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DE MI VIDA
E L N ACIM IEN TO DE L A T R A G E D IA
SOBRE VERD A D Y M EN TIRA EN
SENTIDO EXTRA M O RA L
LOS FILSOFOS PREPLATNICOS
SOBRE LA U TILID A D Y E L PERJUICIO
DE LA HISTORIA PARA LA VIDA
E L C A M IN A N T E Y SU SOMBRA
L A CIEN CIA JO VIAL
E S T U D IO IN T R O D U C T O R IO
por
G E R M N CAN O
h
E D IT O R IA L C R E D O S
FO IN SA E D IF IL M FO T O C O M P O SIC I N
T O P P R IN T E R P L U S IM P R E S IO N
CONTENIDO
EST U D IO IN T R O D U C T O R IO
IX
DE M I VID A
I
E L N A C IM IE N T O D E LA T R A G E D IA O H E L E N IS M O Y P E S IM IS M O
31
SO BR E VERD A D Y M E N T IR A E N SE N T ID O E X T R A M O R A L
1S7
LOS FIL SO FO S P R E P L A T N IC O S
203
SO BRE LA U T IL ID A D Y E L P E R JU I C IO D E LA H IS T O R IA PA R A L A VIDA
[n in t e m p e s t iv a ]
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E L C A M IN A N T E Y SU SO M BR A
405
LA C IE N C IA JO V IA L
( la g a y a s c ie n z a )
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n o t a d e t r a d u c c i n
escr rm n
^ r e U u u U d a d y elperjuicio de la h.storia para la vida uno de los
escritos que mas pos.bil.dades nuevas ofrece a la futura investigacin nietzscheana y, a la vez uno de los ms complejos. C om o es sabido, en general las obras de
N ietzsche estn repletas de alusiones, implcitas la m ayor parte de las veces En la
presente edicin el lector encontrar notas aclaratorias del texto, algunas de ellas
provementes de la ed.cin de G . Colli y M. M ontinari.
PREFACIO
1 Se trata de una alusin a la clebre frase de Catn Ceterum censeo C arth aginem esse delendam Ipor otra parte, soy de opinin de que C artago debe des
truirse] con la que ste sola concluir cualquier discurso o tpico hasta que fin a l
mente incit a los rom anos a em prender la tercera guerra pnica. Posiblem ente
esta referencia la proporcione Plutarco y sus Vidas paralelas (vid. nota 42). P o r otro
lado, las palabras de G oethe provienen de una carta dirigida a Schiller el 19 de d i
ciem bre de 1798. Puede consultarse para ello: (A . Ruest, ed.,) Briefwechsel zwischen Schiller und Goethe (1794-1805), B erln, H erm ann Seem ann, 1900.
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3
A u n q u e no sea citado, N ietzsch e recoge esta contraposicin entre el an i
mal que vive felizm ente el presente y el hom bre agobiado por el paso del tiem
po del poeta italiano G iacom o L eopardi, en concreto del poema Canto nocturno
de un pastor en Asia>.. A tenor de sus sim ilitudes con otras im portantes referen
cias espirituales de N ietzsch e (H ld erlin , Schopenhauer), no puede desp reciar
se la influencia del poeta italiano, sobre todo en lo referente a la tem tica de la
fragilid ad del genio. E n L a ciencia jo vial [C J] 92, por ejem plo, L eo p ard i es
considerado, junto a M erim e, Em erson y W alter Savage, uno de los m aestros
en prosa del siglo. N ietzsch e posea en su biblioteca la traduccin alem ana de
R. H am e rlin g (H ild burghausen, 1866), Gedichte von Giacomo Leopardi. D esta
car, por ultim o, que el poem a vuelve a ser transcrito en el fragm ento postum o
K S A , v ii, 30, (2).
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Esta idea no tanto biolgica como tem poral de vida puede verse en C J,
Libro primero, 26: V ivir, esto significa: derribar continuam ente algo de uno mis
mo que quiere m orir; vivir, esto significa: ser cruel e im placable contra todo lo
que se vuelve dbil y viejo dentro de nosotros.
33.9
5 Puede com pararse con esto el clebre cuento de Borges, Funes el m em orio
so, en Ficciones, M adrid, A lian za, 1997.
6 N ietzsche se refiere aqu a Cratilo, quien pensaba que, dado que no puede
existir un juicio verdadero sobre algo que est siem pre cam biando, uno no debe
ra decir nada, sino tan slo m over un dedo. Vid. Aristteles, Metafsica, [trad. V a
lentn G arca Y ebra], M adrid, C red o s, 1990, L ib ro iv, 10 10 a i2 .
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E n toda la segunda intem pestiva estn m uy presentes las alusiones a la es
critura estoica de los hypomncmata. L a com paracin de las m etforas del cuerpo
y de la digestin, desarrolladas posteriorm ente en este ensayo, con la cuestin de
la escritura de si era un tema m uy com n en Sneca. L a escritura, por tanto,
y el trabajo de uno m ism o con uno m ism o han de tran sform ar las cosas vistas u
odas en fu erzas y en sangre [in vires, in sanguinem]. Vid. Sneca, Cartas a L u
cillo [trad. Ism ael Roca], M adrid, G redos, 1994, especialm ente cartas 2 y 84.
A q u N ietzsch e pone del m ism o m odo en relacin la cuestin de la falta d esti
lo con el exceso de lectura y el cam bio continuo, pues ste dispersa y favorece la
stultitia (la agitacin del espritu, la inestabilidad de la atencin, el afn curio
so de novedades), pero tam bin destaca el contraste entre el valo r positivo con
cedido a la posesin de un pasado del que se puede ap ren der y d isfru tar y la
actitud incierta y perturbada del espritu vuelta hacia el futuro. P ara este tema:
M. Fou cault, L criture de soi, en Dits et e'crits IV, G allim a rd , 1994, pgs.
415-430.
ill
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E l hombre de accin es siem pre inconsciente, nadie tiene consciencia, salvo
el que observa, palabras de G oethe en Sprche in Prosa, recogidas en Gedanken
aus Werken, M nich, F. B ruckm ann , pg. 8o.
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prximos veinte aos fuesen m ejores. Son aquellos de los que dice
David Hum e irnicamente:
\ de las heces d e la v id a, esp eran recib ir
lo q u e la p rim e ra y v iv a z c arrera d a r no p u d o ."
" And from the dregs o f life hope to receive. / what the first sprightly running
could not give. L a cita que a su vez reproduce H u m e proviene de John D ryen
(A u ren g-Z eb e, acto iv, escena i) y es recogida por N ietzsch e de Didlogos sobre
la religion natural, parte x (trad, de Carm en G arca T revijano], M adrid, Tecnos,
' 994)-
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Clmate.11
Pero dejemos a los hombres suprahistricos su sabidura y tambin
su hasto. Porque hoy queremos ms bien satisfacernos con nuestra
ignorancia desde el fondo de nuestros corazones y volvernos hom
bres activos, hombres de progreso, veneradores del proceso. Puede
ser que nuestra estima por lo histrico slo sea un prejuicio occiden
tal. Mientras no nos quedemos quietos y progresemos como m nim o
dentro de este prejuicio...! M ientras aprendamos cada vez ms que
se debe impulsar la historia desde los fines de la vida..A De este modo
no nos importara ser inferiores a los hombres suprahistricos, posee
dores de mayor sabidura que nosotros... Porque mientras pudira
mos estar seguros de poseer ms vida que ellos nuestra ignorancia
tendra de cualquier modo mucho ms futuro que toda su sabidura.
Y para que con ello no quedara ninguna duda sobre el sentido de
esta contraposicin entre vida y conocimiento, quisiera proponer sin
ningn tipo de rodeos algunas tesis, ayudndome a su vez de un
modo de proceder bien probado desde hace tiempo.
Un fenmeno histrico pura y completamente conocido, as como
reducido a ser un fenmeno cognoscitivo es, para quien lo conoce de
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X V I-X X X IX .
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Considerada eudaim nicam ente, entonces la fam a no es ms que el ms
peregrino y delicioso bocado de nuestro orgullo y vanidad (A rthur Schopen
hauer, Parerga und Parulipomena, en Smtliche Wer/(e, ed. W olfgan g Freih err von
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Tambin la Historia pertenece, en segundo lugar, al que conserva y
venera, al que, repleto de confianza y amor, lanza una mirada hacia
atrs, al lugar de donde proviene, en donde se ha formado. Por me
dio de esta piedad paga su agradecimiento por su existencia. C uidan
17
Ya el propio Goethe (Esbozo de prlogo a Dichtung und Wahrheit) m anifes
taba que L a H istoria, incluso la m ejor, tiene siem pre algo de cadavrico, olor a
sepultura. L a razn real por la que el erudito o el historicista es incapaz de com
prender adecuadamente los hechos histricos es la de que el hecho es algo toda
va vivo en el presente mientras que el erudito, por as decirlo, lo m om ifica y lo
agota entendindolo como algo superado, definitivam ente m uerto.
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do con mano solcita lo que existe desde antiguo, 110 quiere sino con
servar las condiciones en las que naci para los que tengan que nacer
despus de l, y as sirve a la vida. La posesin del acervo heredado
cambia de sentido en tales almas, pues son ms bien posedas por
ste. L o pequeo, lo limitado, lo caduco y lo cado en desuso recibe
su propia dignidad e inviolavilidad en la medida que el alma conser
vadora y veneradora del hombre anticuario se traslada a estas cosas y
en ellas prepara un nido acogedor. La Historia de su ciudad se con
vierte para l en su propia Historia; as comprende el significado de ese
muro, la puerta almenada, el concejo municipal, la fiesta del pueblo
como un diario ilustrado de su juventud, encontrndose a s mismo
en todo ello: su fuerza, su diligencia, su placer, su juicio, su necedad,
incluso sus malas costumbres. A qu se ha podido vivir se dice a s
mismo , porque se puede vivir; aqu se podr vivir, porque somos
duros y no es fcil que nos quebremos de repente. De esta manera,
con este nosotros, l mira por encima de la vida efm era, curiosa e
individual para sentirse dentro del espritu de la casa, su generacin,
su ciudad. Ocasionalmente hasta saludar al alma de su pueblo como
a su propia alma, incluso a travs de anchos, oscuros y contusos si
glos. Estos son su dones y virtudes: una capacidad de empatia, de
adivinacin, una capacidad de olfatear huellas casi extinguidas, un
instintivo leer correctamente el pasado por ms que se haya escrito
encima, una rpida capacidad de comprensin de los palimpsestos, e
incluso de los polipsestos... Con estos dones Goethe se detuvo ante el
monumento de Ervvin von Steinbach, desgarrndose los velos hist
ricamente extendidos entre ellos a travs de la tempestad de su senti
miento. A ll contempl por prim era vez la obra germana influyen
do a partir de la recia y dura alma alem ana.'8 Ese mismo rasgo y un
significado semejante gui a los italianos del Renacimiento, desper
tando de nuevo en sus poetas el antiguo genio itlico para una p r o
digiosa continuacin del antiguo sonido de cuerda, como ha dicho
Jacob Burckhardt.'9 Pero este sentido histrico anticuario venerador
18
H ace referencia al ensayo de Goethe Von deutscher Baukunst [Sobre a r
quitectura alem ana], dedicado a E rw in von Steinbach. L a cita en cuestin se en
cuentra cerca del final de este breve ensayo.
'9 N o puede subestimarse la importante influencia de Jacob B urckh ard t ( 18 18 1897), por otro lado tambin ferviente adm irador de la filosofa schopenhaueriana,
a lo largo de todas las intempestivas y, en especial, en sta sobre el problem a de la
H istoria. N ietzsche hace aqu referencia al libro Die Kultur der Renaissance in Ita
lien , Leipzig, E . U. Seem ann, 1901 (hay trad. cast. de Teresa Blanco: La cultura del
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renacimiento en Italia, Torrejn de A rd oz, A k al, 1992, vol. 1). L os cursos universi
tarios de B urckhardt material que luego sera publicado en sus Consideraciones
sobre la historia universal tambin fueron de gran importancia para Nietzsche.
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2" J- W. von Goethe, Fausto , parte I. Palabras de M efistfeles en una de las pri
m eras escenas en el estudio de Fausto, (ftrad. de Jos Roviralta], M adrid, Ctedra,
19 9 1. Pg- i 44 >-
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stos son los servicios que la historia es capaz de prestar a la vida.
Todo hombre o pueblo necesita, segn sus metas, fuerzas y necesi
dades, un cierto conocimiento del pasado, bien sea como historia
monumental, anticuara o crtica, pero no como una manada de pen
sadores m eram ente limitados a la observacin pura de la vida, ni.
como individuos hastiados a quienes nicamente puede satisfacer
el saber y para los que el aumento del conocimiento es la meta en s
misma, sino siempre slo para el fin de la vida y, por tanto, bajo el do"
minio y conduccin superior de tal objetivo. Pues sta tambin es
la relacin natural de un tiempo, de una cultura, de un pueblo con la
historia motivada por su hambre, regulada por el grado de necesi
dad y contenida por la inmanente fuerza plstica. Que el conoci
miento del pasado, finalmente, slo se desea en cualquier poca al
servicio del futuro y el presente, pero no para la debilitacin de ste
ltimo ni para el desarraigo de un futuro lleno de vitalidad es un
hecho tan simple como la verdad misma y convence inm ediatam en
te incluso a quien para ello no se deje conducir por la demostracin
histrica.
Y
ahora echemos una mirada rpida a nuestro tiempo: nos asusta
mos, huimos hacia atrs... Dnde ha quedado toda esa claridad, toda
la naturalidad y pureza de esa relacin entre la vida y la historia?
Qu confuso y exagerado! Con qu inquietud se agita este proble
ma ante nuestros ojos! Seremos culpables nosotros, los observado
res? O se habr transform ado realmente la constelacin de vida e
historia a causa de la interposicin entre ellos de un poderoso astro
enemigo? Que otros demuestren si estamos equivocados o no, pero
nosotros diremos lo que nos parece ver: se ha interpuesto en. medio,
en efecto, un astro, un deslumbrante y poderoso astro que ha trans^
formado realmente la constelacin... a causa de la ciencia, a causa de.,
la exigencia de que la historia deba ser ciencia. H oy ya no reina exclu
sivamente la vida ni dom ina el saber sobre el pasado, sino todo lo
contrario: todos los lmites han sido derribados y todo lo que fue
alguna vez se abalanza sobre los hombres. Y tambin hacia atrs,
donde existe el devenir, todas las perspectivas se han desplazado
hacia el infinito. N inguna generacin hasta ahora ha percibido un
espectculo como este que ofrece ahora la ciencia d efdeven ir univer
sal, por otro lado tan imposible de apresar con la m irada. E n efecto,
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Curiosam ente, pese a la persistente influencia de las ideas neorromnticas de W agner, el clasicismo y las ideas de G rillparzer son una presencia cons
tante en los apuntes postumos en torno a este ensayo. N ietzsche posea el tomo ix
dedicado a la esttica de los Smtliche Schriften (Berln, Deutsches Verlagshaus
Bong, 1872) de este dram tico austraco. L a im portancia de G rillparzer en esta
segunda intempestiva puede com probarse en una carta a Rohde: l es casi
siem pre uno de los nuestros! (7. 12. 1872).
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La sobresaturacin histrica de una poca me parece que es peligrosa
y enemiga de la vida en cinco aspectos: en prim er lugar, tal exce
so produce ese contraste del que ya hemos hablado entre lo interior
y lo exterior por medio del cual se debilita la personalidad; en segun
do lugar, da origen a la creencia de poseer la virtud la ms rara de
todas del sentido de la justicia, en un grado superior al de otras
pocas; por otro lado, igualm ente, se perturban los instintos de un
pueblo y se impide llegar a la m adurez al individuo, no menos que al
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^ E n las creencias populares griegas O rco era el dem onio de la m uerte, fig u
ra poco diferenciada del infierno y la m orada de los muertos.
Referencia a su obra Die Worte des Glaubens (1798) en Gesammelte Werke,
B erlin, A u fb au -V erlarg, 1954.
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19 Nietzsche juega aqu con la palabra latina corpom (plural de corpas que
pueda significar cuerpo, bien de un ser humano o de una coleccin de obras li
terarias). ste critica que los jvenes diseccionen los poetas griegos como si fueran
meros cuerpos viles y materiales. Vid. nota 7.
3" Material vil, insignificante, desecho.
31 Alusin a las dos ltimas lneas del Fausto, op. cit., parte 11, pg. 432.
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Abandonemos esta debilidad y dirijmonos mejor hacia uno de esos
alabadsimos poderes del hombre moderno con la embarazosa cues
tin de si tiene derecho, en virtud de su conocida objetividad his
trica, a denominarse poderoso, esto es, justo, en un grado mayor al
hombre de otros tiempos. Es cierto que esta objetividad tiene como
origen una acrecentada necesidad y exigencia de justicia? O acaso
se suscita como efecto de otras causas totalmente distintas, produ
ciendo la apariencia de que la justicia es la autntica causa de este
efecto? N o nos lleva esta engaadora objetividad ms bien a for
marnos un nocivo y ms que autocomplaciente prejuicio sobre las
virtudes del hombre moderno?. Ya Scrates mantena que imaginar
se la posesin de una virtud que realmente no se posea era un mal
cercano a la locura; y, ciertamente, una imaginacin mucho ms peli
grosa que la ilusin opuesta: padecer de un error, de una carencia.
Porque, gracias a esta ilusin, an quizs es posible ser mejor, pero
por esa imaginacin el hombre o una poca se hacen continuamente
peores, es decir, en este caso, mucho ms injustos.
En verdad, nadie obtiene nuestra alabanza en un grado ms alto
que quien posee el impulso y la fuerza de la justicia. Pues en sta se
renen y ocultan las ms altas e infrecuentes virtudes, de modo pare
cido a un mar insondable que recibe y acoge distintas corrientes de di
versos lados. La mano del justo, dispuesta a hacer justicia, no tiembla
al alzar la balanza; implacable frente a s mismo, aade una pesa tras
otra; sus ojos no se engaan cuando los platillos de la balanza suben y
bajan. N i siquiera su voz se endurece o se quiebra cuando pronuncia
su sentencia. Si fuera un glido demonio del conocimiento, propaga
ra a su alrededor una atmsfera glacial de majestad tan sobrehumana
[bermenschlich] y terrible que tendramos ms motivos para temerle
que venerarle. Pese a ello, el ser slo hombre y, sin embargo, intentar
ascender desde la duda venial hacia la rigurosa certeza, de la toleran
te indulgencia al imperativo t debes, de la rara virtud de la gene
rosidad a la muchsimo ms rara de la justicia, el asemejarse ahora a
ese demonio sin ser desde un principio otra cosa que un pobre hom
bre, y, sobre todo, el tener que pagar en todo momento su humanidad
y consumirse trgicamente en esta virtud imposible, todo esto lo eleva
a una solitaria altura como el ejemplar ms respetable de la especie hu
mana; pues quiere la verdad, pero no slo como conocimiento fro y
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que dicha poca careciese de una rigurosa y gran justicia; dicho breve
mente que careciese del ncleo mas noble del as llamado impulso a la
verdad.
Ahora coloqese ante nuestros ojos al virtuoso histrico del pre
sente: es ste el hombre ms justo de su tiempo? Es verdad que ha
formado dentro de s una sutileza tal y una excitabilidad de senti
miento que en realidad nada humano le es completamente ajeno; las
ms diferentes pocas y personas resuenan en su lira segn tonos an
logos. Se ha convertido en una especie d e passivum resonante que, por
medio de su sonido, acta sobre otros passtva, hasta llenar toda la at
msfera de una poca de tales ecos sutilmente entrelazados. Me pare
ce, sin embargo, que en cierto modo percibe solo los tonos armonicos
superiores de cada tono histrico principal y original, pero que la
fuerza y podero del original deja de adivinarse yra en este etereo ta
ido agudo y dbil de cuerda. Es ms: si el tono original despertaba
fundamentalmente acciones, necesidades, temor, este taido ahora nos
arrulla y nos convierte en gozadores blandengues; es como si la Sin
fona Heroica se hubiera dispuesto para dos flautas y para el uso de
fumadores de opio adormecidos.*4 Por esta circunstancia podemos ya
m edir en qu grado se desarrolla entre estos virtuosos la exigencia
suprema del hombre moderno, la justicia pura y elevada. Esta virtud
nada tiene que ver con algo agradable, no conoce arrebatos de exci
tacin, es dura y terrible. Qu lugar tan insignificante ocupa incluso
la magnanimidad, virtud caracterstica de algunos y poco frecuentes
historiadores, dentro de la escala de las virtudes en comparacin con
ella! A lgunos ms logran llegar slo a la tolerancia, hasta dejar como
vlido lo que no puede negarse, hasta la explicacin y em bellecim ien
to mesurado y bien intencionado, suponiendo de manera inteligente
que el inexperto revestir con la virtud de la justicia lo que se cuenta
en general del pasado sin acentos duros y sin expresin de odio. Sin
em bargo, slo una fuerza superior puede juzgar, mientras que la de
bilidad no puede sino tolerar fingir hipcritamente fortaleza y des
plazar la justicia del lugar del juez a un mero espectculo teatral.
Todava queda una terrible pedes de historiadores, de carcter riguro
so, sincero y eficiente, aunque de cabeza estrecha: aqu se encuentra
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Resulta difcil no percibir aqu la polm ica personal de N ietzsche con la fi
lologa clsica de su tiem po representada por la figura paradigm tica de W ilam ow itz y las objeciones de ste a su presunta falta de objetividad en E l nacimiento de
la tragedia.
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tico en L eip zig desde 1866, aportaba una crtica a ia popularizacin de la cien
cia y a la falta de presupuestos epistemolgicos de los cientficos que coincida con
algunas de las ideas de Nietzsche.
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Esta idea se desarrolla ms extensamente en la seccin sexta de M B M ( 2042 13), N osotros, los doctos.
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con ms ingenuidad de la que es posible entre alemanes, de los historiens de M. Thiers.4' Estos trabajadores deben convertirse poco a poco
en eruditos, pero no pueden llegar por tanto a ser nunca maestros. Un
gran erudito y un gran cabeza hueca: esto ciertamente se observa de
manera ms habitual bajo un mismo sombrero.
Por consiguiente: la Historia es escrita por el hombre experimen
tado y reflexivo. Quien carezca de una experiencia superior y ms
vasta que Tos dems no podr saber interpretar el pasado, pues ste
es siempre un orculo: slo como arquitectos del futuro y como co
nocedores del presente podris comprenderlo. Ahora se explica la
extraordinaria y profunda influencia de D elfos, sobre todo porque
los sacerdotes dlficos eran buenos conocedores del pasado. Pero aho
ra conviene saber que slo el que construye el futuro tiene derecho a
juzgar el pasado. M irando hacia adelante, marcando una gran meta,
dominaris al mismo tiempo ese desbordante impulso analtico que
devasta vuestro presente e imposibilita cualquier tranquilidad, cual
quier pacfico crecimiento y maduracin. Levantad a vuestro alrede
dor la valla de una redonda y enorme esperanza, de un esperanzado
anhelo! Form ad una imagen que sirva de modelo al futuro y olvidad
esa absurda supersticin de ser epgonos. Reflexionando sobre esa
vida futura tenis mucho que inventar e imaginar; pero no preguntis
a la Historia que os muestre el cmo y el porqu. Por el contra
rio, si os adentris en la vida e Historia de los grandes hombres, apren
deris de ella que el supremo imperativo es alcanzar la madurez y huir
de esa impuesta educacin paralizante de nuestro tiempo, que preci
samente concibe su utilidad en impediros alcanzar dicha madurez
con el fin de dom inar y explotar a los inmaduros. Y cuando pidis
biografas, que no sean esas que dicen: el seor tal y cual y su tiem
po, sino aquellas que lleven ttulos como alguien que luch contra
su tiempo. Saciad vuestras almas con Plutarco y, creyendo a sus h
roes, atreveos a creer en vosotros mismos.42 Con un centenar de hom
bres educados de manera no moderna, es decir, maduros y habituados
a lo heroico, toda la ruidosa seudoformacin de este tiempo podra
quedar reducida en la actualidad a un eterno silencio.
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Cuando el sentido histrico gobierna sin lmite alguno y desarrolla to
das sus consecuencias, desarraiga el porvenir, pues destruye las ilusio
nes y retira a las cosas existentes la atmsfera en la que pueden vivir.
La justicia histrica, aunque se practique efectivamente y con una
mentalidad pura, es, por esta razn, una virtud terrible, porque ella
siempre socava y lleva a la perdicin a todo lo vivo: su juzgar es siem
pre un destruir. Si detrs del impulso histrico no obra ningn impul
so constructivo, si no destruye y despeja el solar para construir la casa
de un futuro viviendo en la esperanza sobre el terreno liberado, si la
justicia domina nicamente, entonces el instinto creador se debilita y
se desmoraliza. Una religin, por ejemplo, transformada en un saber
histrico bajo el dominio de la justicia pura, una religin, comprendi
da de modo estrictamente cientfico, acaba por ser destruida al final
de este camino. L a razn reside en que toda verificacin histrica saca
continuamente a la luz tanta falsedad, grosera, inhumanidad, tanta
violencia y carencia de sentido que, necesariamente, ha de disiparse
ese clima de ilusin lleno de piedad por el pasado que es indispensable
para poder y querer vivir. Por el contrario, slo en el amor, slo en
vuelto en la ilusin del amor y en razn de una creencia incondicional
en lo perfecto y lo justo, logra crear el hombre. A cualquiera que se
le obligue a renunciar a este am or incondicional se le cortan las ra
ces de su fuerza: se secar, es decir, se volver insincero. Con respec
to a tales efectos, la historia se contrapone al arte. Y slo si la historia
soporta transformarse en obra de arte, es decir, transformarse en una
creacin artstica, podr quiz mantener o incluso despertar tales ins
tintos. Una historiografa semejante sera experimentada, sin em bar
go, como una contradiccin con la tendencia analtica y antiartstica
de nuestra poca, pues se experimentara como una completa falsifi
cacin. Pero una historia que nicamente destruye y que no se gua por
un impulso constructivo inmanente, convierte, a la larga, a sus instru
mentos en deformidades antinaturales, porque tales hombres destru
yen las ilusiones, y a quien destruye la ilusin dentro de s y en los
otros, le castiga la naturaleza como el ms severo tirano ;" Es cierto
4i
C f J. W. von Goethe, Schiften zur Natur und Wissenchaftslehre, fragm ento
ber die Natur , en Artem is Gedenkausgabe der Werke, Briefe und Gedenkausgabe
37'
der Wer/^e, Brieje und Gesprache, [ed. de Ernst Beutler|. Zurich y Stuttgart, 194^
vol. 16, pg. 92:5. I.a cita tambin se encuentra en F.. von H artm ann, Philosophic
des Uiibewussten, B erln, 1869. pg. (120.
* crasez /'infame, (literalmente: aplastad al infam e!]. Palabras con las que
Voltaire sola a m enudo finalizar sus misivas. Este lem a, registrado, por ejem plo,
en una carta a D Alem bert del 28 de noviem bre de 1762, representaba una crtica
de la supersticin y del fanatism o que im pedan el progreso del pensamiento ra
cional y, por lo tanto, de la Iglesia catlica.
4S E l telogo liberal comn.
Z i
Friedrich Nietzsche
Lo que se puede aprender del cristianismo, esto es, que bajo los
efectos de un tratamiento histrico algo se deforma y se convierte en
antinatural, convirtindose en algo definitivamente histrico median
te un tratamiento justo que lo descompone y, por lo tanto, destruye,
puede aplicarse a todo lo que an tiene vida. L o que vive deja de
vivir en cuanto em pieza a diseccionarse; sufre los dolores de su en
ferm edad cuando em pieza a convertirse en objeto de las prcticas
de diseccin histrica. H ay hombres que creen en una reform ada y
revolucionaria fuerza sanitaria de la msica alemana entre alemanes:
sienten con indignacin y consideran como una injusticia cometida
contra lo ms vivo de nuestra cultura que hombres como M ozart o
Beethoven sean sometidos a todo el bagaje erudito de lo biogrfico y
que, obligados al sistema de tortura de la crtica histrica, se les ex
ponga a responder a mil preguntas inoportunas.16 N o se destruye o,
como mnimo, se paraliza prematuramente aquello que an no se ha
extinguido en sus efectos vitales, cuando esta curiosidad se enfoca so
bre incontables micrologas de la vida y sus obras y se buscan proble
mas cognoscitivos all donde se debera aprender a vivir y a olvidar
todos los problemas? Im aginad algunos de esos bigrafos modernos
trasladados al nacimiento del cristianismo o a la reform a luterana: su
sobria y pragmtica curiosidad bastara justamente para imposibili
tar cualquier actio in distans47 espiritual, del mismo modo que el ani
mal ms msero puede llegar a impedir el nacimiento del roble ms
poderoso devorando su brote. Y es que todo lo vivo necesita a su al
rededor una atmsfera, un entorno nebuloso lleno de misterio. Si se
le retira esta envoltura, si se condena a una religin, a un arte, a un
genio, a girar como un astro sin atmsfera, no nos deberamos sor
prender si acontece su petrificacin y se seca, convirtindose en est
ril. Sucede as con todas las cosas grandes, que nunca se logran sin
cierta ilusin, como dice Hans Sachs en Los maestros cantores.48
Pero cualquier pueblo, incluso cualquier hombre que pretenda
llegar a la madurez, necesita una semejante ilusin envolvente, tal
nube protectora y veladora. Pero hoy nuestra poca odia la misma ma
Curiosam ente, como he dicho ya en la introduccin, esta es la nica refe
rencia indirecta a W agner en el ensayo: su obra escrita sobre Beethoven en 1870
como pretexto del centenario de su nacimiento.
47 Accin a distancia (en la distancia).
48 H ans Sachs canta estos versos en el acto 11 de la pera de W agner: Die Meis
tersinger von Nrnberg ([trad. de A n gel F. M ayo] Los maestros cantores de N wem berg, Barcelona, D aim on, 1982).
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49 Cita de Schiller y su obra de 1798, Der Taucher [El buceador). Vid. nota 26.
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Puede acaso parecer desconcertante aunque no contradictorio
que atribuya a esta poca, que acostumbra de manera tan ruidosa y
arrogante echar las campanas al vuelo sobre su formacin histrica,
una especie de conciencia irnica de s misma, una especie de vago an
helo del que, en el fondo, no cabe sentirse tan orgulloso: una especie
de temor que quiz pronto acabe con todo el espectculo del conoci
miento histrico. Un enigma semejante en relacin a personalidades
particulares nos lo ha ofrecido Goethe con su singular caracteriza
cin de N ew ton, ya que encuentra en el fondo de la esencia de ste
(o, mejor dicho, en las cimas) una vaga sospecha de su error. Algo
parecido a la expresin observable en momentos concretos de una
conciencia reflexiva y enjuiciadora que ha logrado una cierta mirada
irnica sobre la necesaria naturaleza que le es inherente. A s justa
mente se encuentra en los hombres de una gran y elevada cultura
histrica la conciencia, apaciguada a menudo por un general escepti
cismo, de que es un gran absurdo y una supersticin el creer que la
educacin de un pueblo tenga que ser tan predominantemente his
trica como la actual; puesto que justamente los pueblos ms podero
sos en sus obras y actos vivieron de otro modo y educaron de otro
modo a su juventud. Pero a nosotros nos conviene este calificativo de
absurdos y de supersticiosos; as reza la objecin escptica. A noso
tros, los ltimos llegados, los ltimos y anmicos rebrotes de podero
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i> E n este caso N ietzsche nos rem ite (sine ira et studio-, sin indignacin ni com
promiso) a la famosa frase de T cito (Armales, i, [trad. de J. L . M oralejo Fam osa],
M adrid, G redos, 1980), que describa su aproxim acin a la historia romana.
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ricas aquellas que se preocupan muy poco por el as es, para seguir
ms bien, con orgullo jovial, un as debe ser. Aquello que les impul
sa sin cesar no es el pensamiento de llevar su linaje a la tumba, sino
de fundar uno nuevo. Y si han nacido ellos mismos como vstagos
tardos, existe tambin un modo de vivir que hace olvidar esto. Las
generaciones venideras les conocern como primicias.6
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Es acaso nuestro tiempo una primicia semejante? En efecto, la
vehemencia de su sentido histrico es tan grande y se expresa de un
modo tan universal y absolutamente ilim itado que, por lo menos,
en este punto, los tiempos venideros alabarn este carcter prim eri
zo; en el caso de que haya todava tiempos venideros, entendidos en
sentido cultural. Precisamente a este respecto persiste una grave duda.
A l lado del hombre moderno se encuentra su irona sobre s mismo,
su conciencia de vivir en un estado de nimo historicista y algo as
como crepuscular: su miedo a no poder salvar completamente nada,
de sus esperanzas y fuerzas de su juventud en el futuro. A qu y all
se llega incluso ms lejos: al cinismo. U n cinismo que justifica la m ar
cha entera de la Historia e incluso del desarrollo total del mundo
para el propio uso del hombre moderno, es decir, como en el canon
cnico: todo tuvo exactamente que ocurrir como justo es ahora y de
ningn modo podra haber sido el hombre diferente a como ya es;
frente a este imperativo, nadie puede rebelarse. En la complacencia
de un cinismo semejante, se refugia el que no puede aguantar en la
irona. Adem s, el ltimo decenio le ofrece una de sus ms bellas in
venciones de regalo, una frm ula redonda y completa de este cinis
mo; sta alude a una determ inada m anera conforme al tiempo y
completamente sin inconvenientes para vivir la completa entrega
de la personalidad al proceso del m undo. L a personalidad y el
proceso del mundo! E l proceso del mundo y la personalidad de la
pulga! Estamos condenados a or eternamente las hiprboles de to
das las hiprboles: la palabra universo, universo, universo, cuando
cualquiera, sin em bargo, sinceramente, debera hablar del hombre,
del hombre, slo del. hombre? H erederos de los griegos y rom a
60 Obsrvese cmo N ietzsche juega con los trm inos Spatling y Erstling.
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En el espritu alem n parece haber algo sin gracia, de corte torpe, desm a
ado, impropio.
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Las Danaides, hijas del rey Dnao, fueron obligadas a casarse con sus pri
mos de Egipto. En la noche de bodas, todas excepto una, H iperm estra, asesinaron
a sus m aridos por lo que se las conden en el H ades a rellenar con agua por toda
la eternidad un tonel agujereado. Este tema es tratado por Esqu ilo en la tragedia
Suplicantes. Tam bin Schopenhauer realiza alguna referencia a este mito. Por l
timo, en De Rerum Natura (m , 100 7-10 10), Lucrecio utiliza dicha im agen para
expresar la angustia desenfrenada de la ambicin en contraposicin con la vida
feliz epicrea.
7 N ietzsche aqu parafrasea un texto de la pera Barbiere de Rossini (aqu se
dice barbero de todos los barberos). H e encontrado la referencia en C . P. |anz:
Friedrich Nietzsche, vol. 11 ,op. cit., pg. 233.
71 Juego de palabras entre Zeit |tiempo| y Zeitung (peridico].
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C o n c lu y e esta H isto ria sin g u larm en te cam b ian te
com o segu n d a in fa n c ia , total o lvid o ,
sin o jos, sin dien tes, sin gu sto ni n a d a.73
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A l llegar a este punto, pensando en la juventud , grit: tierra!,
tierra!... Basta ya de toda esa peregrinacin extraviada y de esa bs
queda impetuosa a travs de oscuros mares extraos! Ya se divisa en
el horizonte una costa. N o nos importa cmo sta sea, pues tenemos
que desembarcar. Y el peor puerto ser siempre m ejor que volver a
dar tumbos en esa infinitud escptica carente de esperanzas. D es
embarquemos en tierra firm e; ya ms tarde encontraremos mejor
puerto y facilitaremos el acceso a los que vengan despus.
Peligroso y accidentado ha sido nuestro viaje. Qu lejos estamos
ahora de esa tranquila contemplacin con la que al comienzo vimos
nuestra nave hacerse a la mar! Siguiendo el rastro de los peligros de
la historia, nos hemos encontrado a nosotros mismos expuestos de se
mejante modo a tales peligros; porque llevamos todava en nuestro
interior las mismas huellas de ese padecimiento que ha sobrevenido a
los hombres de pocas recientes a causa del exceso de historia. Preci
samente este ensayo manifiesta no me lo quiero de ningn modo
ocultar en su crtica desmedida, en su humanidad inm adura, en
el frecuente trnsito de la irona al cinismo, del orgullo al escepticis
mo, justo su carcter moderno, !el carcter propio de la personalidad
dbil. A un as, confo en el poder inspirador que, a falta de un genio,
conduce mi nave. Confo as en que la juventud me haya guiado correc
tamente al obligarme a protestar contra la educacin histrica de la j u
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A lusin al prefacio del Hiperin de H lderlin: Quien se limite a aspirar el
perfum e de esta or ma no llegar a conocerla, pero tampoco la conocer quien
la corte slo para aprender de ella ([trad. de J. M unrriz], M adrid, H iperin,
1976, pg. 21).
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