Con la construccin de Brasilia surge una nueva etapa de la
arquitectura brasilea. La nueva ciudad, fundada en 1960 y capital de Brasil desde entonces, fue la muestra ms fiel al ideario del movimiento moderno. La fractura esttica se inicia inmediatamente despus de su inauguracin, que pone de manifiesto con su construccin todas las virtudes y defectos del hasta ahora cdigo terico. El escueto y preciso repertorio funcionalista se ve contaminado por un inters en las condiciones locales y vernculas, frente a la internacionalizacin de los lenguajes y tcnicas. Tambin la insercin de una mirada ms social en la definicin arquitectnica se aade a la crisis de los patrones del movimiento moderno. Estas relecturas de las fases racionalistas generaron grandes discusiones tericas a partir de los aos sesenta que provocaron la fractura de la unidad en el pensamiento arquitectnico. En este contexto se sita el trabajo del arquitecto Paulo Mendes da Rocha (Vitoria, Brasil, 1928). Nuevas cuestiones sociales y estticas se reflejan en la produccin terica y prctica de la arquitectura. Y una mayor individualidad en la creacin, que permitira incorporar aspectos propios de la mirada personal del arquitecto, dentro de un contexto ya bastante acadmico que tendra an en el funcionalismo una slida referencia. La pureza geomtrica, las grandes estructuras, la exposicin a la gravedad de grandes masas en equilibrio, el gusto por el hormign y la ausencia de ornato conformaran los aspectos de una nueva pureza en la arquitectura que entenda que poda trascender las imposiciones del lenguaje lecorbuseriano. La alianza entre la produccin industrial de grandes jcenas pretensadas de hormign, una incipiente industria entonces, con la fina sensibilidad por lo pequeo, define un aspecto representativo del trabajo de Mendes da Rocha. El Museo de Escultura de So Paulo, desde cuyas gradas estoy escribiendo este texto, es uno de los ms maravillosos edificios que he podido recorrer. Construido en 1988, da respuesta sensible a todo lo que posteriormente ha sido el trabajo de Mendes. Una enorme libertad creativa, que ya entonces le permite expresar un
mundo propio exento de un lenguaje predefinido confiado por lo
tanto a la idea arquitectnica. Su extraordinaria sensibilidad espacial est ligada al entendimiento de la condicin dinmica del recorrido y de su exposicin natural al movimiento humano. Y el peso de las formas es el argumento que dirige la composicin, moviendo el espacio con precisin por un intenso campo de percepcin. Alcanza Mendes una difcil monumentalidad con sus proyectos que no tiene que ver con la dimensin, sino con la escala de las partes de sus edificios. Tambin en el Pabelln de Osaka construa una sensible metfora que pona ya entonces en equilibrio una ondulante topografa con una tensa estructura fruto de la razn mas pragmtica. En este difcil encuentro ya resonaban temas que aos ms tarde han inquietado a los arquitectos del XXI. Tambin en la levedad de las estructuras del Club Atltico de So Paulo, obra de finales de 1958, descubre las tensiones que algunas formas generan. La rehabilitacin de la Pinacoteca de So Paulo es un ejemplo de intervencin en el patrimonio histrico, transformando la antigua estructura en una textura que se incorpora a lo moderno sin borrar lo antiguo. Paulo Mendes da Rocha tuvo la osada de incorporar a la arquitectura la intimidad potica que el dogma moderno haba erradicado por una muy productiva eficacia impuesta. Era el momento del desarrollo, y los arquitectos y urbanistas las herramientas del poder para instalar sus ciudades, edificios e infraestructuras. Pasada esta etapa, y es lo que justa, oportuna y estratgicamente premia el nuevo Pritzker, se celebra el triunfo de las ideas. Hubo una poca en que quisimos hroes, pero en los inicios del siglo XXI queremos a los poetas.