No Habra Mas Penas Ni Olvido

Colonia
Vela o la otra historia argentina:
una aproximacin a No habr ms penas ni olvido

de Hctor Olivera
Carla Rivara y Patricia Malone

Instituto de Anlisis Semitico del Discurso
Universidad Nacional de La Pampa
Argentina
Resumen
Este artculo presenta un anlisis poltico de la pelcula No habr ms
penas ni olvido (1983 j. una adaptacin de la novela homnima de Osvaldo
Soriano.
Tomando como punto de partida la teora de Zizek se analiza la
presencia totalizadora
de lo poltico en el orden social y simblico.
La
pelcula narra un episodio en la historia de Colonia Vela, un lugar tan
impredecible
como mtico, donde se enfrentan dos facciones del peronismo.
Este estudio comenta las contradicciones
y complejidades
de las luchas
intrnsecas al peronisrno en la dcada del setenta.
Palabras
claves: Argentina - poltica - cine -literatura.
Keywords:
Argentine - politics - performing arts - literature.
Fecha
de recepcin:
Fecha de aceptacin:
30-04-2000
A partir de 1983, ao en que retorna

cine argentino
explora
flmicos:
haba
atrs
ideolgica
a directores
comercial,
pasatista
dominante
de la dictadura
nuevos
"crtico"
de
recursos
una dcada
al pas, el
y procedimientos
de censura,
persecucin
poca en que las propuestas
entretenimiento
de los largometrajes
frvolo,
de cine
constituan
realizados
militar y en los primeros

entre la literatura
irrumpen
de
la democracia
la
cinematogrfico,
cdigos
interdiscursividad
enfoque
temticas,
y artistas,
en el mercado
construyen
de
quedado
La mayora
perodo
nuevas
30-07-2000
los
para
filmes
Anclajes IVA (diciembre 2000): 131-142
en
en el ltimo
aos de democracia,
y el cine: otros modelos
cuestionar,
relacin
por
con
una
ejemplo,
un
pretendida
131
fidelidad
al texto
adaptado.
Directores
como
El iseo Subiela, Lu is Puenzo, por mencionar
Adolfo
Aristarain,
slo a algunos.
reelaboran
de manera original las poticas de Mario Benedetti

y, con este manejo retrico,
produccin
y Oliverio Girondo
logran cambiar tanto algunas tcnicas
como los criterios
reduccionistas
en la recepcin
de
de los
filmes.
En relacin
situacin
paradigmtica:
avant-premiere
contexto
de 1983, la
debido a su
inmediato,
una
secuencias
cuenta
contundente
y de
palabras
derrota
poltica
los aspectos
los
en este punto:
contextuales
en
ms
las
tarde
el
elecciones
lo que interesa aqu es

a partir del anlisis de
procedimientos
respecto
Slavoj Zizek, que" la dimensin

un momento
un mes
poltica de la pelcula,
principales
'Unas
interpretacin
porque
Ms all de esta circunstancia,
hacer ~Fa interpretacin

util izados.
se da una
el 22 de septiembre
sufrira
presidenciales.
sus
estrenada
fue tildada por la crtica de "oportunista"
sociopoltico
peronismo
con No habr ms penas ni olvido
de
qu
estilsticos
entendemos
si bien es importante
aqu ficcionalizados,
por
tener en
creemos
poltica est 'doblemente
con
inscrita':
del todo social, uno ms entre sus subsistemas,
es
y tambin
el terreno en el que se decide el destino del todo, en el que se disea y

suscribe el nuevo pacto" (Zizek [1991]1998:
253).
Es en este sentido,
como "terreno en el que se decide el todo" a travs de cmo operan los

signos
ideolgicos
IV oloshinov),
(tomando
prestado
en el que analizamos
este
concepto
de
el texto o los procedimientos
Bajtn
del
filme.
Colonia
Vela, lugar mtico:
El filme de Hctor Olivera narra el enfrentamiento

bandos del peronisrno
de 1974.
en la ignota localidad
Una faccin responde
del partido,
apoyado
representada
por el delegado
parte del pueblo

juventud
132
a Suprino,
por el intendente
respeta,
municipal,
y cuenta,
de Colonia
el delegado
Guglielmini;
entre dos
Vela, un da
norrnalizador
la otra,
est
Ignacio Fuentes, al que buena
finalmente,
con el apoyo
de la
peronista revolucionaria.i
Anclajes IV.4 (diciembre 2000): 131-142
Colonia Vela o la otra historia argentina
La accin armada durar un da: antes del anochecer, Suprino

y el intendente, con refuerzos parapoliciales
desde San Jos, atacarn
el edificio. Por la noche, lograrn tomar prisioneros a los rebeldes.'

Slo sobrevivirn Ugarte y Garca, los aliados de Fuentes, con una
nica expresin de deseos: "Si nos viera el general!" y una mirada
hacia el cielo soleado en la escena final, smbolo de un da peronista.
La accin ocurre en un locus mtico,
presentado
en el
epgrafe de la pelcula como "una indeterminada provincia argentina"

y resulta configurador
Roland
Barthes,
de un primer espesor de signos, al decir de
para connotar
de modo
prolptico
la realidad
representada, esto es, el carcter absurdo e irracional de esas luchas.

Ninguno de los actores sociales cuestiona el valor de morir por Juan
Domingo Pern; el apriorismo de esa verdad por la que ofrendan su
vida ni siquiera les permite avizorar que puedan ser vctimas de una
estrategia cooptan te del poder.
Una tensin inicial podra establecerse,
entonces, entre un
primer espacio donde transcurre la narracin, el pueblo de Colonia

Vela (sin referente extratextual pero al mismo tiempo mbito de lo
real ficcionalizado),
y un segundo espacio ausente, el no-lugar de la
ciudad. Locus que sin embargo, tanto a partir del sintagma intertextual
de la novela:
Mi Buenos Aires querido
cuando yo te vuelva a ver
no habr ms penas ni olvido
como desde su repeticin en el filme (esta vez mediante la voz de

Carlos
Gardel),
tiene
resonancia
para
pensar
distanciamiento
de los personajes
verdaderamente
circulan, emanan y se reproducen
poder.
un
efecto
con los index locorum donde

los discursos del
La ciudad es el sitio de los otros: all el imaginario sita a
Pern, el Ejrcito, el "Brujo", la polica, los altos dirigentes

Partido.
de
del
No tiene presencia real en las vidas de los habitantes del
pueblo, pero representa el universo simblico donde se debaten, por

un lado, las fuerzas
deconstruccin
ascendentes
de la utopa
y, por otro,
la
de los cdigos del poder desacral izando su ritual
perforrnativo: "Te lo imagins a Pern, en el balcn del Municipio,
133
Carla Rivara
dando
Patricia Malone
un discurso')".
pronunciar
dice Garca a Ugarte.
como
si el hecho
una arenga en Colonia Vela lograse la misma convocatoria
poltica que incitar a la multitud en la Plaza de Mayo.

polica
de
se
torna
contextuales
irnico
que validan
preso y el devenido
porque
desaparecen
el mensaje.
El discurso del
las
condiciones
pese a que la ingenuidad
sargento pueda sustituir con naturalidad
del
un balcn
por otro.
En ese escenario
definirse
se mueven
los personajes,
que podran
en el sentido de Rodolfo Kusch como "seres del estar".~
filsofo argentino
caracteriza
El
de esta forma dicho pensamiento:
I::sto coincide con la caracterstica argentina. por

no decir americana. que pareciera consistir en sumergir
todo lo que es estable dentro de la circunstancia. como si
aquello en que se anda fuera del producto momentneo de
una gran inestabilidad que se cierne en un trasfondo que
no se ve.
Un gobierno recin
instalado es siempre
inestable. lo que se tiene tambin es inestable. y aun la
opinin propia va acompaada
por la disculpa del" me
parece a m"
En general se sumerge lo estable en lo inestable.
o sea que se puebla el mundo de circunstancias.
y se
reduce lo que 'cs' a lo que 'est' (.. )
El enunciado de lo que es lleva a una pronta
posibilidad
de ya "no ser".
En cierto modo. se
circunstancializa
el "ser". se lo hace morar en la
circunstancia.
como si todo lo que se da. no pasa de
"estar" norns. En tanto se sustituye el .. es" por el .. estar
en el ser" se puebla el mundo con una dramtica
inestabilidad. (Kusch 1977: 251)
Los personajes
llegar
actuar
comprenden
conciencia
de esta pelcula habitan en la circunstancia
sobre
de la situacin
visceral.
Fuentes.
germinal
de que "algo"
cambiarlo:
Pero en ningn momento
racionalmente;
de algn
pocas
Moyanito,
en ese proceso
revolucionaria.
134
ella
que son vctimas
veces atraviesa
el fumigador
no marcha
pelean,
en
manejo
Cervio
algunos
poltico,
casos,
pero esa
la barrera
recogen
sin
de lo
el gesto
bien y hay que proceder
mueren,
comprometen
hay una autorreflexin
su sentir.
sobre la necesidad
sus causas y azares: apenas un intento de reordenar
Anclajes IV.4 (diciembre
un
2000): 131-142
mundo que intuyen poblado

lder o el sentimiento
de compartir
cobra autoconciencia
histrico.
ayudara
de la contienda.
a caracrerizarlos
"esa perfecta
Fuentes
como alguien
ello se le responde.
lukacsiana
al
del problema
sin conflictos
de cumplimiento
la resistencia
desde
internos.
con
interiores
del
y de plenitud"
Un ascenso,
(Lukacs
la remota
hasta las ltimas

Fuentes
consecuencias
cmo convencer
Fuentes
de la situacin
Fuentes
escenas de la pelcula y al comienzo
Llanos,
-Est
-
de traer a
infiltrado.
bien.
que
no defrauda
y,
figural
de expectativas
a medias:
sabe
en el dilogo que
en una de las primeras
dijo el comisario.
Ac
slo
trabaja
Mateo.
aos que est en la delegacin.
Te digo.
hacer lo.
Quin va a hacer
conoces
algo ms y por
de la novela:
=-Tens infiltrados-e-.Inliltrados')
veinticuatro
lo
quin da las rdenes
Esto se pone de manifiesto
con el comisario
Sin
de los otros
esa representacin
a su gente pero no entiende
desde arriba ni por qu."
de Pern.
posibilidad
Sin un horizonte
tiene control
de la
son todas expectativas
ciega en l, porque
sobre l. dejar su vida.
de vista
ego
se espera
contra la ultraderecha,
siguiendo
alter
la mirada
de quien siempre
la confianza
claro.
el punto
como un
personales,
alimentan
mantiene
hroes
mtica del personaje.
configura
polticas
y. en esa apertura
pero. en este caso. sin una visin
actuara,
ni mezquindades
proyectada
(}rgU!10/1
28)
dobleces
Pern,
del
de los actos a las exigencias
de grandeza.
Ignacio
construccin
del proceso
teleolgico
Una mirada
como
conformidad
alma. exigencia
[1920]1974:
superestructural
menos hace un anlisis
al hroe medieval;
su
Nunca esta pertenencia
Ellos tan slo "salen a pelear"
mundo, recuerdan
trascendente
hacia la causa peronista,
un ideario.
crtica del manejo
ni mucho
revolucionario.
de traiciones
Ignacio.
echlo
lo') Yo soy el delegado
Quin
porque
hace
va a
y vos me
va a joder?
L~Inormalizador.
-.Quin')
-
Suprino.
Volvi
de Tandil
y trae la orden.
135
Suprino es amigo. qu Joder. Hace un mes le

camioneta y todava me debe plata.
Viene a normalizar
Normalizar qu. Ests leyendo muchos diarios.
El Mateo es marxista comunista.
,Quin le meti eso en la cabeza"
Maleo
escuela con nosotros.
[ ... 1 Te digo en serio.
Suprino est en el bar.
ir a ver. le va a aconsejar.
Que me pague lo que me debe antes. Si no. te
denunciar. (Soriano [1983JI987: 11-12)
Ms all de esta escasa comprensin

pierde
la imagen
cautiverio,
de caudillo
Juan
comisara"
Ugarte,
de una revuelta.
el preso
y ms tarde se enrola
descorazonado:
"i Entonces,
Un
campo
semntico
de
inescrupulosos
los
ms significativos.
un proyecto
poltico,
ms realista
Guglielmini,
por ejemplo,
de todos.
intentando
objetivo
preciso
inters
unificador
denegadora
carcter
136
de su
preso
en
la
en la lucha, grita
se pierde
de vista
encontrarse
en
una retrica
de
quin
ese
la hibridacin
instancia-
el
de BajtnIVoloshinov.
orientarse
en un contexto
de un enunciado
de estratos
el
con la estrategia
ltima
ajeno significa
un lugar apropiado
con
articula
(mediante
los
a Fuentes.
pero
del delegado,
--en
del poder.
dirigido
en dicho discurso).
preserva
ambos
de l y un
sutil que negocia
cada
la
los
de los otros,
su discurso
un enunciado
especie
Guglielmini,
los engranajes
de lo social
lingsticos
de cada palabra
una
aceitar
la rendicin
que
maquiavlica
del poder, en trminos
Comprender
formamos
maneja
y aglutinante
del conflicto
Suprino
A diferencia
de cmo
de obtener
monolgico
Por encima
tan
nunca
La visin patemalista
puede
una defensa
las aspiraciones
registros
de l, encontrarle
de
En el filme,
conciliar
de diferentes
se entera
nunca
opuesto
personajes
conocimiento
intereses
lo voy a
de la digesis.
conformacin
tienen
Te va a
Cuando
fortuita
incondicional
fue a la
Fuentes
no estaba
de manera
vos
poltica.
fue todo al pedo!".
del jefe al que se debe lealtad

en el desarrollo
que
vend la
integrados
correspondiente.
que vamos
por
respecto
entendiendo
nuestras
propias
palabras
de respuesta.
importantes
Cuanto
son, tanto
(Voloshinov
comprensin,
ms profunda
el efecto
sino
relacionan,
la manipulacin
al mismo
la subsuncin
Guglielmini,
en
su mandato
Siguiendo
(en
enunciados
eludir el conflicto
de la otredad.
Parafraseando
(por qu pelearnos.
caso,
habra
que normal
se
que
entonces");
reprimir
e igualitariamente
a los
hacemos
qu se le va a hacer,
a la cmara:
extradiegtico,
personajes.
Por el contrario.
construyendo,
la alternancia
de sintagmas
el hiato simblico
En
puede
hacia la endeble
del problema
afirmarse
fundamentacin
la cmara
procura
filrnicos
el montaje
A propsito
filme
captar
recurrente,
la complej idad
a travs
de
a que
pues
estos
hubiera
es slo
por el filme"
seriados
mostrar,
de la lucha
desde dos posiciones
y por ende
que consiste
fundacional
o importante,
hechos
podido
es
disolutorio,
de los
para dejar
estornudando
con
que en
la amplitud
se contenta
con
a ser tenido
en
El procedimiento
de
o banal izar un hecho considerado
sobrepotencia
o ms tarde, cuando
uno
el destinado
[1966] 1970: 149).
en degradar
por ejemplo,
tratado
aspirar;
el conjunto
(Metz
atenuacin,
se interrumpe,
con
de una guerra en la que casi nadie sabe por qu pelea.
"ninguno
'alusiones',
de
paralelo.
de No habr ms penas ni olvido, podra afirmarse
sintagmtica
una
de los
del "combate",
lugar. la serie de sintagmas
el carcter
no hay
ideolgica
frecuentativos
nos ofrece un nexo que procura
blicos,
que
por un lado, una continuidad
que presupone
primer
encontradas,
caballo,
los
y. si corre sangre .. , "bueno.
mirada admonitoria
cuenta
ese
se supone
otro.
no es la
termin".
A nivel
el
ms
es la comprensin
nivel, queriendo
del discurso
democracia
porque
uso de los derechos)
motivos
y cuanto
de Guglielmini
del
somos todos argentinos
subversivos
armada
y sustancial
de las palabras
"se mezclan"
estamos
es su nmero
1992: 142).
Como
mediante
mayor
este efecto:
pasar
el enfrentamiento
a alguien
por el D.D.T.
que viene
que arrojara
137
Cervio, el fumigador, a un secuaz de Guglielrnini se le escapa un tiro

que ir a impactar justamente sobre el cuerpo del mismo jinete, esta
vez de regreso a casa.
En segundo lugar, es necesario anal izar los cortes de esa
continuidad, o en otras palabras las estrategias flmicas del montaje,
que --como
seala Zizek-
corta, fragmenta, multiplica la accin; la
ilusin de continuidad homognea se pierde para siempre.

puede combinar elementos de naturaleza totalmente
crear de tal modo un nuevo significante"
El montaje
heterognea
metafrico" que no tiene
nada que ver con el valor literal de sus partes componentes.
(Zizek
[1991 ]2000: 180).

A partir
de
estas
consideraciones
tericas,
encontr;;tr en la pelcula de Olivera un "montaje
es posible
paralelo" entre las
escenas\~iegticas que plasman la tortura a la que Fuentes es sometido

y las simbolizaciones
descriptivas
escenas: a continuacin
que cortan el flujo de aquellas
de las vejaciones al delegado, y sus gritos
ahogados por la msica, se intercalan las imgenes de los prceres

argentinos.
San Martn, Belgrano, Sarmiento, el cono de la bandera
flameante son congelados por la cmara para contraponer una visin

escolar, estereotipada
y fundante de la historia, al abismo de una
realidad ms fragmentaria,
presentan,
significantes
menos idlica y siempre conflictiva.
a la lectura sintomtica
metafricos
de lo implcito, como nuevos
de una Argentina
versus federales, conservadores
Se
dicotmica:
versus radicales,
unitarios
peronistas versus
antiperonistas, pero con la crisis como constante -paradjicamente--unificadora.
La presencia
de la msica contribuye
a fijar estas
imgenes de la historia oficial y adquiere aqu lo que Michel Chion

denomina efecto de rendu, es decir, de marco referencial que asegura
la continuidad, mientras la imagen la suspende.
Ese estatuto de la banda sonora tambin desempea un papel
estructural en las ltimas escenas de la pelcula: la cmara inmoviliza
los cuerpos entre los escombros, mientras el
rendu
musical se impone
como ltima manifestacin de lo real, como efecto perturbador para el
138
Colonia Vela o la otra historia arqentina
espectador. Cuando Suprino arroja la camioneta sobre Guglielmini,

slo se escucha el tango "Mi Buenos Aires querido", irona hacia los
que crean conocer la esencia del poder, porque ste les contesta
demostrndoles
que la verdadera voz no est del lado de los 'sujetos
(para quienes habr ms penas y ms olvido), sino del objeto que ya

no los necesita para perpetuarse, y por ello los descarta.
Las formas
de reproduccin del poder, una vez ms, estn del otro lado, en ese no
lugar al que Guglielmini crea pertenecer y cuya frontera se resista a
cruzar: para el intendente, Colonia Vela fue asumida ab initio como
un descenso a los infiernos, pero sin redencin final.
encarga de recordarle eso a Guglielmini,
Y el que se
en una nueva subversin
irnica, es otro mito nacional, conocido por el imaginario colectivo

como "El Mudo", remiso al universo de lo sgnico.
Por ltimo, el fuego, smbolo de transformacin
de las cosas,
"j'At"
aparecer superpuesto a las imgenes de los cadveres.
En una doble
valencia, este fuego consume o expa culpas, pero a otro nivel indica
una lucha pasional que contina perviviendo.
A la manera borgeana,
para la que el fuego puede con todos los rdenes y elementos, aqu
alimenta la energa de lo no concluido: por ello, los nicos que se
salvan, el preso y su antiguo carcelero, pueden decir exultantes al
mirar el cielo claro: "Un da peronista".
Consideraciones
finales:
En No habr ms penas ni olvido conviven la line~lidad

temporal de la narracin con una interpretacin de la historia'conipleja
y sin clausura. A modo de sntesis: los procedimientos
elegidos por el
realizador y el autor de la novela en que se basa el filme (que no

casualmente colaborara en 'la adaptacin del guin cinematogrfico),
rozan el absurdo
sin negar la consecutio
temporum.
Pero esta
continuidad no debe inducir a pensar en una mirada.ascendente
delos
,
procesos histricos, sino en una visin de redes de sentido que no
desdeara
las llamadas estructuras
intervendran, en catica coexistencia,
de sentimiento
del sujeto: all
la pasin, el ansia de cambiar
139
las cosas y un pensamiento seminal que prioriza el estar por sobre el

hacer, el cmo sobre el por qu.
Esto es lo que Soriano y Olivera
logran aprehender: el peronismo en su polmica heterogeneidad,
que
no puede ser sistematizada con xito por medio de una hermenutica

casustica. Porque, siguiendo a Zizek:
En trminos ms semiticos, podramos decir
que la poltica como subsistema es una "metfora del
sujeto poltico", de lo poltico como sujeto: el elemento
que, dentro del espacio social constituido, ocupa el lugar
de lo poltico como negatividad que lo suspende y lo
funda de nuevo [...]. Por esto los socilogos positivistas
intentan desesperadamente
convencernos
de que la
poltica es slo un subsistema: es como si el tono
desesperado y urgente de este intento de persuasin
hiciera eco a un peligro inminente de "explosin" y de que
la poltica vuelva a "serlo todo", se convierta en "lo
poltico" . En esta argumentacin, hay un inequvoco
matiz "normativo" que le confiere un aspecto de conjuro:
tiene que "seguir siendo" un mero subsistema ... (Zizek
1998: 254-255).
La novela, entonces, y el filme inspirado en ella, constituyen

una invitacin a reivindicar "lo poltico", en su doble inscripcin ya
mencionada de momento en el todo (pero el todo americano, a partir
de sus contradicciones,
y de la cultura del estar), aunque tambin de
pacto que refunda y decide un nuevo sujeto social, sin caer en la

trampa de "la poltica
como subsistema"
explicado
a partir del
reduccionismo dicotmico peronismo/antiperonismo.
140
Notas:
Los actores principales del film son Federico Luppi (Ignacio Fuentes), Lautaro
(Guglielrnini), Hctor Bidonde (Suprino), Rodolfo Ranni (Llanos), Miguel
Angel Sol (Juan Ugarte), Julio de Grazia (Garca) y Ulises Dumond (Cervino).
I
Mura
2 Suprino, el norrnalizador,
quien recibe rdenes del poder de deshacerse de Fuentes,
advierte que no podr hacerlo fcilmente porque el delegado cuenta con la aceptacin
popular.
Monta, entonces, una operacin ideolgica que consiste en acusar de
"bolchevique" a Mateo Guastavino, un empleado del Municipio.
Propalando esos
rumores, consigue atemorizar a los ms conservadores habitantes de Colonia Vela y, por
supuesto, al comisario Llanos, quien teme por su propio ascenso laboral Pero Fuentes
est lejos de acatar las sugerencias de ambos: se prepara para resistir, y toma el edificio
comunal No est solo en la empresa: lo acompaan el agente Garcia ( al que ha tentado
con un cargo de cabo), el placero Moyano y Juan Ugarte, un preso que "presta
servicios" en la comisara. La consigna para todos ellos es clara dar la vida por Pern.
) De todos modos, estos tendrn un respiro al contar con una improvisada fuerza
area: Cervio, el fumigador, arrojar sobre las "autoridades" primero insecticida, luego
estircol Fuentes, preso y torturado, ser ultimado por un poi icia tras escupir a la cara
de Guglielmini. Pero la lucha tambin causar bajas en el bando contrario el comisario
ser capturado -luego
fusilado--- por un comando de la Juventud Peronista. El lder de
los civiles de San Jos encontrar la muerte bajo una carga de dinamita mientras va al
bao. Guglielmini, por ltimo, morir aplastado por la camioneta con Suprino al
volante, porque la represin no haba funcionado segn lo planeado y la posicin del
normalizador peligraba en el Partido, al sealarle el otro: "Usted es el responsable".
Se toma esta definicin en sentido analgico.
s El desopilante nombramiento de Garca como cabo -y
en plena revuelta--- es prueba de ello.
ms tarde corno sargento,
o Ugarte desempeaba
tareas pasivas, excepto cuando el comisario
"VOS, encerrte en el calabozo!".
le ordenaba:
Obras citadas:
Bordwell, David. El significado del filme. Barcelona: Paids, 1995.
Gettino, Octavio.
Cine argentino: entre lo posible y lo deseable. Buenos
Aires: Ciccus, 1998.
Kusch, Rodolfo.
El pensamiento indgena y popular en Amrica. Buenos
Aires: Hachette, 1977.
Lukacs, George.
Teora de la Novela. Buenos Aires: Siglo XX, 1974.
Martnez,
Carlos
Dmaso.
"Literatura/cine:
Tensiones
y desencuentros".
Historia crtica de la literatura argentina. Vol. X. Buenos Aires:
Emec, 1999.
Metz,
Christian.
"La gran sintagmtica
del film narrativo".
Anlisis
estructural del relato. Buenos Aires: Tiempo Contemporneo,
1970.
Soriano,
Osvaldo.
No habr ms penas ni olvido.
Buenos
Aires:
Sudamericana,
1992.
Voloshinov,
Valentn.
El marxismo
Alianza, 1992.
Anclajes IV.4 (diciembre
2000): 131-142
y la filosofia
del lenguaje.
Madrid:
141
Zizek. Slavoj. Mirando al sesgo. Buenos Aires: Paids. 2000.

Porque /10 saben lo que hacen. El goce como 11/1 [actor poltico.
Buenos Aires: Paids, 1998.
142

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Vela o la otra historia argentina:

una aproximacin a No habr ms penas ni olvido

Carla Rivara y Patricia Malone

A partir de 1983, ao en que retorna

poca en que las propuestas

militar y en los primeros

Anclajes IVA (diciembre 2000): 131-142

y el cine: otros modelos

Carla Rivara y Patricia Malone

El iseo Subiela, Lu is Puenzo, por mencionar

de manera original las poticas de Mario Benedetti

logran cambiar tanto algunas tcnicas

como los criterios

lo que interesa aqu es

Slavoj Zizek, que" la dimensin

Ms all de esta circunstancia,

hacer ~Fa interpretacin

fue tildada por la crtica de "oportunista"

con No habr ms penas ni olvido

poltica est 'doblemente

del todo social, uno ms entre sus subsistemas,

el terreno en el que se decide el destino del todo, en el que se disea y

como "terreno en el que se decide el todo" a travs de cmo operan los

el texto o los procedimientos

Vela, lugar mtico:

El filme de Hctor Olivera narra el enfrentamiento

Una faccin responde

parte del pueblo

Ignacio Fuentes, al que buena

Anclajes IV.4 (diciembre 2000): 131-142

Colonia Vela o la otra historia argentina

La accin armada durar un da: antes del anochecer, Suprino

desde San Jos, atacarn

el edificio. Por la noche, lograrn tomar prisioneros a los rebeldes.'

epgrafe de la pelcula como "una indeterminada provincia argentina"

de un primer espesor de signos, al decir de

representada, esto es, el carcter absurdo e irracional de esas luchas.

primer espacio donde transcurre la narracin, el pueblo de Colonia

y un segundo espacio ausente, el no-lugar de la

como desde su repeticin en el filme (esta vez mediante la voz de

circulan, emanan y se reproducen

con los index locorum donde

La ciudad es el sitio de los otros: all el imaginario sita a

Pern, el Ejrcito, el "Brujo", la polica, los altos dirigentes

No tiene presencia real en las vidas de los habitantes del

pueblo, pero representa el universo simblico donde se debaten, por

de los cdigos del poder desacral izando su ritual

perforrnativo: "Te lo imagins a Pern, en el balcn del Municipio,

Anclajes IVA (diciembre 2000): 131-142

dice Garca a Ugarte.

una arenga en Colonia Vela lograse la misma convocatoria

poltica que incitar a la multitud en la Plaza de Mayo.

pese a que la ingenuidad

sargento pueda sustituir con naturalidad

en el sentido de Rodolfo Kusch como "seres del estar".~

de esta forma dicho pensamiento:

I::sto coincide con la caracterstica argentina. por

de esta pelcula habitan en la circunstancia

Pero en ningn momento

que son vctimas

bien y hay que proceder

hay una autorreflexin

sus causas y azares: apenas un intento de reordenar