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C h ac n
ENTREVISTAS CON
Su obra se caracteriza por la invencin recurrente y la acumulacin de sucesos. En su ensayo sobre Copi cita a Jasper Johns: el arte es
hacer una cosa, despus otra cosa, despus otra
cosa. Podra explicar esta nocin de acumulacin y continuidad en su obra? Y por otra
parte, la brevedad de sus novelas no sera,
paradjicamente, una especie de obstinado
discontinuo?
La gracia y la eficacia del continuo est
en crearlo con piezas heterogneas, incongruentes o por lo menos diferentes.
Y en el proceso creativo la nica diferencia que cuenta es la de lo viejo y lo
nuevo. A m lo nico que me importa al
escribir es hacer algo nuevo. No me importa la calidad, ni la profundidad, ni el
sentido. Creo haberme liberado de esas
supersticiones, y siempre estoy dispuesto a sacrificarlas por la invencin de algo nuevo. Por supuesto, lo nuevo es muy
fugaz, y por definicin no puede beneficiarse del impulso adquirido. La ltima
novedad vuelve vieja a la penltima.
Csar Aira:
El dominio de la
imperfeccin
adrid-Buenos Aires-Madrid.
Trayecto de ida y vuelta. El heraldo ciberntico corre, atraviesa el charco y entrega a Csar Aira mis
preguntas. Las respuestas las recibo a los
pocos das. Envo ms preguntas, recibo
ms respuestas, y as. Mi buzn Yahoo
fue testigo y cmplice. A quince mil
millas de distancia, charl (es un decir)
con un Csar Aira tan amable como
brillante.
5 0 : L e t ras L i b r e s
Septiembre 2003
Septiembre 2003
En Cumpleaos comenta su agotamiento con respecto a la ficcin, particularmente en lo que hace a la invencin
de los llamados rasgos circunstanciales. Pero sin rasgos circunstanciales no
hay novela. Cmo enfrenta esto?
Los rasgos circunstanciales, por
ejemplo decir de qu color era la
corbata de un personaje, terminan
pareciendo una puerilidad. Adems de que se vuelven una condena. Pero en realidad no tengo por
qu enfrentarlo. La literatura
no es obligatoria. Si me aburre, o
deja de resultarme fcil, puedo
dejar de escribir.
L e t ras L i b r e s : 5 1
G u s tavo Va l l e y Pa b l o E . C h ac n : E n t r e v i s tas c o n A i ra y f o g w i l l
que hubiera podido hacerlo. Ahora me
he ganado una cierta libertad.
5 2 : L e t ras L i b r e s
En tus tres ltimas novelas publicadas (La experiencia sensible, En otro orden de cosas y Urbana), es muy notable la presencia de
la tcnica como el dispositivo que organiza el
mundo y la experiencia, en todas sus dimensiones, incluso ms primitivas; es como si fuera
un personaje ms, cuyos efectos, paradjicamente, algunos de los protagonistas suelen confundir
con el azar o la suerte.
Eso lo planteaba Aira comentando una
novelita mala e indita que le di a leer en
1981, o 1982. Entonces me hizo pensar que
sera un buen programa de trabajo: tratar
a los humanos como cosas y a las cosas como entidades humanas. Pero tard aos
en advertir que eso es lo que estuvo haciendo la humanidad durante todo el
tiempo. Y que parece acentuarse desde
que ha prosperado la conciencia de que
la tcnica no es algo tcnico... Una idea
muy del siglo veinte. Con estas nociones
pasa como con el descubrimiento de la
dependencia: ms advertido est uno de
su dependencia nicotnica, ms necesita
Septiembre 2003
Autor : T t ulo
Septiembre 2003
recer hacia fines de este ao, transcurre en un par de das del ao 2001, y la
ltima, Runa, en el neoltico. Las ltimas
dcadas del siglo no fueron para m aos
de transicin y podra discutir la idea de
que el despliegue de la tcnica se haya
acelerado en este periodo. En las dos
primeras dcadas del siglo veinte hubo
cambios tecnolgicos mucho ms intensos en sus efectos sobre la humanidad
que en las cuatro ltimas. La aparente
aceleracin es un efecto publicitario estimulado por la industria del consumo.
En otro orden de cosas es una novela mucho
ms poltica que otras que se declaran explcitamente polticas.
Lo dice el personaje de la novela: Todo
es una cuestin poltica. Hay acaso
un texto ms poltico que el Deutches
Requiem de Borges?
En otro orden de cosas es un texto de gran
velocidad, los acontecimientos se suceden por
sustraccin, hasta la calma final. Es posible
lograr ese efecto, digamos, poltico, en la
composicin potica?
Escribiendo, mi problema es exactamente inverso: cmo alcanzar el xtasis
rtmico que se consigue en el poema en
una historia llena de soldados, lesbianas
y marquesas que parecen mirar el reloj
para salir a las cinco de la tarde en el
siguiente prrafo? En la poesa todo es
mejor y resulta ms fcil.
Una vez contaste lo que te haba costado
escribir un cuento: el del tipo que sale en un
yate solo, rumbo a Ro de Janeiro. La diferencia entre escribir ese cuento, Japons y
Muchacha punk, por ejemplo, para vos era
notable. Qu tipo de problemas formales se
ponen en juego para lograr esa combinacin
de efectos?
Japons cost mucho porque, en efecto, es un cuento que obedece a un programa. En cambio Muchacha... que
tal vez no sea un cuento es una logorrea socioptica cuyo nico encanto es
el de la voz del narrador, que coincide
con la del personaje, que a su vez no
difiere mucho de lo que era el autor en
el momento de escribirlo.
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