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SEMESTRE DE 2004
a dizer sobre o processo de seu ato criador, ele est por inteiro no produto criado e s pode nos
remeter sua obra; e , de fato, apenas nela que vamos procur-lo" (BAKHTIN, 2000:27). A idia
de aluso (remeter) aqui central. Conhecemos Nelson Freire, assistimos ao filme, desejamos sua
obra. O filme torna-se uma espiral produtora de diferena em torno do que interessa: a msica de
Nelson Freire.
Alm da excelncia sonora, tanto na captao quanto na edio e mixagem, a sobriedade da
fotografia e da cmera so fundamentais para compor o filme com as caractersticas narrativas
de Nelson Freire. J a montagem tem o mrito de conseguir variar seu repertrio sem se fazer
excessivamente presente. Divide a tela quando isso se faz necessrio, utiliza imagens de arquivo
em delicado dilogo no redundante com o texto, constri algumas belas seqncias com
montagem paralela entre ensaios, concerto e bastidores e responsvel por vrias das tocantes
reticncias do filme.
Mas, voltemos a questo temporal; se pensarmos a possibilidade da msica, e da obra de arte em
geral, alcanar o sublime, esse instante no qual a cognio se ausenta dando lugar a uma
sensao de absoluto, veremos como a vivncia do sublime se apresenta junto a um apagamento
dos tempos. A conscincia do sublime racionaliza o tempo. Houve o sublime; logo no h mais. O
sublime ento se apresenta impossibilitado de coexistir com a cognio e com a linearidade
temporal. O xtase e o arrebatamento da obra de arte ocupam o indivduo de forma plena; novas
imagens s podem ser incorporadas a esse arrebatamento se no chamarem o sujeito presena
da razo e do tempo. O arrebatamento artstico faz-se na sua conexo com o corpo, no qual o
crebro perde o centro e no se atreve a deter a desproporo do que lhe ultrapassa. Mas, esse
instante na obra de arte pode aparecer porque ele se apresenta confrontado com o que est fora
dela o mundo. No momento em que o tempo ordenvel passa a imperar, podemos perceber o
que ficou: o instante da sensao pura, o presente sendo presente e no algo que passou.
A tenso entre razo e sensao pode nos ajudar a entender toda a potncia de Nelson Freire e
pode tambm apontar o que existe de mais frgil no filme e curiosamente tambm em Le
mystre Picasso1. Todo trajeto que o filme faz, colocando-nos em contato com um tipo de
sensao inspirada e permitida pela msica, est entremeado a uma organizao que parece no
confiar plenamente na potncia das imagens e dos sons ali presentes. Logo no incio do filme o
espectador retirado de seu estado de deleite quase fsico para descobrir que Nelson Freire tem
um cacoete ttulo dado ao primeiro "captulo" do filme. Ele senta-se ao piano e o dedilha sempre
da mesma maneira para aquecer e/ou experimentar o piano. interessante, no resta dvida,
mas o que o filme vai fazer a partir desse momento chamar-nos razo com cartelas que
interrompem o filme dividindo-o com ttulos como: o perigo, TV, o cacoete, etc. Instala-se uma
ordem por vezes tristemente cmica e desnecessria. A falta de um padro nas cartelas ameniza
esse efeito, mas o espectador obrigado a entrar em um embate com o filme para no ser
dolorosamente retirado do encantamento que Joo Moreira Salles e Nelson Freire conseguem
trazer para a tela e se deixar tomar pela pesada invaso que as cartelas e os agrupamentos
temticos os autgrafos, os fs, etc. trazem para o filme. Por um lado, uma discreta presena
do filme/cineasta permite o surgimento de um acontecimento indescritvel, que domina o filme;
por outro lado, somos invadidos pela presena de uma ordem racional que se faz absolutamente
desnecessria. Essa ordem se distncia da modernidade cinematogrfica qual o filme se filia,
traz um ponto de vista demasiadamente privilegiado e organizador, enquanto toda a relao do
filme com o personagem e com a msica mltipla e aberta.
NOTAS
1 Clouzout inclui no filme uma msica enquanto Picasso pinta. Algo que vai no sentido oposto a
toda radicalidade do filme, ao se concentrar apenas em Picasso. Esse equvoco se torna ainda mais
explcito quando lembramos da dramaticidade da primeira tela que Picasso pinta; sem msica,
apenas com os sons dos pincis. Clouzout inclui, ainda, em um dado momento, um "clima" de
suspense, atravs da montagem em relao ao final do negativo da cmera. Duas opes que
trazem a presena do diretor de forma desnecessria, mas que no tiram o brilhantismo do filme.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BAZIN, Andr. "Le mystre Picasso". In: O cinema. Ensaios. So Paulo: Brasiliense, 1991.
BAKHTIN, Mikhail, Esttica da criao verbal. So Paulo: Martins Fontes, 2000.
LINS, Consuelo. "Futebol". In: Cadernos de antropologia e imagem #9. Rio de Janeiro: UERJ,
1995.
CHARNEY, Leo, "Num instante: o cinema e a filosofia da modernidade". In: O cinema e a
inveno da vida moderna. So Paulo: Cosac & Naify Edies, 2001.
FICHA TCNICA
Brasil - 2003 - Documentrio - 102 minutos
Direo: Joo Moreira Salles
Roteiro: Flvio Pinheiro, Joo Moreira Salles e Felipe Lacerda
Direo de fotografia: Toca Seabra
Montagem: Felipe Lacerda e Joo Moreira Salles
Distribuio: Riofilme