DOCUMENTOS DE ACTIVIDAD CONTEMPORANEA:

UNA RELECTURA

LOS

En Catalunya, muchos arquitectos formados en

las dcadas de los 50 y los 60 han vivido el
descubrimiento de la revista A.C. en una
annima estantera de la biblioteca, primero
como una sorpresa y luego como una
revelacin (1). El ambiente cultural cerrado e
inmvil, la enseanza anacrnica,
burocratizada, quedaban de repente en
suspenso, momentneamentedisipados ante la
fuerza de unas imgenes, de unas proposiciones
que reivindicaban para la arquitectura moderna
un sentido de cambio profundo.
La lectura de los A.C. ha sido en nuestro pas,
durante largo tiempo, uno de los pocos medios
al alcance para conocer la arquitectura moderna
en sus contenidos originarios y no en sus
secuelas degradadas y oportunistas. A.C. ha
sido, pues, silenciosa y ocultamente, una
especie de escuela de arquitectura paralela
que remita al arquitecto a una tradicin
distinta de la oficial y establecida.
El equipo redactor de "Construccin de la
Ciudad" no ha sido ajeno a esta experiencia.
Podramos decir incluso que la idea de
constituirnos como grupo y de emprender la
publicacin de una revista, arranca, entre otras
cosas, de constatar a travs de los A.C. el valor
que adquiere la actividad editorial en el campo
de la arquitectura, s i se plantea con
compromiso y con voluntad de clarificacin del
debate cultural en el que se est inserto. As
pues, para nosotros reflexionar sobre los A.C.
equivale a explorar una de las ramas de nuestro
rbol genealgico.
Pero adems, hacerlo en este nmero dedicado
a Torres Clav tiene, como veremos, una muy
precisa justificacin.
Puede decirse, sin exageracin, que los 25
nmeros publicados de A.C. constituyen la
pieza clave del trabajo del GATCPAC. No
puede negarse la importancia de las obras
construidas, de las investigaciones tcnicas
desarrolladas, de la repercusin obtenida en la
vida cotidiana de la poca, de la definicin de
una nueva concepcin de la actividad
profesional. Pero, sin los A.C., todas estas
cuestiones no hubieran alcanzado el grado de
coherencia que hoy les reconocemos: no
tendran un contenido tan claro y transmisible.
Es en l a revista donde la fragmentaria labor
proyectual del GATCPAC adquiere consistencia
de proyecto unitario, donde se llevan hasta sus
ltimas consecuencias la vocacin pedaggica
y la tendencia divulgativa que estaban en la
raz del ideario del grupo.
Por otra parte, no hay duda de que Torres

Clav fue el verdadero artfice de los A.C. En

esto coinciden, sin excepciones, tanto los
testimonios personales como los documentos
existentes. Hace an pocos meses Francesc
Fbregas (otra excep&onal personalidad del
GATCPAC) nos hablaba con entusiasmo del
trabajo de Torres Clav al frente de la
redaccin, el cual asumi como una
responsabilidad personal, superando con su
esfuerzo los problemas de coordinacin y la
penuria de medios. Consultando las actas de las
reuniones del GATCPAC se hace patente que
las sucesivas reorganizaciones internas dejan
siempre inalterada la asignacin a Torres Clav
de la labor de redaccin (2). Los documentos
que, gracias a la bsqueda de Raimon Torres en
los archivos familiares, hemos exhumado estos
das, confirman plenamente esta aseveracin.
Hemos podido consultar, en efecto, una extensa
serie de manuscritos en los que se programan
los nmeros 26 al 29 de A.C. (que nunca vieron
la luz) desarrollando ya con cierto detalle tanto
los textos como la composicin grfica de la
revista. Estos documentos, de los que ms
adelante tendremos ocasin de hablar, estn
elaborados por Torres Clav y por Joan Prats,
su ms inmediato colaborador editorial
durante la guerra.
Las anteriores premisas nos permiten concluir
que la revista A.C. constituye la aportacin
ms personal y significativa de Torres Clav a la
cultura racionalista. Una aportacin que, en el
terreno de la arquitectura, excede con mucho el
estricto marco local, para inscribirse entre los
manifiestos ms sintticos y a la vez ms
elaborados del Movimiento Moderno.
Si repasamos segn el orden cronolgico los
25 nmeros de A.C., prescindiendode las
secciones fijas y de los escritos ms secundarios
o de "relleno", advertiremos que,
contrariamente a lo que cabra esperar de una
publicacin tan diversificada y peridica, la
programacin posee una slida lgica interna y
se mantiene al margen de motivaciones
coyunturales. La revista avanza a travs de una
especie de "series temticas" que desarrollan
progresivamente un razonamiento para saltar,
una vez apurado el discurso, a otro nivel en
el que se reinstaura el procedimiento.
Si esta interpretacines correcta puede
ensayarse una clasificacin de la revista en
los siguientes bloques:

- los nmeros del 1 al 6 se aplican a

delimitar al gran enemigo del progreso: la
arquitectura acadmica. A l mismo

tiempo se formula un primer catlogo de

"elementos" de la arquitectura moderna. Quedan
pues explcitamente definidos
los terminos de la batalla a librar.

los nmeros que van del 7 al 11 definen

los objetivos de insercin social que
estn en la base del espritu moderno. Para
ello se afrontan los grandes temas
"arquitectnicos" de la nueva sociedad
(el reposo de las masas, el mobiliario, los
edificios escolares, la vivienda obrera)
y se formulan soluciones concretas valiendose
de proyectos elaborados por el propio
GATCPAC.

- los nmeros 12, 13 y en buena parte el 20,

hacen desembocar estas inquietudes hacia
el estudio de una tcnica: el urbanismo,
cuyo corpus terico y operativo se actualiza
y se "revoluciona" con la incorporacin
de las nuevas dimensiones del "mundo
maquinista".
- los nfimeros 17,18,19,21 y 22 son
monograflas histricas sobre temas especficos
(las obras de ingenierla del s. XIX, la
arquitectura popular mediterrnea, la evolucin
del interior, la evolucin del bao) orientadas
a explicar las lneas de progreso que confieren
su nueva envoltura formal al mundo
moderno.
- el nmero 23-24 marca un momento de
transicin que desencadena, en el 25, ya
en plena guerra civil, un replanteamiento radical
de la revista. Esta nueva orientacin deba
proseguirse en las siguientes entregas,
esbozadas por Torres Clav, pero el signo que
fu tomando la contienda frustr la
continuidad de la iniciativa.

La portada del no 1 es ya todo un manifiesto:

una potente lnea roja separa un collage
de enfticas y almidonadas obras acadmicas
barcelonesas, de un sobrio edificio que se
propone como "ejemplo puro" de la nueva
arquitectura (se trata de la fbrica Van Nelle
en Rotterdam, obra de J.A. Brinkman y
L.C. van der Vlugt). La portadilla de la
pg. 12 aclara aun ms si cabe la idea
arquitectnica que se patrocina: la terraza
de la casa de Vilar de Sixte-lllescas, con
su luminosa espacialidad y su pureza
de lneas, exhime de todo comentario.
En la editorial de este mismo nmero se
explicitan taxativamente las intenciones del
grupo:
La arquitectura responde a una utilidad,

Carles Mart Ars. Grupo 2c

--

35
-

W U M E N - o~S - S I ! A ~ ~ ' T I V ' I D A D

CONTEMPORNEA
SAN POL DE MAR

.....Aparece el Standard.

Ausenc~oa. todo preocupac~6nrsttica fnnforio, originalidad. r r t i l o r hisioriror, <cultura es<olb<ttro.. individualismo..

ipos$cinde
",o y Arq",.
iro Moderno3
son Sebartin

lismas nrceiidadrr, lar mismas c o r o c t e r i i t i ~ o i ,aprovechando lar rcnta(ar de

,derno tecnico canrtructivo

i e r t a s "Slan.
1" d r modera.
.banirocin
o Barrelono
i r o n c h e de
.t

-.

, ..
San r o l de Mar

18orcelonal.

Portad;~del no 1 d r i A.C

A.C. nc 1, pg. 25.

A.C. nc 2, pg. 22.

A.C. n? 2, pg. 23.

RESPETAMOS LA BUENA ARQUITECTURA DEL PASADO.

..'

por esto razdn p i r w a m r n t r . no trotomor

de r ~ i v c i t o r l ocomo d q o o~qveol6qico.Lo
admtfoci6n qu. rcnlimoi por r < l a <obro* nos
lo priva Arlvolmcntr no podemos 5rntir 10%
i-ausoi que lo, produirron, ni 10% prohlrmn<
de otra r p o c o 5on lo< octvolr<; r<tosprohle.
mo$ rron entoncrr algo vivo y sujeto a una
erolurion y o un deieo de con$tontr perfer
r i o n a m i r n t ~ . prrn no cxsstcn romo lale$
prohlrrno< hoy den. 50" olgo muerto que no
..$ponde o nue<tradpocoy de inulil <oluci(in
No qu.irmoi
tocar una sola piedra del
po$ndo diqna. N o creemos a nadie con 'u6
cwntr auioridod por" modificar (nos horror j z n n 10% r r s t a u r a < i o o s ~uno
l
solo de c m <
obra, admirable que sn orqullo y r l r m r n
tor de educai,6n d r nue%ttor<pirttu.
Por ellor hrmo, Ilrqodo a <amprcodcr lo<onitontci de todo buena arqurtoctuio.
C o n < i n n t r i que han de
hoy dio
ORDFN. CLARIDAD. RITMO DF VOLUMENES,
~r ~ S P A C ~ OYS DE LUZ. Eslo e < 1" I.Lc,*"

que no debemor olvidar de lo orquitrcluro dcl pasodo. Lo rreorin

lo rcnovai,o de forma< r l r m p r r ?*tan luitifi<odo% por uno nuevo
neceridod y nuevos <onocimirnloit=cnicos. En ninqunode lo.prelcnlei
rlcmplo* no vemor. ni rnconfrorrmo% nunca, formar r c b u $ r a d o i
driltgoda$ d e todo sentido arqvitertnico
NO< onsco la hnlorio de 10% purbloi, que todo epoca d r grande.
m o n i f ~ ~ i o c i o n earquitrtf6ntcoi
s
coinctdr con uno de qrondrr troniformocianri, naierns cond,cionei sorrnl<.r de l o i que emonon nurrol
nccelsdode.; l a s n t t ~ f a r t i nde esta, r o l i i n d o % rde los rono<imirnto,
y medio' con,tru<tivoi m
..
odrcuodo,, d d luqor a una nvrrn orqu,terfuro, d ~ i e c h o n d olas antiquoi procrdimicnloi q u r no no' p.rmifrn
realizo. n v r i l r o proqroma.
Drbtdo a e i t o serie de cambio< iocioler y constructivo, l o orquiirctura
ho hecho su mognifico obta a t i a v & do lo- tirmpoi, por ellos sr ho
ronovndo, da no ser osi, degcnetorto r n un producto d r ccudirin itn
rital,dad y sin fuerzo.
Unicomcnte ori hemos de rentlrno, tradicronalei. Quercmcr rontinuor,
isn preluicioi. la mapnifiro trodicihn de lo orquite<?ura. pero no
trodtcton borado en l o erudictan y el eclecticiimo. sin6 uno trodiiion
fruto de 10 comprenstn de que. la fuerza orquitecturol rodtca en 10
erteriarizoci6n rmcera, c l w o y optim8-to de un problrma b i r n plan
con lo debido artirulocin.
teado, de un
Es n r r c n r i o yo q v r rivimol rodeados de inlcrpirtoctone< arqueolo.
piroi de la aiquitecturo del parado, trator de recobrar uno virsin,dad
de v i ~ n que no< permlto captor y comprender todas aquriloi
conceptos y t e d o i oqvcllos lormos o1 parecer olvidados
Clo-idod. q c ~ r n r ! . , ~ ,
molduiogn irdurido

... .

"1

m,nmo

a un fin. Debe satisfacer la razdn.

Partir de elementos, programa, materiales,
espacio, luz desarrollndose racionalmente
del interior (funcibn) al exterior (fachada)
de una manera simple y constructiva,
buscando la belleza en la proporcin, en el
orden, en el equilibrio. Suprimir la decoracin
superflua superpuesta. Luchar contra
el falso empleo de materiales, arquitectura
de imitaciones. Llevar la arquitectura a
su medio natural, es decir, al tcnico, social
y econmico del que est actualmente separada,
es el programa (aceptado por muchos, pero
que pocos tratan de realizar), que el Grupo
GA TEPAC se propone llevar a la prctica
coordinando esfuerzos y trabajando
colectivamente.
Al mismo tiempo la revista no pierde
ocasin de desacreditar los procedimientos
academicos. Es ejemplar en este sentido
la doble pgina 22-23 del no 2, en la que bajo
el ttulo Respetamos la buena arquitectura
delpasado se exalta la precisin geomtrica de
Santa Marla del Mar y del Monasterio de
Pedralbes, mientras se rechaza, por medio
de la famosa tachadura gatcpaquiana,
el "gtico dictadura siglo XX". La burla
adquiere acentos de indignacin y de
sarcasmo en composiciones tales como la
titulada Un botdn de muestra (no 2, pg. 33)
en la que llega a afirmarse que la enseanza
profesionalactual es un crimen o en la
nota Del legado de la Arquitectura Oficial
en la que se contrapone al Ministerio de
Bellas Artes, obra del ilustre arquitecto Don
Javier de Luque, la estupenda Kunstverein
de Hamburgo, de Karl Schneider.
Contra el pintoresquismo y l a arbitrariedad:
ste parece ser el lema que preside la actividad
crtica del grupo. Incluso el interes del
GATCPAC por la arquitectura popular, el
cual se manifiesta muy tempranamente, est
exento de todo tinte romntico. Por ejemplo,
las casas de San Po1 de Mar (A.C. no 1, pg. 25)
son vistas como un modelo de simplicidad,
de adecuacin a l medio, de seriacin de los
elementos, al extremo de que pueden
fcilmente parangonarse con las viviendas
en hilera de Oud para la Weisenhofsiedlung.
El slogan con el que el GATCPAC define
el significado de las construcciones murales de
la costacatalana (CLARIDAD: ORDEN:
ARQUITECTURA) resume de un
modo ejemplar el concepto esencialmente
clsico de su potica racionalista.

...

La enseanza impartida en las Escuelas de

Arquitectura, juzgada desde esta perspectiva,

(no 6, pg. 451, se trabaja en ofrecer una

alternativa que permita subvertir dicha
situacin.
Los temas cruciales de la arquitectura se
abordan enmarcados en el contexto humano
del que surgen. La Casa Bloc, por ejemplo,
reproducida en el no 11, se propone como
una idea arquitectnica que involucra
un modelo social y son precisamente las
exigencias sociales que se contemplan
en el proyecto, lo que el propio GATCPAC
propone como claves para comprender y
juzgar el edificio. Un concepto mezquino y
miserable de la vida ha presidido la
construccidn de las viviendas obreras en
nuestro pas, dando por resultado un mnimo
inaceptable. La vivienda m ~ n i m a
puede
tener pocas metros cuadrados de superficie,
pero en ella no pueden excluirse el aire
puro, el sol y un amplio horizonte. Elementos
que necesita todo hombre, de los que la
sociedad no tiene derecho a privarle. La
arquitectura, pues, debe colaborar en
la superacin de los males que aquejan a la
sociedad de la poca. Esta dimensin
moral que se confiere al trabajo del
arquitecto es vista hoy por los historiadores
como una debilidad terica de buena
parte del Movimiento Moderno. Pero este
En cualquier caso, los redactores de A.C.
episodio de la historia estaba entonces
no ven contradiccin alguna en hacer
por construir y era preciso tomar una
compatible la atencin por el arte
opcin.
de vanguardia con un interes documental
El GATCPAC se decant conscientemente
por las ms flagrantes lacras de la vida
por una opcin radical. Viviendas obreras
cotidiana: junto a las sofisticadas invenciones
o edificios pblicos, poco importa:
fotogrficas de Edmund Kesting (no 6,
todos deben concebirse segn el mismo
pg. 44), l a imagen escueta de tres mujeres
criterio. La arquitectura que se patrocina
acostadas sobre el adoquinado de una
debe imponerse por su lgica econmica; debe
calle del barrio chino. (no 6 , pg. 31).
ser la ms barata puesto que ha prescindido
de todo lo "suprfluo e intil". Pero esta
Los grandes proyectos colectivos de la primera
estricta economa no est reida con la
poca del GATCPAC se publican en los
aspiracin a la belleza. A l contrario,
nmeros que van del 7 al 13: La "Ciutat de
el trabajo de estos arquitectos se orienta
Repbs i Vacances" en la playa de Castelldefels,
a convertir los principios econmicos
la "Caseta desmontable" para el fin de
en principios estticos. Los edificios escolares
semana, el proyecto de urbanizacin de una
proyectados por Arniches, Aizpura, Sert,
manzana del Ensanche, el proyecto de un grupo etc., extraen su carga expresiva de la
de viviendas obreras ("Casa Bloc") y los
limitacin de medios con que se afrontan.
esquemas del plan de conjunto para Barcelona
Del mismo modo se concibe la construccin
(en colaboracin con Le Corbusier) luego
de todo el ambiente humano, desde el
denominado "Pla Macii".
diseo del mobiliario hasta el proyecto
Estos proyectos constituyen ya una explicita
general de urbanizacin: perfeccionamiento
declaracin de compromiso con la realidad
de los metodos analticos y operativos,
y con sus expectativas de transformacin.
reduccin de los elementos a sus motivos
A la vez que se afirma que el GA TEPAC, por
esenciales, separacin de las funciones
lo que se refiere a la arquitectura oficial,
y posterior articulacin de las mismas,
no ve el nuevo Rgimen por parte alguna
concisin. Existe la conviccin, audazmente

carece de todo sentido. A l A.C. le resulta

intolerable que los profesores acadmicos
confundan los conceptos de arquitectura y
decoracin y llamen pobreza a la sobriedad, a la
sencillez falta de imaginacin, frialdad a la
claridad, monotona a la ordenacidn...
(Editorial, no 4).
Pero, al margen de la reflexin estrictamente
arquitectnica, la revista A.C. trata, ya
desde el principio, de incorporar nuevos temas
que ensanchen su ngulo de visin (3). As
aparecen diversas ilustraciones y comentarios
sobre las actividades artsticas que se
consideran puntas de lanza de los grupos
vanguardistas, empeados en restituir
al mundo moderno la imagen que le
corresponde. Son frecuntes, por ejemplo,
las referencias al cine sovitico (La tierra,
El fin de San Petersburgo, Camino de la vida)
o a las nuevas experimentaciones plsticas
(dibujos de Angel Ferrant, esculturas de
Juli Gonzlez, composiciones de Hans Arp,
etc.). A l mismo tiempo, el escrito sobre
el distrito V publicado en el no 6, inaugura
una serie de trabajos sobre la realidad
urbana y social de Barcelona, que irn
adquiriendo un peso cada vez mayor en las
preocupaciones tericas del grupo. (4)

Brindamos un nuevo impuesto al Ayuntamiento de Barcelona.!

Del legado de la Arquitectura Oficial

Mmiihiio dr biliuccion Phlifo y 811 LAS A R l F S . ohin 4.
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o r i r e r ir<)r.r<lnd

o <or<o<.r uno d r lor elnmr,lo,

K

< I

tonto h.llnia
y vohrlerlo
diqno, de imitar obin de Kisrl Srhnakdet

ch0,or y arbitror,or
No rrporon r n qaitos n i en d
d e l y prefieren suprimir un<
loci6n d r calefocci6n. un os
'I0<10 CI ~ u n r f o
de hano por,
d e innsiriorio a wpcmuo, on
orr<cindir del p r ~ t e n r i o < o
como c l r m r n f o obliociioiia que no,
da la "<oluiion de dngulo."
Y yo que -on innoble$ de formo y d e
moter80, y. por lo vi<ito. ~navitohler,
podrion a l m ~ n oconvrrtirre
i
en un
n u r v o fondo dp inqr.50~ porI r 0 Ayunfamt~nto
ton arruino
pmodoi d~ipilfarros.
El coile d. un templete (rlon<
opioiimndamrnte rl de una
d o de tapo m., m o d e ~ t o .
IIPv*$ O gravar este inneceaorio or
n<i,ollltl Y o
vcridad

...

le, del Rrich.

que no d r b s p-rtanecor a lo Junto da r o n i l i u r r ~ o n r Civil
i

A.C. n03,pAg.32

A.C. n? 4, pg. 31.

A.C. n? 6, pAg. 31.

A.C. nc 6, pg. 44.

ARRlO

CHINO

DE BARCELONA

(DISTRITO V)

Desde el ao 1919. trobala en Dresdc

l a escuelo de arte "Dsr W r q " boj- l o
dtrrcci6n de .u fundador Edmund Kesling

' u . calle. y lo< rondirionr< ah,oluln

r o r impeintivo de I n prorilnii* mCi$rlr
mri,tr
onlihiqirni~n~ de $ti%ririrndm
mentol, dehrmos r r ~ d r n r i o r tioy rl
nn<pii6i.
o1 cinodii n u r r o i plnnin%n
ro<ir*r borrrloi.6< del 1lri.iirido "hurii >
eitns cosos 16hr.qns y npi6ndns I ' ' r r 3
<h,no8' corno coso c linnco
"tlpico"
p.inndo"
en los d r cinco piso- lo?
.xi<tiintr rn ro.8 l o d , l < 10% q r n n d r <
~ b < ~ r d polio<
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d r renlila~lon
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LO q,,r dl<ii""' O < ~ . ~ l i n " " r i i i np"p<lr que f.-ninn los de d o i p l n n i o ~ l .n l r d i f i
< o r 10 que ante, eion hiierlor y ~ o l n r r * .
npli<ur<e. mo<lifirnndn < c l i < i o !o l i i s
p."'",
r n olt.iai
-1 i"i"fi<ii.i~t.
lo, r i u d n i l ~ 8
$1- pobl<irihlidrnsn. com
~ i i l e n i nde rlon<n. ni l o i primitivos
poC,,,.
Iii, < " i i l r < <e br,,, d.\<irroll"<l"
m.dio< hiqihico*, rtc.. las r i r i r n d n < <Ir
pitind~ irinl,>oto, divi>rri<idn%rl?
r$io<
hlriio.
dri<.iidi.ron
o In <tilrsotutfr, ,<Ir"fi,nri'>liol. r r r r i r i i r l o * i t i o ,,rdin.iiiiim.i>ii
iil o,>n,,.rrr PI 1*110rin <lionfihiifiionn.
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d r <o11r< "iiihai. "< hohiiii
cl<lne< y < U hiql..n.
fiipron < i i t r l o i n
nvrrn< no,",,,<
P,.
10% "i"i~i,d"< d r
10
ciudad. qur dehsnn <Irhnl>*r%a
drrtruido. p o w n o ser lo hnhilo<coii de
10, c I o < ~ .h,,mild.<,
In r l r I<ir (irntrq u r oruditin del rompo Y de l i r i i i l r io
trriore,. ",raid",
1.0. 1" Iii* <.."<l<loro
del proqrrso iiirluslrinl y que r n \ ihno
0 11.n0r
10, .LILY.i.
inl.r..,
f h r i ~ o ~ . q u ~ r n d r ~ o Yr Yd d d
se lrrontohno r p r c o d* 10% Ii
r i o r i o s d r r r r l r n i r rrenrion
tn5 q~nf.5 han sido poro o i
do, r n < u \nlud por el meiiio

poro e l srtudia

y eniconra de lo*

p r a b l r m a ~ de la plitico.
En r ~ l o c t d ncon &<lere ha dcrorrallado
en Drcrds el GRUPO LOCAL pcrtene-

ciente o la oiocia<in ioternariona1"Abstrac~ion" que en su irohajo colectivo no

con$idcrci el ASPECTO. reno la ESENCIA
del

de l o oriuolidad

DOS COMPOSiClC

Arribo

Miembro< y rombro.

Ibqui

DMUND K

mantenida, de que enlazar, a traves de la

arquitectura, con el "espritu de la poca"
y con la "revolucin de la tcnica" es el
nico camino de progreso.
Esta esperanza vincula indisolublemente
la cultura racionalista a la transformacin
social. La portada del no 7 de A.C. nos
muestra una planta del proyecto para la
Ciudad de Reposo atravesada "en profundidad"
por una muchedumbre en busca del ocio.
Este fotomontaje, t8cnica en la que Torres
Clave fu8 un consumado maestro, nos
presenta estrechamente ligados el paisaje
humano y el proyecto arquitectnico.
Y la portada del no 9 prescinde ya de toda
indicacin "arquitectnica" para mostrarnos
directamente a los nios. Pero no slo a
los que, apiados en torno a la maestra,
escuchan una explicacin cuyo encanto se
adivina, sino tambibn a los que, en plena
calle, aprenden en carne viva las consecuencias
de su condicin miserable. Esta adhesin
a la realidad que transcurre alrededor es lo
que en definitiva hace grande a la arquitectura
del GATCPAC.
A partir de un momento el tema de la
"falsa arquitectura moderna" adquiere en el
A.C. un especial relieve. Pensemos que la revista
se publica en una Bpoca en la que ya se ha
cumplido plenamente la fase pionera del
racionalismo. (5) La arquitectura moderna
empieza lentamente a imponerse en Europa y
su popularizacin comporta equvocos y
confusiones. El GATCPAC se halla en
disposicin de distinguir y separar; por ello
los A.C. no renuncian a criticar duramente todo
lo que ellos juzgan moderno slo en
superficie.
Ya en el no 2, en el escrito que acompaa la
publicacin de las Viviendas de Sert en la calle
Roselln, puede leerse: Cualidad esencial en
el arquitecto sed pues que comprenda el
sentido de cada cosa (...). Tendr tambin que
apartarse de todo academicismo naciente
(ventana horizontal, barandilla de tubo, etc.)
y conservar la libertad de espritu y de forma
que es la conquista de la nueva arquitectura.
Este va a ser el l e i t motiv que presidir la
confeccin de las editoriales de los nmeros
14, 15 y 16, titulados respectivamente,
"La vivienda moderna", "Un falso concepto del
mobiliario moderno" v "La labor de los grupos
.
nacionales de tcnicos;'. Estos escritos
desarrollan extensamente los argumentos del
debate.

Hay que luchar contra el nuevo decorativismo

en interiores y fachadas en que no cambia
el concepto antiguo de la vivienda (...)
Hay que PENSAR y PROYECTAR de cara a
las nuevas costumbres y necesidades (...) Hay
que ordenar con claridad lo necesario y no
caer en la horrible composicin de "chalet
moderno" con sus cuerpos y terrazas
resultantes de la fantasa del arquitecto que
quiere ser MODERNO. (no 14, pg. 13).
El mueble (...) debe proyectarse pensando en
su adaptacidn a nuestra vida y a nuestro
cuerpo l...) La mayor parte de los muebles
que se construyen no cumplen su funcidn
estricta y, al pro yecrarlos, el decorador o el
arquitecto los desvita con truculencias
decorativas (...) Este mobiliario moderno,
no tiene nada que ver con lo que nosotros
propugnamos. (no 15, pg. 13).

Se hace preciso, por tanto, mostrar que la

arquitectura moderna debe responder a unos
principios, a unos enunciados y no debe
reducirse tan slo a una cuestin de "nueva
forma". (6) Las obras divulgadas a travbs
de A.C. tratan de ilustrar esta idea y de sealar
el camino ortodoxo. Y es curioso que a la
hora de escoger un arquitecto que represente
de un modo emblemtico esta concepcin
de lo moderno, la revista parezca decantarse
sobre todo por R ichard Neutra.
Si contabilizamos las obras extranjeras
publicadas a lo largo de los 25 nmeros
de A.C. nos encontramos lo siguiente: Van
Doesburg, Mendelshon, Breuer, Mies van der
Rohe, Lubetkin, Moser, Hannauer y algunos
otros arquitectos menos relevantes figuran en
la revista con una sola obra. Luigi Figini y
Piero Bottoni aparecen con dos obras cada uno.
Por encima de todos ellos se destaca Richard
Neutra, el cual ve publicados en A.C. ocho
de sus trabajos. Por el contrario, Guiseppe
Terragni, Hans Schmidt, Ernst May, Hannes
Meyer, Andr8 Lurcat, Walter Gropius, Ivan
Leonid~vo Johannes Duiker, por citar
slo algunos nombres esenciales, no estn
representados en ninguna ocasin.
Paradjicamente el propio Le Corbusier,
tan frecuentemente invocado por la crtica
como ,"modelo" del GATCPAC, est casi
ausente de la revista en tanto que arquitecto:
tan slo se publica su estudio de viviendas
mlnimas para Barcelona ( t a l vez por el
emplazamiento) y en cambio no aparece
ninguno de los grandes trabajos lecorbuserianos
de los primeros aos 30 que, necesariamente,

los miembros del GATCPAC deblan

conocer.
Todas estas omisiones, esta despreocupacin
por una mayor sistematicidad en la descripcin
del panorama internacional, viene de hecho
a mostrar que el interes de A.C. se centraba
en la crtica de los sistemas arquitectnicos
imperantes en Espaa, en la divulgacin
de la escasa arquitectura moderna
que aqu se produca y en la consolidacin
de una base terica que permitiera su
desarrollo y definitiva afirmacin. (7)
Dicho de otro modo: los A.C. tienen poco
valor considerados como una antologa
de la nueva arquitectura. Su principal
aportacin es, justamente, el ensayo de
injertar "el espritu de la poca" a una
situacin concreta caracterizada por unas
constantes antropolgicas y unos hechos
sociales. La Catalunya, y en particular la
Barcelona, de los aos 30 era un lugar propicio
para llevar a cabo la experiencia. La revista
A.C. es el testimonio de este intento de
insercin de la arquitectura moderna en una
realidad especifica.
Lo que el GATCPAC ofrece como novedad al
Movimiento Moderno es el ejemplo de un
trabajo colectivo que poco a poco va
ensanchando su base, va enraizndose, hasta
que, al encontrar unas favorables condiciones
polticas, reclama para s el protagonismo en
la tarea de construir el ambiente fsico
adecuado a la nueva sociedad en gestacin.
Ampliar estos objetivos a escala internacional
era el nico modo de consolidar las posiciones.
Para ello se requera una alternativa organizada,
un trabajo terico que implicara a los jvenes
arquitectos, que acentuara la conciencia de
cules eran los verdaderos problemas a
resolver y definiera con precisin cmo
deba ser la arquitectura moderna.
Ya es posible analizar el estado actual de las
cosas (...) Como consecuencia de estas
anlisis habrn de ser los nuevos equipos
de trabajo las llamados a establecer unas bases
humanas para las nuevas ciudades. Estas
bases humanas se estn elaborando actualmente
bajo la direccidn de los C.I.A.M. (...)Un
mismo espritu, una misma ideologi, anima
a todos estos grupos. El trabajo acaba de
comenzar.

Sin embargo no habra de durar mucho ms

ese trabajo. Precisamente los primeros

Port;i<ladel n" 7 (le A.C.

Portada del n? 9 de A.C.

A.C. n? 7, pg. 40.

A.C. n? 7, pg. 41.

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A.C. n? 15, pg. 14.

A.C. n? 19, pg. 22.

A.C. n? 18, pg. 16.

A.C. n? 21, pg. 17.

CASA DE VECINOS EN CORDOBA (ANDALUCIA)

FORMA L'INDIVIDU

L'AMBIENT F O R M A L'INDIVIDU

EL AMBIENTE FORMA AL INI

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L'AMBIANCE FOIRME L'INDIVI

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1 A m a l E N T E F O R M A AL

L'AMBIANCE FORME
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A.C. no 25, pg. 6.

A.C. np 25, pg. 7.

A.C. no 25, pg. 20.

A.C. no 25, pg. 27.

HEM D'ACABAR A M B L'AMBIENT

lo ciutat vallo, amb I'acumuloci6 de pi

Lss vivendes de

sol noui aconioguida tolo avgmantonl I'oltada de I c i co

res axiitents, ds,cendsixsn a lo ~ o l a g o r i od"'ontihumanar"
poi,nnt a i%raiI'hobilori6 de la qcnt do1 camp atieta pci
la llum ceqndoro del progih$ indiirtrial.

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afios 40 marcarn el inicio de un proceso

inverso. Los C.I.A.M. se mostraran pronto
incapaces de sustraer al espritu moderno
la disgregaciny la rapifia. Las "bases humanas"
habran de convertirse en nuevos
mecanismos de explotacin. Y la nueva
arquitectura, amordazada y sometida, irla
aceptando su impotencia para dar un nuevo
contenido a l mundo que, vertiginosamente,
se iba construyendo al margen de aquellas
aspiraciones y deseos.

Las diversas monografias histricas que se

publican entre los nmeros 17 y 22 de A.C.
tienen siempre como referencia de fondo la
polmica en curso sobre l a arquitectura
moderna. As( pues, los diversos temas se
afrontan con visin partidista: son
canteras de donde extraer argumentos
a favor de los principios que se preconizan.
El trabajo sobre las obras de ingenierla
del s. XIX (no 17)posee un ttulo inequvoco:
"Precursores de la arquitectura moderna".
El homenaje a estos grandes constructores
ochocentistas (Paxton, Dutert, Eiffel,
Labrouste, etc.) se debe a que en sus obras
prescindieron de prejuicios est6ticos seculares
y aprovecharon todas las ventajas que en
aquel momento les brindaban materiales
cuyas posibilidades se desconocieron hasta
la fecha. A los redactores de A.C. les resulta
vergonzoso sin paliativos, comparar la
exposicin de Pars de 1886 con las de Sevilla
y Barcelona de 1929.Y no dudan en preferir
a las pretenciosas fachadas acadmicas, las
escuetas y repetitivas galerlas de los
patios interiores del ensanche, tlpicas de
los maestros de obra barceloneses (no 17,
pg. 19).
El estudio de la arquitectura popular
mediterrnea (no 18 y 21)est dominado
por la admiracin hacia gentes que no han
tenido otro maestro aue la tradicidn
"constructiva" y han producido, de este modo,
elementos formales cimentados sobre bases
estrictamente racionales. El desprecio por
las convenciones estilsticas y por el afn
decorativista es la premisa de toda buena
arquitectura: asl podrlamos resumir el
sentido de las observaciones del GATCPAC
sobre lo popular. En las casas de vecinos
de Crdoba o las casas rurales de Ibiza,
estos furiosos racionalistas identifican,
especularmente, sus mismas obsesiones, su
misma actitud sensible.

El nmero 19 dedicado a la "Evolucin del

interior" y el 22 dedicado a la "Evolucin
del Bafio" (este ltimo a partir de una
exposicin realizada en Zrich por
Hoefeli, Moser, Steiger y Giedion) insisten
en el tema del mobiliario y del equipamiento
de la vivienda como complementos
inseparables de una arquitectura
autnticamente concebida segn las nuevas
exigencias. Esta cuestin preocup en
todo momento a los redactores de A.C.
Pensemos que la primera aparicin pblica
del GATCPAC fu a travs del local del
Paseo de Gracia, 99,en el que se exhiban, en
exposicin permanente, los materiales de
construccin, muebles y objetos de uso
ms acordes con el "espritu moderno".
En ciertos ambientes interiores abarrotados
de objetos ostentosos, encontraba la crtica
racionalista l a ms perfecta imagen de la
sociedad auto-representativa y decadente que
se trataba de negar. (no 19,pg. 14 a 17).
As pues, las someras reflexiones histricas
enunciadas en estos nmeros de A.C.
tienen como finalidad primordial divulgar los
principios de la arquitectura moderna, y
a travs de los contrastes que permite
introducir la visin cronolgica, hacerlos
accesibles a un pblico mayoritario y no
necesariamente especializado. Esta
tendencia es la que, como ahora veremos,
se impondr en la ltima fase de la
revista.

nuestra profesidn y para una depuracidn

general y severa de la arquitectura de
nuestro tiempo.
La respuesta a cmo pretenda el GATCPAC
desarrollar este programa est en el nmero
25 de A.C. La revolucin no puede haber
sido intil; de ella ha de salir el nuevo
orden: sta es la premisa de la que se parte.
El tema que se afronta queda as sintetizado
en la cabecera del nmero: Influencia del
ambiente sobre el individuo. Urgente
transformacin de los barrios insanos. La
dispersin que la guerra impone a los diversos
miembros del grupo obliga a Torres Clav
a tomar la revista directamente a su
cargo. Se precisa tan solo un colaborador,
alguien de plena confianza en quien Torres
pueda delegar el trabajo de desarrollar y
dar cuerpo a las ideas previamente definidas.
Nadie mejor para ello que ese extraordinario
animador cultural que fu Joan Prats. De
este modo el A.C. aparece dirigido por
Josep Torres Clavh, con la colaboracidn de
Joan Prats y de otros elementos del
GATCPAC y del A D L A N . (no 25,pg. 3).
La confeccin del nmero manifiesta
ya abiertamente una tendencia latente
en toda la trayectoria del A.C.: las pginas
de la revista se conciben como los paneles
de una exposicin. Todo debe ser claro,
incisivo, inmediato. La imagen por s
sola debe proponer ya un significado preciso.
El texto es eficaz tan solo s i se apoya en
la imagen. No se trata de desarrollar
una explicacin sino de concluir en un
slogan. Lo que importa de esta
interdependencia textos-figurases su
efecto multiplicador, su capacidad
propagandstica.

confeccionado
Curiosamente el no 23-24,
antes del estallido de la guerra y editado
en los ltimos meses de 1936,es una
de las peores entregas de A.C.: muestra
algo de cansancio en el tratamiento
de los temas y una cierta duda sobre la
futura orientacin de la revista. Slo
el escrito editorial, (8) redactado a ltima
hora, se sustrae a este tono de comps
De este modo el A.C. se convierte en la
de espera. En l se subrayan los
exposicin ambulante ms ligera, ms
transcendentales acontecimientos que
extensa, ms capilar posible. Ya no se
se desarrollan en Espaa y la necesaria
publican proyectos, ni anlisis monogrficos,
decantacin que stos impondrn hacia
ni elaboraciones tericas. El sistema
problemas como la colectivizacin de l a
comunicativo ha cambiado. Se exponen
construccin o la reorganizacin profesional.
tan solo ciertos problemas, los que se
El Sindicato de Arquitectos de Catalunya
juzgan cruciales, y la solucin que se da a
pasa a ser, segn el GATCPAC, el verdadero
ellos est contenida en el modo en que
rbitro de la nueva situacin, la nica
son planteados. El pblico profesional ya
autoridad profesional que reconocemos.
no es, decididamente, el destinatario de A.C.
En cualquier caso, en el mismo escrito
se asegura que la revista continuar apareciendo Porque el verdadero destinatario de los
avances del espritu moderno, el que debe
con regularidad. Desde nuestra agrupacin,
beneficiarse de ellos, es el cuerpo social
puramente cultural, nos limitaremos ahora a
en su totalidad.
abogar por el triunfo del racionalismo en

Archivo totografico de A.C. Agua Tuerta en Jaca.

La Vivienda pedante. Dehia ilustrar una pagina del n 9 26 de A.C.

Archly fotogrMico de A.C. El Pueyo cerca de Huesca.

Epilogo documental
Estas notas finales pretenden tan slo dar
publicidad a una serie de documentos que
confirman la hiptesis de que Josep Torres
Clav trat de seguir realizando la revista A.C.
a pesar de la compleja trama de trabajos
profesionales y responsabilidadespolticas que
sobre l recayeron durante los aos de guerra.
Estos documentos, que han sido
cuidadosamente conse~adospor los familiares
de Torres Clav, pueden clasificarse en dos
grupos diferenciados:
-Un primer grupo, redactado posiblemente en
los ltimos meses de 1936, consta de cinco
carpetillas en las que se esbozan los sumarios de
los nmeros 25 al 29.

4 n segundo grupo, elaborado con toda

probabilidad tras la confeccin del n.' 25 (que
apareci en junio de 1937), constituye una
maqueta prcticamente definitiva del n.O 26 de
la revista.
El primer grupo de documentos constituye pues
un avance de programacin a largo plazo, y
explica la voluntad de los redactores de A.C. de
proseguir el combate por la arquitectura
moderna en las nuevas condiciones creadas por
la revolucin social.
Los ttulos de las cinco carpetillas son estos:
A.C. 25
A.C. 26
A.C. 27
A.C. 28
A.C. 29

VIVIENDA. NOVA VIDA

(Vivienda. Nueva vida)
TREBALL (Trabajo)
CIUTAT FUTURA (Ciudad futura)
INDUMENTARIA 1 OBJECTES
D'US PERSONAL (Indumentaria y
objetos de uso personal)
LA VIDA A L'AIRE LLIURE.
ESBARJO (La vida al aire libre.
Esparcimiento)

Se acumulan en estas carpetillas toda clase de

notas e indicaciones que, sin embargo, no
tienen todava la consistencia de una maqueta
de revista. Los temas ms elaborados son los
que corresponden a los nmeros 25 y 27. En la
carpetilla del n.O 25 coexisten desde un grfico
de posibilidades aportativas de la.Radio en
relacin a la vivienda (ver figura adjunta) hasta
ensayos de racionalizacin del horario de las
actividades individuales (descanso 8 horas;
trabajo 7 horas; sobrante 9 horas). Aparecen
tambin numerosos eslogans combativos. En
uno de ellos puede leerse: "Ridiculitzar les
paraules: Cultura, Civilitzaci, Intelectual':

En un folio fechado el 19 de Julio de 1936,

El borrador del texto que, segn parece, debia
Joan Prats empieza sus anotaciones con la
figurar en la pgina editorial de este n.O 26 dice
siguiente frase: Tot es per construir. Cal obtenir as:
una millor vida de la societat amb el fi dbbtenir
"Es necessari i tant urgent com enderrocar la
una millor vida de I'individu.
vivenda insana, transformar la vivenda pedant.
En la carpetilla del n.O 27 aparte de las notas
L 'home que ha de formar una societat que
que corresponden a la revista, encontramos una dpiga utilitzar amb joia les sensacionals
serie de siete folios manuscritos por Torres
descubertes de la ciencia, no pot viure en una
Clav que bajo el ttulo Llibre Barcelona
vivenda d'ambient momificat per mobles que
Futura (Libro Barcelona Futura) esbozan los
corresponen a altres ambits i civilitzacions.
diversos captulos de un trabajo destinado a
L %ome viu amb ritme sanguini; no pot viure
aplicar los principios de la Ciudad Funcional al
amb les figures de cera del museu que porten
caso de Barcelona.
els vestits de les passades generacions".
U nidos con clips a los diversos escritos aparecen
El segundo grupo de documentos, como hemos las fotografas que haban de ilustrarlos. En un
sobre a parte se encuentra una amplia seleccin
dicho, configura ya en buena parte un
de material grfico que presumiblemente iba a
hipottico n.O 26 de A.C. que haba de ser
continuacin del anterior. (En la portada deba ser utilizado en posteriores nmeros de la
revista.
figurar, en efecto, el rtulo 'Problemes de la
revoluci, n.' 2'3. Parece claro que el n.O 25
no agot el tema de la nueva vivienda tal como
As pues los documentos existentes corroboran
era concebido por Torres Clav. En ste se
para las siguientes entregas de A.C. la I nea
afrontaba el problema de la vivienda insana y de
editorial iniciada en el n.O 25. En ella se
su miseria material y se insista en la necesidad
concede poca importancia a la visin
de su erradicacin. El siguiente se centrara en
estrictamente arquitectnica de los temas. El
la cuestin de la vivienda impropia o vivienda
punto de vista se aleja hasta englobar el
pedante (propia del mundo burgus), sealando
problema del ambiente fsico en su totalidad:
la miseria moral que comportaba y
Indumentaria, esparcimiento, lugar de trabajo,
concluyendo que su destruccin era precisa
intimidad. Todo cabe en esta reflexin. Lo que
para instalar los nuevos modos de vida. Las
se trata de "disear" es la nueva vida que se
pautas grficas siguen de cerca las que haban
acerca.
presidido la confeccin del n.O 25. Los
Creemos que para entender pienamente el papel
materiales se organizan bajo los siguientes
que Torres Clav quiso atribuir a estos A.C. de
titulares:
guerra, hay que considerar brevemente la
-Per una societat millor
trayectoria de la otra revista de arquitectura
-L 'ambient forma llindividu/La vivenda
existente por entonces en.Barcelona:
caracteritza una civilitzaci.
"Ayuitectura i Urbanisme", editada por la
-Tipus fills de I'ambient burgs. Com ser2
Associaci d'Arquitectes de Catalunya. Esta
I'lndividu que es veu obligat a viure entre
revista, extraordinariamente apreciable como
aquests elements.
producto editorial, se mantuvo en los aos
-Com S 'embelleix 1'ambient/Com S 'arriba a una
anteriores a la guerra en una posicin eclctica
vivenda imprdpia.
y neutral con respecto al Movimiento Moderno:
-Historia. Concepte de vivenda.
ya
que ste pareca imponerse, se trataba de
- Vivenda racional/Vivenda artificial.
hacerle un sitio, de integrarlo sin mayor ruido.
-El maquinisme al servei de I%ome/L 'home
La profunda renovacin de la arquitectura se
al sewei del maquinisme.
ve, sin duda, reflejada en ella, pero en sus
-AnaIisi: Com enderrocar aquest ambient.
paginas siguen dominando los trabajos
-Contrastos: Vivenda d 'avui front a vivenda
erudito-arqueolgicos, los reportajes
burgesa
"artsticos" y otras amenidades.
Viure s. Ben estar no.
Sol2rium S;. Cuarto de bany sensual
no.
Terrassajardisr: Galeria mals
endressos no.
Rec per menjar s. Menjador no.
-Com ha de viure l'home. Gdfic nova vivenda.

La portada del n.O 13 (agosto 1936) viene

marcada por una sobreimpresin en diagonal
con letras rojas que dice: "1 ncautada pel
Sindicat d'Arquitectes de Catalunya". En los
siguientes nmeros de "Arquitectura i
Urbanisme" (y sobre todo en los que van del 15

Parageros (El ambiente impropio).

Probable portada del n! 26 de A.C.

Las nifieras en el Paseo de Gracia. Del archivo fotogrfico de A.C.

Insalut~ri~l,i~i
( F I omhiente insano). Del n" 25 de A . C . p5q. 21.

Una Taberna del barrio chino. Del archivo fotogrfico de A.C.

..

al 19) se va afirmando una tendencia

progresivamente coincidente con los objetivos
del Movimiento Moderno, hasta el extremo de
que por su enfoque temtico y orientacin
podran parangonarse con algunos de los A.C.
Nada hay de extrao en ello conociendo el
papel protagonista jugado por Torres Clav en
la direccin del Sindicato.
Por tanto, ya que "Arquitectura i U rbanisme"
tiende a cubrir los objetivos profesionales y
arquitectnicos preconizados por el GATEPAC,
es lgico que Torres Clav decante los A.C.
hacia una perspectiva menos disciplinar, ms
atenta a la divulgacin de los "grandes temas
revolucionarios" y en definitiva ms acorde
con su personal manera de entender y sentir la
misin de la arquitectura.

NOTAS:

!1) Hasta 1976 en que apareci6 el libro

"A.C JG .A.T.E.P.A.C. 1931-1937". Editorial Gustavo
Gili, el cual recoge en edici6n facsmil la totalidad de
los nmeros publicados de A.C., la consulta de esta
revista era necesariamente restringida.
(2) Vase a este respecto el artculo de Joan Carles
Theilacker, "La organizacibn interna del GATEPAC",
en Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo, n.' 90,
pp. 8-1 7, Barcelona. 1972.

(3) Este aspecto es tipico de las revistas

arquitectdnicas de vanguardia de los aos 2 0 y 30.
Difcilmente se encontrar en alguna de ellas el
subtitulo "Revista de arquitectura", ya que el campo
que pretende abarcarse es amplio y en cualquier caso
no acotado.
(4) Los grandes proyectos del GATEPAC se refieren
todos ellos a Barcelona. Vease este aspecto en el
artculo de Salvador Tarrag publicado en Bste mismo
nmero.

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(5) De Stijl y L'Esprit Nouveau empiezan a publicarse

en los ltimos aos de la decada de los 10. Durante los
aios 2 0 alcanza su cota ms alta la efervescencia
editorial y polmica sobre la nueva arquitectura. A.C.
comienza a publicarse en 1931.

(6)Los A.C. rechazan especialmente como "falso

moderno" toda la concepcin derivada del Estilo
Art Deco que se propaga en esos aos por toda Europa.
(7) Rara es la obra "racionalista" espailola de cierta
importancia que no figura en los A.C. En este sentido
la atencin no se restringa a los miembros del
GATEPAC sino que alcanzaba a un grupo ms amplio
de arquitectos.

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(8) E s r i t o a todas luces atribuible a Josep Torres

Clave. Se reproduce ntegramente en la seccin de
"Escritos de J .T.C." del presente nmero.