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So Paulo, Unesp, v. 9, n. 2, p.

283-297, julho-dezembro, 2013


ISSN 18081967

Fotografia, bens culturais e inventrio


Luiz Flvio de Carvalho COSTA

Resumo: Este pequeno ensaio trata da fotografia em uma perspectiva metodolgica de


duplo sentido. Primeiramente, tais documentos so considerados como bens culturais
consolidados, integrantes dos acervos privados familiares das fazendas, que podem ser
mobilizados quando se lida com o passado em busca de informaes e significaes. Em
um segundo momento, a fotografia ser vista como um recurso de pesquisa voltado para o
registro, a identificao e o inventrio do conjunto de bens de valor cultural das unidades
rurais.
Palavras-chave: Fotografia. Bens Culturais. Inventrio.
Photography, cultural assets and inventory
Abstract: This short essay examines photography from a two-way methodological
perspective. Firstly, there is an exploration of photographic documents which represent
consolidated cultural assets, an integral part of the farms private family collections, and ones
which can be used when examining the past in search of information and meanings.
Secondly, photography can be seen as a research resource which can be used to register,
identify and create an inventory of the culturally valuable assets belonging to rural
enterprises.
Keywords: Photography. Cultural Assets. Inventory.

O universo das fazendas histricas, surgidas em decorrncia da ocupao da regio


central paulista nos sculos XVIII e XIX, fonte inesgotvel para estudos e pesquisas e se
apresenta como um territrio promissor, diante da constatao da grande diversidade de
bens valiosos, e at mesmo raros, no que tange o patrimnio histrico cultural e natural. O
enunciado consta do projeto de pesquisa Critrios e metodologias para realizao de
inventrio do patrimnio cultural rural paulista1, e abre sua proposta de estabelecer critrios

Professor Doutor Departamento de Desenvolvimento da Agricultura e Sociedade - Programa de


Cincias Sociais em Desenvolvimento, Agricultura e Sociedade (CPDA) Universidade Federal Rural
do Rio de Janeiro - Av. Pres. Vargas 417, 9. Andar, Centro, CEP: 20071-003, Rio de Janeiro, Rio de
Janeiro, Brasil. E-mail: flaviodecarvalho@terra.com.br.

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para a identificao, caracterizao e anlise dos bens culturais, assim como de promover
prticas de inventrio das antigas fazendas paulistas da regio de So Carlos (SP).
Genericamente, os bens culturais so constitudos dos bens imateriais e materiais,
mveis e imveis, de importncia para as unidades rurais (particularizando nosso mbito de
pesquisa), e so considerados culturais por serem dotados de valores esttico ou histrico,
ou cientfico, ou social, ou a combinao deles, e tambm por serem o produto e o
testemunho de suas tradies, de seu passado, e formadores de uma personalidade
(ICOMOS, 1980; UNESCO, 2004a, 2004b; CURY, 2004; FONSECA, 2005). Em outras
palavras, esses bens contribuem fortemente para o que podemos chamar de identidade
desses lugares. Com mais evidncia esto as obras de arquitetura (especialmente as do
passado, mas no exclusivamente), como tambm bens mveis e integrados, documentos
arquivsticos,2 instrumentos de trabalho, documentos visuais etc. Entre aqueles entendidos
como bens naturais incluem-se a flora, a fauna e a paisagem. Finalmente, temos os bens
culturais imateriais, constitudos pelas prticas, representaes, expresses, conhecimentos
e tcnicas, reconhecidos como parte integrante da histria de uma comunidade, geradores
de identidades e da continuidade dessa histria, transmitidos de gerao em gerao em
permanente recriao (UNESCO, 2004d).
Faamos uma diferenciao entre bem cultural e patrimnio cultural. Quando alguma
coisa adquire valor seja econmico, afetivo, esttico, cientfico etc ela se torna um bem.
Se adquirir um valor cultural, essa coisa se torna um bem cultural. Nesse sentido, o bem
cultural tem um elemento indispensvel, que a sua capacidade de evocar uma memria e
uma identidade de um pas, de uma cidade, de uma comunidade ou de um lugar. Este bem
cultural poder ser transformado em patrimnio cultural se for feito o seu tombamento ou
registro pelo poder pblico. Assim, todo patrimnio cultural um bem cultural e se torna
propriedade de todos (UNESCO, 2004c), embora nem todo bem cultural seja um patrimnio
cultural.
Neste pequeno ensaio, tratamos exclusivamente dos documentos visuais em uma
perspectiva metodolgica de duplo sentido. Primeiramente, tomamos tais documentos como
bens culturais consolidados, integrantes dos acervos privados familiares das fazendas. Em
um segundo momento, o documento visual, sobretudo a fotografia, ser considerado no
propriamente como um bem cultural constituinte daqueles acervos, mas sim como um
recurso de pesquisa voltado para o registro, a identificao e o inventrio do conjunto de
bens de valor cultural.
O documento visual entendido como aquele que contm imagens, fixas ou em
movimento, independente do formato e suporte3. A expresso genrica, e nesse tipo de
documento esto includos vrios subconjuntos, como pinturas, gravuras, desenhos,
litografias, imagens grficas, imagens em movimento (como filmes e fitas videomagnticas),
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documentos cartogrficos que contm representaes grficas da superfcie terrestre


(mapas, plantas e fotografias areas), entre outros.
Nossas consideraes referem-se imagem fotogrfica. A fotografia analgica pode
ser conceituada como uma imagem produzida pela ao da luz sobre pelcula coberta por
emulso fotossensvel, revelada e fixada por meio de reagentes qumicos. Esta definio
consta do Dicionrio Brasileiro de Terminologia Arquivstica (ARQUIVO NACIONAL, 2005).
preciso acrescentar a imagem digital, diferente da fotografia convencional por ser
produzida por um processo digital, seja por meio de uma cmara digital, seja pela
digitalizao em escner da fotografia convencional. Nesse sentido, qualquer imagem,
mesmo aquela fixada por reagentes qumicos, pode ser transformada em uma imagem
digital.
Por suporte da imagem entendemos o material no qual esto registradas as
informaes, tais como vidro, metal, madeira, cermica, tecido, paredes de alvenaria, alm
do prprio computador e suas mdias como CDs, DVDs, pendrives e HDs externos. A
imagem fotogrfica mais comum aquela com suporte de papel ou apresentada nos
computadores em formato digital. As transferncias de suportes (como a microfilmagem), as
fotografias de fotografias (com a criao de negativos de segunda gerao) e,
especialmente, a digitalizao pelas suas facilidades de operao e baixo custo
desempenham um importante papel na preservao da imagem. Como se sabe, h sempre
grandes riscos de degradao de documentos.
A fotografia em papel particularmente frgil em virtude da ao do manuseio, de
fungos, umidade, ferrugem, luz, agentes qumicos como cola e verniz presentes em fitas
adesivas e em caixas de madeira onde frequentemente se armazenam fotografias de forma
no apropriada. A duplicao da imagem em outros suportes aumenta a vida do documento
(ainda que se perca o sentido da originalidade) e propicia o seu manuseamento, melhora o
acesso ao documento e torna o bem mais disponvel.
Na diversidade dos bens culturais valiosos encontrados nas antigas fazendas
observadas pela pesquisa, esto alguns acervos de fotografias. Frequentemente, certas
colees tm valor em si, uma vez que seus autores so fotgrafos reconhecidos como
artistas, com obras expostas em museus e peas fotogrficas de alto valor de mercado. A
pesquisa pde identificar nomes de projeo nacional e internacional, tais como Albert
Henschel, Guilherme Gaensly, Jean Georges Renouleau, Jos Vollsack, Milito Augusto de
Azevedo e Valrio Otaviano Rodrigues Vieira.
recomendvel que os guardies dos bens fotogrficos, se ainda no reconhecem
os autores de suas colees, faam a identificao de autoria, do fotgrafo e/ou dos
estdios, uma vez que agregar informao ao acervo o torna mais valioso. Para tanto, entre
outros recursos podem ser consultadas colees impressas como Ferrez (1995), algumas
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obras de referncia, tais como Kossoy (2002) e Magalhes e Peregrino (2004), alm de
pginas de internet, como a Enciclopdia Ita Cultural Artes Visuais e o Instituto Moreira
Salles, entre outras.

Imagem 1 - Folha do Livro de Colheita da Fazenda Quilombo, Limeira, SP.


Fonte: Acervo: Fazenda Quilombro, Limeira, SP. Reproduo de L. F. Carvalho Costa.

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Imagem 2 - Planta da Fazenda Mandaguahy, 1922, manuscrito, engenheiro Fausto Furlani.


Fonte: Acervo: Fazenda Mandaguahy. Reproduo de L. F. Carvalho Costa.

Imagem 3 - Henschel & Cia, verso de fotografia, 1895.


Fonte: Acervo: Fazenda Santa Maria do Monjolinho. Reproduo de L. F. Carvalho Costa

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No entanto, o valor das colees no se afirma somente com a existncia de nomes


reconhecidos no plano artstico. A riqueza de um acervo est alm da autoria das peas que
o compem. Como noo geral, as fotografias podem ser um documento de grande
interesse e utilidade para se conhecer o passado, quando mobilizadas como fontes da
histria. sabido que o conhecimento do passado se faz pelo documento, ou seja, pelos
vestgios que esse passado nos legou: pela transmisso oral, por cartas, atas, relatrios,
testamentos,

dirios,

processos

criminais,

registros

paroquiais,

esttuas,

jornais,

monumentos, construes e mesmo pelas imagens, entre elas as fotografias. Por meio
delas podemos conhecer parte do passado visual das fazendas, como suas construes
que j no existem mais, ou, ainda, a originalidade de uma arquitetura modificada pelo
tempo ou pela interveno humana. A fotografia nos permite investigar a mudana histrica,
o antes e o depois: podemos conhecer uma paisagem que desapareceu, bloqueada por
novas edificaes ou substituda por novos cultivos, aterramentos, canalizaes de cursos
dgua; podemos observar o pomar em vez da cana-de-acar dos dias de hoje, o contedo
das salas e dos quartos, o tamanho de uma rvore, os espcimes dos jardins. A fotografia
pode nos ajudar a contar a histria das tcnicas agrcolas e da tecnologia envolvida nos
processamentos, identificando instrumentos, ferramentas, maquinrios, tipos e tcnicas de
cultivo e de transporte, e at mesmo as relaes e divises de trabalho.

Imagem 4 - Trilhos do terreiro de secagem de caf, Fazenda Aurora, Santa Cruz das Palmeiras, SP,
2010. Fotgrafo: L. F. de Carvalho Costa.
Fonte: Acervo da pesquisa Patrimnio cultural rural paulista: espao privilegiado para pesquisa,
educao e turismo, sob coordenao de Marcos Tognon, Centro de Memria-Unicamp.
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Imagem 5 - Tijolo de construo, Fazenda Quilombo, Limeira, SP, 2009. Fotgrafo: M. Tognon.
Fonte: Acervo da pesquisa Patrimnio cultural rural paulista: espao privilegiado para pesquisa,
educao e turismo, Centro de Memria-Unicamp.

Imagem 6 - Piso do terreiro de secagem de caf, Fazenda Aurora, Santa Cruz das Palmeiras, SP,
2010. Fotgrafo: L. F. de Carvalho Costa.
Fonte: Acervo da pesquisa Patrimnio cultural rural paulista: espao privilegiado para pesquisa,
educao e turismo, Centro de Memria-Unicamp.

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Porm, usualmente, a maior parte das fotografias focaliza pessoas. Nesse sentido,
elas se tornam documentos preciosos para compor narrativas familiares e pessoais.
Integradas a uma historiografia dos costumes, por intermdio delas podemos conhecer os
ritos sociais, como casamentos, nascimentos, batizados, aniversrios e o prprio
desaparecimento das pessoas, em sentido mais restrito, visto que normalmente nossa
cultura prefere registrar visualmente os acontecimentos felizes s separaes, doena e
morte.
Os lbuns de fotografia nos ajudam a construir a memria familiar, seus hbitos,
indumentrias, a relao familiar com sua hierarquia e sua genealogia, as regras e as
etiquetas do viver rural, a ausncia e o silncio (Por que razo ela no aparece nas
fotografias? Ausentava-se muito? No gostava de festas? Estava sempre doente? No era
querida? Ou era no mais das vezes a fotgrafa em ao?). Ademais, as fotografias so
documentos notveis para marcar a passagem do tempo e o envelhecimento.
Para aquelas unidades rurais que oferecem servios de turismo, as fotografias
antigas ou atuais podem ter um forte poder atrativo. Suas exibies em material de
propaganda impressas ou na internet muitas vezes so decisivas no momento das
escolhas das opes de lazer. No apenas pela beleza que um lugar oferece, mas tambm
pelo reconhecimento dos cuidados de preservao por parte daqueles que abrem as suas
porteiras para mostrar, no sem um forte e justificvel orgulho, suas tradies, suas
edificaes do passado, seus mveis e utenslios, seus jardins, sua culinria, enfim, seus
bens culturais, entre eles as prprias fotografias que do a conhecer seu passado.
O conhecimento do passado por meio da fotografia ainda pode ter outra utilidade nos
trabalhos de conservao, cujo objetivo preservar a significao cultural de um bem
(CARTA DE BURRA, 1980), por meio de trabalhos de restaurao, de reconstruo ou de
manuteno.4 Os edifcios danificados ou modificados impropriamente (os fotgrafos gostam
de registrar as intervenes) encontram referncias preciosas nas fotografias uma vez que
elas marcam a literalidade do real quando os edifcios so objetos de ao para serem
recuperados. Desde o plano maior das fachadas, divises internas, at detalhes de
alvenaria, madeira, ferro, vidro etc., possvel reencontrar nelas, quando existem, os estilos
e a originalidade. Alm da recuperao dos traos originais e da identificao das funes
do edifcio no passado, as fotos muitas vezes trazem informaes sobre autoria, datas de
construo e nomes do arteso ou dos fabricantes dos materiais, como marcenarias,
serralherias, casas de fundio, olarias, indstrias, podendo, ainda, auxiliar na recuperao
das tcnicas construtivas. Desse modo, a fotografia pode ser um instrumento a ser utilizado
nos processos de preservao, de restaurao ou de reconstruo dos bens culturais.

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Imagem 7 - Varanda da Chcara do Rosrio. Visita de Guilherme de Almeida, Itu, SP, 1956. Diretoria
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, SP.
Fonte: Acervo: Chcara do Rosrio. Reproduo de L. F. Carvalho Costa.

Imagem 8 - Varanda da Chcara do Rosrio, Itu, SP, 2008. Fotgrafo, M. Tognon.


Fonte: Acervo da pesquisa Patrimnio cultural rural paulista: espao privilegiado para pesquisa,
educao e turismo, Centro de Memria-Unicamp.

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Cabe, ainda, mencionar as virtudes que as fotografias tm como desencadeadoras


da memria, quando pensamos no passado em busca de informaes e significados
(SIMSON, 1995). Elas podem ser aproveitadas como recurso para estimular os
depoimentos, j que ativam memrias passivas que se avivam diante de cenas esquecidas,
de parentes e amigos distantes no tempo, de um detalhe encontrado em uma foto de onde
se desprende uma narrativa de grande riqueza que, de outra forma, estaria submersa talvez
para sempre.
recomendvel que os acervos fotogrficos pertencentes s famlias, se que j
no o foram, tenham seu corpus delimitado. Localizar os documentos, higieniz-los,
armazen-los corretamente em embalagens adequadas aumenta significativamente sua
longevidade. Tanto quanto possvel, deve ser organizada uma ficha tcnica para cada pea,
indicando ttulo, origem, local, data, autoria, identificao de contedo, entre outras
informaes.
Vejamos algumas recomendaes a esse respeito. A catalogao de documentos
fotogrficos feita de forma sistemtica e exaustiva pode ser uma tarefa complexa. No
entanto, este trabalho pode ser simplificado para aumentar a viabilidade de sua execuo
pelos proprietrios de acervos particulares. Este trabalho tem trs objetivos: identificar e
localizar o documento como parte de uma coleo, descrever fisicamente o documento e
descrever o contedo do documento.
A organizao de uma coleo de documentos iconogrficos a imagem em suas
vrias manifestaes pressupe o arranjo fsico e a identificao das unidades que
compem a coleo. O prximo passo a organizao de um guia e de um catlogo. Tratase de um trabalho sistemtico de levantamento e de registro documental. So grandes os
benefcios dessa organizao. Primeiramente, ela servir para que seja feita uma avaliao
dos bens iconogrficos guardados, revelando muitas vezes agradveis surpresas diante de
um acervo at ento pouco conhecido. Em seguida, a organizao nos faz notar tambm as
condies da guarda, dando incio, frequentemente, a aes importantes para o melhor
acondicionamento desses bens, evitando o prosseguimento das condies de deteriorao
do material. Tal organizao, por outro lado, pode nos levar a buscar material disperso entre
familiares e amigos, cuja integrao trar o enriquecimento do acervo principal. Finalmente,
conhecer um acervo significa a sua valorizao, um gesto de salvaguarda, o
reconhecimento de sua capacidade de ajudar a conhecer o passado, at mesmo auxiliando
nas intervenes de restauro de bens mveis e imveis, assim como significa a constituio
de um patrimnio atrativo nas atividades de turismo e para a divulgao da empresa.
Sabemos que as recomendaes aqui feitas poderiam ser mais detalhadas e seus
critrios mais precisos para obedecer aos padres rigorosos do mundo da informao. No
entanto, decidimos neste ensaio pela simplicidade do registro. Por outro lado, se no
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queremos a sofisticao prpria de equipes profissionais, uma vez que nossas


recomendaes esto dirigidas a um pblico no especializado, tampouco queremos algo
excessivamente simples e impreciso que se torne irrelevante para a organizao dos
acervos iconogrficos.
Poucas vezes a fotografia traz uma informao escrita nela mesma ou no seu
suporte e, quando traz, frequentemente h incorrees. Por isso, a catalogao requer
alguma atividade de pesquisa, sobretudo orientada, para responder s seguintes questes:
Quem fotografou?
Quando a imagem foi obtida?
Onde a imagem foi obtida?
O que e/ou quem foi fotografado?
Os acervos familiares em geral no so muito grandes quando comparados aos
acervos pblicos. Alm disso, seus guardies quase sempre mantm uma relao afetiva
com esses objetos, cujos referentes so a prpria famlia, sua propriedade, seus amigos,
seus trabalhadores. Estas circunstncias estimulam a busca dessas respostas entre os
prprios parentes e os amigos mais ntimos. Uma imagem pode ser mostrada famlia
fisicamente mais prxima, s pessoas que trabalham ou j trabalharam na propriedade, ou
ento ser escaneada e distribuda por meio eletrnico entre as pessoas que possivelmente
podem ter informaes sobre ela, acompanhada das quatro perguntas sugeridas.
Podemos encontrar muitos modelos de registro de documentos iconogrficos. Alguns
so detalhados, procurando cobrir todas as informaes possveis de serem encontradas,
sejam informaes contidas na prpria unidade objeto de registro, sejam aquelas obtidas
por meio de buscas que enriquecem a anlise documental. Outros modelos so bem
simples, limitando as informaes aos campos: ttulo do documento, local, data e autoria.
Sugerimos, aqui, um registro catalogrfico composto por esses quatro campos:5
1) Ttulo. O documento pode ter um ttulo principal e outro secundrio. Transcreva o ttulo
existente na fonte principal de informao conforme a redao, ordem e grafia
apresentadas. Se a fonte principal de informao no apresentar um ttulo, atribua um. O
ttulo atribudo deve ser descritivo e sucinto. Os ttulos atribudos devem estar entre
colchetes. Nomes de pessoas, de objetos, lugares, eventos podem ser bem aproveitados. O
ttulo secundrio tambm pode ser criado, aumentando as informaes sobre o documento,
ou ento corrigindo as imprecises do ttulo original.
Exemplos: Aniversrio da tia Neguita [Ana Eunice Pereira de Carvalho].
Porteira da fazenda [entrada principal da fazenda Atalaia, Santa Lcia, SP].

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2) Local. Registre o local da imagem. Quando for especfico, acrescente o nome do


municpio.
Exemplo: Estrada dos Tropeiros, So Jos do Barreiro, SP.
3) Data. Registre a data da produo da imagem (a tomada da fotografia, a edio de um
mapa cartogrfico, por exemplo). Se a data no estiver disponvel, procure fazer uma
pequena verificao. Comparar documentos em srie, comparar documentos semelhantes,
examinar o contexto da guarda (est em um mesmo lbum com uma fotografia
semelhante?) podem ser procedimentos teis. Veja estas instrues:
data certa
14 jul. 1926
data provvel
[31? mar. 1916]
data aproximada
uma data ou outra [7 set. 1942 ou 7 set. 1943
dcada certa
dcada provvel

jul. 1926
[mar.? 1916]
[set. 1942 ou set. 1943]

1926
[1916?]
ca. 1916
[1942 ou 1943]
[193-]
[195?]

4) Autoria. Entre com o nome do autor ou da entidade responsvel pela produo do


documento, mesmo que esta informao no esteja mencionada no documento ou no seu
suporte. Quando a autoria no for conhecida, ganha importncia a indicao do estdio e/ou
do laboratrio, no caso da fotografia. Quando no tiver tais informaes, deixe o campo em
branco.
A propsito da proteo dos bens culturais, preciso finalmente mencionar a
importncia dos inventrios e, nesta tarefa, a fotografia como um dos instrumentos centrais
dessa atividade. Segundo o IPHAN, o inventrio a primeira forma para o reconhecimento
da importncia dos bens culturais e ambientais, por meio do registro de suas caractersticas
principais.6 Reafirmar o papel dos inventrios como um ponto de partida para uma poltica
de patrimnio e dar a eles a proteo da fora legal uma recomendao frequente da
Unesco. A Carta de Atenas j recomendava, em 1931, a realizao de inventrios dos bens
culturais acompanhados de fotografias. Na Conferncia Geral da Unesco, em 1968, so
recomendadas, como medidas de preservao dos bens culturais, a criao e a
manuteno de inventrios atualizados de bens culturais, protegidos ou no. A Constituio
Brasileira de 1988 entende o inventrio como instrumento jurdico na proteo do patrimnio
cultural, ao lado de outras medidas como o tombamento e o registro.7 De forma sinttica,
podemos dizer que o inventrio um registro sistematizado de elementos e, usualmente, se
apresenta na forma de um catlogo.
Portanto, conhecer os bens em seu conjunto e de forma sistemtica um dos
primeiros e mais importantes passos para sua proteo e preservao, pois fornece uma
base slida para a formulao de planos (particulares ou pblicos) de sua salvaguarda. De
par, os inventrios so tomados como fontes primrias nos estudos da cultura. Para alm da
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simples notao, esto pressupostas uma investigao prvia do elemento a ser registrado,
a compreenso de suas condies de produo, de guarda, de uso, afora a identificao de
suas caractersticas (localizao, descrio, autoria, datao etc.) e a revelao de sua
aparncia, que a fotografia bem nos oferece. Como parte da ficha do bem inventariado, a
fotografia pode mostrar desde o bem em sua totalidade, como um terreiro de secagem de
caf, at pequenos detalhes construtivos e material utilizado, dirigindo o olhar daquele que
examina o inventrio para pontos que poderiam, de outra forma, passar despercebidos,
facilitando o reconhecimento da diversidade.
Ademais, as fotografias levam o bem a ser inventariado presena do especialista,
que fornecer informaes importantes para o registro, mesmo longe do local, com base na
imagem que v, como a identificao e a descrio do estilo de uma casa, o vocabulrio
apropriado, a identificao de poca, escolas, material utilizado, o tipo de dana, de
celebraes, de festas, os espcimes do jardim.
A fotografia, assim, nos oferece um vasto campo de observao e de aplicao: um
bem cultural em si, uma fonte para a escrita da histria, sobretudo da histria das unidades
produtivas rurais que so nosso foco de ateno, um instrumento para conservao de
detalhes e de estruturas arquitetnicas e um instrumento para a construo de inventrios e
de tesauros.

Recebido em 23/9/2013
Aprovado em 11/11/2013

NOTAS
1

Projeto de pesquisa intitulado Critrios e metodologias para realizao de inventrio do patrimnio


cultural rural paulista, 2013, Programa Auxlio Pesquisa Fapesp-SEC/Condephaat, sob
coordenao de Luzia Sigoli Fernandes Costa do Centro de Educao e Cincias Humanas da
Universidade Federal de So Carlos. O autor deste ensaio membro do grupo de pesquisa.
2
No que se refere especificamente a documentos arquivsticos, cf. Costa, Tognon e Scarpelini, 2009.
O artigo coloca em relevo duas situaes que permitem avaliar as condies da identificao e
preservao dos bens arquivsticos: a transmisso da propriedade (compra ou herana) e sua gesto
(familiar ou terceirizada).
3
Cf. DICIONRIO, 2005.
4
Preservao ser a manuteno no estado da substncia de um bem e a desacelerao do
processo pelo qual se degrada; restaurao ser o restabelecimento da substncia de um bem em
um estado anterior conhecido; reconstruo ser o restabelecimento, com o mximo de exatido, de
um estado anterior conhecido, distinguindo-se pela introduo na substncia existente de materiais
diferentes, sejam novos ou antigos. A reconstruo no deve ser confundida nem com a criao, nem
com a reconstituio hipottica, ambas excludas do domnio regulamentado pelas presentes
orientaes. Substncia ser o conjunto de materiais que fisicamente constituem o bem, no caso dos
bens materiais. Cf. Carta de Burra (1980, p. 247-248).
5
Seguimos de perto as recomendaes da Funarte (1996).

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6
7

Cf. <http://portal.iphan.gov.br/>, acesso em 11 mar. 2013.


Constituio da Repblica Federativa do Brasil de 1988, art. 216, 1.

REFERNCIAS
CONSTITUIO DA REPBLICA FEDERATIVA DO BRASIL de 1988. Presidncia da
Repblica,
Casa
Civil.
Disponvel
em:
<http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/constituicao/constituicao.htm>. Acesso em: 3 ago.
2013.
COSTA, Luiz Flvio de Carvalho; TOGNON, Marcos; SCARPELINE, Rosaelena. O
patrimnio arquivstico de antigas fazendas paulistas. Patrimnio e Memria, So Paulo, v.
5, n. 2, p. 98-113, out. 2009.
CURY, Isabelle (Org.). Cartas Patrimoniais. 3. ed. Rio de Janeiro: Iphan, 2004.
DICIONRIO brasileiro de terminologia arquivstica. Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 2005.
Disponvel em: <http://www.arquivonacional.gov.br/Media/Dicion%20Term%20Arquiv.pdf>.
Acesso em: 3 ago. 2013.
FERREZ, Gilberto. A fotografia no Brasil. Rio de Janeiro: Funarte, 1995.
FONSECA, Maria Ceclia Londres. O patrimnio em processo. Rio de Janeiro: UFRJ, 2005.
FUNARTE. Manual para catalogao de documentos fotogrficos. 2. ed. Rio de Janeiro:
Fundao Biblioteca Nacional, 1996. (Verso preliminar).
ICOMOS. Carta de Burra. Austrlia, 1980. In: CURY, Isabelle (Org.). Cartas Patrimoniais. 3.
ed. Rio de Janeiro: Iphan, 2004, p. 247-252.
INSTITUTO MOREIRA SALLES. Colees fotogrficas. Rio de janeiro, 2013. Disponvel em:
< http://ims.uol.com.br>. Acesso em: 4 ago. 2013.
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Luiz Flvio de Carvalho Costa

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