GAUD: MECNICA Y FORMA DE LA NATURALEZA

Autores:

Eduardo Daniel Quiroga

Eduardo Alberto Salomn

Ingeniero en Construcciones

Arquitecto

Universidad Tecnolgica Nacional

Universidad Nacional de Cuyo
Universidad de Mendoza

Universidad de Mendoza
e.mail: eduardo.salomon@um.edu.ar

e.mail: dquiroga@frm.utn.edu.ar

RESUMEN

Antoni Gaud i Cornet, arquitecto y maestro define un sistema arquitectnico revolucionario

en su concepcin estructural, esttica y espacial, en el marco de los movimientos reformistas
europeos que en Espaa se lo conoce como el Modernismo Cataln.
Se desarrollan las facetas relevantes de su personalidad, de sus fuentes de inspiracin y se
describen los principios esenciales de su lenguaje arquitectnico a fin de apreciar la
singularidad de su obra.
Se estudian las caractersticas del Estilo Gaud inspirado en la lgica y el colorido de la
naturaleza, definiendo un nuevo modelo geomtrico.
El panorama arquitectnico de su Catalua natal lo pone en contacto con las construcciones
gticas y le permite estudiar las soluciones estructurales y espaciales medievales que lo
inspiran para la gestacin de las estructuras sin empuje.
Se analizan los principios de los modelos funiculares y antifuniculares que se constituyen en
su principal herramienta de diseo debido a la interaccin entre la geometra y la mecnica.
Desarrolla una sensibilidad especial para la definicin de las proporciones disponiendo las
columnas inclinadas o verticales segn las necesidades funcionales y estticas lo requieran.
Se presentan maquetas funiculares para la comprensin de la lgica estructural en la
disposicin de componentes en el palacio Gell y en la Iglesia de la Colonia Gell. Por
ltimo, la concepcin estructural de un sector del templo expiatorio de la Sagrada Familia.
Se revaloriza su vida profesional como precursor del concepto actual del desarrollo
sustentable, en el marco de la tica, la ecologa y la economa.

Palabras claves: Gaud, antifunicular, mecnica, forma, esttica, esttica.

GAUD: MECNICA Y FORMA DE LA NATURALEZA

INTRODUCCIN
Se ha conmemorado hace unos pocos meses el 150 aniversario del natalicio de Antoni Gaud.
La figura del gran arquitecto cataln ha reavivado los interrogantes sobre su vida y su obra en
nosotros, los hombres de la posmodernidad. Este acontecimiento impulsado desde su Catalua
natal y que afortunadamente, se ha extendido rpidamente por el mundo, nos ha permitido
ingresar nuevamente en el vasto y misterioso mundo de Gaud, que se presenta al lego en
artes, como un artista extrao, y al aficionado como un genio y maestro de un lenguaje
imposible de imitar, capaz de provocar tensin e inquietud en el observador ms indiferente.
Una de las principales razones por las que Gaud es admirado es porque ha logrado mantener
fusionada y de manera ejemplar a la arquitectura con la ingeniera. La mayora de los jvenes
estudiantes y aun los profesionales de estas disciplinas distintas desconocen que en un tiempo
no muy lejano eran una sola ciencia y un solo arte: la mecnica y la forma, la esttica y la
esttica, en fin, la belleza y su sustento. Ciencias diferentes pero que sin embargo no se
completan plenamente, una sin la otra. Basta solamente observar con detenimiento el mundo
que nos rodea, desde el micro al macrocosmos, para descubrir la presencia de estos principios
de tal manera amalgamados que no se podra entender la realidad sin ellos.
Pero... quin fue realmente Antoni Gaud y cul ha sido la singularidad de su obra?
Para poder responder estos interrogantes se hace necesario conocer las facetas relevantes de
su personalidad, analizar su tiempo, sus musas inspiradoras y por ltimo descubrir la
ingeniera subyacente en su arte arquitectnico perfecto.
LA PERSONALIDAD
Hoy por hoy, el mundo entero habla de la genialidad de su obra arquitectnica y artstica y el
debate se centra en la persona de Antoni Gaud. Algunos afirman que perteneci a ciertas
logias esotricas, otros, que fue misgino, excntrico, de dudosa vida moral y muchas otras y
variadas interpretaciones que deforman completamente su imagen y personalidad.
Uno de sus bigrafos, Gis van Hensberg, afirm muy atinadamente: poda inventarme a
Gaud a imagen ma....... pero en lugar de eso, intent acercarme a la verdad...
A este propsito citaremos al Dr. Arq. Joan Bassegoda Nonell, director de la Real Ctedra
Gaud, quien ha servido, entre otros, de gua para la preparacin del presente trabajo. Dice
que Gaud fue ante todo arquitecto y solo arquitecto. No fue un terico en el sentido
estricto de la palabra. Escribi breves comentarios en su juventud y solo se publicaron dos
artculos. Su pensamiento se conoce por las declaraciones habladas y los comentarios que
hizo sobre sus obras, especialmente, sobre la Sagrada Familia a la que brind la mitad de su
vida. Tampoco se dedic a la enseanza desde la ctedra acadmica y no particip en poltica
partidaria, aunque en repetidas ocasiones se le ofreci el cargo de diputado que rechaz de
plano.
Gaud era un hombre de profunda fe religiosa y vea en cada criatura una manifestacin de
Dios. Solo la arquitectura fue su pasin, a la que consider como una religin y del mismo
modo que entendi la religin en cuanto obra armoniosa y ordenada del Creador como una
arquitectura.
Yo tengo imaginacin, no fantasa, deca de s mismo, entendiendo que la imaginacin
proviene de la imagen, que resulta de ver la realidad de las cosas, las cosas tal cual son, libre
de abstracciones intelectuales en donde interviene la fantasa.
Fue un hombre inteligente, no un intelectual que juega con las ideas. Al decir de sus
allegados, Gaud tena la cabeza clara. Esa fue una de sus cualidades adems de una cierta
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ingenuidad e inocencia que le permiti poder observar la naturaleza y la creacin como solo
los nios pueden hacerlo.
LA SITUACIN HISTRICA
Antoni Gaud i Cornet naci a mediados del siglo XIX espaol, que estuvo marcado por la
guerra entre Espaa y Marruecos, en frica, las guerras Carlistas entre los partidarios de
Isabel II y Don Carlos de Catalua y los momentos de anarquismo y dictadura militar de
Primo de Rivera.
En el plano artstico imperaba en Espaa al momento de su nacimiento, la influencia del
Eclecticismo Historicista, que los maestros Modernistas Catalanes intentaron superar a
fines de siglo.
Naci en Reus, Tarragona el 25 de Junio de 1852, en el seno de una familia humilde. Su padre
como su abuelo fueron caldereros, oficio dedicado a la construccin de objetos metlicos y
alambiques a partir de lminas de cobre y otros metales que luego se modelaban a fuego. Este
oficio de su padre influy notablemente en su obra arquitectnica posterior.
Observ como los materiales planos se convertan en variados volmenes geomtricos.
Aprendi que las formas simples, combinadas y articuladas entre s resultaban en otras ms
complejas y con propiedades y efectos distintos a los originales.
Decidido cuando joven a estudiar arquitectura, se traslad a Barcelona en 1869 a los 17 aos.
Para mantenerse trabaj como colaborador avanzado en distintos estudios de arquitectos
barceloneses. Esto le aport una visin temprana de lo que luego fue el ejercicio concreto de
la profesin.
El joven Gaud descubri en Barcelona un panorama arquitectnico riqusimo de monumentos
histricos, especialmente la arquitectura gtica del siglo XIV. En ellos estudi, de manera
concreta, las soluciones estructurales y espaciales de los geniales constructores de las
catedrales medievales.
Luego del brillante siglo XIV, Barcelona entr en un largo perodo de decadencia cultural y
econmica, a causa de la poltica comercial espaola de enfocar sus esfuerzos hacia Amrica,
relegando la zona del mediterrneo a un segundo plano.
LOS ALBORES DEL MODERNISMO CATALN
Las rigurosas leyes del Eclectisismo Historicista enseadas desde las acadmias, se
debilitaron y en poco tiempo, toda la Europa se encontr en momentos de apertura y
bsqueda. Confluyeron multiples factores que fueron determinantes en la formacin de un
nuevo estilo, de un nuevo lenguaje en las artes y la arquitectura. Esta nueva corriente que se
dispers rapidamente por el viejo continente tom diferentes nombres segn el pas o la
regin donde se desarroll.
As en Francia fue llamada Art Noveau, en Alemania Jugenstil, en Italia el estilo Liberty y por
ultimo, en Espaa, mas precisamente en Catalua fue conocida como Modernismo Cataln.
Renato de Fusco dice que este movimiento tiene un cierto carcter internacional que
rompi con el proceso historicista dominante y que abandon los modelos de repeticin. El
nuevo movimiento tuvo la virtud de reunir y conjugar todas las expresiones del arte: el
diseo grfico y de objetos, la pintura, la arquitectura, la msica, por lo que, afirma, el
nuevo estilo se manifest con unidad total.
La aparicin de nuevos materiales, como el hierro laminado, el acero, el cinc, la madera
curvada a fuego, el cemento portland y el vidrio en paos de grandes dimensiones, entre otros,
se aplicaron en la construccin de edificios y en su ambientacin y equipamiento.
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Mientras tanto, en Amrica, las nuevas tecnologas tuvieron un papel relevante en la

concepcin arquitectnica que se avecinaba, en aquel momento, especialmente con la escuela
de Chicago: form follows function (la forma sigue a la funcin), esta mxima expresada por
Louis Sullivan, marc el comienzo del funcionalismo en Amrica y el futuro de los
edificios de cristal.
El gran proceso de industrializacin que sufri el mundo y el consabido traslado de grandes
masas de personas que abandonaron las zonas agrcolas para trasladarse a las ciudades en
bsqueda de mejores destinos, conjuntamente con las nuevas ideas polticas, produjo la
aparicin de nuevos grupos de asociaciones de trabajadores que reclamaron como derecho,
entre muchos otros, la posesin de lo bello. El arte y la belleza dejaron de ser patrimonio
solamente de los grupos poderosos y la necesidad de su apropiacin se extendi a gran parte
de la sociedad.
EL RENACIMIENTO CATALN
Este fenomeno de profundos cambios y busqueda que se di en Europa, se desarroll tambin
en Catalua. Fue la nica regin que siguio al mismo ritmo que el resto de Europa la
revolucin industrial y cultural. Se gener un periodo de intensas renovaciones apoyados en
los esfuerzos comerciales con Cuba, Mejico, las Antillas, y las Filipinas, ademas de los
intercambios con Inglaterra, Alemania y Francia. Se produjo la penetracin de ideas y la
irrupcin de informacin que lleg desde el resto del mundo. Barcelona se centr
intensamente en el despertar de su cultura y lejos de perder su identidad y ser absorbida por
las corrientes forneas, conform un estilo propio, que se tradujo en una fecunda floracin de
las artes y las letras. A este fenmeno se lo denomin el Modernismo cataln.
Una serie de acontecimientos se sucedieron en la ciudad que posibilitaron el desarrollo del
nuevo estilo, como la demolicin, en 1859, del muro antiguo de la ciudad medieval, que
permiti el uso de una amplia llanura bien orientada y protegida por una cordillera costera de
los vientos del mar, utilizada hasta entonces como zona militar.
En el mismo ao se aprob el plan de ensanche de Barcelona, proyectado por el Ingeniero y
urbanista Ildefonso Cerd. El nuevo trazado hipodmico ofreci la posibilidad de construir
una ciudad totalmente nueva.
La creacin de la Escuela Provincial de Arquitectura fue otro impulso vital para la concrecin
del desarrollo cataln. Hasta ese momento solo exista en la ciudad una Escuela de Maestros
de Obras y algunas corporaciones de albailes que conformaban equipos de excelentes
artesanos pero carentes de formacin superior.
Por ltimo, la Exposicin Universal de 1888, brind la posibilidad de participar a los jvenes
arquitectos locales, recientemente egresados, tambin a sus maestros, imbuidos del espritu de
renacencia y a los artistas extranjeros con sus novedosas tendencias artsticas y
arquitectnicas.
Grandes arquitectos aparecieron en escena:
lluis Domenech i Montaner, Josep Puig i
Cadafalch, Joan Martorell entre otros, pronto hicieron de Barcelona una de las capitales de
esta renovacin. La nueva expresin del arte en esta expansin cultural, econmica,
industrial, redescubri la tradicin constructiva, el artesanado tpico, la ornamentacin, los
mosaicos coloridos, el hierro forjado, las decoraciones florales y animalistas, propias de la
cultura catalana y espaola.
En este momento tan especial irrumpi Antoni Gaud con su genio creador y particular estilo
que super ampliamente al Modernismo cataln y a todo intento de clasificacin de la
Historia de la Arquitectura. Gaud fue coetneo del moviento Modernista y a un tiempo,
creador de un nuevo sistema arquitectnico nunca visto, revolucionario en su concepcin
estructural, esttica y espacial.
En este ambiente efervescente de bsqueda y cultura todo fu posible. La ciudad se encontr
en un estado de receptividad total y el artista ansioso por expresar y materializar su arte
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nico. Gaud exclam: ....somos catalanes, no tenemos necesidad de ser griegos, gticos o
egipcios, debemos serlo todo a la vez.... Mientras la arquitectura del resto del mundo se
sumergi en el funcionalismo, Gaud comenz a levantar las torres de la Sagrada Familia.
Habra podido Gaudi en otro
tiempo, en otra ciudad imponer tan
rapidadmente sus concepciones?,
se preguntar Robert Descharnes;
Gaud pudo hacerlo gracias a
obedecer su impulso creativo
ordenado a un fin mayor, a veces
con menosprecio de algunas de las
reglas tradicionales del urbanismo
y tambin a su formidable carcter
y tenacidad que le dieron la
seguridad de estar haciendo lo
bueno, lo bello y lo verdadero.
Figura 1

Parque Gell. Vista area

Por otra parte, la providencia

entrelaz su destino con el de Eusebi Gell, hombre de nobles principios, proveniente de
familia rica, que devino en mecenas primero y leal amigo despues. Tal vez haya sido el
primero en reconecer todo el talento innovador y la potencia creadora de Gaud y a quien le
encarg diferentes obras siempre respetando la visin del artista.
LAS CARACTERSTICAS DEL ESTILO GAUD
Conviene ahora definir sucintamente las fuentes de su inspiracin y las caractersticas de su
particular estilo para poder distinguirlo del de sus contemporneos.
1. La Inspiracin En La Naturaleza
Como se ha dicho, Antoni Gaud fue desde nio un observador sutil de la naturaleza y de la
creacin, de los animales, de las plantas y de la geologa de su Catalua natal. Repeta a
menudo que el arte es hijo de la naturaleza y que a ella deba someterse afirmando su
concepcin realista del mundo y de la vida.
Era un aficionado a las excursiones campestres que constituan una novedad para la poca.
Su amigo Joan Matamala recuerda que Gaud conoca todos los rincones de la regin. En
sus paseos cotidianos estudi la naturaleza y logr capturar algunos de sus secretos; descubri
la arquitectura interna de las cosas que le sirvieron como modelo perfecto de imitar para
resolver cualquier tema constructivo.
Aprendi cmo la naturaleza a travs de miles de aos resolvi las formas de las cosas y su
estructura sustentante, en otras palabras, como resolvi la esttica y la esttica de todas
las cosas.
En ella entonces solucion el viejo problema de todo arquitecto, esto es, la forma esttica que
debe ser bella, agradable, funcional y sinttica, con la estructura ntima portante, es decir, la
esttica que la mantiene.
En su vida profesional se respald en esta concepcin orgnica de la arquitectura y aplic
diferentes soluciones para cada obra edilicia. En la Sagrada Familia, por ejemplo, proyect
las columnas interiores de las naves como si fuesen rboles, que distribuyen las cargas y pesos
de los techos, en columnas intermedias remedando a las ramas y que se concentran
finalmente en el tronco principal, el fuste, enraizado en el suelo. A propsito de este caso,
Gaud respondi a una pregunta de un visitante sobre su fuente de inspiracin de este modo:
....quieren saber donde he encontrado mi ideal?... un rbol en pie sostiene sus ramas, stas
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sus tallos y stas las hojas. Cada parte aislada crece en armona, sublime desde que el artista
Dios la concibi.
2. El Espritu Religioso
Como hemos dicho anteriormente, no se puede comprender plenamente la arquitectura de
Gaud sin conocer su visin del mundo, del hombre y su relacin directa con el Creador. En
repetidas ocasiones dijo a sus oyentes: ...para Dios, lo grande no es lo dimensional, sino lo
perfecto.....
Solo sus amigos y allegados y algunos de sus colegas contemporneos comprendieron la
figura aislada y gigantesca de Gaud, empeado en la realizacin de un nuevo lenguaje
arquitectnico, no solo como obra simblica, cultural y de hbitat humano, sino
entendindolo como la continuacin de la obra creadora de Dios. Para sentir el deseo de
gozar la obra de Gaud, ms que tocar, or, ver y gustar, es necesario ser capaz de respirar
su perfume sagrado dice de l Salvador Dal.
Sus obras estn impregnadas del espritu cristiano: La creacin contina y el Creador se
vale de sus criaturas. Los que buscan las leyes de la naturaleza para hacer obras nuevas,
colaboran con el Creador. Por eso la originalidad consiste en volver al origen. Antoni
Gaud.
Busc realizar en sus obras la perfeccin de hasta el mnimo detalle, aun en aquellos sitios
que nunca estaran expuestos a la vista de los observadores, al modo de los constructores de
las grandes catedrales del
medioevo,
para
cumplir
acabadamente
su misin de
arquitecto integral consagrado a
la arquitectura entendida como un
arte y un arte entendido como un
reflejo humano de lo divino.
En la mayora de sus obras
aparecen smbolos religiosos an
cuando no se trata de obras
especficamente
religiosas.
Englob la simbologa dentro de
la naturaleza y sta, en la
arquitectura, creando un vnculo
perfecto de expresin.
Sin lugar a dudas la obra y el
punto de inflexin que de
determin su vida espiritual fue Figura 2 Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. Vista interior
la Sagrada Familia. Gaud, joven an, contaba que poco despus del encargo de la obra,
quiso seguir el consejo de Fray Anglico que reza: quien desee pintar a Cristo slo tiene un
procedimiento: vivir con Cristo y se entreg a un severo ayuno que lo llev a agotar sus
fuerzas. Lo encontraron el Domingo de Ramos, tendido en su cama. Uno de los testigos, Joan
Matamala, afirm que en su rostro, lleno de nobleza, se trasluca un misterio, algo fuera del
tiempo y del espacio.
El templo expiatorio de la Sagrada Familia, se concibi como una ofrenda, a fin de expiar la
ofensas hechas por los hombres a Dios. El edificio deba ser una oracin constante hacia l,
para que se apiade de nosotros y nos de paz, tal como reza en la actas de inicio de las obras.
Por otra parte, la dedicacin a la Sagrada Familia de Jess , Mara y Jos, modelo de la
familia humana, deba atraer la devocin de los fieles y deba recordar la necesidad constante
de expiacin, ....de esta iglesia expiatoria..... para mayor honra y gloria de la Sagrada
Familia, despierte de su tibieza los corazones adormecidos, exalte la Fe, de alientos y apoyo
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a la Caridad, contribuya a que el Seor se apiade del pas........ y de todo el mundo diriamos
hoy, ya que esta magnifica obra ha trascendido las fronteras, es ya patrimonio de toda la
humanidad y la necesidad mayor en cuanto templo expiatorio.
La construccin se inici a instancias de la Asociacion Espiritual de Devotos de San Jos,
fundada en 1866 por un librero de Barcelona, don Jos Mara Bocabella y Verdaguer, gran
devoto del santo patriarca y hombre de reconocida cultura. En un primer momento, la idea
era ralizar una copia de la Basilica de Loreto; luego se encomendo el proyecto al arquitecto
Francisco del Villar, quien se inspir en estilo neogtico, estilo predominante en el paisaje
cultural de la ciudad. Al inicio de las fundaciones y cripta, el arquitecto del Villar renunci y
por consejo del arquitecto Juan Martorell, miembro de la junta encargada de la construccin ,
se encomend el trabajo a Antoni Gaud y Cornet, quien dedic ms de 40 aos de su vida a
la ejecucin de la obra.
Gaud realiz aqu soluciones notables, fruto de los estudios e intentos practicados en otros
proyectos. Busc casi con obsesin que los aspectos arquitectnicos, constructivos y
religiosos fuesen perfectos y se fundieran en solo concepto. La estructura se resolvi por
medio de arcos funiculares parablicos de gran peralte a fin de eliminar la necesidad de
construir arbotantes propios de la arquitectura gtica y que el maestro cataln consideraba
muletas que evitan la cada del edificio.
Los primeros estudios de Gaud sobre el templo de la Sagrada familia los realiz en estilo
neogtico, propio de la poca y de lo iniciado por Del Villar. De este estilo son el bside y la
acumulacin vertical de la masa muraria. Luego se manifest la tendencia propia y orgnica
en los elementos decorativos y en el espritu vivo de las formas arquitectnicas. Este espritu
culmina en el portal del nacimiento, donde las formas humanas, animales y vegetales parecen
nacer de la masa ptrea abandonando su inmovilidad.
Construy el templo cristiano, tributo de la divinidad, procurando ejercer la accin de
comunicacin, de proselitismo y de educacin religiosa sobre los observadores del
monumento, poniendo al arte al servicio de estos fines.
3. El nuevo Modelo Geomtrico
Esta profunda observacin lo condujo a elaborar un nuevo modelo geomtrico para poder
proyectar nuevas formas arquitectnicas y que son habituales en la naturaleza. La
originalidad consiste en volver al origen, una idea clara de Gaud que se remonta al Gnesis,
a la Creacin.
Todos los grandes arquitectos de la
historia de la arquitectura, desde los
egipcios y hasta los del presente,
hemos preferido servirnos de la lnea
Figura 3 Colegio Teresiano. recta y de formas elementales de la
Circulacin
geometra plana y slida
que,
interior con arcos
debidamente
dispuestas,
consiguen
parablicos
representar en el plano una serie de
figuras tridimensionales elementales,
como la esfera, el prisma o la
pirmide.
Gaud observ que slo en muy raras
ocasiones la naturaleza tiene en su
estructura estas formas. Desarroll
entonces, una arquitectura basada en
la estructura ntima de la realidad

tangible, ligando las formas geomtricas, en forma tridimensional a las formas naturales, la
esttica y al mismo tiempo, la esttica. Se sirvi del arco parablico, del paraboloide
hiperblico y del helicoidal.
Gaud emple desde el comienzo de su obra el arco parablico, que es el ms racional y
mecnico de los arcos, el nico que adopta perfectamente la lnea de presin, que distribuye
los esfuerzos a compresin pura y siempre
bajo la direccin y sentido de la resultante
de fuerzas.
Para la ejecucin de sus obras, realiz
maquetas
tridimensionales
mediante
cordeles para determinar de manera
correcta el arco catenario o parablico.
Fotografiado el modelo, haca girar la
imagen y obtena la volumetra del
conjunto. El trabajo se completaba con el
clculo de las secciones necesarias para
soportar las cargas y con la construccin
de maquetas de yeso de las diferentes
piezas a escala que entregaba al artesano
para que ste las ejecutara en material y
Figura 4 Maqueta funicular. Sagrada Familia
escala real.
Este arco ha sido raramente usado por los arquitectos en la historia de la arquitectura, pues es
considerado no apto desde el punto de vista esttico, pero para Gaud, la funcionalidad del
arco parablico garantiz su belleza.
Aqu comenz a desarrollar su teora arquitectnica estructural espacial ligada
estrechamente a la naturaleza que se bas en estas formas geomtricas tridimensionales
curvas, compuestas ntegramente por lneas rectas. Recurdese que Albert Einstein, en su
teora de la relatividad, dio forma de silla de montar, es decir, un paraboloide hiperblico,
al universo.
Gaud observ que el fmur humano es una columna en movimiento que soporta una carga
importante del cuerpo, siguiendo las lneas de un hiperboloide y que los dedos de las manos,
tomadas de a pares conforman arcos
parablicos...Mirad, esto son
parbolas!... y que estos con la red
de tendones y masa muscular que
los une en la palma y dorso,
forman un paraboloide hiperblico.
Con este criterio dise las bvedas
Figura 5 Columna
de la Sagrada Familia, su obra
helicoidal de
mampostera mxima. Las cimbras son de
sencilla construccin, los esfuerzos
se materializan en compresin y
adems, permiten la entrada de la
luz solar.
Del mismo modo dise el prtico
de la Cripta de la Casa Gell, donde
us por primera vez en la historia de
la arquitectura bvedas y muros
construidos con paraboloides, 50 aos antes que los arquitectos organicistas lo intentaran.
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Todas estas formas se complementaron con los sistemas decorativos de reproduccin exacta
de elementos zoolgicos, botnicos y geolgicos, adems del uso del color. A este respecto
nos dice: El arte es la belleza, la belleza es la vida que solo el color puede expresar.
A primera vista, la exuberancia de la naturaleza nos recuerda al Art Noveaux, a los maestros
del Modernismo cataln, pero el origen y el resultado de esta exuberancia es totalmente
diferente. Para el Modernismo las formas animales y vegetales son puramente ornamentales,
lneas bidimensionales aplicadas en fachadas o en los interiores. En cambio para Gaud el
modelo no es una abstraccin de la realidad, que se ajusta y se deforma a la necesidad propia
del artista, sino que representa lo que el modelo es en realidad, con toda su significacin fsica
y simblica, a veces dramtica, otras, exultante de vida y gloria. Gaud crea que la naturaleza
se compona de fuerzas que actuaban bajo la superficie y que sta no era ms que la expresin
de esa energa hacia el exterior.
Si observamos la casa Mil con detenimiento, nos recordar a un arrecife submarino, lejos de
un arreglo floral modernista o la distincin si el modelo responde a la lnea recta o a la
lnea ltigo, como generalmente se
clasifica al Art Noveau segn la
geometra usada por los maestros.
La arquitectura de Gaud es atemporal,
ajena a las modas y a las corrientes
estilsticas de toda poca. Su sistema
constructivo, tcnico e imaginativo es
nico y podra haber sido usado por los
maestros medievales como por el
ltimo de los vanguardistas.
Ser este sistema arquitectnico el
modelo para las prximas generaciones
de jvenes arquitectos agotados del
Figura 6 Casa Mil (La pedrera). Fachada
actual
historicismo
inhumano
propuesto por las corrientes contemporneas? Podr ser reconocido Gaud en la verdadera
magnitud de su genuino talento creativo y tico?

Figura 7

Casa Batll.
Cubierta

Sus edificios son oasis reparadores en

el desierto de la arquitectura funcional,
piedras preciosas en la monotona gris
de las calles, creaciones de ritmo
meldico entre la masa muerta que las
rodea.

EL FUNICULAR, EL ANTIFUNICULAR Y LAS ESTRUCTURAS COMPRIMIDAS

Los mtodos de clculo grfico fueron muy usados y se basaron en la composicin y
descomposicin de fuerzas segn la regla del paralelogramo para dos fuerzas concurrentes.
El efecto de varias fuerzas aplicadas en un punto de un cuerpo es igual al de una sola fuerza
resultado de la suma vectorial de todas ellas (resultante). La resultante se obtiene trazando
lneas paralelas por el extremo de cada fuerza componente y uniendo la interseccin de las
rectas de accin de las fuerzas con la interseccin de las paralelas trazadas. (Figura 8)
Interseccin
de paralelas
Paralela a F2

F1

Interseccin
de las fuerzas

Paralela a F1

F2
Figura 8

Composicin de Fuerzas

Las acciones debidas a la atraccin gravitatoria son fuerzas paralelas dirigidas hacia abajo. La
resultante surge de la composicin de las fuerzas y la construccin grfica obtenida se conoce
como polgono funicular (funiculus = cuerda). ste surge a partir del trazado de lneas
auxiliares paralelas que cortan a fuerzas sucesivas de a dos proporcionando una figura
semejante a la que se obtiene al disponer las cargas colgadas de un hilo inextensible y sin
peso hasta alcanzar el equilibrio. (Figura 9)

P1
paralelas
Hilo tensado

P2

Figura 9

P3

Construccin del Polgono Funicular

Establecidas las cargas de gravedad sostenidas del hilo, se obtiene una figura plana que
representa los ejes de una estructura que funciona en traccin pura. Si la figura se invierte
funciona en compresin pura con todas las ventajas que representa trabajar con elementos
unirresistentes. En sintona con este concepto, Gaud deca que la silueta de la obra surge de
la propia estructura. Coincidiendo con esa afirmacin Torroja expresaba La mejor obra es
la que se sostiene por su forma y no por la resistencia oculta de su material. [27]
10

La tcnica de diseo funicular consiste en adoptar como eje geomtrico de la estructura a la

forma invertida proporcionada por el hilo sometido a las cargas gravitatorias.
El modelo de hilos permite visualizar fcilmente la interaccin entre la geometra y la
mecnica y por prueba error corregir la forma segn las necesidades funcionales, estticas y
expresivas del diseador, pero siempre en el marco de las leyes de la mecnica. Esta
movilidad le confiere al modelo el carcter de un ser vivo que, oscilando, se aproxima
lentamente a su posicin final de equilibrio.
Las estructuras planas se vinculan entre s componiendo estructuras espaciales y por ello la
comprensin del funcionamiento slo es posible en las tres dimensiones.
De esta manera Gaud logra superar los lmites planos del tablero de dibujo encontrando la
herramienta adecuada para trabajar con el tablero tridimensional, el estereofunicular. [20]
El modelo funicular constituye una valiosa herramienta para el proyectista que le permite
desarrollar y guiar su potencial creativo dentro del ineludible respeto por las leyes de la
naturaleza. Sin olvidar que aunque sea un elemento muy idneo para el diseo, ninguna
tcnica puede considerarse como una herramienta completa e infalible en el acto creativo.
Las estructuras sometidas a cargas que slo las solicitan a esfuerzos de traccin se pueden
resolver mediante cables o cadenas.

ARCO COMPRIMIDO

Eje de simetra

Figura 10

Polgono Antifunicular

La forma funicular que adquiere el hilo estar influenciada tanto por la magnitud de las cargas
como por su distribucin a lo largo del mismo. Cuando se trata de cargas aisladas -fuerzas
puntuales- se obtendr una forma funicular poligonal. Si en cambio son cargas distribuidas la
forma funicular del hilo ser una parbola. Al emplear una cadena en lugar de hilo, cuyo peso
propio ya no es despreciable, la forma funicular obtenida ser una catenaria. A cualquiera de
estas formas obtenidas se las designa, en general, como polgono funicular.
Establecida la magnitud y distribucin de las cargas, se construye el polgono funicular y por
inversin simtrica respecto del plano horizontal, se obtiene otro polgono . ste define la
posicin del eje de una estructura que se conoce como polgono de presiones o antifunicular
teniendo la particularidad de que todos sus componentes estn comprimidos. (Figura 10)
Al proyectar una construccin con estas caractersticas se permite el uso especfico de algn
material idneo para resistir la compresin.
Gaud emplea generalmente materiales ptreos sin resistencia a traccin. Por ello es
indispensable conocer la forma global de la estructura para que se encuentre totalmente
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comprimida, adaptando la configuracin de los componentes al polgono de presiones o

antifunicular que permite garantizar la estabilidad. La tensin de contacto entre los
componentes no alcanza valores significativos y slo se debe prestar atencin a la estabilidad
global.
Este concepto que puede llamar nuestra atencin como avezados profesionales, no causa
demasiada preocupacin en los genios ni an en un nio. Despus de todo cuando un nio
juega inocentemente apilando bloques, rara vez se preocupa por las tensiones que entre ellos
se generan y rpidamente adquiere nociones de la estabilidad cuando la torre se cae. [13]
Una estructura con forma de arco y cargas verticales obtenida a partir del antifunicular, tiende
a separar sus apoyos y a este efecto se lo conoce como empuje. Esta fuerza es la
componente horizontal de la reaccin.
Suprimir el empuje de las estructuras clsicas para permitir el uso de la piedra labrada,
constituye una caracterstica distintiva en los diseos de Antoni Gaud. Esta caracterstica se
logra adaptando la forma y proporcin estructural de la construccin al perfil simtrico del
funicular espacial de equilibrio de los hilos suspendidos, permitiendo pasar de la maqueta
tensada a la obra de piedra comprimida.
HABLEMOS DEL GTICO
El comportamiento de las construcciones y la mecnica
antifunicular del gtico tambin explica estos conceptos.
De ah la forma de algunos arcos apuntados con carga
superior o el caso del Viaducto de Fontpdrouse (Pont de
Sjourn) que salva un valle muy profundo entre
montaas con una de las pilas apoyando en un arco
apuntado. (Figura 11) Para transmitir la carga puntual
que genera este apoyo se analiza el funicular con una
cadena colgada en los extremos y una carga central y, al
invertirlo, se obtiene como forma antifunicular un arco
apuntado. [20]
La lgica de las estructuras gticas se puede explicar en
un esquema sencillo de un muro resuelto con
Figura 11 Viaducto de Fontpdrouse.
mampuestos. Cuando las cargas son verticales y
Forma antifunicular
centradas, se garantiza que toda la seccin se encuentra
comprimida uniformemente en forma creciente hacia el apoyo. (Figura 12a). Por la aparicin
de otra accin que presente una componente
horizontal caso del empuje de un arco la
resultante de fuerzas se desplaza fuera del
tercio medio del muro y los mampuestos se
separan en el borde opuesto, situacin que
origina una limitacin en el uso de materiales
sin resistencia a traccin. (Figura 12b)
El diseador puede solucionar este problema
de dos maneras: modificando la seccin
transversal de manera que se obtenga un
incremento en la inercia, aumentando el
ancho de la pieza y por consiguiente el
ncleo central o bien aumentando la carga
vertical sobre el nivel muro modificando la
direccin de la resultante conducindola
dentro del tercio central.

Traccin

B/3
B
a)
Figura 12

b)

Esquema de muros.
12

La primera de las soluciones, por medio del aumento de la inercia, ha sido resuelta por el
ingeniero uruguayo Eladio Dieste en varias de sus
obras como por ejemplo la Iglesia La Atlntida,
donde la configuracin del muro se ha definido a
partir de dos directrices curvas pudiendo obtener
una superficie reglada que se construye con
cermica. (Figura 13).
En la segunda solucin, empleada en el gtico, se
orientan las cargas de la cubierta de la nave
central por medio de arbotantes y contrafuertes
hacia las laterales conformando las estructuras
exocarpio. El peso propio de estos elementos ms
el agregado de otras cargas pinculos y estatuas
corrigen la lnea de presiones haciendo que la
resultante se ubique dentro del tercio medio. De
este modo toda la seccin presenta un trabajo neto
de compresin aunque no centrada (Figura 14a y
14b). La tensin de compresin en la seccin
transversal no es uniforme, siendo mayor en un
extremo que en el otro dando como resultado un
uso no tan eficiente del material.

Figura 13

Iglesia La Atlntida (fachada). Ing

Eladio Dieste

Carga superior
adicionada

a)
Figura 14

b)

Construccin Gtica. Esquema estructural

COLUMNAS INCLINADAS O VERTICALES?

El sentido y la sensibilidad hacia la proporcin son cualidades que desarrollan el arquitecto en
particular y los hombres en general por iniciativa propia o por preparacin formal.
Gaud desarroll esa sensibilidad definiendo en primera instancia las proporciones de la
construccin y la cantidad de elementos estructurales a disponer. Luego comenzaba a gestar la
primera maqueta funicular, dividiendo la cubierta en reas; estableciendo los pesos de cada
una y representando a escala las cargas por medio de bolillas o perdigones aplicndolas en
el baricentro de dichas rea.
13

La maqueta de hilos se mueve hasta encontrar el equilibrio conformando el polgono funicular

espacial y, de ese modo, dejando determinados por medio de los hilos, los ejes de los
elementos estructurales.
Las proporciones entre la luz y la flecha en estructuras tipo arco, establecen la magnitud de las
componentes de las reacciones y por consiguiente la direccin de la resultante. Cuando la
flecha es igual a la luz el empuje es igual a la unidad (arco peraltado). Al modificar la
proporcin disminuyendo la flecha a 1/8 de la luz, el empuje crece ocho veces (arco
rebajado). En ambos casos la componente vertical es la misma y responde a la mitad de la
carga, pero se modifica la inclinacin de la resultante por la variacin de la componente
horizontal. (Figura 15)
Carga
q

Carga
q

flecha del arco = Luz del arco

flecha del arco =1/8 Luz del arco

V =

qL
2

V =

q L
2

V =

q L
2

V =

Luz

Luz

Esquema estructural

Esquema estructural

q L
2

Mitad de
la carga
Mitad de
la carga

Empuje = 1

Polgono de fuerzas

Empuje = 8

Polgono de fuerzas

Figura 15

Empuje de arcos

Segn se vaya modificando la relacin entre la luz y la flecha, irn incrementndose los
empujes que tienden a separar los apoyos. Este empuje debe ser resistido y transmitido por
otro elemento estructural, por ejemplo una columna, que recibe una carga horizontal en su
capitel perpendicular a al eje.
La solucin del gtico inquieta al gran arquitecto, ya que para resolver el empuje de arcos y
bvedas incorpora de pesos adicionales contrafuertes y arbotantes ubicados en el exterior
de la construccin para garantizar la estabilidad. A estos elementos Gaud los bautiza como
las muletas del gtico. La preocupacin se justifica pues parece peligroso que la seguridad
de la construccin se confe a componentes estructurales ubicados fuera de ella expuestos a
inclemencias y ataques. Por ello decide modificar la forma de los apoyos disponiendo
inteligentemente su eje coincidente con la recta de accin de la resultande. De este modo
surgen las columnas con inclinacin respecto de la horizontal, poniendo de manifiesto su
apego por las estructuras sin empuje. (Figura 16a).

14

En las galeras del parque Gell (Figura 16b) se puede inferir a partir del eje del arco (lnea
verde continua) cual debe ser la inclinacin del eje de la columna (lnea verde de trazos) que
coincide con la recta de accin de la reaccin del arco, garantizando que trabaje en

Figura16

a) Grfico de fuerzas

b)Galera Parque Gell. Esquema esttico

compresin simple.
En algunas ocasiones debe resolver proyectos en los que necesita que las columnas sean
verticales como apoyos de arcos. Es el caso de un sector del palacio Gell, que proyecta por
encargo de su amigo Eusebi Gell. La condicin de diseo que establece es reforzar el
espacio central con cuatro columnas verticales. Esto le impedira aparentemente usar los
conceptos anteriores donde debe inclinar las columnas segn los empujes de los arcos que
sostienen. (Figura 17)

Arcos
parablicos
Arquitrabe
de piedra
Figura 17

Columnas
verticales

Palacio Gell. Vista de la

entrada principal. Prtico
de arcos parablicos y
apoyos verticales

< Figura 7 >

Cuando debe disponer columnas verticales, incorpora los elementos estructurales que le
permitan modificar el polgono funicular hasta lograr que los ejes de las columnas sean
verticales.
15

En las columnas centrales la misma simetra proporciona la solucin porque las componentes
horizontales de las reacciones (empujes) de cada arco se equilibran y la resultante es vertical,
coincidiendo con el eje vertical de cada columna.
Pero en las columnas exteriores, la forma funicular se aparta de los ejes estructurales
(indicados con lneas de trazo y punto) generando esfuerzos de flexin que, como se vio, no
pueden resolverse con materiales ptreos. (Figura 18) En esta figura se ha elaborado el
modelo funicular con cadenas y se ha invertido para compararlo con la obra real.

El eje estructural se aparta

de la forma funicular

Figura 18

Modelo funicular
invertido

Modelo funicular
de cadenas

La solucin surge del mismo modelo de cadenas al obligarlo a desplazarse mediante la

adicin de fuerzas. Disponiendo cargas cerca de los arranques de los arcos, se modifica el
funicular hasta dejarlo vertical haciendo coincidir, ahora s, el modelo funicular modificado
por la distribucin de cargas, con los ejes de las cuatro columnas, quedando perfectamente
verticales y eliminado los empujes de los arcos. (Figura 19) Esta carga extra se obtiene
colocando piezas de piedra a modo de vigas (arquitrabes) cuya reaccin, sobre cada columna,
produce la modificacin buscada que en el modelo funicular estn representadas por pequeas
pesas. El uso de cadenas en lugar de hilos, permite mostrar ms fielmente el peso propio de
los componentes de piedra.

Verticalizacin
de columnas
Reaccin de
arquitrabes

Figura 19

Cargas
adicionadas

16

Modelo funicular
modificado

IGLESIA DE LA COLONIA GELL

Esta capilla fue concebida por Antoni Gaud por solicitud de don Eusebi Gell El proyecto
ideado originalmente era ms ambicioso que el construido en definitiva, pues slo se llev a
cabo la cripta. (Figura 20 a y b)
En esta etapa Antoni Gaud experimenta en toda su magnitud la utilizacin de arcos y
columnas inclinadas. Gran parte de estas experiencias le servirn como laboratorio para el
proyecto del templo de la Sagrada Familia.
En la concepcin original la cripta tiene una gran altura, pero slo se construye la planta baja.
La definicin morfolgica de la construccin es una caracterstica que Gaud domina a la
perfeccin donde le imprime el carcter orgnico-natural a cada componente de la estructura.
Estableciendo las relaciones dimensionales (relacin entre luz y flecha), slo resta encontrar
la posicin final de los ejes de las piezas de soporte de la cubierta.

Figura 20

a) Fachada original de la
Iglesia de la Colonia Gell.
(izquierda)

b) Foto de la entrada a la
Cripta (abajo)

En esta etapa Gaud comienza a delinear la planta y la disposicin de apoyos de las columnas,
punto desde el cual se fijarn los hilos para comenzar la maqueta funicular.
Posteriormente se determina la altura de cada arco colocando un hilo desde un punto de
arranque al otro (apoyos del arco), se vinculan los arcos entre s para conformar la cubierta, se
define la magnitud de la carga, segn las reas de influencia y se disponen los pesos a escala
mecnica.
La maqueta funicular adopta la posicin de equilibrio de los hilos definiendo la configuracin
de elementos traccionados que por inversin proporciona la forma antifunicular confirmando
que cada hilo traccionado en la maqueta es un elemento comprimido en la obra. (Figura 21)
El gran arquitecto dejaba fluir la naturaleza haciendo que las columnas se inclinaran para
canalizar los esfuerzos de compresin, hacindolos tan insignificantes como inofensivos. La
forma obtenida responda a la posicin antifunicular de las cargas para las proporciones
previamente adoptadas. Observando el altar de la cripta las columnas de la nave central
inclinan su recta de accin hasta satisfacer el nimo del proyectista. (Figura 22)

17

Figura 21

Maqueta funicular. Iglesia

de la Colonia Gell.

Figura 22

Cripta Gell. Vista del

altar. Esquema esttico

Seguro de la concepcin esttica que ha definido, al hacer coincidir el eje de la columna con
la recta de accin de las fuerzas, cada columna se construye por medio de tres piezas
independientes, base, capitel y fuste que luego se montan en obra con la ayuda de
apuntalamientos provisorios. Las tres piezas se conectan entre s slo por medio de placas de
plomo que facilitaban el apoyo permitiendo pequeos giros de acomodamiento.(Figura 23)
Base y fuste
separados
Placas de
plomo

Apuntalamientos
provisorios

Figura23

a) Columna de piedra apuntalada (izquierda) b)

Columna en tres piezas previo al montaje (arriba)

18

EL TEMPLO EXPIATORIA DE LA SAGRADA FAMILIA

La disposicin esttica de la Sagrada Familia no es el resultado de la casualidad, sino el
producto de muchos aos de estudio y experimentacin. Aunque el estudio completo de la
obra excede este trabajo, se presenta el esquema de un plano y su forma funicular. (Maqueta
completa en la Figura 4)

Figura 24

Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. a) Panormica (izquierda) b)

Cada columna soporta la parte de cubierta que le corresponde independientemente de las

otras, trasladando el peso de la nave central directamente al suelo, adoptando la inclinacin de
la resultante de la composicin de los pesos que gravitan sobre ella. [20] Al igual que el rbol,
las cargas son soportadas por el ramaje que sigue las lneas que le dicta la esttica.
Para terminar de cerrar el espacio entre ramificaciones, se usan superficies regladas

Figura 25

a) La Sagrada Familia. Ejes estructurales y transferencia de

cargas. (izquierda) b) Diagrama funicular con acciones y

(paraboloides, hiperboloides) logrando que las generatrices deslicen sobre las directrices,
todas rectas, huyendo de la concavidad hacia la convexidad sobre las que la luz se difunde
mejor.
En la figura 25 se presentan los ejes estructurales, la transferencia de cargas y la disposicin
esttica de la forma funicular poniendo de manifiesto acciones y reacciones.
19

CONCLUSIN
Como hemos visto, para Antoni Gaud, la mecnica y la forma esttica, son los elementos
paradigmticos de toda su arquitectura. Por medio de la observacin y de la prueba, cre un
nuevo sistema arquitectnico estructural que trasciende a sus contemporneos y lo sita en un
lugar nico, le fue develado el plan maestro de la creacin, la estructura de la naturaleza, de la
materia informada por el espritu. Su visin de la arquitectura trasciende todo estilo, todo
intento de clasificacin, fue un arquitecto imbuido por la lgica estructural y constructiva sin
separar nunca el aspecto esttico. El uso de los materiales autctonos, brutos y tallados,
nobles, tal cual son y aun aquellos que seran desechados por la mayora de los artistas, los
trozos de cermicas con los que conformaba, a modo de grandes vitrales ptreos gticos, los
inigualables trencads, llenos de vida y color, manifestacin de su potencia creadora: hacer
arte de todo, aun de los escombros.
A este formidable trabajo artstico lo complet con una vida coherente y una conducta tica
honorable. Nunca especul con su arte, ni lo expuso para su gloria, no busc ni fama ni dinero
con l, fue un hombre digno que nunca cay en la soberbia, objetivos tan comunes en los
ambientes vanguardistas y en el esnobismo de algunos bohemios. El suyo no es arte
decadente, sino que es un arte innovador que nos invita al estudio de su mtodo, de su
sistema constructivo, de su modo de leer la naturaleza, de modo similar como lo hicieron y lo
hacen en esta concepcin orgnico vital de las obras como Dieste, Torroja, Nervi y Calatrava,
entre otros.
Es ticamente lcito para los profesionales buscar la fama y la vanagloria por medio de la
realizacin de proyectos y construcciones insensatas que slo satisfacen un ego
descontrolado?. Una arquitectura sana y coherente slo puede producirse con el uso racional
y econmico de los materiales y del esfuerzo coordinado del recurso humano. Actuar en
contrario sera una falta de modestia y seriedad en el contexto de la realidad de un pas en
desarrollo como el nuestro que se debate en una profunda crisis.
Pero por otra parte, toda obra sustentable y econmicamente sana debe necesariamente ser
olvidada del noble ejercicio de lo bello?. Se afirma que la mecnica y la forma de toda obra
debe ser bella porque encierra en s misma la esencia de la naturaleza que es al mismo tiempo
nuestro hbitat humano.
Nuestra meta, como profesionales, debe ser el desarrollo sustentable que procure y ayude a
los hombres a realizarse dando como resultado una vida ms plena y ms humana en
contraposicin del mundo actual: catico y violento.

A Gaud

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