2/3/2015

ElBarrio....

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Edicin
No.62

RevistaAcadmicaeinstitucionaldelaUCPR

DOSMIRADASENTORNOALANOVELARESPIRACINARTIFICIALDERICARDO
PIGLIA
Primeramirada:
LAREFLEXINCRTICAENRESPIRACINARTIFICIAL

Por:InsEmiliaRodrguez
ProfesoradelreadeComunicacin,UCPR.

EnunaentrevistapublicadaporJorgeFornet,enellibroValoracinmltipledeRicardoPiglia,
y titulada Conversacin con Ricardo Piglia, el novelista afirma: Escribir crtica y ficcin son
dos prcticas que se han ido entronando, relacionando e influyendo mutuamente... La crtica es
unadelasformasmodernasdelaautobiografadesdeelpuntodevistaideolgico,terico,poltico
ycultural...Lacrticaseescribedesdeunlugarprecisoydesdeunaposicinconcreta...Lacrtica
literaria,hechaporescritores,esunaformadereflexionarsobrelaliteratura,colocandoenprimer
plano el valor de los textos y el anlisis tcnico, ms que la interpretacin. La crtica debe ir
acompaada de una estrategia de provocacin, cuestionando siempre las normas establecidas,
porquelosescritoressonlosestrategasenlaluchaporlarenovacinliteraria.
Si hay algo que asombra en la novela Respiracin artificial, es precisamente la erudicin del
autor,lacualsereflejaentodasudimensin,eneldilogoqueentablaconlaliteraturauniversal.
Laapropiacincrticadelaobradeotrosautoresleconcedeelderecho,noadivagar,sinoasentar
verdades(relativas,porsupuesto)sobrelacalidadylasignificacindelasobrasquecomenta,en
donde se observa un trabajo investigativo suficientemente amplio para hablar, con la autoridad
quelohace,sobrelaliteraturaArgentinaysobregrandesescritoresdelanovelamodernacomo
JamesJoyceyFranzKafka.
Roberto Piglia ha logrado conciliar dentro de esta novela, los trminos ficcin y crtica literaria,
como l mismo lo ha dicho, renovando la estructura narrativa, al valorar otros textos desde el
dilogo entre los personajes, lo que equivaldra a decir, entre Renzi, (Piglia) Tardewski
Marconi,comopartedelentramadodeldiscursonovelesco.
A travs de la literatura, Piglia toma una posicin concreta frente al hecho literario ms
representativodelanovelaylapoesaargentina:LeopoldoLugones,JorgeLuisBorges,Domingo
FaustinoSarmientoyRobertoArlt.
Los dilogos que se encuentran en la novela entre los personajes, mediatizan la visin crtica de
Piglia,sobrelaobradelosescritoresmencionados.MartaMoreloFrosh,eneltexto:Significacin
ehistoriaenRespiracinArtificialdeRicardoPiglia,consideraquelanovelaCentrasuarmazn
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argumentalsobrelaproduccindeldiscursocrtico,valedecir,sobrelarelacindelescritorcomo
productordesignosylectordelosmismosentextosajenos.Piglianosolamenteescribesuobra,
sinoquevaloraatravsdelamisma,laobradeotrosautores.
TzvetanTodorov,ensulibrotituladoCrticadelacrtica,publicadoen1991,plantealacrtica
dialgicacomounencuentrodedosvoces,ladelautoryladelcrticoestacrticadialgicahabla,
noacercadelasobras,sinoconlasobras.ConsideraTodorovqueeltextocriticadonoesunobjeto
quedebaasumirunmetalenguaje,sinoundiscursoqueseencuentraconeldelcrtico.Desdeesta
perspectiva y a partir del prembulo anterior, es que se intenta en esta novela, hacer un
acercamientoaRespiracinartificial.
SiseaceptalaafirmacininicialdePigliasobrelacrticacomounaformadeautobiografadesde
elpuntodevistaideolgico,terico,polticoycultural,hayenlanovelaquenosocupaunaespecie
deautobiografa,enlaqueelpersonajeRenzieslavozdelautor.Atravsdelhayunaexplcita
(algunas veces implcita) reflexin sobre las normas convencionales que han regido la literatura
argentina, latinoamericana y universal, lo que el mismo escritor trata de poner en evidencia,
violando toda norma rgida, mezclando voces, fragmentando el relato, haciendo uso de la
intertextualidadconlasmltiplescitasyreferenciasy,loquenosinteresa,desempendosecomo
crtico literario, como escritorlectorcrtico. Es Renzi el que toma la voz del autor para
puntualizar su visin crtica, l valora escritores, partiendo de las lecturas y relecturas que ha
hecho de sus obras. Algunas veces, como en un juego que desconcierta al lector, que lo provoca,
Piglia parodia, se burla de ellos, los ridiculiza, con la intencin opuesta de realzar su grandeza,
comoeneldilogoqueestablececonTardewskiacercadeJoyceylaparodia,dondeformulaun
interrogantequecolocaentreparntesis,amododeaclaracin:(porqueenrealidad,ydichoentre
parntesis, quin era l (Joyce) sino una parodia de Skakespeare?). Si el autor viola normas
rgidas sostenidas en la literatura durante tanto tiempo, si critica las formas y las tcnicas
tradicionalesdelanovela,nopodranegarlaimportanciadeunescritorcomoJoyce,considerado
comounodelasgrandesdelaliteraturadelSigloXX,iniciadordeunarevolucinenlasformasde
contar, en el uso del narrador, en el manejo del tiempo, entre otras tcnicas innovadoras que se
encuentranporejemploenUlises.Pigliahabladeunarenovacinenlaliteraturayexperimenta
conellaenRespiracinartificial.Juegaconellenguaje,conlasvoces,conelrelato,conlahistoria,
hace gala de una inmensa riqueza intelectual, cita, critica, reflexiona, intercala subgneros, etc.
CmopodraentoncesburlarlaobradeJoyce,ladeShakespeare,aquienescitaconstantemente
ensunovela?
Una lectura inicial asombra al lector y lo pone a dudar sobre la calidad de estas aseveraciones.
Pasadoelprimerdesconcierto,nopuedecreersequetambinTardewskiseaseriocuandodice:...
elquevoyanombrarReydelosAsnosEspaolesoAsnoI,JosOrtegayGasset,alquedenomina
ademsuncharlistaespaol,elcharlistaespaolparexcellence.Sinprofundizar enlaobra de
estefilsofoespaol,unescritorconelniveldeconocimientoquedemuestraPglia,noseatrevera
anegarlaimportanciayloquehasignificadosuacercamientoalpensamientoeuropeoengeneral.
Peroelplanteamientodeunacrticadialgicaenestanovelanopuedemirarseapartirdeldilogo
queestablecenlospersonajesenlamisma,sinocomoeldilogoquehaestablecidoelautorconla
obras de los escritores que cita, el cual le permite emitir juicios acerca de ellas y de lo que
representan estos escritores en el mundo de la literatura. Piglia no es crtico dogmtico que
renunciaaescucharlavozdelotro.Porelcontrario,lasvocesdelospersonajesafirmaneldilogo
como posibilidad para establecer criterios, visiones, pensamientos del autor. Si inicialmente se
encuentra en estos dilogos un tono burlesco, pasado ese primer momento se entiende que la
intencin del escritorcrtico es otra: reivindicar una obra, un escritor y concederles un lugar
merecidodentrodelasletras.Esedilogoquemanifiestaelcrticoconelescritorleotorgadicho
lugar.NoessecretalaadmiracindePigliaporRobertoArlt,perotampocolaquesienteporJorge
LuisBorges.Loquehaceensunovelaestratardereconciliarlasdivergenciasquelamismacrtica
plante, en vida de Arlt. Esta conciliacin es la que muestra el dilogo entre Renzi y Marconi,
afirmando que Borges es un escritor del Siglo XIX que escribe el primer texto de la literatura
argentina posterior a Martn Fierro, desde el cual el narrador usa las inflexiones, los ritmos, el
lxico de la lengua oral: El hombre de la esquina rosada. Su gran aporte es el de haber
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desplazadosumiradahaciaelgauchoyhaberloconvertidoenprotagonistadesusrelatos.Conl,
se establece en este dilogo, se cierra la literatura argentina del Siglo XIX. Pero no es aqu
solamente donde se advierte la cercana de Piglia con Borges, pues en el monlogo del Senador
Luciano Osorio se nota la presencia de este ltimo, remitindonos a una de sus ficciones: Tln,
Uqbar, Orbis Tertius: ... slo es mo aquello cuya historia no he olvidado. Y pienso que al
contarlosedisuelveyseborrademirecuerdo:porquetodoloquecontamossepierde,sealeja.
EseuniversocreadoporBorges,endondelascosasexistenmientrasestnenlamemoria,yqueal
olvidarsedesaparecen.Intertextualidad,perotambinunaalusinveladaalaobradeestecreador
de imaginarios. Una apropiacin del texto para reconocer en l la validez de la crtica que
consideraaste,unodelosgrandesescritoresdelaliteraturaargentinayuniversal.Laalusinen
Respiracin Artificial, con Renzi, en dilogo con Marconi, a Pierre Menard, autor del Quijote
sonotrademostracindelconocimientoquetienePigliadelaobradeBorges,ydeldilogoqueha
establecidoconellaparadarsuvisin,suaproximacincrtica.
Con Arlt se inicia la literatura del Siglo XX y es Renzi (Piglia) quien realiza en esta parte de la
novela,unadefensaapasionadadelescritor,contraloscrticosqueloconsideraroncomounmal
contador de historias dice Renzi que se encuentra un inters de Arlt por escribir desde otros
cdigos, atendiendo a valores especficamente literarios, transformando, no reproduciendo. Aqu
estclarosurespetoporesteescritorylavaloracinquehacedesuobra.Lacrticadialgicaque
planteaTodorovreflejaestasituacin,alafirmarqueenestemodeloelcrticoserehsaaeliminar
cualquiera de las voces enpresencia.Piglia no impone su voz, escucha al otro. Esos comentarios
burlesconoirrespetanalobjetodesucrtica.Podradecirsemejorqueloengrandecen,alinvitar
allectoraremoversusbases,areleereltextoyadescubrirlaverdaderadimensindeesareflexin
literariaquelepresentaelautor.Sieltexto,lanovela,esuncuerpocerrado,elcrticodejaabierta
unapuertaindefinidaparaqueellectorentreporellayloacompaeenlabsquedadelaverdad.
El crtico que se encuentra en esta obra, hace escuchar la voz del interlocutor, de Renzi y sus
interlocutores, lo que es equivalente a decir Piglia y Joyce, Piglia y Borges, Piglia y Arlt. Pero
tambin Piglia y la literatura argentina, porque el dilogo es tambin con ella, a travs del cual
cuestionasusviejasnormas,cuandohablaMarconideevitarelcostumbrismoyelestilooralque
hacan estrago en las letras nacionales. O cuando afirma, junto con Renzi, que la literatura
argentinayanoexiste,quesedisolvi,queestdifuntadesdelamuertedeArlt,en1942.Enesta
mirada a la literatura argentina, Piglia tambin critica los valores polticos y sociales como fin
ltimo de la literatura del Siglo XIX en este pas, no elude el aporte europeo a su cultura, pero
admitequesedeberescatarloqueespropio,comoellenguajeounalenguanacional.
La crtica dialgica la establece tambin este escritor con la literatura misma y en la voz del
senador,enmomentoenquestereflexionasobre la importancia de la palabra para expresaral
hombre con todo lo que ella implica, para explicar esas ilusiones de las que est hecho, esa
bsquedainfinitadelaverdadlapalabraparamaterializarelpensamiento,laidea.Labsqueda
delapalabraprecisaquedisgrega,queinvestiga,quetratadeatraparlarealidadyderecrearlaa
travsdelaliteratura.Laherramientadelescritorparareflejarlahistoriadelhombredetodoslos
tiempos.Yellenguajeensutotalidadqueposibilita,yalavezreduce,laverdaderadimensinde
esarealidadimaginada.
TienePiglialaltimapalabraacercalasobrasquecritica.?Siestamosplanteandolaexistenciade
unacrticadialgicaenRespiracinartificial,habraquedecirquelaverdadqueaspiraencontrar
esta crtica se construye a partir del dilogo del crtico con las obras. Es una bsqueda y una
confrontacin de argumentos. Pero una bsqueda comn de la verdad, como la discusin entre
RenziyMarconiparaencontrarlavalidezdelaobradeArlt.Todorov dice: Reconocer al otro
comodiferentepermiteamarlomejor.PigliareconocequeArltesgrandeporquesediferenciade
todoslosotrosescritoresargentinos,peroesagrandezanosladescubreRenziconargumentosque
lellegandebocadelautorcomounademostracindeldilogoquehaestablecidoconlaobrapara
llegaraformularlosplanteamientosqueaparecenenlanovela.
SiRenzinohubieraencontradounopositor,difcilmentepodrahablarsedeunacrticadialgica,
porquestaesimposiblecuandoelcrticoseencuentraentotalacuerdoconsuautor,yaqueno
podradarseningunadiscusin.Perotambin,alPigliaprovocarallectorconafirmacionescomo
ladequeLugoneseselAsnoIIdelaliteratura,oqueMartnFierro,consuepgrafeenfrancses
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una demostracin de la imposicin de la cultura europea, considerando que el gaucho no poda

entender esa lengua y que Sarmiento despreciaba en cierta forma lo propio para copiar los
modelosdelosinmigranteseuropeosdecaestosplanteamientosprovocanallector,elcualseve
obligadoaestablecerasuvezunadiscusin,undilogoconelescritorcrtico.Esstaunadelas
caractersticasdelaliteraturacontempornea,queleexigeuncompromisoallector,quelovuelve
enunpartcipedelaobraalobligarloareflexionar,aterminarlaobramisma,areconstruirlaoa
entenderla. El autor escribe en respuesta a otros autores, a otras obras, pero a su vez recibe la
respuestadeotroslectoresenundilogoqueplanteaTodorovcomointerrumpidoporlabsqueda
deunaverdadcomn.Nosignificaestoquesiempreellectortendrquellegaraunacuerdoconel
escritor,perosquelaconclusinalacualllegansedesprendedeunacuerdo,deundilogo.
Muchassonlasreferencias,lascitasquehacePigliadeotrosescritores,filsofos,poetas:Faulkner,
Mann, Hemingway, Dostoievski, Kafka Nietzsche, Kant, Descartes, Heidegger, Wittgenstein
Baudelaire,Rimbaud,Mallarm,Lugones,Paz,entreotros.Algunosslosecitanparareforzarun
planteamientodeunpersonaje.Sobreotrosrecaerealmentelareflexinliteraria.Quinescapaz
de realizar crtica sin antes haber establecido un dilogo con el objeto de su crtica? Crtica
inmanente,crticadogmtica,crticadialgica.Todorovdicequetodashanexistidoatravsdela
historia,peroqueestaltimaeslamsrelevanteenestostiemposenquelaliteraturahatratadode
reconstruirlasformasdecontarhistorias,enqueesmsevidentelabsquedadelaverdaden el
ser humano, y en los que las tecnologas y la ciencia permiten ser ms pluralista, ms universal.
Piglia es un escritor universal porque posee un conocimiento amplio del mundo, porque ha
recogido en su obra una visin inmensa y profunda de quienes se han interesado por rescatar la
dignidaddelseratravsdelaliteraturaylafilosofa.Entabladilogosconesosseresatravsde
sus obras y muestra en las suyas, como Respiracin artificial, su capacidad para asimilar y
comprenderacadaunodeellos,consusdefectosyproezascomoescritores,comopoetasocomo
filsofos.
Bibliografa:

Segundamirada:
RESPIRACINARTIFICIAL:
LACONSTRUCCINDELAHiStorya
Por:AlejandroAlbertoMesaMeja
ProfesorreadeComunicacin,UCPR.
LeerlanovelaRespiracinartificialdeRicardoPigliaseconstituyeenunaexperienciaimportante
pormltiplesrazones.Latcnicaescrituralempleada,losrasgosdeautoconciencianarrativaque
denota, la multiplicidad de relaciones intertextuales literarias, filosficas y culturales que
proponeylamaneranovedosaconqueabordaelconceptodehistoria,sonsloalgunasdeellas.Es
tal la envergadura de esta novela de escasas 225 pginas, que un ensayo como el presente slo
puede aspirar a abarcar un aspecto concreto. La lectura de la obra de Piglia, dado su especial
tratamiento,imponerepensarelconceptodehistoria,porlomenosaquelquedesdelamodernidad
sehaprivilegiadoenoccidente.
Respiracinartificialyadesdesuprimerafrasedenotaunaprofundaobsesinporelproblemade
lahistoria,cuandoabreelrelatoconlapregunta:Hayunahistoria?,seguidadeunarespuesta
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queabarcalanovelatodaprecedidaporunsidemarcadoacentocondicional.Eslahistoriala
quevaaponerseahoraencuestin,perecieradecireltexto.Encuestinynodecualquiermanera,
porqueunalecturaatentadeestaobrarevelaelpropsitodedeconstruirelconceptodehistoria,
explotandolacontradiccinmanifiestaensuinterior.
LaobsesinaludidaenelprrafoanteriorresultaevidenteparaunlectorqueemulandoaArocena
agudiza su mirada ante la sospechosa repeticin de la palabra historia. Cerca de 80 veces
tenemos oportunidad de encontrarla y casi en treinta oportunidades algunas de sus derivadas:
historias,historiador,etc.Ahorabien,sienelnivellexicallanovelaproponesemejanteclave,enel
niveldiegticonosequedaatrs:lacomposicindeprocesosydepersonajeshistricosconcretos
delapatriadelautorcomopartedelrelato,laalusinalejerciciodeescrituradelahistoria,asu
lectura, a los archivos e incluso a historiadores o filsofos tratadistas del tema como Michelet,
HegeloVicorespectivamente,danfuerzaanuestraintuicin.
La insistencia en dicha palabra y en el proceso que representa no obedece a una repeticin
inmotivada.Lamiradaquelaobralanzaalconceptodehistoriaesunamiradadescentradaque
incubaelgermensubversivodeladeconstruccin.Lanovelatejeydestejeelconceptomodernode
historiaalaesperadeunlectorcmplicequeconstruyaydestruyadeconstruyadichoconcepto.
EnSobreladeconstruccinJonathanCullerdice:Elvaloryfuerzadeuntextopuedendepender
en mucho de la forma en que deconstruye la filosofa que lo unifica y Piglia se revela como un
maestroparaello.
Porque si bien en buena parte de la literatura, y de la escritura en general, el divorcio entre la
intencin del autor y el significado del texto es la clave en que centra su atencin la
desconstruccin,enRespiracinartificiallaparadojaquegestanuestramiradasospechosaresulta
completamenteintencional:estanovelaesconscientedeladevastacinqueproponeelestilodesu
construccin.
En uno de sus cuentos Borges escribe: Un libro que no encierra su contralibro es un libro
incompleto, en otras palabras, un elemento comporta o lleva en su interior el germen de su
contrarioodeloquenoes.Enelcasoquenosocupa,laevidenciadeellolarepresentaelhechode
que el autor aprovecha al mximo la coyuntura o la brecha que en nuestra lengua suscita la
palabrahistoria.MientrasqueeninglslapalabraHistoryserefierealdiscursocientficoque
procura recuperar la totalidad de los sucesos humanos acaecidos en el pasado, la palabra Story
representaelrelatocreadoporelescritorcomofrutodelaficcinennuestralenguahistoriasirve
paranombrarlas dosformas:story historydel ingls. As,lapalabramismaalinducirlasdos
acepcionesterminaencarnandolacontradiccin.
EnlaobradePigliaelloseaprovechademaneraefectivaenlamedidaenqueRespiracinartificial
interpreta ambas posibilidades. Esta obra por un lado se preocupa por procesos, hechos y
personajes propios de la historia con mayscula, pero sin renunciar al carcter novelesco del
gneroliterarioalquepertenece.Perolomsinteresanteesquelosrasgosdestoryydehistoryno
aparecen yuxtapuestos sino finamente entrelazados. La estructura narrativa de esta novela
construye y deconstruye el concepto de historia, cuando se apoya en las herramientas de la
historiografaparasostenerlaficcinyenlasclavesdelanovelaparailustrarlahistoria.

Dentrodelasestrategiaspropiasdeldiscursohistricotradicionalestn:elcultoalaobjetividad,
conocimiento objetivo del pasado, referencia a los hechos como algo dado (como objetos
perceptiblessinningunamediacin),representacindeltiempocomosucesin(cronolgica).Enla
afirmacin de la digesis novelesca las caractersticas anteriores se privilegian, porque la
verosimilituddelaobraobedeceaellas.LapercepcinquetenemosdepersonajescomoMarcelo,
Emilio,TardewskioArocenadependedelamaneraenquesoncaracterizadosatravsdeloquese
dicedeellos,delaformacomohablan,piensanoactan.Lacarta,comoformadecomunicaciny
especialmentecomodocumento,laseguridadenlaenunciacin,laintencindeserrigurososenla
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evocacindeloshechosirradiaunasensacindeobjetividadconsiderable.Aslaficcinpropiade
estetextoserevelaantelosojosdeloslectoresconelropajepropio(valgadecir,lamscara)del
discursohistrico.
De manera anloga, la novela juega a volverse historia dado el afn del texto por apuntalar la
digesis gracias a la aparicin constante de filsofos, artistas, polticos, etc. reales. De esta
maneraPigliaeliminalasfronterasqueimponeelcontratodeveridiccindelgneronovela,ante
laavalanchadepersonajeshistricosreconocidosquesaltanalaescenadelaobrayenesesalto
arrastran bajo el peso de su gravedad, hacia s (el mundo real, el mundo histrico), el contenido
narrado. En Respiracin artificial no estamos ante otra novela que recrea y enmarca fracciones
(hechos,momentosopersonajes)delahistoria,sinofrenteaunanovelaenmarcadaysustentada
porelpesoespecficodelcontenidohistricovinculado.
Sin embargo, la pretensin de Piglia tampoco es postular a la historiografa como centralidad,
porquelohistricotambinsedesdibujaenlaobraalfinyalcabolahistorianuncasaleinclume
de sus encuentros con la literatura y con la ficcin. Por ello los hroes de la historia argentina,
comoRosas,Sarmiento,entreotros,oloshroesdelpantendelaculturaoccidentalDescartes,
Hegel,Vico,Wittgestein,etc.pierdensuestatutodesujetoshistricosacabados,intocables,alcaer
bajo el juego de la recreacin que implica toda novela. Al interior del texto literario personajes
como estos mutan su corporalidad fsica, biolgica e histrica por otra hecha de lenguaje y de
imaginacin.Enelmundoapartequeeslanovela,nadatienequeenvidiarleTardeskyoMarceloa
Sarmiento,aKafkaoaHitler.
PruebadeelloesqueenRespiracinartificial,personajeshistricosverdaderoscomoHitlery
Kafkaacabanprotagonizandounepisodiodondelaficcinalcanzalmitessublimes,ysinembargo
verosmiles.Kafka (el judo apocado casi un insecto segn muchos crticos, el novelista genial)
conversando con Hitler (el fhrer, un superhombre alemn, pintor fracasado) como dos buenos
amigos.Culessonlospersonajesrealesyculeslosimaginarios?DndeestlaHistoryydnde
laStory?
ParaPigliaenlanovelaqueesRespiracinartificialslohayHiStorya.Ascomoennuestralengua
sloexisteeltrminohistoria,unapalabraquepromuevelamiradasospechosadequienlautiliza,
e invita a emprender procesos tan lcidos de deconstruccin como los que este autor argentino
alcanzaensuobra.
BIBLIOGRAFA
BIBLIOGRAFA
CULLER,Jonathan.Sobreladeconstruccin.Trad.LuisCremades.Madrid:Ctedra,1984
MENDIOLA,AlfonsoyZERMEO,Guillermo.Haciaunametodologadeldiscursohistrico.En:
Tcnicasdeinvestigacinensociedad,culturaycomunicacin.Mxico:Pearson,AddisonWesley
Longman,1998.
PIGLIA,Ricardo.Respiracinartificial.Colombia:TercerMundo,1993
RICOEUR,Paul.Lafuncinnarrativaylaexperienciahumanadeltiempo.En:PradaOropeza,
Renato(Edit.)Lanarratologahoy.LaHabana:Arteyliteratura,1989
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