EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO

1. LA FORMACIN DEL DRAMA NACIONAL

La creacin del teatro nacional que triunf plenamente con el Barroco no es invencin de
un solo genio, Lope de Vega, como se ha defendido tradicionalmente desde el Romanticismo. En
los ltimos aos, se ha relativizado el papel de Lope en la formacin del drama nacional, viendo
en Lope la figura que contribuy a su formulacin final, haciendo una sntesis de las
experiencias teatrales anteriores (populista, cortesana, erudita), sus predecesores (Torres
Naharro, Juan de la Cueva, Lope de Rueda, Juan de Timoneda, Trrega), y sobre todo, la
comedia dellarte italiana. Lope tena una amplia formacin teatral, pero aprendi especialmente
de Trrega, de quien toma: polimetra (con predominio del verso castellano), la presencia
atenuada del tema del honor, los tipos del galn y del lacayo
As pues, cuando Lope llega a Valencia hacia 1589, ms que ensear, aprende, especialmente de
Trrega y de la comedia dellarte, perfilando, mejorando y definiendo los personajes del gracioso, del
galn y la dama.
2. CARACTERSTICAS DE LA COMEDIA NUEVA
2.1. TEORA DEL ARTE NUEVO
En tiempos de Lope (Manierismo, Barroco) estableca el modelo de belleza en la imitacin a los
clsicos. Pero para Lope, el teatro deba, por encima de todo, satisfacer al pblico, an a riesgo de
saltarse la preceptiva, dejando bien claro que no se trata de un desconocimiento o rechazo de la
antigedad.
2.2. CARACTERSTICAS DEL ARTE NUEVO
a. La comedia es tragicomedia cuyo origen est en la voluntad de reproducir la realidad. Se unen los
momentos de gran tensin con los relajantes. Los dramatis personae reflejarn esta contraposicin a
travs de las figuras del galn y del gracioso. El criado situado al lado del galn permite diluir la tensin
por las gracias del criado, lo que se puede encontrar hasta en las comedias ms impresionantes.
b. Las unidades dramticas (accin, espacio y tiempo) de Aristteles no van a ser seguidas de forma
rigurosa. Lope admite nicamente la unidad de accin, aunque esto conlleva la aparicin de una accin o
intriga secundaria que complementa a la primera y principal (como en Fuenteovejuna). En cuanto a la
unidad de tiempo, Lope recomienda que pase en el menor tiempo que se pueda, aunque sin alterar la
verosimilitud de la accin. El tiempo y el espacio son dramticos, se ofrecen a travs de la palabra de
los personajes y van indispensablemente unidas a la accin.
c. La divisin de la obra en tres actos (presentacin, nudo y desenlace) se impuso a raz de Lope, y
a partir del Romanticismo se convierte en la estructura habitual del drama occidental hasta la
actualidad. Esta divisin tripartita obedece a la pretensin de mantener en vilo la atencin del
espectador, reteniendo hasta el ltimo momento la resolucin del conflicto.
d. El lenguaje de la comedia barroca es potico, regido por la verosimilitud y el decoro . El ideal
esttico de Lope es una fusin entre lo conceptual castellano y lo italianizante, evitando los cultismos y
el lenguaje ampuloso. Le interesa el lenguaje en relacin a la situacin dramtica, en la que distingue
entre: situacin conflictiva (en la que se admiten sentencias y el lenguaje culto) y la situacin
domstica (lenguaje llano y vulgar). Lope se decanta por la adecuacin del lenguaje a los personajes. En
este lenguaje potico, priman, en cuanto a retrica se refiere, las figuras de repeticin (anforas,
anadiplosis, entre otras), as como la irona y figuras patticas (exclamaciones).

e. Mtrica: sus comedias son polimtricas, en las que alterna el verso tradicional castellano
(redondillas, romances, dcimas, quintillas) con los metros italianos (sonetos, octavas, silvas, cancin,
tercetos).
2.3. TEMAS
Una de las caractersticas del drama nacional es la pluralidad temtica. Los ms importantes son: el
religioso, el histrico, el amor y el honor.
a. El tema religioso fue muy cultivado. Abundan las comedias inspiradas en episodios de la Biblia, en
hagiografas o en tradiciones y leyendas piadosas.
b. El tema histrico: trataron asuntos de la antigedad o de historia extranjera, pero son ms
numerosas las obras basadas en historias o leyendas nacionales (Fuenteovejuna, El caballero de
Olmedo).
c. El amor en Lope es la pasin ms valiosa, por cuanto estimula el valor, la hidalgua y el espritu de
aventura. Es un amor irrefrenable y las acciones que se cometen por su causa, carecen de
responsabilidad. El amor no debe romper las reglas de la sociedad estamental, de modo que si un
aristcrata pone sus ojos en una plebeya, el rango de sta debe ser elevado a otro similar, de otro modo
se altera el orden social y ser preciso reconstruirlo con el castigo del culpable.
d. El honor tiene una doble dimensin. Desde la perspectiva individual, es el sentimiento de la propia
dignidad, en cuya defensa muere, si es preciso, el personaje escnico y que alcanza desde al rey hasta
al villano. Desde el plano social, es la consideracin que la sociedad debe al individuo, muy fcil de
perder porque depende tanto de los actos propios como de los ajenos. La causa ms comn de la
deshonra es de orden ertico y sexual. La seduccin de la soltera o el adulterio de la casada
constituyen un despojo que el pater familias no puede consentir. Las leyes del honor son rgidas a este
respecto, el agraviado ha de tomar venganza, que slo se detendr ante el Rey por su poder divino. Esta
concepcin del honor es un magnfico recurso para plantear situaciones de intenso dramatismo.
2.4. PERSONAJES
a. El rey: se muestra como rey viejo (real y prudente) y como rey galn (soberbio e injusto), tambin
como cargo y como tirano. El hombre ser la vctima de la injusticia y la pasin real, pero no puede
levantarse contra l. Slo Dios puede castigarle. Lo normal es que el rey se arrepienta, instaurndose
de nuevo el orden social.
b. El poderoso: (prncipe, marqus, conde) acta como fuerza destructora de la armona, y se hace
culpable ante el pueblo y el rey. En ocasiones, se arrepiente y se recupera la armona, en otras es el rey
el que lo castiga (El caballero de Olmedo).
c. El caballero tiene varias formulaciones escnicas: padre viejo, esposo, hermano o galn. Las tres
primeras presentan el honor como atributo, lo que le obliga a guardar celosamente a la dama y vengarse
si el honor ha sido manchado.
d. El galn (dentro de la clasificacin de caballero) y la dama son las figuras clave de toda la intriga.
El galn se caracteriza por su valor, generosidad, constancia, capacidad de sufrimiento, idealismo,
linaje y la dama presenta como rasgos la belleza, audacia, linaje, absoluta y apasionada dedicacin
amorosa
e. El villano: el protagonista plebeyo de las comedias villanescas, en las que el campo aparece como un
lugar idlico hasta que irrumpe el poderoso, atropellando vilmente el honor de los villanos.
f. El gracioso (y la criada) presenta un carcter funcional: es un contrapunto cmico a los parlamentos y
acciones del galn y la dama. Es, en general, cobarde y posee un sentido prctico de la existencia. Pese
a todo, la fidelidad a su seor no conoce lmites, ni es siempre ridculo, de hecho, en la mayora de las
ocasiones son seres muy lcidos (Tristn en El perro del hortelano).
3. CLASIFICACIN GENRICA DEL TEATRO BARROCO

La taxonoma de la comedia nueva y del teatro barroco sera la siguiente: comedia nueva, auto
sacramental y teatro breve. En la comedia nueva se diferencian:
C
O
M

Tragedias

Palaciegas

Urbanas

Domsticas

De villanos

E
D

Palaciegas
SERIAS

I
A

De villanos

N
U

Urbanas

Domsticas

Comedias

CMICAS

Palaciegas
Domsticas

E
V

Urbanas
De villanos

BURLESCAS

El auto sacramental: pieza teatral en un acto, de carcter didctico y religioso, en la que de forma
alegrica, se exalta la eucarista.
T
E
A
T
R
O
B
R
E
V
E

Estas piezas solan intercalarse en la representacin de obras ms extensas.

Loa: piezas breves que se usaban para introducir la representacin y para hacer callar al pblico.
Mojiganga: desfile grotesco en el que a veces se incorporaban las danzas de matachines (danzas descompuestas y en
movimientos ridculos).
Baile: baile (con canto y msica) que se interpretaba en los entreactos.
Folla: mezcla de varios gneros teatrales que servan como pretexto para cantar y bailar.
Entrems: pieza jocosa, generalmente en prosa (aunque en el XVII comienzan a escribirse en verso) donde se muestra el
mundo popular, con intencin satrica y estilo caricaturesco.
Jcara: romances cantados que versaban sobre rivalidades entre jaques (sobre luchas entre rufianes y mafiosos).

4. FUNCIN SOCIAL DEL TEATRO

a. Arte de evasin: como espectculo de distraccin.
b. Exaltacin de los valores nacionales: se exaltan los ideales monrquicos, se respetan los
privilegios y jerarquas de la rgida sociedad estamental, y se refuerzan los conceptos de honor
y limpieza para consolidar los privilegios sociales. Es decir, sirve a los intereses, privilegios e
ideales de los sectores dirigentes, colaborando al mantenimiento de la sociedad estamental.
5. AUTORES
5.1. LOPE DE VEGA
Se le atribuyen unas trescientas comedias, un nmero considerable teniendo en cuenta que este gnero
no fue el nico de su produccin, ya que tambin le dedicaba su tiempo a la poesa y a la narrativa,
haciendo de l el escritor ms prolfico del Siglo de Oro, y quizs de todos los tiempos. Para ordenar
todo ese conjunto se han propuesto varios criterios, siendo tal vez el mejor el criterio cronolgico
genrico, ya que hay muchas diferencias en las distintas etapas de su escritura.
a. Primer Lope
El Fnix va perfeccionando la frmula de la Comedia nueva. La irreverencia, la importancia de los
personajes marginales, los motivos erticos, lupanarios o escatolgicos sern las caractersticas de

este primer teatro de Lope adems de cultivar diferentes subgneros dramticos (urbano, palatino,
picaresco, novelesco, pastoril): La viuda valenciana, El rufin Castrucho, El lacayo fingido, Belardo el
furioso, Las justas de Tebas, Roma abrasada...
La comicidad de estas primeras comedias est muy cercana a las de la comedia antigua al basarse en la
torpeza (turpitudo) y fealdad. Es decir, el agente cmico de estas primeras comedias no es el gracioso
sino que es mltiple: todos los personajes son cmicos y casi siempre ridculos.
b. El Lope del Arte Nuevo
En esta etapa, se observa cmo algunas de las lneas anteriores perduran, otras se abandonan, otras
cambian y surgen otras nuevas. Por ejemplo, las pastoriles desaparecen por completo, y las novelescas
aparecen contaminadas de las urbanas y palatinas. En general, se aprecia cmo las comedias se van
estilizando en el plano literario e ideolgico y se van acercando todas al esquema dramtico de las
urbanas, hacindose ms verosmiles y perdiendo el urea de insolencia de las primeras comedias. Quiz
lo ms llamativo sea el triunfo de los dramas frente a las comedias, con la dimensin que alcanzan la
materia histrica y el hallazgo del conflicto dramtico del villano.
El agente de la comicidad se delimita, casi exclusivamente, al criado del galn o gracioso.
En este periodo salieron algunas de las mejores obras dramticas de la pluma del gran Lope: La discreta
enamorada, La dama boba, El perro del hortelano, La firmeza en la desdicha, y los dramas de villanos
como El villano en su rincn, Peribez y el Comendador de Ocaa y Fuenteovejuna.
c. Lope de senectute (1614 1635, muerte de Lope)
En las comedias de esta etapa, Lope acomoda definitivamente la tragedia al esquema de la comedia ( El
mejor alcalde, el rey) y hace coincidir, la problemtica moral (lujuria del noble), la social (abuso del
vasallo), y la poltica (desacato al rey) que marcan el desenlace trgico.
-

El caballero de Olmedo: tragedia basada en una historia real, por lo que el pblico ya conoce el
final de la historia y don Alonso, el protagonista, presiente su destino y se enfrenta a l con
valor. Adems, aparecen sueos, malos presagios, canciones de aviso que anuncian el fatal
desenlace. Don Alonso contrata a la alcahueta Fabia para conseguir los amores de Ins. El novio
de esta, Rodrigo, humillado por don Alonso, se venga de l y, tendindole una emboscada
nocturna, lo mata.
Fuenteovejuna: comedia villanesca, con un personaje principal colectivo, el pueblo, que acaba con
la injusticia de su Comendador por medio de la rebelin y el tiranicidio. Este crimen es
perdonado por los reyes, pues el Comendador haba perturbado previamente el orden social.
Presenta una doble accin, porque el Comendador ataca al pueblo (Fuenteovejuna) y la traicin al
rey, tomando la villa de Ciudad Real.
La dama boba: comedia de capa y espada, de marco urbano, con un sinnmero de artificios
cmicos (malentendidos, cartas ledas por quienes no son sus destinatarios). Est
protagonizada por dos hermanas Nise y Finea lista y boba, respectivamente. Laurencio
pretende casarse con Finea por su dote, y Liseo un rico noble es el pretendiente de Nise. El
amor transforma a la dama boba en lista, que fingir hasta el final seguir siendo boba.
Finalmente se instaura la armona, y se celebran felizmente los dos matrimonios.
Peribez y el Comendador de Ocaa: tragedia villanesca en la que se enfrentan de forma
individual el labrador Peribez y el Comendador don Fadrique. Este ltimo se enamora de la
mujer de Peribez, y para librarse de ste, lo manda a la guerra. Pero Peribez sospecha de
las intenciones del Comendador, regresa a casa, y hallando all al Comendador, lo mata. En este

caso, el rey tambin perdona al labrador. Frente a Fuenteovejuna, esta obra presenta una sola
lnea argumental.
5.2. TIRSO DE MOLINA
En los dramas de Tirso, tienen especial importancia los personajes femeninos, caracterizados por su
valor, audacia, decisin y por su notoria inteligencia.
Se le atribuye El burlador de Sevilla, obra en la que aparece por vez primera el mito de Don Juan, que
generar una largusima descendencia literaria y artstica, en general (Espronceda, Byron, Zorrilla,
Molire, Valle-Incln, Mozart).
Temticamente, el drama se estructura en dos partes:
a. Los engaos de Don Juan (cuatro mujeres burladas)
b. Aparicin del convidado de piedra:
- Doble invitacin: don Juan invita a la estatua funeraria del Comendador para cenar, quien le devuelve
la invitacin.
- Castigo: al acudir don Juan a la cita, recibe su condena, muere y se sume en los infiernos.
Don Juan es el representante de los jvenes de buena familia, con una conducta moral relajada. Don
Juan ignora las reglas morales y la conciencia, y a su placer sexual se une la vanidad de la burla, que
alcanza a mujeres y a hombres. Tirso pretende criticar la condicin moral de Espaa y de todas las
clases sociales, especialmente, la nobleza.
5.3. CALDERN DE LA BARCA
Los dramas de Caldern presentan un elevado tono intelectual y una gran complejidad, adems de un
lenguaje potico sumamente complicado y metafrico, influido por el estilo de Gngora:
bimembraciones, diseminacin recoleccin, metforas rebuscadas, cultismos
Se concentr en obras dramticas serias, en las que la exploracin de los problemas era ms importante
que su solucin, ofreciendo una visin pesimista de la naturaleza humana.
Las principales obras dramticas de Caldern son: El mdico de su honra, La vida es sueo, El alcalde
de Zalamea, La dama duende, Casa con dos puertas mala es de guardar y una serie de autos
sacramentales: El gran teatro del mundo, El gran mercado del mundo
La vida es sueo
En este drama, Segismundo, prncipe de Polonia, es encarcelado por su padre, el rey Basilio, movido por
un horscopo que auguraba que su hijo se convertira en un tirano. Despus de pasarse toda su vida en
la torre, Basilio decide llevarlo a la corte para ver cmo se comporta, y Segismundo se comporta con
una violencia brutal, por lo que es devuelto a prisin (y Segismundo cree que, en realidad, lo ha soado
todo). Tras una rebelin popular, Segismundo es nombrado legtimo heredero a la corona y es liberado,
perdona a su padre, y se propone ser un rey justo.
La intriga secundaria viene de la mano de Rosaura, quien busca a Astolfo, un noble que la ha deshonrado.
Segismundo ordena su matrimonio, pese a que se haba enamorado de la joven.
Por tanto, los temas fundamentales son: el destino, el libre albedro, la vida como sueo, el poder y la
justicia.