El territorio a travs de la imagen cinematogrfica.

Autora: Pamela GomezJimenez

Pas: Bolivia
Entidad: MOTPU FAADU UMSA
Maestrante
Correo Electrnico: pamela.gomez.jimenez@gmail.com

"El cine gobierna el mundo - para bien o para mal."

Le Corbusier
"Indudable ancestro del Cine ... es la arquitectura"
Sergei M. Eisenstein
"El arte que est ms cercano al cine es la arquitectura."
Ren Clair

Resumen
Este trabajo analisa el papel que juega la cinematografa en el mbito de la planificacin
y la reproduccin de la imagen urbana. Trabajamos el concepto de imagen urbana como
una construccin sesgada de la ciudad, pero con un poder ilimitado en la transportacin
y venta de ideas sobre ella misma. Luego de elaborar una descripcin del proceso
cinematogrfico, remarcamos que la intencionalidad del film no esta dejada al azar en
ningn punto de la produccin. El resultado, de dichos planteamientos, obedecen a
exigencias econmicas, polticas, culturalesy/o sociales. A travs de estas reflexiones
establecemos a la imagen urbana como un mecanismo efectivo de planificacin,
transformacin y reproduccin del territorio.
Palabras clave
Imagen Urbana. Territorio. Cinematografa. Fotografa. Planificacin Urbana.

Contenido.
Introduccin.
Enfrentarse al concepto de ciudad es enfrentarse a todas las variables que hacen al hombre
en sus diversos procesos. A niveles de escala fsica, la ciudad posee mayores dimensiones,
situacin que nos intenta persuadir a definirla primero, sin embargo la realidad material de
la ciudad, principal componente de su monumentalidad, solo es posible con la accin
directa del ser humano. El ser humano por su parte construye, en constante dilogo con la
ciudad, un sin fin de relaciones que no pueden ordenarse de forma independiente o mucho
menos clasificarse. Siguiendo a Park (1967), decimos que la ciudad es una recreacin del
mismo hombre: est implicada en los procesos vitales de las gentes que la forman; es un
producto de la naturaleza, en particular de la naturaleza humana. 1,2
Esta recreacin no se presenta necesariamente de forma democrtica, puesto que las
diferentes corrientes poltico-econmicas y los dilogos socio-culturales configuran y
reconstruyen la ciudad constantemente. Resaltamos, en este punto, que tanto planificadores
urbanos, arquitectos y dems actores que intervienen en el diseo, teorizacin y proyeccin
de la ciudad, forman parte y/o salen de los estratos medios y altos, estratos que no
representan los grupos mayoritarios que habitan las ciudades.3

1 PARK, Robert. La ciudad y otros ensayos de ecologa urbana. Primera Edicin 1999.
2 HARVEY, David. Ciudades Rebeldes. Ediciones Akal 2013.
3 RIBEIRO, Ana Clara Torres. Oriente negado: cultura, mercado y lugar. En Cuadernos PPGAU/FAUFBA, Vol. 3, Edicin Especial, 2004, p. 97-107.
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Para el tema que estamos trabajando nos concentraremos en una dimensin de la ciudad: la
dimensin subjetiva. La dimensin subjetiva nos presenta un sinfn de posibilidades y es
una plataforma perfecta para referirnos a los imaginarios urbanos.
El imaginario que tenemos de una ciudad especfica, no tiene que reflejar necesariamente
su realidad,4 al contrario obedece a un tratamiento ajeno, por as decirlo, a su esencia, pero
tal es la fuerza de este imaginario, que tampoco podemos obviar su realidad. Esta
contradiccin es el punto de partida para hablar de los aspectos que definen a la imagen
urbana y de las contrariedades en su construccin. Todos estos aspectos giran alrededor de
la representacin, cmo se muestran o la forma en que se materializan para su
comunicacin y difusin, sin que necesariamente busquen representar con objetividad los
hechos urbanos o los conflictos citadinos. Para este cometido abarcaremos dos conceptos
fundamentales: la imagen urbana y la imagen como mercanca. Desglosaremos
superficialmente las caractersticas tcnicas del soporte cinematogrfico, para pasar a
hablar de las representaciones.
El soporte cinematogrfico.
Para empezar nos enfocaremos en uno de los soportes base para la existencia de la imagen
urbana, la cinematografa, que cuenta con un componente fundamentalmente visual, sin
cometer el error de desmerecer el importante papel del sonido y todas las reas que
componen a las artes audiovisuales, nos concentraremos en el aspecto pictrico por ser el

4 Al hablar de realidad nos referimos a los hechos que la configuran en un determinado tiempo y
espacio, sus conflictividades, su crecimiento y necesidades, por citar algo dentro de lo complejo que
significa hablar de la realidad de una ciudad.
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elemento que inicialmente sirvi como nico medio de difusin del entorno, por su puesto
en la poca del cine mudo.
Esta expresin cuenta con un elemento vital para su existencia: la cmara. El origen de este
invento se basa en una cmara o espacio oscuro, al que ingresa, por un orificio, un haz de
luz, que lleva consigo la informacin visual de un entorno especfico. Este es el principio
por el cual funcionan nuestros ojos y todas las cmaras del mundo, sean de cine, video o de
fotografa fija. Destacamos este punto tcnico para hacer una consideracin fundamental, la
informacin que recogen nuestros ojos y cualquier cmara depende de su posicin fsica,
geogrfica y temporal. Desde luego es necesaria la participacin del hombre, que es l que
se preocupa por capturar la informacin o las imgenes que quiere perpetuar en diferentes
formatos analgicos o digitales. Existen miles de formas en las que se filtran las imgenes,
decenas de pticas o lentes y filtros se utilizan para re direccionar el haz de luz y
proporcionarle diferentes aspectos. En general se intenta buscar que el resultado se
aproxime a la impresin que tienen nuestros ojos cuando observamos a nuestro alrededor.
Luego de escoger la forma en que queremos filtrar la luz, necesitamos guardar la
informacin, este componente es el que determina la calidad del resultado final y el precio
de la cmara en cuestin. Se puede capturar analgicamente en film, 35 mm; o digitalmente
a travs de un censor. Finalmente la reproduccin necesita otro tipo de soporte: papel
fotogrfico, celuloide en el caso del cine y en estos tiempos en archivos digitales, este
proceso se llama revelado y positivado.
En todo este circuito la mano del hombre interviene a travs de decisiones: el tipo de plano,
las tonalidades, la saturacin de los colores, el brillo o su luminosidad, la perspectiva y
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muchas otras ms que hacen de la obra final un reflejo, lo ms aproximado posible, a las
exigencias, de la imaginacin o los sueos, del fotgrafo o del director de cine. Este
elemento pasa desapercibido por la mayor parte de los aficionados, en general ellos cuentan
con cmaras que les ofrecen resultados estandarizados, sea producto de las decisiones de
otros que calibran de antemano estos artefactos para que se garantice un tipo de resultado
sin tener conocimientos tcnicos. Esta manipulacin apareci desde el momento en que
se puede dar fe de la existencia de esta expresin artstica. El resultado final de este trabajo
est condicionado a diferentes necesidades que se trabajan de antemano por l o los artistas,
que van generando conceptos y metforas que resulten luego en imgenes. Este es el
proceso ms importante de la cinematografa, pues aqu se elaboran los discursos que se
lanzan a conseguir los artistas con diferentes artilugios tcnicos.
El mensaje visual que se transmite puede ser fruto de las exigencias de una empresa, de una
ONG, de una lucha social, de las inquietudes personales de cualquier individuo, del Estado,
de un poltico y de cualquiera que quiera valerse de este medio para transmitir ideas. Este
hecho que parece caer en la obviedad es muchas veces ignorado por el observador o el que
consume el subtexto de estos productos. Uno de los objetivos principales de las pelculas es
lograr que el espectador sea cmplice de una mentira, que crea que las imgenes que se
presentan son producto o copia de un hecho real, que es posible que haya sucedido o que
suceda en el futuro, claro ejemplo es lo que pasa con el gnero documental, pues a pesar de
que se trabaja utilizando las mismas tcnicas y procedimientos, es ampliamente aceptado
como casi una reproduccin de la realidad. Este elemento es el gancho que mantiene al
espectador sentado por horas frente a la tv, en el cine o mientras observa un libro de

fotografas. Esta fantasa es desde luego aceptada por que reproduce elementos cotidianos
con los que tenemos familiaridad.
El territorio, es pues el aspecto ms trabajado o reproducido por este arte, pues en l se
desenvuelven todas las historias que nos presentan los directores de cine. Podemos decir
que es uno de sus soportes fundamentales, dejando de lado las pelculas de ciencia ficcin
que muestran otro tipo de territorios (Marte o Jpiter) pero que evidentemente se trabajan
con similares caractersticas al nuestro, de otra forma sera imposible comunicar ideas.
Esta fuente de inspiracin tan compleja, se ha trabajado ms de un siglo desde la aparicin
de la cinematografa. Podemos afirmar entonces que el trabajo audiovisual es un estudio
minucioso y desde diversos puntos de vista del territorio.
La ciudad por su parte corresponde a un tipo de territorio favorito de muchas expresiones
cinematogrficas. A las propuestas que trabajan la ciudad y la reflejan visualmente vamos a
llamarle la imagen urbana.
La imagen urbana es una representacin mental global del medio urbano. Esta imagen
es producto de una construccin, muchas veces preconcebida y planificada, que selecciona
determinados rasgos y/o atributos desde distintos lugares de la ciudad, espacios
representativos, a fin de sintetizar una imagen que diluya otras tantas posibles. Las
imgenes urbanas, en este sentido, son construcciones espaciales, culturales y sociales
producto de campos de lucha simblica (Lacarrieu, 2007).
Por lo tanto estas construcciones son parciales, simplificadas y muchas veces
distorsionadas. Las imgenes no son la realidad, sino la representacin de esa realidad que
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se constituye a partir del resumen de evaluaciones, concepciones del mundo, preferencias,

homogeneizando una idea de la ciudad. As, toda imagen urbana, es un cmulo de
estereotipos, de cuya sumatoria emerge una imagen estereotipada, que no es una mentira,
ms bien si puede ser una falacia, que no es real pero tampoco es una mentira.
La imagen como mercanca
Siguiendo a Harvey, podemos establecer que al igual que la urbanizacin sirve para
producir un excedente (Harvey, 2013) la produccin de las imgenes de ciudad cumplen un
objetivo similar. La visin de las ciudades se ha construido a partir de imgenes visuales en
las que la materialidad urbana se ha sobrepuesto a las relaciones interpersonales. Las
grandes metrpolis, empezando por las que componen EEUU, se han transformado en
objetos de intercambio. Los procesos de desposesin de las masas urbanas sobre
cualquier derecho sobre la ciudad (Harvey, 2013) fruto de los grandes movimientos de
urbanizacin se ven reflejados en la representacin optimista de la urbanizacin sobre el ser
humano. Las representaciones del poder y el desarrollo se ha hacen tangibles a travs de la
construccin de grandes e imponentes estructuras que sobrepasan las escalas humanas y se
platean como sobrecogedores mundos altamente complejos, en el que el citadino es uno
ms de sus componentes y no as el ms importante. Desde hace al menos 100 aos las
representaciones visuales de las ciudades las han vendido como mercanca, como objetos
deseables de ser reproducidos. Estas demostraciones las vemos por ejemplo en las tarjetas
postales, las fotografas que se presentan no reflejan simplemente los espacios de la ciudad,
sino las reconstrucciones imaginativas, desde puntos de vista estratgicos de la

monumentalidad de la ciudad, del paisaje material urbano y del patrimonio histrico como
representacin del poder en el tiempo.
Toda imagen urbana tiende a estabilizarse. No es por lo tanto raro encontrar muchas
similitudes entre las grandes concentraciones urbanas, fruto de una gran campaa meditica
que vende sueos de progreso y vida civilizada en marcos estandarizados.
Con frecuencia, las imgenes urbanas son construcciones que perduran casi inmutables a lo
largo del tiempo, con fuerte incidencia sobre los modelos polticos urbanos, pero tambin
en los imaginarios y en las prcticas sociales.La reproduccin de la imagen urbana es un
fenmeno que se ha expandido a todo el mundo, pues los espectadores asumen un modelo
de ciudad ideal que compran y aspiran a tener. Este imaginario decide y reorganiza el
espacio urbano. Conforman uno de los elementos centrales de los discursos y las prcticas
sociales, inclusive pueden convertirse en la razn de luchas sociales, pues establecen rango
de bienestar aparente que son deseables de alcanzar por las ciudades de pases en
desarrollo.
Suelen aspirar a definir proyectos urbanos que pretenden imponerse a la ciudadana,
conformando y trasmitiendo valores y comportamientos desde los cuales se decide qu
formas de apropiacin de los espacios se autorizan y qu rasgos culturales deben
asumirse. Se trata de proyectar una territorializacin de la imagen hegemnica de lo que
la ciudad debe ser y de cmo debe ser vivida; de los lmites entre lo propio y lo ajeno; lo
permitido y lo prohibido; lo tolerable y lo intolerable; lo nombrable y lo innombrable
(Torres, 1996).

Por lo tanto la imagen urbana, que se inspira en el territorio urbano, se convierte en

transformadora del mismo y lo transporta a otros espacios para su reproduccin. No es raro
escuchar conceptos de orden y de transformacin de las ciudades por parte de la poblacin,
los polticos y los planificadores que evidentemente son obtenidos de la mundializacin de
un tipo especfico de imagen urbana, que desde luego ni siquiera es la representacin real
del lugar del que es supuestamente es reflejo.
Conclusiones

El horizonte de la planificacin no puede dejar de lado el trabajo incansable

de la imagen urbana en la transformacin del territorio. Por todo lo anteriormente

citado, el discurso cinematogrfico se constituye en una poderosa herramienta de
estudio transformacin y reproduccin de la planificacin urbana.

Siendo que hace ms de un siglo el cine, la fotografa y las artes

audiovisuales utilizan al territorio como componente fundamental de su produccin
artstica. Tenemos a su produccin como una inmensa base de datos al respecto del
territorio y la ciudad que debe estudiarse y analizarse.

Por su amplia capacidad de difundir ideas de forma masiva se le debe

asignar la debida importancia al momento de proyectar los conceptos de
planificacin por medios audiovisuales, puesto que corremos el riesgo de estar
reproduciendo conceptos errneos e inclinando los objetivos de la planificacin a
mbitos que no son los deseables.

Es claro su poder como instrumento poltico de manipulacin, sin embargo

este hecho puede utilizarse de forma positiva, abriendo espacios a otras alternativas
y posibilidades de ciudad.

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Las representaciones urbanas son en general pesimistas y exageraciones

mercantiles, sino no estn apuntadas a asustar lo estn a introducir conceptos

alienantes que no aportan en la creacin de una imagen urbana con identidad.

La representacin del Riesgo en general es una apropiacin poltica y

econmica. Los fines pueden ser mltiples pero no estn proyectados a mejorar las
condiciones de habitabilidad.

Por otro lado la representacin cientfica del riesgo y su utilizacin en la

Gestin de Riesgos si se presenta como una oportunidad, no solo de disminuir el
impacto de las vulnerabilidades, sino tambin de ofrecer diferentes miradas acerca
de las diferentes amenazas. Difundir este tipo de informacin, no solamente
previene catstrofes o por lo menos mejora la resilencia, sino tambin proporciona
otra ptica de seguridad y de control por parte de la misma sociedad sujeta a los
diferentes tipo de riesgos.

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Fuentes Bibliogrficas
Vergara, R., (Noviembre, 2006) Transformaciones de la imagen de una ciudad:
repercusiones de la renovacin urbana.Memorias, 3, 6. Barranquilla. Colombia.
Gmez, F.J.(2007): Anlisis Geogrfico, estrategias y entornos, en Lurralde
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Anlisis Geogrfico Regional
Lacarrieu M., (agosto de 2007) La insoportable levedad de lo urbano. Revista
eure (Vol. XXXIII, N 99), pp. 47-64. Santiago de Chile.
Morella A., Scheuren B., (2005) Ciudad, imagen y percepcin. Revista Geogrfica
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Muruzbal, Amaya y GRANDO, Mara del Mar (2009): La representacin de la
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PARK, Robert. La ciudad y otros ensayos de ecologa urbana. Primera Edicin

1999.
HARVEY, David. Ciudades Rebeldes. Ediciones Akal 2013.
RIBEIRO, Ana Clara Torres. Oriente negado: cultura, mercado y lugar. En
Cuadernos PPG-AU/FAUFBA, Vol. 3, Edicin Especial, 2004, p. 97-107.

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