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POR
FRANCISCA SEGURA PREZ
l.
Introduccin
O se trata en esta breve introduccin de sealar la representatividad del poema que nos ocupa, como exponente de la lrica andalus de las taifas, aunque Ibn Zaydn sea uno de los mejores poetas
de este perodo. Tampoco repetiremos aqu lo ya dicho tantas veces
sobre su vida o su produccin literaria, entre la que se encuentra este
poema de 15 versos que Ibn Zaydn compuso en su amor por Walliida. En esta introduccin, nos limitaremos nicamente a sealar las directrices que se han seguido en la lectura y comentario del poema.
El procedimiento crtico a seguir a la hora de comentar una composicin lrica es, siempre, una arda eleccin, y es conveniente atender a las sugerencias que el propio poema suscite. En el caso que nos
ocupa, se ha considerado conveniente comenzar por la "explicacin"
del poema, es decir, su redaccin en prosa, con el fin de establecer las
marcas de subjetividad que en l aparecen, las connotaciones que se
desprenden en la eleccin de los nombres, verbos, adjetivos ... a lo
largo de todo el texto. Estas unidades smicas ayudarn a desvelar el
carcter peculiar del poema, sus propias lneas de fuerza.
Tras esta etapa, y una vez esclarecidos los sentidos nucleares,
llega el momento de la descripcin de los componentes tcnicoformales que les han servido de vehculo, de inventariar las figuras retricas utilizadas por el autor y las distintas configuraciones morfosintcticas a las que recurre.
364
En cuanto al anlisis prosdico, se ocupa de elementos de naturaleza fnica cuya lectura conviene, como reflejo de los sentidos del
texto, de los distintos estados anmicos por los que pasa el poeta a lo
largo de su composicin.
Finalmente, y dentro de esta lnea de interfuncionalidad, veremos
de qu modo se relaciona el conjunto total del poema con las coordenadas fsicas de espacio y tiempo en las que se inserta, las ruinas de
Medina Azahara. En un anlisis como el que proponemos, de carcter
estrictamente textual, el componente espacio-temporal es pertinente
slo desde el momento en que tales coordenadas aparecen de forma
explcita en el corpus, siendo ste el caso, aunque hayamos de recurrir
a datos de carcter externo que nos ,Permitan reconocer y calibrar la
funcin de dichas coordenadas dentro de la composicin. En este sentido, el poema comentado se encuadra dentro de la poesa que tiene
como marco las gloriosas ruinas del pasado, en una reflexin "existencial" sobre Ia brevedad y la ilusin del mundo que nos rodea.
Las pginas que siguen a continuacin, son el resultado del anlisis
efectuado segn las pautas referidas hasta ahora. La exposicin, dada
la complejidad de este anlisis, no refleja las distintas etapas tal cual
han sido descritas en la introduccin, sino su conclusin, los resultados obtenidos tras este proceso de segmentacin y restructuracin
con el que nos hemos introducido en uno de los poemas ms representativos en la obra de Ibn Zaydn. En l, el poeta consigue encerrar en
palabras sus ms ntimos sentimientos, hacindonos caminar por su
experiencia amorosa con pasos exactos, medidos al detalle, sin que la
estrecha relacin forma-contenido que establece enturbie en absoluto
la belleza potica que se desprende desde el primer momento.
Te record en Al-Zahrl'
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J J)0 ,'.
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365
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Ir
366
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
3.
367
3.2.
3.2.1.
En cuanto al segundo verso, en l se completan las coordenadas fsicas de la accin. En l, Ibn Zaydn se sita en el tiempo, a la hora en
que llega el crepsculo, cuando luz y oscuridad se confunden en una
languidez que predispone al poeta al hechizo onrico.
En tal estado de ensoacin, aparece un nuevo elemento introductor, la sonrisa del agua refrescante, la sonrisa de Wallada, imagen, casi
aparicin, que lo alivia y lo traslada -a la vez que al poema- hasta el
sueo nocturno.
3.2.2.
Estos versos son el centro temtico del primer fragmento que, afortunada
casualidad, o precisa resolucin casi matemtica, coinciden con el centro estructural de los siete primeros versos en los que se desarrolla el sueo amo
roso.
De forma an ms precisa, el segundo hemistiquio del verso 4 y el prime
ro del 5 constituyen el punto culminante de todo el fragmento, cuando las dos
voluntades se funden en el "nosotros": la aparicin del da (en el primer he
mistiquio del verso 4) sirve corno marco a la noche (ya en el segundo hemisti
quio), escenario oculto en el que los amantes desafan las normas sociales,
como ladrones del amor que el tiempo y la fortuna les niegan. Porque en las
sombras, el destino -eterno enemigo del amor en la poesa rabe- duerme,
y vencen en secreto los amantes, pasando la noche en un recreo amoroso (primer hemistiquio del verso 5) que, como el sueo, se esfuma con la cada del
roco matinal (segundo hemistiquio).
368
3.2.3.
3.2.4.
En los versos 7 y 8 todo despierta con la aurora: la rosa, resplandeciente bajo la claridad matinal (como su amada), y el nenfar, sooliento (como el amante), rodendola con su perfume oloroso.
3.3.
Los siete primeros versos, en los que Ibn Zaydn describa su ilusin, servan de marco a la ensoacin amorosa introducida por el primer verso, ensoacin que se cumple en su centro y se deshace paulatinamente en los versos siguientes. Ahora, con un claro cambio en el
tono, Ibn Zaydn declara su afliccin ante las imgenes amorosas que
antes le deleitaron.
9 Todo agita en m el recuerdo desendo
te, \un recuerdo] que el pecho angustiado no soporta.
M
369
Sintetizando los versos anteriores, toda la carga emocional del primer fragmento se condensa en este verso ante el recuerdo del deseo
amoroso. Como en el primer verso, en el verso 9 el recuerdo se aduea
tambin del corazn del amante, es decir, lo introduce de nuevo en el
sueo; sin embargo, si en el verso 1 esta introduccin haba dado lugar
al amor, en el noveno el recuerdo provoca la angustiada protesta del
poeta ante la decepcionante realidad.
Por ltimo, y en un intento desesperado de revivir ese encuentro,
el autor transforma la cesura interna del verso en punto de unin
entre el deseo y el objeto deseado 1, antes de aceptar la dolorosa evidencia de la separacin.
3.4.
En estos dos versos lbn Zaydin expresa su triste queja ante lo que
no ha sido ms que un sueo: el da -marco de aquella noche feliz
que tanto desea- es la imagen que desencadena de nuevo la del recuerdo, un recuerdo doloroso al que, no obstante, el poeta se niega a
renunciar.
1 El uso de este recurso potico, el ta<fmin, consiste .en el encabalgamiento entre dos he
mistiquios o dos versos qu se necesitan mutuamente para completar su significado. El encabalgamiento se produce en este caso al separar el verbo y su complemento, dotando al verso de una
tensin, semntica y sintctica, que expresa el sentimiento de angustia y deseo del amante por
recuperar el objeto amado. As, la cesura que hay entre los dos hemistiquios desaparece, y se
convierte en nudo de conexin entre el deseo y el objeto deseado, entre el verbo y su complemento, situados a uno y otro lado, al final y al principio respectivamente, de los dos hemistiquios
diferentes.
370
3.4.2.
3.5.
4.
371
Comentario al poema
4.1.
4.1.1.
A ambos lados de la anttesis que se produce en los versos centrales (4/5), se distribuyen diversas unidades smicas que podemos llamar opuestas.
2 La brisa suavizndose en el crepsculo
Como si sintiendo ternura por m languideciese compasivamente.
3 La sonrisa del agua plateada en el jardn
Como guirnaldas liberadas de la garganta.
4 Un da como los das aquellos que para nosotros marcharon
Cuyas noches pasbamos -cuando dorma el destino- como ladrones.
5 Recrendonos con aquella flor atrayente
Corra el roco en ella hasta inclinar su cuello.
6 Como si sus ojos, viendo mi duermevela,
novasen por m corriendo el llanto reluciente.
7 Una rosa resplandeca en su soleada rosaleda
Y aument por ella la claridad de la maana radiante.
8 Un nenfar oloroso propag su perfume cercndola
Sooliento al que la aurora despert.
2
Crepsculo
2
3
4
Languidecer
Sonrisa
Da
Noche
4
6
8
8
Llanto
Despertar
Aurora
372
4.1.2.
ta:jnis
tasbih
ibaq
tasbih
5/6
7
ta:jnis
4.1.2.1. 'fbaq, que consiste en el empleo de dos palabras de significado opuesto en un mismo verso (lo que en espaol conocemos por
anttesis). Este recurso, como veamos, es utilizado por el poeta para
enfatizar en la idea de la dolorosa oposicin noche 1 da, es decir, la
oposicin entre el sueo y la realidad.
4
;L.)
,-.
"2
373
la partcula ka (la conjuncin "como"), aunque no necesariamente. Directamente relacionado con esta funcin de vnculo entre trmino figurado y trmino real, el tasbih es utilizado como recurso de trnsito,
antes y despus del ncleo temtico, como enlace primero entre la
realidad y el sueo, despus entre el sueo y la realidad 3.
Trmino real
partcula de enlace
Agua plateada
/l
La sonrisa del agua plateada como
5/6 Corra el roco
como
3
3
Trmino figurado
3
lii_.J,!
5/6
partcula de enlace
/l
L....)
..
:.:,:.;
:._.J.II JW
.
Trmino figurado
somisa
guirnaldas
el llanto reluciente
Trmino real
._,.,;...J 1 .._; l.
-~1
r-:-'
..:L.
..;.J.JI JL::-
suavidad
languidecer
J)I.:.
J_::__c Li
soleado
claridad matinal
...r- L.;.
_,_r""L~)I
374
ojos
~r
4.1.3.
Si atendemos a las personas gramaticales de los verbos que aparecen a lo largo del primer fragmento, observaremos una ltima simetra
que sigue teniendo como eje central los versos 4/5.
2 La brisa suavizndose en el crepsculo
Como si' sintiendo ternura por m languideciese compasivamente.
3 La soru'isa del agua plateada en el jardn
Como guirnaldas liberadas de la garganta.
4 Un da como los das aquellos que para nosotros marcharon
Cuyas noches pasbamos -cuando dorma el destino- como ladrones.
5 Recrendonos con aquella flor atrayente
Corra el roco en ella hasta inclinar su cuello.
6 Como si sus ojos, viendo mi duermevela,
llorasen por m corriendo el llanto reluciente.
7 Una rosa resplandeca en su soleada rosaleda
Y aument por ella la claridad de la maana radiante.
8
por m
pasbamos
recrendonos
5
6
por m
375
4.2.
5 Significativamente, el afijo na("nosotros'') como primera persona del plurar slo es utilizado por el poeta en los momentos ms emotivos del poema, aquellos en los que el jardn es testigo del encuentro amoroso: cuando ste se produce, en los versos 4/5, y cuando es evocado de
nuevo, en el verso 14. En el resto del poema, este afijo no es en realidad sino un plural mayesttico, de uso muy abundante en la poesa rabe, como lo es el uso del pronombre hum ("Vosotros")
con el que refiere, tambin en estos fragmentos, a la segunda persona del singular, a Wallada.
376
4.2.2.
El segundo caso de analoga al que hacamos referencia se establece con los versos centrales del primer fragmento, y consiste en la deliberada utilizacin del imperfectivo como forma verbal.
Como hemos visto en el punto 4.1.3., durante el transcurso del
sueo amoroso en el primer fragmento, el amante, de forma generalizada, mantiene una actitud pasiva como objeto de la accin verbal de
un tercero, una accin que adems se expresa en perfectivo, es decir,
concebida en su totalidad, excepto en una ocasin muy concreta:
cuando los amantes disfrutan por fin del recreo amoroso en el verso 5.
377
-w
..::...,..
,.
-~
"
dJJ L-,5' .H
En ambas ocasiones, Ibn Zaydn expresa de forma tajante su esperanza, su voluntad de unirse a Wallada con la utilizacin del imperfectivo como aspecto verbal que domina en el verso, concibiendo la
accin en su propio curso 6
6 Lo mismo ocurre en el verso 15, con el que el verso 9 mantiene una estrecha relacin ya
que ambos "sintetizan" el fragmento anterior. Sobre el uso del imperfectivo a lo largo del poema
vase la ilota 7, p. 15.
378
del
sueo a
la realidad,
del
En lo que respecta a este fragmento (de los versos 10 al13 inclusive), aunque participa de las mismas lneas de fuerza que el resto del
poema (la oposicin sueo-realidad), cumple sin embargo su propio
cometido, prolongando estas lneas mediante una nueva ordenacin
sintactica que permite al autor, una vez despierto, considerar lo que
en el pasado no fue ms que un sueo y cul es la realidad en el momento presente.
Si en la primera parte, en el intento de aunar sueo y realidad, el
autor haba sometido ambos conceptos a una simetra de opuestos,
ahora, despierto ya, el autor se ha visto obligado a seguir el curso real
de los acontecimientos, a someter sus sentimientos al sentido lineal y
perecedero que tienen todas las cosas, situando al sueo y a la realidad en su verdadero contexto.
A pesar de esta diferencia estructural, con la que se inician dos
nuevas lneas de fuerza (pasado y presente), la unidad del poema
queda asegurada con la utilizacin en este fragmento de las unidades
smicas consideradas sentidos nucleares en los fragmentos que lo anteceden.
10
11
4.3.2.
Una de las caractersticas propias de la lengua rabe es el desajuste que se produce cuando se intenta identificar el tiempo como uno de
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los accidentes del verbo, ya que no existe un paradigma verbal determinado que sirva para expresar cada uno de los tiempos -pasado,
presente y futuro- como ocurre en otras lenguas, aunque muy a menudo el aspecto perfectivo (el maqi) coincida con acciones pasadas, y
el imperfectivo (mU<jari') con presentes 7 Esta aclaracin viene al caso
cuando intentamos caracterizar las marcas de tiempo verbal que encontramos en estos versos, sealar cmo el poeta va del pasado al presente en su triste remembranza.
4.3.2.1.
El pasado irreal
Como se observa en este verso, la partcula law (el "si" condicional) introduce una oracin compleja del tipo condicional. En ella, prtasis (primer hemistiquio) y apdosis (segundo hemistiquio) van
acompaadas de kiina, perfectivo del verbo "ser" o "estar", que acta
en ocasiones como modificador de forma similar a los verbos auxiliares en el espaol. Atendiendo a esta configuracin morfosintctica podemos distinguir entre:
- El primer hemistiquio, donde kiina acta como extensin verbal
del perfectivo "cumplir", al que aade el matiz temporal que lo sita
en el pasado; por lo que traduciremos la condicin como "si se hubie-
380
4.3.2.2.
4.3.3.
Los versos 11 y 13
En los dos versos que separan las oraciones comentadas en el prrafo anterior, el canto al amor -desprendido ya de la carga sensual
del primer fragmento- es la marca ms caracterstica, especialmente
8 Este tipo de oraciones reciben el nombre de "imposible", y se p1oducen cuando la prtasis o condicin afirma un hecho ya consumado, de ah lo irreal de su realizacin. Vase F, Lzaro
Carreter. Diccionario de trminos filolgicos, 3.a ed., Madrid: Gredas 1973, p. 106.
9 Este tipo de oraciones condicionales reciben el nombre de "contingente", y se producen
cuando no se afirma ni se niega la conexin entre la condicin y lo condicionado, es decir, cuando
la accin podra verse realizada. Vase loe. cit.
381
en el verso 13, donde mediante un doble taynis al-istiqiiq el autor insiste en el amor como la prenda ms preciosa que puedan ofrecerse
dos amantes.
13. No mis prendas ms preciosas y brillantes, amada
ma, si es que los amantes tienen prendas.
13
13
.prendas
prendas
uAl..o
:Ju,.l
amada
amantes
..,_..,,L
_;,L... '11
4.4.
ltimos versos:
conclusin
sntesis del
segundo fragmento
En cuanto a los dos ltimos versos que restan por comentar, funcionan como funcionaba el verso 9, aunque en lugar de reintroducir
ponen punto final a toda la composicin.
4.4.1.
382
4.4.2.
Conclusin
Dos nuevas unidades smicas, que guardan entre s la misma relacin de oposicin que las anteriores, resumen y completan las lneas
de fuerza sugeridas hasta este momento a lo largo del poema: el amor
como denominador comn de sueo y pasado, y el olvido como triste
conclusin de la realidad presente.
14 Antes, fue la recompensa a
un ntimo jardn en el
15 Ahora, ensalzo lo que fui a
T te olvidaste, pero
5. Anlisis prosdico
5.1.
Descripcin de la rima
El metro
En cuanto almetro del poema, el basi(, cabra sealar un punto altamente significativo: la modificacin que introduce el poeta en el pie
'arq, es la pauta seguida en todos los pies qarb 12 del poema, quienes
en lugar de quedar constituidos por dos slabas largas y una breve
(-m-) o una larga y dos breves (-m m), adoptan el esquema de dos
11
12
383
5.3.
La lnea meldica
Nmero de slabas
19
18
17
16
15
14
13
12
11
10
9
8
7
Versos r
10
11
12
13
14
15
Como vemos, la lnea meldica del poema comienza desde el mximo de slabas largas, es decir, desde la mxima lentitud, descendiendo
despus y volviendo a subir hasta el punto en el que encontramos la
primera de las tres curvas registradas, las parejas formadas por los
versos 4/5, 8/9 y 13/14.
- En el primer caso se trata de dos versos de gran lentitud musical, provocada por ese dominio de ms del doble de slabas largas
sobre slabas breves. Son los versos que habamos considerado centro
temtico del fragmento, cuya lentitud nos evoca el sueo, la noche, el
secreto en el que el poeta se sumerge recrendose con Wallda.
En la segunda pareja se trata de los versos del doloroso desenlace, cuando el amante despierta con la aurora y se agita el recuerdo,
384
cuando el ritmo se acelera, apoyndose en la mayor proporcin de slabas breves frente a slabas largas.
- En la ltima de las curvas, los versos 13/14 adquieren valores
idnticos a los de los versos 4/5. Son aqullos en los que el poeta
canta al amor de su alma, al amor del pasado, al jardn en el que los
dos juntos corran libremente.
Tras esta evocadora lentitud, del verso 14 al 15 el ritmo se acelera
nuevamente hasta el mximo de breves, acompaando otra vez al
poeta, de forma ya definitiva, hasta realidad de su triste condicin.
Como conclusin del anlisis mtrico, debemos sealar el efecto
que produce la lectura del fragmento, conseguido por el poeta a travs
de la distribucin silbico-cuantitativa comentada.
Con tal intencin, deberamos diferenciar dos tipos de slabas largas, diferenciacin relevante sobre todo en la lectura, y que distingue
entre slabas largas abiertas y slabas largas cerradas 13:
- La abundancia de las primeras imprime al verso regularidad y
lentitud extremas, acercndonos a una actitud de triste evocacin, de
lamento.
- Con las segundas, el tono de lamentacin deja de ser resignado
para parecerse ms a la queja y al reproche.
8
9
10
4 abiertas
7 abiertas
5 abiertas
6 abiertas
9 abiertas
7 abiertas
9 abiertas
7 abiertas
5 abiertas
8 abiertas
Slabas
1 15 cerradas
1 11 cerradas
1 12 cerradas
1 13 cerradas
1 10 cerradas
1 9 cerradas
1 9 cerradas
1 8 cerradas
1 10 cerradas
1 10 cerradas
13 Slabas largas cerradas: formadas por una sola consonante con vocal tanwin (doble
vocal), o dos consonantes, la ltima de ellas con sukan (o sea, sin vocal). Slabas largas abiertas:
formadas 'por una sola consonante con vocal larga.
11
12
13
14
15
385
5 abiertas 1 12 cerradas
11 abiertas 1 7 cerradas
7 abiertas 1 12 cerradas
7 abiertas 1 12 cerradas
8 abiertas 1 8 cerradas
Durante todo el poema, a excepcin del verso 12, las slabas largas
cerradas predominan frente a las abiertas, aligerando un tanto la lentitud general, concediendo ese punto de esperanza que hace del poema
no el llanto triste del amante, sino la queja inconformista y tenaz que
el mismo Ibn Zaydn lanza como conclusin en el ltimo verso
de la composicin.
6. El escenario amoroso, los jardines de Medina Azahara
386
tro, donde descubrimos la extrapolacin definitiva con la que Ibn Zaydn aade unidad contextua! a la puramente- textual de la composicin, una unidad en la que el destino del poeta se inserta como parte
del destino "cosmolgico" al que estn sometidas todas las cosas,
Si seguimos brevemente la biografa del autor, nacido en el ao
1003, constatamos que le fue imposible conocer in situ los jardines califales en su mximo esplendor, ya que en ellO lO, cuando al-Zahra' es
arrasada y saqueada, nuestro autor contaba slo con siete aos de
edad. Bin embargo, y casi desde el momento que se consuma su destruccin, los escritores de este siglo, inspirndose en su triste decadencia, utilizaron esta imagen para expresar en sus escritos sentimientos
- de nostalgia por la gloria pasada y la accin destructora del tiempo,
poemas sobre "ruinas" que constituyen tambin un subgnero potico
muy caracterstico en la literatura, no slo andalus, sino rabe en general.
En esta misma linea, pero con matices mucho ms lricos, se insertan los fragmentos comentados. Recordaremos por ltima vez las lneas de fuerza que han resultado de su anlisis, es decir, las oposiciones noche (sueo)/da (realidad) (primer fragmento), pasado/
presente (segundo fragmento) y amor/olvido (conclusin), a fin de
descubrir de qu modo se establece la relacin entre las connotaciones particulares de este poema amoroso, y las connotaciones globales
que sin duda incluye, ya que estas lneas de fuerza, de carcter eminentemente temtico, y sobre las que se construye una experiencia
lrica determinada, insinan, al situarse en los jardines de Medina
Azahara, las lineas de fuerza que podramos llamar ideolgicas, directamente ligadas a la cosmovisin del poeta, dotando a estos versos de
una significacin que va ms all de la pura expresin lrico-amorosa.
6.1.
El espectculo que ofrece el paso de la primavera sobre los vestigios de un glorioso jardn es, de por s, una imagen realmente apropiada como escenario de un sueo. Si entornsemos brevemente los ojos
al admirarlo, dejando volar por un momento la imaginacin, podramos reconstruir sobre las desoladas ruinas los pasados das de gloria,
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aquellos en los que la corte paseaba su esplendor entre arriates de flores y fuentes cristalinas.
Pero tras esta ensoacin, abriendo de nuevo los ojos a la realidad,
el contraste entre la belleza imaginada y la desolacin del momento
presente agudizara sin duda la nostalgia de los das felices, el dolor
ante una prdida que, -malas pasadas del destino- aparece como
irremediable.
Tal es la reflexin a la que se entrega el poeta sobre su propia situacin amorosa:
En un escenario encantado en el que las fastuosas ruinas evocan
en su nimo el recuerdo de la felicidad pasada, al comenzar el poema,
lbn Zaydn entorna los ojos y se entrega a la remembranza de los momentos de mxima intimidad vividos junto a su amada, los ms preciados, aquellas noches en -las que Wallada se abandon sin reparos al
abrazo amoroso.
Cuando despierta del sueo, agitado todava por el fantasma del
recuerdo, la desolacin que ofrecen los arriates descuidados y las albercas vacas en el jardn, introducen al poeta en la nostlgica reflexin sobre la realidad de su propia desolacin, describindose a si
mismo como "un muchacho entristecido" ante su hallazgo.
La cruel oposicin entre pasado y presente marca los ltimos versos del poema, ante el escenario en ruinas de Medina Azabara, un paraso perdido del que slo quedaron jardines, como el amor, del que
una vez consumido slo queda el recuerdo, su perfume, porque el
tiempo, con su implacable transcurrir, se encarga siempre de poner a
prueba las vanas ilusiones de los hombres, cubrindolo todo, hasta lo
ms hermoso, con el pesado polvo del olvido.'
388
RESUMEN
El artculo se ocupa del comentario a un poema de Ibn Zaydn, compuesto por el poeta como
un canto a los das felices que pas Con Wallada, utilizando como marco las. ruinas de Medina
Azabara. En el comentario se distinguen cuatro niveles:
-Determinacin de las unidades smicas a travs de las cuales el poeta expresa tres oposiciones: noche/da, pasado/presente, amor/olvido.
-Determinacin de las figuras retricas utilizadas como vehculo de esas oposiciones.
-Anlisis prosdico.
-Determinacin de la funcin que desempean las coordenadas externas espaciotemporales dentro de la composicin.
ABSTRACT
This article deals with a comment on Ibn Zaydn's poem in which the ruins of Medina Azabara are used to reminisce upon the joyful days shared with Wallada. Four analytic levels are defined in the criticism.
-Definition of the semantic units, through whichthe poet expresses three contrasts: night}
day, past/present, love/oblivion.
- Defining rhetorical figures used as a mode of expression for this contrasts.
-Prosodic analisis.
-Defining the role played by the externa! factors of time and space within the poem.