You are on page 1of 42

Sntese Sonora

Linguagem da Msica Eletrnica

1 Instrumento eltrico.

De acordo com alguns historiadores, as


primeiras tentativas de se utilizar a eletricidade
para controlar sons deram-se ainda no sculo
XVIII, atravs das experincias de Jean-Baptiste
de La Borde que, em 1759, construiu o Clavecin
Electrique. Um instrumento de teclado que
utilizava cargas eletrostticas para fazer com
que pequenas lminas metlicas batessem em
sinos, produzindo os sons.

Theremin.

Em 1917, Lev Sergeivitch


Termen ( Moscou) construiu
um instrumento esquisito,
que chamou de Theremin.
Seu funcionamento era
baseado no princpio do
batimento de freqncias,
descoberto no incio da era
do rdio: a era um som
monofnico, em que o
msico podia alterar a nota e
a intensidade, mas com um
timbre fixo (semelhante ao
violino).

Hammond,

Laurens Hammond, um
relojoeiro norteamericano, foi
provavelmente o primeiro
a conceber um
instrumento musical
eletrnico dentro de um
conceito mercadolgico,
que pudesse ser vendido
para muitas pessoas.
Assim, em 1935, ele
construiu o primeiro rgo
Hammond, dotado de
dois teclados e pedaleira.

O Moog.

O SINTETIZADOR foi inventado em 1960, mas o


modelo mais conhecido, data de 1964, desenvolvido
por Robert Moog:

Tipos de processos
tecnolgicos.
para se gerar sons nos instrumentos
musicais eletrnicos temos:
tecnologia de materiais e componentes
(valvulas, semicondutores,
microprocessadores etc)

Tipos de processos
tecnolgicos.
para se gerar sons nos instrumentos
musicais eletrnicos temos:
conceitos de operacao (sintese
subtrativa, sintese aditiva, sampler
etc).

Tipos de processos
tecnolgicos.
para se gerar sons nos instrumentos
musicais eletrnicos temos:
meios de controle, envolve a cincia
dos materiais como a capacidade
criativa dos seus inventores.

Sntese Subtrativa ( intuitivo).

O processo de sntese
subtrativa, como o nome sugere,
consegue obter as alteraes de
timbre atravs da subtrao de
contedo harmnico de um som
original.

Sntese Subtrativa

Para isso, primeiramente, gerado no


oscilador (oscillator) um sinal contendo
harmnicos.

Sntese Subtrativa
Depois o filtro (filter) ajustvel, onde parte dos

harmnicos retirada. Esse filtro pode ser esttico,


atuando sempre numa determinada poro do
espectro harmnico do som, ou pode variar no
tempo, produzindo alteraes diferentes no som
original durante toda a sua execuo.

Sntese Subtrativa

O terceiro elemento do processo o


amplificador (amplifier), cuja funo
controlar a dinmica da intensidade
do som.

Sntese Subtrativa
O gerador de sinal ( VCO ou tenso controlada
oscilador )
O filtro (VCF ou o filtro controlado por tenso )
O amplificador (o VCA ou amplificador controlado por
tenso )

VCO ( Voltage-controlled oscillator)


VCF (voltage-controlled filter)
VCA (voltage-controlled amplifier)

instabilidade termica

Embora o transistor fosse mais


pratico e eficiente do que a
valvula, alguns dos circuitos
transistorizados dos
sintetizadores tinham
problemas de instabilidade
termica, de forma que a
medida que os componentes
esquentavam, seus pontos de
operacao mudavam, causando
uma variacao nas
caracteristicas de saida.
Isso afetava, principalmente, os
osciladores e prejudicava a
afinacao do instrumento

Tipos de onde.
Senide: essa onda chamada de senoidal por
estar relacionada com o formato da funo
senoidal. A sua principal caracterstica a
ausncia de harmnicos, o que faz com que ela
seja pouco usada neste tipo de sntese. O seu
som normalmente usado para fazer o papel de
baixo.
Quadrada: esse tipo de onda apresenta apenas
harmnicos mpares e mais facilmente obtido
por circuitos digitais. O seu som assemelha-se
ao de uma clarineta.
Triangular: a onda triangular apresenta
harmnicos mpares, assim como a onda
quadrada, mas com intensidades diferentes.
Dente de serra: esse formato muito utilizado
pois possui harmnicos pares e mpares,
possibilitando um grande leque de escolhas para

Envelope.
O gerador de envoltria (Envelope
Generator ou Contour Generator) o
elemento que controla o
comportamento do filtro e do
amplificador.
Determina uma variao dinmica
(time-variant) da intensidade e
composio harmnica do som no
tempo.

Envelope.
A execuo de um som dividida em quatro estgios
bsicos, e no gerador de envoltria que eles podem
ser ajustados:
Ataque (attack): o transiente inicial do som, isto , o
tempo que o som leva para sair do zero (disparado
por "Note On") e atingir um ponto de mximo; ele
quem determina, por exemplo, se um som percussivo
ou no.

Envelope.

Decaimento (decay): o tempo


decorrido desde o fim do ataque
(ponto de mximo) at o ponto em
que o som se sustenta no prximo
estgio.

Envelope.

Sustentao (sustain): Este terceiro estgio


pode ser definido como um perodo de tempo
ou no, pois se enquanto a nota estiver
sendo executada a sustentao for
permanente (como num som de rgo), o
tempo poder ser infinito; portanto o estgio
de sustentao definido mais como um
nvel do que como um perodo.

Envelope.

Reliberao (release): o tempo


que o som leva para ir do ponto de
sustentao at o repouso final
(zero), e nos sons sustentados, como
o rgo, disparado quando se solta
a tecla ("Note Off").

Sntese Aditiva

A Ela foi usada no Telharmonium,


ainda no sculo XIX, e tambm no
famoso rgo Hammond.

1935 a 1974

1906

Tone Wheels

Assim como o Telharmonium, o


Hammond usa sinais produzidos por
geradores dotados de rodas
dentadas, chamadas de Tone Wheels
(rodas de tons).

Hammond
61 rodas geram as freqncias fundamentais
das 61 notas para a faixa de 5 oitavas, e as
outras
30 rodas geram harmnicos e subharmnicos. Os sinais de cada gerador so
ajustados por controles deslizantes
(drawbars), que atuam atenuando ou no
cada harmnico.

K5000

Srie Kawai K5000 que permite


processar individualmente 128
harmnicos, podendo-se configurar a
envoltria de amplitude de cada
harmnico. Isso permite a criao de
texturas bastante ricas, mesmo com
duraes muito longas.

Srie de Fourier

Qualquer forma-de-onda pode ser


expressada como a soma de uma srie de
sinais senoidais, onde cada sinal possui seus
coeficientes especficos de freqncia,
amplitude e fase.

Timbre
Composio harmnica.
Harmnicos tende ao infinito.
Sntese Aditiva controle individual de
harmnicos

Sntese FM

Sntese por modulao de frequncia.

OSC1

Frequncia de X Hz

MODULAO
Frequncia de Y Hz
OSC2

Sntese FM

Exemplo:

Carrier (portadora)

OSC1

Modulador

Frequncia de 440 Hz

MODULAO
Frequncia de 100 Hz

OSC2

LFO

A modulacao de frequencia e muito


usada nos sintetizadores
convencionais para se produzir o
efeito de vibrato, onde o modulador e
o LFO (low frequency oscillator), que
gera uma frequencia muito baixa (da
ordem de 2 a 8 Hz) para modular o
sinal do som (portadora) que esta
sendo ouvido.

Relao entre frequncias da


Portadora e Moduladores.

Forma de onda - resultante

Relao entre frequncias da


Portadora e Moduladores.

Forma de onda - resultante

Relao entre frequncias da


Portadora e Moduladores.

Forma de onda - resultante

DX7
Um instrumento muito bem construido,
feito para suportar as condies mais
adversas (um verdadeiro tanque de
guerra!).
Possuia polifonia de 16 vozes numa
poca em que a maioria s podia tocar
oito notas simultneas e foi um dos
pioneiros no uso da comunicao MIDI.
Tinha uma expressividade melhor do
que qualquer contemporneo seu,
gracas ao teclado sensitivo, ao
portamento programavel e, sobretudo,
ao processo de sintese FM

Samplers:

possibilidade de copiar e,
principalmente, alterar sons que j
existiam nos instrumentos
convencionais.
Mellotron - usavam a tecnologia de
registro sonoro (gravao) disponvel
na poca, que era a fita magntica,
desgaste mecnico,
fitas amassadas, etc.
no permitia ao msico criar seus
prprios timbres,
instrumentos polifnicos

Mellotron.

Mellotron um teclado
eletromecnico polifnico
desenvolvido na Inglaterra,
no incio da dcada de
1960.Sua estrutura um
banco de fitas magnticas de
udio.
Quando a tecla
pressionada, a cabea de do
leitor posicionada para
tocar o som pr-gravado.
O Mellotron foi usado em
"Strawberry Fields Forever"
do The Beatles.

O que MIDI ?

Musical Instrument Digital


Interface.

Interface Digital para instrumentos musicais

Um sistema de comunicao (conexo)


digital.
Instrumentos
sintetizadores

processadores de
efeitos
computadores
etc........

Emissor dos sinais MIDI


Controladores.

Instrumentos MIDI

Receptores de sinais MIDI

Computadores

Mdulos de som

Funcionamento
Ex: Teclado disparador (pressionado uma
tecla)

mensagem codificada (d, forte, 1


seg)
Transmisso (Cabo)

modulo gerador de sons (d,


forte, 1 seg)

Trigger Piezoeltrico ou a cristal.

O principio piezoletrico
muito usado nos
captadores de alguns
instrumentos musicais
acsticos como o violo,
contrabaixo e outros
instrumentos de corda.