CARACTERIZACIN

TEMA 1. MATERIALES Y HERRAMIENTAS, USO Y TCNICAS.-

*TIPOS DE MAQUILLAJE. DEPENDIENDO DE SU TIPO Y TEXTURA.

Diferenciaremos entre los que estn hechos con:

- aceite: maquillaje graso de los que ms vamos a utilizar
- agua
- alcohol

Dentro de los maquillajes de aceite, hay varios tipos dependiendo de su textura.

-

Paint-Stick

Pastilla de crema

Fludo, lquido viscoso

Mousse

Polvo

Se diferencian por su cobertura, unos ms cubrientes que otros, el de pastilla de crema

es el que ms cubre, luego le sigue el paint-stick, luego el fludo y luego el de mousse,
en sentido descendente; los polvos son los que menos cubren.
Usaremos unos u otros dependiendo del objetivo. Para uno social normal de calle, un
maquillaje normal, que no se note mucho. Pero para el teatro todo lo contrario.
*Maquillajes profesionales para caracterizacin:
- Kryolan

- Fx

- Laucron

- Grimas

- Ben-Nye
El paint-stick lo aplicaremos con las esponjas triangulares de ltex. Primero hay que
humedecer un poco la esponja. Tambin hay paint-stick blanco total.
Dentro de los maquillajes de agua:

Funcionan como las acuarelas, a mayor agua el color se vuelve menos intenso, se va
aguando (pastilla).
Tambin los hay en lquido, pero se usa ms para el body painting. La mayora de las
veces se usa para musicales, personajes fantsticos y alegricos. Nada de personajes
reales o humanos. Al ser de agua, al sudar se pierde un poco.

Dentro de los maquillajes de alcohol:

Se utilizan para maquillar prtesis de ltex. Si est hecho de alcohol, a la hora de
retirarlo habra que hacerlo con alcohol, con lo cual irritara mucho la piel. (calvas de
ltex, narices falsas, etc).

Los removedores tienen en su composicin el mismo componente que tenga el

maquillaje.
-

Aceite: aceite

Agua: agua

Alcohol: alcohol

La paleta de crema color, es de la misma composicin del Paint-stick. Usaremos ms

el 1007 (beige) para dar luces y el 1001 (marrn oscuro) para correcciones de sombra.
El color azul y verde, generalmente para sombra de ojos; el rojo y el azul para heridas
(morado) y blanco para las canas.

Dentro de los correctores:

Las correcciones de luz (1007) nos van a servir para atenuar pliegues, pequeas
arruguitas Estas correcciones dan luz. Sacan hacia fuera. Las principales correcciones
que ms haremos nosotros son:
-

Correccin de ojeras y la del Rictus son las ms habituales

Correccin de sombras para hundir y adelgazar, (marrn oscuro 1001)

Haremos el pliegue del prpado mvil (banana) para dar intensidad a la mirada.

Correccin de pmulos y correccin de la mandbula para atenuar el efecto de

doble barbilla o papada.

Con las correcciones lograremos una cara ms gorda o ms delgada, nariz torcida

El maquillaje de camuflaje es ms denso, tiene mayor cobertura y sirve para tapar

imperfecciones: tatuajes, cicatrices Los hay en diferentes colores y tonalidades. Son
ms usados por los transformistas como los Drag Queens. Tambin encontramos el
maquillaje aergrafo para zonas grandes (pistola de compresin).

Lpices, marrn, negro y rojo.

Para saber si un lpiz es de buena calidad, miraremos la punta del lpiz, no debe de ser
muy blanda porque entonces el trazo quedar muy grueso y si es muy dura no pinta el
trazo. La madera no debe resquebrajarse a la hora de sacar punta.
-

Negro: lnea del prpado superior e inferior

Marrn: lnea del prpado superior e inferior y pequeos pliegues y arruguitas.

Rojo: perfilar los labios.

Los pinceles, son la herramienta ms importante. Para ver la calidad, tenemos que ver
el pelo, que puede ser natural o sinttico. Nunca confundir plstico con sinttico.
-

Natural: pelo de animal (pony, camello, marta). El pelo es ms suave y ms

suelto. Para aplicar productos en polvo.

Sinttico: para productos en crema.

Tambin debemos fijarnos en la virola, que es la parte de metal que agarra el pelo y el
mango. Tiene que ser de latn. Tiene que ir bien soldada o prensada, para que no se
caigan los pelos del pincel. El mango debe de ser de madera y medir de 14 a 19 cm.
Cuanto ms corto sea ms difcil ser de manejar.
Estos son los pinceles que nosotros vamos a utilizar:
-

84/12: ancho, para aplicar las sombras; el pelo hace forma de lengua de gato.

81/05: para difuminar, hace el papel del pincel de sesgado. Tambin para hacer
lneas.

81/02: para delinear, trazar lneas.

Brocha de colorete: para colorete en polvo.

Cepillo de cejas-pestaas: para peinar las cejas, hacer canas, quitar exceso de
mscara de pestaas. Sus cerdas son normalmente cerdas de jabal.

Limpieza, utilizaremos agua y jabn neutro. Ponemos jabn en la palma de la mano y

vamos frotando suavemente para limpiar. Nunca guardarlos hmedos y secar en la
misma direccin del pelo. Secar con papel. Fundas de tela mejor que de plstico.

Los polvos fijadores, para quitar brillo y matizar. Se aplican con la borla.

Color de labios, es un crema-color; vale para labios pero tambin puede servir para
colorete. Se puede modificar su color, ayudado de la paleta de colores.

Colorete en polvo, es compacto y para dar rubor a las mejillas.

Mscara de pestaas, es a base de agua. El cepillo se llama gubilln. Se aplica en las

pestaas por dentro y por fuera.

Pestaas postizas, las hay ms tupidas o menos, ms o menos largas, acabadas en

punta; de todos los colores, con plumas, con brillo, para colocar pelo a pelose pegan
con pegamento especial, el mejor es el de la marca DO.

Preparacin del rostro y desmaquillamiento.

El desmaquillante no debe de llevar alcohol porque puede irritar la cara. A la hora de
retirar todo el maquillaje, hay que impregnar un algodn y se dan pequeos
movimientos circulares.
Despus, en el lavabo, nos frotamos con agua tibia y jabn, terminando el proceso, con
agua fra. Tras ello, nos pasamos una toallita hmeda tambin sin alcohol. Despus
tnico de agua de rosas impregnado en un algodn. Hasta aqu es obligatorio, ya si se
desea un mejor resultado, podemos aplicarnos agua termal y crema hidratante.
A la hora de comenzar a maquillarse, la cara debe estar previamente lavada y tambin
podemos aplicarnos el tnico de Rosas, para quitar suciedad.

Barritas de colores, generalmente para maquillaje infantil, es maquillaje en crema. Hay

muchos colores. Por ejemplo, el blanco se utiliza para el mimo.

Escarcha de polister, se empez a utilizar en el teatro, el pionero en utilizarla fue

Lindsay-Kemp. Normalmente es para personajes de fantasa.

Carne artificial, las marcas ms destacadas son:

-

Naturo plasto

Soft-putty

Derma wax

Se moldea con las manos. No endurece, pero se puede endurecer con un sellador.
Tambin se puede adherir a la cara con un pegamento. Dentro de la carne artificial,
encontramos cera cubre cejas.

Pegamento Mastix, es el mejor pegamento, se retira con alcohol.

TEMA 2. CORRECCIONES.-

Antes de comenzar a maquillar, hay que aplicar tnico y la cara debe de estar
completamente limpia, sin restos de maquillaje, en el caso de los hombres,
perfectamente rasurados para trabajar bien por toda la cara.

LUCES, con sta aplicacin damos volumen, atenuamos pliegues y hay que tener en
cuenta que debemos usar dos tonos menos que el tono que hemos aplicado en la base.
El primer paso es humedecer la esponja y aplicar la base con el paint-stick. Aplicamos
dando pequeos golpes para que no se queden marcados las diferencias o lmites de la
propia aplicacin. As mismo, aplicaremos en:
*Pincel 8105 y color 1007 (beige):

- ojera, con el lagrimal tambin.

- rictus, (pliegue de la sonrisa), cornetes de la nariz tambin.
- ceja, por debajo y por encima.
- labios, por todo el perfil, la comisura tambin. Punto de luz en la parte inferior central
del labio inferior, una vez que est pintado.
- frente, punta de la nariz, punta de la barbilla.

Sombras: con sta aplicacin se adelgazan y hunden las zonas donde las aplicamos.
*Pincel 8105 y color 1001 (marrn oscuro):
- pliegue del prpado mvil, trabajamos sobre la lnea intermedia del prpado,
buscamos la forma almendrada del ojo y difuminar muy bien los contornos para no
dar efecto de rigidez en el ojo.
- nariz, tabique de la nariz en sus paredes laterales.
- tirar del ojo hacia abajo, dibujamos una lnea hacia abajo, en la parte externa del ojo.
- pmulo, para dar intencin de pmulo cado, o gordo, sobre todo para imgenes
grotescas.

*Pincel 8412 y color 1001 (marrn oscuro):

- pmulo, debemos tener cuidado para que no se vean los lmites (orillas). La lnea va
justo debajo del hueso, la forma de poner el pincel es plana. Paramos justo debajo del
nacimiento del ojo; comenzamos en la patilla.
- mandbula, comenzamos debajo de la oreja y seguimos hacia fuera (continuamos el
hueso), difuminamos la lnea, la intencin es eliminar el efecto papada.
- estrechar sienes: justo desde las entradas del cuero cabelludo hasta el comienzo de la
ceja.

Ejemplo de las posibles luces y sombras que podemos aplicar en el rostro. Fue realizado
por la profesora para ir ensendonos como debemos realizar el proceso paso a paso.

Alteracin individual de las facciones con luces y sombras.

*FRENTE:
PARA HACER LA FRENTE ESTRECHA: Una frente ancha parecer estrecha si la
sombra es aplicada en las sienes. Las sombras son aplicadas justamente arriba de la
lnea del crneo, sta se puede sentir, si deslizamos los dedos desde el punto ms alto
del centro de la frente con movimientos laterales hacia las sienes.
PARA HACER LA FRENTE ANCHA: Una frente estrecha aparente ser ms ancha
cuando las sienes son iluminadas, haciendo esto, uno deber continuar iluminando hacia
el centro de la frente y mezclar con la base, para eliminar cualquier lnea definida.

*OJOS:
Ambas lneas no deben juntarse en ningn punto, ya sea en la esquina interna o externa
del ojo. El espacio entre las lneas fuera de la esquina del ojo, se maquillar vivamente
con blanco. Tambin se maquillar el espacio entre el prpado inferior y las pestaas.
Otro componente para alargar los ojos es enfatizar la parte exterior de las cejas con un
lpiz de cejas oscuro.
OJOS PEQUEOS: Para aparentar los ojos pequeos, la lnea se dibuja, exactamente
arriba de las pestaas siguiendo su borde natural. Las lneas superiores o inferiores de
los ojos se deben juntar dentro y fuera de las esquinas de los ojos.
OJOS CADOS: Trace una lnea diagonal que comience en el borde interior de la ceja
y contine hasta la esquina fuera del ojo. El rea de sta lnea se sombrea con un color
claro y el rea bajo la lnea con un color oscuro. La lnea divisoria debe ser visible. Para
aparentar vejez no se debe usar delineador.
OJOS HUNDIDOS: Para obtener ste efecto se debe aplicar sombra oscura empezando
en la parte interior del ojo, es decir cerca de la nariz y hacia afuera. Se aplica la sombra
bajo la esquina interior del ojo. El rea del ojo se debe cubrir, es 2/3 de largo. Se
contina suavemente a lo largo de las pestaas inferiores.

SOMBRA DE OJOS: Generalmente se aplican sombras secas. Para esto se usan los
mismos pinceles que para maquillar o bien aplicadores especiales. Los colores ms
oscuros e intensos, se aplican arriba de las pestaas y los ms suaves debajo de las cejas.
Al abrir los ojos ampliamente se determina en dnde se trazar la lnea, entre los dos
colores. Para el teatro, el maquillaje debe ser a base de aceite, ya que los colores son
ms intensos y el efecto de las luces es mucho mejor que con el cosmtico regular. El
color de sombra que se elija depender del rol que se desea interpretar.
En el rea de las cejas, la sombra se debe minimizar. Esto se logra aplicando un color
claro cerca de las cejas. Cierto contraste se debe aplicar en los prpados, sin que llegue a
ser muy intenso. Hacia el final de las cejas, la sombra se esparce suavemente y se
mezcla con la base.

*NARIZ
La nariz es un elemento que el maquillador puede utilizar en forma efectiva, ya que se
presta para alteraciones. Cuando la nariz se maquilla a los lados, parecer tener su forma
normal. Sin embargo podemos obtener diferentes efectos segn el tratamiento que se le
aplique. As la nariz se podr hacer ver ms ancha, angosta, clara o blanca. Tambin se
puede alterar su forma con plstico y material de prtesis.
Todos los contrastes deben confeccionarse claramente. En los lados de la nariz, las
sombras se deben esparcir sutilmente dentro de la base, sin alcanzar las mejillas. El
puente de la nariz casi siempre se enfatiza ms que los lados.
Las sombras de los lados comienzan al nivel de las cejas y continan hacia abajo hasta
la punta de la nariz, a menos que la situacin lo requiera de otra forma.
NARIZ ANGOSTA: Para aparentar una nariz angosta, la sombra se aplica a cada lado
de la nariz desde las ojeras hasta la punta. Se esparce sobre la base y se aplica una
sombra clara a lo largo de1 toda la nariz incluyendo la punta.
NARIZ LARGA: La nariz se ver larga si la punta se blanquea an ms debajo de su
culminacin y arriba de las cejas. Una sombra sutil se puede aplicar a los lados para
alcanzar un contraste mayor.

NARIZ CORTA: Para que la nariz se vea ms corta, se aplica la sombra en la parte
baja de la nariz, incluyendo las alas. El corrector claro deber ser aplicado en el puente
arriba de esta sombra.

NARIZ QUEBRADA: Para lograr este efecto, se trazan dos lneas oscuras paralelas,
comenzando desde la base de la nariz y continuando hacia abajo en forma de arco. Los
espacios entre las dos lneas se aclaran. Luego se agrega una sombra oscura junto a las
lneas curvas para aumentar su efecto.
NARIZ CHATA (APLASTADA): La tcnica de este maquillaje es completamente
reversible. Aqu se aplica la sombra en el puente de la nariz y los lados se aclaran.

*BARBILLA:
BARBILLA LARGA: Con la siguiente tcnica se puede alargar la barbilla.
Primeramente se maquilla toda su superficie con colores claros. A los lados de la
barbilla se aplica una sombra en forma vertical y luego se esparce hacia el lado inferior.
BARBILLA CORTA: Para aparentar una barbilla corta, la parte baja se oscurece y se
esparce sobre el cuello. La sombra debe mezclarse bien sin dejar trazos aparentes bajo
la barbilla. No es necesario agregar sombras claras.

*LABIOS:
La forma de los labios, se puede cambiar. Para esto se debe tomar todo el maquillaje en
consideracin. Trataremos de que los labios, aunque se alteren, deben de conservar su
estructura natural, a menos que deseemos cambiarlos completamente.
El primer paso, es trazar una lnea, delineando la boca con un lpiz de labios para
obtener un perfilado preciso y pronunciado. Luego se rellena con lpiz labial. Hay
muchos colores labiales para teatro disponibles. Podemos usar un color rojo a base de
crema. Los aplicaremos con una brocha.
Una impresin placentera, se transmite cuando las esquinas de la boca se maquillan
hacia arriba.
Cuando se maquillan los labios de los hombres, la lnea donde se aplique el color ser la
misma contura natural. Se usar un color que se considere masculino como el rojo-caf.

*PARA HACER LOS LABIOS PEQUEOS: la boca parecer pequea, s se define

dentro y a lo largo de su borde natural. La lnea natural que queda expuesta se cubre con
base.
*LABIOS GRANDES: Este efecto se consigue delineando alrededor y fuera del borde
natural del labio y pintando luego con el color apropiado.

TEMA 3. MAQUIOLLAJE NORMAL DISTANCIAS CORTAS MUJER.-

Este maquillaje no caracteriza a la actriz. Controla los efectos de luz y de distancia. El

personaje y la actriz tienen similares caractersticas. Es un maquillaje muy normal
porque no caracteriza. Slo se prepara el rostro para contrarestar efectos de luz y
distancia. No sirve para hombres. Si un hombre quiere hacer de mujer se necesita otro
maquillaje. Se llama distancias cortas porque es para teatros o salas de pocas
dimensiones. La actriz est ms cerca del pblico y debe de ser ms natural, que no se
note (aforo de 50 personas). Si en ste caso, el maquillaje llama la atencin, est mal
hecho.

Procedimiento:
*Humedecemos la esponja y ponemos la base con el Paint-Stick, ponemos en todo el
cutis, includo un poco del cuello y labios tambin.

-LUCES:
*Correccin de ojos (8105-1007)
*Rictus y comisura labios (8105-1007)
*Pliegue del prpado (8105-1001). Difuminar.
*Lnea con el lpiz marrn o con 8105-1001, en la lnea inferior del ojo, muy dbil.
*Lnea negra con el lpiz negro, eyeliner con 8105-101, en la lnea superior del ojo,
acabada en punta y sin unirse con la inferior.

-OTROS PASOS:
*Barbilla o mandbula, lo haremos con 8412-1001, siguiendo el hueso y difuminando,
muy dbil.
*Labios, perfilador rojo, 8102-501, podemos aadir un punto de luz con 8105-1007, en
el centro del labio inferior.
*Mscara de pestaas, tanto las inferiores como las superiores. Movimientos en zig-zag.
*Pmulos, 8412-1001, para hacer la lnea y con movimientos hacia arriba, aplicamos el
colorete en crema (n20) y sobre todo ello, aplicaremos finalmente colorete en polvo.

OJOS:

Ejemplos varios de cmo no hay que delinear los ojos.

Ejemplo de cmo s hay que delinear el ojo.

Truco para aplicar la sombra en el
.
pliegue del prpado.

Ejemplos de la profesora Susana realizados en m.

Ejemplo de maquillaje distancias cortas, realizado por m misma, a mi compaero

Rafael.

TEMA 4. MAQUILLAJE NORMAL DISTANCIAS MEDIAS MUJER

Sigue estando dentro de un maquillaje normal porque no caracteriza. Vara del anterior
(distancias cortas), porque ste se realiza para salas o auditorios, como por ejemplo el
Villamarta de Jerez, o incluso el teatro de la ESAD de Mlaga, de sa envergadura
(aforo 500-1000).
Por supuesto que depende de la obra a interpretar. Slo para mujeres.

Comenzamos como siempre aplicando la base, con pequeos golpecitos, por todo el
rostro, para conseguir efecto plano.

En cuanto a las correcciones de luz, haremos las ojeras, aunque despus veremos
opcionales.
Y en las correcciones de sombras, haremos pmulo, nariz y barbilla.
Cuando tenemos esto, pasamos a los ojos que sern los que tengan ms protagonismo.

*Primero realizar la lnea inferior del prpado en color marrn (pincel 8105-sombra
1001).
*Continuamos con la lnea superior del prpado (pincel 8105-sombra 1001).
La lnea inferior la dejaremos un poco sobresalida recta y la superior la sacamos
tambin un poco hacia arriba, para crear el efecto de luz.
Comenzamos a delinear desde la mitad del ojo, prcticamente.
Nos vamos a la sombra del pliegue del prpado. Se comienza desde la mitad del
prpado y se va hacia afuera. Se hace una media luna y se difumina. Primero con
marrn: 1001 y luego se repasa todo levemente con el negro: 101. Para hacer un ojo
ahumado, degradado.

Podemos incluir luz (beige 1007) por dentro del prpado y por debajo de la ceja,
tambin el lagrimal, rellenarlo TODO.
Si la persona a maquillar, tiene las cejas escasas, podemos repasarlas con el 1001.
Una vez tenemos esto, hacemos el pmulo y labios; aplicamos polvos sueltos para fijar
lo que hemos realizado y aplicamos mscara de pestaas.

Ejemplo de maquillaje distancias medias realizado por m a mi compaera Tania.

Otro ejemplo de sombra del prpado, por parte de la profesora Susana a nuestra
compaera Marina.
Una vez tenemos esto, hacemos el pmulo y labios; aplicamos polvos sueltos para fijar
lo que hemos realizado y aplicamos
Ficha rellena y dibujada, en cuanto a la leccin de maquillaje distancias medias.

TEMA 5. MAQUILLAJE DISTANCIAS LARGAS MUJER

Vlido para espectculos, musicales de gran formato, pera, ballet, pasacalles y es slo
para mujeres. Para un aforo ms o menos de unas 2000 personas. Por ejemplo un
auditorio, al ser ms grande el teatro y tener muchas ms luces, el maquillaje debe de
ser ms marcado. Solo vara el ojo de los dos maquillajes realizados anteriormente.
Las correcciones se hacen igual. Trabajaremos con el color azul, aunque esto puede
variar dependiendo del espectculo. El azul va muy bien con el negro, aunque tambin
podemos jugar con otros colores como son el verde, gris, violeta.
Seguiremos los mismos pasos, excepto cuando hagamos los ojos:
*Base, suficiente, aunque sin pasarnos.
*Correcciones:
- luz: ojera y rictus, principalmente y aadiremos las luces necesarias segn el rostro a
maquillar.
- sombras: pmulo, nariz y barbilla.
Recordar que el pmulo hay que hundir por debajo del hueso de la mejilla, no hacer
patilla. Hacer muy muy leve.
*A continuacin, haremos la lnea inferior del prpado con el color azul (304) y el
pincel (8105). Sombrear todo el prpado mvil y el fijo, sin llegar a la ceja. Aplicar
uniformemente, a medida que vamos hacia el exterior se va difuminando. La idea es ir
haciendo cada vez el ojo ms grande.
*Con el color negro (101) y el mismo pincel (8105), comenzamos desde la mitad del
prpado superior y avanzar hasta el exterior.
Repasamos con negro la lnea inferior del prpado y hacemos la superior. Delineando.
*Una vez que tenemos el azul y el negro, damos luz en las siguientes partes:
-luz en el lacrimal
-por debajo de la ceja
-punto entre las lneas exteriores
-prpado mvil, mezclando con el azul, pero no con el negro.
Cuando el ojo est listo, aplicaremos polvos fijadores para que el pegamento de las
pestaas postizas se pegue correctamente:
Recordamos los pasos:
-Base

-Correcciones
-Ojo
-Colorete
-Pestaas postizas
-Colorete en polvo
-Polvos fijadores

Ejemplo de maquillaje distancias largas de mujer, pero realizado por m al compaero

Nicols.

Ejemplo de maquillaje distancias largas mujer, realizado en m por m misma.

TEMA 6. MAQUILLAJE NORMAL HOMBRES.Se realiza de la misma manera tanto para distancias cortas, medias y largas, lo nico que
vara es la intensidad.
Para un chico rubio, se realizar en tonos ms tenues. Si por lo contrario, el chico a
maquillar es muy moreno, se pueden hacer las dos lneas del prpado en negro.
Evitar que se note que va maquillado. Resaltamos las facciones, no marcamos con
manchas.
Es muy parecido al maquillaje de distancias cortas mujer. No lleva colorete en polvo, el
rmel es en marrn y los labios no van coloreados, sino que van con color natural.
Las correcciones que hacemos para mujer, no valen para el maquillaje de hombre. Las
facciones de hombres son diferentes a las de las mujeres.
El proceso a seguir, es el siguiente:
* Aplicamos la base por toda la cara.
* Correcciones de luz: ojera
* Correccin de sombra: pmulo, nariz y barbilla.

NOTA: en cuanto a la correccin del pmulo, hay que mojar el pincel muy poco, poner
en plano y acariciar por donde se hunde el hueso del pmulo, (y griega), pmulo
continuado, queda mucho ms masculinizado.

* Ojo: lnea marrn arriba y abajo, en ste caso no aplicamos negro porque el chico
modelo, no es muy moreno. Slo se hace contorno del ojo, no se sacan las lneas por
fuera.
NOTA: en cuanto al pliegue del prpado, es una fina lnea marrn que difuminaremos.
Tras ello, aplicamos polvos para que no se corra el maquillaje aplicado. Ponemos
mscara de pestaas marrn, porque es hombre.

* Colorete: es en crema, si tenemos el nmero 20, lo mezclamos con el 1075 de la

paleta de colores, para conseguir un tono ms tostadito. Dibujar con ste tono, otra Y
griega por encima del color marrn.
* Labios: se perfilan con color natural, si no disponemos de ste color, podemos perfilar
con lpiz marrn y luego difuminamos. Color natural es denominado como nude.

Rellenamos los labios con el mismo color que aplicamos en el colorete (20+1075). En
su defecto podemos aplicar cacao en brillo.

TEMA 7. MAQUILLAJE CINE Y TELEVISIN.INTRODUCCIN:

- Iluminacin teatro: velas, lmparas de aceite, gas, luz elctrica.
- 1860 Leichmer: barras de maquillaje graso. Bases espesas de maquillaje teatral, no
aptos para el cine. Primeros planos.
- Max Factor, 1910, grasa semilquida, gama de tonalidades. Maquillaje pancromtico,
sensible a todos los colores del espectro (1928).
- Maquillaje en cine: vertiente correctiva y creativa.
- Apuracin sutil, natural (primeros planos).
Televisin: moda, filosofa cadena, tipo de programa, tipo de persona, licencia en
producciones histricas.
- Disimular manchas
- Tonalidad homognea
- Definir rasgos
- Mejorar expresividad
- Hacer ms atractivo

El teatro cuenta con 2.400 aos de historia, con su trayectoria y sus modificaciones. En
la antigedad, no se utilizaba maquillaje porque se ponan mscaras
- Anfiteatro: gladiadores, luchas, animales, naumaquias.
- Circo: carreras
Ludi circense, era ms divertido que el anfiteatro. El teatro queda pues, un poco
aparte. Se promocionaba ms el anfiteatro, porque tiraban panes a la gente para que
asistieran.
Aparece el mimo y la pantomima, se empieza a maquillar la cara, y se incluye la mujer.
-COMEDIA ATELANAEn el mimo romano se hablaba y haba msica, eran como Sketchs cmicos, hoy en la
actualidad, un ejemplo de ello puede ser Los morancos, no se representa a un
personaje, sino a un tipo de persona. Tambin haba bailes; las mimas se desnudaban
enteras (primeras strippers), lo cual garantizaba la asistencia de cierto pblico y un xito
total.

El pantomimo, poda ser serio o cmico, va gestualizando una msica o lo que va

relatando el coro. Tiene que ver ms con el mimo de hoy da.
Tambin podamos encontrarnos con el mimo cristolgico, pero se legaliza el
cristianismo y los actores se tachan de herejes.
No haba infraestructura teatral, pero haba trovadores y juglares dispersos, los cuales
mantuvieron la vida del teatro. Los religiosos seguan representando pero en las iglesias.
No estaban permitidas las participaciones de las mujeres.
En el teatro isabelino, tampoco haba mujeres y slo se realizaba de da.
En el siglo XIII, en Francia, (mascarada) Luis XIV, fomenta las artes. Todo se vuelve
muy lujoso y ostentoso. Los espectculos son muy cortesanos. Cuanto ms pomposo
mejor, se representara el papel que fuera, no haba fidelidad histrica, esto entra en el
siglo XIX, con el realismo y el naturalismo que prodiga Staninlavski. Se acerca al
personaje tanto en ropas como en maquillaje.
Con la llegada de la luz elctrica, se aprecia con todo lujo de detalles, as que existe la
obligacin de investigar ms para mejorar.
Se empiezan a crear las barras de maquillaje. En el cine y con los primeros planos, se ve
todo, y hay un hombre muy destacable en esto, Max Factor (1910).
Definiremos dos diferentes corrientes tanto en el cine como en la televisin:
CINE:
- Correctiva: maquillaje normal, tristeza, cara hacia abajo; cara de mala, cejas muy
depiladas.
- Creativa: puede ser de personajes que s existen (ejemplo de Leonardo Di Caprio en
J.Edgar) o de personajes que no existen (Laberinto del fauno, en la que se inspiran
en insectos, en la naturaleza). No son copias, son inspiraciones y con ello se va creando
el personaje.
TELEVISIN:
- Correctiva: se deja influir mucho por la moda (pocas fuertes) y por la filosofa si es
conservadora o no.
- Creatividad: no se cuida mucho, sobre todo en las series, un ejemplo de ello es la serie
de Isabel, prima la belleza antes que la realidad con el fin de vender ms.

MAQUILLAJE:
- Prebase: podemos aplicar una crema efecto Lifting, alisador y tensor. Preparan el
lienzo, antes de comenzar.
- Base
- Iluminador: lo aplicaremos en ojera, ceja y dems imperfecciones.
- Sombra: nariz, pmulo y barbilla.
- Colorete.
- Sombra de ojos: (en el prpado mvil) tonos grises para rubias y marrones para
morenas.
- Sombra en todo el prpado: blanco roto o beige.
Para aplicarlos, como son en polvo, usaremos pinceles de pelo blando o de esponjita.
Tras todo ello, colocamos polvo fijador en la ojera, por si cae sombra, que no manche
tanto.
- Pliegue del prpado: color berenjena, y se matiza con color salmn por encima (ceja)
Ms iluminado, ceja dentro del prpado.
- Perfilamos los labios con tono natural. Tambin hay preparador de labios.

TEMA 8. DEMACRACIN.-

Deterioro del rostro. Nos centraremos en zonas como son:

- ojeras
-rictus
- sienes
- comisuras de los labios
- zona baja del pmulo
Es el paso previo al envejecimiento. Tambin sirve para representar a una Madamme,
prostituta, enfermo o un yonki. No usaremos la base habitual, si es un enfermo,
utilizaremos una base amarillenta, si es un zombi pues una base ms blanquecina.
Depender como siempre de las distancias y las condiciones tcnicas.
PASOS A SEGUIR:
- pincel 8102, marcamos la zona interna de la ojera (lagrimal) y bajamos slo un poco
hacia la zona de la ojera. Y con el pincel 8105 difuminamos, incluimos un poco del
prpado mvil.
- Rictus, bordeamos la zona de la aleta, primero marcar y luego difuminar hacia el lado,
sin perder la marca de diferencia. Desde ms ancha a ms estrecha.
- Comisuras de los labios y alargamos hacia abajo.
- Sienes y pmulos. Se marcar mucho ms suave. En las sienes haremos como una
especie de media luna. Difuminar y sombrear con los dedos.
- Dentro del mismo color de la sombra, conseguiremos varias tonalidades. Ms color
ser ms hundido, menos color, menos hundido.
- El pmulo, depender del tipo de cara que estemos maquillando. Donde se hunda ms
el pmulo, aplicaremos ms color.
TODO ESTO ES LA BASE DE LA DEMACRACIN.
Si por ejemplo, es un borracho, aplicaremos lnea roja, en la lnea inferior y superior del
ojo. Tambin, dar color rojo en la punta de la nariz y en el pmulo y en barbilla.
Otro ejemplo: con verde, marcar, la zona interna de la ojera y hacia el final del verde,
aplicar amarillo.
En las comisuras de los labios, aplicar blanco, para simular boqueras.
En los labios, aplicar color crema, para agrietar. Aplicar blanco en la ojera y en el pelo
un poco.

Para terminar, aplicar polvos fijadores.

TEMA 9. ENVEJECIMIENTO.Es idneo para teatro, no sirve para la cmara, esto es, para primeros planos. Lo
realizaremos slo con maquillaje, a travs de luces y sombres, nada de prtesis ni nada
por el estilo.
Atendiendo a la intensidad, extremo, medio o leve, o dependiendo del tipo de personaje
(ya sea un viejo entraable o un viejo verde), y tanto masculino como femenino.
Tambin hay que ver la diferencia de edad entre la actriz y el actor y el personaje.
Cuanto mayor sea la diferencia de edad, menos creble resultar.
Buscaremos pues, las lneas que vayan para abajo, es todo lo contrario al maquillaje de
distancias largas. Hay que tener en cuenta, que hay que hacer las lneas justas, no
excederse, ya que pareceremos muecos.
PROCESO:
- Puede que utilicemos base, pero dar un efecto ms real que no utilicemos base y as
aprovechemos las imperfecciones y manchas de la piel.
- 1001 y 1007 (para luces y sombras)
- Hacemos un esbozo que despus se difuminar, creando efecto de zonas de sombras y
zonas de luces, pliegues y arrugas.
- Con el pincel 8105 y el color 1001, dibujamos las siguientes zonas (sombras):
Entrecejo
Lagrimal y de ah a la ojera
Doble ojera
Rictus con la aleta de la nariz y comisura de los labios
Surco de la barbilla
Surco naso labial
Sombra de la mandbula
Hay muchos tipos de pmulos, pero el que se explica a continuacin, da un efecto ms
gordito, ms enjuto.
- Con el pincel 8105 y el color 1007, dibujaremos las siguientes zonas (luces):

- Luz en el entrecejo. Luz en el hueso de la ceja y una lnea blanca en el prpado

superior. Tambin en la ojera.
- Luz en rictus-pmulo y tambin por encima de la sombra de la mandbula.
- Luces en mandbula, luz en barbilla y comisura de los labios.
- Punta de la nariz.
- Volvemos al 1001 para seguir con los efectos:
Arrugas en la frente y las difuminamos con un bastoncillo
Pata de gallo, lnea que tire del ojo hacia abajo y tras ello se pueden aadir dos ms.

Cepillo de pestaas, se moja en blanco y se pasa por las cejas a contra pelo y por las
pestaas tambin.
Labios, luz por encima y tambin cdigo de barras.
- COMENTARIOS DE LA PROFESORA: lneas de sombras muy poco difuminadas.

Maquillaje realizado por la profesora Susana, como ejemplo para todos.

Maquillaje de envejecimiento realizado por m a mi compaero Nico.

Fotografa de algunos compaeros juntos y envejecidos.

Ejemplo de envejecimiento de la compaera Marina.

Ejemplo de envejecimiento de la compaera Ana y de m misma.

Caracterizacin realizada en casa.

OTRAS TCNICAS DE ENVEJECIMIENTO. Comenzamos por el entrecejo, no hay que hacer lneas simtricas, no hacer lneas
perfectas. A partir del entrecejo que trabajamos el otro da, ahora, aadimos otra lnea
ms.
En cuanto al pmulo, trabajaremos diferentes formas, para obtener diferentes
resultados segn la cara a trabajar. Tambin, haremos arrugas en el cuello.
- Mano: pintaremos cada dedo, dando luz en los nudillos. En el nacimiento de la ua,
aplicamos sombra, por el efecto hundido. Y aadiremos algunas venas verdes.
- COMENTARIOS DE LA PROFESORA: lneas demasiado redondas y perfectas.

Ejemplo de otro tipo de envejecimiento realizado por la profesora Susana al compaero

Sergio.

Ejemplo de cmo envejecer una mano por medio de la caracterizacin.

Otro tipo de caracterizacin de envejecimiento.

TEMA 10. BRUJA.Suelen ser malas, viejas, porque se les asocia con la sabidura, representaban ser una
amenaza para los mdicos, por tener remedios caseros con mejor resultado que sus
medicinas, tambin con granos y verrugas.
Para la mujer es algo peyorativo, ya que no existe el personaje de brujo, sino de mago,
hechicero, al contrario que la bruja, estos siempre aparecen guapos y con colores muy
alegres y puros.
Nos centraremos en la bruja de fantasa, porque las brujas verdes no existen. Por
ejemplo, la bruja de Mago de Oz. Se cree que la primera bruja que apareci, fue la de
Blancanieves de Walt Disney. Normalmente a las mujeres rubias se las caracteriza de
hadas y guapas y a las morenas de brujas y feas. En la literatura podemos encontrar
ejemplos de brujas en Medea, Macbeth, Circe en Ulyses, Morgana en Merln, o
Hcate.
Empezamos a trabajar con la tcnica de agua color.
- Base de color verde
- Sombra en negro
- Luces en blanco
Cuidado con el color verde porque se nota donde hemos puesto ms o menos, no es
como el color carne. Para cubrir toda la cara, es mejor utilizar el pincel 8720. Unas
zonas quedarn ms cubiertas que otras, as que hay que cubrir, no arrastrar.
Se cubre todo el rostro menos los labios. Aplicar polvos en el prpado para no perder el
trabajo realizado debido al movimiento.
SOMBRAS:
- entrecejo, lo haremos de igual manera que en el personaje de viejo.
- diagonal de prpado cado.
- oscurecer la zona de la ojera (difuminar) y bajar un poco por el tabique de la nariz.
- ojera exterior y ojera interior, (bolsa del ojo).
- patas de gallo, realizaremos tres, hacia abajo.
- cornetes de la nariz y rictus.
- pliegue del labio, (comisuras).
- pmulo y mandbula, pasando por la barbilla y dibujando un pico, (como siempre con
el pincel ancho). Difuminar mucho la sombra de la mandbula.

Unas vez que tenemos todas las sombras, pintaremos los labios de negro.
LUCES:
- en el entrecejo, hueso de la ceja, lnea superior del prpado.
- luz en ojera y entre las patas de gallo.
- barbilla.
- punta de la nariz.
- luz entre el rictus y el pmulo desde la nariz.
- barbilla.
Otros efectos, sern:
- amarillo encima del pmulo.
- lnea roja del prpado inferior.
Y por ltimo, pintar la ceja de negro y sacarle grandes pelos hacia arriba.
- COMENTARIOS DE LA PROFESORA: falta mucha luz, las cejas muy mal.

Ejemplo de bruja, realizado por la profesora Susana al compaero Fran.

Algunos compaeros tras una primera toma con el maquillaje.

Paso 1. Aplicar base de color verde en toda la

cara menos en los labios.

Paso 2. Aplicar las sombras y los labios de negro

Paso 3. Maquillaje finalizado, con el toque

de amarillo en el pmulo y la lnea inferior del prpado en rojo

TEMA 11. CARNE ARTIFICIAL, DEFORMACIONES FACIALES CON

CREMA.Es un producto para realizar prtesis, deformaciones faciales, pequeas heridas y tapar
cejas, por ejemplo. Hay una extensa gama y vara dependiendo de la marca, del
fabricante y de la textura. Tambin depende de su finalidad. Los elementos ms
comunes de su composicin son la glicerina y la parafina. En definitiva es una pasta
moldeable con la que podemos trabajar varias formas.
Unas son ms o menos suaves, ms o menos duras, o ms o menos rgidas. Es muy
parecido a la plastilina. Bien trabajado, quedar bien mimetizado en la piel. Cuanto ms
dura sea la cera, menos nos servir en el caso de que queramos tapar las cejas.
Cuando hay una ceja con mucho pelo, lo que haramos sera, con el cepillo de cejaspestaas, es peinar el pelo hacia arriba y echar pegamento (mastix) y despus, ya la
cera. Para cine no vale, por aquello de los primeros planos, pero para teatro s, porque
con la distancia no se nota.
Con el mastix, podemos pegar pelo, lentejuelas, plumas y prtesis de carne artificial,
para las prtesis de ltex utilizaremos otro, Prosaic.
Slo para hacer pequeas deformaciones, si, las hacemos demasiado grandes, se pueden
caer por el peso.
Elegir la zona de la cara con dureza, que haya soporte seo.
Cogeremos siempre una cantidad, de menos a ms.
- PASOS A SEGUIR:
Aplicar pegamento (mastix), en la zona a tratar, lo tendremos disponible transcurridos
unos pocos segundos, para comprobarlo, damos ligeramente con el dedo sobre el
pegamento y cuando veamos hebras, es que est listo.
- Tras ello, ponemos un poco de algodn y de nuevo, pegamento.
- Llega el momento de la cera, para aplicarla con mayor facilidad y darle forma, nos
mojaremos los dedos en crema hidratante.
Intentar que los bordes queden finitos, que no haya escalones.
Y por ltimo aplicaremos polvos compactos, para quitar exceso de grasa.
Existen en el mercado una especie de selladores, que se pueden aplicar sobre la carne,
para que quede ms fija.
- COMENTARIOS DE LA PROFESORA: ojera demasiado grande, al igual que el
rictus y el surco de la barbilla, pmulo sin difuminar.

Ejemplo del maquillaje de hoy, creando una prtesis de cera, para hacer una nariz ms
larga.

TEMA 12. BASES BLANCAS.Distintos mbitos donde se usan, veremos algunos.

MIMO: imitaban a tipos de la cotidianidad romana (Los Morancos hoy en da),
imitan al clich. No haba tab con las mujeres, haba mimos, haba striptease,
acrobacias, desenfreno, malabares, semejantes a los trovadores, juglares o bufones, en la
calle, donde estaban los mercados, o tambin en circo o teatro.
Haba texto, pero se basan en la improvisacin. Iban sin mscara. Se dice que se
pintaban para poder verse desde lejos y para eliminar los gestos del rostro.
Eran como sketchs con personajes tipos, como por ejemplo Jos Mota, interpretando la
vieja el visillo, no imita a nadie en concreto, pero imita a un tipo de vieja, ocurre lo
contrario cuando imita por ejemplo al Rey. CENTUNCULLUS, era el nombre que
reciba el mimo que haca de tonto. ARQUIMIMO, presidente o primer actor de la
compaa. MIMUS STUDIDUS, payaso moderno. Dos de los ms famosos fueron,
Pilades y Batilo.
Los contrataban para bodas, eventos e incluso entierros, iban detrs del muerto.
Ms tarde, el mimo ya era como una estrella, se basaba mucho en la imitacin y pasa al
PANTOMIMO romano, que si se parece ms al que conocemos hoy en da. No es que
evolucione, sino que la pantomima, supera al mimo, es ms estilizado, ah si lleva
mscara, trabajan con msicos o coros detrs y el pantomimo lo va recreando
gestualmente. El mimo romano es ms como el Clown y el pantomimo, al mimo que
conocemos hoy en da.
Algunos alcanzaron mucha fama, haba serios y cmicos.
OCIO VS. NEGOCIO: PANEM ET CIRCENSES. Tener al pueblo entretenido
con espectculo, para que se olvide de los problemas de la realidad, amansar al
pueblo.
Mimo cristolgico, mezcla de mimo y martirio. El cristianismo prohibi estos eventos
porque se crea que era algo diablico, el interpretar a otro personaje, algo as como
adquirir la esencia de otro personaje, dejas de ser t, para ser en la medida de lo mximo
posible el personaje a interpretar. Las mujeres eran desvergonzadas y los hombres eran
afeminados. SAN GENESIO, es el patrn de los mimos.

- CIRCO.
Trabajaremos payaso tradicional, clown o vagabundo, no tpico infantil. Existe desde
Mesopotamia, Egipto, Grecia, Roma. Roma como signo de referencia, punto de partida
del nacimiento de este tipo de espectculo, suele estar en las cortes, entretiene al rey o
poderoso rindose de los dems. Relacionados con la Comedia dellarte.

- MARSEL MARS, uno de los payasos ms famosos y profesionales de la historia

- LINDSAY KEMP, ver: flowers, Reina isabel de Inglaterra, madame buterfly

Su tcnica es muy personal. Se distancia del realismo, utiliza body painting, escarcha,
etc.

Nos centraremos en el payaso de a partir del s. XIX. Joseph Grimaldi, es considerado,

el primer payaso, incluye, ejercicios de cuerda y numero de payasos con vestuario
propio, antecedente del clown. Tambin fue muy conocido Grock.
Frediani, Perezoff, Tonetti, Aragn, Fratellini, son algunas de familias o dinastas a
destacar. Zapatos de tacn, ropa con lentejuelas, sombrero.

TIPOS DE PAYASOS: El augusto es tonto, rebelde y rompe todo, y el clown es el

listo, el contra-augusto, rompe con todo lo anterior, va igual que el augusto, nariz
roja, y la cara de color carne, ojos y boca todo en blanco y con los bordes en negro,
labios en grande y rojos, ropa muy ancha, es mucho ms tonto que el augusto. El

vagabundo, imita el gesto del minero o de los obreros que trabajaban en la industria
del ferrocarril, lleva la cara llena de manchas negras, zapatos muy grandes y cara triste.
El clown grotesco es como el de It, o el de Macdonals, el que inspira terror.
Tambin podemos encontrar mujeres vestidas de clown.
Pginas para conocer ms acerca de los payasos, con vdeos, tcnicas, etc,:
www.clubdepayasos.es, www.planetclown.es

- KABUKI:
Japonesa, tiene una historia de 400 aos (1600-1629). En 1600 una sacordetisa se sale
del templo y comienza a trabajar msica y danza, que es lo que significa Kabuki, pero
daba pie a la prostitucin, as que se prohbe, lo harn hombres jvenes, pero no se
resuelve el problema, porque tambin ellos, son de agrado para otros hombres.
Todos los papeles lo interpretan los hombres, hasta los personajes de mujeres
ONNAGATA, es el que interpreta papales femeninos, y OTOKOGATA, el de papeles
masculinos. Los primeros estn consolidados como dioses, como luchadores de sumo.
Son considerados tesoros nacionales vivientes, y al final de la obra, el pblico va
corriendo con un pauelo para estampar el sudor del actor en l, es como una especie de
autgrafo. El lugar donde se representa se llama KABUKI-ZA. El TOKOYAMA es
como el asistente personal, le ayuda a colocarse la peluca. Ha encargados que hacen
cambios en el escenario, mientras est en curso la obra, se llaman KOKEN o
KUROGO, si el estado anmico se modifica, hay que volver a maquillar o cambiar el
vestuario, asistentes de la escena.
En el escenario, todo est preestablecido, todo tiene un sentido, por ejemplo una
bandera negra, significa tormenta, es un tipo de teatro extra cotidiano, la manera de
caminar, de moverse,todo tiene significado, por donde entra, por donde sale, el color
del kimono, como mueve la sombrilla o la espada, nada est de manera fortuita. Las
mismas historias son las que se cuentan siempre y de la misma manera, el objetivo del
actor es superar esos movimientos, repetirlos pero hacindolos cada vez. No hay
escuelas de Kabuky, va por herencia, dinasta, de abuelo a padre y a hijo.
Vestuario: Wagoto, es el estilo sencillo y Aragoto, tiene elementos ms complicados o
adornado, en l se utiliza el Kumadori (maquillaje), llevan el rostro blanco, smbolo de
pureza y de clase alta, el pueblo tiene la cara oscura de trabajar en el campo. Todo esto
no tiene nada que ver con la Geisha, en el Kabuki s podemos ver representada a una
Geisha, pero esto es una profesin, un estilo de vida, no es una actriz. En el libro: La

vida secreta de las Geishas, podemos encontrar informacin acerca de todo lo que
hacen.
Con las lneas del maquillaje, buscan, por ejemplo con las lneas rojas, definen al hroe,
la indignacin que sufre contra el villano, y el oponente las tiene azules que es por la
frialdad que siente. Las lneas marcan la expresin. Van con el rostro y los ojos
perfilados en negro. Sombrilla, abanicos, espadas, son los elementos ms importantes.
Tambin las pelucas, Katsura. El pelo va recogido. Todos van maquillados iguales, no
hay variaciones, aunque s puede haber diferentes tipos de hroes. Puede tener una
pequea modificacin, pero muy pequea, porque como hemos dicho, todo tiene un
sentido, un significado. La representacin puede durar hasta todo el da.
Las maiko son las aprendices de geisha, y van mucho ms adornadas que las Geishas.
Los kimonos van con la parte de la nuca al descubierto, es considerado un elemento
ertico. El rostro va todo en blanco y los labios con una lnea roja, muy pequea, para
hacerlos mucho ms pequeo.

- OPERA CHINA:
Se diferencia muchsimo del kabuki, se permite la entrada de mujeres. DAN es la mujer
que recibe el hombre y SHEN, el hombre. Dentro de sa denominacin ya depende, si el
personaje a interpretar es una doncella o una guerrera. Los colores tienen tambin un
significado. El maquillaje es muy complicado, ms que utilizar pelucas, utilizan barbas
muy grandes y largas.

PROCEDIMIENTO MAQUILLAJE PAYASO.Podemos usar diferentes materiales, para la base blanca:

- BARRA BLANCA: pertenece a maquillaje base en crema (echo con aceite) hay de
diferentes texturas que nos darn ms o menos cobertura, dependiendo del objetivo del
personaje. Es muy fcil ya que la misma barra sirve de aplicador. A la hora de aplicarlo,
debemos ir en la misma direccin para conseguir uniformidad y despus con la esponja,
vamos esparciendo.
- PALETA: podemos usar tambin el color blanco de la paleta de colores (crema color),
en este caso el cdigo de color sera el 001, lo aplicaremos con los dedos, pincel o
esponja.
- PAINT-STICK: en color blanco, aplicar de la misma manera que aplicamos la base de
maquillaje.
- CREMA: es un tarro grande de crema que se llama blanco payaso (clown white), es
ms profesional, muy densa, pero queda con un acabado brillante, satinado. Para fijar,
usaremos los polvos fijadores, convencionales o polvos de talco. Podemos dibujar
encima, siempre y cuando, sea en crema.
- AQUA COLOR: en blanco, funciona como una acuarela. Con el pincel hmedo,
cuanto ms agua, ms clarito se ver. Es muy dificultoso, hay que practicarlo mucho.
Podemos ir difuminando hasta que se seque. El difuminado lo podemos hacer con un
pincel en seco. Para dibujar otra cosa diferente encima. Hay que esperar a que se seque
la base. No necesita de polvos fijadores, aunque existen productos especiales para estos
materiales.

Ejemplo de todos los compaeros y aparte Sergio y Mary.

Un ejemplo de caracterizacin de payaso, realizado por m misma.

TEMA 13. FANTASA.Trabajo de clase:

- Realizar un diseo, con un maquillaje que se aleje de la realidad, es decir, fantstico.
Que sea creativo-original, no copiado. Puede ser, por ejemplo, una alegora a las
estaciones del ao, es un tpico o puede ser un estado emocional (tristeza de amor), los
7 pecados originales, etc. Tambin pueden ser onricos (sueos), surrealismo, hadas,
carnavalesco
- Hay que ponerle un ttulo. Podemos inspirarnos en una obra de arte o con la msica.
No caer en lo fcil. Que sea estilizado, bonito de ver, inspirado e inspirador. Aunque el
tema sea negativo, que el resultado sea bello.
- Se puede hacer tanto en crema como en agua color. Ensayar antes en casa, para
practicar.
- Incluir 3 colores mnimo, entre los que estarn el blanco y el negro.
- Aplicar difuminado y aadir apliques: escarcha, lentejuelas, perlas, plumas, flores,
hojas, pestaas postizas, todo eso ir pegado con el mstix, (Se puede poner pegamento
sobre la pintura, aunque es mejor sobre la piel)
- No pintar slo en el valo facial, sino incluir toda la cabeza.

Todo el grupo caracterizado de fantasa.

Ejemplo de maquillaje de fantasa realizado por m misma.

TEMA 14. PELO DE CREP.Hoy trabajamos con postizos, o lo que es lo mismo, el mundo de la rosticera. Una de
las herramientas ms usadas en este mbito es el pelo.
El departamento de maquillaje y rosticera, van separados, aunque tengan que ver con la
caracterizacin final del personaje, pero trabajan por separado peluquera y maquillaje.
Desde muchos aos antes de Cristo ya se usaban pelucas (Egipto antiguo), y aunque en
Roma y Grecia, no se uso casi nada, las dems etapas histricas si han utilizado estos
complementos.
Cambiar el aspecto de manera tan brusca, nos ayuda a alejarnos de nosotros y
acercarnos al personaje.
Procedencia del pelo:
- Natural:
Humano: - Europeo, es mucho ms flexible y por tanto ms fcil de trabajar.
- Indio, es ms duro, ms asequible (hay mucho producto).
- Asitico, es de menor calidad, casi imposible de moldear.
Animal: - Bvidos (animales como la oveja o el yak del Himalaya), se puede tratar
como el pelo humano, se emplea por ejemplo para las pelucas de los jueces.
Artificial: - Fibras sintticas, las marcas ms destacadas son: Kanekalon y Dynel.
Podemos encontrar una amplia variedad como pelucas, medias pelucas, visos,
bigotes, extensiones, e incluso integraciones (para pequeas calvas) etc.
El pelo de crep, es una tira de pelo que sale de las sobras de la carda.
Datos de inters:
Antoita Viuda de Ruiz, con su libro Al teatro por los pelos, muchos aos dedicada a
este mundo, ha peinado incluso a personas como Sofa Loren.
Justino Delgado, dueo de una importante fbrica de pelo, aqu en Espaa.
Pelculas donde podemos observar aspectos relacionados con un buen trabajo realizado
en el pelo: La vida es sueo, Los fantasmas de Goya, La Duquesa.
Tcnica:
Para aplicar pelo de crep, la cara tiene que estar muy limpia.
Si queremos realizar una barba poco perceptible, lo hacemos con una esponja porosa,
impregnada en el 1001 y vamos dando pequeos golpecitos para dar efecto de que est
creciendo pelo. Golpes y sin arrastrar.

Para un bigote o una barba de pocos das, lo que hacemos es que cortamos pelitos muy
milimtricos, aplicamos pegamento en la zona y con un bastoncillo, vamos pegndolos.
El pelo de crep viene trenzado y rizado con lo cual, si queremos pelo liso, aplicaremos
calor con una plancha del pelo para alisarlo, como advertencia importante, para ello hay
que poner papel de aluminio, para que no se queme.
Si queremos una barba ms espesa, hacemos el mismo proceso, pero cortando el pelo
con un centmetro de longitud ms o menos, lo deshacemos y separamos y vamos
pegando, siempre de abajo a arriba, tanto para patillas, como para bigote, barba o lo que
sea.

Ejemplos varios de bigotes y barbas.

Otro ejemplo de diferentes formas de bigote y barba.

Todo el grupo trabajando con pelo de crep.

Ejemplo realizado por m, de barba espesa con bigote y cejas para asemejarse ms a un
hombre.

TEMA 15. HERIDAS

Tipos de heridas y tipos de maquillaje.
En este tema se trabajarn los efectos especiales: ahora no slo usaremos como
herramienta la paleta de colores, sino dems materiales, como prtesis, etc.
Si el trabajo es para audiovisual, tendr que ser mucho ms realista que para teatro, ya
que se va a ver ms. En teatro, los efectos especiales son ms difciles de realizar, ya sea
por escaso dinero de la compaa o porque pueda quedar falso, sabemos que la escena,
no la podemos parar, ni cambiar de personaje, cosa que s podramos hacer en una
pelcula. Se pasa pues a un segundo plano, todo est limitado. En Edipo, por ejemplo,
no se puede hacer la escena de cuando se hinca en los ojos la aguja de un broche,
directamente sale el actor con los ojos vendados o de otra manera.
Tenemos y disponemos en el mercado de todo tipo de:
-

Carne artificial: Soft-putty, Dermogun, Skinfacemuchos tipos de carnes

y ceras.

Ltex: el cual simula la carne artificial (ltex y papel).

Gelatina: para quemaduras, se disuelve al bao Mara, se trabaja en modo

templado. Queda un efecto de sin piel.

Colodio: se compone de celulosa y ter, ste ltimo, se va volatilizando y queda

como una cicatriz ya curada o cerrada.

Cabosit: es un espesante, para volver ms densos algunos lquidos.

Prosaide: pegamento para pegar ltex.

Sangre: la podemos encontrar en multitud de formas: en costra, lquida, gel,

colirio para los ojos, cpsulas de sangre comestibles, ampollas o bolsitas que se
revientan debajo de la ropa, en spray (para simular salpicaduras).

Paleta de colores: para golpes, moratones.

Para trabajar las heridas, hay que fijarse en la realidad, para hacerlo de la manera ms
creble posible, incluso se miran los libros de medicina, para conseguir detalles ms
escabrosos. Las heridas dependen del origen y del momento en que se producen. No es
lo mismo un golpe en este preciso momento, que un golpe hace una semana.
La gama de heridas es muy amplia:
Araazos simples y pequeos.
Hematoma (golpe de rotura capilar), primero tiene un color rojizo, despus a medida
que pasa el tiempo y se va mejorando, pasa a un color morado, luego verde, amarillo y
por fin marrn, hasta que se cura.

 Heridas con aberturas:

-

incisos: corte limpio por objeto cortante.

Incisos contusas: producidas por aplastamiento y desgarro (mordedura de un

perro), es un impacto con desgarro.

Quemaduras de varios grados: dependen del origen (por calor, por fro, por fuente
elctrica, por agentes qumicos, etc) y de la gravedad, no es lo mismo un saban que
una quemadura producida por una plancha.
-

Primer grado: afectan a la epidermis, la primera capa de la piel.

Segundo grado: afectan a la dermis, segunda capa de la piel.

Tercer grado: necrosis de los tejidos (carbonizado).

Impactos de bala: dependern del calibre utilizado y de la distancia a la que se produce

el tiro. A mayor distancia, ms limpia es la herida.
Hay que documentarse mucho, antes de realizar este trabajo.

Realizado por la profesora Susana, hematoma, tabique nasal roto y ojo ensangrentado.

Ejemplo de quemadura realizado por la profesora Susana.

Caracterizacin de cara completa.