LAS SEIS CUERDAS collana di brani originali latino americani per chitarra A CURA DI ALIRIO DIAZ EVENGIO. CASTELLANOS EVOCACION G. ZANIBON aeANTOLOGIA DE AIRES POPULARES VENEZOLANOS. Las formas musicales populares que hemos recopilado y armonizado provienen de importantes tradiciones artisticas de Venezuela, y gon s6lo algunas de las que mejor se han prestado a una elaboracién para guitarra sola. Fueron recogidas en el ‘campo, en aldeas y pequetias ciudades, bien dictadas por miisicos populares, o copiadas de raros manuscrtos, viejas ediciones, rollas de pianola y antiguos discos. Estas formas tienen diverso origen y ubicacién: en unas predomina el ancestro europeo, como en el vals, la cancién y el pasaje, casi todos dispersos por todo el pais, mientras en otros se sienten acentos negroides, fnfluencias del arse musical de los primitivos esclavos afro-venczolanos, como en el merengue y en algunas inflexiones rit ‘as del golpe, el primero hasta hace poco tiempo muy propio de zonas centrales y el segundo de regiones centrovoccidentales. Por su estructura, el vals consta de dos o de tres partes, y, con algunas excepciones, son de limitado recorrido tonal y modulante, casi siempre dentro de una conalidad principal y sus relatives vecinos. Entre esas excepciones podetos sealar {as interesantes transiciones tonales de la segunda parte de El bejuquero”, en que sobre dieciseis compases se recorren seis tonalidades con sus respectivos acordes dominantes. En el vals "Recuerdos a Mufloz” se recotren nueve tonalidades. Muchos ves no solamente ea lnterpreads en toda suri de nramentsoconjnts musicals sao qe tien l ponies et se les cantaba cn serenatas, fiestas, radio etc. El merengue es igualmente importante tanto como baile popular que como cancién, ésta por lo general de caricter humoristico, y de un ritmo caprichoso que oscila con acentuaciones de 6/8 y 2/4 ‘Tratindose de piezas de indole netamente popular, al interpretirseles en la guitarra se puede hacer uso, ad libicum, del caporasto sobre el traste que lo permita la tesitura de Ia obra, con Io cual se obtiene ua color tonal més variado y tun efecto sonoro mis rico. En la armonizacién, ornamentos y ciertos efectos intrumentales hemos tomado en consideracion algunas peculiaridades arvsticas del guitarrista popular venezolano, del bandolinista, del arpista, del ejecutante de cuacro, y orquestas de baile. ae ANTOLOGIA DI ARIE POPOLARI VENEZUELANE, Le forme musicali popolari che abbiamo raccolio € armonizzato provengono da importanti tradizioni artistiche del Ve- nezuela, € sono solo alcune di quelle che si sono meglio prestate ed una elaborazione per sola chitarra, Sono stace raccolte fel aml, in pase pice ith bn dete da sit popolas o copie ds rar, manos, vechie lion, rll, dh Pianola € vecchi dischi, Queste forme musicali hanno origine ¢ luogo di provenienza divers: in alcune predomina Torigine Europea, come nel valzer, la canzone e il "pasaje”, quasi tutti dispersi per tutto il paese, mentre in aleri si sentono accenti negroidi, influenze dell'arte musicale dei primitivi Schiavi afro-venczuelani come nel "'merengue” ¢ in aleune inflessiont rit- tiche del "golpe”, il primo fino a poco tempo fa proprio di zone centrali, il secondo di regioni centro-occidental. Per la sua struttura il valzer consta di due 0 tre parti, ¢, con qualche eccezione, presenta un percorso tonale limitaro fe modulante, quasi sempre dentro una tonalit principale ¢ i suoi relativi vicini. Tra le eccezioni possiamo segnalare gli in- Teressanti passaggi tonali della seconda parce di "EI bejuquero”, nel quale in 16 batture si percorrono 6 tonalitt con i loro rispertivi accordi dominani. Nel valzer "Recuerdos a Muiioz” si trovano nove tonalita. Molti valzer non solo venivano ese- guiti da ogni tipo di strumenti o complessi musicali ma, mettendo loro le parole, venivano anche cantati per serenate, feste € trasmissioni radiofoniche. ll “merengue” & altreiranto importante sia come ballo popolare che come canzone e in tale forma ¢ principalmente di carattere umoristico € con un ritmo capricciso che osilla dal tempo di 6/8 a quello di 2/4. ‘Trattandosi di pezzi di indole puramence popolare, quando sono interpretati con la chitarra, si pud fare uso, ad libitum, del potas so quel tat che Ia tess delF pera meglio comports: con od eee wn cole tonal pi varato ol ‘un effesto sonoro pid riceo. Per l'armonizzazione, per gli abbellimenti ¢ certi effeti strumentali abbiamo preso in conside- tazione alaune particolarit artistiche del chitarrista popolare yenezuelano, del mandolinista, dellarpista, del suonatore di cuatro (chitarra a quattro corde) e delle orchestre da. Ballo tae ANTHOLOGY OF POPULAR VENEZUELAN AIRS ‘The popular musical forms that we have collected and harmonized come from important artistic traditions of Venezuela and are only those which are better adapted to an elaboration for guitar. They were collected in the fields, in small localities and towns, well-dictated by popular local musicians or copied from rare manuscripts, old editions, piano rolls and old recordings. ‘These musical forms come from different sources: in some the European origin presomninates, as in the waltz, the song and « ‘pasaje’, which are found all over the country; in others one hears negroid rhychms, influence of the musical arc of the primitive afro-veneauelan slaves such as the ‘merengue’, and in some rhythmic inflections of the “golpe’, the first up uni a short time ago found in the Central zones and the second, the Central-Western regions. Structurally the waltz consists of two or three parts, and, with a few exceptions, contain limited ronal movement, almost always a single tonality and its relative neighboring ones. Among the exceptions one can mention the interesting tonal transitions of the second part of El bejuquero’, in which 16 measures cover 6 tonalities with their rispective dominant chords. The waltz ‘Recuerdos a Mufioz’ containes nine tonalities. Many waltzes were not only interpreted by every type of instrument or musical ensemble and even, adding words, sung for evening entertainment, partics and radio transmissions. The ‘Merengue’ is as important as 2 popular dance as a song and as such is principally of a humoristic character with a jocular rhythen which is punctuated by 6/8 and 2/4 accentuations Dealing with purely popular pieces, when they are interpreted on the guitar, one can use, ad libitum, the capotasto on that posto which s Bele muted o the work: Ukcwite one obtains tote varie! tonal clair anda richer tnory: for the harmonization, the embellishments, and certain instrumental effects, some particular artistic effects of the popular Venezuelan ‘guitarist, mandolinist, cuatro (four-string guitar) player and dance band have been taken into consideration, Alirio DiazEVOCACION per chitarra di ALIRIO DIAZ EVENCIO CASTELLANOS Andante molto espresgivo (d- 02) a ee {——___________ | 1—_ © G, ZANIBON - Padova. 5, Flaraa det Signori, 44,ites, 241ada] rbdy prone e z vw Pr Frotornt PF G. 5409 2.srmonicacién y arreglo para guitarra Ze AURIO DIAZ Cantabile (d.: 54) TRISTEZAS yalte venezolano FORTUNATO CASTELLANOS (1998-18 cy