Unidade 6

Som e luz
1 Ondas, energia, informao...e msica! .............9
2 Propagao do som............................................16
3 O som uma onda, uma vibrao
que se propaga ...............................................22
4 Propriedades do som .........................................28
5 Engenharia do som: alguns exemplos ................34
6 O que a luz? Como se propaga? ......................38
7 Propriedades da luz e o
espectro electromagntico .................................42
8 Reflexo da luz e espelhos.................................48
9 Refraco da luz e lentes ...................................56
10 A viso humana, deficincias e correco ..........62
11 Decomposio da luz branca.
Cores e mistura de cores ...................................66
12 Engenharia da luz: alguns exemplos ..................74
Sntese das ideias principais ..............................78
Teste 1 ...............................................................80
Teste 2 ...............................................................82

Ondas, energia, informao...

e msica!
atravs de ondas que recebemos informao dos astros mais
distantes no Universo e tambm atravs de ondas que vemos
o que nos rodeia e comunicamos uns com os outros. Uma onda
, no essencial, a variao, no espao e no tempo, de uma
propriedade fsica, provocada por um emissor (por exemplo, as
cordas vocais ou a antena de um telemvel).

A banda entrou em palco. As luzes apagaram-se. O baixista tocou a

primeira nota, um mi, a mais grave do seu instrumento. Repetiu
vrias vezes a mesma nota duma forma cadenciada, sendo ao mesmo
tempo acompanhado por dois holofotes que emitiam luz branca
intermitente. Pouco depois, o baterista iniciou um ritmo com bombo,
pratos de choque e tarola em contratempo. O guitarrista solou num
registo agudo, e, finalmente, a vocalista emprestou a voz melodia.
No primeiro andar de um prdio junto ao estdio onde o concerto
estava a decorrer, uma senhora de idade revirava-se na cama sem
conseguir dormir devido ao barulho. Ps algodo nos ouvidos e
algum tempo depois j ressonava intensamente No 2. andar, o
Filipe estava janela com as mos em concha tentando ouvir a
msica que vinha do estdio, pois aquela era a sua banda preferida.
Algumas semanas mais tarde, o Filipe poderia assistir ao concerto
inteiro em DVD-Vdeo j que estava a ser gravado por uma equipa
de tcnicos de som e de imagem. Os fsicos descobriram, no sculo
XIX, que o som e a luz so propagados por ondas. Uma onda a
propagao de uma vibrao (vibrao mecnica no caso do
som e vibrao de propriedades fsicas elctricas e magnticas
do espao, no caso das ondas de luz). A vibrao pode ser mais
rpida ou mais lenta. Um som mais agudo (iiiiiiii...) quando a
vibrao mais rpida e mais grave (uuuuuuuu....) quando a
vibrao mais lenta. A luz mais violeta quando a vibrao do
campo electromagntico mais rpida e mais vermelha quando
essa vibrao mais lenta.
Apesar de invisveis, o Filipe sabia que as ondas sonoras e
luminosas tm energia. A absoro e emisso de energia luminosa
provocava os efeitos fluorescentes no palco e as mos do Filipe
estavam em concha para concentrar as ondas no ouvido e nele
receber assim mais energia.
A senhora idosa conseguiu dormir porque o algodo absorveu as
ondas sonoras e as persianas do quarto absorveram as ondas
luminosas. As ondas sonoras no conseguiam chegar aos seus
ouvidos e as ondas de luz no lhe incomodavam os olhos
9

O som e sua produo

O som tem uma importncia inegvel para todos ns. Tenta pensar, por
exemplo, na quantidade de informao que consegues obter diariamente
atravs do som. Pela voz, pela televiso, pela rdio, pela msica, etc.
O que o som? Como que ele emitido? Como se propaga de um
lado para o outro? Propagar-se- com a mesma velocidade em todos os
meios? E como possvel detect-lo? Sero todos os sons audveis? Podemos
ver o som?

Experimenta

O que provoca os sons?

Segura, com firmeza, a extremidade de uma

rgua contra a extremidade de uma mesa.
Dobra a outra extremidade da rgua e
solta-a. Que observas?

Sopra perto da boca

de um tubo de um
frasco (ou de um
tubo de ensaio) com
gua pela metade.
Que observas?

Se possvel, coloca um diapaso

a vibrar e encosta uma das
suas hastes a uma pequena
bola (por exemplo, de papel de
prata). Que observas?

10

Estica um elstico, fixo numa extremidade.

Estica tambm o elstico a meio e larga-o,
mantendo as extremidades fixas. Que
observas?

Em cada uma das extremidades de um

tubo de carto duro, coloca um balo
esticado e preso com um elstico, como
mostra a figura. Faz no centro da
borracha, numa das extremidades, um
buraco com cerca de 5 a 8 mm de
dimetro. Acende uma vela e coloca o tubo
como se mostra na figura, de modo que a
face do balo com o furo fique virada para
a vela. Bate na borracha do lado oposto e
ao mesmo tempo olha para a vela. Que
observas?

Que podes concluir das experincias

anteriores?
Se pensares um pouco, facilmente concluis
que o som produzido pela vibrao dos
corpos (quando vibram, os corpos deformamse ligeiramente mas, depois de vibrarem,
regressam mais ou menos mesma forma).

cordas vocais

garganta

Os corpos que originam os sons so fontes

sonoras. A propagao do som no ar
corresponde vibrao do ar (a experincia
da vela e do tubo de carto bem elucidativa
disso!).

traqueia

O som que emitimos provocado

pela vibrao das cordas vocais,
dois pequenos msculos, situadas
na boca, junto garganta.

Questes
1 Identifica as fontes sonoras das experincias que realizaste.
2 O que provoca o som emitido pela corda de uma guitarra? E
como pode ser ele interrompido?
3 Qual a origem do som emitido por uma
flauta?
4 Identifica as diversas origens dos sons
provocados por um baterista.
5 possvel obter notas musicais diferentes
com a mesma corda de guitarra acstica. De
que depende o tipo de som emitido por uma
corda de guitarra?
6 Um mesmo som no ouvido por duas pessoas
exactamente do mesmo modo. Porque ser?
7 Uma abelha pode emitir sons.
7.1 Em que condies que ela emite sons?
7.2 Ser que pode emitir sons diferentes? Fundamenta a
resposta.

11

Transmisso de
informao e audio
Quando os ndios encostavam o ouvido ao cho
(sabiam que o som se propaga melhor na terra
do que no ar!) para escutarem os sons dos
cascos dos cavalos dos seus inimigos ou o som
de uma manada de bisontes, procuravam obter
informao: nmero de bisontes ou o nmero
de cavalos (e portanto de atacantes), distncia
a que eles se encontravam, etc. Os sons so,
pois, portadores de informao acerca do
que se passa nossa volta.
Porqu? Porque os sons no so todos iguais
(felizmente...!). Um som depende da vibrao
que lhe d origem. Quer dizer, um som
transporta informao acerca da natureza da
fonte sonora e da vibrao que nela provocou o
som. Se os cavalos dos inimigos forem devagar,
o solo vibra mais lentamente e o som
diferente de quando o solo vibra mais
rapidamente, quando os cavalos vo a galope.

Som: um veculo de informao

nervo
auditivo
martelo

interessante notar que o crebro tem um

papel fundamental na audio: o crebro
que trata toda a informao recebida pelos
ouvidos e procede anlise dessa informao.
Por exemplo, no crebro que se combina a
informao que nos chega aos dois ouvidos e
que nos permite concluir se uma fonte sonora
est nossa esquerda ou nossa direita.

canal
auditivo

O que sucede ao ouvido se ele for

sistematicamente bombardeado por sons
muito fortes ou muito altos?
claro que o ouvido se torna cada vez
menos sensvel, diminuindo a capacidade de
audio, ou seja, a capacidade de distinguir
sons. Pode at originar a surdez se certas
clulas sensoriais do ouvido interno ficarem
danificadas. A vibrao excessiva tambm pode
tornar os ossos do ouvido mdio pouco
eficientes na deteco de sons.
Se os sons no atingirem o crebro, no se
ouvem. Se chegarem em ms condies ao
crebro, ento o sinal no compreendido
correctamente e ouve-se um som diferente do
original!
Protege sempre os teus ouvidos quando te
aproximares de fontes de som muito ruidosas!

12

pavilho
auditivo
(orelha)

tmpano
O ouvido humano o nosso detector de som. O
pavilho auditivo ajuda a concentrar os sons. A
membrana do tmpano vibra com as ondas sonoras
que recebe, atravs do ar, no canal auditivo. Esta
vibrao transmitida por uma cadeia de ossos
(martelo, bigorna e estribo) para o nervo auditivo e
da, como sinal elctrico, via sistema nervoso, para
o nosso crebro. Aqui, o sinal elctrico finalmente
decifrado, quer dizer, convertido em sensao
auditiva o crebro que l o som.

Questes
1 No ouvido, para que serve:
1.1 a membrana do tmpano?
1.2 o nervo acstico auditivo?
2 O pavilho auditivo (orelha) e os cones de som dos altifalantes das
aparelhagens de som tm uma forma semelhante (forma cnica, aberta).
2.1 Que vantagem h em ter essa forma?
2.2 A funo do cone de um altifalante semelhante funo do cone do
pavilho auditivo? Fundamenta a resposta.
3 Tapa muito bem os teus ouvidos com os dedos. Fala baixinho
3.1 Consegues ouvir a tua voz?

Cone de som de
um altifalante.

3.2 Ser que o som que escutamos da nossa prpria voz chega ao ouvido
apenas atravs do ar exterior? Fundamenta a resposta.
4 Se gravares a tua voz e, em seguida, a escutares, ela parece-te muito
diferente (experimenta, se tens dvidas). Porqu?

Leitura

Rudos mais incomodativos

Motociclos

69,5%
Trfego automvel

49,2%
Buzinas de automveis
12,8%
TV/Rdios/Msica alta
12,5%
Fbrica

10,5%
Falar alto

9,7%
Avies

9,6%
Obras

8,8%
Sirenes

6,2%
Barulho da vizinhana
6,2%
Comboios

4,7%
Bares/Discotecas

3,5%
Oficinas

3,3%
Festas/Feiras

2,8%
Alarmes

2,3%
Outros

2,2%

Esta a listagem dos rudos considerados mais incomodativos

pelos portugueses, de acordo com um estudo do Ministrio do
Ambiente.
Segundo um estudo internacional da responsabilidade da OCDE (Organizao para a Cooperao e
Desenvolvimento Econmico), cerca de 300 milhes de pessoas habitam em zonas com ambiente
sonoro excessivo, e mais de 130 milhes esto sujeitas a nveis de rudo inaceitveis!

13

PL
IM

Como se distingue a msica

dos outros sons?
A msica to antiga como a civilizao humana. A
msica arte mas tambm cincia. Pitgoras, um dos
maiores sbios (matemtico e filsofo) da antiga Grcia,
e os seus seguidores, estudaram os sons emitidos por
cordas tensas, como as das harpas e guitarras.
Descobriram que a harmonia dos sons estava relacionada
com nmeros! Esta descoberta conduziu-os crena de
que no Universo em que vivemos tudo nmero (hoje
diramos que o Universo se rege por regras ou leis
matemticas).
Os sons musicais so meldicos, provocam
sensaes agradveis. Pelo contrrio, os rudos so
desagradveis e podem mesmo perturbar o nosso
sistema nervoso. Mas difcil distinguir, sem margem
para dvidas, os sons musicais dos rudos. O que rudo
para uns poder ser msica para outros...
Os instrumentos musicais repartem-se,
essencialmente, por trs categorias:
instrumentos de sopro (flauta, por exemplo);
instrumentos de cordas ( caso da viola);
instrumentos de percusso (tambor, por
exemplo).
Um instrumento de sopro consta de um ou mais
tubos de ar. este ar, e no o tubo que o contm, que
ao vibrar emite o som. O papel do tubo e dos botes do
instrumento apenas o de definir a forma e dimenses
da coluna de ar que vibra. Os tubos podero ser
fechados, como no clarinete, ou abertos, como na flauta.

Clarinete e
saxofone, dois
instrumentos de
sopro.

Um instrumento de cordas possui uma ou mais

cordas tensas que ao vibrarem emitem os sons. As
caractersticas do som emitido por cada corda vibrante
dependem da espessura da corda, da fora de tenso a
que ela submetida ( tanto maior quanto mais esticada
estiver a corda) e do comprimento da corda que vibra. O
comprimento da corda varia conforme o ponto em que
pressionada.
Um instrumento de percusso tem sempre algo
que percutido, isto , batido. Por exemplo, com os
dedos, bate-se num tambor para este vibrar e emitir um
som. H instrumentos de percusso em que uma
membrana que vibra ( o caso do tambor e do bombo).
Noutros uma pea metlica, como nos pratos de uma
bateria ou no caso do xilofone.

A viola um instrumento de cordas.

Xilofone: instrumento de percusso.

14

Actualmente, muita da msica que se

ouve, quer em CD quer ao vivo, obtida
por meios electrnicos. Os primeiros
instrumentos de msica electrnicos
apareceram h quase 100 anos. Hoje j
se constroem sintetizadores capazes de
imitar praticamente todos os sons
existentes e de criar sons que de outro
modo no podem ser obtidos. Podes
encontrar um sintetizador gratuito que
imita mais de 100 instrumentos no
endereo http://www.aldostools.com .

Questes
1 Qual a origem do som emitido por:
1.1 um instrumento de sopro?
1.2 um instrumento de cordas?
1.3 um instrumento de percusso?
2 A origem do som emitido por um piano est na percusso
das teclas ou na vibrao de cordas? Que tipo de
instrumento o piano?
3 Num instrumento electrnico, h vibraes de correntes
elctricas. Mas ser que ouvimos directamente essas
vibraes?
4 Ao carregar em diferentes botes do saxofone, obtm-se
diferentes sons. Porqu?

Alguns botes e a cmpanula de

um saxofone.

Projectos

Instrumentos musicais
Que instrumentos musicais so utilizados tradicionalmente
na zona em que vives ou pelos msicos de que gostas?
Como produzido e controlado o som emitido por esses
instrumentos? Faz um poster sobre o ou os instrumentos
que escolheres.
Consulta uma biblioteca ou a Internet (por exemplo,
http://alfarrabio.um.geira.pt/cancioneiro/etnografia).
O grupo Stomp extremamente criativo no tipo de
instrumentos que utiliza Podes saber mais sobre este grupo
em http://www.stomponline.com.

15

Propagao do som
Um som produzido sempre que um objecto vibra. Com que
velocidade se propaga? O mesmo som igualmente audvel em
todos os meios? Como se propaga? Ser que h sons no espao?
E na Lua?

Podes facilmente observar que os sons se propagam nos

corpos slidos e nos lquidos (e, claro, nos gasescaso
contrrio no serviria de nada falarmos). E sabias que, em
geral, o som se propaga mais rapidamente nos slidos do que
no ar?

Experimenta

Propagao do som no ar e num slido: onde

maior a velocidade do som?
1 Emite um som fraco batendo com o
dedo num ponto de uma mesa de
madeira (ou pede a um colega que
emita o som).
2 Tenta ouvir o som a uma certa
distncia com o ouvido muito prximo
da mesa mas no encostado a ela. Se
necessrio torna o som ainda mais
fraco para no o ouvires.
3 Encosta agora o ouvido mesa.
Continuas a no ouvir o som? Que
concluis?
Com dois copos de plstico e um
cordel engordurado (a gordura d
consistncia ao cordel) prepara um
telefone de cordel com um
comprimento de cerca de 4 m. De
uma sala para outra ou para o
corredor fala com um colega
atravs desse telefone em voz
baixa. Ser que ele te escuta se no
falares atravs do telefone de
cordel? Onde que o som se
propaga melhor: atravs do ar ou
atravs do cordel?

16

A velocidade do som
A velocidade de propagao do som depende do meio onde se
propaga: por exemplo, o som propaga-se melhor na tbua de
uma mesa do que no ar!
No ar, a velocidade do som cerca de 340 metros por
segundo. Sem atenuao, demora cerca de 3 s a percorrer 1
km! A velocidade do som no ar depende da temperatura do ar.
medida que a temperatura do ar aumenta, aumenta tambm a
velocidade do som. Noutros materiais, o som propaga-se a
diferentes velocidades, que podem atingir milhares de metros por
segundo!
Quanto mais afastado se est de uma fonte sonora, em geral
mais difcil ouvir o som que ela produz. Diz-se que o som se
atenua, isto o som fica mais fraco ou menos intenso quanto
maior for a distncia do receptor fonte sonora.

Os golfinhos emitem sons para

comunicarem uns com outros.
Esses podem ser escutados por
eles a milhares de quilmetros!

Velocidade do som em diversos meios

ar a 0C

331 m/s

ar a 20C

343 m/s

ar a 30C

350 m/s

gua

1 493 m/s

gua do mar

1 533 m/s

borracha
madeira (carvalho)

1 600 m/s
4 100 m/s

beto
ferro
vidro pyrex

5000 m/s
5 130 m/s
5 640 m/s

diamante

12000 m/s

12 000 m/s

Eco: a reflexo do som

Quando o som atinge um obstculo (uma parede, por ex.)
volta para trs, tal como uma bola ao bater numa parede.
Diz-se que o som foi reflectido na parede.
O eco um som reflectido. Mas, felizmente, no
estamos sempre a ouvir ecos! Porqu? Porque para
que se possa ouvir o eco, necessrio que a distncia
que separa o obstculo da fonte sonora seja
relativamente grande (pelo menos
17 metros, como vamos ver a seguir)!
Caso contrrio, no se distingue o som
emitido pela fonte do seu eco. Em
geral, o ouvido humano s consegue
distinguir dois sons seguidos, se o
intervalo de tempo entre eles for igual
ou superior a 0,1 s.

Para se escutar um eco, o obstculo tem

que estar a uma distncia
suficientemente grande Porqu?

17

Os sons no se propagam no
vazio!
Se colocarmos uma campainha elctrica dentro de uma
campnula da qual se vai extraindo o ar por meio de uma
bomba pneumtica, deixamos de ouvir a campainha a partir do
momento em que o ar foi quase totalmente extrado
O som necessita de um suporte material (slido, lquido ou
gs) para se propagar. No vazio, o som no se propaga porque
no h nada no vazio que possa vibrar para permitir a
propagao do som.

Se no houver ar dentro da
campnula, no se ouve a
campainha do relgio. O som no
se propaga no vazio.

Experimenta

Qual a velocidade do som?

Como proceder
1 Num local onde se oua um bom eco (dentro ou fora da escola), meam,
com uma fita mtrica de desporto, a distncia desse local ao obstculo que
produz o eco.

Esta experincia tem

que ser feita por
dois alunos

2 Um dos experimentadores bate palmas e ouve o eco. Pode repetir quantas

vezes for necessrio at se aperceber do tempo aproximado que demora a
ouvir o eco.
2 Em seguida, procura bater palmas sucessivas de tal modo que o faa
quando ouve o eco das palmas imediatamente anteriores. Deve treinar-se
este procedimento at se ter interiorizado o ritmo adequado O outro
aluno est a postos com um cronmetro para medir um intervalo de
tempo. Pode interiorizar o ritmo das palmas dizendo de cada vez a
palavra zero.
3 Quando as palmas estiverem a ser batidas no ritmo adequado, o
cronometrista comea a medir o intervalo de tempo correspondente a
10 palmas, contando-as a partir do zero.

A experincia pode
ser repetida por
diferentes grupos de
alunos em vrias
paredes. Podem,
posteriormente,
comparar os
resultados obtidos

4 Regista esse intervalo de tempo.

5 Calcula quanto tempo demora o som a ir e vir uma nica vez.
6 Calcula a velocidade do som.

Faz um relatrio
1 Organiza os dados que obtiveste nesta experincia.
2 Escreve um pequeno relatrio (aproximadamente uma ou duas pginas)
que contenha o seguinte: a) um ttulo adequado ao trabalho; b) o
objectivo do trabalho; c) uma introduo em que expliques as ideias em
que te baseaste para fazer o trabalho; d) uma descrio (se possvel,
devidamente ilustrada) do modo como procedeste: e) uma concluso
adequada; f) uma anlise crtica dos resultados obtidos e do procedimento
utilizado (tem em conta o valor tabelado para a velocidade do som no ar).

18

Em alternativa ao
relatrio
tradicional, podes
organizar um V
com a informao
adequada, como
mostra a pgina
seguinte

Questo-foco:
Qual a velocidade
do som no ar?

aspectos tericos...

aspectos prticos...

Teorias/Ideias bsicas

Juzos

Princpios

Transformao
dos dados

Conceitos

Registos de dados

Procedimento:
Como proceder para investigar
a questo-foco?

(Ex.: som,
velocidade)

Que medidas
registaste?

Organiza esses registos numa tabela

ou num grfico.

Que se faz para responder questo-foco?

Qual a resposta questo-foco? A resposta

merece alguma confiana?

19

Leitura
http://www.ajc.pt/cienciaj

Mach1
Ernest Mach: nome do cientista e
filsofo Austraco cujos trabalhos
sobre balstica tiveram uma grande
contribuio para o desenvolvimento
da teoria de voo. Mach foi por isso o
nome escolhido para atribuir a uma
velocidade muito especial... a
velocidade do som. (...)
Na realidade aquilo a que
chamamos ar no sempre a
mesma coisa, o ar uma mistura de
vrios gases e vapor de gua. Alm
da variao de densidade e
temperatura, a constituio da
prpria mistura altera-se bastante
para grandes variaes de altitude,
no que resulta uma variao da
velocidade do som. Por exemplo: a 0 metros de altitude
a velocidade do som de 343 m/s, e a 16500 m de
altitude a velocidade de 297 m/s.
Independentemente do seu valor numrico, para
medir a velocidade com que um corpo se desloca num
fluido, utiliza-se frequentemente como unidade
(adimensional) a relao entre a sua velocidade e a
velocidade das ondas mecnicas no meio. A esta
velocidade d-se o nome de Mach. No caso da velocidade
de voo, quando um aparelho se desloca velocidade das
ondas do som, diz-se que se desloca a Mach 1.

Texto de Joo Alves, publicado na revista

da Associo Juvenil de Cincia em 1998.
Esta revista contm textos de cincia e
tecnologia muito interessantes, escritos
por jovens, para jovens.

Qual a utilidade de medir a velocidade de voo atravs

de um padro que no constante? essa precisamente
a vantagem! O ar tem comportamentos bastante
dspares para velocidades sub e supersnicas, o que
obriga a grandes diferenas na geometria dos aparelhos.
Sendo assim, existe toda a vantagem em caracterizar a
velocidade dum aparelho em relao velocidade com
que se deslocam as ondas mecnicas que ele provoca ao
interferir com o ar. ()
O primeiro veculo a bater a barreira do som foi o
avio-foguete X-1, em 1947, e o projecto de investigao
que lhe deu origem tem vindo a desenvolver at hoje
tecnologia com o objectivo de aperfeioar a dinmica de
voo. O Dryen Flight Research Center, onde o projecto
funciona agora, responsvel por muitos outros
projectos desde o carismtico X-15 at ao actual X-32.
()

20

Um avio supersnico no momento em que

ultrapassa a barreira do som, isto ,
ultrapassa a velocidade do som. A nuvem
atrs do avio resultou da condensao do
vapor de gua do ar.

Questes
1 Os astronautas na Lua comunicam entre si via rdio.
Porque no podem comunicar falando directamente
uns com os outros?
2 A velocidade do som na gua 1 500 m/s. Quanto
tempo demora um som emitido por um golfinho a
atravessar o esturio do Sado (aproximadamente 3 km)?
3 A luz propaga-se quase instantaneamente. Observas um
relmpago e 8 segundos depois ouves um trovo. A que
distncia do local em que te encontras deve estar a
trovoada? (A velocidade do som no ar
aproximadamente 340 m/s.)

Porque no se ouve o som

atravs do espao na Lua?

4 S distinguimos um som reflectido (eco) se este chegar

ao ouvido pelo menos 0,1 s depois do som emitido.
Verifica que s se ouve um eco no ar se o obstculo que
reflecte o som estiver a uma distncia mnima de
17 m (tem em conta que a velocidade do som no ar
340 m/s).
5 Qual a velocidade mnima (em m/s e em km/h) a
que deve andar um avio para poder ser considerado
supersnico?
6 O Joo e a Joana utilizaram uma mangueira com 70 m
de comprimento, meio enrolada, tapada numa
extremidade com uma embocadura em forma de funil e
na outra com um tubo cilndrico estreitado na ponta,
para medir a velocidade do som no ar.

O som cerca de 6 vezes mais rpido do

que um carro de corrida a 200 km/h.
Porm, mais lento que um avio
supersnico, como o da figura. Quando
um avio supersnico vai velocidade
do som, diz-se que a sua velocidade 1
Mach. Se for velocidade dupla da do
som, a sua velocidade 2 Mach. Etc.

6.1 Explica resumidamente como podero ter procedido

(tem em ateno o sugerido na experincia anterior
para medir a velocidade do som).
6.2 Sabendo que determinaram o tempo de 2 dcimos de
segundo para o trajecto do som ao longo da
mangueira, que valor obtiveram para a velocidade
do som?
7 Um polcia procura provas para incriminar um sabotador
de condutas de gs. Arranjou duas testemunhas: uma,
que estava perto do sabotador, que afirma t-lo visto dar
uma pancada na conduta; outra testemunha, que estava
a 1,7 km de distncia do sabotador, junto conduta,
declarou que no viu ningum bater nesta, mas garantiu
ter ouvido distintamente 2 pancadas. O polcia, que j se
tinha esquecido do que aprendera em Fsica, ficou
perplexo e recorreu ao filho. Como que o filho
esclareceu o pai?

21

O som uma onda, uma

vibrao que se propaga
As mais diversas partculas existentes na Natureza vibram
permanentemente. Isto , repetem contnua e periodicamente
movimentos de vai-vm entre duas posies extremas. Quando
estas vibraes se propagam no espao, de umas partculas a
outras, surgem ondas. Estas so o mais importante processo de
transporte de energia e informao a distncia pois, sem envolver
transporte de matria, podem ocorrer a velocidades muito
elevadas.

O que uma onda?

Todos sabemos que no mar a gua forma ondas, umas vezes mais altas e
outras vezes mais baixas. A sensao que temos ao observar as ondas numa
praia que a gua se move do mar alto para a praia. Mas tal no verdade! O
que viaja distncia so as ondas, no a gua. A gua limita-se
praticamente a oscilar para cima e para baixo. Isso pode ser facilmente
verificado: basta colocar uma rolha de cortia numa tina com gua e provocar
uma onda num extremo com a mo (agitando a mo de um lado para o outro).
A rolha praticamente no sai do mesmo stio, oscilando
para cima e para baixo.
As ondas na gua, como as ondas sonoras e as
ondas de luz, so vibraes que se propagam. Uma
onda pode propagar-se num certo meio (a gua, no caso
das ondas no mar), mas no o meio que se propaga
E, no caso da ondas de luz, nem sequer necessrio um
meio para as ondas se propagarem, pois elas at se
propagam no vcuo ou vazio!
O pato desce

Ser que as ondas na gua

arrastam consigo a gua?

e sobe

enquanto a onda se propaga na gua.

A propagao da onda NO a propagao de gua mas sim a
propagao da oscilao na gua. A energia propaga-se com o
movimento da onda, mas a gua no arrastada com as ondas!

22

Ondas transversais e longitudinais

As molas so um bom meio para observar ondas. H dois modos de
produzir ondas numa mola:
1 Uma onda na mola pode ser
obtida pondo a oscilar uma
extremidade da mola numa
direco perpendicular
direco da prpria mola. A
onda assim obtida
diz-se onda transversal.

direco e sentido de propagao

da oscilao (horizontal)
oscilao
vertical

2 Tambm se pode produzir uma

onda na mola provocando uma
oscilao numa extremidade da
mola (apertarndo umas trs ou
cinco espiras da mola e
largando-as). As
oscilaes produzidas
oscilao
caminham ao longo da
horizontal
mola, na mesma
direco e sentido de propagao
direco da mola.
da oscilao (horizontal)
Porm, agora as
oscilaes ocorrem na mesma
direco em que se propagam. A
onda assim obtida
diz-se onda longitudinal.

extremidade fixa

extremidade fixa

extremidade fixa

Compresso, descompresso, compresso

As vibraes da fonte sonora (por exemplo, um diapaso
no ar), comprimem e descomprimem sucessiva e
periodicamente o ar em volta da fonte sonora. Formam-se
zonas de compresso (zonas com mais ar,
portanto com maior presso),
e
zonas de rarefaco (zonas com menos ar, ou seja
com menor presso)
que se vo ambas propagando no espao.

mais
ar
menos
ar
mais
ar

Em cada instante, as compresses e rarefaces

sucedem-se ao longo do espao. E, num dado ponto do
espao, as compresses e rarefaces sucedem-se,
alternadamente, ao longo do tempo.
Quer dizer: temos em cada momento e ao longo do
trajecto da onda, uma compresso, a seguir uma
rarefaco, logo depois uma compresso, etc. E, em cada
local, as compresses esto a passar a rarefaces e as
rarefaces a passar a compresses, alternadamente.
assim que se propaga o som!

menos
ar
mais
ar
menos
ar

23

Visualizao das ondas

Uma onda longitudinal e uma

onda transversal (vibraes a
propagarem-se) progridem da
esquerda para a direita

Onda
longitudinal
Onda
transversal

Uma partcula (a vermelho) alcanada

pela onda, num certo instante, e
comea a vibrar.

Passou um certo intervalo de tempo a

partcula ainda no atingiu uma posio
extrema.

Passou mais um certo intervalo de tempo a

partcula atingiu uma posio extrema. Est na
crista da onda.

Passou mais um certo intervalo de tempo a

partcula continuou a vibrao, aproximando-se
da posio de equilbrio inicial.

Passou mais um certo intervalo de tempo a

partcula passou na posio de equilbrio inicial.
A crista da onda j passou pela partcula

Passou mais um certo intervalo de tempo a

partcula continuou a vibrao, aproximandose da nova posio extrema.

Passou mais um certo intervalo de tempo a

partcula atingiu essa posio extrema. Est
no vale da onda.
Passou mais um certo intervalo de tempo a
partcula continuou a vibrao, aproximando-se
novamente da posio de equilbrio inicial.

Passou mais um certo intervalo de tempo a

partcula passou na posio de equilbrio
inicial. A crista e o vale da onda j passaram
pela partcula
Entre estas duas posies, diz-se que
decorreu um perodo de vibrao, que
igual ao perodo da onda.

24

Perodo e frequncia de uma onda

sentido da propagao da onda
Num certo instante
P
A partcula vermelha est na crista da onda

compresso
mxima no
ponto P
meio perodo depois
P

Meio perodo depois

rarefaco
mxima no
ponto P

Um perodo
depois est
novamente na
crista da onda.

um perodo depois
P
Comprimento de onda

compresso
mxima
seguinte no
ponto P

Perodo de uma onda

O perodo de uma onda o tempo que demora
uma vibrao completa de qualquer das
partculas alcanadas pela onda.
O perodo representa-se pelo smbolo T e a
sua unidade, no SI, o segundo. Por exemplo
numa onda com um perodo de T = 4 s, cada
partcula demora 4 segundos a vibrar.

Frequncia de uma onda

A frequncia de uma onda o nmero de
vibraes que as partculas (atingidas pela
onda) executam em cada segundo.
Por exemplo, se as partculas executarem 50
vibraes por segundo, diz-se que a frequncia da
onda de 50 ciclos por segundo. O ciclo por
segundoou hertz a unidade de frequncia
no SI (smbolo: Hz). A frequncia representa-se
por f.

Comprimento de onda
a distncia percorrida pela onda num
perodo. igual distncia de uma crista (ou de
um vale) crista seguinte (ou ao vale seguinte).

presso mnima
neste ponto

presso mnima
neste ponto

comprimento da onda sonora

O perodo de uma onda sonora o

tempo que decorre entre a passagem,
num certo ponto, de dois mximos
consecutivos da presso do ar
(compresso mxima) ou de dois mnimos
consecutivos da presso do ar (rarefaco
mxima).
A frequncia de uma onda sonora o
nmero de vezes que passa uma
compresso de ar (ou uma rarefaco)
em cada segundo, num certo ponto.
O comprimento de onda da onda
sonora a distncia entre dois pontos
sucessivos em que a presso do ar
mnima (ou entre dois pontos em que a
presso mxima).

25

Equao fundamental das ondas

Que relao h entre a
frequncia de uma onda
e o seu perodo?

Comprimento de onda

Se a frequncia de uma onda for 2

vibraes por segundo (ou seja, 2
hertz), cada partcula faz uma
vibrao completa em 0,5 s.
Portanto, o perodo ou tempo de
vibrao completa de cada partcula
0,5 s. Repara que 0,5 o inverso
de 2:

O comprimento de onda a distncia que a

onde progride por perodo. A velocidade da onda ,
pois, de 1 comprimento de onda por 1 perodo:
velocidade da onda =

comprimento de onda

0,5 =

1
2

Temos, portanto, de um modo geral:

perodo
perodo =

O perodo da onda o inverso da frequncia.

Assim, podemos escrever:

T =
velocidade da onda =

comprimento de onda

1
frequncia
1

1
frequncia

Simplificando, obtemos a seguinte equao

(equao fundamental das ondas):
velocidade da onda = comprimento de onda frequncia
O comprimento de onda representa-se
pela letra grega lambda, l

v = l f

Exemplificando:
Um diapaso emite um som de 256 Hz. Sabendo que a
velocidade do som no ar 340 m/s, qual o comprimento da
onda sonora emitida por esse diapaso? Que significa esse
valor?
Como v = l f, podemos escrever:

l=

v 340 m / s
=
= 1, 33 m
256 Hz
f

Portanto, na onda sonora do diapaso de 256 Hz, a distncia

entre dois pontos sucessivos em que a presso do ar mnima
(ou entre dois pontos em que a presso mxima) 1,33 m.
26

Um diapaso de 256 Hz, e

respectivo martelo. A indicao
256 Hz significa que as hastes
do diapaso vibram com uma
frequncia de 256 vezes por
segundo (256 movimentos de
vai-vm). Escuta o som emitido
pelo diapaso

Visualizao de uma onda sonora

Um osciloscpio tem algumas semelhanas
com uma televiso. Tal como numa
televiso, tambm no osciloscpio, um
filamento emite um feixe de electres no
interior de um tubo sem ar. Este feixe
orientado por placas verticais e horizontais
contra um ecr.
Filamento

O som ouve-se mas no se v. Para

visualizar o som pode ligar-se um microfone a
um osciloscpio ou a um computador com
Placas verticais
software adequado. O microfone transforma as
vibraes do ar em sinais elctricos. Estes sinais
so aplicados nas placas horizontais do
osciloscpio e fazem com que
o feixe de electres se mova
P
para cima e para baixo. Se
se fizer mover tambm o
feixe da esquerda para a
presso mxima
neste ponto
direita (aplicando um sinal
adequado nas placas
verticais), consegue-se ver
meio perodo depois
uma onda no osciloscpio,
P
que uma espcie de cpia
elctrica" das ondas sonoras.
presso mnima
neste ponto
O perodo desta onda sonora :

Feixe de electres

Placas
horizontais

Ecr
fluorescente

4 divises
1 ms por cada diviso
(ms = milisegundo)

4 1 ms = 4 ms = 0,004 s
Verifica que a frequncia da onda 250 Hz

Questes
1 O produto comprimento de onda frequncia de uma onda
sonora depende ou no do meio de propagao do som?
Fundamenta a resposta.
2 Uma baleia pode emitir sons de 16 Hz. Que perodo tm essas
ondas sonoras? E qual o seu comprimento de onda na gua
(velocidade do som na gua 1500 m/s)?
3 Observa a figura ao lado (anlise de um assobio num
osciloscpio).
3.1 Qual o perodo e a frequncia do assobio?
3.2 Qual o comprimento da onda sonora do assobio?

0,2 ms por cada diviso

27

Propriedades do som
Consegue-se identificar uma pessoa apenas pelo som da sua voz.
Como se podem descrever as caractersticas das diferentes
vozes? Que diferena haver entre o som de uma viola-baixo e o
som de uma viola-solo? Altos, baixos, fortes, fracos, bem
timbrados e mal timbrados so adjectivos vulgares que se
aplicam ao som. Que significam?

A altura de um som
Um som pode ser mais alto (tambm se diz mais agudo) ou mais baixo
(tambm se diz mais grave). No confundas som alto com som mais forte
ou mais intenso.
A altura de um som est relacionada com a frequncia das vibraes
que provocam o som. Por exemplo, um assobio , em geral, um som
agudo ou alto (corresponde a muitas vibraes do ar por segundo). J um
som de uma pancada da mo numa mesa um som baixo ou grave
(experimenta ouvir o teu assobio e compara-o com o som de uma
pancada).
Quanto mais alto (mais agudo) for um som, maior a sua
frequncia. Um assobio muito agudo pode corresponder a 4 000 vibraes
do ar por segundo.
Um som grave ou
4 per
perodos
odos da onda
baixo, como um som
das notas do lado
esquerdo do teclado
de um piano,
corresponde
essencialmente a
sons provocados por
menos de 100
vibraes por
segundo.
7,5 divis
divises
es
0,0040 s 0,0020 s = 0,0020 s = 2,0 ms
1,0 ms = 1,0 milisegundos
cada diviso vale 0,5 ms= 0,5 milisegundos

Anlise de um assobio num

computador. O perodo do assobio
0,00094 s. Logo, a sua frequncia
1/0,00094 = 1064 Hz.

28

7,5 divis
divises
es 0,5 ms = 3,75 ms (4 per
perodos)
odos)

1 perodo =

3,75 ms
4

0,94 ms = 0,00094 s

O som de instrumentos musicais

est baseado numa escala de
oitavas.

2
32,7 Hz

D
mais
grave

65,4 Hz

130,8 Hz

261,6 Hz

A frequncia
deste D
dupla
da frequncia
do D anterior

2
523,2 Hz

Se a frequncia de uma nota

musical dupla de outra, o
intervalo musical entre essas
notas uma oitava.

1046,4 Hz 2092,8 Hz 4185,6 Hz

D
mais
agudo

Por exemplo, no teclado de um

"piano de 7 oitavas", como o
que est representado, a
frequncia dos sucessivos Ds
dupla de oitava em oitava.
O D de 4185,6 Hz o mais
agudo e o D de 32,7 Hz o
mais grave.

Questes
Os grficos ao lado referem-se a
dois assobios analisados num
computador com software
adequado. A escala horizontal
(tempo) igual nos dois
grficos.
1 Quanto vale em
milisegundos, a menor
diviso da escala horizontal?
2 Qual dos dois assobios tem
maior perodo? E qual tem
maior frequncia?
3 Qual dos dois assobios
mais agudo? Porqu?
4 Qual o perodo de cada
um dos assobios?
5 Qual a frequncia de cada
um dos assobios?

29

A intensidade ou
volume de um som
O som emitido pela exploso do vulco Krakatoa em 1884 (na
Indonsia) foi dos mais intensos ou fortes que alguma vez se
produziram na Natureza. Foi to forte que chegou a ser ouvido
a mais de 4000 km de distncia!

A intensidade de um som
depende da energia que lhe est
associada. Esta designa-se muitas
vezes por energia sonora, no
porque se trata de uma forma
especial de energia ( energia
cintica, ou energia do
movimento, como outras formas
de energia).

O vulco da ilha de Krakatoa,

que explodiu em 1884:
produziu o som mais intenso de
sempre na Terra!

amplitude

A intensidade de um som a caracterstica que permite

classific-lo em forte ou fraco. Quanto mais intenso ou forte
for um som, mais longe ele poder ser detectado, em
iguais condies de propagao.

A intensidade de um som
depende da amplitude das respectivas ondas. A amplitude
de uma onda sonora no ar metade da diferena entre as
presses mxima e mnima num certo ponto por onde passa a
onda (ver esquema ao lado).

Esquemas de dois sons registados

num osciloscpio (as escalas
horizontal e vertical so iguais). O
som da esquerda mais intenso
(tem maior amplitude).

O grfico refere-se a um assobio analisado

num computador. A intensidade do assobio
aumentou mas o seu perodo e a sua
frequncia mantiveram-se constantes.

Questes
Observa o grfico acima.
1 Verifica que a frequncia do assobio se manteve constante ao longo de todo o assobio.
2 Que propriedade do som variou durante o assobio?

30

O nvel de intensidade
sonora: escala de
decibis
Os sons pouco intensos no so distinguidos
pelo ouvido. Os sons muito intensos (por
exemplo, aqueles que se produzem num
walkman quando o volume de som est
muito elevado) podem prejudicar a audio,
porque afectam os diferentes rgos do
ouvido, quer temporria quer mesmo
definitivamente.
O nvel de intensidade sonora de um
som calculado comparando a intensidade
desse som com a intensidade do som mais
fraco que se toma para referncia e que pode
ser ouvido pelo ser humano.
Um nvel de intensidade sonora de 1
decibel (1 dB) mal se ouve, porque a sua
intensidade pouco ultrapassa a intensidade
mnima audvel. Um murmrio, ouvido a 1 m
de distncia, corresponde a um nvel de
intensidade de 20 dB, aproximadamente.
Uma conversa em tom normal, a 1 m de
distncia, corresponde a cerca de 60 dB.
Um nvel de intensidade sonora superior
a 140 dB (por exemplo, o dos motores dos
avies a jacto, ouvidos a 50 m, ou o de
potentes instalaes sonoras, situadas a 1 m
de distncia) provocam sensaes de dor e
podem originar estragos permanentes nos
orgos do ouvido.
Acima de 110 dB,
as sensaes no
ouvido tornam-se
dolorosas, porque os
tmpanos (membranas
vibrantes que temos nos
ouvidos) vibram com
grande amplitude.
Mesmo os sons com
nveis de intensidade
inferior, escutados
durante longos
perodos de tempo,
podem provocar
surdez total ou
parcial, porque
diminuem a
elasticidade dos
tmpanos.

Nveis aproximados de intensidade sonora

(em decibis)

ruptura do tmpano 160

concerto rock
120
(mximo tolervel)

nvel mnimo
para provocar
dor

110

trfego intenso

80

barulho de
aspirador

70

conversa
vulgar

60

rudo numa
biblioteca

40

conversa
muita baixa

20

sussurro de
folhas
agitadas

20

limiar
da audio
(nvel zero)

Foto de um sonmetro, aparelho que mede o nvel de

intensidade sonora, em decibis.

31

O timbre de um som
vulgar, no incio dos concertos, os msicos
verificarem a afinao dos instrumentos. Um
instrumentista emite uma nota e todos os outros
instrumentistas repetem a mesma nota. Se os sons
emitidos correspondem mesma nota, tm a
mesma altura. E podero ter ou no a mesma
intensidade, isto , serem igualmente fortes ou
fracos.

Som fundamental:
harmnico de
ordem 0

Mas, ainda que tenham a mesma altura e a

mesma intensidade, distinguimos nitidamente
esses sons entre si. Por exemplo, o L normal
emitido por uma flauta distingue-se claramente do
L normal emitido por um violino! Porque
conseguimos distinguir sons da mesma intensidade
e altura produzidos por instrumentos diferentes?

Som de frequncia
dupla: harmnico
de ordem 1

A propriedade que permite distinguir sons

musicais com a mesma altura e com a mesma
intensidade o timbre do som. O timbre uma
caracterstica muito importante dos
instrumentos musicais e da voz humana. O que
distingue um cantor altamente apreciado o timbre
da sua voz.

Som de frequncia
tripla: harmnico
de ordem 2

Um som musical emitido por um cantor ou por

um instrumento uma mistura de sons
harmnicos, isto , uma mistura de sons em
que um tem uma certa frequncia e os outros
tm frequncias mltiplas desta. O timbre
est relacionado com a composio dessa
mistura de frequncias.
Os sons de diferentes instrumentos (ou de
diferentes vozes), mesmo quando emitem a mesma
nota, diferem sempre na sua composioou seja,
diferem no seu timbre.

Som composto
pelos harmnicos
de ordem 0, 1 e 2

Quase todos os sons so sons compostos. A

frequncia de um som composto a frequncia
do seu som fundamental (que a frequncia
mais baixa dos sons componentes). O timbre de
um som composto depende do nmero de sons
componentes (harmnicos), bem como das
frequncias e intensidades respectivas.

flauta

violino
Estas ondas correspondem mesma nota musical em trs
instrumentos diferentes. A frequncia fundamental do som
a mesma (trata-se da mesma nota musical), mas a mistura
de harmnicos diferente de instrumento para instrumento.
Os trs instrumentos tm, pois, timbres diferentes.
clarinete

32

Questes
1 J observaste certamente as ondas que os
espectadores fazem num estdio. Numa
zona do estdio, os espectadores
levantam-se e pem os braos no ar.
Logo a seguir, os espectadores ao lado
fazem o mesmo. E assim sucessivamente.
Uma onda destas pode demorar cerca de
uma dezena de segundos a dar a volta ao
estdio.
1.1 Que semelhanas h entre as ondas de
espectadores e as ondas sonoras no ar?
1.2 E que diferenas?
2 A figura junto esquematiza as ondas
sonoras emitidas por dois diapases.
2.1 Qual que emite som com menor
comprimento de onda? Fundamenta a
resposta.
2.2 Qual que emite som com menor
frequncia? Fundamenta a resposta.
2.3 Qual que emite som mais agudo?
Fundamenta a resposta.
A

3 Os telefones de teclas produzem sons

caractersticos, que resultam da
sobreposio de dois sons quase puros. Por
exemplo, a tecla 1 de um telefone produz
som composto de dois sons com frequncias
697 Hz e 1209 Hz. Estes dois sons so sons
harmnicos? Fundamenta a resposta.
A

4 As figuras mostram a anlise de duas notas

L de uma guitarra Fender em computador.
4.1 Qual o L mais agudo?
4.2 Trata-se de sons puros ou sons com
timbre?
4.3 Sobrepondo estas duas notas, obtm-se
um L com o mesmo timbre?
Fundamenta a resposta.

4.4 Faz uma estimativa de quantas vezes

que a frequncia do segundo L maior
que a frequncia do primeiro.
4.5 Verifica que a frequncia do primeiro
L 220 Hz e a do segundo 440 Hz.

33

Engenharia do som: alguns

exemplos

O conhecimento das caractersticas e propriedades do som tem

sido usado nas mais diversas reas para melhorar a qualidade
de vida e para produzir espectculos de maior qualidade.

Espectro sonoro
O espectro sonoro o conjunto de todos os sons, audveis e no
audveis pelo ser humano. A zona dos sons audveis, para os seres
humanos, situa-se entre os 20 Hz e os 20000 Hz. Os sons de frequncias de
0 a 20 Hz (no audveis) constituem a zona dos infra-sons. Sons de
frequncia inferior a 20 Hz (infra-sons) provocam nuseas e perturbaes
intestinais. Os sons com frequncias muito elevadas, superiores a 20 000 Hz,
que o ouvido humano tambm no consegue ouvir, chamam-se ultra-sons.
Os ces conseguem ouvir sons cujas frequncias esto entre os 15 Hz e
os 50000 Hz. Podem, por isso, detectar rudos que deixam indiferentes os
seres humanos, como, por exemplo, os apitos especiais para ces. Os
morcegos e os cgados conseguem emitir e ouvir sons de frequncias
superiores a 100000 Hz.

Piano
Aparelhagem
de alta fidelidade

30
15

30 000
85

Homem

Co

4100

1 100

20

20 000
452

1 800

15

50 000
760

Gato

1 500

60

65 000
10 000

Morcego

1 000
50

Sapo

120 000
8 000

50

10 000
7 000

Cgado

150
50

120 000

120 000
150 000

100

1000

10 000

100 000

frequncia (em hertz)

Frequncias produzidas

Frequncias ouvidas

Gama de frequncias dos sons que podem ser produzidos por alguns instrumentos musicais, pelo homem
e por diversos animais. O grfico mostra tambm as frequncias dos sons que podem ser ouvidos por
diferentes animais.

34

Audiogramas e capacidade
auditiva
Existem alguns defeitos do aparelho auditivo que
dificultam a audio. Se o defeito for muito grande,
-se mesmo surdo. Os mdicos dos ouvidos dispem de
audimetros, aparelhos que permitem registar em
grficos (audiogramas) a capacidade auditiva, verificando
assim se os ouvidos esto a funcionar bem. A figura ao
lado esquematiza os audiogramas A, B, C e D de
diferentes pessoas.

frequncia do som (Hz)

A
nvel mnimo de intensidade sonora (dB)

Discute...

250

3 Compara o audiograma da pessoa A com o da pessoa

B. Qual tem melhor capacidade auditiva? Porqu?

nvel mnimo de intensidade sonora (dB)

2 A pessoa A consegue ouvir sons de 4000 Hz que

tenham apenas 40 dB?

1000 2000 4000 8000

80
60
40
20
0

frequncia do som (Hz)

1 Qual o nvel mnimo de intensidade sonora que a

pessoa A consegue ouvir?

500

100

250

500

1000 2000 4000 8000

100
80
60
40
20
0

4 Qual das pessoas ouve melhor sons mais agudos

(8000 Hz)?
frequncia do som (Hz)

6 Qual das pessoas praticamente incapaz de ouvir

sons com a frequncia de 3000 Hz?
7 Qual dos audiogramas provvel que corresponda a
um jovem que no tem o hbito de ouvir msica
muito alta?
8 Os morcegos emitem ultra-sons de 30 000 Hz (ou
mais) na escurido de uma cave ou de uma caverna
para voarem
afastados da
parede. Este seu
sistema de sonar
natural
extremamente
eficaz. Ser que
podemos ouvir
estes sons emitidos
pelos morcegos?

250

500

1000 2000 4000 8000

100
80
60
40
20
0

frequncia do som (Hz)

D
nvel mnimo de intensidade sonora (dB)

5 Qual das pessoas ouve melhor sons mais graves

(250 Hz)?

nvel mnimo de intensidade sonora (dB)

250

500

1000 2000 4000 8000

100
80
60
40
20
0

35

Sonares
Alguns barcos utilizam o fenmeno do eco para
determinar a profundidade da gua por baixo deles
ou a presena de cardumes. O aparelho que faz esta
determinao chama-se sonar. Os sonares utilizam
sons que o ouvido humano no ouve os chamados
ultra-sons.
O sonar possui um emissor de som especial, que
faz propagar o som na gua, e tem associado um
microfone, que recolhe o som reflectido.
Assim, por exemplo, se o som demorar 0,1
segundos a voltar, a que distncia est o barco do
fundo do mar?
Como o som tem que ir e voltar e a velocidade
das ondas sonoras no mar de 1500 m/s, a
profundidade de
1500 m / s 0,1 s
2

Sonar: o eco dos ultra-sons permite determinar

a posio de cardumes e do fundo do mar.

= 75 m

Ecografia
Uma ecografia feita com ultra-sons, isto , sons de frequncia de
20000 Hz, que superior s frequncias que o ouvido humano
consegue ouvir. Estes sons so emitidos por cristais vibrantes,
colocados perto do corpo. O eco recebido por sensores e analisado
por computadores, de modo a se obter uma imagem.
As ecografias so hoje uma prtica mdica corrente, que permite
ver os bbes antes de nascerem (na foto ao lado, um bb
ecografado no ventre da me). Os ultra-sons so tambm utilizados
por mdicos para examinar o interior do corpo humano, desde o
corao aos ossos ou ainda para certos tratamentos, como a
destruio de pedras nos rins.

Isolamento sonoro
das casas
O conhecimento do comportamento
dos materiais no que se refere
transmisso do som importante, por
exemplo, para criar isolamento sonoro
nas casas.
Em certos casos, utilizam-se
materiais isolantes nas paredes e
colocam-se vidros duplos nas janelas
das casas, nomeadamente nas que
esto voltadas para ruas
movimentadas.

36

O isolamento sonoro pode

impedir a recepo de sons
no interior de uma
habitao.

Ecografia de um bb na
barriga da me: os ultra-sons
reflectem-se de modo
diferente nos tecidos e nos
ossos, permitindo a um
computador construir uma
imagem do bb.

Leitura

Arquitectura de salas de
concerto
At ao sculo XX, os teatros e as salas de
concerto eram concebidos com base em regras
tradicionais, obtidas custa de tentativa e erro.
Por isso, nem sempre era boa a qualidade
acstica das salas.
Uma sala de concerto tem uma boa acstica
quando se consegue uma boa recepo dos sons
em qualquer ponto da sala. H trs aspectos
importantes no que respeita acstica das
salas, a saber: o rudo de fundo, a difuso e a
reverberao.
O rudo de fundo pode mascarar, desfigurar os sons. As fontes deste
rudo tanto podem ser internas (o prprio pblico, ou o sistema de ar
condicionado, por exemplo), como externas (trfego, obras,
manifestaes pblicas, etc.).

A reverberao a persistncia do
som depois de ter terminado a sua
emisso. importante o tempo de
reverberao, isto , o intervalo de
tempo necessrio para o som se
tornar inaudvel aps a sua emisso.
Os tempos de reverberao
adequados para os diversos fins, de
acordo com o volume da sala, esto
representados no grfico junto.

tempo de reverberao (em s)

A difuso dos sons dever ser o mais homognea possvel, isto ,

dever evitar-se a concentrao dos sons em determinados pontos.
Nesta difuso cabe papel importante reflexo do som nos tectos e
nas paredes. Por isso, a geometria das paredes reflectoras deve ser
estudada e as superfcies devem ser cobertas de materiais absorventes
dos sons ou serem irregulares, de modo a difundirem em todas as
direces as ondas sonoras.

As paredes de uma sala

de concerto no so
lisas. Se o fossem, os
espectadores ouviriam
concertos em ms
condies acsticas, com
sobreposio de sons
directos e reflectidos.

3,5
sala de concertos para orquestra
3,0
sala para msica ligeira
2,5

estdio de concerto
pera

2,0
1,5

sala de baile
estdio de
rdio

1,0

teatro dramtico
sala de conferncias
estdio de televiso

0,5

bvio que a acstica de uma sala

deve ser boa no s para os espectadores
100
500 1000
5000 10 000
mas tambm para os intrpretes. Estes
volume da sala (em m3)
devero ouvir-se mutuamente e com o
mnimo atraso possvel. Isto consegue-se com placas reflectoras do som por
cima e por trs dos executantes. Para conseguir uma boa audio mtua,
os executantes das modernas orquestras sinfnicas dispem-se em semicrculo.
Em geral, os concertos ao ar livre no tm qualidade acstica, porque,
alm do rudo de fundo ser geralmente elevado, falta-lhe a reverberao
adequada para uma boa audio.

50 000

Tempo de reverberao
ideal em funo do
volume da sala, para
vrios tipos de salas. Em
que tipo de sala que
deve ser maior o tempo
de reverberao? E
menor?

37

O que a luz? Como se

propaga?
Os nossos ouvidos so detectores naturais de ondas sonoras. E
os nossos olhos so detectores naturais de ondas
electromagnticas! As ondas electromagnticas consistem na
variao, no espao e no tempo, de certas propriedades fsicas.
Essas propriedades fsicas do espao so bem reais!

Som e luz: que

diferenas e que
semelhanas?
Vimos que o som, ao progagar informao
atravs de uma onda, permite a audio.
Com a luz sucede algo de muito semelhante.
A propagao da luz permite a viso. A
diferena entre estes dois fenmenos
est no tipo de ondas. As ondas
luminosas so de uma natureza totalmente
diferente da que possuem as ondas sonoras,
como vamos ver!
No caso do som, a propagao d-se
num dado meio material (slido, lquido ou
gs, como o ar). no material que ocorrem
vibraes e se propaga a onda sonora. No
vcuo (onde no h nada para vibrar), as
ondas sonoras no se propagam.
A luz, pelo contrrio, propaga-se no ar e
nos outros meios transparentes, como o
vidro, mas tambm se propaga no vcuo.
As ondas de luz no necessitam, pois,
de qualquer meio material para se
propagarem. As ondas de luz, tambm
designadas por ondas electromagnticas,
correspondem variao, no espao e no
tempo, de certas propriedades fsicas (os
chamados campos elctricos e magnticos).
Essas propriedades fsicas do espao
so bem reais! Ests permanentemente a
utiliz-las nos telemveis, na rdio, na
televiso, nos lasers, etc., e, claro, na viso!

38

Na Lua, onde no h ar nem qualquer outro tipo de

atmosfera, os astronautas podem ver mas no ouvem
nada atravs do espao! Por exemplo, no podem ouvir
o som do jeep lunar! S podem comunicar uns com os
outros por rdio e por gestos, claro!

No filme Armageddon (e
em muitos outros filmes,
com cenas no espao)
ouvem-se todo o tipo de
sons, onde nunca seria
possvel haver som...
porque no h ar para as
ondas sonoras se
propagarem!

Luz: ondas ou
partculas?
Desde o sculo XVII que a cincia discute
se a luz constituda por ondas ou por
partculas. No sculo XIX, a teoria de que a
luz constituda por partculas foi
praticamente abandonada. Mas, no princpio
do sculo XX, descobriram-se vrios
fenmenos fsicos (por exemplo, o efeito
fotoelctrico usado para abrir
automaticamente portas) que levaram a
concluir que h partculas de luz. Einstein,
que explicou o efeito fotoelctrico, chamou
fotes s partculas de luz. Hoje em dia, a
teoria da luz , no essencial, uma teoria
matemtica que admite que a luz tem um
comportamento como partcula e como
onda, consoante os fenmenos em que
intervm.
campo elctrico varivel

Um feixe de luz
incide num metal
Os fotes (partculas
de luz) arrancam
electres do metal.
Este efeito
fotoelctrico
(foto = luz)
comprovado pelo
electroscpio. Este
fica carregado
electricamente, e as
respectivas folhas
afastam-se
ligeiramente.

direco do campo
elctrico
direco do campo
magntico

direco da onda
campo
magntico varivel

Uma representao muito simplificada da propagao de uma onda electromagntica. Na

realidade, o que os cientistas conhecem bem sobre as ondas so as equaes matemticas que as
descrevem, e no os desenhos ou fotografias do que elas so na realidade!

Fontes e receptores de luz

O Sol, tal como outros astros, emite luz para o
espao. uma fonte de luz. A Terra no emite luz
(mas reflecte parte da que recebe do Sol). , pois,
um receptor de luz. Tambm numa sala temos fontes
de luz (lmpadas, por exemplo) e receptores de luz
(mveis, paredes, etc.)
O filamento de uma lmpada, para emitir luz,
tem de ser percorrido por uma corrente elctrica. A
corrente elctrica transfere energia para os
tomos do filamento da lmpada, isto , f-los
passar de um estado de menor energia para um
estado de maior energia. E, imediatamente aps
receber energia da corrente, os tomos voltam
para o estado de energia inicial, emitindo
energia na forma de radiao luminosa. E o
processo repete-se at deixar de passar corrente no
filamento (quando se desliga o interruptor ou a
lmpada se funde!).

Uma lmpada acesa uma fonte de luz. A

emisso de luz um processo que se d a
nvel dos tomos do filamento da lmpada,
que recebem energia da corrente elctrica.

39

Propagao da luz
Quando se acende a luz numa sala s
escuras, verifica-se que h objectos
iluminados nos mais variados pontos da sala.
Deste facto podemos concluir que a luz se
propaga em todas as direces a partir
da fonte que a emite.

Feixes e raios
luminosos
Se, em frente de uma fonte de luz, por
exemplo uma fonte de raios laser, colocarmos
poeiras (de p de giz, por exemplo) ou fumos
(de cigarro, por exemplo) visualizaremos o
que poderemos chamar um feixe luminoso.
Um feixe suficientemente estreito considerase como sendo um raio luminoso. No
entanto, por mais estreito que seja um feixe
de luz, este sempre formado por uma
infinidade de raios luminosos.

A propagao da luz em linha recta pode observar-se

facilmente ao nascer e ao pr-do-sol.

Os feixes luminosos podem ser:

convergentes, quando os raios
luminosos se vo aproximando;

Procura observar um objecto atravs de uma

mangueira. Estando a mangueira curvada, observas o
objecto? E com a mangueira direita? Porqu?

divergentes, quando os raios

luminosos se vo afastando;
paralelos, quando os raios luminosos
se mantm paralelos uns aos outros.

Nesta zona, o
feixe de luz um
feixe
convergente.

Zona onde o
feixe de luz
converge.

Nesta zona o
feixe de luz
um feixe
divergente.

Um feixe produzido por uma fonte de luz

laser atravessando diversas lentes.

40

Corpos transparentes,
translcidos e opacos
Os culos de lentes escuras diminuem a intensidade da
luz que incide nos olhos. Portanto, a intensidade luminosa
afectada pelo meio em que a luz se propaga. que a
energia luminosa pode ser mais (ou menos) absorvida
consoante o meio em que se propaga.
O vidro normal transparente porque a luz visvel o
atravessa facilmente, permitindo uma viso muito ntida
dos objectos atravs dele.
Uma folha de papel translcida porque a luz visvel
o atravessa parcialmente, de tal modo que no permite
uma viso ntida dos objectos atravs dela.

Observa uma lmpada luminosa atravs

de um vidro normal, de uma folha de
papel e de uma chapa de metal. Qual
dos corpos transparente? E qual
translcido? E qual opaco?
Coloca uma mancha de gordura (azeite
ou leo, por exemplo) numa folha de
papel branca. Ilumina a folha. A zona
gordurosa mais ou menos translcida
que a folha seca?

Uma chapa de metal opaca luz visvel porque ela

no a atravessa. Logo, no permite a viso dos objectos
atravs dela.
O facto de um dado corpo ser mais ou menos
transparente depende da sua espessura e da luz que nele
incide. Por exemplo, um corpo pode ser transparente
luz vermelha e no o ser luz azul.

velocidade da luz (km/s)

diamante

124 000

Quando acendemos uma lmpada, temos a

sensao de que a luz se propaga
instantaneamente. Mas no assim: a luz pode
at levar muitos anos a ir de um local a outro. Por
exemplo, a luz do Sol demora quase 9 minutos a
chegar Terra!

vidro de cristal

vcuo

300 000

Em distncias pequenas, o tempo de viagem

da luz pequenssimo: nossa escala,
propagao quase instantnea. A velocidade
da luz no vcuo aproximadamente
trezentos mil quilmetros por segundo
(300 000 km/s). uma velocidade cerca de 900
000 vezes maior do que a do som. Num segundo,
o som percorre cerca de 340 metros. Num
segundo, a luz percorre 300 000 000 metros
(trezentos milhes de metros), quase a distncia
da Terra Lua. A velocidade da luz no vcuo
pouco difere do valor da velocidade da luz no ar.

ar

300 000

A velocidade da luz no vcuo um valor com

um significado muito especial. De facto, os
fsicos tm muito boas razes para acreditar
que nada pode viajar mais depressa do que a
luz!
Nos outros meios transparentes (vidro, gua,
plstico, etc.), a velocidade da luz menor do que
no vcuo.

180 000

vidro vulgar

200 000

350 000

250 000

200 000

150 000

100 000

50 000

225 000

gua

300 000

A velocidade da luz

Questes
1 Tendo em conta a tabela acima, verifica que a
luz atravessa uma sala de aula de 6 m de
largura em 0,000 000 02 s = 2 108 s.
2 Os astronautas deixaram uma cmara de
televiso na Lua. Quanto tempo demoram as
ondas emitidas por essa cmara de TV a chegar
Terra, que est a 400 000 km da Lua?

41

Propriedades da luz e o
espectro electromagntico

A luz, propagando-se por ondas, tal como o som, descrita

por grandezas fsicas semelhantes, como sejam a frequncia, o
perodo e o comprimento de onda. Cada tipo de luz, visvel ou
no visvel, tem valores diferentes destas grandezas.

Frequncia e comprimento
de onda da luz
As ondas luminosas, tal como as ondas sonoras, tm um certo perodo (tempo
que demora uma vibrao do campo electromagntico) e uma frequncia
(quantas vibraes ocorrem por segundo). Movem-se a 300 000 km/s no ar e
no vcuo, com um determinado comprimento de onda (distncia entre a
crista ou vale de uma onda e a crista ou vale seguinte) e uma certa
amplitude.
comprimento de onda
direco da onda

amplitude do
campo elctrico

amplitude do
campo magntico

Perodo: intervalo de tempo

que demora uma vibrao do
campo electromagmtico.
Mede-se em segundos.
Frequncia: nmero de
vibraes do campo
electromagmtico por segundo.
Mede-se em hertz (Hz). Um
hertz uma vibrao por
segundo.

perodo =

frequncia =

42

1
frequncia
1
perodo

Comprimento de
onda: distncia
entre a crista ou o
vale de uma onda e
a crista ou o vale
seguinte.

O perodo de uma onda o inverso da

frequncia dessa onda. Por exemplo, se a
frequncia da onda 10 Hz (10 vibraes
por segundo), o perodo 1/10 = 0,1
segundos. Uma vibrao completa, nessa
onda, demora, pois, 1 dcimo de
segundo.

Amplitudes: valores mximo

das intensidades dos
campos elctrico e
magntico.
A intensidade de luz est
relacionada com estas
amplitudes. Quanto mais
intensa for uma onda de luz,
mais energia transporta.

porque a distncia correspondente a 1

comprimento de onda demora 1 perodo a ser
percorrida pela onda

comprimento de onda

velocidade da onda =

perodo
comprimento de onda

velocidade da onda =

porque

perodo =

frequncia

1
frequncia

simplificando
velocidade da onda = comprimento de onda frequncia
A velocidade de uma onda electromagntica a velocidade da luz (smbolo c).
O comprimento de onda representa-se pela letra grega lambda (l) e a
frequncia por f.
Esta a equao fundamental das ondas aplicada s ondas
electromagnticas (j atrs estudaste-a para as ondas sonoras)

c = l f

Exemplificando
Um telemvel emite na frequncia de 900 megahertz (900 MHz). Qual o
perodo e o comprimento das ondas emitidas e recebidas pelo telemvel?
Resposta:
Como 1 megahertz 1 milho de hertzs, temos:
900 MHz = 900 000 000 Hz = 9 108 Hz
O perodo das ondas , portanto:
perodo =

1
frequncia

9 10 Hz

1
8

s = 1,1 10-9 s = 0, 0000000011 s

9 10

E, como a velocidade da luz

300 000 km/s = 300 000 000 m/s = 3 108 m/s
podemos escrever:

c = l f
3 108 m / s = l 9 108 Hz
Donde:

l=

3 108 m / s
8

9 10 Hz

3
9

m = 0,33 m

Portanto, o perodo das ondas de 900 MHz 1,1 10-9

segundos (0,000 000 001 1 s) e o comprimento de onda
0,33 metros.

Nota: um telemvel permite ouvir

sons distncia... O som
transformado nos microfones do
telemvel em sinais elctricos.
Esses sinais so novamente
transformados e emitidos pelo
emissor do telemvel na forma
de ondas electromagnticas
(ondas de luz). Essas ondas so
captadas pelas antenas das
empresas de telecomunicaes
que, em seguida, as fazem
chegar ao telemvel receptor.
Portanto, ouvem-se ondas
sonoras num telemvel, mas os
telemveis comunicam entre si
por ondas electromagnticas!

43

O espectro electromagntico
H uma grande diversidade de ondas de luz ou ondas
electromagnticas. As ondas de rdio, os raios X (que
permitem ver o interior do corpo humano, os raios
infravermelhos (que nos permitem controlar os aparelhos
de TV sentados no sof!), etc., so ondas
electromagnticas. Quer dizer, a natureza dessas
radiaes a mesma natureza da luz visvel. O
conjunto de todos os tipos de ondas de luz, visveis e no
visveis, designa-se por espectro electromagntico.

O olho humano apenas detecta a luz

visvel, isto , as ondas
electromagnticas que tm
comprimentos de onda compreendidos
entre 0,000 004 metros (cor violeta) e
0,000 007 metros (cor vermelha).

Raios
ultravioletas
A luz ultravioleta
corresponde s ondas electromagnticas
cujas frequncias so imediatamente
superiores s da luz visvel.

Raios gama
Os raios gama so as ondas
electromagnticas de maior
frequncia. O seu poder
penetrante
extraordinrio, podendo
mesmo atravessar a Terra
de um lado ao outro!
Utilizam-se em medicina
para matar clulas de
tumores cancergenos (na
figura est um desenho de
um sistema desse tipo).
Claro que a sua utilizao
muito cuidadosa, pois so
perigosos para as clulas
saudveis.
Frequncia, comprimento
de onda e perodo tpicos:
frequncia = 1022 Hz
comp. de onda = 3 10-14 m
-22

perodo = 10

Raios X
Os raios X so ondas
electromagnticas com
frequncias superiores s
dos raios ultravioletas. Tm
um grande poder de
penetrao em objectos
opacos a outros tipos de
luz. Utilizam-se, por isso,
em radiografias para
observar, por exemplo,
ossos e dentes, para
examinar bagagens em
aeoroportos, etc.
Frequncia, comprimento
de onda e perodo tpicos:
frequncia = 1018 Hz
comp. de onda = 3 10-10 m
-18

perodo = 10

A luz visvel, quer provenha do Sol ou de

uma lmpada, acompanhada por algumas
radiaes ultravioletas. So estas radiaes
que mais escurecem a pele humana exposta
ao sol. Quando em excesso, so perigosas.
A camada de ozono que existe na alta
atmosfera da Terra absorve grande parte
dessas radiaes provenientes do Sol. Essa
camada de ozono tem vindo a diminuir nas
ltimas dezenas de anos, devido ao uso de
um grupo de produtos qumicos chamados
CFCs (clorofluorcarbonetos, actualmente
proibidos) em sprays, frigorficos, etc.
Os protectores solares protegem a pele
porque filtram a luz, diminuindo a
quantidade de radiao ultravioleta que a
atingem.
Frequncia, comprimento de onda e perodo
tpicos:
frequncia = 1016 Hz
comp. de onda = 3 10-8 m
perodo = 10-16 s

44

Ondas de rdio
As ondas de rdio e TV so de todas as
ondas elecromagnticas as que tm as
menores frequncias e maiores
comprimento de onda. Os comprimentos
de onda vo desde algumas dezenas de
centmetros at muitos quilmetros. As
ondas de rdio costumam classificar-se em
ondas longas, ondas mdias e ondas curtas. As ondas curtas
podem atingir grandes distncias devido reflexo na
atmosfera (reflexo essa que no ocorre com os outros tipos de
ondas de rdio).
Frequncia, comprimento de onda e perodo tpicos:
frequncia = 108 Hz (100 MHz)
comp. de onda = 3 m
perodo = 10-8 s

Microondas

Raios infravermelhos
Os chamados raios infravermelhos (ou
ondas infravermelhas) so as ondas
electromagnticas de frequncias
compreendidas entre as das microondas e as
da luz visvel. Usam-se, por exemplo, nos
telecomandos de TV. Os raios infravermelhos,
se suficientemente intensos, tm grande poder
de aquecimento. Por exemplo, em alguns
restaurantes usam-se lmpadas de
infravermelhos para manter quentes os
alimentos. Com culos especiais ou mquinas
de fotografar especiais, pode-se ver no escuro.
De facto, esses culos e essas mquinas so
sensveis s ondas infravermelhas que todos
os objectos emitem (mas que no
conseguimos ver vista desarmada). H
tambm satlites que tiram fotografias de
infravermelhos da superfcie terrestre,
que so auxiliares preciosos nas
previses meteorolgicas. Alguns
animais, como por exemplo os mosquitos,
conseguem detectar as radiaes
infravermelhas emitidas por outros
animais, o que lhes permite perseguir de
noite as suas presas.

As microondas tm comprimentos de
onda entre 1 mm e 30 cm. As
frequncias das microondas so
superiores s das ondas de rdio, logo o
seu comprimento de onda inferior. O
uso de microondas vulgarizou-se nos
ltimos tempos em fornos de cozinha. Estas ondas
electromagnticas, reflectidas pelas paredes interiores
do forno, distribuem-se por todo o forno e, quando
penetram nos alimentos, cedem-lhes energia. Esta
energia aumenta a agitao das molculas de gua nos
alimentos, que assim aquecem rapidamente. Quanto
mais gua tiver um alimento, mais rapidamente ele
aquece. As microondas so tambm utilizadas nos
radares e nas telecomunicaes (rdio e TV).
Frequncia, comprimento de onda e perodo tpicos:
frequncia = 1010 Hz
comp. de onda = 0,03 m
perodo = 10-10 s

Frequncia, comprimento de onda e

perodo tpicos:
frequncia = 1011 Hz
comp. de onda = 0,003 m
perodo = 10-11 s

Imagem da Europa, em luz infravermelha, obtida por um

satlite. As zonas mais quentes so as zonas mais escuras
(terra e mar)

45

Discute...

Deixem-se de conversas
Um estudo sobre os efeitos das
radiaes dos telemveis lana
hipteses alarmantes. As clulas
cerebrais podem estar em risco
Texto de Ricardo Nabais, Foto de Antnio
Pedro Ferreira (Expresso, 1 de Maro de
2003)
Marcar um nmero e ligar a um amigo, enviar
mensagens por SMS, tirar fotos e envi-las so gestos
triviais do quotidiano. Mas a banalidade destas aces
pode ser posta em causa com a recente pesquisa de
uma equipa de cientistas suecos liderada pelo
neurocirurgio Leif Salford.
Este mdico, que se tem dedicado a um estudo
profundo dos telemveis e dos seus efeitos no sistema
nervoso, chegou a uma concluso alarmante. As
radiaes electromagnticas produzidas por estes
aparelhos que no so propriamente novidade, ao
contrrio das possveis consequncias da sua incidncia
sobre o crebro podem matar os neurnios. O estudo
ser publicado em Abril nos EUA, no jornal do National
Institute of Environmental Health Sciences e promete dar
brado.
A provar-se tal hiptese, muitos afirmam que os
processos judiciais em torno dos telemveis sero, num
futuro prximo, to abundantes quanto as aces
movidas devido ao consumo, activo ou passivo, de
tabaco.
A experincia de Salford que estuda esta questo
desde 1992 foi desenvolvida em ratos e centrou-se na
chamada barreira hemato-enceflica, situada no crebro,
cuja funo consiste em seleccionar e separar molculas,
protenas e outros elementos daquele rgo. Esta
barreira funciona como filtro e a aco das radiaes dos
telemveis sobre ela pode, segundo Salford, ser nefasta,
na medida em que a rompe, permitindo a entrada de
substncias nocivas ao crebro. Substncias, como a
albumina, a partir do momento em que ultrapassem esta
barreira, podem danificar os neurnios.
Para Jos Maria Bravo Marques, director do servio
de Neurologia do Instituto Portugus de Oncologia,
poderemos estar perante novos dados na pesquisa das
radiaes dos telemveis, pois at agora no h
nenhum estudo documentado que prove a relao das
radiaes electromagnticas, com problemas
oncolgicos. Ser necessrio constituir novos grupos de

46

trabalho para reproduzir e tentar confirmar a pesquisa

de Leif Salford.
Os operadores, por seu lado, mantm-se atentos a
toda a legislao nova sobre a matria e remetem para
os nveis mnimos sugeridos pelos padres europeus. A
norma actual estipula um limite de exposio a campos
electromagnticos em 300 GHz e foi determinada na
sequncia das polmicas sobre os espaos mais
adequados para a instalao de antenas de telemveis.
Mas os problemas no acabam aqui. As
recomendaes da praxe no estar muito tempo em
contacto com o aparelho, afast-lo dos rgos vitais
como o corao e o crebro, entre outras tambm no
parecem dar certezas absolutas de segurana. No
entanto, segundo Isabel Ramos, presidente da Sociedade
Portuguesa de Radiologia, a questo est em medir a
relao entre os benefcios e os malefcios das
radiaes. Os especialistas que devem determinar
esse nvel, tendo em conta que vale a pena utiliz-las
quando as vantagens superam os constrangimentos.
Neste caso, o que se ganhou com os avanos nas
telecomunicaes faz esquecer qualquer mal que da
advenha.
Contudo, devemos ter em conta um princpio: o uso
dos telemveis deve ser moderado, principalmente entre
os mais jovens, cujas clulas tm menos defesas contra
as radiaes. So eles, acima de tudo, quem se deve
deixar de conversa fiada.

Que efeitos podem ter as radiaes

emitidas pelos telemveis?
Esses efeitos esto j
comprovados, sem margem para
dvidas?
H limitaes ou recomendaes
para o uso de telemveis? Quais?

Questes
1 O Joo pretende determinar a distncia a que
se encontra a Joana. Para tal, toma nota do
instante em que ela emite um som,
levantando um brao.
1.1 Que medida foi necessrio efectuar?
1.2 Usando o valor dessa medio, como que
ele pode determinar a distncia a que
est a Joana?
1.3 O Joo necessita de ter em conta a velocidade da luz para determinar a
distncia? Fundamenta a resposta.
2 A estao de rdio RDP emite para Timor na frequncia de 17 740 kHz e
comprimento de onda de 16,9 m.
2.1 Determina a velocidade destas ondas de rdio.
2.2 Que relao h entre esta velocidade e a da luz visvel?
Fundamenta a resposta.
3 Considera o espectro electromagntico apresentado nas pginas
anteriores.
3.1 Descreve-o resumidamente.
3.2 Indica algumas aplicaes:
a) Das micro-ondas.
b) Das radiaes infravermelhas.
c) Das radiaes ultravioletas.
d) Dos raios X.
3.3 H radiaes que so utilizadas para detectar fracturas e sobreposies
em pinturas. De que tipo de radiao se trata?
A Raios ultravioletas.
B Raios infravermelhos.
C Raios X.
D Raios gama.
3.4 O nosso corpo est permanentemente a emitir determinado tipo de
radiaes. Que tipo?
A Raios ultravioletas.
B Raios infravermelhos.
C Raios X.
D Raios gama.
3.5 Como actuam as micro-ondas para aquecer os alimentos?
3.6 Em que diferem as ondas emitidas por diferentes estaes de TV?

47

Reflexo da luz e espelhos

J todos observmos uma imagem na superfcie lmpida e

tranquila de um lago. Essa imagem deve-se reflexo da luz
na superfcie da gua, que funciona como espelho. A luz
reflectida incide nos nossos olhos: o que vemos no espelho
uma imagem do objecto. V-se a imagem atrs do espelho,
como se a luz viesse desse local

Reflexo da luz
Quando um feixe de luz incide na
superfcie de um corpo, parte da luz
absorvida pelo corpo e parte
reflectida. A luz reflectida pode
dispersar-se ou difundir-se em vrias
direces, como a luz que incide numa
folha de papel, ou seguir numa nica
direco, como a luz que incide num
espelho.

Reflexo da luz na gua tranquila de um lago. Se o lago

estiver agitado, ser que no h reflexo da luz?

folha de cartolina

espelho

Numa superfcie espelhada, um feixe de luz

reflecte-se numa nica direco.

feixe
incidente

feixe
incidente

espelho

folha de cartolina

ampliao

48

Numa superfcie no espelhada,

como uma folha de cartolina, a
luz reflecte-se em todas as
direces (diz-se que a luz se
difunde ou se dispersa). Uma
superfcie espelhada
perfeitamente regular e uma
folha de papel muito irregular,
a nvel microscpico. A luz
dispersada devido a essas
irregularidades, como mostra o
esquema ao lado.

Leis da reflexo da luz

o raio incidente, o raio

reflectido e a normal no
ponto de incidncia esto
no mesmo plano.

lh
pe
es

o ngulo de reflexo
sempre igual ao ngulo
de incidncia (ver
figura);

Observando cuidadosamente a
reflexo de um raio luminoso e
medindo os ngulos de reflexo
e de incidncia, conclui-se que:

Raio
ngulo de reflexo
reflectido
(ngulo formado pelo
raio reflectido e pela
ngulo
normal)
de
incidncia
(ngulo
formado pelo
raio incidente e
pela normal)

Raio
incidente

Recta
perpendicular
(ou normal)
superfcie no ponto
de incidncia.

O raio incidente, o raio reflectido e a

normal coincidem quando a luz incide
perpendicularmente ao espelho.

Se a luz incidir perpendicularmente a um espelho,

volta para trs. Neste caso, o ngulo de reflexo
nulo, tal como o ngulo de incidncia.

Tipos de espelhos

Equipamento utilizado para investigar a reflexo da

luz num espelho. O feixe proveniente da lmpada
incide num pequeno espelho plano, colocado sobre
um transferidor, em que se podem medir os
ngulos de incidncia e de reflexo.

Todos os dias observas imagens em espelhos.

Um espelho um corpo onde se observam
imagens devido reflexo da luz. H espelhos
planos, esfricos, cilndricos, etc. Nas duas
actividades seguintes vais ver como se obtm e
quais as caractersticas das imagens formadas
por uns e por outros.
49

Discute...

Espelhos planos: a chama da outra

vela queima ou no queima?
Com um pedao de vidro, bem limpo e apoiado verticalmente num
suporte de plasticina (ver foto) podes realizar uma experincia muito
simples numa sala s escuras:
1 Prepara duas velas exactamente
iguais e coloca-as em posies
simtricas em relao lmina de vidro
vertical (ou seja: exactamente uma em
frente da outra e a igual distncia da
lmina; o uso de uma base de papel
quadriculado facilita esta operao).
2 Acende uma das velas e olha atravs
da lmina para a vela apagada
(exactamente como mostra a foto ao
lado). Que observas?
3 Passa um dedo no pavio da vela atrs do
espelho. Queimas o dedo? Por que
motivo esta vela apagada vista como se
estivesse acesa?

A chama da outra vela,

atrs do espelho, queima
ou no queima?

4 Coloca uma folha de carto a servir de alvo ou ecr no local da vela

atrs do espelho. Observa esse alvo atravs do vidro e, a seguir, de
lado, portanto espreitando sem ser atravs do vidro. Vs alguma
imagem no alvo do mesmo modo que vs imagens nos ecrs dos
cinemas?
Nesta experincia, o vidro funciona como um
espelho plano. A chama que se observa na vela atrs
do espelho a imagem da chama da vela da frente.
Mas uma imagem diferente das que observamos nos
cinemas: no se projecta em alvos

observador

Os raios reflectidos que atingem

o olho parecem provir de P

espelho

Como construir geometricamente as

imagens vistas nos espelhos planos?
Observa agora a figura ao lado que esquematiza o
percurso de dois raios luminosos vindos de um objecto
pontual P. O ponto P representa, por exemplo, um ponto
luminoso da chama da vela acesa e a figura mostra o
olho a observar a imagem desse ponto luminoso no espelho.

P
raio 2
raio 1

5 De onde parece vir a luz reflectida proveniente da luz

incidente que partiu de P?

50

P'
imagem do
ponto P dada
pelo espelho

6 Essa luz tem origem no ponto P?

7 Onde convergem os prolongamentos dos raios luminosos
depois da reflexo?
Quando uma imagem se obtm na juno dos
prolongamentos para trs do espelho dos raios luminosos
reflectidos, a imagem no pode projectar-se num alvo, ainda
que este seja colocado no stio onde se forma a imagem.
Como estas imagens no se podem projectar em alvos, como
sucede nos ecrs de cinema, necessrio utilizar outro processo
para o podermos fazer Daqui a pouco j vais ver como projectar
imagens

Constri a imagem de um objecto dada por

um espelho plano
A figura junto representa uma seta AB e a sua imagem AB dada
por um espelho plano.
1 Mostra geometricamente que a
imagem de A se forma onde est
representado A (procede como
esquematizado na pgina anterior
para obter a imagem do ponto P).
2 A imagem AB do segmento AB
simtrica do objecto em relao
ao espelho. Que significa esta
frase?

espelho

B'

3 Caracteriza a imagem quanto ao

seu tamanho, quando comparado
com o tamanho do objecto.

objecto AB

A'
imagem do objecto AB
dada pelo espelho

4 Resume duas caractersticas das

imagens obtidas nos espelhos
planos.

Um espelho plano d uma imagem simtrica do

objecto. No espelho, o olho esquerdo o olho
direito e vice-versa!

51

Discute...

Espelhos esfricos: porque originam imagens

menores e maiores que os objectos?
Acabaste de ver como se formam as imagens nos espelhos planos e que
caractersticas tm:
as imagens dos objectos so formadas atrs dos espelhos a partir dos
prolongamentos dos raios luminosos;
so simtricas dos objectos (portanto, tm o mesmo tamanho).
Pelo contrrio, nos espelhos esfricos (aqueles em que as superfcies
espelhadas so esfricas):
as imagens nem sempre so formadas atrs dos espelhos;

Imagem de uma
moeda num espelho
convexo.

no so nem simtricas nem do mesmo tamanho dos objectos (com uma

nica excepo muito particular em que o tamanho pode ser o mesmo).
Observa o esquema que mosta a imagem dada por um espelho convexo
(a superfcie espelhada a convexa). Nesse esquema, mostra-se um feixe de
luz proveniente dos cabelos. O olho do observador recebe o feixe vindo do
espelho, depois de se reflectir.
1 De onde parece provir o feixe reflectido que
atinge o olho?
2 A imagem forma-se no prolongamento, para
trs do espelho, do feixe reflectido. Essa
imagem menor ou maior que o objecto?

raio reflect
ido

Vejamos agora o que sucede num espelho

cncavo (a superfcie espelhada a cncava). No esquema, mostra-se
novamente um feixe de luz proveniente dos cabelos. O olho do observador
recebe o feixe vindo do espelho, depois de se reflectir.
2 De onde parece provir o feixe reflectido que atinge o
olho?
3 A imagem forma-se no
prolongamento, para
trs do espelho, do
feixe reflectido.
Essa imagem
menor ou maior
que o objecto?

tido

eflec
raio r

As imagens que
estudaste at agora
formaram-se sempre
atrs dos espelhos, nos prolongamentos dos
raios reflectidos. Isto acontece sempre nos
espelhos planos e nos espelhos convexos mas
no acontece sempre nos espelhos cncavos,
como vais ver a seguir!

52

lado convexo

lado concvo

Trs casos especiais de reflexo num espelho cncavo

(de acordo com as leis da reflexo)

Todos os raios luminosos que

incidem passando pelo centro
de curvatura C do espelho
(centro da esfera a que pode
pertencer a superfcie
espelhada) reflectem-se na
mesma direco porque
incidem perpendicularmente
ao espelho.

Todos os raios luminosos que

incidem paralelamente ao eixo
principal CV de um espelho
cncavo reflectem-se passando
pelo foco F, situado no eixo
principal.

Todos os raios luminosos

que incidem passando
pelo foco reflectem-se
paralelamente ao eixo
principal.

O vrtice V do espelho o ponto

central do espelho.
O foco situa-se a meia distncia do
espelho entre o centro de
curvatura e o vrtice.

observador E

Constri a imagem

raio 1

Vais agora construir a imagem de

uma vela dada por um espelho
cncavo. O objecto (vela) est
muito prximo do espelho (entre
o foco do espelho e o vrtice).

observador E

Para completares a construo

geomtrica, utiliza a informao
no cimo desta pgina, referente a
trs casos especiais de reflexo
num espelho cncavo.

raio 2
C

4 Completa o percurso do
raio 1
5 Completa o percurso do
raio 2
6 Verifica que a imagem se
forma na posio AB da
figura (repete a construo
dos raios no ltimo
esquema).

observador E
B'

A'

A
C

imagem A'B'
vista pelo
observador E
quando olha
para o espelho

53

Imagens que se projectam em

alvos!

alvo
espelho

Finalmente observa a fotografia ao lado que

mostra a imagem dada por um espelho
cncavo projectada num alvo.
7 A imagem est atrs ou frente do
espelho?
8 Esta imagem idntica ou diferente
das que estudaste at agora? Porqu?
Observa a construo geomtrica da
imagem dada por um espelho cncavo
quando o objecto est entre o foco e o
centro de curvatura.

A imagem da vela, formada no espelho

cncavo, est projectada no alvo! A imagem
est direita ou est invertida?

observador E

9 Os prolongamentos dos raios

reflectidos convergem ou divergem?
10 A imagem forma-se por convergncia
da luz num alvo ou por
convergncia dos prolongamentos
dos raios reflectidos?

A'

A
C

A concluso a que chegaste vlida para

todas as imagens que se podem projectar
em alvos! Uma imagem dada por um
espelho cncavo projecta-se no alvo porque
a luz proveniente do objecto, depois de
ser reflectida pelo espelho, concentra-se
nos pontos do alvo. Estas imagens so
tradicionalmente designadas por imagens
reais.

E se o objecto estiver a uma distncia

superior distncia do centro de
curvatura ao espelho? O esquema ao lado
mostra parte da construo geomtrica da
imagem de uma vela nessas condies.
11 Completa o esquema.
12 A imagem projectvel ou no num
alvo?
13 A imagem maior, igual ou menor do
que o objecto? direita ou invertida
(relativamente posio do objecto)?
14 Onde se forma a imagem: frente ou
atrs do espelho? A distncia da
imagem ao espelho maior, menor ou
igual distncia a que o objecto est
do espelho?

54

raio 1

B'
imagem A'B'
projectada no alvo, vista
directamente pelo observador E,
frente do espelho

B
A
C

ra
io

Questes
1 Observa a figura junto que representa uma experincia com um
feixe de luz.
1.1 Que podes medir no transferidor?
1.2 O que se pretende mostrar com esta experincia?
1.3 Se o ngulo entre os raios incidente e reflectido for 90,
qual a inclinao do raio incidente em relao ao
espelho?
2 Observa a imagem de uma caneta num espelho (ver figura).
2.1 A imagem maior ou menor que o objecto?
2.2 A imagem obtida pela convergncia dos raios reflectidos
ou dos seus prolongamentos para trs do espelho?
2.3 Que tipo de espelho o da figura?
3 Observa a imagem de uma jovem num espelho (ver figura).
3.1 A imagem da cara maior ou menor que esta?
3.2 A imagem dada por este espelho pode ou no ser projectada
num alvo?
3.3 Que tipo de espelho o da figura?
4 O esquema junto mostra duas setas. Se a
seta superior representar um objecto, ser
que a seta inferior pode representar a
imagem desse objecto no espelho
esquematizado? Fundamenta a resposta.

espelho

5 Observa o esquema (incompleto) que representa a construo

geomtrica da imagem de uma vela dada por um espelho curvo.

5.1 Que tipo de espelho est esquematizado?

5.2 Em que posio est o objecto?

A
C

5.3 Completa o percurso dos dois raios representados.

5.4 Em que posio se forma a imagem? Pode ser projectada
num alvo? Porqu?
5.5 Em que posio deve estar um observador para ver a
imagem?
5.6 Quais so as caractersticas da imagem?
6 Observa as imagens dadas pelos espelhos ao lado. Os espelhos
sero esfricos? Fundamenta a resposta.

55

Refraco da luz e lentes

As lentes so muito utilizadas no s para corrigir as
deficincias de viso como tambm para construir os mais
variados instrumentos pticos. O seu funcionamento baseia-se
na refraco da luz. Esta consiste na passagem da luz de um
meio ptico (onde a luz caminha com uma dada velocidade)
para outro meio ptico (onde ela caminha com uma velocidade
diferente).

Refraco da luz
Um feixe luminoso, quando passa de um
meio transparente para outro, muda, em
geral, de direco. Chama-se refraco a
este "acidente" que se d com os feixes de
luz (refractar significa quebrar, flectir). O
feixe s no muda de direco quando incide
perpendicularmente superfcie de separao
dos dois meios.
Como vimos, a velocidade da luz
depende do meio em que se propaga.
Quando um feixe de luz passa de um meio
em que se desloca mais depressa para outro
em que se desloca mais devagar,
aproxima-se da perpendicular superfcie
de separao dos dois meios. o que
acontece na passagem da luz do ar para o
vidro (ou para a gua). Pelo contrrio, quando
um feixe de luz passa de um meio em que se
desloca mais devagar para outro em que se
desloca mais depressa, afasta-se da
perpendicular.

Coloca um
lpis num copo
quase cheio de
gua. Que
observas?

56

feixe incidente

refraco do feixe,
na superfcie de
separao do vidro
para o ar

Coloca uma moeda

em dois copos como
mostra a figura e,
num deles, deita
gua. Que observas?

refraco do feixe, na
superfcie de separao
do ar para o vidro

Trajecto de um feixe de luz que

incidiu obliquamente na superfcie
da gua.

Uma parte de um feixe de luz

incidente reflectiu-se

e outra parte do feixe

mudou de direco.

Trajecto de um feixe de luz que

incidiu perpendicularmente
superfcie da gua. Nesta
situao, o feixe no muda de
direco.

Porque vemos a moeda mais

acima?

Uma analogia para a refraco da

luz: quando um peloto de
soldados passa do cho duro para
cho mole (lama, por exemplo), a
sua velocidade diminui. Quem
chega primeiro ao cho mole passa
a marchar mais devagar do que os
outros e tem de mudar de
direco, se quiser manter a
mesma distncia dos seus colegas.
Assim, todo o peloto vai mudando
a direco do movimento Ser
que esta analogia tambm
adequada para o caso em que luz
incide perpendicularmente
superfcie de separao dos dois
meios transparentes?

Numa lente, do-se duas

refraces sucessivas. Na lente
de cima, uma lente divergente,
os raios paralelos divergem.
refraco da luz,
ao passar da
gua para o ar

Na lente de baixo, uma

convergente, os raios paralelos
convergem no foco e divergem
em seguida.

Vemos a moeda mais acima, isto , a

imagem da moeda est mais acima porque
de pontos mais acima que parecem
provir os raios de luz que incidem no olho,
conforme mostra a figura. E isto deve-se
ao facto dos raios que, na realidade,
provm da moeda, quebrarem ao
atingir a superfcie da gua.

57

Lentes convergentes e
divergentes
Uma lente um objecto transparente com uma ou duas
superfcies curvas. Numa lente a luz sofre duas
refraces sucessivas: uma na superfcie de entrada e
outra na superfcie de sada.

Lente divergente
(bordos espessos).

As lentes convergentes (ou lentes de bordos estreitos)

fazem com que um feixe de luz paralela (como os raios
solares) se concentre num ponto, o chamado foco da
lente. Quando se projecta este foco numa folha de papel,
pode-se queimar o papel. Este ponto , de facto, a imagem
do Sol formada na lente e projectada na folha de papel! As
lentes convergentes tambm formam imagens que no
podem ser projectadas. o que acontece quando funcionam
como lupas, em que as imagens esto sempre direitas (ver
imagem ao lado).

Lente convergente
(bordos estreitos).

Uma lente convergente faz

convergir os raios solares num
ponto: o foco da lente.

foco

distncia
focal da
lupa

distncia focal da lente (distncia

do centro da lente ao foco)

objecto

A imagem de um objecto que est a

uma distncia da lente convergente
(uma lupa, por exemplo) inferior
distncia focal uma imagem
direita e maior que o objecto. Esta
imagem no pode ser projectada
num alvo.

As imagens dos objectos

observados com uma lente
convergente podem ser
direitas e maiores do que o
objecto, como no caso de uma
lupa.

As lentes divergentes (ou lentes de bordos espessos) fazem

divergir um feixe de luz paralela. O foco destas lentes est no
prolongamento dos raios que emergem da lente (ver esquema
em baixo). Este foco no pode ser projectado, tal como todas as
imagens dadas por este tipo de lentes.
As imagens dadas pelas lentes divergentes esto sempre
direitas e so mais pequenas que os objectos (ver imagem ao
lado).

O foco de uma lente

divergente est no
prolongamento dos
raios que emergem
da lente.

58

foco

As imagens dos objectos

observados com uma lente
divergente so sempre direitas e
menores do que o objecto,
qualquer que seja a posio deste.
Essas imagens no podem ser
projectadas num alvo.

Potncia focal de uma lente

Uma lente pode ser mais ou menos convergente (ou divergente).
Quanto menor for a distncia focal, isto , a distncia do foco ao
centro da lente, maior o poder de convergncia (ou de
divergncia) da lente. E maior a potncia focal da lente.

distncia focal

A potncia focal pode medir-se em dioptrias (smbolo D) e

define-se do seguinte modo:
potncia focal =

1
distncia focal

Por exemplo, se a distncia focal 0,5 m, a potncia focal vale 2

dioptrias:
potncia focal =

1
0,5 m

=2D

Se a distncia focal for menor, por exemplo 0,2 m, a potncia

maior. O seu valor 5 dioptrias:
potncia focal =

1
0,2 m

distncia focal
Quanto menor for a distncia
focal de uma lente, maior o
seu poder de convergncia (ou
de divergncia) e, portanto,
maior a potncia focal.

=5D

Nas lentes convergentes, a potncia focal positiva (porque a

distncia focal se considera positiva); e nas lentes divergentes, a
potncia focal negativa (porque a distncia focal se considera
negativa, pois o foco est no lado do feixe incidente).

A potncia focal de uma lente

divergente negativa.

Questes
1 Verifica que a distncia focal de um lente de
+ 2,5 D 40 cm.

distncia focal

2 Observa as lentes A e B ao lado.

2.1 Qual das lentes pode ter uma distncia
focal positiva? Fundamenta a resposta.
2.2 Qual das lentes pode ter uma distncia
focal negativa? Fundamenta a resposta.
2.3 Identifica qual das lentes divergente e
qual convergente.
3 Indica duas caractersticas de uma lente
de 5 D.
4 Quando se juntam duas lentes, a potncia do
conjunto a soma das potncias de cada uma.
Encostou-se uma lente convergente de + 10 D
a uma divergente de 6 D. Qual a
potncia focal da associao dessas lentes? A
associao convergente ou divergente?

59

Discute...

Lentes e projeco de
imagens
Quando se pergunta quais as caractersticas
das imagens dadas por lentes, est-se a pedir
respostas para quatro questes:
A imagem projectvel ou no num
alvo?
A imagem maior, igual ou menor do
que o objecto?

imagem vista pelo observador,

atravs da lente (como na lupa!)

A imagem direita ou invertida

(relativamente ao objecto)?
observador

Onde se forma a imagem: a maior ou a

menor distncia da lente do que est o
objecto?

Observa as fotos e o primeiro esquema ao

lado:
1 Caracteriza a imagem numa lente
convergente quando o objecto est entre o
foco F da lente e esta.

observador

2 Conheces algum instrumento ptico

vulgar que funcione nestas condies?

3 Que sucede ao tamanho da imagem

quando o objecto se vai aproximando da
lente? L a caixa de texto abaixo e
completa o segundo esquema

Refraco de trs tipos de feixes numa lente convergente (bordos delgados)

O centro ptico da lente C o

ponto central da lente.
Os raios luminosos que
incidem passando pelo centro
ptico C prosseguem na
mesma direco depois de se
refractarem na lente.

60

O eixo principal da lente a linha

que une os focos da lente e o
centro ptico.
Os raios luminosos que incidem
paralelamente ao eixo principal da
lente convergem no foco F, situado
no eixo principal.

Todos os raios luminosos

que incidem passando
pelo foco refractam-se
paralelamente ao eixo
principal da lente.

Imagens projectveis e no
projectveis!
Observa a foto ao lado que mostra a imagem de uma
vela dada por uma lente convergente.
3 A imagem est ou no a ser projectada num
alvo?
4 As caractersticas desta imagem so idnticas
ou diferentes das que possui a imagem
observada atravs da lupa (rever a pgina
anterior)? Concretiza a resposta.
Observa a construo geomtrica da imagem
dada pela lente convergente no primeiro esquema
ao lado. O objecto est entre o foco e o dobro da
distncia focal
5 Os raios refractados convergem ou divergem?
6 Onde convergem os raios refractados?
7 A imagem forma-se por convergncia dos raios
de luz refractada ou por convergncia dos
prolongamentos desses raios de luz?

A concluso a que chegaste geral! vlida para

todas as lentes (e espelhos) que formam imagens
projectveis em alvos. Estas formam-se sempre nos
alvos, na convergncia dos raios refractados (ou
reflectidos, no caso dos espelhos). Isto, claro, se a
focagem estiver bem conseguida, ou seja: se os alvos
forem colocados exactamente distncia a que ocorre
essa convergncia

imagem projectada no alvo,

vista pelo observador,
sem ser atravs da lente
(como no cinema!)

Analisa agora a situao do segundo esquema, em

que o mesmo objecto est mais perto do foco da mesma
lente convergente.
8 Completa o esquema.

9 A imagem continua a ser projectvel num alvo? A

imagem aumentou ou diminuiu de tamanho,
quando comparada com a anterior?
Finalmente observa o ltimo esquema.
10 Onde est situado o objecto?
11 Forma-se ou no uma imagem desse objecto a
uma distncia finita? Porqu?
12 Completa a seguinte frase: medida que um
objecto distante se vai aproximando do foco de um
lente convergente, o tamanho da imagem vai
sendo cada vez e vai-se formando a uma
distncia da lente cada vez . Quando o
objecto atinge o foco a imagem forma-se a uma
infinita.

61

10

A viso humana, deficincias

e correco
O olho humano comporta-se como um lente convergente cuja
potncia focal, e portanto a convergncia, varivel. A luz
penetra no olho atravs de uma abertura varivel e, depois de se
refractar, vai incidir num alvo com clulas sensveis luz.

A viso e o olho humano

a luz que ilumina os objectos e os torna visveis. Para vermos
um objecto, este tem de ser iluminado. A luz difundida pelo
objecto penetra no olho e sensibiliza determinadas clulas
situadas na retina. A informao que essas clulas recebem
enviada ao crebro atravs do nervo ptico. E ento o crebro
que interpreta essa informao. Podemos, assim, afirmar que
vemos com o crebro. Sem recebermos a informao do
exterior transportada pelas ondas luminosas muito pouco
conheceramos acerca do mundo. Os olhos so autnticos postos
avanados do crebro e no simples registadores passivos de
imagens.
O facto de possuirmos dois olhos, e no um s, permite-nos
alargar o campo de viso, isto , aumenta o espao onde se
situam os objectos visveis. Assim, se fecharmos o olho
esquerdo, limitamos o campo de viso nossa esquerda, e, se
fecharmos o olho direito, limitamos o campo de
Algumas vezes, o crebro tem dificuldade em
viso nossa direita (experimenta que logo
interpretar a informao recolhida pelos olhos.
vs!).
Por outro lado, a viso binocular, ou seja
com dois olhos, permite-nos ter uma noo
mais exacta das distncias, assim como uma
perspectiva mais correcta do que vemos.

A realidade pode ser bem diferente daquilo que

percepcionamos visualmente. o que acontece
com as chamadas iluses pticas. Em cima, a
figura a vermelho um quadrado e as duas
rectas vermelhas na figura de baixo so
paralelas, apesar de no parecerem!

ris

retina (zona onde se

forma a imagem)

imagem

pupila (por onde entra a luz)

cristalino (lente que origina
a formao da imagem)
msculo ciliar
(alarga ou aperta
o cristalino)

62

nervo ptico
(transmite a
informao
ao crebro)

O olho humano e a
mquina fotogrfica
A lente da mquina fotogrfica
desempenha um papel semelhante ao
cristalino, a lente do olho humano.
Para focar uma imagem na lente da
mquina (excepto se a imagem estiver
muito longe da mquina), a posio da
lente tem de ser ajustada para que se
forme uma imagem ntida na pelcula
fotogrfica: este processo chama-se
focagem da mquina. No olho, h
msculos que alargam e apertam o
cristalino de modo a variar a sua distncia
focal e obter na retina a imagem de um
objecto a qualquer distncia. Esse processo
chama-se acomodao do cristalino.
A mquina fotogrfica possui um
diafragma que controla a quantidade
de luz que entra no seu interior. O olho
humano tem tambm um controlador de
luz: a ris, um msculo capaz de alterar
as dimenses do orifcio de entrada de luz,
chamado pupila. A ris um crculo
colorido no meio do olho e a pupila o
orifcio escuro no centro da ris. A cor da
ris a cor dos olhos (que pode ser
castanha, azul, verde, etc.). A pupila
escura porque, quando a observamos,
olhamos directamente para dentro do globo
ocular (atravs do cristalino), que est por
trs dela. Num dia de sol, a pupila fica
menor, reduzindo a entrada de luz. Quando
escurece, a pupila fica maior, aumentando
a entrada de luz.
A mquina fotogrfica no funciona sem
uma pelcula sensvel luz (ou um
conjunto de sensores electrnicos, nas
mquinas digitais), onde se formam as
imagens dos objectos fotografados.
Tambm o olho dispe de uma pelcula, a
retina, muito sensvel luz, que reveste
grande parte da superfcie interna do globo
ocular. A retina constituda por fibras
nervosas, ramificaes do nervo ptico que
terminam em dois tipos de clulas, os
cones e os bastonetes. Estas clulas,
quando recebem luz, produzem impulsos
elctricos que so enviados ao crebro
atravs do nervo ptico. S os cones so
sensveis s cores.

diafragama

pelcula
imagem

objecto

lente

sistema de
focagem

ris
retina
imagem

cristalino

msculo ciliar

quando os objectos esto





mais perto do olho, o msculo ciliar




"aperta" o cristalino, alargando-o,


para diminuir a distncia focal e permitir a focagem na retina

O olho funciona de modo semelhante mquina

fotogrfica. Porm, num pormenor, a mquina
fotogrfica superior ao olho humano. Este sensvel
apenas luz visvel, enquanto a mquina fotogrfica
capaz de registar, com pelculas especiais, imagens
obtidas com outros tipos de luz, como a luz
infravermelha ou a luz ultravioleta. Vemos apenas a luz
visvel: precisamente aquela que nos enviada em
maior quantidade pela estrela mais prxima, o Sol. No
lento processo de evoluo biolgica do ser humano, o
olho adaptou-se para receber melhor o tipo de luz que
existe em maior abundncia.

H binculos e mquinas fotogrficas que permitem ver

no escuro porque so sensveis radiao
infravermelha, ao contrrio do olho humano.

63

Defeitos de viso

hipermetropia: a imagem forma-se atrs da retina

Os culos graduados permitem corrigir

defeitos de viso, como o caso da
miopia, da hipermetropia e do
astigmatismo. A que so devidos estes
defeitos de viso?
A deficincia do olho hipermtrope
consiste no facto do cristalino apresentar
uma distncia focal demasiado grande (a
imagem forma-se atrs da retina).
Corrige-se a hipermetropia juntando ao
olho uma lente convergente para
aumentar a potncia focal de modo a que
a imagem se forme na retina.
Pelo contrrio, no olho mope o
cristalino tem uma distncia focal
demasiado pequena (a imagem forma-se
frente da retina). H necessidade de lhe
juntar uma lente divergente para
diminuir a potncia focal, de modo a que
a imagem se forme na retina.

correco da hipermetropia: a lente ajuda o cristalino

a convergir os raios, diminuindo a distncia focal do conjunto
cristalino + lente

miopia: a imagem forma-se frente da retina

correco da miopio: a lente ajuda o cristalino

a divergir os raios, aumentando a distncia focal
do conjunto cristalino + lente

Chama-se ponto prximo menor distncia

para a qual a acomodao do cristalino
ainda permite ver bem. medida que
envelhecemos, o cristalino vai-se tornando
cada vez menos flexvel. Logo, o ponto
prximo vai ficando cada vez mais longe
porque mais difcil fazer convergir a luz na
retina.
Este afastamento do ponto prximo com a
idade designado por presbitia. No
propriamente um defeito de viso, j que
sucede a toda a gente. Aos 10 anos, o ponto
prximo est a cerca de 7 cm, aos 20 anos a
cerca de 10 cm, aos 50 a cerca de 40 cm e
aos 60 a cerca de 200 cm Aproxima esta
folha dos olhos e faz uma estimativa de
quanto vale o teu ponto prximo!

64

Um modelo de um olho que permite simular os

defeitos de viso e a respectiva correco com
lentes.

Questes
1 A figura mostra uma jovem com problemas de viso num
mdico oftalmologista. O mdico vai substituindo lentes na
armao e pedindo jovem para ir lendo umas letras
colocadas a uma distncia considervel (vrios metros).
1.1 A lente que est colocada tem a indicao
+ 1,25 (dioptrias). De que tipo de lente se trata?
1.2 Admitindo que estas lentes so as adequadas para o
problema de viso da jovem, onde que se formam
as imagens dos objectos quando vistos apenas atravs
dos olhos?
1.3 E usando estas lentes adequadas, onde se formam as
imagens?
1.4 Que tipo de problema de viso poder ter a pessoa?
1.5 Ser que estas lentes podero ser utilizadas como
lupa? Fundamenta a resposta.
1.6 Qual a distncia focal destas lentes?
1.7 Ser que estas lentes podero ser utilizadas para
concentrar os raios solares e fazer fogo numa folha
de papel? Fundamenta a resposta, tendo em conta
no apenas o tipo de lente mas tambm a sua
distncia focal.
2 A figura ao lado mostra a mesma pessoa a escolher os
culos que quer utilizar. Para isso est a ver-se ao
espelho.
2.1 Que tipo de espelho est ela a usar? Justifica.
2.2 O lado direito da imagem dos culos a imagem do
lado direito dos prprios culos?
2.3 Quais as caractersticas da imagem dos culos dadas
pelo espelho?
2.4 Que semelhanas e diferenas tm as imagens
obtidas no espelho e as imagens obtidas com as lentes
dos culos?
3 A figura mostra uma vulgar lente de contacto usada para
permitir uma viso correcta a algum que no consegue
ver com nitidez objectos a uma grande distncia.
3.1 Que problema de viso tem o utilizador da lente?
3.2 A lente faz convergir ou divergir um feixe paralelo de
luz? O foco est atrs ou frente da lente?
3.3 A potncia focal da lente positiva ou negativa?

65

11

Decomposio da luz branca.

Cores e mistura de cores
Newton fechou-se um dia numa sala escura e observou que a
luz vinda de uma fresta de janela, ao atravessar um prisma de
vidro, projectava na parede oposta umas faixas coloridas
como no arco-ris. Era a primeira vez que se produzia
intencionalmente um espectro da luz branca, mostrando que
esta composta por radiaes das mais variadas cores.

A cor e o comprimento de
onda da luz
A viso das cores pelo ser humano e pelos
outros animais um fenmeno muito
complexo, estudado em certas reas da
Biologia e da Fsica.
J sabes que a luz branca uma mistura
de radiaes electromagnticas (com
comprimentos de onda entre 400 nanmetros
= 0,000 000 400 m at 700 nanmetros
= 0,000 000 700 m).
A luz de um s comprimento de onda
uma luz de uma s cor, ou luz
monocromtica. Por exemplo:

A luz branca uma mistura de radiaes

electromagnticas correspondentes a todas
as cores do arco-ris.

Luz de cor violeta

extremo. O
comprimento de
onda da luz desta
cor

Luz de cor
vermelho extremo.
O comprimento de
onda da luz desta
cor

400 nanmetros =
0,000 000 400 m.

700 nanmetros =
0,000 000 700 m.

a luz com um comprimento de onda de

700 nm (700 nanmetros)
percepcionada pelo olho com uma
determinada tonalidade de vermelho (o
vermelho extremo);
a luz com um comprimento de onda de 400
nm percepcionada com uma determinada
tonalidade violeta (o violeta extremo).
Qualquer outro comprimento de onda, entre
400 nm e 700 nm, corresponde a outra cor. A
cor de um objecto tem que ver, em primeira
anlise, com os comprimentos de onda das
radiaes que incidem no olho, vindas do objecto.
As radiaes luminosas de comprimento de onda
acima de 700 nm ou abaixo de 400 nm no so
visveis pelo olho humano.

66

O arco-ris um fenmeno natural que

evidencia que a luz solar (luz branca) pode ser
decomposta em luzes de diversas cores: as
cores do espectro visvel.

Decomposio e
composio da luz
branca

Repara que, quando a luz incide nas

prisma de
vidro

A separao da luz branca em luzes de

diversas cores designada por
decomposio da luz branca. Esta
decomposio foi feita pela primeira vez por
Newton, h cerca de 300 anos, utilizando
um prisma de vidro como o da figura ao
lado. No prisma de vidro, a luz branca
decompe-se em radiaes com as cores do
arco-ris, aps duas refraces
sucessivas. Estas diferentes radiaes que
constituem a luz branca tm velocidades
diferentes umas das outras no vidro do
prisma.

faces do prisma, uma parte reflecte-se

e outra parte refracta-se.

feixe de luz
branca que
incide no
prisma

primeira
refraco

segunda
refraco

Tambm se pode fazer a composio

da luz branca, a partir das cores do arcoris. Por exemplo, rodando muito
rapidamente um disco (conhecido como
disco de Newton) com uma mistura
adequada de cores (todas as cores
principais do arco-ris), observamos o
disco branco em vez das cores nele
pintadas.

luz branca
decomposta
nas respectivas
cores

Rodando muito
rapidamente um disco
com as cores principais
do arco-ris, faz-se a
composio ou sntese
da luz branca a partir
das cores

O arco-ris e a decomposio da luz do Sol

A origem do arco-ris est numa dupla refraco da luz nas gotas de gua
das nuvens, quando a luz incide na nuvem segundo um certo ngulo. Cada
radiao monocromtica tem uma certa velocidade na gua das gotas. Como a
refraco depende da velocidade da luz, cada radiao monocromtica
refracta-se segundo um ngulo ligeiramente diferente. Um observador,
colocado numa posio adequada, v as diferentes cores das radiaes que
constituem a luz branca.
arco-ris
gota de nuvem
luz do Sol

refraco
reflexo

refraco

observador

Interpretao do arco-ris: a luz branca

do Sol sofre duas refraces e uma
reflexo no interior das gotas de gua das
nuvens.

Nota: a partir de cada gota, o olho v uma nica cor

porque s a luz refractada correspondente a essa cor sai da
gota na direco adequada para atingir o olho. As radiaes
correspondentes s outras cores que provm dessa gota saem
noutras direces, que no atingem o olho. Mas, como h muitas gotas,
vem-se todas as cores! Das gotas mais acima na nuvem, vemos o vermelho
(esta cor aparece em cima no arco-ris). Das gotas mais abaixo na nuvem, vemos
o violeta (esta cor aparece em baixo no arco-ris).

67

Mistura ou composio
aditiva de cores
Uma gama muito extensa de cores pode ser obtida a
partir das cores espectrais vermelho (de comprimento
de onda 700 nm), verde (de 546 nm) e azul (de
436 nm), designadas por cores primrias aditivas.
Quando estas trs cores primrias so misturadas em
propores adequadas obtm-se um branco. o que se
observa no centro da foto ao lado, em que as luzes de
trs projectores com filtros de cores primrias incidem
num mesmo alvo. Nas zonas do alvo onde no incide
luz, vemos preto (ausncia de luz, ausncia de cor!).
Se se misturarem estas cores primrias, duas a duas,
obtm-se as cores que tambm se podem observar na
figura:
vermelho + verde = amarelo;
verde + azul = ciano;
azul + vermelho = violeta.
As cores do espectro visvel so chamadas cores
puras, saturadas ou monocromticas: tm um nico
comprimento de onda (em geral, s as observamos nos
laboratrios de fsica). As cores que vemos normalmente
no so cores puras: resultam da mistura de luz de
diversos comprimentos de onda.

As cores que vemos no

dia a dia no so cores
do espectro visvel
(cores puras, com um
nico comprimento de
onda). Por exemplo, a
cor verde de um sapo
corresponde a uma
mistura de cores

A cor verde da cabea do sapo indicada pela seta

acima obtida no ecr de um computador ou de
uma televiso misturando as cores primrias na
proporo indicada na figura: maior quantidade
de G (green = verde); menor quantidade de R
(red = vermelho) e ainda menor quantidade de B
(blue = azul).

68

As cores espectrais
vermelho (de 700 nm),
verde (de 546 nm) e
azul (de 436 nm)
so consideradas cores primrias.
A mistura adequada destas cores permite
obter uma vasta gama de cores.

vermelho
+ azul
= violeta

vermelho
+ verde
= amarelo

A cor quase branca do corpo do sapo

obtida no ecr misturando as cores
primrias em propores
aproximadamente iguais.
A mistura destas trs cores primrias,
se fossem puras, daria um branco.

A difuso selectiva da luz e a cor de um

objecto
A grande maioria das cores que vemos na Natureza so o resultado da
absoro selectiva da luz branca pelas substncias. Quando a luz branca
incide num objecto, as substncias que constituem esse objecto absorvem
parte desta luz branca e difundem outra parte da luz branca.
Por exemplo, um certo objecto de cor amarela iluminado com luz solar
branca difunde principalmente luz das regies vermelha, laranja, amarela
e verde do espectro visvel e difunde pouco as outras radiaes desse
espectro. A mistura de cores difundida pela tinta vista como um amarelo.
composio espectral
da luz solar mdia
proporo
de cada cor
na luz
incidente

proporo
de cada cor
da luz incidente
na luz difundida

luz solar

luz reflectida
400

700

400

compr. de onda
(em nm)

700

compr. de onda
(em nm)
objecto com uma certa cor amarela

A absoro selectiva da luz e

a cor de um objecto
A figura ao lado mostra trs pedaos coloridos de plasticina
iluminados com luz solar (luz branca) e vistos
parcialmente atravs de papel celofane de cor vermelha.
Este papel vermelho funcionou como filtro da luz difundida
pela plasticina, isto : deixou passar certas radiaes
(principalmente na zona do vermelho). Com que cor vemos a
plasticina depois da luz por ela difundida passar pelo filtro?

Na composio da luz difundida por este

objecto amarelo, predominam as
radiaes verde, amarelo, laranja e
vermelho. Esta mistura vista como
um amarelo. Esta cor amarela do
objecto no uma cor pura
amarela do espectro,
correspondente a um nico
comprimento de onda.

A plasticina avermelhada vista de cor avermelhada

porque praticamente toda a luz vinda da plasticina
atravessou o filtro vermelho. Este filtro vermelho no
absorveu luz vinda da plasticina avermelhada!
A plasticina azul vista de cor quase negra porque
praticamente toda a luz azulada vinda da plasticina foi
absorvida pelo filtro vermelho. Quase nenhuma luz vinda
da plasticina atravessou o filtro! Se, atravs de um filtro, um
objecto visto como preto, porque o filtro absorveu
toda a luz vinda desse objecto.
A plasticina amarela, vista de cor avermelhada porque o
amarelo da plasticina uma mistura de cores que inclui cores
na zona do vermelho. Essas cores na zona do vermelho
atravessam o filtro vermelho mas as outras cores no!

Com que cor se v cada

pedao de plasticina?

69

Questes

1 A figura mostra um desenho do livro Opticks onde Newton apresentou a

sua teoria sobre a luz h cerca de 300 anos. A luz provm do ponto O,
direita, e passa sucessivamente no prisma de vidro BCA, na lente MN,
nos prismas EDG e KHI e finalmente incide no alvo LV.
1.1 Em que prisma ou prismas houve decomposio da luz?
1.2 Em que prisma ou prismas houve composio da luz?
1.3 Que tipo de feixe incide na lente?
1.4 E que tipo de feixe sai da lente? Este feixe um feixe de luz branca?
Fundamenta a resposta.
1.5 Os raios que incidem no prisma EDG no so raios paralelos. Ao
refractarem-se neste prisma, emergem como um feixe paralelo. Ser
que neste prisma no houve refraco da luz?
1.6 Ser que o feixe de luz que incide no prisma KHI um feixe de luz
branca? Fundamenta a resposta.
2 Experimenta olhar para um CD iluminado por trs. Se necessrio, vira
ligeiramente o CD at veres as cores do arco-ris.
2.1 Que sucede luz para poderes ver as cores?
2.2 Qual a sequncia de cores que observas?
2.3 Observa a zona do vermelho. H um nico
vermelho?
2.4 Observa a zona do verde. H um nico verde?
2.5 O que uma cor pura?
2.6 As cores que vs nos objectos que te rodeiam
so cores puras? Porqu?
2.7 Em que se distingue uma cor do espectro de
outra cor do espectro?

70

3 Observa o azul do crculo da figura ao lado.

3.1 Esta cor uma cor espectral pura? Fundamenta a
resposta.
3.2 Com que cores primrias se pode obter esta cor num
ecr de computador ou de televiso? So utilizadas na
mesma proporo?
3.3 Se observarmos este crculo atravs de um filtro azul, com que cor o
vemos?
3.4 Se observarmos este crculo atravs de um filtro incolor, com que cor o
vemos?
3.5 Se observarmos este crculo atravs de um filtro amarelo, com que cor
o vemos?
4 Um pedao de plasticina azul visto parcialmente atravs de
papel celofane amarelo (ver foto).
4.1 Podemos afirmar que a plasticina sempre azul?
Fundamenta a resposta.
4.2 Quando observada com luz branca, quais as radiaes
predominantes que so difundidas pela plasticina?
4.3 H cores verdes do espectro visvel que constituem a cor azulada da
plasticina. Porque podemos concluir isto observando a foto?
4.4 O azul da plasticina uma cor pura? Fundamenta a resposta.
5 O modelo de composio ou mistura aditiva de cores que viste no texto o
chamado modelo RGB (Red-Green-Blue). Mas h outros modelos de
composio aditiva de cores. Por exemplo, este e a maioria dos
livros coloridos usam o modelo CMYK (Cian-Magenta-YellowCian
blacK). Para imprimir uma mesma pgina, so utilizadas quatro
Ciano
chapas, uma para cada uma destas cores, separadas umas das
outras.
5.1 Porque podemos dizer que,
neste modelo, o ciano, o
magenta, o amarelo e o
preto so as cores
primrias?
5.2 O vermelho do modelo
RGB obtido com uma
nica cor no modelo CMYK?
Fundamenta a resposta.
5.3 A cor B7 do quadro ao lado
impressa s com ciano, a
30% de intensidade, e
magenta, a 90% de
intensidade. Qual a
composio da cor A10? E
da cor L10? E da cor G6?

Magenta
Magenta

Yellow

blacK

Amarelo

Preto

Magenta
100%
Ciano

90%

80%

70%

60%

50%

40%

20%

10%

0%

100%

A0

B0

C0

D0

E0

F0

G0

H0

I0

J0

L0

90%

A1

B1

C1

D1

E1

F1

G1

H1

I1

J1

L1

80%

A2

B2

C2

D2

E2

F2

G2

H2

I2

J2

L2

70%

A3

B3

C3

D3

E3

F3

G3

H3

I3

J3

L3

60%

A4

B4

C4

D4

E4

F4

G4

H4

I4

J4

L4

50%

A5

B5

C5

D5

E5

F5

G5

H5

I5

J5

L5

40%

A6

B6

C6

D6

E6

F6

G6

H6

I6

J6

L6

30%

A7

B7

C7

D7

E7

F7

G7

H7

I7

J7

L7

20%

A8

B8

C8

D8

E8

F8

G8

H8

I8

J8

L8

10%

A9

B9

C9

D9

E9

F9

G9

H9

I9

J9

L9

I10

J10

L10

0%

A10 B10 C10 D10 E10

30%

F10 G10 H10

71

Leitura

A cor e os seres vivos

A percepo das cores um privilgio que a espcie humana
compartilha com um reduzido nmero de animais. De facto, a maioria
dos animais no distingue cores!
A retina tem mais de uma centena de milhes de clulas
fotossensveis (clulas sensveis luz). As clulas fotossensveis mais
abundantes so designadas por bastonetes. Quando os olhos esto
abertos, os bastonetes esto sempre de servio Possuem um
pigmento (uma substncia qumica colorida) que, ao receber a luz,
desencadeia uma pequena corrente elctrica que segue para o nervo
ptico e daqui para o crebro. So os bastonetes que propiciam a
viso com pouca luz e a viso dos objectos em que predomina o
negro.
Um outro tipo de clulas fotossensveis so designadas por cones.
So em nmero muito menor que os bastonetes e no so sensveis a
luz pouco intensa. No entanto, os cones desempenham um papel
fundamental na viso das cores. H trs tipos de cones: os que so
sensveis predominantemente cor vermelha, os que so sensveis
predominantemente cor verde e os que so sensveis
predominantemente cor azul. Com estes trs tipos de cones, o olho
consegue distinguir uma enorme diversidade de cores. Os animais que
s possuem bastonetes, como os gatos, apenas distinguem graus de
claro e escuro e no distinguem cores.

Verifica se s daltnico:
que nmero consegues
ler na figura? Se vires o
5, no s daltnico. Se
vires 2, ento s
daltnico
Se quiseres fazer um
teste mais rigoroso,
consulta a seguinte
pgina na Internet:
http://www.liquidgener
ation.com/sabotage/visi
on_sabotage.asp.

O daltonismo uma defeito gentico nos cones, que impede a

distino de cores como o vermelho, o verde e o cinzento. O
daltonismo tambm afecta os touros e as vacas (nas touradas, os
touros so provocados e irritados pelo movimento e agitao das
capas dos toureiros, e no pela cor vermelha das capas!).

sensibilidade
cor

cones tipo A

cones tipo B

cones tipo C

Sensibilidade s cores dos trs

tipos de cones: uns tm mais
sensibilidade cor vermelha,
outros mais sensibilidade cor
verde e outros mais sensibilidade
cor azul.

400 nm

72

cor

700 nm

olho

cones
bastonetes

As cobras cascavis detectam raios infravermelhos (como

certas mquinas de fotografar) porque possuem, junto dos olhos,
dois pequenos orifcios com clulas sensveis a essas radiaes.
Conseguem, assim, ver os seres vivos, ainda que estejam
escondidos, por exemplo, no escuro ou atrs de folhas, pois os
seres vivos so emissores de infravermelhos.
Os animais caadores nocturnos (como as corujas e os gatos)
possuem uma excepcional sensibilidade luz. Graas aos seus
bastonetes so capazes de ver com muito pouca luz.
Pensa-se que a maioria dos animais so "superdaltnicos"
vem o mundo cinzento. Enfim, cada animal governa-se como
pode. Se no pode usar a cor, usa o olfacto ou a audio. Por
exemplo, o elefante africano, devido escassez de bastonetes, v
mal ao perto e ao longe. Por isso, orienta-se pela audio, que tem
muito desenvolvida (repare-se nas grandes orelhas), o que o torna
desconfiado e perigoso.
1 Dos tipos de cones A, B e C do grfico da pgina ao lado, qual
predominantemente sensvel :
1.1 zona azul do espectro?
1.2 zona verde do espectro?
1.3 zona vermelha do espectro?
2 Por que motivo se utiliza o modelo de cor RGB nos ecrs de TV
e de computador?

73

12

Engenharia da luz: alguns

exemplos
A cincia e a engenharia so capazes de utilizar as radiaes
electromagnticas visveis e no visveis para os mais diversos
fins, desde ajudar a ver melhor ao perto e ao longe at s
comunicaes a distncia.

O estudo da viso humana e da correco de

problemas com ela relacionados uma rea que
evoluiu muito nos ltimos anos. Assim, por
exemplo, h alguns anos no havia lentes de
contacto! A evoluo da fsica da luz (ramo que se
designa por ptica) e da engenharia da luz,
juntamente com a biologia e a medicina,
permitiram o desenvolvimento de servios e de
uma indstria muito importante. Profisses como
mdico oftalmologista, optometrista, etc., recorrem
a conhecimentos sobre o comportamento da luz.
H diversos objectos que usam lentes e
espelhos. Por exemplo:

As
mquinas
fotogrficas
digitais, como a
da figura, so
produtos recentes da
engenharia ptica e
electrnica. Este tipo de
mquina usa sistemas de lentes
muito sofisticados e modernos
circuitos detectores de luz designados
por CCD.

binculos, lunetas e outros aparelhos que

permitem observar objectos distantes, como
os astros;
culos;
lupas e microscpios;
aparelhos de projeco cinematogrfica;
mquinas fotogrficas e de vdeo;
fornos de aquecimento solar;
etc.
Como vimos, alm das radiaes visveis h
radiaes electromagnticas no visveis, desde
os raios gama e raios X at s ondas de rdio. Os
engenheiros pticos e os cientistas so capazes de
utilizar os conhecimentos sobre a luz, visvel e no
visvel, para criar muitos dos aparelhos que
utilizamos no dia a dia, desde leitores de CD e
aparelhos de TV e rdio, at telemveis e fornos
microondas.
74

A lupa um
instrumento
ptico muito
simples
constitudo
apenas por uma
lente convergente.
Uma lupa permite
ver uma imagem
ampliada e direita
de um objecto prximo
da lente (em rigor, entre a
lente e o seu foco). A
ampliao de uma lupa o
nmero de vezes que a imagem
maior que o objecto. Por exemplo,
uma lupa que amplia trs vezes e meia
3,5) pode dar imagens 3,5 vezes
(escreve-se
maiores do que o objecto.

ocular

Microscpios
O microscpio (de micro = muito pequeno + scopos =
ver) um instrumento indispensvel em biologia,
geologia, nas cincias mdicas, etc.. Com ele tem-se
acesso a um mundo que os nossos olhos, por si s, no
conseguem ver.
Os microscpios pticos so constitudos por duas
lentes convergentes (lentes compostas, para corrigir as
chamadas aberraes das lentes):
a ocular, por onde se olha;
a objectiva, que se situa perto do objecto a
observar.

Este microscpio
tem trs objectivas
diferentes.

Para se efectuar uma observao num microscpio

ptico, faz-se uma preparao numa lmina de vidro,
que coberta em seguida por uma outra lmina mais fina
(a lamela). A preparao, que transparente, iluminada por
baixo.

Imagem do objecto visto

atravs do microscpio.
Esta imagem uma
segunda imagem! Trata-se
da imagem, na ocular, da
imagem dada pela
objectiva

necessrio focar o microscpio para se obter uma imagem

ntida. Para o focar, movem-se os parafusos que controlam a
posio das lentes, de modo a obter a distncia adequada entre o
objecto e a objectiva, e entre esta e a ocular. Um bom microscpio
ptico pode ampliar um objecto cerca de 1000 vezes.
ocular
objectiva

objecto

Imagem do objecto dada pela objectiva (quase

sobre o foco F da ocular). Esta imagem funciona
como objecto relativamente ocular, isto , a
ocular vai formar uma imagem desta imagem.

Os microscpios podem
ser ligados, atravs de
cmaras flexveis, a
ecrs de TV ou de
computador.

Os microscpios electrnicos
utilizam electres em vez de
luz. direita, foto do
microscpio electrnico da
Universidade de Osaka, no
Japo. Este microscpio pode
ser controlado por
computador a partir de
outros laboratrios. As
imagens obtidas com os
microscpios electrnicos
podem ser milhes de vezes
maiores que os objectos.

75

Mquinas fotogrficas
Qualquer mquina fotogrfica clssica consiste essencialmente numa
cmara escura onde a luz proveniente do objecto a fotografar
penetra atravs de uma lente convergente chamada objectiva. A
luz refracta-se na objectiva e vai depois incidir numa pelcula
revestida de um material sensvel luz (filme da mquina), onde
d origem a uma imagem do objecto fotografado.

A focagem de uma mquina fotogrfica consiste em deslocar a lente

para uma posio tal que a imagem do objecto se forme exactamente
sobre a pelcula. Quando se fotografa um objecto h, em geral, outros
objectos atrs e frente, isto , mais afastados ou mais prximos da
mquina, que podero ficar ou no bem focados.

pelcula

objecto

lente

sistema de
focagem

imagem

diafragama

A quantidade de luz que incide na pelcula

controlada pelo diafragma, um anel que pode ser mais
ou menos aberto. A maior ou menor abertura do
diafragma indicada pelos nmeros f. Quanto maior
for este nmero, menor a abertura do diafragama e,
portanto, menos luz atinge a pelcula.
esquerda: diafragma muito fechado: pouca
luz atinge a lente. direita: diafragma mais
aberto.

A maior parte das mquinas possui um regulador do tempo de

exposio do filme luz. Quanto mais luz penetrar na mquina,
mais provvel que a imagem fique tremida, porque haver
sobreposio de imagens diferentes ainda que muito prximas. Para
fotografar objectos a alta velocidade, como carros de corrida, deve
usar-se um tempo de exposio muito curto (1/2000 segundos ou
ainda inferior a este). Mas para fotografar objectos com pouca luz
necessrio utilizar tempos de exposio maiores (se o tempo de
exposio for muito grande e o objecto ou a mquina se mexer, a foto
fica tremida).
A tcnica do bom fotgrafo consiste em saber escolher tempos de
exposio e aberturas ajustadas e adequadas cena a fotografar.
76

Lasers
A palavra laser composta pelas iniciais
da expresso inglesa Light Amplification
by Stimulated Emission of Radiation que
significa amplificao de luz por
emisso estimulada de radiao. O
primeiro laser foi construdo em 1960 pelo fsico
norte-americano Theodore Maiman, que aproveitou a
ideia de "emisso estimulada", introduzida em 1917
por Albert Einstein. Einstein , portanto, o "pai" do
moderno laser. A luz laser utilizada numa enorme
variedade de instrumentos, desde os leitores de CD
at sistemas de medida de distncias.

Algumas caractersticas de diversos lasers

tipo

comprimento
de onda

hlio-non

0,000 000 633 m

rgon (azul)
dixido de
carbono
glio-arsnio
alumnioglio-arsnio

As principais propriedades da luz laser so as

seguintes:

fluoreto de
hidrognio

utilizao
caixas de
supermercados

0,000 000 488 m diverso e medicina

0,000 010 600 m

corte de metais

0,000 000 840 m

leitores de CD

0,000 000 760 m

impressoras laser

0,000 003 000 m

armas

1 luz monocromtica, isto , formada por

ondas luminosas de um s comprimento de
onda.
2 a luz mais coerente que se conhece, isto
, as ondas de luz so emitidas pelos tomos
em unssono (os picos das ondas so
emitidos todos ao mesmo tempo, de modo
sincronizado).
3 luz direccional e concentrada. Ao
contrrio do feixe de luz de uma lmpada, que
emitido em todas as direces, um laser
emite luz praticamente numa nica direco.
Por isso, essa luz muito mais concentrada
(mais intensa) que a luz das lmpadas.
Numa lmpada vulgar, a emisso de luz feita ao
acaso por todos os tomos do filamento da lmpada,
obtendo-se luz de umas vasta gama de
comprimentos de onda. Num laser, a emisso
estimulada e controlada de modo a que a luz
emitida tenha um nico comprimento de onda.

Espectculo com raios laser durante os jogos

olmpicos de Seul.

Reflexo sucessiva da luz numa fibra ptica.

Fibras pticas
Uma fibra ptica uma vareta flexvel muito
fina e transparente. Um feixe de luz entra por
uma ponta da fibra, avana no seu interior porque
sofre reflexes sucessivas nas paredes, sem as
atravessar, e sai pela outra ponta. Os cabos de fibras
pticas chegam a conter cerca de centenas de
milhares de fibras! Estes cabos so utilizados nas
redes de computadores, nas redes de televiso por
cabo, etc.
As fibras pticas tambm so usadas em
medicina para observar o interior do estmago ou do
intestino sem recorrer a intervenes cirrgicas.

Extremidade de cabos de fibras pticas, por

onde sai a luz que entrou nas extremidades
opostas.

77

Sntese das ideias principais

1 Os sons so ondas que chegam ao nosso ouvido (orgo detector) atravs
do ar. As vibraes da fonte sonora so transmitidas s partculas
vizinhas, sucessivamente. Esta transmisso sucessiva dos movimentos
vibratrios e da energia a eles associados, forma as ondas.
2 As ondas transversais so devidas a vibraes transversais (a direco
de propagao perpendicular direco do movimento de vaivm). As
ondas longitudinais devem-se a vibraes longitudinais (a direco de
propagao coincide com a direco do movimento de vaivm).
3 Qualquer onda sonora reflecte-se quando bate num obstculo. O eco a
audio de um som reflectido.
4 As vibraes e as ondas so caracterizadas pelo seu perodo (tempo que
demora uma vibrao completa) ou pela frequncia (nmero de
vibraes por segundo). A frequncia mede-se em hertz (Hz) e o perodo
em segundos.
5 O comprimento de onda a distncia entre mximos (picos) ou
mnimos (vales) sucessivos de uma onda.
6 A velocidade de propagao do som depende do meio de propagao.
No ar, o som propaga-se a cerca de 340 m/s.
7 A velocidade de uma onda dada pelo produto do comprimento de
onda pela frequncia da onda.
8 A frequncia da onda sonora determina a altura de um som. Um som
alto ou agudo tem maior frequncia do que um som baixo ou grave.
Os sons audveis pertencem ao intervalo de frequncias [20 Hz; 20000
Hz]. Os sons inaudveis so os infra-sons (f < 20 Hz) e os ultra-sons
(f > 20000 Hz).
9 A intensidade de um som aumenta com a amplitude das vibraes. A
intensidade relativa de um som, isto , a intensidade comparada com a de
um som escolhido para referncia (o som mais fraco detectado pelo ser
humano), o chamado nvel da intensidade sonora e mede-se em
decibis. O nvel da intensidade sonora, na conversa vulgar, 60 dB. Um
som de 110 dB doloroso para os ouvidos.
10 Um som musical um som complexo constitudo pela sobreposio de
vrios sons simples e harmnicos (com frequncias mltiplas da
frequncia do som mais baixo ou fundamental). O timbre desse som
complexo determinado pelo nmero de harmnicos e pela intensidade
de cada harmnico que o constitui.
11 A boa audio ocorre se o aparelho auricular (constitudo pelos orgos do
ouvido) no tiver defeitos. O rudo (som complexo constitudo pela
sobreposio de sons simples mas no harmnicos) pode contribuir para
as doenas de audio, chegando por vezes a produzir a surdez total.
12 A luz e o som so formas ou manifestaes de energia e transportam
informao.
13 A luz constituda por ondas electromagnticas e avana no ar com a
velocidade de 300 000 km/s.

78

PL
IM

14 Na reflexo da luz nos espelhos, planos ou curvos, o ngulo de

incidncia e o ngulo de reflexo so iguais.
15 As imagens nos espelhos planos so simtricas dos objectos em relao
aos espelhos. Formam-se nos prolongamentos dos raios reflectidos (e, por
isso, no so projectveis num alvo). Em certas condies, pode
projectar-se uma imagem obtida num espelho cncavo (quando os raios
reflectidos convergem).
16 A refraco da luz d-se quando a luz passa de um meio ptico para
outro, devido mudana da velocidade de propagao. Se a incidncia
no for perpendicular, os raios de luz aproximam-se ou afastam-se da
normal consoante a velocidade de propagao diminui ou aumenta,
respectivamente.
17 Nas lentes divergentes (bordos largos), as imagens so definidas pelo
cruzamento dos prolongamentos dos raios refractados (por isso no so
projectveis num alvo) e so menores do que os respectivos objectos.
18 Nas lentes convergentes (bordos delgados), as imagens podem ser
maiores do que os objectos, definidas pelo cruzamento dos
prolongamentos dos raios refractados (por isso no so projectveis num
alvo) quando os objectos esto mais prximos das lentes do que os
respectivos focos. Quando as distncias entre os objectos e as lentes so
superiores s respectivas distncias focais, as imagens formam-se pelo
cruzamento dos raios refractados. So, ento, projectveis em alvos,
invertidas e maiores ou menores do que os objectos consoante as
distncias destes s lentes.

foco

foco

19 A potncia focal de uma lente aumenta quando a distncia focal diminui:

medida pelo inverso da distncia focal e exprime-se em dioptrias.
20 O sistema de viso utiliza lentes (o cristalino) e um ecr, a retina. As
clulas da retina enviam mensagens pelo nervo ptico at ao crebro,
onde as imagens so interpretadas. O olho pode modificar a curvatura do
cristalino de modo a poder focar tanto os objectos prximos como os
objectos distantes.
21 As ondas de luz caracterizam-se quer pelo seu comprimento de onda
(l) quer pela sua frequncia (f), e obedecem relao l f = c , sendo c
a velocidade da luz.

ris
retina
imagem

cristalino

22 O espectro electromagntico o conjunto de todas as radiaes

visveis e no visveis que se estendem dos raios gama (maior
frequncia) s ondas de rdio (menor frequncia), ocupando a luz visvel a
estreitssima faixa dos 400 nm (0,000 000 400 m) aos 700 nm
(0,000 000 700 m).
23 Cada cor do espectro visvel (cor espectral ou cor pura) tem um
nico comprimento de onda. As cores que vemos no dia a dia resultam da
mistura de cores espectrais e no so cores puras.
24 Uma grande gama de cores pode ser obtida a partir da mistura de outras
cores, as chamadas cores primrias. Certas tonalidades de vermelho,
verde e azul podem funcionar como cores primrias.
25 A cor com que vemos um objecto a mistura de radiaes que o
objecto difunde para o nosso olho. Depende da cor da luz com que
iluminado e das substncias que o constituem.

79

Teste 1
Compresso

1 A imagem ao lado esquematiza a emisso e

a propagao de um som emitido por um
diapaso.

Presso alta

1.1 Qual a origem do som emitido pelo

diapaso?
1.2 Como se propaga o som?

Rarefaco

1.3 Que significa dizer que o diapaso emite

um som puro?

1.4 Como se pode verificar experimentalmente

que um som puro?
1.5 O que o perodo do som emitido pelo
diapaso?

Presso baixa

2 Um astronauta faz uma viagem Lua num fogueto, a partir da Terra. O

rudo dos motores, a certa altura, deixa de se ouvir exteriormente.
2.1 Porqu?
2.2 E no interior do fogueto: o rudo continua a ouvir-se? Porqu?
3 A Paula e o Carlos tentaram determinar a distncia a que um monte se
encontrava, recorrendo ao fenmeno do eco.
3.1 Registaram, nos seus cronmetros, o valor mdio de 2,4 segundos para
o tempo do eco (aps 6 ensaios, 3 de cada um). Porque no fizeram
apenas uma nica medida para o tempo que demora a ouvir o eco?
3.2 A que distncia, aproximadamente, estava o monte? (A velocidade do
som no ar cerca de 340 m/s).
4 Porque que, quando nos aproximamos da margem de um rio, os peixes,
sem nos verem, nos pressentem e fogem?
5 Durante uma trovoada, viu-se um relmpago e s 5,0 s depois se ouviu o
trovo.
5.1 Porqu esta diferena?
5.2 Qual a distncia a que ocorreu o relmpago?
6 O nosso crebro s distingue dois sons se um deles suceder ao outro num
intervalo de tempo igual ou superior a 0,1 s.
6.1 Qual a distncia mnima a que deve estar uma parede para originar o
fenmeno do eco?
6.2 Por que motivo nas salas de aula e nas habitaes no h ecos?
7 A Filomena e o Luis, ambos surfistas, observaram as ondas e estimaram
em 12 m a distncia entre duas cristas consecutivas. Verificaram

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estava das habitaes

tambm que, num local que fixaram, passaram 16 cristas em 75 s. Que

valores estimaram:
7.1 para o comprimento de onda das ondas do mar?
7.2 para a frequncia das ondas?
7.3 para a velocidade de propagao das ondas?
8 De que depende a altura de um som?
A Da frequncia das ondas sonoras.
B Da amplitude das ondas sonoras.
C Da energia das ondas sonoras.
D Da velocidade das ondas sonoras.
9 Completa com as palavras aumenta, diminui, varia, no varia as frases que
se seguem:
9.1 A intensidade de um som ............ com a amplitude das vibraes e
............ com a frequncia das ondas.
9.2 A altura de um som ............ com a frequncia das ondas.
9.3 O timbre de um som ............ com o nmero e a intensidade dos sons
componentes (harmnicos).
9.4 O nvel de intensidade sonora ............ com a energia em propagao.
9.5 O nvel de intensidade sonora ............ com a intensidade do som
escolhido para termo de comparao.
10 Um sonar de prospeco do contorno do fundo ocenico emitiu, num dado
lugar do oceano, um feixe de ultra-sons. Este, reflectido no fundo do mar,
produziu um eco que foi recebido passados 3,0 s. Qual , nesse lugar, a
profundidade do mar? (A velocidade das ondas sonoras no mar tem o valor
de 1530 m/s).
11 Um polcia utiliza um apito, que emite sons na frequncia de 30 000 Hz,
para avisar os seus ces polcias.
11.1 Quando o polcia apita, algum ouvir? Porqu?
11.2 Qual o perodo dos sons emitidos pelo apito?
11.3 Classificar o som emitido pelo apito.
12 Observa a figura junto que mostra a anlise de
um som (assobio) num computador.
12.1 Explica porque que a menor diviso no
eixo do tempo vale 0,5 milisegundos.
12.2 Verifica que o perodo da onda sonora
0,625 ms.
12.3 Calcula a frequncia do som.
12.4 Porque podemos afirmar que se trata de um som puro?

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Teste 2
1 Observa o desenho do clebre cow-boy Lucky-Luke, que
dispara mais rpido do que a sua sombra. Que est errado
nesse desenho?
2 A velocidade da luz to elevada que os primeiros
investigadores que a tentaram medir no sculo XVIII pensaram
que a luz se propagava instantaneamente! Qual a velocidade
da luz:
2.1 Em quilmetros por segundo?
2.2 Em metros por segundo?
2.3 Em quilmetros por hora?
3 Que sucede a um feixe convergente de luz quando atinge a superfcie de
um espelho plano no ponto de convergncia?
A Permanece convergente.
B Torna-se paralelo.
C Torna-se divergente.
D Difunde-se em vrias direces.
4 Qual das afirmaes seguintes est errada a propsito da refraco da luz?
A A luz refractada est sempre acompanhada de luz reflectida.
B A luz refractada no muda sempre de direco em relao luz
incidente.
C A luz refractada afasta-se da normal quando caminha mais depressa.
D A luz refractada afasta-se sempre da normal.
5 A foto e o esquema ao lado mostram o percurso de vrios raios
luminosos que emergem de uma fonte de luz colocada num
aqurio.
5.1 Qual ou quais dos raios luminosos se refractam ao passar
da gua para o ar?
5.2 Qual ou quais dos raios luminosos se reflectem ao incidirem
na superfcie de separao entre a gua e o ar?
5.3 Qual o ngulo que faz o raio refractado correspondente ao
raio incidente n. 3 com a perpendicular no ponto em que se
d a refraco?

ar (meio 2)

5.4 Um observador que veja o raio n. 1, em que posio v a

fonte de luz? Fundamenta a resposta.
5.5 Em qual dos meios maior a velocidade da luz?
Fundamenta a resposta.

2 3
gua (meio 1)
4

82

6 A tira ao lado mostra um invento

do Calvin que lhe permite
observar algo acima do seu campo
de viso. Explica o funcionamento
desse invento, utilizando um
esquema em que mostres o
percurso da luz.
7 Faz-se incidir um feixe de luz,
paralelo, numa lente divergente.
Pode detectar-se a posio do foco com um alvo?
Fundamenta a resposta, utilizando um esquema adequado.
8 Qual a distncia focal de uma lente de potncia focal igual
a 10 D? De que tipo de lente se trata?

espelho 1

9 Um telescpio reflector usa dois tipos de espelhos (ver

esquema ao lado). Qual curvo? Porqu?
10 Numa pessoa mope, o ponto prximo no est mesma
distncia de um olho normal.

espelho 2

10.1 O que o ponto prximo?

10.2 O olho mope necessita de auxlio para convergir ou para divergir os
raios luminosos?
10.3 No olho mope, o ponto prximo est mais prximo ou mais afastado
do que a sua posio num olho normal? Fundamenta a resposta.
11 A luz visvel tem comprimentos de onda entre 400 nm e 700 nm.
11.1 Qual a frequncia da luz de 400 nm?
11.2 Que h de comum entre a luz visvel e a luz no visvel? E de diferente?
11.3 Em que consiste a decomposio da luz branca? Onde pode ocorrer?
11.4 Em que difere uma cor vermelha do espectro de uma cor verde?
11.5 O branco uma cor espectral? Fundamenta a resposta.
11.6 O negro uma cor? Fundamenta a resposta.
12 Observa o desenho ao lado que representa o funcionamento de um
microscpio.
12.1 O que se entende por poder de ampliao do microscpio?
12.2 Quantas imagens se formam para se observar o objecto ampliado?
12.3 Qual das imagens se forma onde convergem os raios luminosos aps a
refraco?
12.4 Qual das imagens se forma onde convergem os prolongamentos dos
raios luminosos aps a refraco?
12.5 Qual das imagens pode ser projectada num alvo (imagem real)?

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