MAPA(S) DE UM TRABALHO DE CIDADE1 10/12/11

A previso do tempo era de 60% de probabilidade de chuva. A previso se concretizou. Um dia

de abre-e-fecha de guarda-chuvas e sombrinhas de vrias cores, idades e estados.
Primeiro trecho. Mapa por sentidos. Malena e Jordano guiam o grupo da Praa Costa Pereira
Catedral pela escadaria So Diogo, ruas Erothildes Rosendo e Jos Marcelino. Pare, sinta,
observe. Escritos em um muro que inspiram a ideia. Andressa e Ronald sobem vendados. Os
demais veem. Cheiros e sons so compartilhados, distinguidos. Motoboys. Na composio do
mapa audio, olfato, tato e viso so ativados. O paladar fecha a sesso. Balas que remetem
s infncias.
Segundo trecho. Silvana e Josimar guiam a descida da rua Professor Baltazar. Paraleleppedos.
Trecho ngreme e escorregadio. Mapa de tempos contados pelas janelas e varandas. Uma casa
que parece fora de contexto. Quem so vocs e o que esto fazendo? pergunta uma senhora
sada de um dos prdios. A explicao parece satisfaz-la. Da Treze de Maio Sete de
Setembro a rua outra. Asfalto, plano, carros, muitos. Caminhos da informao: sobre a
farmcia, a cartomante; sobre a casa verde, uma profuso de fios e cabos.
Terceiro trecho. Piolho, dia da abolio, revelao de fotos, suplementos alimentares. Maria
Clia e Geraldo nos conduzem pela estreita e tortuosa rua Treze de Maio com seu mapa
tridimensional com carrinhos de brinquedo. A presena dos carrinhos reveladora da prpria
rua. Uma rua que no comporta tanto carro, no comporta a velocidade deles. O
atropelamento do co comove a todos. Geraldo compartilha suas memrias do Britz Bar, s
comparvel ao atual Tringulo das Bermudas pelo afluxo de gente.
Quarto trecho. Pelames. Ketlen e Rose iniciam na praa Ubaldo Ramalhete, que perdeu o
prdio da Prefeitura e ganhou a esttua do trabalho. Os sons dos carros, da feira e finalmente
a chuva nos fazem deslocar para a igreja do Carmo. No mapa, camadas de fotos adensam
informaes sobre a modificao da paisagem. A fbrica de culos que ningum quer comprar.
O vigilante ouve atento, depois chama a professora para ver, no interior da igreja, as imagens
do que Ketlen e Rose apresentavam. Elas explicaram tudo certinho!.
Quinto trecho. Rua Gama Rosa. Gabriel e Samuel avisam: atentem para os prdios e caladas.
Pararemos no Augustus Botequim. Restos fisiolgicos na calada. Uns desviam. Algum pisa.
No Augustus uma placa informa daquele prdio e tambm de todo aquele lado da rua um
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Esta expresso deriva de uma brincadeira dos alunos sobre esta atividade. No final de uma das edies, um aluno
(Edson de ngelo) veio, jocosamente, reclamar que estava se sentindo enganado, pois havia se preparado para um
trabalho de campo e o que teve foi um trabalho de cidade, o que acabou se transformando no apelido desta
prtica.

condomnio de casas para funcionrios de alto escalo... O mapa em EVA codifica e conduz as
observaes. Samuel nos emociona com sua poesia. Os pavimentos das caladas falam da
dinmica da rua.
Sexto trecho. Feira livre nova, existente desde outubro, galerias Boulevard e Jeane dArc, Casa
Aberta. Gabriel e Leonardo haviam mostrado em seus mapas de an[t]igamente a atualmente a
mudana de contedo social da rua Sete. Construes guardam resqucios de um perodo de
elitizao da rua, hoje transformado em espao popular. A feira conquista recente dos
moradores, indcios de reocupao residencial do centro. Sons, toldos e cheiros da feira
desviam a ateno das fachadas, mas permitem sentir outros movimentos da vida.
Stimo trecho. Rua Coronel Monjardim. Cessa o rudo da feira. Pedro e Ronald guiam a
observao at voltarmos ao convento do Carmo, hoje Escola Municipal So Vicente de Paulo
que estava em dia de Escola Aberta. A instalao do mapa-varal com seus cdigos coloridos e
pictogrficos de forma-funo-processo, com adensamentos fotogrficos para o Centro de
Referncia da Terceira Idade e para o prprio conjunto do Carmo, ocupou o saguo da escola,
realizou a escola aberta. Realizou, tambm, o encontro emocionado de Jucelda com sua irm.
Pausa. Meio dia, metade do trabalho cumprido. Corpos merecem algum descanso e alguma
reposio de energias. Meia hora para isso. Reencontro na praa Irm Josepha Hosanah.
Oitavo trecho. Caminho do bonde, da Coronel Monjardim ao viaduto Caramuru. Nicollas fala
dos casares, do Lorenzoni (o que era castelinho e o que prdio alto e com muitos
apartamentos). Apoia-se em mapas derivados de SIG, feitos pelo ausente Rmulo. Cores para
os diferentes usos. No cruzamento ocupamos um toldo, mas o rudo dos automveis incomoda.
No viaduto Caramuru contada a histria do bonde que nunca passou, mas cujos trilhos
preservados fazem lembrar que este transporte j existiu por l.
Nono trecho. Mapa em composio. Andressa e Jucelda, no mesmo toldo protegendo da chuva
e barulhento, vo quebrando a frieza da planta baixa ao plotar, em contraponto ao que se
observa, imagens do passado. Subimos a estreita e estranha rua Ado Benezath. Casa varada,
prdio com janela quase ao nvel da rua. Encontro com Catulo. Medo de Nego, o co. Guias
pelas runas de alguma coisa muito do passado, tombada pelas leis dos homens e pela
natureza, de pedras... as pedras... as pedras...
Dcimo trecho. Convento de So Francisco. Livro-mapa. Rubyana e Daiane mostram, a cada
pgina do livro, uma pgina da histria. O vigilante-calouro Calil, muito gentil, nos permite
passar pelo convento em reforma, usar a infraestrutura para recompor o corpo. O trabalhador
da reforma d explicaes sobre o ossrio, sobre a capela das Neves. Ao perguntar nossa

origem desiste de explicar Vocs devem saber mais do que eu. Perante um grupo atento a
uma casa enquanto explicaes eram dadas um vizinho grita minha, quer comprar?
Dcimo primeiro trecho. Recompensa para quem der informaes sobre o envenenador dos
ces. Capela do sculo XVI com arranjo interno modificado pelo Conclio do Vaticano II, assim
disse Ana, do Projeto Visitar, e com parte externa modificada em virtude da lei de
acessibilidade. Loja manica, cheiro de camaro, livro. Casa de Moniz Freire, Frum Moniz
Freire, Rua Moniz Freire. Casas de vrios tempos, restaurante sem-o-ser. Casaro Cerqueira
Lima, em restaurao, ex-macabro e rabe, por dentro. Palcio Domingos Martins, por fora,
ecltico e deteriorado. Alisson e Aquiles nos guiam por esta densidade com seu mapa-mural.
Dcimo segundo trecho. Casamentos duradouros e felizes a lenda que sustenta o fluxo de
gentes para aquela parte da cidade. L estamos ns espectadores do mapa de Rbia e Jailton,
composto de imagens com molduras codificadoras de tempos, permanncias e mudanas. Da
igreja So Gonalo ao Palcio Anchieta a segurana a chave de observao das construes
Vejam os muros, as grades, cmeras de segurana; grades posteriores s construes, grades
presentes quando da prpria construo. Casamento, felicidade, segurana, poder.
Dcimo terceiro trecho. Eliane e Alexandre se inspiram no filme A casa do lago para compor
seu mapa. Trfego de automveis. Algum pergunta e d os parabns. Mapa-filme composto
de correspondncias entre uma Eliane que escreve em 2011 com um Alexandre que descreve
em 1926. Colgio de Santiago e Palcio Anchieta. Cais do Imperador e escadaria Brbara
Lindemberg. Poro, o bordel e Exporo, o restaurante. Ladeira do pelourinho e escadaria
Maria Ortiz. Passa um carro com Alexsando e Edilaine: estamos indo para o Mo...
Dcimo quarto trecho. Felipe e Jonas guiam as observaes a partir de seu mapa de passado e
presente da rua Dionzio Rozendo. Prdio da Odontotcnica, antes residncia. Casaro
Cerqueira Lima, antes salo da elite, hoje deteriorado e descaracterizado por um servio
imobilirio. Majestic, antes hotel construdo para abrigar um Congresso de Geografia, hoje
Centro Cultural. Uma senhora nos fala do luxo do hotel no passado, da amizade de seu pai
com Jlio Majestic, do quo bom morar no centro. Na calada do prdio do Museu do
Telefone h tonis com baterias usadas, e do dono ainda aguardam o envio de fotos antigas.
Dcimo quinto trecho. Anderson e Fbio nos guiam. Na rua Duque de Caxias: Cia. de EnergiaCia de Bonde-Escelsa; Secretaria da Agricultura-Incra-Museu do Samba; Tecelagem - o vidro da
janela nos permite ver que s fachada no segundo andar. Da Costa Pereira muito j foi dito,
mas Anderson lembra sua infncia brincada no hoje inexistente chafariz da praa. Rua Sete,

por onde j passou de tudo: era brao de mar, depois caminho de bonde, depois rua asfaltada,
hoje calado. Comrcio no nvel da rua e residncia acima sempre foi a marca do lugar.
Avaliaes e despedidas. Emoes e abraos. Um casal embriagado e feliz se aproxima e
compartilha a alegria. A chuva ainda ameaa, a umidade est bem alta e escurece. Disperso
rpida. Perodo encerrado.

Mapa por escrito

O ideal de um livro seria expor toda coisa sobre um tal
plano de exterioridade, sobre uma nica pgina, sobre uma
mesma paragem: acontecimentos vividos, determinaes
histricas, conceitos pensados, indivduos, grupos e
formaes sociais (Deleuze e Guattari, 1995, p. 17-18).
O texto que abre este artigo o ponto de partida para tecermos algumas ideias acerca de
mapas. Ele foi escrito a ttulo de avaliao coletiva das produes dos estudantes da
disciplina Cartografia Geogrfica II, no perodo 2011/2. Ainda que sua escrita original
tenha sido individual (da professora), sua circulao entre todos os que participaram da
atividade e seus comentrios transformou-o em um texto coletivo. na experincia
deste coletivo que se busca elementos para discusso de mapas e de cartografias.
Ao entrarmos em contato com o espao da Cidade Alta atravs da escrita que remete
experincia de indivduos em ruas e trechos que se fazem nicos e mutveis na relao
espao-tempo, acessamos a nossa memria e com ela vamos criando novas
imaginaes de espao e de espacialidades medida que combinamos no imaginrio
as caractersticas que compe e dizem algo de um lugar. Evidentemente impossvel
para os que no estiveram presentes naquele dia, naquela atividade, compreender alguns
fatos a que se remete o texto, bem como suas conexes. Do mesmo modo, certamente
muitos outros acontecimentos escaparam escrita. Se os mapas (de sentidos, de
varandas e janelas, tridimensional, mural, varal... e tantos outros tipos) produzidos pelos
alunos, representaram um esforo considervel de superao da lgica cartesiana,
tiveram, ainda, nos referentes da paisagem ainda sua grande fonte.

Isto no , em si, um problema. Os monumentos tambm so elementos espaciais. So,

conforme Freire suportes para rememoraes individuais que podem se abrir
imaginao criadora, s fantasias (FREIRE, 1997, p.57)
Neste amlgama de monumentos, recriaes em mapas e atravessamentos que se
ancorou a escrita, que vira mapa por, sua maneira, apresentar o espao: intensidades
que atravessaram o extensivo.
Para Deleuze e Guattari A ideia de cartografia ou mapa no se limita s ao desenho
que representa em duas dimenses um territrio geogrfico, mas, como ferramenta de
conhecimento e produo do real, se entende a qualquer (re)presentao de uma
situao complexa que situa sobre um mesmo plano (metafrico) relaes e elementos
heterogneos, processos sociais, polticos, mentais ou tecnolgicos, acontecimentos,
lugares, imaginrios, etc. (Lama, 2009, 125).
Deste modo valemo-nos de uma escrita que pudesse, ainda que precariamente, expor
acontecimentos vividos, determinaes histricas, conceitos pensados, indivduos,
grupos e formaes sociais realizando-a como mapa que valorizasse a coexistncia de
heterogeneidades. A pretenso foi a de criar um mapa por escrito para falar dos mapas
performados pelos alunos e alunas e de atravessamentos que compem o espacial cuja
existncia daqueles mapas permitiu viver. O mapa por escrito tenta dar a ver os mapas
criados como ns de um rizoma. Da o ttulo comportar um singular e um plural.
A experincia (esta e outras)
A atividade que originou este texto uma das prticas desenvolvidas na disciplina
Cartografia Geogrfica II, do curso de Geografia da Ufes, que consiste em colocar em
tenso trs dimenses da atividade geogrfica, o terico-conceitual, o emprico e a
linguagem cartogrfica. Durante oito semestres o conceito trabalhado foi o de
rugosidades espaciais, formulado por Milton Santos e a rea foi a Cidade Alta, no
centro de Vitria ES, que, por ter sido o centro poltico-econmico do Estado desde o
incio da colonizao, no sculo XVI, at muito recentemente, apresenta em sua
paisagem resqucios de todos estes tempos. Apresenta-se, tambm, como um
palimpsesto, pois a cada redinamizao econmica uma nova cidade foi reescrita sobre
a anterior.

Ao partirmos de um conceito geogrfico, como o de rugosidades espaciais e buscarmos

sua realizao em um mapa, estamos, antes de qualquer coisa, colocando em tenso a
produo cartogrfica no interior da Geografia, deslocando esta produo de sua origem
clssica de representao da superfcie terrestre (o que implica em localizaes
absolutas e vises de cima) e dobrando-as no dilogo com os conceitos. Rugosidades
espaciais, ainda que impliquem em um olhar para o passado, e em certa arqueologia
para entendimento do prtico-inerte, e isto significa dizer o j-conhecido, so um
olhar no presente. Num presente em que encontros se do, ou no. Na produo do
espao como a efemeridade do acontecimento que ps em relao objetos e aes.
Nos semestres anteriores (perodos 2008/1 a 2011/1) os grupos tinham de dar conta de
toda a rea da Cidade Alta (chamada Colina histrica, aproximadamente 0,25 km). O
tamanho da rea, a densidade de construes de tempos variados e a dinmica da
mudana nas funes conduziam a certas generalizaes que, ainda que coerentes com o
conceito de rugosidades, enfatizavam o arquitetnico (o fixo) mais do que as relaes
(os fluxos). Ademais, o contato com os diferentes passados da cidade no raro
conduziam os alunos a um pensamento monumentalista, em certa medida um
congelamento de valores do passado. Transformavam a Cidade Alta em Maurlia.
Em Maurlia, o viajante convidado a visitar a cidade ao
mesmo tempo em que observa uns velhos cartes-postais
ilustrados que mostram como esta havia sido: a praa
idntica, mas com uma galinha no lugar da estao de
nibus, o coreto no lugar do viaduto, duas moas com
sombrinhas brancas no lugar da fbrica de explosivos.
Para no decepcionar os habitantes, necessrio que o
viajante louve a cidade dos cartes-postais e prefira-a
atual, tomando cuidado, porm, em conter seu pesar em
relao as mudanas nos limites de regras bem precisas:
reconhecendo que a magnificncia e a prosperidade da
Maurlia metrpole, se comparada com a velha Maurlia
provinciana, no restituem uma certa graa perdida, a
qual, todavia, s agora pode ser apreciada atravs dos
velhos cartes-postais. (CALVINO, 1990, p.30)

Uma mudana significativa entre as prticas realizadas nos perodos anteriores e neste
de 2011/2 foi a modificao na escala e na forma. Se antes a escala era a da Cidade Alta
como um todo, agora foi a de uma s rua ou trecho de rua. Se a forma anterior era rea,
portanto um fechamento de forma, agora foi a rua, uma linha. Se a escala anterior, da
rea, implicava em generalizaes que evidenciavam o fixo, nesta de agora, da rua,
impunha outro tipo de explorao e no comportava muitas generalizaes, liberando o
adensamento do olhar para as dimenses mais imediatas do plano da vida cotidiana.
medida que se diminui escalas de observao e se comea a dar ateno aos detalhes,
apresentando diferentes narrativas e possibilidades de relao com o lugar,
reinventando maneiras de olhar e dando lngua aos demais sentidos do corpo, propese outro modo de cartografar as Rugosidades Espaciais. Mundo buscado nos detalhes e
no somente detalhes de um mundo. E disso foram feitos mapas.
A difcil fuga do decalque
Se o mapa se ope ao decalque por estar inteiramente voltado para uma
experimentao ancorada no real.[...] Um mapa tem mltiplas entradas contrariamente
ao decalque que volta sempre ao mesmo (Deleuze e Guattari, 1995, p. 22). O que
poderamos inferir de decalque numa prtica cartogrfica? Comear pela planta da
cidade para chegar ao conceito de rugosidade o que podemos identificar como uma
ao de decalque, no qual se estabelece, antes, um compromisso com os cnones da
cartografia clssica do que com o conceito do espacial. O olhar para os fixos, o
arquitetnico, as heranas materiais e o prtico-inerte comprometidos com a localizao
absoluta, reafirma aquele modo de olhar para o espao e, por este caminho, decalca a
ideia do espao cartogrfico cartesiano.
E se o espao for a esfera no de uma multiplicidade
discreta de coisas inertes, ainda que completamente interrelacionada? E se, ao contrrio, ele nos apresentar uma
heterogeneidade de prticas e processos? Ento ele no
ser um todo j-interconectado, mas um produto contnuo
de interconexes e no-conexes. Assim, ele ser sempre
inacabado e aberto. Esta arena do espao no um terreno
firme para ficar. No , de forma alguma, uma superfcie
(Massey, 2008, p. 160).

Os diferentes mapas a que o texto se remete no podem ser avaliados pelas regras
clssicas da cartografia. O que est a se chamar a ateno aqui que derivamos
exclusivamente do ensino da competncia em cartografia pautada nas prescries
existentes (escala, legenda, norte, semiologia grfica...) para enfatizar as possibilidades
performticas na produo e na utilizao do mapa. Procuramos superar uma cartografia
somente comunicativa para explorar dimenses expressivas.
Perspectivas comunicativas e expressivas em Cartografia
Tomemos cada um dos trechos como um mapa, algo que foi cartografado em
um dado momento, com suas intencionalidades e percepes acerca do lugar.
Quando observamos os relatos, percebemos que em diversas situaes o
mapa se desconfigura ou at se reconfigura com a mesma versatilidade com
que foi desenhado. Ao pensar sobre o mapa por sentidos abordado no trecho
um, conseguimos fazer essas conexes, em um dia de chuva os cheiros so
neutralizados e o tato empoeirado se desmancha com a gua, portanto o mapa
feito anteriormente se renova, se enche de novos ou de outros significados.
Neste universo, o interessante o inusitado, o inesperado. Desta maneira,
estes mapas tornam-se verses sobre o lugar, onde estas, s ganham sentido
para o momento da experincia. Por exemplo, o rudo dos carros incomodando,
ou at mesmo o cachorro sendo atropelado, compe o mapa que se diluiu ao
deixar o lugar, visto que outras pessoas no o vero na mesma perspectiva.
Chamamos de fixo, neste caso, elementos que nos prendem em determinado
nvel de referncia, como nomes de ruas, prdios, escadarias, igrejas e outros.
Nestes mapas, conseguimos encontrar esses fixos que nos auxiliam a
comunicar o produto ao leitor. So estruturas que estaro, por exemplo,
presentes em um croqui do lugar, mas ao mesmo tempo em que eles
comunicam no prendem o movimento do pensamento, visto que conseguimos
sentir o lugar ou imagin-lo a partir dos relatos vividos e mapeados.
A instalao do mapa-varal (stimo trecho), com seus cdigos coloridos e suas
sobreposies de imagens, rompe com a ideia esttica dos mapas, suas
projees cartesianas e principalmente com a esttica estabelecida.

Segundo Seemann (2012), subverter da cartografia significa questionar,

tensionar o estabelecimento de regras que definem os mtodos e prticas,
desafiar a viso (pr) dominante e s vezes excludente, para deixar emergir
novas alternativas cartogrficas, novas formas de se apresentar espaos,
lugares e territrios.
A perspectiva expressiva no visa ocultar ou romper com a perspectiva
comunicativa, pois ela potente para o que se prope realizar. Seu
questionamento como criar fissuras, promover novos questionamentos no
que est estabelecido e promover uma nova viso acerca das maneiras de
perceber o espao. Nos trechos mapeados, h uma clara convivncia entre as
duas perspectivas, onde os agenciamentos acontecem misturando ora o fixo,
ora o varivel e inusitado, tornando a obra algo nico, ou seja, configurando-se
uma verso.
A perspectiva expressiva neste caso trabalha com o acaso, ela abarcada por
uma histria, pela chuva, pelos rudos, cheiros e sensaes que compe o
lugar, mas que podem facilmente se desmanchar com um dia de sol, por
exemplo.
A concluir
O mapa aberto, conectvel em todas as suas
dimenses, desmontvel, reversvel, suscetvel de receber
modificaes constantemente. Ele pode ser rasgado,
revertido, adaptar-se a montagens de qualquer natureza,
ser preparado por um indivduo, um grupo, uma formao
social. Pode-se desenh-lo numa parede, conceb-lo como
obra de arte, constru-lo como uma ao poltica ou como
uma meditao (Deleuze e Guattari, 1995, p. 22).
O estreitamento do dilogo entre a concepo de mapa corrente na Geografia e esta
apresentada por Deleuze e Guattari a arena em que tentamos combater. A imagem
cartogrfica clssica, no entanto, ainda uma produo relevante da humanidade.
Encontrar caminhos que faam a linguagem cartogrfica libertar-se de rigores que a tem
impedido de dizer no nosso mundo e conectado diretamente com a promoo (e

provocao) de usos performticos, como exerccio de reterritorializao do pensamento

sobre (e a partir de) mapas.
NOTA
A produo inicial deste texto envolveu alguns autores: Gisele Girardi, Lorena Marinho
Aranha, Ludovico Muniz Lima e Andr Azoury Vargas. Ele ainda est em aberto para
novos, no mbito da Rede de Pesquisa Imagens, Geografia, Educao. Sendo verso
ainda aberta, as autorias esto em tipos de letras distintos.