Professional Documents
Culture Documents
Como indica John Griffiths, es un msico que destaca por su capacidad para
improvisar y, sobre todo, incitando a la improvisacin. En concreto dice:
Luis de Milan afirma que sus obras son de la vihuela sacadas y
escritas, probablementeindicando que son improvisadas y luego pasadas a
notacin. Las fantasas estn elaboradas segn una misma
frmula que el autor
desarrolla con gran variedad e ingenio, algo parecido a un discurso de alto nivel
retrico en el cual se desarrolla una serie de temas independientes con suma
coherencia narrativa y dramtica.
As mismo, tanto las piezas para vihuela sola como las canciones con
acompaamiento de vihuela se conciben como un punto de partida para que el
intrprete realice una aproximacin personal a las obras, para que las haga suyas y
les imprima su personalidad. La creacin y ejecucin de cada pieza estaban, segn
la visin de Miln, indisolublemente entretejidas. La mayora de las canciones
muestran texturas austeras, expresamente confeccionadas para que el cantantevihuelista las ornamentara con sus propias glosas, una prctica que Miln denomina
hacer garganta.
Seguramente Luis de Miln era conocedor de la msica polifnica de su tiempo,
pero su msica para vihuela sin embargo no pretende imitar dicha tcnica, y rara vez
emplea un verdadero contrapunto polifnico. No obstante, Luis de Miln desarrolla
una suerte de polifona fingida con su instrumento con gran acierto. En palabras
del intrprete australiano J. Griffiths:
Como buen improvisador y sumo conocedor de su instrumento, saba
producir efectos ingeniosos en la vihuela con singular destreza, quimeras de
polifona casi fingida que no dejan de maravillar
Las piezas estn anotadas en una tablatura parecida a la que se usaba en Italia
para el lad.
Los libros primero y segundo contienen 14 fantasas sobre los ocho tonos
El libro tercero contiene 6 adaptaciones para vihuela de obras polifnicas:
El libro cuarto contiene
cinco canciones: tres diferencias sobre el villancico "Si tantos halcones" y seis
diferencias sobre la cancin "Y la mi cinta dorada"
El libro sexto consiste en:
siete diferencias en dos grupos, el primero con cuatro y el segundo con tres,
sobre "Guardame las vacas"
Las obras del libro V son para vihuela y canto; el resto para vihuela sola.
3. Alonso de Mudarra Los Tres libros de msica en cifra para vihuela (Sevilla,
1546)
En estos libros se renen obras para vihuela, vihuela y voz y guitarra; consta de
obras originales de Mudarra y transcripciones para vihuela y vihuela y voz, de obras
de otros compositores renacentistas como Josquin Des Pres, Nicolas Gombert,
Adrian Willaert, Antoine de Fvin y Pedro Escobar.
Consta de cuarenta y cuatro piezas para vihuela sola, 2veintiseis para vihuela y
voz, seis piezas para guitarra renacentista solista y una pieza para guitarra u rgano.
Las obras de guitarra son las primeras conocidas para guitarra renacentista.
Entre stas composiciones hay fantasas,variaciones, tientos,pavanas,gallardas y
canciones. Las canciones estn escritas en latn, espaol e italiano e incluyen
romances,villancicos y sonetos. Los textos de sus obras pertenecen entre otros a
Horacio,Virgilio y Ovidio, entre los poetas latinos; Juan Boscn, Garcilaso de la
Vega y Jorge Manrique, entre los espaoles y Petrarca y Jacopo Sannazaro entre los
italianos.
Entre las innovaciones que introdujo, destaca el uso de diferentes smbolos para
indicar el tempo: lento, medio y rpido.
La influencia italiana en la msica de Mudarra es evidente en sus canciones, que
recuerdan a los primeros madrigales. Estas canciones, junto a los sonetos en italiano
(colecciones de sonetos de Petrarca y Sannazaro), vuelven a revivir el inters por lo
italiano que haba sido ya reflejado por Miln, quien tambin utiliz textos de esa
literatura con acompaamiento de vihuela. En Mudarra encontramos ejemplos de
todos los tipos de msica escrita para vihuela, e incluso la nica Gallarda publicada
para este instrumento. En su Fantasa que contrahaze la arpa en la manera de
Ludovico encontramos el primer ejemplo impreso de uso del tetracordo frigio
descendente, adems de un empleo muy audaz del cromatismo.
4. Enriquez de Valderrbano Silva de Sirenas (Valladolid, 1547)
Llamada as por su heterogneo carcter antolgico, recoge, junto a su excelente
repertorio de compositores europeos, la muy valiosa antologa de romances viejos y
canciones castellanas. Efectivamente, durante los 12 aos en que estuvo ocupado
preparando la obra, afirma su autor que recogi en l "de muy graves y aprovados
msicos lo ms provechoso para buenos oydos y afficionados della".
El pensamiento de Valderrbano concuerda con las palabras que aparecen en la
aprobacin del libro: "Aveys hecho un libro de cifra... para taer en la vihuela,
donde ay cosas muy subtiles y de gran provecho e ingenio". Adems de la
abundante serie de fantasas del autor, figuran en la Silva de Sirenas, segn dijimos,
romances antiguos y canciones castellanas de inestimable valor, junto a obras
polifnicas de carcter sagrado compuestas por Josquin des Prs, Willaert, Gombert,
Archadelt, Baldovin, Jachet de Mantua, Francesco Milano; y por los espaoles
Cristbal Morales, Juan Vsquez, Diego Ortiz y algunos ms.
Algunas composiciones son para vihuela sla y otras para vihuela y canto. Como
es habitual entre las publicaciones de vihuela de su tiempo, muchas de las obras que
incluye son transcripciones o arreglos para vihuela o vihuela y canto solista de obras
de polifona vocal de obras de los compositores arriba citados.
Esta obra est dividida en siete libros, con un total de ciento sesenta y nueve
piezas. En los ttulos de las composiciones utiliza una gran cantidad de
denominaciones y gneros: fugas, contrapuntos, fantasas, diferencias, sonetos,
bajas, pavanas, vacas, discantes, canciones, proverbios, romances y villancicos.
Sin embargo, para nuestros das, el valor del libro de Valderrbano reside
principalmente en la coleccin de fantasas compuestas por l mismo y en la rica
coleccin de canciones con texto vulgar castellano, transcritas y glosadas para canto
y vihuela.
5. Diego Pisador Libro de msica de vihuela ( Salamanca, 1552)
Contiene obras para vihuela sola y vihuela y canto; este tratado est dividido en
siete libros y consta de noventa y cinco piezas, aunque si consideramos, como
Pisador hizo, cada una de las partes de las misas como una obra separada, tendremos
un total de ciento ochenta y seis piezas.
Entre los gneros musicales representados en el libro, tenemos: movimientos de
misas, motetes, fantasas, villancicos, romances, madrigales, pavanas, endechas,
sonetos, diferencias y chansons.
En algunas de las piezas que incluyen voz cantable, ya lleve texto como en los
motetes y misas, o no, como en las fantasas, Pisador utiliza notacin en cifra de
color rojo. sta tcnica ya haba sido utilizada por el tambin vihuelista Enrquez de
Valderrbano en su Silva de Sirenas. En otras ocasiones, como en el libro sptimo,
se utiliza notacin mensural, con el canto escrito en su propio pentagrama.
Como es habitual entre las publicaciones de vihuela de su tiempo, muchas de las
obras que incluye son transcripciones para vihuela o vihuela y canto de obras de
otros compositores entre los que encontramos: Juan Vzquez, Juan Garca de
Basurto, Mateo Flecha el viejo, Pedro Guerrero, Josquin Des Pres, Nicolas
Gombert, Adrian Willaert, Jean Mouton, Jacques Arcadelt, Vincenzo Fontana.
6. Miguel de Fuenllana, Libro de msica para vihuela intitulado Orphenica
Lyra (Sevilla, 1554)
Constituye la mayor coleccin de msica para vihuela de todas las existentes. Se
compone de ciento ochenta y ocho piezas repartidas en seis libros. De ellas, dos
terceras partes aproximadamente, son arreglos de piezas o transcripciones para
vihuela o vihuela y canto, de obras vocales polifnicas de otros compositores
renacentistas espaoles, flamencos e italianos como Josquin Des Pres, Nicolas
Gombert, Cristbal de Morales, Francisco Guerrero, Pedro Guerrero, Philippe
Verdelot, Adrian Willaert, Juan Vzquez, Mateo Flecha el viejo, Claudin de
Sermissy, Vicenzo Fontana, Jacquet de Berchem, Francisco Ravaneda, Jacques
Arcadelt, Costanzo Festa, Jean l'Hritier, Lupus Hellinck, Mathieu Gascongne, y
Giovanni Domenico da Nola .
En los tres primeros libros se aprecia un orden ascendente del nmero de voces
de las composiciones, pasando de 2 y 3 voces del primero a las 5 y 6 de los motetes
del tercer volumen.
Las piezas compuestas por el propio Fuenllana consisten en
51 fantasas (algunos libros citan 52 ya que incluyen el motete final Benedicamus
Patrem en el gnero de la fantasa), 8 tientos, 2 dos, 1 motete (Benedicamus
Patrem) y algunos contrapuntos de melodas seculares e himnos. Las fantasas y
tientos constituyen piezas de gran solidez y complejidad, con densos contrapuntos.
Su estilo es polifnico y con texturas al modo de Morales. Fuenllana prefera el
canto acompaado de vihuela a la vihuela solista. Para el cifrado de la voz cantada,
en general la ms grave, se recurra a escribirla con tinta roja. Sin embargo, si las
voces para ser cantadas son dos, utiliza un pentagrama propio para ellas.