de fajas en casi todas
las comunidades de Otavalo, para las cuales usan algodn y orln.
76
En diferentes zonas de la capital se encuentran algunos mercados artesanales

importantes como el Mercado Artesanal de la Mariscal, el cual ofrece una
amplia gama de artesanas. Los turistas tanto nacionales como extranjeros
pueden escoger desde textiles coloridos autctonos hasta objetos en madera,
pinturas, bisutera, sombreros de paja toquilla, as como tambin otro tipo de
adornos para decoracin hechos de cermica u otros materiales, realizados
especialmente a mano. En la actualidad se realizan ferias de artesanas con
estos y muchos otros productos como smbolo de tradicin en fiestas y fechas
importantes.
En la regin austral realizan labores en metales finos: plateros y orfebres
azuayos despliegan su fantasa y oficio en piezas que adornan tanto a las
imgenes religiosas de culto, como a las mujeres del sector. En la forja de
hierro, los artesanos del barrio tradicional de Las Herreras son expertos. En la
cermica existen toda clase y tcnicas imaginables: fina, vidriada, colorida,
domstica, industrial, artstica, inspirada en lo ancestral, influida por Europa,
moderna y tradicional. Lo cual significa un rubro importante para la economa
del pas. Se destacan, adems, por sus tejidos y su utilizacin en prendas y
objetos a la moda, como paos que realizan en Bullcay y Bulzhn, as como
fajas y ponchos que llegan del Caar. Y, por supuesto estn las piezas talladas
en madera, los cueros repujados, el vitral, la cerera (figuras de cera), los
objetos en cuerno, en piedra y en hojalata.
77
La joyera cuencana es reconocida como una de las mejores del pas, por su
calidad, originalidad y buen gusto. Hbiles orfebres, tanto en Cuenca como en
sus alrededores, elaboran todo tipo de aretes, anillos, broches, brazaletes,
colgantes y cadenas en plata, en oro y otros materiales. Los diseos que se
realizan mantienen, en la mayora de los casos, una marcada influencia del
arte precolombino y colonial, pero hoy en da se emplean tambin motivos
contemporneos de todo tipo. Para las cuas se emplean piedras como
esmeraldas, brillantes, palos, aguamarinas, topacios, saudas, alexandras,
granates y perlas cultivadas legtimas. Muchos de los materiales utilizados son
importados de otros pases.
La tcnica de la filigrana es sin duda, una de las que mayor inters despiertan
dentro de la joyera cuencana. La misma consiste en la obtencin de hilos de
oro o plata de distintos espesores que cubren espacios y dejan otros vacos
para formar un tejido traslcido. De acuerdo a algunos autores, el origen de
esta tcnica es asitico y se desarroll con posterioridad en Espaa y Portugal,
desde donde se import a Amrica por orfebres colonizadores. Es con esta
tcnica que se elaboran las tradicionales candongas, que son los aretes usados
por las cholas cuencanas como un accesorio imprescindible para la vestimenta
festiva. (Encalada, 2003, p.332)
78
Las manos hbiles de los cuencanos realizan tambin bordados que adornan
vestidos y otras prendas de casa con una destacable gracia. En la ciudad de
Cuenca y en la zona del Azuay, las vestimentas tpicas llaman la atencin, en
especial la de las mujeres quienes usan: polleras, chales, blusas, bolsicones,
etc. Todas ellas presentan hermosos trabajos bordados de estilo folklrico
tradicional, con dibujos de flores, ptalos y hojas, realizados a mano, para lo
cual las mujeres artesanas usan el bastidor para apretar la tela, aunque muchas
de ellas hoy en da bordan a mquina.
En la zona de Gualaceo y Bullcay, los textiles que ms acogida tienen son
aquellos elaborados con la tcnica del Ikat, en especial los paos o macanas,
cuya elaboracin est muy extendida por varias regiones de la Sierra. Se
pueden encontrar talleres en donde hbiles artesanos, tejen en telares de
cintura hermosas prendas con los ms variados diseos, los mismos que se
obtienen mediante un proceso de amarrado y teido. Para este trabajo se
emplean colores que pueden ser naturales o artificiales, los colorantes naturales
se extraen de frutas (uvas, moras, nogales), flores, hortalizas (zanahoria,
cebolla) e incluso productos animales como los gusanos comnmente
denominados cochinilla.
seala que el tejido de la paja toquilla para la elaboracin de sombreros y
mltiples artesanas es una de las actividades de mayor tradicin en la regin
de Cuenca y el Azuay. Esta fibra, que proviene de la palma
79
CarludovicaPalmata, se la encuentra tambin en Colombia, Per y Bolivia, pero

es slo en el Ecuador en donde su uso se convirti en una fuente importante de
ingresos para mltiples familias, llegando a desarrollarse as una importante
industria de exportacin.
El sombrero de paja toquilla es reconocido mundialmente como un producto de

alta calidad y ha llegado a ser sinnimo de elegancia y distincin. Los
diseadores utilizan como fuente de inspiracin estos famosos sombreros que
son exportados a Estados Unidos, Reino Unido, Francia, Canad, Alemania,
Japn, Italia y Espaa, en donde los sombreros ms finos pueden llegar a ser
vendidos en precios que superan los dos mil dlares.
1.6.5.1 Principales productos artesanales exportados: perodo 2000-2005
Segn Franco (2006), la figura a continuacin muestra los principales productos

artesanales que se exportaron durante el perodo entre los aos 2000-2005 y su
valor en dlares americanos:
80
2899,957
2935,393
2460,602
TAGUA-ESBOSOS DE BOTN
36%
3204,644
JOYAS DE METAL PRECIOSO

33%
4860,009
6041,376
ARTCULOS DE CERMICA9%
48419,666
8329,201
SACOS DE LANA
CARAHUELA 6%
CASCOS DE PAJA MOCORA
4%
CHOMPAS DE CUERO 4%
12244,682
SOMBREROS DE PAJA
TOQUILLA 2%
SACOS DE LANA PARA
HOMBRES 2%
45583,361
CASCOS DE PAJA TOQUILLA

2%
SOMBREROS DE PAO 2%
Grfico No. 1
Fuente:
Autora:
Principales productos de exportacin. Perodo 2000-2005

Estudio del Sector Artesanal de Ecuador-Jos Franco 2006
Sandra Carrasco
81
1.6.5.2 Nmero de establecimientos econmicos a nivel nacional,

artesana de exportacin
Actividad principal a siete dgitos CIIU
TOTAL
NACIONAL
Recuento
TOTAL
608
Fabricacin de estatuillas y ornamentos de madera y artculos de marquetera

235
y taracea, artesana en madera
Fabricacin de estatuillas, artesanas y otros artculos ornamentales de
114
cermica o porcelana
Fabricacin de otros artculos diversos: productos de tagua, artesanas de
131
otros materiales (excepto plstico, porcelana, cermica y madera), cedazos y
cribas manuales, maniques de sastre, gelatinas, materias vegetales o
minerales, etc.
Produccin de perlas labradas, piedras preciosas y semipreciosas labradas,
12
incluida la produccin de piedras de calidad industrial y de piedras preciosas y
semipreciosas sintticas y reconstruidas, talla de diamantes
Fabricacin de artculos de bisutera: anillos, brazaletes, collares y artculos de
116
bisutera similares de metales comunes chapados con metales preciosos, joyas
que contiene piedras de imitacin como diamantes u otras gemas de imitacin
y similares
Tabla No. 17
Nmero de establecimientos econmicos a nivel nacional, segn
actividad principal a siete dgitos
Fuente:
Censo Nacional Econmico (CENEC) 2010. INEC
Autora:
Sandra Carrasco
82
Actividad principal a siete dgitos CIIU-Valor de la produccin anual bruta
TOTAL
NACIONAL
Media
TOTAL
$16.912,49
Fabricacin de estatuillas y ornamentos de madera y artculos de marquetera

$10.228,76
y taracea, artesanas de madera
Fabricacin de estatuillas, artesanas y otros artculos ornamentales de
$19.827,75
cermica o porcelana
Produccin de perlas labradas, piedras preciosas y semipreciosas labradas,
$24.472,80
incluida la produccin de piedras de calidad industrial y de piedras preciosas y
semipreciosas sintticas y reconstruidas, talla de diamantes
Fabricacin de artculos de bisutera: anillos, brazaletes, collares y artculos de
$14.285,54
bisutera similares de metales comunes chapados con metales preciosos, joyas
que contiene piedras de imitacin como diamantes u otras gemas de imitacin
y similares
Fabricacin de otros artculos diversos: productos de tagua, artesanas de
$27.961,80
otros materiales (excepto plstico, porcelana, cermica y madera), cedazos y
cribas manuales, maniques de sastre, gelatinas, materias vegetales o
minerales, etc.
Tabla No. 18
Valor promedio en dlares a nivel nacional, segn actividad
principal a siete dgitos
Fuente:
Censo Nacional Econmico (CENEC) 2010
INEC
Autora:
Sandra Carrasco
83
Actividad principal a siete dgitos CIIU-Producto elaborado a siete dgitos

Fabricacin de estatuillas y ornamentos
de madera y artculos de marquetera y
taracea, artesanas de madera
Fabricacin de estatuillas, artesanas y
otros artculos ornamentales de cermica
o porcelana
Produccin de perlas labradas, piedras
preciosas y semipreciosas labradas,
incluida la produccin de piedras de
calidad industrial y de piedras preciosas y
semipreciosas sintticas y reconstruidas,
talla de diamantes
Fabricacin de artculos de bisutera:
anillos, brazaletes, collares y artculos de
bisutera similares de metales comunes
chapados con metales preciosos, joyas
que contiene piedras de imitacin como
diamantes u otras gemas de imitacin y
similares
Fabricacin de otros artculos diversos:
productos de tagua, artesanas de otros
materiales (excepto plstico, porcelana,
cermica y madera), cedazos y cribas
manuales,
maniques
de
sastre,
gelatinas,
materias
vegetales
o
minerales, etc.
Tabla No. 19
Fuente:
Autora:
Total
Nacional
Recuento
Madera con trabajo de marquetera y

taracea
Estatuillas y otros adorno de madera
Estatuillas y otros objetos de adorno, de
materiales cermicos
Piedras preciosas sintticas o
reconstituidas: cuarzo piezoelctrico
trabajado o clasificado o no, no ensartado,
montado ni engarzado
Polvo de piedras preciosas o
semipreciosas, naturales o sintticas
Joyas de fantasa de metales comunes,
incluso plateado, dorado o platinado
Joyas de fantasa de otros materiales no
preciosos
Artculos para fiestas de Navidad

Artculos para disfrazarse
Artculos de magia, para bromas,
inocentadas y sorpresas
Pieles y otras provistas de sus plumas o
plumn y artculos de esos materiales
Flores, hojas, o frutos artificiales
Materias vegetales o minerales para tallar,
trabajadas y manufacturadas de estas
materias, manufacturas moldeadas o
talladas de cera, parafina, gomas de resina
naturales o pasta para moldear y dems
manufacturas moldeadas o talladas
Tamices, cedazos y cribas de mano
Maniques de sastre y figuras no religiosas,
autmatas y otras escenas animadas para
escaparates de comercios
Materiales preparados sin grabar
Establecimientos econmicos a nivel nacional, segn actividad
principal a siete dgitos. Producto elaborado a siete dgitos
Censo Nacional Econmico (CENEC) 2010. INEC
Sandra Carrasco
40
195
114
3
43
73
19
3
1
1
11
85
1
7
3
84
CAPTULO II
2. FACTORES QUE INTERVIENEN EN LA CREACIN DE PRODUCTOS
ARTESANALES DE ALTA MODA
2.1 Generalidades
Sue Jenkyn en su libro Diseo de moda escribe: La alta moda es una
categora del diseo, es la gama superior del mercado, elaborada con el
prestigio y xito del -hecho a medida-, elaborado a mano, ejemplar exclusivo,
vendido a los ricos y a la gente socialmente influyente.
Esta definicin de una de las categoras de moda, pretende establecer la

creacin de productos de alta moda, dando gran atencin al detalle y a su
acabado, segn los gustos y requerimientos del cliente. En ocasiones, la alta
moda puede considerarse tambin como un tipo de arte fino, a la misma altura
que la escultura, la pintura y la msica.
Segn Simons (1993), lo primero que hay que considerar para la creacin de
productos de alta moda son las leyes de la armona:
Dominio
Ritmo
Proporcin
Equilibrio
Inters secundario
85
Estas leyes se basan en el principio y la esencia del buen gusto, que son la
habilidad de reconocer los parmetros tanto artsticos como elegantes, de
manera que se pueda entender el valor relativo de las cosas, as como la
diferencia entre ellas. Se pretende mirar el fondo de las cosas y no simplemente
su forma.
Para crear productos de alta moda es necesario seguir el proceso de desarrollar
el sentido artstico, en el que se estudian las leyes de la belleza en su totalidad,
para aplicarlas en un nuevo producto de manera que obtenga ventaja entre los
dems que se encuentran dentro de la misma categora.
La armona existe cuando una prenda de vestir, un complemento o un accesorio
estn hechos en perfecta relacin con el conjunto al que acompaan y forman
la parte integral de cada elemento del vestuario, para esto el diseador de
modas debe tener siempre presente las leyes bsicas del equilibrio en cada una
de sus nuevas creaciones.
Dentro de la armona en el diseo se deben considerar tres aspectos
importantes:
-
lnea
tono
color
86
Estos deben llevar una relacin definida entre s. Si existiera una sombra de
desacuerdo entre cualquiera de ellos, la armona del conjunto se pierde. La
lnea es el primer elemento a considerar en cualquier composicin, se usa para
romper un espacio dado, en formas atractivas. El tono aade a estos

elementos la forma de un patrn de valores claros y oscuros. El color otorgar
an ms inters a estas formas y patrones. Cuando estos tres elementos son
armoniosos, la composicin es correcta de acuerdo con las leyes del buen
diseo. (Simons, 1993, p.40)
El ritmo, en el diseo, es la primera cualidad que llama la atencin y el
diseador debe poner primordial inters en l para crear prendas de vestir o
accesorios de manera que se destaquen y tengan la capacidad de trascender
fronteras.
La manera ms simple de crear un modelo rtmico est en la repeticin del
mismo motivo a intervalos regulares. Si se desea lograr un efecto excitante se
puede realizar una numerosa repeticin, pero hay que tener la precaucin de no
destruir por completo el efecto por la repeticin demasiado exagerada, ya que
simplemente se puede irritar. Para todo tipo de creaciones es de gran
importancia el principio de moderacin.
Para crear un nuevo efecto se pueden utilizar motivos con similar apariencia y
ubicacin irregular, en lugar de los intervalos regulares. Esto evitar la
87
monotona y crear una similitud rtmica. Adems se pueden usar motivos

similares en apariencia pero diferentes en tamao. El ritmo en un diseo
tambin puede ser apreciado por la implementacin de figuras, objetos,
apliques, y otros elementos que al combinarse dan como resultado un producto
de alta calidad.
El balance o proporcin es la relacin que existe entre una caracterstica de un
diseo con otra. Si todos los espacios en el diseo son iguales, ste podra
resultar montono y no tendra la acogida que se pretende al crear una nueva
coleccin de moda. El balance, dentro del diseo, combina las proporciones
dentro de un espacio entre largo, mediano y pequeo. Si, por ejemplo, el
espacio consta de un trazo fuerte en cuanto color, ste se balancear con un
espacio largo y se obtendr una muy buena proporcin, inters y balance de la
prenda o accesorio de vestir. Cuando un producto carece de balance, no puede
ser atractivo y no puede tener armona, la cual es un punto bsico de la belleza
en el diseo de productos de moda y alta moda.
2.2 Caractersticas del diseo de productos de alta moda: joyera y

accesorios textiles
La idea generalizada de que son los materiales e implementos los que hacen
que los accesorios y joyas sean tan especiales, no radica simplemente en su
88
utilizacin, ya que es el diseo en s lo que distingue una pieza de moda de

otra. Con un buen diseo un producto puede doblar su valor original.
Como diseadores, es esencial para el proceso de diseo de productos de alta
moda, conocer aquello que gusta y disgusta del mundo visual, tctil, sensual y
funcional, para lograr el mejor de los resultados, dando carcter y personalidad
a cada uno de los diseos y lograr tambin que cumplan con las expectativas
pretendidas de antemano.
Sue Jenkyn en su libro Diseo de moda indica que las caractersticas que
debe poseer un producto de moda no siempre se ensean, ni se discuten
durante una crtica, o se emplean conscientemente; en el transcurso y en cada
paso van apareciendo nuevas y se combinan, muchas veces, con las ya
existentes. Son una parte importante del equipaje esttico y son los medios con
los que los diseadores pueden ajustar ingeniosamente el efecto y el enfoque
de cada diseo y al utilizarlas de manera objetiva y con cuidado acostumbran a
ser la clave para el xito. Estas caractersticas del diseo son:
La repeticin se basa en el uso reiterado, regular e irregular, de elementos,

detalles o adornos en una misma pieza, lo cual se puede usar para unificar un
diseo. Muchas veces cuando los elementos son equitativamente espaciados
no tienden a atraer como cuando se usan en forma irregular. La repeticin
puede formar parte de la estructura de una pieza, sin embargo, los diseos
asimtricos se ponen de moda cada cierta temporada, como reaccin a las
normas. Cuando se rompe una repeticin se provoca un efecto discordante que
llama an ms la atencin.
89
El ritmo, al igual que en la msica, puede lograr un efecto poderoso, tanto

como si se repiten sus elementos de forma regular como en un estampado o
figura que tiene formas irregulares.
La graduacin constituye untipo de repeticin ms complejo en el que las
caractersticas de una pieza o de un diseo se realizan en diferentes etapas en
las que un elemento, adorno o motivo,
se incrementan o decrecen en su
tamao. Por ejemplo en un pauelo o bolso en el que se empieza por aadir un

gran nmero de flores estampadas o bordadas y van disminuyen en cantidad o
tamao hacia el centro. El ojo sigue los diferentes grados del cambio a travs
del diseo, por tanto, la graduacin puede utilizarse como un camino para
atraer o disimular caractersticas del cuerpo.
La radiacin es la funcin de distintas lneas de diseo, que en forma de
abanico, parten desde un punto central. Por ejemplo una pieza que contenga
pliegues muy unidos en la parte superior y stos se van separando hacia la
parte inferior.
El contraste es una de las caractersticas de diseo ms til, ya que provoca
que el ojo considere la importancia de un punto de enfoque frente a otro. Evita
que exista un efecto montono y aburrido. Por ejemplo al emplear un accesorio
(cinturn, bolso, zapatos) cuyo color contraste con el vestuario. El contraste en
los colores, las texturas, los materiales, provocan que la atencin se fije en ellos
90
y hacia los detalles que enmarcan, no es necesario que sean contrastes

extremos ya que la sutileza de ellos puede lograr mejores resultados.
La armona implica ms similitud que diferencia, por ejemplo se pueden utilizar
telas y colores diferentes pero que no desentonen el total look. Por ejemplo,
telas suaves y formas redondeadas logran un mejor conjunto con diseos
armoniosos que con piezas de corte recto. La moda italiana se caracteriza por
usar colores y tejidos suaves con materiales orgnicos y no agresivos. Las
colecciones armoniosas son fciles de combinar y generalmente se venden por
s solas.
El equilibrio es buscado en el diseo de modas, debido a que el cuerpo
humano es simtrico a lo largo del eje vertical y la tendencia visual pretende
mantener esa caracterstica de similitud del lado izquierdo con el derecho
(solapas, bolsillos, botones, etc.). Caso contrario, el equilibrio horizontal se ve
afectado cuando la parte superior difiere mucho de la parte inferior o viceversa,
por ejemplo cuando un cuello es demasiado grande o una falda demasiado
amplia, lo cual no consigue el equilibrio pretendido. El ncleo de un diseo
asimtrico requiere constantemente un detalle ms pequeo en algn lugar de
la prenda para equilibrar. Todas las perspectivas de un vestuario deben
satisfacer el principio de equilibrio.
91
La proporcin debe ser aplicada como regla en el diseo, igual que en el arte y
en la arquitectura, para conseguir efectos importantes. La proporcin es la
caracterstica que se basa en el principio de relacionar de manera visual todas
las partes de un conjunto por separado, midindolas sencillamente con el ojo.
Dentro de esta categora, es posible crear ilusiones de forma corporal
cambiando las proporciones de los elementos de un diseo o desplazando las
costuras y detalles alrededor. Por ejemplo, se puede disear teniendo en
cuenta las proporciones que se debe enfatizar o disminuir, as como disimular
algn aspecto del cuerpo en general, se debe enfocar un mercado especfico
para el que se pretende disear. Adems, se debe tener la plena conciencia de
las verdaderas dimensiones, medidas y necesidades de las personas reales.
La sensacin corporal considera que el diseo de una pieza no es
simplemente algo visual, sino tambin sensorial y tctil. Es de gran importancia
hacer las pruebas de un material o tejido directamente sobre el cuerpo para
analizar de forma exacta los resultados y sensaciones que se produciran. El
uso preciso de contrastes en las texturas aporta al cliente gran estilo y atractivo,
as mismo, existen materiales que estimulan el sentido del tacto, tales como el
cachemir, la seda, las pieles y el cuero. Se combinan los tejidos para hacer ms
intenso el juego de sensaciones sobre el cuerpo humano. Una observacin
profunda ayudar a comprender el movimiento y la comunicacin no verbal del
cuerpo y de cmo matices en el corte, en la forma y el tejido crean efectos
92
impresionantes sobre la silueta, la lnea y el volumen, adems pueden formular,

definir y refinar una creacin de moda.
2.3 Clasificacin: joyera y accesorios textiles de alta moda
Para la creacin de productos de alta moda a nivel artesanal, tanto para joyera
como para accesorios textiles (macanas, bolsos, carteras), se ha tomado en
cuenta la clasificacin del diseo de joyera descrita por Olver (2005), ya que en
ella menciona todos los aspectos que pueden intervenir y surgir a partir de
cualquier forma o figura, teniendo en cuenta que la creacin no tiene lmites.
Adems, es de gran importancia tener conocimiento de los siguientes tipos de
diseo que se pretende aplicar en el desarrollo de las colecciones de alta moda
con proyeccin al mercado internacional:
2.3.1 Diseo orgnico
Describe un estilo de desarrollo de diseo que imita la naturaleza, que es una

inspiracin eterna para artistas y diseadores. Esta categora define cualquier
elemento relacionado con la naturaleza o derivada de ella. En el contexto del
diseo y la fabricacin de joyera y productos este trmino se refiere a la
inspiracin, los materiales, los procesos, la esttica y la metodologa del diseo.
93
Desde siempre, la naturaleza ha sido fuente de inspiracin y ofrece infinidad de

posibilidades para crear desde lo ms simple hasta lo ms complejo. En ella se
encuentran todos los elementos que se requieren para el diseo, tanto fsicos
como: la forma, el volumen, la textura, el color, y los materiales; as como
tambin la funcin, la emocin y los procesos.
Todos los sentidos se satisfacen a travs del mundo orgnico, con sus formas y
texturas, con sonidos, olores y sabores del todo estimulantes. Es una fuente
constante que puede ser utilizada para alimentar el diseo de todo tipo de
objetos y estructuras. Por ejemplo, muchos diseos de joyas e implementos han
sido el resultado del uso de materiales naturales como los diamantes, plumas,
hojas, flores, semillas, conchas, etc.
2.3.2 Diseo geomtrico
Las formas geomtricas tienen relacin con las matemticas ya que requieren
de un estricto orden y perfeccin, y al usar elementos de este tipo con otros
ms fluidos permiten que se logre un diseo perfectamente til, renovado,
capaz de embellecer una pieza aun no siendo demasiado trabajada.
Lograr una forma geomtrica en un diseo resulta algo problemtico ya que al
tratarse de algo perfecto, el ojo, por instinto, siempre detectar un fallo por
mnimo que parezca, lo que no sucede con una forma libre o realizada con
94
forma orgnica porque una pequea falla parecer parte de la creacin. En las
formas geomtricas la vista siempre buscar la perfeccin.
Las formas geomtricas existen desde la antigedad, sin embargo hacer
diseos geomtricos precisos y estructurados se ajusta ms a los mtodos
modernos de fabricacin que a los manuales ya que se realizan con una
precisin casi clnicamente estructurada.
En la actualidad existe maquinaria que realiza piezas con gran precisin, sin
embargo, el desafo de ciertos diseadores es hacer formas a mano que sean
tan perfectas como las hechas a mquina, lo que resulta algo extrao, donde el
valor percibido del trabajo artesanal y el diseo se cuestionan y se plantean
como un tema de debate.
2.3.3 Diseo abstracto
En gran proporcin del diseo abstracto, la forma o inspiracin original es

todava reconocible, simplemente consiste en extraer ciertos elementos y
descartar otros que son perifricos e innecesarios. La abstraccin resulta de
descartar la literalidad de las cosas.
La abstraccin es una herramienta muy til para el diseo, es la toma de ciertas
caractersticas para lograr un diseo ms centrado. La fuente de una forma,
textura o volumen abstrados se desarrolla durante el proceso de creacin, para
95
que se ajuste mejor a un concepto, as se consigue una pieza mejor equilibrada

visual y estticamente.
Cualquier forma, incluso las inusuales, es apta para ser analizada y ser
reducida a lo ms bsico, lo cual es un proceso de gran utilidad ya que ofrece
una estructura renovada sobre un tema que de otro modo sera escasamente
valorado, dando como resultado interesantes y bellos objetos.
2.3.4 Diseo figurativo
Para algunos diseadores, la manera de sentir y reaccionar de los seres

humanos se interpreta a travs del lenguaje corporal y esto funciona como un
elemento inspirador para el diseo figurativo, el cual trata de comprender y
conocer mejor la figura humana.
La fuerza y la fragilidad humana han sido temas importantes de estudio desde
hace mucho tiempo atrs: los desafos, las derrotas, las experiencias, los
triunfos (ilimitados), han funcionado siempre como fuentes de inspiracin ya que
al usarlos como vehculos para la expresin personal ayuda a que el mensaje
del diseador sea ms accesible.
El diseo figurativo se realiza en base a expresiones, representaciones y
sentimientos de la humanidad, adems la forma humana suele usarse para
96
expresar ideas ligeras y humorsticas, cuando las proporciones o cualidades

fsicas son exageradamente interpretadas.
2.3.5 Diseo narrativo
Este tipo de diseo tiene la caracterstica de ser muy estimulante, ya que la

persona que lleva un diseo de esta naturaleza puede captar el mensaje del
diseador, el cual es remitir a un acontecimiento o describir una accin.
El hecho de narrar escenarios es un proceso interactivo y esta categora del
diseo hace posible que se incluyan elementos para invitar al pblico o a
personas en general a leer la pieza producto del gran ingenio de ciertos
diseadores de moda y accesorios.
Por ejemplo, en una de las piezas creadas por una diseadora se puede
apreciar una frgil y bonita mariposa encadenada a una cocina, lo que sugiere
la difcil situacin de la mujer como esclava del hogar; son unos broches y
cadenas de plata que simbolizan las cargas de la existencia, muchas veces
complicada, en la que se desenvuelve la vida humana.
97
2.3.6 Diseo simblico
Tanto la joyera como diferentes piezas o accesorios resultan simblicos de

muchas maneras. En el caso de la joyera, pueden simbolizar una unin, un
juramento, una promesa o un evento conmemorativo o especial, as como
tambin es posible que el diseo contenga elementos y materiales que
enfaticen el concepto de nuevas creaciones.
Especficamente en la joyera, existen muchas creaciones que se basan en las
creencias de la gente, sin importar su ideologa, religin y cultura. Tienen gran
simbolismo ya que interviene en ellas, las respuestas aprendidas en sus
generaciones antepasadas y/o tradicionales, as como tambin sus alianzas y
unin entre dos o ms personas. Por ejemplo, los anillos que se realizan para
un compromiso de matrimonio o para la graduacin de los jvenes, son de
naturaleza simblica y las piezas se asocian a cada uno de estos
acontecimientos.
En cuanto a la religin, algunos materiales y formas tienen gran significado
simblico que se basa en creencias y supersticiones, las cuales son altamente
emotivas para los creyentes y piensan que estas piezas poseen gran poder, as
mismo son objetos demasiado venerados. Por ejemplo, los amuletos que se
llevan como joyas, los talismanes que poseen materiales de gran potencia
simblica y se considera que tienen poderes mgicos y traen fortuna al usarlos;
98
el trbol de cuatro hojas da suerte mientras que una herradura boca abajo trae
mala suerte.
2.3.7 Diseo de joyera fina
Se llama joyera fina a las piezas creadas con materiales preciosos como el oro,
el platino y las gemas, es considerada una inversin, as que el diseo es
mucho ms clsico. Esta suele ser ms tradicional o convencional que otras, las
piezas suelen llevarse a diario, por eso se da mucha importancia a la relacin
que existe entre la calidad y el precio.
Por su alto valor, la gente que encarga piezas de estas caractersticas, cada
vez es ms escasa y no pretende adquirir diseos con materiales preciosos o
gemas recicladas, adems es preciso exigir elementos que resistan la prueba
del tiempo. El costo relativo de este tipo de joyera resulta prohibitivo para gente
corriente.
Existen ocasiones especiales en las que la gente usa este tipo de piezas finas,
como por ejemplo una boda en donde se usan anillos de compromiso, pero
poco son los privilegiados, ya que muchas veces el costo de los materiales en
conjunto con piedras preciosas, suele ser exorbitante, adems son los
diamantes los que generalmente se usan con este tipo de anillo porque son los
ms valiosos y duraderos.
99
La joyera fina no tiene que ser estrafalaria ni convencional; la simplicidad y la

mesura son los dos elementos principales para realizarla, es muy importante
prestar atencin a los detalles y al conocimiento del oficio. El equilibrio, la
proporcin y la esttica son esenciales para lograr la cualidad nica e individual
que pretende el diseador.
2.3.8 Diseo en serie
La realizacin de piezas en serie permite explorar y explotar un tema, material,

concepto o proceso. El diseo en serie consta de una sucesin o combinacin
de formas, mecanismos o elementos que se relacionen entre s y entre los que
adems, se d una diferencia progresiva.
Aunque muchos diseadores prefieren realizar piezas nicas porque les permite
que sus obras sean personales, muchos de ellos hacen de estas piezas una
coleccin tras otra, ya que de una idea se derivan cuantiosas ideas ms: un
diseo sencillo puede convertirse en algo completamente distinto.
La importancia de desarrollar piezas en serie radica en que tanto el diseador
como la persona que usa joyas u otro implemento, tienen la opcin de elegir y
escoger aquello que est ms acorde con su personalidad, ya que cada pieza
es el resultado de un intenso trabajo cognitivo y experimental.
100
2.4 Proceso de creacin de colecciones de joyas y accesorios de alta

moda a nivel artesanal
Sue Jenkyn autor del libro Diseo de moda describe el proceso o ciclo de la
moda, en el que se detalla un determinado orden y seguimiento de pasos que
no pueden pasar desapercibidos al momento de llevar a cabo la creacin y
desarrollo de colecciones de alta moda, las mismas que sern realizadas para
este trabajo y adems se basarn en el alto valor de trabajo artesanal. Todo
esto se presenta en el siguiente grfico:
101
Anlisis de color y estilo

Hiladuras y tintes
Fbricas textiles y de estampacin
Salones de hilados
Salones de tejidos y muestras de

Inspiracin
Diseador de modas
Inspiracin
Gnero de punto
Diseador de modas
Cortador de patrones
Coleccin de muestra
Salones de moda, pedidos de las tiendas

compradoras
Anlisis de ventas
Compra de tejidos
Clasificacin de patrones
Produccin de adornos y control de

Asignacin, embalaje, envo
Detalles
Consumidor
Anlisis de ventas
Comienzo del siguiente ciclo

Grfico No. 2
Fuente:
Autora:
El ciclo de la moda
Diseo de Moda, Jenkyn Jones (2005)
Sandra Carrasco
102
El negocio de la moda debe reaccionar de la manera ms eficaz a cada

temporada y debe considerar con premonicin los estudios de mercado, los
prototipos, los pedidos, la produccin y las ventas. Para cada empresa, las
fechas de estos acontecimientos varan de acuerdo al tipo de producto, tejido o
material, sector de mercado y demanda del mercado al cual la empresa
abastezca. Existen fechas importantes para el productor, las cuales marcan el
calendario de produccin, como por ejemplo: las vacaciones, navidad, fechas
especiales, entre otras, sin embargo tambin existen fechas que no
necesariamente encajan en el calendario anual para productos que requieren
un proceso de produccin ms largo.
La mayora de empresas que realizan alta costura, basan su produccin en las
temporadas primavera-verano y otoo-invierno; en las que desde marzo se
comienza a disear, planificar, confeccionar muestras, de manera que en
septiembre se comience a entregar la produccin de primavera-verano. En
cambio, en octubre se sigue el mismo proceso para que en febrero se inicien
las ventas de la produccin de otoo-invierno. Este ciclo requiere de gran
presin ya que el consumidor exige variacin en los productos, adems el
mercado minorista ha ido evolucionando con gran rapidez.
La continuidad del diseo y la produccin son eficaces en cuanto a liquidez, sin
embargo para que un diseador tenga ideas frescas, a este ritmo, requiere
actualizarse constantemente en cuanto a estudios de mercado e investigacin
103
del diseo, sobretodo en la fase inicial de cada produccin. El ciclo del diseo
empieza por la inspiracin considerando, generalmente, un total look. Los
bocetos, tejidos, materiales y conocer el proceso son necesarios para pasar a la
siguiente fase: la elaboracin de los prototipos.
Las primeras fases del ciclo, los estudios de marketing y el diseo se juntan en
las ferias de tejidos y fibras, donde se lanzan tendencias y se seleccionan los
materiales para las primeras muestras. El tiempo de entrega de tejidos requiere
de mayor plazo, ya que la produccin de stos es muy minuciosa y sus equipos
requieren programarse mucho tiempo antes de que las colecciones alcancen el
mercado. Generalmente los diseadores de tejidos dictan la paleta de colores
para los otros sectores de la moda ya que se encuentran en la primera posicin
en la escala de salida. Se realizan los pedidos, se prueban tejidos lisos o
estampados; la creacin de una coleccin empieza en cuanto llegan los diseos
de tejidos y surgen las ideas.
2.5 Proceso tcnico y estilstico de productos de alta moda para

exportacin a nivel de joyera y productos textiles
2.5.1 Generalidades
Elizabeth Olver autora del libro El arte del diseo de joyera desde la idea a la
realidad menciona que para el xito del diseo de un producto, es fundamental,
comprender aquello que constituye el desarrollo del diseo en su totalidad,
analizar cada paso con cautela y habilidad, de lo contrario, los resultados que
104
se obtengan pueden ser rudimentarios, que se basan en el instinto y no en

decisiones bien planteadas.
El desarrollo del diseo consiste en seguir los siguientes pasos:

1. Identificar preguntas.- El desarrollo de un nuevo diseo se basa en
comprender problemas y en encontrar soluciones. En primer lugar se

considera la importancia de la forma y sus detalles, para identificar el
concepto de manera que el resultado sea el ms apropiado y preciso.
2. Considerar los elementos.- En cada etapa del proceso de diseo se
consideran todos los elementos que intervienen en la pieza, a manera de

lista, de todas las caractersticas que son tiles para lograr el mejor de los
resultados. Los elementos principales que intervienen en el desarrollo del
diseo son: la forma, el volumen, la textura, el color, la emocin, la funcin,
los materiales y procesos; juntos constituyen el propsito del diseo.
3. Aplicar el desarrollo del proyecto.- Consiste en analizar uno a uno los
aspectos de la idea, identificar las cualidades inherentes, desarrollar, perfilar

y refinar dicha idea para hacer el mejor uso de la cualidad. Durante este
paso se presentan ideas que surgen de unas ya existente y de otras nuevas,
todas tiles para el diseo que se est desarrollando o para trabajos
posteriores.
105
2.5.2 Clasificacin de diseadores ecuatorianos de joyas y accesorios
Durante los ltimos aos, la moda ecuatoriana ha ido despegando

paulatinamente, existen diseadores quienes con su trabajo se han destacado,
no solo en el pas, sino tambin en el extranjero. Para la creacin de productos
de alta moda con proyeccin al mercado internacional se ha tomado como
fuente de inspiracin a estos diseadores, ya que su trabajo es muy reconocido
en otros pases por la excelente calidad tanto en el diseo como en los
materiales que usan. Entre los diseadores de modas, joyera y accesorios ms
importantes en la actualidad se encuentran:
La diseadora cuencana Andrea Tello, quien ha hecho de la tradicional
filigrana una caracterstica de sus joyas, adems exhibe su trabajo en el exterior
y ha recibido reconocimiento internacional. En sus obras, esta diseadora
transmite historia y tradicin de la cultura ecuatoriana, principalmente de la
azuaya.
Andrea Tello realiza, esencialmente, peinetas en las que se puede apreciar el
fino tejido de la filigrana en hilos de plata. Estas peinetas y otros productos son
muy valorados por clientes europeos, australianos y norteamericanos, ya que
son piezas nicas y elaboradas a mano. Incluso, la UNESCO le otorg el
Reconocimiento de Excelencia para la Artesana-Regin Andina, dentro de un
programa cuyo fin es introducir nuevos productos artesanales andinos, con
106
temas e inspiracin tradicionales de modo innovador, asegurando as la

continuidad y sostenibilidad de la diversidad de talentos y destrezas culturales.
Otra destacada diseadora cuencana, Mara Jos Galarza, realiza collares,
anillos, pulseras y otros accesorios, y se ha especializado en el diseo de
coronas para certmenes de belleza de mbito nacional e internacional. Utiliza
diferentes materiales para sus creaciones, pero especialmente el hilo de plata
con la tcnica de la filigrana y la plata lisa combinada con piedras y cristales
preciosos.
La diseadora de joyas,
Gabriela Cobo, realiza sus estudios en Italia y
Estados Unidos, elabora piezas muy importantes de gran calidad tanto en

diseo como en exclusividad, con materiales como el oro, la plata, piedras
preciosas, piedras swarosvki, perlas, diamantes, entre otros. Incursiona en la
industria cosmtica siendo diseadora de la marca internacional de bisutera
fina: Zermat. Ha participado en el Designer Book de Guayaquil, en el que
adems participan los mejores diseadores de moda ecuatorianos.
La
diseadora
quitea
de
calzado
Paulina
Anda,realiza
colecciones
importantes coloridas y vanguardistas para cada temporada, adems ha

participado con ellas, por tres aos en las pasarelas de Ecuador FashionWeek,
Miami FashionWeek, entre otros. Posee gran talento a la hora de combinar
colores y textiles con altos valores estticos para el calzado, por ello se ha
107
convertido en un punto de referencia para el mundo de la moda, adems sus

creaciones son nicas y confortables y se han convertido en la marca nmero
uno de calzado en el pas. Las reinas de belleza utilizan su calzado en los
certmenes ms importantes a nivel nacional e internacional.
La diseadora Carolina Lalama, realiz sus estudios en el exterior y luego de
trabajar un tiempo fuera del pas, crea su propia marca y posee una lnea
importante de accesorios, entre los cuales estn: cinturones, zapatos, botas,
botines, grandes plataformas y tacones de madera, bolsos y carteras. Sus
colecciones llevan un aire tosco pero al mismo tiempo utiliza lazos, cintas de
raso, terciopelo y otros materiales femeninos que resaltan la delicadeza de sus
creaciones. Todo su trabajo se realiza a mano y de forma artesanal, logra una
excelente terminacin y se enfoca en la exclusividad ya que de cada modelo
solo crea un par por talla.
Las nuevas jvenes diseadoras Daniela Barriga y Mnica Zambrano,
realizan diseos de zapatos y accesorios, as como tambin ropa casual y
elegante, todo elaborado en el pas. Crean su propia marca con el nombre de
ElphantPassionCouture, especialmente dedicada a la mujer urban chic (moda
sofisticada y glamorosa).
La diseadora guayaquilea de joyas Maru Senz, elabora alhajas, bisutera
fina y accesorios. En ellas usa cuero, plumas, encajes, vidrio, madera,
108
lentejuelas, piedras semipreciosas y cristales con los que logra el acabado final.
El diseo de joyas le ha dado buenos frutos, pues sus creaciones participan en
importantes pasarelas y los pedidos especiales son parte del da a da.
Las diseadoras Daniela Avelln y Martina Cobo, viendo la popularidad de los
zapatos Toms en Estados Unidos y lo mismo en Argentina con las alpargatas
tipo gaucho, se juntan para crear algo similar, bajo la marca Chichas, pero con
el toque nico de los artesanos ecuatorianos. Sus modelos son elaborados en
materiales como la lona y pana de primera calidad, en diferentes colores y
diseos, con suela antideslizante para usarlas casualmente.
La diseadora Marcela Amoroso, duea de la marca Poma Rosa en sus dos
lneas: una de decoracin y muebles y otra de accesorios, de esta ltima realiza
cuatro colecciones al ao las que son presentadas en el FashionDesigner Book
y en pasarelas de Estados Unidos. Crea artculos, bolsos y accesorios
vanguardistas, originales, exclusivos, decorativos y funcionales. Son trabajos
realizados a mano, con ptalos y hojas de tela, elaborados con plumas, cuerina,
felpa, organza, seda, lana, cuero, polister. Participa en las principales ferias de
moda del pas y expone sus productos en importantes almacenes.
La diseadora grfica y de joyas Gina Moreno, fusiona ambas carreras para
sus originales creaciones en oro y plata combinadas con piedras preciosas y
109
semipreciosas. Sus diseos son clsicos realizados con mucha distincin y

detalles muy bien definidos.
La diseadora Vernica Uribe de Guayaquil, es experta en reciclar la moda, lo
cual presenta en su marca DVRO. Reutiliza vestidos usando accesorios,
apliques de pedrera o plumas, realiza pinturas con un acabado que asemejan
bordados. En sus diseos de zapatos agrega detalles que los hacen lucir
distintos y como piezas de arte. Crea sombreros con estilo europeo que
adems incorporan conceptos tnicos ecuatorianos. Estos tocados son muy
solicitados por sus clientas para eventos sociales en el exterior y en el pas.
Trata de mantener la versatilidad que caracteriza su marca en todos sus
diseos de manera que se puedan volver a utilizar de varias maneras.
Gabriela Viteri, diseadora de eco-accesorios, ha adquirido gran xito con su
marca Prymal, que se especializa en sombreros de paja toquilla y productos

hechos a mano en el pas. Realiza su trabajo como un culto a la naturaleza y
una valoracin de lo artesanal en un mundo mecanizado; tiene la idea de no
perder las prcticas milenarias. Sus diseos son clsicos y en variados colores,
adems tiene una lnea de carteras en paja toquilla y telas recicladas.
Otras diseadoras que realizan trabajos importantes y destacados:
110
Elisa Martnez (diseadora de zapatos), crea colecciones para madres e
hijas y maneja pedidos especiales.

-
Edna y Nicole Morillo (diseadoras de joyas), elaboran piezas nicas
en especial para artistas y personajes de la sociedad ecuatoriana, segn

sus gustos y caprichos. Sus creaciones son irrepetibles y trabajan
materiales como oro blanco, rosado, amarillo y piedras semipreciosas.
-
Mara Jos Cordovez (diseadora de joyas), crea diseos nicos
solamente bajo pedido, utiliza materiales como la plata, el oro y las

piedras preciosas, combinados con cuero y otros materiales.
-
GisellaBells y Marissa Pndola (diseadoras de accesorios), crean
una marca especializada en artculos de cuero bajo estrictos controles de

calidad. Participan en ferias y ventas directas. Entre sus lneas de moda
disean pastilleros, estuches para lentes, porta-gemelos y relojes.
-
Fernando Espinel (diseador de accesorios), dueo de la marca
Fulgore y Tagua 950, participa en ferias importantes en donde expone

sus productos, especialmente realizados en tagua con combinaciones de
plata, piedras preciosas y otros elementos.
111
2.5.3 Aspectos legales

2.5.3.1 Ley de Fomento Artesanal
El Ministerio de Industrias y Productividad, en la ley de Fomento Artesanal

seala que a travs de la Subsecretara de la Micro, Pequea y Mediana
Empresa y Artesanas, apoya al sector artesanal con el diseo e
implementacin de polticas, planes, programas y proyectos que impulsan el
mejoramiento de las condiciones y capacidades productivas de este importante
sector, para lograr el acceso de sus productos a los mercados nacionales e
internacionales.
La Ley de Fomento Artesanal otorga beneficios a los artesanos que han

obtenido el Acuerdo Interministerial y se deben cumplir los siguientes requisitos:
El artesano debe poseer un taller en pleno funcionamiento; conocer y

participar en el proceso de produccin.
Presentar el original de la solicitud y formulario revisados previamente.
Presentar documentos solicitados por la Direccin de Artesanas.
Presentar copia a color de la cdula de identidad y papeleta de votacin.
Copia del recibo de alguno de los Servicios Bsicos donde conste la

direccin del taller artesanal.
Para ser beneficiario de la Ley de Fomento Artesanal se necesita que:
El proceso de produccin sea preponderante manual y est dentro de las

ramas de trabajo calificado como artesanas.
112
Sus activos fijos, excluyendo edificios y terrenos, no sobrepasen los USD

87.500 dlares.
Obtener el Acuerdo Interministerial en el MIPRO. El trmite se lo realiza

en la Direccin de Desarrollo de Artesanas.
El proceso de aprobacin de solicitud para acceder a los beneficios consta de:
Presentar solicitud y documentacin requerida.
Revisin de documentacin.
Verificacin y constatacin del taller.
Evaluacin de la documentacin presentada.
Someter a consideracin de los delegados del Comit Institucional de

Fomento Artesanal, la solicitud para su aprobacin o negacin segn la
Ley de Fomento Artesanal.
Elaboracin de Acuerdo Interministerial por parte de los delegados del

Ministerio de Finanzas y Ministerio de Industrias y Productividad.
Entrega del Acuerdo Interministerial.
Los beneficios de la Ley de Fomento Artesanal consisten en:
El Municipio de Quito, solicita a los Artesanos el Registro Artesanal del

MIPRO, para la exoneracin del pago de la patente municipal.
113
Extensin de proteccin del Seguro Social Artesanal, que ampara no

solo al artesano, sino tambin al grupo familiar siempre y cuando
trabajen en la misma actividad artesanal.
Los Artesanos amparados por la Ley de Fomento Artesanal, no estn

sujetos a las obligaciones impuestas a los empleadores por el Cdigo del
Trabajo; pero s al pago de los salarios mnimos determinados para el
sector artesanal, as como al pago de las indemnizaciones legales por
despido intempestivo.
El IEPI, solicita actualmente a los Artesanos, que van a registrar sus

derechos de autor, el Registro Artesanal, para la exoneracin del pago
por el trmite.
El SRI, solicita a los Artesanos, la actualizacin del Registro Artesanal,

para l apertura del RUC.
Exoneracin del 1.5 por mil sobre los activos fijos establecido en el
Cdigo
Orgnico
de
Organizacin
Territorial,
Autonoma
Descentralizacin.
2.5.3.2 Requisitos para ser exportador
El Ministerio de Industrias y Productividad tiene entre sus competencias el

fomento de las MIPYMES y artesanas, por lo cual impulsa el programa
Exporta Fcil (Sistema simplificado de exportaciones por envos postales),
114
cuyos objetivos son mejorar la competitividad del sector a travs de la

exportacin de sus productos, dinamizar el comercio exterior de la MIPYMES y
artesanas del Ecuador, lo mismo que la bsqueda de nuevos mercados
internacionales para el producto nacional.
Los requisitos para exportacin son los siguientes:
Tener RUC.
Registrarse como exportador en www.exportafacil.gob.ec.
Llenar la DAS (Declaracin Aduanera Simplificada)
Cumplir con los documentos obligatorios:
Factura comercial autorizada por el SRI.
Packinglist (lista de empaque).
Autorizaciones previas que dependern del producto si se requieren o

no.
Opcional: presentacin del Certificado de Origen.
Los productos del resultado de esta tesis se pretenden exportar a Estados

Unidos, razn por la cual es importante conocer el peso permitido que asigna el
Ministerio de Industrias y Productividad (MIPRO), para exportar hacia algunos

pases y se detalla en la siguiente tabla:
115
Pas
Kilos
1
Alemania
31,5
2
Argentina
20
3
Australia
20
4
Blgica
20
5
Bolivia
20
6
Brasil
30
7
Canad
30
8
Colombia
30
9
Costa Rica
30
10
Chile
20
11
China
30
12
Chipre
31,5
13
El Salvador
20
14
Espaa
20
15
Estados Unidos
31,5
16
Holanda
20
17
China
25
18
Italia
30
19
Japn
20
20
Marruecos
30
21
Mxico
20
22
Nicaragua
30
23
Noruega
30
24
Panam
30
25
Paraguay
30
26
Per
30
27
Rusia
20
28
Suecia
30
29
Suiza
30
30
Uruguay
30
Tabla No. 20
Peso permitido por pas
Fuente:
MIPRO 2012
Autora:
Sandra Carrasco
2.5.3.3 Entidades relacionadas con la exportacin de artesanas en el

Ecuador
23, Artesanas y joyas para exportacin seala que en la actualidad existen las
siguientes instituciones pblicas y privadas, cuyo fin es apoyar al sector
artesanal del pas:
116
La Junta Nacional de Defensa del Artesano, es la institucin rectora de la

informacin, titulacin y calificacin artesanal a nivel nacional. Garantiza
los derechos profesionales y socio-econmicos de los artesanos.
La Confederacin de Artesanos Profesionales del Ecuador, asocia a

todos los sectores artesanales en la construccin de bienes y prestacin
de servicios.
La Corporacin Financiera Nacional (CFN), otorga lneas de crdito, los

cuales se encaminan al desarrollo de actividades en el mbito de la
produccin, comercio y servicios. Inversin en activos fijos, capital de
trabajo y asistencia tcnica.
La Corporacin de Promocin de Exportaciones e Inversiones (CORPEI),

realiza la promocin no financiera de las exportaciones e inversiones en
el pas y en el exterior. Relacin con reas de informacin, capacitacin,
asistencia tcnica, desarrollo de mercados, promocin externa y otras
que tengan como objetivo la diversificacin e incremento de la oferta
exportable y su promocin en el exterior.
Ministerio
de
Comercio
Exterior,
Industrializacin,
Pesca
Competitividad (MICIP), tiene como objetivo la comercializacin de los

productos artesanales, realizados a mano, tanto en el mercado nacional
como internacional.
117
Adems existen otras instituciones que tienen relacin con las exportaciones,
entre ellas estn:
Ministerio de Industrias y Productividad (MIPRO).
Instituto de Promocin de Exportaciones e Inversiones (PROECUADOR).
Federacin Ecuatoriana de Exportadores (FEDEXPOR).
Consejo de Comercio Exterior e Inversiones (COMEXI).
Centro Interamericano de Artesanas y Artes Populares (CIDAP).
Superintendencia de Compaas.
Servicio de Rentas Internas (SRI).
2.5.3.4 Empresas que exportan artesanas
Segn datos de la CORPEI (2012), la gran mayora de exportadores se

encuentran en Manab, seguido por Pichincha, Cuenca y Santo Domingo.
Algunas de las empresas que exportan artesanas se detallan en la siguiente
tabla:
118
EMPRESA
UBICACIN
Carmen Pinos
Cuenca
Camari
Quito
Ecuador Artes
Quito
EPC Company CIA.

LTDA.
Esmeraldas,
Manab,
Imbabura,
Tungurahua,
Pichincha,
Bolvar
Otavalo
Otavalo
CHURA
AAAW
ALFREDO ALCVAR
ALAVA
ARTEAUSTRO CIA.
LTDA.
ASOCIACIN
ARTESANAL DE
ELABORADORES DE
TAGUA 20 DE JULIO
CONSORCIO
COROZO ECUADOR
PRODUCONSTRU
S.A.
ANIMELAS DE TAGUA
ARTES SAQUIL S.A.
Tabla No. 21
Fuente:
Autora:
PRODUCTO
Objetos en tela reciclada,
papel mach, cermica y
madera.
Ropa, textiles, productos en
papel reciclado, objetos y
accesorios en tagua, bolsos,
monederos, shigras, carteras:
con textiles y tejidos tpicos,
sombreros de paja toquilla.
Bisutera en tagua y plata,
objetos en fibras naturales,
textiles, bolsos, artculos en
materiales reciclados.
Productos de concha ncar,
coco, chonta. Artculos de
tagua y paja toquilla. leo,
crin o cola de caballo.
Masapn. Cuero, lana de
oveja. Chigra, yute.
Blusas, faldas, chalinas
Gorros, bolsos, paos,
accesorios
Manta
MERCADOS
Estados Unidos, Mxico
Estados Unidos, Europa
Espaa, Estados Unidos
Estados Unidos, Francia,

Espaa
Europa, Estados Unidos

Europa, Estados Unidos
Espaa
Cuenca
Chompas, bisutera en tagua,

joyera en plata, sombreros
de paja toquilla
Alemania, Brasil, El
Salvador, Espaa,
Estados Unidos, Italia,
Japn, Mxico
Espaa, Italia
Manta
Accesorios en tagua
Manta
Accesorios en tagua
Manta
Accesorios en tagua
Canad, Corea, Espaa,

Hong Kong, Italia, Japn
Espaa
Santo
Domingo
Quito
Accesorios en tagua
Asia, Espaa, Italia
Accesorios en tagua
Alemania, Estados
Unidos, Francia,
Holanda, Italia, Portugal
Empresas exportadoras de artculos artesanales
CORPEI 2012
Sandra Carrasco
119
2.5.4 Proceso estilstico para el desarrollo de colecciones de alta moda a

nivel artesanal
El concepto de disear consiste en darle la solucin adecuada a una necesidad

de moda, mediante la entrega de un producto terminado llamado modelo o
accesorio. Una coleccin es un conjunto de prendas o complementos,
destinada a una temporada especfica, creada dentro de los parmetros de la
moda que han sido previamente elegidos. Cada coleccin tiene una coherencia
interna en cuanto a caractersticas formales, funcionales y de estilo.
La creacin de una nueva coleccin de moda, tanto a nivel de vestuario como
de accesorios, vara en funcin del nivel del mercado, el tipo de producto,
cliente, minorista y temporada. El proceso estilstico de una coleccin consiste
en examinar todos los elementos al detalle y realizar un seguimiento de todos
los pasos del desarrollo del diseo, desde la idea inicial hasta la exhibicin y
venta de la coleccin.
El diseo de modas es una tarea creativa que requiere de un proceso estilstico,
sujeto a leyes de mercado, a leyes de oferta y demanda, de costos de
produccin y de los factores que integran cada producto. El diseador debe
considerar herramientas valiosas de trabajo para la realizacin de una
coleccin: intuicin, percepcin y su apertura racional a lo que el pblico
demanda; adems, la informacin de tendencias que indican las siluetas, los
120
tejidos, colores, materiales de temporada, de manera que las aplique y

materialice en sus creaciones con su toque personal.
El diseo de productos de moda requiere del siguiente proceso estilstico:
Segmentacin del mercado (definicin del target)
Inspiracin
Tendencias
Collage de ambientacin y coleccin
Carta de materiales
Carta de colores
Creacin de la coleccin
2.5.4.1 Segmentacin del mercado
Carol Brown en su libro Moda y textiles: gua para gestionar la fabricacin y la

industria, seala que la segmentacin del mercado o definicin del target
consiste en conocer realmente a los consumidores, de lo cual depender el
xito del diseo de un producto. Toma como punto de partida el reconocimiento
de que el mercado es heterogneo y pretende dividirlo en grupos o segmentos
ms pequeos u homogneos, que pueden ser elegidos como mercados meta
de una empresa. Se deben tomar en cuenta varias dimensiones, partiendo de
las necesidades del consumidor ya que su comportamiento suele ser muy
complejo.
El proceso de la segmentacin del mercado consiste en:
121
1. Estudio.- Se analiza el mercado para determinar las necesidades
especficas satisfechas por las ofertas actuales, las que no lo son y las
que podran ser reconocidas, con entrevistas que conlleven a entender
mejor a las motivaciones, actitudes y conductas del consumidor.
2. Anlisis.- Consiste en interpretar los datos para eliminar variables, de
manera que se logre agrupar segmentos con necesidades afines o

requerimientos en particular, adems de las diferencias que los
distinguen de los dems.
3. Preparacin de perfiles.- Se rene el perfil de cada grupo en trmino de
actitudes, conductas, demografa y caractersticas distintas. Se divide a

cada segmento en base a su caracterstica predominante. Se investiga la
jerarqua de atributos que el consumidor considera al escoger una marca
y lo cual puede revelar segmentos nuevos de mercado.
El presente anlisis del sector de artesanas a nivel textil y joyera del pas,
ha permitido conocer todos los parmetros y caractersticas que los
productos deben poseer para colocarse a nivel de exportacin, es por eso
que con los resultados y con la ayuda de las entidades relacionadas con la
exportacin de artesanas, se pretende exportar los productos realizados a
Estados Unidos, que es uno de los pases con mayor porcentaje de
importaciones de artesanas del pas, especialmente de joyas, por lo tanto
es el mercado objetivo de este proyecto.
122
2.5.4.2 Inspiracin
La moda expresa el espritu de los tiempos y por tanto refleja los cambios de la
sociedad en cada parte del mundo. El diseador de modas, al buscar
inspiracin para desarrollar su trabajo, debe mantener los ojos y odos abiertos:
visitar exposiciones, tiendas, clubes, cafs, galeras y ver pelculas; las revistas,
peridicos y novelas tambin, suelen ser de gran ayuda al momento de obtener
inspiracin. Sin embargo, lo ms importante de la tarea de cada diseador,
consiste en observar a la gente y asimilar los sutiles cambios estticos que se
presentan en la sociedad cada vez con ms fuerza.
La clave para crear nuevas ideas consiste en mezclar y combinar unas ya
existentes con el diferente y creciente surtido de tejidos, detalles, formas,
siluetas, tendencias, adems del conocimiento de las necesidades precisas del
mercado objetivo. Con la consideracin y sintonizacin de estos puntos,
adems del aporte del punto de vista personal e intensamente contemporneo
del diseador, puede colocar en mejor posicin a cualquier proyecto.
La naturaleza, en general, suele ser una fuente principal de diseo y a travs de
una observacin cercana se obtiene una apreciacin real de lo que resulta
inspirador, preocupante o hermoso. Las flores, los animales, los paisajes o
temas urbanos como la arquitectura, las luces o reflejos suelen ser elementos
habituales de inspiracin.
123
Adems existe una infinidad de recursos y puntos de partida que aportan para
una inspiracin, entre los cuales estn: museos, galeras, colecciones de trajes
y bibliotecas, trajes histricos y folclricos, oficios, artes populares y aficiones.
Las influencias sociales como: movimientos culturales, msica, cine, danza,
teatro, literatura y poesa. Los temas de actualidad como: la arquitectura, el
interiorismo, los eventos sociales. As como tambin las pasarelas de prt-portery de alta costura.
2.5.4.3 Tendencias
Toby Meadows autor del texto Crear y gestionar una marca de moda
menciona: las tendencias en la moda son un conjunto de cambios que sta
sufre durante un perodo de tiempo. Adems, aquello que es moda-tendencia
una temporada, puede ya no serlo en la siguiente. Las tendencias juegan un
papel importante en el mundo del diseo de modas, por lo cual es esencial
entender cmo funcionan y la manera de aplicarlas en cada pieza, prenda o
coleccin.
Cabe sealar que una tendencia no siempre es de temporada, como por

ejemplo en la dcada de los 90, se estableci un estilo muy informal, lo cual se
usa hasta en los tiempos modernos. De otro modo, existen tendencias que se
crean en las propias tiendas, duran un tiempo y luego desaparecen.
Los perodos de duracin de la moda se conocen como ciclos de tendencia, lo
cual est determinado por el tiempo en que duran hasta que desaparecen por
124
completo, las diferentes lneas de productos, que son adquiridas por un

determinado nmero de personas. Adems, para que un producto sea
considerado de moda, debe ser aceptado por gran parte de los consumidores,
ya que si un diseador o tienda quieran imponer un estilo y no es adquirido en
una cantidad aceptable, no puede ser considerado un producto con tendencia
de moda.
El ciclo de tendencias tiene diferentes categoras, las que se clasifican en:
Clsicas.- Dentro de esta se encuentran modelos o estilos que se han
mantenido a travs de los tiempos y llegan a convertirse en prendas bsicas.

Modas pasajeras.- Se refieren a productos nuevos de ciclo corto que producen
gran impacto, pero desaparecen tan rpido como llegan. Sin embargo existen
marcas y diseadores que mantienen al consumidor atrado hacia dichos
productos.
Ciclos entre ciclos.- Ciertos diseadores de xito suelen mantener un
producto varindolo o retocando su forma, textura o un detalle en particular, de

manera que pueda convertirse en clsico, maximizando su ciclo de vida y
mantenindolo fresco.
As mismo Meadows (2009), hace una clasificacin importante de los diferentes
tipos de consumidores, entre los que se encuentran:
125
Innovadores.- Son aquellos quienes adoptan un estilo o artculo nuevo antes
de que otros lo hagan, independientemente de que influyan o no en la moda, sin

embargo crean, en primer lugar un impacto y exposicin visual inicial. Son
personas ms seguras socialmente y estn muy interesadas en la moda.
Adaptadores tempranos.- Son aquellos que estabilizan un estilo de moda y lo
ejercen sobre los dems de su grupo social, pero basndose en las normas
sociales del mismo. Pueden tomar el estilo algo modificado de productos que ya
haban sido utilizados por los innovadores y con esto, el grupo de los
adaptadores resulta crucial para la creacin y adaptacin de nuevas tendencias.
Mayora temprana.- Se basan en los ms modernos estilos como gua para
adquirir sus prendas, sin basarse mucho en los precios. Tienen gran influencia
de los anuncios y medios comerciales, por lo que para ellos siempre es
importante estar bien presentados y aceptados por los dems de su grupo.
Mayora tarda.- Son escpticos en cuanto a las tendencias de moda. Sin
embargo no quieren renunciar a ser parte del grupo y acabarn siguiendo a la

multitud. Son ms tradicionales y pertenecen a un grupo socioeconmico bajo.
Rezagados.- No estn interesados en seguir ninguna tendencia, se limitan a
observar a los de su alrededor y no adquieren productos con facilidad, por lo

tanto no pueden ser tomados en cuenta para crear tendencias.
126
2.5.4.4 Tendencias actuales
Las tendencias que se han considerado para el desarrollo de las colecciones de

alta moda son las de temporada Otoo-Invierno 2013, de accesorios de moda,
accesorios para novias y alta moda, as como tambin de bolsos, carteras de
mano,
pauelos, bufandas o
pashminas. Las tendencias de la temporada
muestran texturas lisas, brocadas, bordados llanos y con piedras tanto

preciosas como semipreciosas y otros elementos como plumas, encajes,
apliques realizados especialmente a mano, la gama de colores metlicos como
el dorado y plateado son importantes, as como tambin colores neutros y
bsicos con sus coordenados.
Las siguientes imgenes son una muestra de las tendencias empleadas en la
elaboracin de las cinco colecciones del proyecto. De estas tendencias se han
tomado las siguientes texturas, siluetas, formas, colores, elementos y
materiales:
127
Imagen No. 44
Fuente:
Autor:

www.trendencias.com
Varios diseadores
128
Imagen No. 45
Fuente:
Autor:

www.trendencias.com
Varios diseadores
129
Imagen No. 46
Fuente:
Autor:

www.trendencias.com
Varios diseadores
130
Imagen No. 47
Fuente:
Autor:

www.trendencias.com
Varios diseadores
131
Imagen No. 48
Fuente:
Autor:
Tendencias Otoo-Invierno 2013

www.trendencias.com
Varios diseadores
132
2.5.4.5 Collage de ambientacin y coleccin
El autor Meseguer en su obra seala que el collage es una forma de

transformar la moda en arte en un sentido conceptual, en la que el diseador
trata de expresar su visin personal, dndole una forma esttica particular.
El collage es una tcnica plstica que contiene un conjunto de ideas,

materiales, formas, colores y texturas en las que se consideran aspectos
importantes que sirven de inspiracin para la creacin de nuevas colecciones
de moda. Tambin describen un matiz de lo que pretende reflejar el diseador
con su trabajo. Es una direccin visual y sensorial que utiliza la metfora y la
analoga en lugar de detalles concretos y especficos.
2.5.4.6 Carta de materiales
La carta de materiales lleva una lista de cada uno de stos, los cuales van a ser
utilizados en la coleccin que est siendo creada. Dentro de esta lista se
pueden nombrar los siguientes elementos principales:
Telas y tejidos
Hilos
Pasamanera (cintas, trenzas, flecos)
Mercera (fornituras y accesorios)
Cierres y reatas
133
Broches
Plumas
Piedras y cristales
Encajes
Cadenas, etc.
Adems muchos diseadores contemporneos prefieren el uso de materiales

inslitos como por ejemplo el plstico o elementos reciclados, para crear joyas u
otros accesorios, dando un aire diferente y no menos valioso a su arte.
2.5.4.7 Carta de colores
La carta de colores es una gua primordial, clara y concisa, muy til en la

creacin de una nueva prenda o accesorio, as como de colecciones en
general. Se detallan todos los colores y posibles combinaciones del producto.
Dentro del esquema de la carta de colores se maneja la unidad y el contraste: la
unidad es necesaria para mantener la armona, mientras que el contraste es
necesario para dar a la combinacin el inters de la variedad.
134
2.5.4.8 Creacin de la coleccin
Luego de concretar todos los parmetros de la moda que han sido previamente
elegidos y establecidos en un conjunto coherente de caractersticas, se procede
a seguir el proceso de la coleccin con los siguientes pasos:
1. Ttulo de la coleccin.- Con el cual se define tanto la temporada a la
que va destinada, como la firma o sello de su propietario industrial, como

por ejemplo Carolina Herrera, Otoo-Invierno 2013).
2. Seleccin de tejidos y materiales.- Se confirma lo ya escogido en carta
de materiales y colores con todos sus coordinados, segn las tendencias

para la temporada. Es preciso considerar la compatibilidad entre cada
una de las telas y/o materiales para su mantenimiento y cuidado, de
manera que mantengan su alta calidad hasta el final de su uso.
3. Definicin del conjunto de prendas o accesorios.- De acuerdo a los
bocetos o ilustraciones realizadas. Se realiza la eleccin de los diseos,

acorde con materiales e insumos seleccionados.
4. Definicin de los diseos finales.- Aquellos que formarn, en concreto,
la coleccin final. Es parte del trabajo nico y exclusivo del diseador. Se

realizan fichas: una artstica y otra tcnica de cada uno de los diseos.
La ficha artstica, comprende uno o ms figurines, los que deben dar
una idea clara sobre la prenda o accesorio, en cuanto a color, forma,
135
estructura, silueta, etc. La ficha tcnica, es un esquema tcnico con

informacin grfica, plana y literal de todos los detalles especficos que
son parte del diseo; sta tambin debe llevar una muestra fsica de
cada material e insumo que ser utilizado. La realizacin de fichas
tcnicas es indispensable para el desarrollo de cada uno de los
productos de cualquier marca de moda. Cada coleccin debe ser
detallada en fichas tcnicas con toda la informacin y con un proceso
explcito de cada paso, en la creacin y produccin de un producto
artesanal y de alta moda, de manera que se descarten errores y
confusiones en el momento de crear un nuevo modelo.
Todo el personal relacionado con el producto debe conocer el empleo de
la ficha tcnica, de manera que se tenga siempre presente un
conocimiento claro y conciso de lo que se pretende producir y exportar.
En cada ficha tcnica se especificar con total precisin toda la
informacin, correctamente redactada, para obtener un producto de gran
calidad y exclusividad, ya que son las caractersticas principales de los
productos de alta moda.
Las fichas tcnicas que se detallan en las siguientes pginas estn
realizadas de acuerdo con el mercado al cual se pretenden exportar los
136
productos de alta moda creados bajo una marca nueva y original y la

informacin que llevar cada ficha tcnica est constituida por:
Nombre la coleccin
Estacin o Temporada
Estilo
As como tambin informacin tcnica:
Ilustracin
Materiales e insumos
Colores y texturas (posibles combinaciones)
Marquillas y etiquetas
Embalaje
Costos
5. Realizacin de patrones y prototipos.- Para poder definir o cambiar
ciertos detalles en la primera muestra.

6. Realizacin del muestrario.- Se eligen las piezas que formarn parte de
la coleccin o que sern exhibidos en la pasarela.

7. Seleccin de modelos para ventas.- Se puede considerar la formacin
de varios muestrarios de acuerdo a las exigencias y caractersticas de

cada cliente.
137
CAPTULO III
3. MERCADEO Y DESARROLLO DE IMAGEN
Toby Meadows en su libro: Crear y gestionar una marca de moda, seala que
el mercadeo en la moda es de gran importancia debido a que las actividades
tanto individuales como de grupo, estn encaminadas a facilitar y estimular
intercambios dentro de un grupo de fuerzas externas dinmicas. En este
proceso se interrelacionan productores, intermediarios y consumidores, de
manera que sea posible intercambiar bienes y servicios que satisfagan una
necesidad especfica y cumplan los objetivos de la empresa. Adems se sigue
el proceso de planeacin y ejecucin de conceptos, precios, promociones y
distribucin de ideas.
3.1 Plan de mercadeo de moda
Al igual que el mercadeo o marketing, la publicidad y las relaciones pblicas son

piezas fundamentales para garantizar el xito de una empresa de moda. Es
indispensable tener conocimiento del tipo de medios de comunicacin a los que
accede el cliente potencial, de manera que se logre captar su atencin hacia el
producto que se pretende lanzar al mercado, en este caso seran productos de
alta moda a nivel artesanal.
3.1.1 Aplicacin del mercadeo mix para un producto de moda
El mercadeo mixes un conjunto de herramientas, de las que dispone el personal

encargado de mercadotecnia, para cumplir con los objetivos de la empresa.
138
Constituyen estrategias de marketing y deben ser incluidas en el plan operativo

de desarrollo de un producto y son indispensables para atraer la mayor cantidad
de clientes.
Esta seccin del marketing es importante ser considerada ya que los productos
de alta moda a nivel artesanal deben cumplir con los requisitos necesarios para
atraer la atencin cada vez de una mayor cantidad de clientes, de manera que
al pasar el tiempo la marca ocupe un lugar importante.
Los elementos del mercadeo mix son:
Producto
Plaza
Mercadeo
Mix
Precio
Promocin
Grfico No. 3
Fuente:
Autora:
Elementos del mercadeo mix

Crear y gestionar una marca de moda. Meadows, (2009)
Sandra Carrasco
Producto.- Es todo aquello que se ofrece a un mercado para su adquisicin,

uso o consumo y que puede satisfacer una necesidad o un deseo. Puede
139
llamarse producto a objetos materiales o bienes, servicios, personas, lugares,

organizaciones o ideas. Las decisiones respecto a este punto incluyen la
formulacin y presentacin del producto, el desarrollo especfico de marca, y las
caractersticas del empaque, etiquetado y embalaje, entre otras. El producto
tiene un ciclo de vida (duracin de ste en el tiempo y su evolucin) que cambia
segn la respuesta del consumidor y de la competencia. Las fases del ciclo de
vida de un producto son:
1. Lanzamiento
2. Crecimiento
3. Madurez
4. Declive
Plaza o Distribucin.- Es el lugar donde se pretende comercializar el producto
o el servicio que se ofrece, es un rango indispensable para que el producto
llegue al consumidor. Considera el manejo efectivo del canal de distribucin. La
plaza pretende que el producto llegue al lugar adecuado en el tiempo y
condiciones adecuadas.
Publicidad y promocin.- La promocin trata de comunicar, informar y
persuadir al cliente sobre una empresa, sus productos y ofertas para el logro de
los objetivos organizacionales. La mezcla de promocin est constituida por
140
promocin de ventas, fuerza de ventas o venta personal, publicidad, relaciones

pblicas, y comunicacin interactiva: internet, catlogos, etc.
Precio.- Es el pago monetario de intercambio ligado a la transaccin. El precio
se programa por medio de una previa investigacin de mercado que definir el
precio que se le asignar a cada producto. El precio es el nico elemento del
mix de marketing que proporciona ingresos, pues los otros elementos solo
producen gastos y costos. El precio va ntimamente ligado a la sensacinde
calidad del producto y su exclusividad.
3.2 Desarrollo de imagen

Lo primero que conforma una marca es el nombre: un gran nombre es el
principio de una gran marca. Al inicio, es importante considerar un nombre que
los clientes puedan recordar y relacionar con facilidad, para lo cual es
importante que se refleje una parte de las caractersticas propias de la marca
sin revelar por completo todas las cualidades de ella. En el campo de la moda
resulta decisivo, escoger el nombre y logo de la marca ya que establecen la
clave del xito al momento de promocionar la imagen comercial de la marca.
141
3.2.1 Marca
Es el elemento ms visible con el que entran en contacto los clientes. Es la
base de marketing del producto, desde la forma de ser exhibido hasta el
empaque, las etiquetas y los lookbooks o libretas de tendencias. La marca
transmite personalidad por lo cual debe destacarse por sobre todo y adems es
importante que el cliente pueda memorizar con facilidad. El nombre de la marca
de productos de alta moda es KAPCHIY, nombre en quichua cuyo significado
es Arte y Diseo, segn Encalada (2003). Los colores utilizados para la marca
son el negro, el turquesa, el amarillo, el verde, el fucsia y el blanco, colores muy
empleados en la mayora de artesanas ecuatorianas, que se destacan por ser
vivos y brillantes.
3.2.2 Logotipo
Un buen logo transmite al cliente una percepcin general de los productos y
servicios de la marca, adems aporta un punto de sofisticacin, confianza y
autenticidad. El logotipo es un elemento esencial en toda estrategia de
marketing y es preciso verlo como una forma de comunicacin.
142
3.2.3 Etiquetas y marquillas

Estos elementos llevan siempre el nombre de la marca, identifican a cada uno
de los productos que el cliente potencial adquiere. Adems puede guiarse con
las marquillas de instrucciones, para tener el debido cuidado del producto de
manera que tenga el ciclo ms largo de vida posible. Los productos creados
bajo la marca KAPCHIY, llevarn etiquetas de: marca, leyenda (una pequea
narracin del arte ecuatoriano), instrucciones de uso y cuidado.
3.2.4 Empaque o embalaje

El uso de estos elementos al momento de la entrega al cliente, resulta crucial
debido a que la exclusividad est sobre todas las cosas. Adems agregan
buena presentacin, valor, satisfaccin, sofisticacin, al nombre y a la marca del
producto. Los productos creados bajo la marca KAPCHIY, sern entregados en
una funda sofisticada o en una caja con su correspondiente papel de seda, de
acuerdo al producto.
143
Marca y logotipo
El diseo de la marca para productos artesanales de alta moda, surge de la
inspiracin en la artesana ecuatoriana, en la que se observa el uso importante
de figuras de animales, entre ellas las aves con gran colorido y diversas formas.
El nombre de la marca es KAPCHIY, palabra quichua cuyo significado es arte y
diseo.
Grfico No. 4
Fuente:
Autora:
Diseo de marca
Artesanas ecuatorianas
Sandra Carrasco
Grfico No. 5
Fuente:
Autora:
Diseo de logotipo
Sandra Carrasco
144
Grfico No. 6 Etiqueta de marca

Ref: KM001
Fuente:
Autora:
Sandra Carrasco
Grfico No. 7 Marquilla de leyenda

Ref: KM002
Fuente:
Aurora:
Sandra Carrasco
Grfico No. 8 Marquilla de composicin e

instrucciones Ref: KM002
Fuente:
Autora:
Sandra Carrasco
Etiquetas y marquillas
Cada uno de los productos llevar las siguientes etiquetas y marquillas. La etiqueta de marca que
es la caracterstica ms importante que caracterizar los diseos de alta moda. La marquilla de
leyenda describir el gran valor del arte ecuatoriano. La marquilla de composicin e instrucciones
detallar la constitucin del producto y la manera de cuidarlo.
145
Funda para embalaje

La marca debe ir siempre impresa. Estar realizada de papel resistente, y
llevar papel seda en su interior para dar aun ms importancia a los
productos de alta moda.
Grfico No. 9
Fuente:
Autora:
Funda para embalaje

Ref: KE005. Papel seda Ref: KE005-1
Sandra Carrasco
146
Caja para embalaje

Ser utilizada para los productos de alta moda como joyera, carteras de
noche y prendas textiles finas, es decir aquellas que necesitan ms cuidados
al momento de ser entregadas al cliente.
Grfico No. 10
Fuente:
Autora:
Caja para embalaje

Ref: KE004. Papel seda Ref: 004-1
Sandra Carrasco
147
CAPTULO IV
4. DESARROLLO DE COLECCIONES
Las colecciones de productos de alta moda diseadas para este proyecto,
seguirn toda la cadena de suministro de diseo, de manera que cada producto
cumpla con todos los parmetros de calidad que se requieren para ubicarse en
la categora de productos de exportacin y alta moda.
4.1 Anlisis de elementos para el desarrollo de colecciones de productos

de alta moda para exportacin: tendencias, texturas, siluetas, formas,
colores, materiales
KAPCHIY
Coleccin:
Flores de otoo
Tendencias
Accesorios
moda 2013
Texturas
-lisas
-brocadas
Destino: Estados Unidos

Tabla No. 22
Fuente:
Autora:
Categora:
Alta moda-Accesorios cabello
Siluetas
Formas
Temporada:
Otoo-invierno 2013
Colores
Materiales
-rectangular
-triangular
-redonda
-cuadrada
-beige
-dorado
-blanco
-pasteles
-simtricas
-asimtricas
Diseadora:Sandra Carrasco
-organza
-tul
-plata
-pedrera
swarovski
Fecha de llegada:Junio 2013
Elementos para coleccin #1

Tendencias Alta Moda 2013. www.trendencias.com
Sandra Carrasco
148
KAPCHIY
Coleccin:
Hechizos
Tendencias
Accesorios
novias moda
2013
Texturas
-lisas
-brocadas

Tabla No. 23
Fuente:
Autora:
Categora:
Alta moda-Accesorios novias
Siluetas
Formas
Temporada:
Otoo-invierno 2013
Colores
Materiales
-rectangular
-triangular
-redonda
-cuadrada
-dorado
-plateado
-negro
-blanco
-rosado
-turquesa
-morado
-simtricas
-asimtricas
Diseadora: Sandra Carrasco
-plata
-pedrera
swarovski

Sandra Carrasco
KAPCHIY
Coleccin:
Magia dorada
Tendencias
Accesorios y
bolsos moda
2013
Texturas
-lisas
-brocadas

Tabla No. 24
Fuente:
Autora:
Categora:
Alta moda-Bolsos y carteras
Siluetas
Formas
Temporada:
Otoo-invierno 2013
Colores
Materiales
-rectangular
-triangular
-redonda
-cuadrada
-beige
-dorado
-caf
-simtricas
-asimtricas
-gamuza
-cadenas
doradas
-piedras
semipreciosas

Sandra Carrasco
149
KAPCHIY
Coleccin:
Arte floral
Tendencias
Accesorios y
bolsos moda
2013
Texturas
-lisas
-brocadas

Tabla No. 25
Fuente:
Autora:
Categora:
Alta moda-Bolsos y carteras
Siluetas
Formas
Temporada:
Otoo-invierno 2013
Colores
Materiales
-rectangular
-triangular
-redonda
-cuadrada
-fucsia
-negro
-rojo
-azul
-ocre
-simtricas
-asimtricas
-raso
-podesu
-cintas
-piedras
swarovski
Fecha de llegada: Junio 2013

Sandra Carrasco
KAPCHIY
Coleccin:
Ikat
Tendencias
Accesorios
moda 2013
Texturas
-lisas
-brocadas

Tabla No. 26
Fuente:
Autora:
Categora:
Alta moda-Accesorios
Siluetas
Formas
Temporada:
Otoo-invierno 2013
Colores
Materiales
-rectangular
-triangular
-redonda
-cuadrada
-verde
-ocre
-azul
-ladrillo
-simtricas
-asimtricas
-seda fina
-piedras
semipreciosas

Sandra Carrasco
150
A continuacin se presenta el desarrollo de cinco colecciones, cada una con su

proceso creativo y tcnico, el cual consta de los siguientes tems:
- Inspiracin
- Collage
- Carta de colores y texturas
- Ilustracin
- Fichas tcnicas
151
4.2 Coleccin #1: Flores de otoo

4.2.1 Inspiracin
Como inspiracin para la coleccin nmero uno: Flores de otoo, se ha
tomado en cuenta la artesana de la Sierra, en donde se elaboran flores como
complemento de los accesorios de cabello que son realizados en diferentes
materiales entre ellos la lana, diversos tipos de telas como el fieltro, alambre,
hojalata, mullos, tagua, etc. Adems las flores son empleadas en bordados, en
cermica, en orfebrera y en diferentes tcnicas artesanales.
152
4.2.2 Collage
FLORES
DE
OTOO
153
4.2.3 Carta de colores y texturas
Colores y coordinados
Texturas y formas
154
4.2.4 Ilustracin
155
4.2.5 Fichas tcnicas

KAPCHIY
FICHA TCNICA DE DISEO
Coleccin: Flores de otoo
Realizacin: 100% manual
Diseo: #1
Talla: nica
Temporada: Otoo-Invierno 2013
Estilo: Accesorios cabello
Categora:Alta Moda
Cdigo:AC-C1D001
Diseo
Materiales e insumos:
Materiales
-Organza
-Tul
-Alambre de
plata
-Pedrera
swarovski
Composicin
100%poliester
100%poliester
100%plata
Cdigo
48ORG07
79TUL23
PL516AZ
100%plomo
SW627BY
Insumos
-Hilos finos
-Goma textil
-Broches de
plata
-Entretela de
nylon
-Plastiflecha
Composicin
100%poliester
100%cianocrilato
100%plata
Cdigo
HF738D1
UHU03CN
BRP849X
100%nylon
04TRIN10
Marquillas y etiquetas:
Artculo/Referencia
Etiqueta marca/KM-001
Marquilla leyenda/KM-002
Marquilla composicin/KM-003
100%plstico
Embalaje:
Artculo/Referencia
Caja/KE-004
Papel/KE-004-1
Caja para exportar/KEE-005
Fecha: Junio 2013
PP061V
156
KAPCHIY
FICHA TCNICA DE COSTOS
Realizacin: 100%manual
Diseo: #1
Talla: nica
Estilo: Accesorios de cabello
Categora: Alta Moda
Cdigo: AC-C1D001
CANTIDAD PRENDAS HORA
3
CANTIDAD PRENDAS MES
500
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
DIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Organza
0,4
m
4,48
1,792
896
Tul
0,4
m
3,1
1,24
620
Alambre de plata
0,4
m
3,5
1,4
700
Pedrera swarovski
25
u
0,125
3,125
1562,5
Hilos finos
1
u
0,5
0,5
250
Goma textil
0,3
u
2
0,6
300
Broches de plata
1
u
1
1
500
Entretela de nylon
0,4
m
2,46
0,984
492
Plastiflecha
1
u
0,01
0,01
5
1
u
0,02
0,02
10
1
u
0,02
0,02
10
Caja/KE-004
1
u
0,5
0,5
250
Papel/KE-004-1
1
u
0,1
0,1
50
1
u
0,25
0,25
125
Molde
1
u
0,5
0,5
250
Total
12,041
6020,5
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Papel
0,4
m
0,25
0,1
50
Tinta
0,2
u
0,3
0,06
30
Metro
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Borrador
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Tiza
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Total
0,535
267,5
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
6020,5 Costo de fabricacin
9228,07
Mano de obra directa*
845,77 Gastos de venta*
949,75
Carga fabril*
2361,80 Gastos administrativos*
1599,5
Total (costo de fabricacin)
9228,07 Total
11777,32
UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL)
3533,1972
30%
INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD)
15310,52
PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES)
30,62
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
157
KAPCHIY
Diseo: #2
Talla: nica
Cdigo:AC-C1D002
Categora:Alta Moda
Diseo
Materiales
-Organza
-Tul
-Alambre de
plata
-Pedrera
swarovski
Composicin
100%poliester
100%poliester
100%plata
Cdigo
48ORG07
79TUL23
PL516AZ
100%plomo
SW627BY
Insumos
-Hilos finos
-Goma textil
-Broches de
plata
-Entretela de
nylon
-Plastiflecha
Composicin
100%poliester
100%cianocrilato
100%plata
Cdigo
HF738D1
UHU03CN
BRP849X
100%nylon
04TRIN10
Artculo/Referencia
100%plstico
Embalaje:
Artculo/Referencia
Caja/KE-004
Papel/KE-004-1
Fecha: Junio 2013
PP061V
158
KAPCHIY
Diseo: #2
Talla: nica
Estilo: Accesorios de
cabello
Categora: Alta Moda
Cdigo: AC-C1D002
3
500
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
DIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Organza
0,4
m
4,48
1,792
896
Tul
0,4
m
3,1
1,24
620
Alambre de plata
0,4
m
3,5
1,4
700
Pedrera swarovski
25
u
0,125
3,125
1562,5
Hilos finos
1
u
0,5
0,5
250
Goma textil
0,3
u
2
0,6
300
Broches de plata
1
u
1
1
500
Entretela de nylon
0,4
m
2,46
0,984
492
Plastiflecha
1
u
0,01
0,01
5
1
u
0,02
0,02
10
1
u
0,02
0,02
10
Caja/KE-004
1
u
0,5
0,5
250
Papel/KE-004-1
1
u
0,1
0,1
50
1
u
0,25
0,25
125
Molde
1
u
0,5
0,5
250
Total
12,041
6020,5
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Papel
0,4
m
0,25
0,1
50
Tinta
0,2
u
0,3
0,06
30
Metro
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Borrador
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Tiza
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Total
0,535
267,5
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
9228,07
949,75
Carga fabril*
1599,5
9228,07 Total
11777,32
3533,1972
30%
15310,52
30,62
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
159
KAPCHIY
Diseo: #3
Talla: nica
Cdigo:AC-C1D003
Categora:Alta Moda
Diseo
Materiales
-Organza
-Tul
-Alambre de
plata
-Pedrera
swarovski
Composicin
100%poliester
100%poliester
100%plata
Cdigo
48ORG07
79TUL23
PL516AZ
100%plomo
SW627BY
Insumos
-Hilos finos
-Goma textil
-Broches de
plata
-Entretela de
nylon
-Plastiflecha
Composicin
100%poliester
100%cianocrilato
100%plata
Cdigo
HF738D1
UHU03CN
BRP849X
100%nylon
04TRIN10
Artculo/Referencia
100%plstico
Embalaje:
Artculo/Referencia
Caja/KE-004
Papel/KE-004-1
Fecha: Junio 2013
PP061V
160
KAPCHIY
Diseo: #3
Talla: nica
cabello
Categora: Alta Moda
Cdigo: AC-C1D003
3
500
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
DIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Organza
0,4
m
4,48
1,792
896
Tul
0,4
m
3,1
1,24
620
Alambre de plata
0,4
m
3,5
1,4
700
Pedrera swarovski
25
u
0,125
3,125
1562,5
Hilos finos
1
u
0,5
0,5
250
Goma textil
0,3
u
2
0,6
300
Broches de plata
1
u
1
1
500
Entretela de nylon
0,4
m
2,46
0,984
492
Plastiflecha
1
u
0,01
0,01
5
1
u
0,02
0,02
10
1
u
0,02
0,02
10
Caja/KE-004
1
u
0,5
0,5
250
Papel/KE-004-1
1
u
0,1
0,1
50
1
u
0,25
0,25
125
Molde
1
u
0,5
0,5
250
Total
12,041
6020,5
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Papel
0,4
m
0,25
0,1
50
Tinta
0,2
u
0,3
0,06
30
Metro
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Borrador
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Tiza
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Total
0,535
267,5
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
9228,07
949,75
Carga fabril*
1599,5
9228,07 Total
11777,32
3533,1972
30%
15310,52
30,62
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
161
KAPCHIY
Diseo: #4
Talla: nica
Cdigo:AC-C1D004
Categora:Alta Moda
Diseo
Materiales
-Organza
-Tul
-Alambre de
plata
-Pedrera
swarovski
Composicin
100%poliester
100%poliester
100%plata
Cdigo
48ORG07
79TUL23
PL516AZ
100%plomo
SW627BY
Insumos
-Hilos finos
-Goma textil
-Broches de
plata
-Entretela de
nylon
-Plastiflecha
Composicin
100%poliester
100%cianocrilato
100%plata
Cdigo
HF738D1
UHU03CN
BRP849X
100%nylon
04TRIN10
Artculo/Referencia
100%plstico
Embalaje:
Artculo/Referencia
Caja/KE-004
Papel/KE-004-1
Fecha: Junio 2013
PP061V
162
KAPCHIY
Diseo: #4
Talla: nica
cabello
Categora: Alta Moda
Cdigo: AC-C1D004
3
500
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
DIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Organza
0,4
m
4,48
1,792
896
Tul
0,4
m
3,1
1,24
620
Alambre de plata
0,4
m
3,5
1,4
700
Pedrera swarovski
25
u
0,125
3,125
1562,5
Hilos finos
1
u
0,5
0,5
250
Goma textil
0,3
u
2
0,6
300
Broches de plata
1
u
1
1
500
Entretela de nylon
0,4
m
2,46
0,984
492
Plastiflecha
1
u
0,01
0,01
5
1
u
0,02
0,02
10
1
u
0,02
0,02
10
Caja/KE-004
1
u
0,5
0,5
250
Papel/KE-004-1
1
u
0,1
0,1
50
1
u
0,25
0,25
125
Molde
1
u
0,5
0,5
250
Total
12,041
6020,5
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Papel
0,4
m
0,25
0,1
50
Tinta
0,2
u
0,3
0,06
30
Metro
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Borrador
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Tiza
0,5
u
0,25
0,125
62,5
Total
0,535
267,5
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
9228,07
949,75
Carga fabril*
1599,5
9228,07 Total
11777,32
3533,1972
30%
15310,52
30,62
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
163
4.3 Coleccin #2: Hechizos

4.3.1 Inspiracin
Para la coleccin nmero dos: Hechizos, se han considerado las figuras y las
joyas de filigrana que realizan los artesanos de la provincia de Azuay,
especficamente en Chordeleg. Adems se tomaron formas del arte que se
observa en las puertas y ventanas de hierro, realizadas en forma artesanal por
trabajadores de todas las zonas del pas.
164
4.3.2 Collage
HECHIZOS
165
Texturas y formas
166
4.3.4 Ilustracin
167
168

KAPCHIY
Coleccin: Hechizos
Diseo: #1
Talla: nica
Estilo: Joyera-Gargantillas para novia
Estilo: Alta Moda: gargantillas para novia
Cdigo: JN-C2D001
Diseo
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Alambre de
plata
-Pedrera
swarovski
-Placa metlica
100% plata
PL516AZ
100% plata
APP627C
100% plomo
SW627BY
100% plata
BRP849XA
100% plata
PLA16AZB
-Argollas de
plata
-Broche de
plata
-Plastiflecha
100% plstico
PP061V
Artculo/Referencia
Embalaje:
Artculo/Referencia
Caja/KE-004
Papel/KE-004-1
Fecha: Junio 2013
169
KAPCHIY
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Estilo: Joyera-Gargantillas para
novia
Cdigo: JN-C2D001
Coleccin: Hechizos
Diseo: #1
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS HORA
CANTIDAD PIEZAS MES
0,5
80
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
DIRECTO
UNITARIO
Alambre de plata
5
m
3,5
Placa metlica
1
u
10
Pedrera swarovski
150
u
0,125
Argolla de plata
2
u
0,5
Broches de plata
1
u
1
Plastiflecha
1
u
0,01
1
u
0,02
1
u
0,02
Caja/KE-004
1
u
0,5
Papel/KE-004-1
1
u
0,1
1
u
0,25
Molde
1
u
0,5
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
3972 Costo de fabricacin
Carga fabril*
6950,87 Total
30%
2850,0372
12350,16
154,38
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
17,5
10
18,75
1
1
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
49,65
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
1400
800
1500
80
80
0,8
1,6
1,6
40
8
20
40
3972
TOTAL
MES
4
4,8
10
10
10
38,8
6950,87
949,75
1599,5
9500,12
170
KAPCHIY
Coleccin: Hechizos
Diseo: #2
Talla: nica
Cdigo: JN-C2D002
Diseo
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Alambre de
plata
-Pedrera
swarovski
-Placa metlica
100% plata
PL516AZ
100% plata
APP627C
100% plomo
SW627BY
100% plata
BRP849XA
100% plata
PLA16AZB
-Argollas de
plata
-Broche de
plata
-Plastiflecha
100% plstico
PP061V
Artculo/Referencia
Embalaje:
Artculo/Referencia
Caja/KE-004
Papel/KE-004-1
Fecha: Junio 2013
171
KAPCHIY
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
novia
Cdigo: JN-C2D002
Coleccin: Hechizos
Diseo: #2
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
0,5
80
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
DIRECTO
UNITARIO
Alambre de plata
5
m
3,5
Placa metlica
1
u
10
Pedrera swarovski
130
u
0,125
Argolla de plata
2
u
0,5
Broches de plata
1
u
1
Plastiflecha
1
u
0,01
1
u
0,02
1
u
0,02
Caja/KE-004
1
u
0,5
Papel/KE-004-1
1
u
0,1
1
u
0,25
Molde
1
u
0,5
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
6750,87 Total
30%
2790,0372
12090,16
151,13
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
17,5
10
16,25
1
1
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
47,15
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
1400
800
1300
80
80
0,8
1,6
1,6
40
8
20
40
3772
TOTAL
MES
4
4,8
10
10
10
38,8
6750,87
949,75
1599,5
9300,12
172
KAPCHIY
Coleccin: Hechizos
Diseo: #3
Talla: nica
Cdigo: JN-C2D003
Diseo
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Alambre de
plata
-Pedrera
swarovski
-Placa metlica
100% plata
PL516AZ
100% plata
APP627C
100% plomo
SW627BY
100% plata
BRP849XA
100% plata
PLA16AZB
-Argollas de
plata
-Broche de
plata
-Plastiflecha
100% plstico
PP061V
Artculo/Referencia
Embalaje:
Artculo/Referencia
Caja/KE-004
Papel/KE-004-1
Fecha: Junio 2013
173
KAPCHIY
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
novia
Cdigo: JN-C2D003
Coleccin: Hechizos
Diseo: #3
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
0,5
80
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
DIRECTO
UNITARIO
Alambre de plata
5
m
3,5
Placa metlica
1
u
10
Pedrera swarovski
160
u
0,125
Argolla de plata
2
u
0,5
Broches de plata
1
u
1
Plastiflecha
1
u
0,01
1
u
0,02
1
u
0,02
Caja/KE-004
1
u
0,5
Papel/KE-004-1
1
u
0,1
1
u
0,25
Molde
1
u
0,5
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
7050,87 Total
30%
2880,0372
12480,16
156,00
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
17,5
10
20
1
1
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
50,9
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
1400
800
1600
80
80
0,8
1,6
1,6
40
8
20
40
4072
TOTAL
MES
4
4,8
10
10
10
38,8
7050,87
949,75
1599,5
9600,12
174
KAPCHIY
Coleccin: Hechizos
Diseo: #4
Talla: nica
Cdigo: JN-C2D004
Diseo
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Alambre de
plata
-Pedrera
swarovski
-Placa metlica
100% plata
PL516AZ
100% plata
APP627C
100% plomo
SW627BY
100% plata
BRP849XA
100% plata
PLA16AZB
-Argollas de
plata
-Broche de
plata
-Plastiflecha
100% plstico
PP061V
Artculo/Referencia
Embalaje:
Artculo/Referencia
Caja/KE-004
Papel/KE-004-1
Fecha: Junio 2013
175
KAPCHIY
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
novia
Cdigo: JN-C2D004
Coleccin: Hechizos
Diseo: #4
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
0,5
80
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
DIRECTO
UNITARIO
Alambre de plata
5
m
3,5
Placa metlica
1
u
10
Pedrera swarovski
155
u
0,125
Argolla de plata
2
u
0,5
Broches de plata
1
u
1
Plastiflecha
1
u
0,01
1
u
0,02
1
u
0,02
Caja/KE-004
1
u
0,5
Papel/KE-004-1
1
u
0,1
1
u
0,25
Molde
1
u
0,5
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
7000,87 Total
30%
2865,0372
12415,16
155,19
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
17,5
10
19,375
1
1
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
50,275
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
1400
800
1550
80
80
0,8
1,6
1,6
40
8
20
40
4022
TOTAL
MES
4
4,8
10
10
10
38,8
7000,87
949,75
1599,5
9550,12
176
4.4 Coleccin #3: Magia dorada

4.4.1 Inspiracin
La coleccin nmero tres: Magia dorada, est inspirada en los bolsos y
carteras que se elaboran en Imbabura, especficamente en las ciudades de
Cotacachi, Atuntaqui y Otavalo. Adems se consideraron los famosos bordados
que realizan las mujeres indgenas de la comunidad de Zuleta.
177
4.4.2 Collage
MAGIA
DORADA
178
Texturas y formas
179
4.4.4 Ilustracin
180

KAPCHIY
Coleccin: Magia dorada
Diseo: #1
Talla: nica
Estilo: Carteras de noche
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: CN-C3D001
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Gamuza
50% algodn
50% polister
100% metal
9GAM13
100% metal
BRD849Y
27COR13
50% algodn
50% polister
100% poliester
2HF739D1
100% coral
-Broches
dorados
-Hilo dorado
para bordar
-Tela forro
100% metal
37HERD16
-Cadenas
doradas
-Piedras
semipreciosas
-Herrajes
dorados
Artculo/Referencia
18CADD13
02CARO515
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
181
KAPCHIY
Diseo: #1
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
MATERIAL
DIRECTO
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Cdigo: CN-C3001
0,34
54,4
CANTIDAD
UNIDAD
COSTO
UNITARIO
4,2
2
0,0025
0,5
0,4
0,5
1,5
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
Gamuza
1
m
Cadenas doradas
2
u
Piedras semipreciosas
300
u
Herrajes dorados
4
u
Broches dorados
2
u
Hilo dorado
2
u
Tela forro
1
u
Plastiflecha
1
u
1
u
1
u
Caja/KE-004
1
u
Papel/KE-004-1
1
u
1
u
Molde
1
u
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
3817,82 Total
30%
1910,1204
8277,19
152,15
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
4,2
4
0,75
2
0,8
1
1,5
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
15,65
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
228,48
217,6
40,8
108,8
43,52
54,4
81,6
0,544
1,088
1,088
27,2
5,44
13,6
27,2
851,36
TOTAL
MES
2,72
3,264
6,8
6,8
6,8
26,384
3817,82
949,75
1599,5
6367,07
182
KAPCHIY
Diseo: #2
Talla: nica
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: CN-C3D002
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Gamuza
50% algodn
50% polister
100% metal
9GAM13
100% metal
BRD849Y
27COR13
50% algodn
50% polister
100% poliester
2HF739D1
100% coral
-Broches
dorados
-Hilo dorado
para bordar
-Tela forro
100% metal
37HERD16
-Cadenas
doradas
-Piedras
semipreciosas
-Herrajes
dorados
Artculo/Referencia
18CADD13
02CARO515
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
183
KAPCHIY
Diseo: #2
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
MATERIAL
DIRECTO
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Cdigo: CN-C3002
0,34
54,4
CANTIDAD
UNIDAD
COSTO
UNITARIO
4,2
2
0,0025
0,25
0,4
0,5
1,5
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
Gamuza
1
m
Cadenas doradas
2
u
250
u
Herrajes dorados
4
u
Broches dorados
2
u
Hilo dorado
2
u
Tela forro
1
u
Plastiflecha
1
u
1
u
1
u
Caja/KE-004
1
u
Papel/KE-004-1
1
u
1
u
Molde
1
u
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
3756,62 Total
30%
1891,7604
8197,63
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
4,2
4
0,625
1
0,8
1
1,5
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
14,525
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
228,48
217,6
34
54,4
43,52
54,4
81,6
0,544
1,088
1,088
27,2
5,44
13,6
27,2
790,16
TOTAL
MES
2,72
3,264
6,8
6,8
6,8
26,384
3756,62
949,75
1599,5
6305,87
150,69
184
KAPCHIY
Diseo: #3
Talla: nica
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: CN-C3D003
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Gamuza
50% algodn
50% polister
100% metal
9GAM13
100% metal
BRD849Y
27COR13
50% algodn
50% polister
100% poliester
2HF739D1
100% coral
-Broches
dorados
-Hilo dorado
para bordar
-Tela forro
100% metal
37HERD16
-Cadenas
doradas
-Piedras
semipreciosas
-Herrajes
dorados
Artculo/Referencia
18CADD13
02CARO515
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
185
KAPCHIY
Diseo: #3
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
MATERIAL
DIRECTO
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Cdigo: CN-C3003
0,34
54,4
CANTIDAD
UNIDAD
COSTO
UNITARIO
4,2
2
0,0025
0,25
0,4
0,5
1,5
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
Gamuza
1
m
Cadenas doradas
2
u
250
u
Herrajes dorados
6
u
Broches dorados
2
u
Hilo dorado
2
u
Tela forro
1
u
Plastiflecha
1
u
1
u
1
u
Caja/KE-004
1
u
Papel/KE-004-1
1
u
1
u
Molde
1
u
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
3783,82 Total
30%
1899,9204
8232,99
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
4,2
4
0,625
1,5
0,8
1
1,5
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
15,025
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
228,48
217,6
34
81,6
43,52
54,4
81,6
0,544
1,088
1,088
27,2
5,44
13,6
27,2
817,36
TOTAL
MES
2,72
3,264
6,8
6,8
6,8
26,384
3783,82
949,75
1599,5
6333,07
151,34
186
KAPCHIY
Diseo: #4
Talla: nica
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: CN-C3D004
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Gamuza
50% algodn
50% polister
100% metal
9GAM13
100% metal
BRD849Y
27COR13
50% algodn
50% polister
100% poliester
2HF739D1
100% coral
-Broches
dorados
-Hilo dorado
para bordar
-Tela forro
100% metal
37HERD16
-Cadenas
doradas
-Piedras
semipreciosas
-Herrajes
dorados
Artculo/Referencia
18CADD13
02CARO515
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
187
KAPCHIY
Diseo: #4
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
MATERIAL
DIRECTO
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Cdigo: CN-C3004
0,34
54,4
CANTIDAD
UNIDAD
COSTO
UNITARIO
4,2
2
0,0025
0,25
0,4
0,5
1,5
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
Gamuza
1
m
Cadenas doradas
2
u
200
u
Herrajes dorados
2
u
Broches dorados
2
u
Hilo dorado
2
u
Tela forro
1
u
Plastiflecha
1
u
1
u
1
u
Caja/KE-004
1
u
Papel/KE-004-1
1
u
1
u
Molde
1
u
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
3722,62 Total
30%
1881,5604
8153,43
149,88
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
4,2
4
0,5
0,5
0,8
1
1,5
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
13,9
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
228,48
217,6
27,2
27,2
43,52
54,4
81,6
0,544
1,088
1,088
27,2
5,44
13,6
27,2
756,16
TOTAL
MES
2,72
3,264
6,8
6,8
6,8
26,384
3722,62
949,75
1599,5
6271,87
188
4.5 Coleccin #4: Arte floral

4.5.1 Inspiracin
Para el desarrollo de la coleccin nmero cuatro: Arte floral se tom como
elementos de inspiracin los tejidos en fibras vegetales como el hilo de algodn,
la totora y la paja toquilla que dan como resultado maravillosas canastas,
bolsos, carteras, elementos de decoracin, es decir la tcnica tan milenaria
conocida como cestera. Adems se consideraron elementos que adornan
accesorios, prendas de vestir, manteles, tapetes, como por ejemplo flores
hechas del mismo u otros materiales y los bordados con piedras semipreciosas.
189
4.5.2 Collage
ARTE
FLORAL
190
Texturas y formas
191
4.5.4 Ilustracin
192

KAPCHIY
Coleccin: Arte floral
Diseo: #1
Talla: nica
Estilo: Carteras de mano de noche
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: CMN-C4D001
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Cinta de raso
-Podesu
100% nylon
50% algodn
50% polister
15DOFAZ7
-Entretela
-Tela de forro
-Broches
dorados
-Hilos dorados
100% nylon
100% poliester
100% metal
04TRIN10
02CARO515
BRD849Y
100% poliester
2HF739D1
-Piedras
100% coral
semipreciosas
Artculo/Referencia
31ASTU590
27COR13
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
193
KAPCHIY
Coleccin:Arte floral
Diseo: #1
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
MATERIAL
DIRECTO
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Cdigo: CMN-C4D001
0,67
107,2
CANTIDAD
UNIDAD
COSTO
UNITARIO
0,15
6,6
0,0025
2,5
1,5
0,5
0,4
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
Cinta de raso
6
m
Podesu
0,5
m
80
u
Entretela
0,5
m
Tela de forro
0,5
m
Hilo dorado
1
u
Broches dorados
2
u
Plastiflecha
1
u
1
u
1
u
Caja/KE-004
1
u
Papel/KE-004-1
1
u
1
u
Molde
1
u
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
3967,59 Total
30%
1955,0508
8471,89
79,03
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
0,9
3,3
0,2
1,25
0,75
0,5
0,8
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
9,1
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
96,48
353,76
21,44
134
80,4
53,6
85,76
1,072
2,144
2,144
53,6
10,72
26,8
53,6
975,52
TOTAL
MES
5,36
6,432
13,4
13,4
13,4
51,992
3967,59
949,75
1599,5
6516,84
194
KAPCHIY
Diseo: #2
Talla: nica
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: CMN-C4D002
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
-Cinta de raso
-Podesu
100% nylon
50% algodn
50% polister
15DOFAZ7
100% coral
27COR13
-Entretela
100% nylon
-Tela de
100%
forro
poliester
-Broches
100% metal
dorados
-Hilos
100%
dorados
poliester
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
-Piedras
semipreciosas
Artculo/Referencia
31ASTU590
Composicin
Cdigo
04TRIN10
02CARO515
BRD849Y
2HF739D1
195
KAPCHIY
Diseo: #2
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
MATERIAL
DIRECTO
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Cdigo: CMN-C4D002
0,67
107,2
CANTIDAD
UNIDAD
COSTO
UNITARIO
0,15
6,6
0,0025
2,5
1,5
0,5
0,4
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
Cinta de raso
4
m
Podesu
0,5
m
150
u
Entretela
0,5
m
Tela de forro
0,5
m
Hilo dorado
1
u
Broches dorados
2
u
Plastiflecha
1
u
1
u
1
u
Caja/KE-004
1
u
Papel/KE-004-1
1
u
1
u
Molde
1
u
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
3954,19 Total
30%
1951,0308
8454,47
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
0,6
3,3
0,375
1,25
0,75
0,5
0,8
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
8,975
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
64,32
353,76
40,2
134
80,4
53,6
85,76
1,072
2,144
2,144
53,6
10,72
26,8
53,6
962,12
TOTAL
MES
5,36
6,432
13,4
13,4
13,4
51,992
3954,19
949,75
1599,5
6503,44
78,87
196
KAPCHIY
Diseo: #3
Talla: nica
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: CMN-C4D003
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Cinta de raso
-Podesu
100% nylon
50% algodn
50% polister
15DOFAZ7
-Entretela
-Tela de forro
-Broches
dorados
-Hilos dorados
100% nylon
100% poliester
100% metal
04TRIN10
02CARO515
BRD849Y
100% poliester
2HF739D1
-Piedras
100% coral
semipreciosas
Artculo/Referencia
31ASTU590
27COR13
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
197
KAPCHIY
Diseo: #3
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
MATERIAL
DIRECTO
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Cdigo: CMN-C4D003
0,67
107,2
CANTIDAD
UNIDAD
COSTO
UNITARIO
0,15
6,6
0,0025
2,5
1,5
0,5
0,4
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
Cinta de raso
5
m
Podesu
0,5
m
150
u
Entretela
0,5
m
Tela de forro
0,5
m
Hilo dorado
1
u
Broches dorados
2
u
Plastiflecha
1
u
1
u
1
u
Caja/KE-004
1
u
Papel/KE-004-1
1
u
1
u
Molde
1
u
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
3970,27 Total
30%
1955,8548
8475,37
79,06
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
0,75
3,3
0,375
1,25
0,75
0,5
0,8
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
9,125
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
80,4
353,76
40,2
134
80,4
53,6
85,76
1,072
2,144
2,144
53,6
10,72
26,8
53,6
978,2
TOTAL
MES
5,36
6,432
13,4
13,4
13,4
51,992
3970,27
949,75
1599,5
6519,52
198
KAPCHIY
Diseo: #4
Talla: nica
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: CMN-C4D004
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Cinta de raso
-Podesu
100% nylon
50% algodn
50% polister
15DOFAZ7
-Entretela
-Tela de forro
-Broches
dorados
-Hilos dorados
100% nylon
100% poliester
100% metal
04TRIN10
02CARO515
BRD849Y
100% poliester
2HF739D1
-Piedras
100% coral
semipreciosas
Artculo/Referencia
31ASTU590
27COR13
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
199
KAPCHIY
Realizacin:
100%manual
Diseo: #4
Talla: nica
Categora: Alta Moda
Cdigo: CMN-C4D004
0,67
CANTIDAD PIEZAS MES
107,2
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
DIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Cinta de raso
6
m
0,15
0,9
96,48
Podesu
0,5
m
6,6
3,3
353,76
120
u
0,0025
0,3
32,16
Entretela
0,5
m
2,5
1,25
134
Tela de forro
0,5
m
1,5
0,75
80,4
Hilo dorado
1
u
0,5
0,5
53,6
Broches dorados
2
u
0,4
0,8
85,76
Plastiflecha
1
u
0,01
0,01
1,072
1
u
0,02
0,02
2,144
1
u
0,02
0,02
2,144
Caja/KE-004
1
u
0,5
0,5
53,6
Papel/KE-004-1
1
u
0,1
0,1
10,72
1
u
0,25
0,25
26,8
Molde
1
u
0,5
0,5
53,6
Total
9,2
986,24
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Papel
0,2
m
0,25
0,05
5,36
Tinta
0,2
u
0,3
0,06
6,432
Metro
0,5
u
0,25
0,125
13,4
Borrador
0,5
u
0,25
0,125
13,4
Tiza
0,5
u
0,25
0,125
13,4
Total
0,485
51,992
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
3978,31
949,75
Carga fabril*
1599,5
3978,31 Total
6527,56
30%
1958,2668
8485,82
79,16
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
200
KAPCHIY
Diseo: #5
Talla: nica
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: CMN-C4D005
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Cinta de raso
-Podesu
100% nylon
50% algodn
50% polister
15DOFAZ7
-Entretela
-Tela de forro
-Broches
dorados
-Hilos dorados
100% nylon
100% poliester
100% metal
04TRIN10
02CARO515
BRD849Y
100% poliester
2HF739D1
-Piedras
100% coral
semipreciosas
Artculo/Referencia
31ASTU590
27COR13
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
201
KAPCHIY
Diseo: #5
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
MATERIAL
DIRECTO
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Cdigo: CMN-C4D005
0,67
107,2
CANTIDAD
UNIDAD
COSTO
UNITARIO
0,15
6,6
0,0025
2,5
1,5
0,5
0,4
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
Cinta de raso
5
m
Podesu
0,5
m
110
u
Entretela
0,5
m
Tela de forro
0,5
m
Hilo dorado
1
u
Broches dorados
2
u
Plastiflecha
1
u
1
u
1
u
Caja/KE-004
1
u
Papel/KE-004-1
1
u
1
u
Molde
1
u
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
3959,55 Total
30%
1952,6388
8461,43
78,93
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
0,75
3,3
0,275
1,25
0,75
0,5
0,8
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
9,025
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
80,4
353,76
29,48
134
80,4
53,6
85,76
1,072
2,144
2,144
53,6
10,72
26,8
53,6
967,48
TOTAL
MES
5,36
6,432
13,4
13,4
13,4
51,992
3959,55
949,75
1599,5
6508,80
202
4.6 Coleccin #5: Ikat

4.6.1 Inspiracin
Finalmente, para la coleccin nmero cinco: Ikat, tal y como su nombre lo
indica, se han considerado los productos textiles realizados en la tcnica del
ikat, muy famosa y empleada en la provincia de Imbabura, durante aos, para la
realizacin de ponchos, fajas y alpargatas. Tambin se tomaron en cuenta los
bordados de Zuleta y las formas de los tejidos de Otavalo: sacos y ponchos, y
de Cuenca los famosos chales y macanas. La bisutera realizada con mullos y
piedras se usar como parte del bordado. Para las prendas de esta coleccin
que llevan flecos se consideraron los textiles decorativos que tienen gran
aceptacin por parte de turistas extranjeros principalmente.
203
4.6.2 Collage
IKAT
204
Texturas y formas
205
4.6.4 Ilustracin
206

KAPCHIY
FICHA TCNICA
Coleccin: Ikat
Diseo: #1
Talla: nica
Estilo: Macanas elegantes
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: ME-C5D001
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Seda fina
31% seda 49%

algodn
100% plomo
06SF218Q
-Pintura para
tela
100% acrlico
23PTEAC-6
-Piedras
swarovski
-Hilo de seda
100% seda
-Hilos de
100% seda
bordar
Artculo/Referencia
SW627BY
17HSED46
HF738D1-2
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
207
KAPCHIY
Coleccin:Ikat
Diseo: #1
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
MATERIAL
DIRECTO
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Estilo:Macanas elegantes
Cdigo: ME-C5D001
0,67
107,2
CANTIDAD
UNIDAD
COSTO
UNITARIO
6,25
0,125
0,6
0,5
1,25
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
Seda fina
2,3
m
Piedras swarovski
200
u
Hilos de seda
5
u
Hilos de bordar
4
u
Pintura de tela
2
u
Plastiflecha
1
u
1
u
1
u
Caja/KE-004
1
u
Papel/KE-004-1
1
u
1
u
Molde
1
u
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
8167,15 Total
30%
3214,9188
13931,31
129,96
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
14,375
25
3
2
2,5
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
48,275
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
1541
2680
321,6
214,4
268
1,072
2,144
2,144
53,6
10,72
26,8
53,6
5175,08
TOTAL
MES
5,36
6,432
13,4
13,4
13,4
51,992
8167,15
949,75
1599,5
10716,40
208
KAPCHIY
FICHA TCNICA
Coleccin: Ikat
Diseo: #2
Talla: nica
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: ME-C5D002
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Seda fina
31% seda 49%

algodn
100% plomo
06SF218Q
-Pintura para
tela
100% acrlico
23PTEAC-6
-Piedras
swarovski
-Hilo de seda
100% seda
-Hilos de
100% seda
bordar
Artculo/Referencia
SW627BY
17HSED46
HF738D1-2
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
209
KAPCHIY
Realizacin:
Coleccin:Ikat
100%manual
Diseo: #2
Talla: nica
Estilo: Macanas
elegantes
Categora: Alta Moda
Cdigo: ME-C5D002
0,67
CANTIDAD PIEZAS MES
107,2
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
DIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Seda fina
2,3
m
6,25
14,375
1541
Piedras swarovski
225
u
0,125
28,125
3015
Hilos de seda
3
u
0,6
1,8
192,96
Hilos de bordar
4
u
0,5
2
214,4
Pintura de tela
3
u
1,25
3,75
402
Plastiflecha
1
u
0,01
0,01
1,072
1
u
0,02
0,02
2,144
1
u
0,02
0,02
2,144
Caja/KE-004
1
u
0,5
0,5
53,6
Papel/KE-004-1
1
u
0,1
0,1
10,72
1
u
0,25
0,25
26,8
Molde
1
u
0,5
0,5
53,6
Total
51,45 5515,44
MATERIAL
COSTO
COSTO
TOTAL
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
PRENDA
MES
Papel
0,2
m
0,25
0,05
5,36
Tinta
0,2
u
0,3
0,06
6,432
Metro
0,5
u
0,25
0,125
13,4
Borrador
0,5
u
0,25
0,125
13,4
Tiza
0,5
u
0,25
0,125
13,4
Total
0,485
51,992
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
8507,51
949,75
Carga fabril*
1599,5
8507,51 Total
11056,76
30%
3317,0268
14373,78
134,08
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
210
KAPCHIY
FICHA TCNICA
Coleccin: Ikat
Diseo: #3
Talla: nica
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: ME-C5D003
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Seda fina
31% seda 49%

algodn
100% plomo
06SF218Q
-Pintura para
tela
100% acrlico
23PTEAC-6
100% seda
100% seda
17HSED46
HF738D1-2
-Piedras
swarovski
-Hilo de seda
-Hilos de
bordar
Artculo/Referencia
SW627BY
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
211
KAPCHIY
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Estilo: Macanas
elegantes
Cdigo: ME-C5D003
Coleccin:Ikat
Diseo: #3
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
MATERIAL
DIRECTO
0,67
107,2
CANTIDAD
UNIDAD
COSTO
UNITARIO
6,25
0,125
0,6
0,5
1,25
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
Seda fina
2,75
m
Piedras swarovski
300
u
Hilos de seda
4
u
Hilos de bordar
4
u
Pintura de tela
3
u
Plastiflecha
1
u
1
u
1
u
Caja/KE-004
1
u
Papel/KE-004-1
1
u
1
u
Molde
1
u
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
9878,33 Total
30%
3728,2728
16155,85
150,71
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
17,1875
37,5
2,4
2
3,75
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
64,2375
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
1842,5
4020
257,28
214,4
402
1,072
2,144
2,144
53,6
10,72
26,8
53,6
6886,26
TOTAL
MES
5,36
6,432
13,4
13,4
13,4
51,992
9878,33
949,75
1599,5
12427,58
212
KAPCHIY
FICHA TCNICA
Coleccin: Ikat
Diseo: #4
Talla: nica
Estilo: Alta Moda

Diseo
Cdigo: ME-C5D004
Materiales
Composicin
Cdigo
Insumos
Composicin
Cdigo
-Seda fina
31% seda 49%

algodn
100% plomo
06SF218Q
-Pintura para
tela
100% acrlico
23PTEAC-6
-Piedras
swarovski
-Hilo de seda
100% seda
-Hilos de
100% seda
bordar
Artculo/Referencia
SW627BY
17HSED46
HF738D1-2
Embalaje:
Artculo/Referencia
Funda/KE-005
Papel/KE-005-1
Fecha: Junio 2013
213
KAPCHIY
Realizacin:
100%manual
Talla: nica
Estilo: Macanas
elegantes
Cdigo: ME-C5D004
Coleccin:Ikat
Diseo: #4
Categora: Alta Moda
CANTIDAD PIEZAS MES
MATERIAL
DIRECTO
0,67
107,2
CANTIDAD
UNIDAD
COSTO
UNITARIO
6,25
0,125
0,6
0,5
1,25
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
Seda fina
1,9
m
Piedras swarovski
200
u
Hilos de seda
3
u
Hilos de bordar
4
u
Pintura de tela
3
u
Plastiflecha
1
u
1
u
1
u
Caja/KE-004
1
u
Papel/KE-004-1
1
u
1
u
Molde
1
u
Total
MATERIAL
COSTO
CANTIDAD
UNIDAD
INDIRECTO
UNITARIO
Papel
0,2
m
0,25
Tinta
0,2
u
0,3
Metro
0,5
u
0,25
Borrador
0,5
u
0,25
Tiza
0,5
u
0,25
Total
COSTOS
COSTO TOTAL
Material directo
Carga fabril*
7904,51 Total
30%
3136,1268
13589,88
126,77
FECHA:
Junio de 2013
REALIZADO POR:
Sandra Carrasco
APROBADO POR:
Jefe de produccin
COSTO
PRENDA
11,875
25
1,8
2
3,75
0,01
0,02
0,02
0,5
0,1
0,25
0,5
45,825
COSTO
PRENDA
0,05
0,06
0,125
0,125
0,125
0,485
TOTAL
MES
1273
2680
192,96
214,4
402
1,072
2,144
2,144
53,6
10,72
26,8
53,6
4912,44
TOTAL
MES
5,36
6,432
13,4
13,4
13,4
51,992
7904,51
949,75
1599,5
10453,76
214
CAPTULO V
5. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
5.1 Conclusiones
Luego de haber realizado un anlisis de la artesana ecuatoriana se puede
concluir que la gran diversidad de trabajos a nivel artesanal, posee un valor
exquisito a todo nivel, que incluso ha llegado a traspasar fronteras y por este
hecho son productos que se exportan cada vez con mayor aceptacin, como es
el caso del sombrero de paja toquilla que ha sido registrado como Patrimonio
Cultural Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO en noviembre del ao
anterior. De igual manera el delicado trabajo de hilos de plata de la tradicional
filigrana cuencana, realizado por la diseadora Andrea Tello, quien recibi por
una de sus peinetas, el Reconocimiento de Excelencia para la Artesana,
Regin Andina, otorgado por la UNESCO.
La artesana tradicional de todas las regiones del Ecuador, puede servir de gran
inspiracin al momento de crear nuevas propuestas, como es el caso de este
proyecto. Con los resultados obtenidos del anlisis y estudio de esta rama del
arte, se ha logrado una creacin con el propsito de ser exportado al mercado
internacional, a uno de los pases que tiene gran aceptacin de los productos
artesanales del Ecuador, como es el caso de Estados Unidos, el cual importa
215
una cantidad
importante de artesanas tanto a nivel textil como a nivel de
joyera.
Lo ms importante y destacable de la artesana ecuatoriana es el predominio
del trabajo manual sobre el fabril, lo que da a cada pieza un valor nico e
irremplazable. Por tal motivo, este proyecto, pretende relacionar la Alta Moda
con ese conjunto de obras tradicionales de distinta naturaleza, que son
elaboradas por cada pueblo, cultura local o regional del Ecuador, para
satisfacer las necesidades materiales y espirituales de su gente y aun llevar esa
creacin a un nivel ms alto de la moda ecuatoriana, con la fusin de las
caractersticas de la artesana tradicional y los conceptos de la categora de
mayor nivel del diseo como es la Alta Moda.
216
5.2 Recomendaciones
El arte ecuatoriano, en todos sus niveles, debe ser tomado en cuenta en
primera instancia, para crear nuevas propuestas, ya que existen un sin nmero
de fuentes de inspiracin con el que se pueden lograr grandes resultados, no
solamente a nivel del Diseo de Modas, sino en todos los aspectos. Formas,
figuras, texturas, colores, materiales y herramientas usadas y aplicadas en las
artesanas,
pueden ser gran utilidad para que nuevos productos ocupen
lugares importantes tanto a nivel nacional como internacional.

Una idea del valor y la riqueza ancestral de la artesana se puede obtener al
leer las pginas de este proyecto, aunque existen diversas ramas artesanales,
se ha tomado en cuenta el sector textil y el sector de joyera que realizan
importantes productos cada vez con nuevas tcnicas, sin dejar a atrs tcnicas
tradicionales. Muchos productos realizados por artesanos ecuatorianos se
exportan a diferentes pases y las pautas y requisitos para ser exportador de
artesanas tambin se pueden encontrar en captulos anteriores.
Se recomienda valorar aun ms el producto nacional ya que solo as se
seguirn obteniendo mayores logros en la moda ecuatoriana, que poco a poco
ha ido evolucionando en los ltimos aos y parece ser que seguir as ya que
nuevos talentos han logrado poner al Ecuador en puestos importantes, como es
el caso de Paulina Anda, diseadora de calzado, que participa en las pasarelas
217
del extranjero y quien sigui
con el trabajo tradicional de su familia que
realizaba calzado a nivel artesanal y lo ha llevado a crecer con su gran

dedicacin y esfuerzo.
Se recomienda utilizar este trabajo como fuente de investigacin para realizar
nuevos proyectos de Alta Moda o trabajos que requieran informacin sobre la
artesana del Ecuador, con la que se puede llegar a crear productos sumamente
interesantes. Este trabajo es el resultado de la aplicacin de todos los
conceptos de la Alta Moda fusionados con los parmetros de la artesana, los
cuales pueden ser de gran ayuda o una fuente de inspiracin para nuevas
propuestas de productos artesanales o productos de Alta Moda o a su vez una
conjugacin de ambos conceptos.
218
5.3 Bibliografa
Adams, Maia. (2010). Joyera de moda Pasarela y alta costura. Barcelona,
Espaa: BLUME.
Armendariz, Eduardo. (2003). Manual para la exportacin de productos
artesanales y de la pequea industria. Quito, Ecuador: CENAPIA.
Banco Central del Ecuador. (2012). Informacin de comercio exterior.

Brown, Carol. (2010). Moda y textiles: gua para gestionar la fabricacin y la
industria. Tailandia: BLUME.
Cuvi, Pablo. (1994). Artesanas del Ecuador. Quito, Ecuador: Dinediciones.

Encalada, Oswaldo. (2003). Diccionario de la Artesana Ecuatoriana. Cuenca,
Ecuador: CIDAP.
INEC. (2012). Censo econmico sector artesanal perodos 2000-2010.
Jcome, Hugo. Varela, M. (2012). Boletn mensual de Anlisis Sectorial de
MIPYMES No. 23, Artesanas y joyas para exportacin. Quito, Ecuador:
FLACSO-MIPRO.
Jaramillo,
Hernn.
(2001).
Artesana
textil
de
la
Sierra
Norte
del
Ecuador.Otavalo, Ecuador: IOA.
219
Jenkyn, Sue. (2005). Diseo de moda. China: BLUME.

Kyle, David. (2001). La dispora del comercio otavaleo: capital social y
empresa transnacional. Quito, Ecuador: Biblioteca Banco Central.
Malo,Claudio. (1996). Arte y cultura popular. Cuenca, Ecuador: CIDAP.

Martnez, Neptal. (2003). El arte y la artesana en el Ecuador. Quito, Ecuador:
Santo Domingo.
Martnez, Pablo. (2007). Qu pasa con las artesanas tradicionales? Quito,
Ecuador: Dinediciones.
Meadows, Toby. (2009). Crear y gestionar una marca de moda. China: BLUME.
Olver, Elizabeth. (2005). El arte del diseo de joyera desde la idea a la
realidad. Barcelona, Espaa: Acanto S.A.
Snchez, Fernando. (1999). Una visin personalizada de Cuenca.
Quito,
Ecuador: Dinediciones.
Trujillo, Ernesto. (2012). Paja toquilla: El patrimonio nacional que est en la
cabeza del mundo. Revista Nuestro Patrimonio, 40. 18-19.
220
Pginas de internet:
http://jnda.gob.ec/
http://www.artesaniasecuatorianas.com/
http://www.corpei.org/
http://www.ecuadorartes.com/
http://www.exportafacil.gob.ec/
http://www.fedexpor.com/site/
http://www.industrias.gob.ec/
http://www.proecuador.gob.ec/
http://www.tejidosikat.com/
http://www.trendencias.com/
221
5.4 Anexos
5.4.1 Exportacin de artesanas
222
223
224
5.4.2 Clculo de gastos para fichas tcnicas de costos

1. REMUNERACIONES PERSONALES
1.1 GASTOS
ADMINISTRATIVOS
Cargo
318
Sueldo
Remun.
Aporte
Dcimo
Dcimo
Anual
Patronal
Tercero
Cuarto
Vacaciones
Ao
Mes
CONTADOR
500
6000
729
500
318
250
7797 649,75
ASISTENTE
500
6000
729
500
318
250
7797 649,75
TOTAL
1300
1.2 GASTOS DE VENTAS

Cargo
Sueldo
Remun.
Aporte
Dcimo
Dcimo
Anual
Patronal
Tercero
Cuarto
Vacaciones
Ao
Mes
JEFE
DE VENTAS
500
6000
729
500
318
250
7797 649,75
TOTAL
649,8
1.3 COSTOS DE PRODUCCIN

1.3.1 MANO DE OBRA
INDIRECTA
Cargo
DISEADORA
Sueldo
1200
Remun.
Aporte
Dcimo
Dcimo
Anual
Patronal
Tercero
Cuarto
14400
1749,6
1200
318
Vacaciones
Ao
Mes
600 18268 1522,3
TOTAL
1522
1.3.2 MANO DE OBRA

DIRECTA
Cargo
Sueldo
Remun.
Aporte
Dcimo
Dcimo
Anual
Patronal
Tercero
Cuarto
Vacaciones
Ao
MES
OPERARIA 1
318
3816
463,644
318
318
159
5075 422,89
OPERARIA 2
318
3816
463,644
318
318
159
5075 422,89
TOTAL
845,77
225
2. MAQUINARIA Y EQUIPO
MAQUINARIA
VALOR
CANTIDAD
UNITARIO
TOTAL
MENSUAL
5%
Recta
1000
1000
Overlock
1000
1000
Dobladilladora
800
800
Herramientas
400
400
Total
ANUAL
3200
160
13,33
3. DEPRECIACIONES
MAQUINARIA/VIDA TIL (5aos)
640 Anual
53,33 Mensual
4. SEGUROS
2% Valor maquinaria
64 Anual
5,33 Mensual
5. ARRIENDO MENSUAL
Dlares
500 americanos
6. GASTOS DE
VENTAS
Sueldos
649,75
Transporte
150
Publicidad
150
Total
949,75
226
7. GASTOS ADMINISTRATIVOS
Sueldos
1299,5
Servicios bsicos
150
Materiales de oficina
150
Total
1599,5
8. CARGA
FABRIL
Detalle
Mano de obra
indirecta
Total mensual
Materiales indirectos
1522,3
267,5
Maquinaria y equipo
13,33
Depreciaciones
53,33
Seguros
Arriendos
Total
5,33
500
2361,80
Los valores mensuales de cada uno de estos gastos fueron empleados para el
clculo del costo total de cada diseo, lo cual se presenta en las fichas tcnicas
de costos en el captulo IV.
227

Artesania Del Ecuador

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Artesania Del Ecuador

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEO

TESIS PREVIA A LA OBTENCIN DEL TTULO DE LICENCIADA EN DISEO

ANLISIS DE LA ARTESANA DE EXPORTACIN

QUITO, MAYO DE 2013

Con todo mi amor dedico esta tesis, de manera especial,

A mi fiel esposo por su amor,

A mis padres quienes, con su amor, me han guiado

Agradezco infinitamente a Dios,

which purchase a huge amount of Ecuadorian

TEMA ....................................................................................................... XVII

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ...................................................... XVII

OBJETIVOS ............................................................................................ XVIII

PREGUNTAS DE INVESTIGACIN ......................................................... XIX

MARCO TERICO .................................................................................... XXI

MARCO CONCEPTUAL.......................................................................... XXIII

NATURALEZA DE LA INVESTIGACIN ................................................ XXV

1.6.3 Proceso de produccin y encadenamiento........................................ 69

2.5.4.4 Tendencias actuales ................................................................. 127

5. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES .............................................. 215

Cadena de valor de las artesanas.....................................70

Poncho con tcnica del ikat..20

2. Planteamiento del problema

potencialidades que existen e influyen en el crecimiento y desarrollo del sector

3.2.2 Definir los factores que actualmente ayudan a la creacin de productos

ha tenido el sector artesanal en el campo textil y

joyera en el Ecuador entre el ao 2000 y 2011?

Estampacin: diferentes tcnicas de estampacin sobre tejidos (Moldes,

Trujillo (revista PATRIMONIO 2012), Ivanna Zauzich y Patricio Ramos (Diario El

desde la elaboracin de la fibra misma hasta el armado y montaje final de la

Universidad Tecnolgica Equinoccial

Sandra Carrasco Lpez

Poncho indgena con tcnica del ikat

Universidad Tecnolgica Equinoccial

Sandra Carrasco Lpez

Algunos de estos procesos como el trabajo de lana y el tejido de alpargatas, se

Universidad Tecnolgica Equinoccial

Sandra Carrasco Lpez

El trabajo textil, que tuvo relaciones despectivas en la poca colonial, criterio

Universidad Tecnolgica Equinoccial

Sandra Carrasco Lpez

Al otro lado de la cordillera: el Oriente, las prendas de vestir tomaron nuevas

Universidad Tecnolgica Equinoccial

Sandra Carrasco Lpez

el inters internacional en la regin y estableci el escenario para un perodo de

Universidad Tecnolgica Equinoccial

Sandra Carrasco Lpez

Las familias de tejedores-comerciantes tenan colonias importantes en ciudades

El origen de la paja toquilla

Universidad Tecnolgica Equinoccial

Sandra Carrasco Lpez

Tejido del sombrero de paja toquilla-Azuay

La actividad toquillera se consolid en el siglo XVII cuando los europeos

Universidad Tecnolgica Equinoccial

Sandra Carrasco Lpez

el siglo XIX la produccin y exportacin toquillera alcanz grandes niveles en

Universidad Tecnolgica Equinoccial

Sandra Carrasco Lpez

La orfebrera en el pas tiene una antigua tradicin: los indgenas de La Tolita,

el oro y la plata en una sola pieza

jugando con el colorido variado que producan los cidos y desarrollando la

Universidad Tecnolgica Equinoccial

Sandra Carrasco Lpez