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Mndez da Rocha o el triunfo de la idea

Con la construccin de Brasilia surge una nueva etapa de la


arquitectura brasilea. La nueva ciudad, fundada en 1960 y capital
de Brasil desde entonces, fue la muestra ms fiel al ideario del
movimiento moderno. La fractura esttica se inicia inmediatamente
despus de su inauguracin, que pone de manifiesto con su
construccin todas las virtudes y defectos del hasta ahora cdigo
terico. El escueto y preciso repertorio funcionalista se ve
contaminado por un inters en las condiciones locales y
vernculas, frente a la internacionalizacin de los lenguajes y
tcnicas. Tambin la insercin de una mirada ms social en la
definicin arquitectnica se aade a la crisis de los patrones del
movimiento moderno. Estas relecturas de las fases racionalistas
generaron grandes discusiones tericas a partir de los aos
sesenta que provocaron la fractura de la unidad en el pensamiento
arquitectnico.
En este contexto se sita el trabajo del arquitecto Paulo Mendes
da Rocha (Vitoria, Brasil, 1928). Nuevas cuestiones sociales y
estticas se reflejan en la produccin terica y prctica de la
arquitectura. Y una mayor individualidad en la creacin, que
permitira incorporar aspectos propios de la mirada personal del
arquitecto, dentro de un contexto ya bastante acadmico que
tendra an en el funcionalismo una slida referencia. La pureza
geomtrica, las grandes estructuras, la exposicin a la gravedad
de grandes masas en equilibrio, el gusto por el hormign y la
ausencia de ornato conformaran los aspectos de una nueva pureza
en la arquitectura que entenda que poda trascender las
imposiciones del lenguaje lecorbuseriano. La alianza entre la
produccin industrial de grandes jcenas pretensadas de hormign,
una incipiente industria entonces, con la fina sensibilidad por lo
pequeo, define un aspecto representativo del trabajo de Mendes da
Rocha.
El Museo de Escultura de So Paulo, desde cuyas gradas estoy
escribiendo este texto, es uno de los ms maravillosos edificios
que he podido recorrer. Construido en 1988, da respuesta sensible
a todo lo que posteriormente ha sido el trabajo de Mendes. Una
enorme libertad creativa, que ya entonces le permite expresar un

mundo propio exento de un lenguaje predefinido confiado por lo


tanto a la idea arquitectnica. Su extraordinaria sensibilidad
espacial est ligada al entendimiento de la condicin dinmica del
recorrido y de su exposicin natural al movimiento humano. Y el
peso de las formas es el argumento que dirige la composicin,
moviendo el espacio con precisin por un intenso campo de
percepcin. Alcanza Mendes una difcil monumentalidad con sus
proyectos que no tiene que ver con la dimensin, sino con la
escala
de
las
partes
de
sus
edificios.
Tambin en el Pabelln de Osaka construa una sensible metfora
que pona ya entonces en equilibrio una ondulante topografa con
una tensa estructura fruto de la razn mas pragmtica. En este
difcil encuentro ya resonaban temas que aos ms tarde han
inquietado a los arquitectos del XXI. Tambin en la levedad de las
estructuras del Club Atltico de So Paulo, obra de finales de
1958, descubre las tensiones que algunas formas generan. La
rehabilitacin de la Pinacoteca de So Paulo es un ejemplo de
intervencin en el patrimonio histrico, transformando la antigua
estructura en una textura que se incorpora a lo moderno sin borrar
lo
antiguo.
Paulo Mendes da Rocha tuvo la osada de incorporar a la
arquitectura la intimidad potica que el dogma moderno haba
erradicado por una muy productiva eficacia impuesta. Era el
momento del desarrollo, y los arquitectos y urbanistas las
herramientas del poder para instalar sus ciudades, edificios e
infraestructuras. Pasada esta etapa, y es lo que justa, oportuna y
estratgicamente premia el nuevo Pritzker, se celebra el triunfo
de las ideas. Hubo una poca en que quisimos hroes, pero en los
inicios del siglo XXI queremos a los poetas.

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