A Harmonia da Bossa Nova

A msica popular brasileira, principalmente a msica do sudeste do pas, como o samba,

bossa nova e choro, tem um padro harmnico bastante sofisticado, tanto nos tipos de
acordes empregados como nas progresses harmnicas mas freqentes.
At os pagodes mais comerciais costumam ter uma harmonia mais complexa do que boa
parte da msica popular estrangeira.
A ponta de lana da riqueza harmnica brasileira foi a bossa nova. Antes dela, o chorinho
detinha o status de estilo mais sofisticado e complexo, com suas modulaes constantes
e grande nmero de acordes. Porm, apesar de complexo nas progresses (o que
chamamos de sentido horizontal), o choro era simples nos tipos de acordes que utilizava
(o sentido vertical da harmonia).
Com a bossa nova se uniram a riqueza harmnica vertical e a horizontal, criando
sofisticadas progresses harmnicas com belos acordes, recheados de tenses.
Apesar de tanta sofisticao, a bossa nova se vale, basicamente, de apenas quatro
recursos para obter a sua sonoridade caracterstica: 1) a ornamentao dos acordes, ou
seja, o uso das tenses; 2) a inverso dos acordes; 3) as substituies harmnicas e 4) o
encadeamento das vozes internas dos acordes.
Para ilustrar, veja o Ex.1. Ele mostra uma das progresses mais bsicas da harmonia
funcional e uma das mais comuns da bossa nova em particular, a clssica progresso I,
V/II, II, V, tocada da maneira mais simples possvel. Repare que, tocando dessa forma,
no parece bossa nova. No Ex.2 acrescentamos as tenses (9, 5 aumentada e 13),
melhorando muito a sonoridade da progresso. J no Ex.3 encontramos os quatro itens
citados: acordes invertidos, substituio de acordes, uso das tenses e conduo de
vozes. Este exemplo merece uma explicao mais detalhada: as inverses dos acordes
aparecem seguindo algum encadeamento lgico no baixo, geralmente uma seqncia
cromtica ascendente ou descendente, e raramente aparecem isoladas, sem uma
justificativa musical. H muitos exemplos, como Insensatez, guas de Maro, Pra dizer
Adeus, Discusso, Samba do Avio, O Grande Amor, etc. O uso de acordes invertidos (e
bem encadeados) tambm caracterstico da obra de Chico Buarque. As substituies
harmnicas tm vrios nveis de complexidade mas, neste exemplo em particular,
encontramos a alternativa mais simples, que substituir um acorde por outro da mesma
funo. Repare: o Eb9/Bb est substituindo o A7 (ambos so dominantes do Dm7) e o
Abdim(b13) est substituindo o G7, ambos dominantes do CMaj7. Por ltimo, note a
perfeita conduo de cada uma das notas dos acordes, caindo na nota mais prxima do
acorde seguinte. O Ex.4 um caso radical de encadeamento das vozes, utilizando a
menor movimentao possvel. O Gdim substituto do A7 e o G7sus4 substitui o Dm7,
preservando as funes harmnicas originais. Voc pode ouvir essa seqncia na
introduo de Flora, de Gilberto Gil.
E, por incrvel que parea, a harmonia permanece a mesma nos quatro exemplos: I, V/II,
II, V.
A soma desses recursos a essncia da harmonia da bossa nova e do acompanhamento
de Joo Gilberto, de quem falaremos nas prximas lies.
Bons acordes!