PALACIO DE PERSPOLIS. IRN. SIGLOS VI-V a. C.

Probablemente, el Palacio de Perspolis sintetiza como pocas

construcciones la grandeza a la que lleg el Imperio persa en su
momento de mayor esplendor y la aparatosidad y
monumentalidad de sus edificios. No quedan en la actualidad
muchos restos de lo que fue aquel prodigioso palacio, pero an
as podemos advertir en lo que queda, sus dimensiones
portentosas y el concepto grandilocuente de la arquitectura
imperial persa.
Sus soluciones espaciales y constructivas recogen la tradicin desarrollada previamente en otros
monumentos anteriores, si bien ahora asumidos con mucha ms grandilocuencia. La mayora
adoptados en algunos monumentos asirios, pero sobre todo tomados del
Palacio de Pasargada construido en pleno siglo VI a. C., por el Ciro II el
Grande. As, la amplia planta de forma cuadrada; la disposicin de lamassus,
o toros alados, presidiendo la entrada de las puertas monumentales; la
decoracin a base de relieves en un alarde de horror vacui, en numerosas
zonas interiores y exteriores del palacio, especialmente en los zcalos del
exterior; pero sobre todo, la disposicin de grandes salas hipstilas, es decir
sostenidas por numerosas columnas, que construyen una de las muestras ms caractersticas y sin
duda ms espectaculares de todo el conjunto palacial. Ya se haba utilizado tambin en Pasargada
este tipo de construccin, pero es ahora en Perspolis cuando alcanza
mayores dimensiones y colosalismo.
En Perspolis se levantan dos de estas enormes salas hipstilas: por un lado
estara la llamada Sala de las cien columnas, en realidad, Saln del trono del
palacio; y a su lado, otra estancia hipstila de mayores dimensiones, cuya
funcin principal era la de servir como Sala de Audiencias. Toda ella se configura
como un amplio espacio rectangular, precedido de prticos y con cubierta plana
sostenida por columnas, que es lo que los persas denominan apadana. La de
Perspolis consta de una superficie de 76 m. de lado y columnas de casi 20 m.
de altura que se remataban en curiosos capiteles formados por dos prtomos de
toro, sobre los que descansan las vigas de las cubiertas adinteladas o planas.
Con semejantes dimensiones se deca que en la apadana de Perspolis podan caber diez mil personas. Adems
de Sala de Audiencias tambin se celebraba en la apadana la fiesta del Nauroz o ao nuevo persa, celebracin
de gran atractivo popular y que el propio rey presida.

Este palacio, construido por Daro I a principios del S. V a. C., cont con
todo el inters y el esmero de su promotor para que resultara la obra
extraordinaria que fue. Para ello no repar en gastos ni en recursos, y de
hecho parece que hizo traer a los artistas ms especializados de cada una
de las zonas del imperio: fabricantes de ladrillo babilonios, carpinteros y
albailes egipcios, canteros jonios, etc.

PUERTAS DE ISTHAR. BABILONIA. S. VI a. C

La ciudad de Babilonia alcanza en la etapa del periodo Neobabilnico su momento
de mayor esplendor. Es una ciudad populosa muy bien trazada urbansticamente,
con una disposicin en planta cuadrada, dividida en su mitad por el curso del ro
Efrates y rodeada de una doble muralla precedida de un foso. No faltaban en su
interior grandes avenidas rectas y amplios espacios cuadrados, destacando en el
centro la Va de las Procesiones, que se diriga directamente al centro urbano
donde se concentraban sus edificios ms representativos: el templo de Marduk, el
Palacio Real y el Zigurat, en el que debi inspirarse la Biblia para hablar de la
Torre de Babel, porque destacaba de forma realmente espectacular con sus ms
de 90 m. de altura.
Al fondo de esta misma avenida procesional, se abra una de las ocho
puertas que atravesaban la muralla, la Puerta de Isthar, sin duda la ms
famosa por su disposicin y porque se han conservado partes de su
construccin, que han permitido su reproduccin en el Museo de Prgamo
de Berln.

Su importancia monumental la convirti en un emblema de la

ciudad: consta de un gran arco de medio punto en la entrada,
flanqueado por dos cuerpos a modo de torreones y un remate a
base de merlones escalonados. Pero lo que verdaderamente
sorprenda de la puerta era su colorido verdaderamente
deslumbrante, logrado por medio del material utilizado en su
construccin, ladrillo vidriado de varios colores, del que destacaba
especialmente su tono dominante, el azul intenso y brillante,
salpicado entre medio por figuras de otros colores, en su mayora imgenes y
atributos relacionados con el dios Marduk.

LEONA HERIDA. MUSEO BRITNICO. LONDRES. S. VII a. C.

El relieve de la leona herida es uno de los ms famosos y conocidos de
todo el amplio repertorio de los relieves asirios. Se inscribe entre los
relieves de tipo cinegtico o de escenas de caza, que se desarrollan en
tiempos de Asurbanipal, por tanto ya en el S. VII a. C. Sabemos que
este tipo de escenas son habituales en las representaciones de la
poca, y no slo como una simple demostracin de las habilidades del
rey en una accin deportiva, por el contrario, la caza de leones y
animales salvajes encuentra en la cultura asiria una valoracin ritual y
simblica, y adems permite al rey aparecer ante su pueblo como un protector de la sociedad,
puesto que acaba con los animales que se consideraban destructores del
orden y la civilizacin. Por ello son muy abundantes las escenas de caza
con el rey como protagonista, pero tambin hay relieves que toman
como nico protagonista al animal aisladamente, aunque siempre
heridos y vencidos ya por las flechas. Son famosos en este sentido los
relieves del len moribundo, animal que agoniza mientras expulsa
sangre por sus fauces, y sobre todo, esta leona herida, asaeteada por
todo el cuerpo, pero con una flecha clavada en su columna vertebral,
que la obliga a arrastrar sus patas traseras rugiendo de impotencia. En
uno y en otro, pero sobre todo en este ltimo, se demuestra el nivel artstico alcanzado por los
artfices de estas piezas, porque tanto su extraordinario realismo, patente en un minucioso estudio
de la anatoma y del movimiento realmente excepcionales, pero sobre todo su expresionismo
dramtico, alcanzan aqu cotas inimitables.