EL LENGUAJE

DEL CINE
Marcel Martin

Ttulo del original en francs:

La langage cinmatographique
by Les ditions du CERF, Pars
Director de la coleccin: Simn Nerdman
Traduccin: Mara Renata Segura
Diseo de cubierta: Alma Larroca
5a reimpresin: abril del 2002, Barcelona
Derechos reservados para todas las ediciones en castellano
Editorial Gedisa, S.A.
Paseo Bonanova, 9 l-la
08022 Barcelona (Espaa)
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ISBN: 84-7432-381-9 Depsito
legal: B. 16174 -2002
Impreso por: Romany Valls
Verdaguer 1, Capellades (Barcelona)
Impreso en Espaa
Printed in Spain
Queda prohibida la reproduccin total o parcial por cualquier medio
de impresin, en forma idntica, extractada o modificada, en
castellano o en cualquier otro idioma.

ndice
PRLOGO ..........................................................................
.......... 9
ADVERTENCIA DEL AUTOR..........................................................
13
INTRODUCCIN .....................................................................
...... 17
1. Los caracteres fundamentales de la imagencinematogrfica.......................
......................................... 26
Una realidad material con valor figurativo (26); Una realidad
esttica con valor afectivo (29); Una realidad intelectual con valor
significante (32); La actitud esttica (34).
2. La funcin creadora de la cmara ....................................... 36
Los encuadres (41); Los distintos tipos de planos (43); Los ngulosde toma (47); L
os movimientos de cmara (51).
3. Los elementos flmicos no especficos................................... 63
La iluminacin (63); El vestuario (67); Los decorados (69);
El color (74); La pantalla grande (79); El desempeo actoral(80).
4. Las elipsis .................................................................
............ 83
Elipsis de estructura (86); Elipsis de contenido (88).
5. Enlaces y transiciones.......................................................
.... 94
Enlaces de orden plstico (96); Enlaces de orden psicolgico(98).
6. Metforas y smbolos............................................................
101
Las metforas (102); Los smbolos (107).

7. Los fenmenos sonoros .........................................................

.. 118
Los ruidos (126); La msica (130); El punto de escucha(142).
8. El montaje...................................................................
.......... 144
Fundamentos psicolgicos del montaje (149); Definiciones
y reglas (151); Funciones creadoras del montaje (155);
Cuadros de montaje (159); El montaje rtmico (160); Elmontaje ideolgico (165); El m
ontaje narrativo (168); Elcine, arte del montaje (172); Los movimientos de cmara(
175).
9. La profundidad de campo ....................................................
178
10. Los dilogos..................................................................
....... 187
Los distintos tipos de dilogo (192).
11. Los procedimientos narrativos secundarios ....................... 195
Procedimientos objetivos (195); Procedimientos subjetivos(198); El sueo (201); La
ensoacin despierta (201); Elvrtigo (203); El desvanecimiento (204); La alucinacin(2
05); La muerte (206).
12. El espacio .................................................................
........... 208
13. El tiempo ..................................................................
........... 226
Las distintas estructuras temporales del relato (235); Pasadoy futuro (243).
CONCLUSIN........................................................................
....... 252
ANEXO I. Nomenclatura de los procedimientos
narrativos y expresivos....................................................... 2
64
ANEXO II. Compendio de semiologa........................................... 267
BIBLIOGRAFA FUNDAMENTAL ..................................................... 270

Prlogo
Conoc este libro en la segunda mitad de la dcada delcincuenta, una poca en que surga
n realizadores que enriquecieron
particularmente el panorama del cine: Resnais y Truffauten Francia, Munk y Wajda
en Polonia, Bardem y Berlanga enEspaa, Nelson Pereira dos Santos en Brasil, Saty
ajit Ray en laIndia, Torre Nilsson y Ayala en la Argentina; se reafirmaba laobra
de Buuel en Mxico, la de Bergman en Suecia; surga elcine independiente norteameric
ano y se prolongaba la influenciadel neorrealismo italiano.
Para quienes comenzbamos la actividad cinematogrfica,
se haca indispensable junto con la prctica incipiente la
consulta de ensayos tericos que permitieran profundizar los
conocimientos del lenguaje. Este libro de Marcel Martin se
constituy entonces en uno de esos textos sustanciales por suterminologa clara y su
rico contenido.
A diferencia de otros ensayistas, para quienes la erudicin semanifiesta por medio
de un listado de fechas y un rosario deancdotas, Martin expona el resultado de su
s anlisis en trminosajustados a los mltiples aspectos de un lenguaje complejo que s
epresta al enmaraamiento conceptual.
Una simple ojeada a las materias que aqu se tratan demuestra
que el autor no divaga por meandros subjetivos. Lo queno le significa desconocer
el carcter ambiguo o ambivalente delcine: a pesar de su realismo aparentemente o
bjetivo, permiteexpresar las mayores ilusiones, los sueos ms osados de la
imaginacin.
Si tuviramos que definir brevemente el libro de MarcelMartin diramos que es un inv
entario preciso, detallado y sis

temtico de las caractersticas del lenguaje cinematogrfico, tantoexternas como inter

nas.
A este inventario llega Martin no slo por su minucioso ypersonal trabajo de obser
vacin reflexiva, sino tambin por elagregado de numerosas citas con que se hacen pr
esentes tericos yrealizadores de fuste.
Todo ello conduce a un exhaustivo anlisis general, del quepueden dar idea breves
menciones de algunos aspectos tratados:
La evaluacin de numerosas definiciones histricas, como
la que, por ejemplo, engloba tres de las caractersticas esencialesdel cine: inten
sidad, por la fuerza de las imgenes ligadas a la
msica; intimidad, por la forma en que la cmara penetra,
aislndolos, en los detalles ms nfimos; ubicuidad, porque nostransporta libremente a
travs del espacio y del tiempo.
La comprobacin del sentimiento de realidad que provocael cine y que ha penetrado l
a conciencia y el subconsciente de losespectadores de todas las pocas.
El entendimiento de la unidad dialctica entre lo real y loirreal en la percepcin de
lo cinematogrfico.
La transcripcin y comentario de las tablas clsicas demontaje.
La minuciosa enumeracin del rol creativo de la cmara
en atencin a sus posiciones con respecto al sujeto, a sus
angulaciones y a sus desplazamientos.
La ubicacin certera del tiempo y el espacio como factoresdeterminantes en la trans
posicin de lo real a lo imaginario.
La enumeracin de las funciones cumplidas por el sonidoen general, la msica, los dilo
gos, la iluminacin, el montaje, losdecorados, el color, los intrpretes, el vestuar
io, as como loscomentarios sagaces acerca de las metforas y los smbolos.
Pero, adems, hay otro aspecto positivo en este texto y es laprofusin de ejemplos fl
micos que apoyan cada concepto. Elloestimula al lector impulsndolo a un examen ms
preciso de esasobras, pertenecientes a diversas etapas histricas, hoy ms
accesibles por la amplia gama de pelculas que ofrecen los
videocasetes.
Han pasado treinta aos desde que apareci la primera

edicin de este libro. El cine ha continuado enriquecindose y laobra de Marcel Mart

in, actualizada en sucesivas ediciones, hoy yaconvertida en un clsico traducida a
por lo menos doce
idiomas contina siendo, como lo quiso su autor, "un instrumento
de trabajo para todos aquellos que quieren iniciarse en laesttica del cine al mis
mo tiempo que en su historia".
SIMN FELDMAN