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2005

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DEBATE: LITERATURA JOVEN

La pelea de los narradores


Rencillas personales y luchas de poder se cuelan en dos libros
recientes de jvenes escritores argentinos. Aqu, autores y crticos
reflexionan sobre esos textos que libran, con inusual virulencia, un
nuevo round entre tradicin y vanguardia. Adems, la mirada de
dos generaciones: Alvaro Abs defiende la contundencia de la obra
frente a la volatilidad de las palabras y Martn Kohan se juega por la
literatura que asume el riesgo de no gustar.

Los m ejores libros se escriben sin frm ulas

Cree que es positivo revisar el pasado histrico? 3.754


votantes
S (3.492)
No (262)

93.0 %
7.0 %

RAQUEL GARZON.

Poco puede extraar en una poca de debate sociopoltico efervescente


que prodiga exabruptos e intolerancias con puntualidad, que los
escritores argentinos hayan salido del invernadero de los ltimos aos
y comiencen a plantear en voz alta, con nombres propios y a veces sin
cortesas de saln, ideas divergentes sobre visiones estticas y
enfrentamientos que hasta hace poco slo se ventilaban en charlas de
pasillo.
A lo largo de 2004, ha sido escenario de distintas polmicas (cuando
no disparador de ellas como sucedi con "Por qu no nos quieren?" la
nota de Gonzalo Garcs acerca de la mirada que Europa tiene de la
literatura argentina), sobre temas tan variados como el lugar de la
tradicin, la incidencia del mercado y de la crtica y los peligros de una
literatura sin lectores. Ninguna, sin embargo, ha tenido una produccin
tan escabrosa como la que ahora ofrecemos sobre recientes cruces de
ideas y peleas ("de capillas", sostienen algunos) entre jvenes
narradores. Columnas acordadas que luego fueron retiradas por sus
autores, llamados telefnicos nunca contestados, gente que peda
tiempo para "pensar" si arriesgaba o no sus opiniones, otros que se
negaron de plano e incluso escritores que pidieron (sin suerte) no ser
mencionados fueron moneda corriente. La lista de los que dijeron "no"
triplica las voces de este artculo e invita a reflexionar sobre una vida
cultural espasmdica que propone temas (la creatividad no ha sido
nunca un dficit argentino), que teme luego debatir.
Ebullicin bienvenida siempre que de ideas se trate, si el ao pasado
se cruzaron en estas pginas Piglia y Aira, entre otros, este revival de
duelos verbales acaba de sumar un nuevo captulo con la reciente
publicacin de La frmula de la inmortalidad (Seix Barral), un libro
de artculos en el que Guillermo Martnez, matemtico y premio Planeta
2003 por Crmenes imperceptibles, dedica las 48 pginas de "Un
ejercicio de esgrima" a contestar el "programa de salvacin y fuga" y la
"miopa de fantico" vanguardista que asigna a Literatura de
izquierda, de Damin Tabarovsky, un beligerante ensayo publicado
hace exactamente un ao por Beatriz Viterbo. En l el autor de Las
hernias (socilogo clase 67, graduado en Pars y con cinco novelas en
su haber) se propuso (segn explica por mail en el mismo correo en el
que se niega a una entrevista), "dar cuenta de la situacin de la
literatura argentina de los ltimos 20 o 30 aos", y a la vez, presentar
su "visin de lo que es la literatura en general", en poco ms de 100
pginas. En el camino de esa ambicin Tabarovsky arrasa con varias
generaciones de escritores (Bioy Casares, Cortzar, Juan Jos Saer,
Andrs Rivera, Abelardo Castillo y Osvaldo Soriano, entre otros)
acusndolos de presuntos males que van del neoclasicismo a escribir
"bajo el modelo vulgar de introduccin-nudo-desenlace", pasando por
el "compromiso social vacuo".
El texto de Martnez (1962) recoge el guante y mecha argumentos
literarios con alusiones a matrimonios, amistades y devoluciones de
favores como formas de construir poder en la literatura argentina. Un
captulo de deschaves que no desentonara en el suculento Museo del

Algunos acadmicos protestan por los libros de


divulgacin que 'abaratan la historia' Tienen razn?
A MPLIA R

Bronca en el gallinero. "Literatura de izquierda", de


Damin Tabarov sk y plante en 2004 una discutible
cartografa de la literatura argentina de los ltimos 30 aos.
Guillermo Martnez le contesta ahora, sin ahorrar plv ora,
en uno de los ensay os de "La frmula de la inmortalidad".

Los narradores
Gonzalo Garcs: Lo de Tabarovsky es un
pataleo basado en mitos: que todo es culpa del
mercado y que la literatura difcil, por serlo, es
buena.
Quintn: Campanella es el equivalente a Martnez
en la literatura: el medio pelo. Gente que tiene
una supuesta intencin artstica.
Carlos Gamerro: En esta pelea entre los nios
mimados de la academia y los del mercado, nadie
piensa en los excluidos de ambos bandos.
Florencia Abbate: No es interesante continuar
con debates que tuvieron sentido a fines de los
80 pero que ya no aportan nada.
Juan Forn: Creo que hay que dialogar con
buenos libros y no con la pavada. Hoy los
escritores no estamos a la altura de los hechos.

Obras son amores

ALVARO ABOS. ESCRITOR Y PERIODISTA

Las polmicas entre escritores son a la literatura


lo que un picado es a la final de la Copa del
Mundo. Un buen picado jugado en el baldo,
puede ser glorioso, para quienes lo juegan. Pero
es fugaz y su destino es el olvido, como un amor

chisme, de Edgardo Cozarinsky y que reafirma otra de las novedades


de este debate: eludir los tiros por elevacin y nombrar con pelos y
seales. El gesto retribuye en parte la gentileza de Tabarovsky,
autotitulado "escritor sin pblico" que escribe impulsado por un "deseo
loco de cambio", quien en su libro haba abandonado ya la correccin
poltica al despachar en lote a los que define como "jvenes
mediticos" (Juan Forn, Cristina Civale, Rodrigo Fresn) por ser en los
90 "la cara visible del nuevo mercado literario", ms gesto que
literatura segn su opinin, y a los que llama "jvenes serios": Marcelo
Birmajer, Leopoldo Brizuela, Pablo De Santis, Gonzalo Garcs, Diego
Paszkowski y el propio Martnez.
Acusados por Tabarovsky de "proponer la reinstalacin de lo ms
retrgrado de la tradicin literaria argentina" y de producir textos
carentes de riesgo en los cuales se excluye "la paradoja, el non sense,
lo inacabado, los contactos subterrneos", los integrantes de este
ltimo grupo son en su mayora, autores que escriben y publican desde
hace 20 aos y cuyos libros han logrado cruzar el Atlntico y hacerse
sitio en las libreras espaolas.
"Enfrentamiento entre los nios mimados del mercado y los de la
academia", "bienvenida ocupacin del espacio pblico por parte de los
escritores" o mero "pataleo de autor que vende poco", segn distintas
voces de este artculo, ha invitado a escritores y especialistas a
reflexionar sobre los temas planteados en estos textos para tomarle el
pulso a la joven narrativa argentina y su pelea de fondo: ms all del
tironeo entre vanguardia y tradicin que estas intervenciones recrean
con nuevos rostros y ttulos, la que se discute sin nombrarla es la
geografa literaria de los prximos aos, qu se leer y desde dnde,
qu lugar ocupar cada quin y por qu. Pues, inocencias al margen,
en el mapa de la literatura como en el TEG, ese viejo juego de
estrategia, China ataca a Kamchatka cada vez que puede, y nadie
quiere quedarse sin su tajada de prestigio.
Escritura y poder
Hay un principio de acuerdo en el aire: que los escritores empiecen a
hacer pblica su visin sobre la narrativa actual es un buen signo tras
el pramo de los aos 90, en los cuales, por ejemplo, desde la revista
Con V de Vian se lanzaban instando al debate provocaciones de
distintos colores hacia los experimentalistas de la revista Babel, que
nunca eran contestadas. "Era una cuenta pendiente que no slo
nuestros libros sino tambin nuestras ideas tuvieran exposicin. Es
importante tomar posicin pblica sobre la literatura que es a lo que
nos dedicamos y en ese gesto coincido con Tabarovsky incluso en el
disenso", sostiene Martn Kohan (1967). Las diferencias son estticas,
aclara el autor de Segundos afuera: "An coincidiendo en el planteo
general, pienso que Tabarovsky lleva ciertos razonamientos al
extremo. Yo, por ejemplo, creo en la trama y la he trabajado como un
relojero suizo. Cuando cuestiona la construccin coherente de
personajes tampoco me define ", dice.
Ocupar espacios: la geopoltica literaria es la clave, parece reafirmar
un importante ex editor que cambia plvora por anonimato. "Estuvimos
acostumbrados durante mucho tiempo a tener figuras tutelares. Borges
estuvo vivo sin parar; Arlt ya muerto segua en pie porque quienes lo
defendan nos hacan recordar su elocuencia; lo mismo sucedi con
Puig y Walsh desde los mrgenes. Y ahora, de repente, tenemos
canonizados muertitos y un montn de sillones de escritores valiosos
vacos porque se cuestiona a Piglia, se cuestiona a Saer y Aira, por su
modo de ser, deja vacante un sitio que otros ocuparan gustosos.
Entonces empieza la locura de gente que cree que puede tomar esos
lugares. De esa generacin se ver quines valan la pena dentro de 15
aos, cuando la obra tenga ms proyeccin. Hoy Fresn escribe flojito
en relacin a cmo empez y Pauls, que se haba silenciado, redefini
su situacin con El pasado." El tiempo es la clave apunta este hombre
del medio, que pide no dar su nombre porque trata con escritores
todos los das: "En 15 aos se decantar si Caparrs es un gran
cronista o si tiene adems alguna estatura como novelista y, tambin,
si Martnez arriesga algo en sus libros o Tabarovsky tiene razn."
Lo personal asoma ms de una vez cuando se buscan las races
profundas del enfrentamiento. Habra contestado Guillermo Martnez
con esa vehemencia y ese esfuerzo de no haberse sentido ofendido

pasajero. Las discusiones entre gente letrada


atraen a los propios participantes, sus amigos y
familiares. Si hay sangre, o amenaza de ella, las
personas ajenas a la literatura (ergo, sensatas)
tambin se interesan.
Polmicas de alto voltaje en el siglo XX
enfrentaron a Giovanni Papini y Filippo Tommasso
Marinetti, por ejemplo, o a Albert Camus y Jean
Paul Sartre. Pero esas guerras de ideas y palabras
se hubieran escurrido por el sumidero del tiempo
si no fuera por el nombre de los polemistas. En el
Buenos Aires de los aos veinte, las luchas
literarias como la que entablaron los escritores de
Boedo, que publicaban en la revista "Claridad",
contra los de Florida, que lo hacan en "Martn
Fierro", provocaron considerable ruido.
"Martn Fierro" (1924-1927) lleg a vender
20.000 ejemplares, lo que era una circulacin
inslita para una revista literaria, entonces y
ahora. Por qu venda tanto? No porque los
lectores "comunes" se interesaran por cuestiones
literarias sino porque en esa revista los escritores
se daban como en la guerra, pero con agudeza y
humor. Al pblico siempre le atrajo el circo, tanto
ms si huele a sangre...
Pasados muchos aos, Borges confes que la
polmica Florida-Boedo fue una broma entre
amigos, con una considerable intencin autopublicitaria. Sin embargo, no opinaba lo mismo
Elas Castelnuovo, que era el jefe de Boedo.
La adscripcin a un bando o a otro fue azarosa y
confusa. Ser de Boedo o de Florida tena que ver
con la casualidad o bien con amistades y
enemistades personales, lo que es tpico de estas
luchas de papel. Por ejemplo, Roberto Arlt,
qued en Florida, porque era el secretario de
Ricardo Giraldes, uno de los maestros de esa
fraccin. Por entonces, Arlt escriba una novela
urbana dursima: "La vida puerca", que finalmente
se llam "El juguete rabioso". Quizs le hubiera
correspondido estar en Boedo. Lo mismo podra
decirse de Jorge Luis Borges, ya que su
dedicacin central en esos aos era pintar el
oscuro suburbio de Palermo en sonetos
carreguianos.
Generalmente, las polmicas literarias son
efusiones juveniles aunque no faltan los maduros
y hasta gerontes que, genio y figura hasta la
sepultura, siguen combatiendo.Y algunos
terminan peleando, como Don Quijote, contra
molinos de viento. Lo importante es hacer ruido
y conseguir lectores? S, pero la pasin de la
controversia puede alimentar a un escritor, como
lo prueba, entre tantos ejemplos, el "Facundo"
de Domingo Faustino Sarmiento, que en su
origen fue un panfleto antirrosista.
A partir de cierta edad, un escritor se concentra
en sus libros. La vida es corta y todo tiene su
tiempo. Hasta el propio Macedonio Fernndez,
que demor mucho en debutar como escritor y
que goz como pocos de la vida literaria, el
cotilleo y la esgrima verbal, de pronto sinti que
su tiempo en esta tierra se le escapaba y se
retir a escribir los libros que tena adentro.
Polemizar puede ser un incentivo muy fuerte para
un escritor. Lo digo con melancola, porque he
participado en alguna. Pero como soy un escritor
algo tardo, me lleg la hora de decir: "Obras son
amores, y no buenas polmicas".

porque Tabarovsky lo menciona en su libro?, es una pregunta retrica


planteada por distintas fuentes de este artculo. Respuesta legtima,
segn algunos, si se atiende a una prehistoria de camaradera
intelectual entre ambos, nacida en 1993 cuando Tabarovsky y algunos
de los hoy llamados por l "jvenes serios" coincidieron en un
encuentro de narradores iberoamericanos en Mlaga. Despus de
aquel viaje, en el que ya se planteaban diferencias de criterio esttico,
fueron los libros de cada quien los que hablaron (o no) y la relacin
creci al amparo de cenas compartidas hasta que un buen da
Tabarovsky escribe en su Literatura de izquierda frases como: "los
jvenes serios proponen el regreso de los muertos vivos, la desdicha
de la sobriedad, el grisado de la sensatez." Para muchos, un pasaje de
ida de la buena mesa al reino de la mutua acidez.
Con libros e ideas en escena, la polmica est servida, pero qu
debates literarios hay tras este fuego cruzado? Las versiones son
variadas. "Tabarovsky y quienes piensan como l tienen un planteo
poltico y uno literario", resume al telfono desde Espaa el escritor
Gonzalo Garcs (1974). "El poltico es muy simple: el establishment
literario, los consagrados, son infames porque ya estn y lo nico que
sirve es lo que todava no existe. Eso es muy viejo: es lo que han dicho
todos antes de salir al ruedo literario y no es muy debatible", afirma.
Para el autor de El futuro, en tanto, el planteo literario "se reduce a
reflotar las ideas vanguardistas que existen por lo menos desde
Macedonio Fernndez y, ms recientemente, en Aira: el anti realismo,
la idea de que la novela no debe ser lineal ni tener argumento ni
personajes. Es una de todas las estrategias posibles ante la literatura",
sostiene, "pero no da para presentarla como si uno hubiera
descubierto la plvora cuando existe desde hace un siglo. Creo que
frente a eso la respuesta de Guillermo Martnez es muy completa y
apunta a algo que yo comparto: lo que vale la pena discutir son los
libros y los libros tienen que defenderse solos." Lo de Tabarovsky, para
Garcs, es un "pataleo" dirigido a un pblico "que comparte ciertos
mitos: que todo es culpa del mercado y que la literatura difcil slo por
serlo es profunda y buena."
De este lado del mar, en tanto, las visiones presentan matices que se
extienden a otras artes. Con talante de outsider Eduardo Antn, ms
conocido como Quintn, ex director del Festival de Cine Independiente
de Buenos Aires y de la revista El Amante, escribi recientemente un
artculo que circula por Internet "Una excursin literaria" (en
www.bonk.com.ar/tp/asilo ) comentando el libro de Tabarovsky al que
considera "no slo intenso sino chispeante", pues invita a pelearse con
cada una de sus frases. Adems de contestar algunos de sus
argumentos ("sugiere ms bien un escritor que necesita ser aprobado
por los escritores y no por los lectores, y menos por su obra que por
sus intenciones iconoclastas"; "la literatura as definida pasara a ser
no slo el reino de la definitiva autonoma de la escritura sino el acto
en que sta se separa de la lectura"), Quintn establece relaciones que
amplan el anlisis al comparar la crtica literaria con la
cinematogrfica, denunciando la falta de independencia de la primera.
"Lo medular del discurso de Martnez", resume el crtico en un bar de
Palermo, "es atacar el vanguardismo de Tabarovsky. No s si la
vanguardia se puede redescubrir, pero en todo caso no creo que la
utopa de la vanguardia se pueda silenciar desde el sentido comn. En
cine es igual: cuando Lisandro Alonso hace La libertad (2001) sale
todo el cine argentino como un ejrcito a decir que no hay que hacer
pelculas as, porque es cine para tres personas. No hay un dilogo
posible entre Alonso y Campanella, son de universos diferentes.
Campanella es el equivalente de Martnez en la literatura: el medio
pelo. Gente que tiene una supuesta intencin artstica, una bsqueda,
alguien que quiere ganar premios, pero que no pertenece al mundo del
cine o de la literatura como artes."
A quienes lean su artculo de Internet (en el cual no se priva de acusar
a Fogwill de "matn", a Osvaldo Lamborghini de "srdido" y
"estalinista" y al poeta Arturo Carrera de "dar por sentado que los
mritos artsticos se establecen mediante prcticas cortesanas"),
Quintn admite que su defensa de Tabarovsky pueda sonarles
asombrosa. "Quiz sorprenda que yo est ahora tan radicalizado a
favor de una postura que empec criticando, pero me parece que lo
que hay del otro lado es muy pobre. Martnez dice cosas que son
ciertas, por supuesto: sus objeciones frente a las lecturas acadmicas,
por ejemplo. Pero la discusin de fondo, para m, se da entre una

literatura para escritores cuyo valor lo deciden los propios autores en


funcin de la influencia y la marca que dejan los libros en los que
siguen y otra postura segn la cual la literatura es una cuestin de
consumo de un lector ms o menos culto, de cierta exigencia. Dejar
todo librado al pblico lector como hace Martnez es una especie de
populismo de medio pelo."
Literatura o poder? Por dnde pasa la letra chica del debate? Quiz
ms relevante que lo que se dice es lo que no estamos discutiendo,
alertan otras voces. "El de Tabarovsky es un alegato rupturista, muy de
vanguardia, pero despus lo que nos sirve es el canon de la academia
con otra guarnicin: en lugar de papas fritas sale con arroz, pero es lo
mismo. Yo no veo una pelea por el objeto, sino ms bien una especie
de queja o de rezongo por los lugares personales que cada uno cree
que merece y que le estn negando", afirma Carlos Gamerro (1962).
Una de las pruebas de que esta cuestin es ms una "pelea territorial
por un espacio cada vez ms exiguo" que una discusin esttica,
apunta el autor de Las islas, son algunas exclusiones llamativas en los
argumentos de unos y otros: "La discusin est mucho ms cerrada
que la produccin literaria efectiva. En esta pelea entre los nios
mimados del mercado y los de la academia nadie considera a los
excluidos de ambos bandos: los autores de entre 20 y 30 aos que
estn publicando y a quienes nadie lee con generosidad. Ah es donde
siento que este enfrentamiento tiene algo de obsceno. Parece,
adems, una pelea entre hombres y sobre hombres. Hay produccin
femenina muy interesante pero esta polmica no la registra. Slo por
dar un ejemplo, ltimamente se ha revalorizado mucho la figura de
Hebe Uhart, pero en esta discusin su obra no es una herramienta ni
de un lado ni de otro."
Queda mucho por pensar y debatir a favor de la literatura, insiste
Gamerro: "Por qu no empezar a preguntarnos por qu la ficcin
vende tan poco en relacin con la historia o el periodismo? Antes de los
80, te daba la sensacin de que leer literatura era algo vital, de lo cual
dependan la vida propia y la del pas. Los libros, adems, eran
capaces de escandalizar, de considerarse peligrosos al punto de ser
prohibidos. Nadie aora la censura, pero, por qu no discutir las
razones por las cuales la literatura parece haber perdido ese principio
de peligrosidad del arte que el cine s conserva? La ficcin literaria
polmica por su contenido ha desaparecido y creo que eso es una
prdida", afirma.
Geopoltica del conventillo
Mucho se ha publicado ya sobre la influencia de lo audiovisual en la
escritura y los modos de leer. La virulencia de esta pelea, en la que
nadie ahorra municin pesada y las declaraciones se hermanan con las
de un reality show, invita a reflexionar ahora sobre las huellas de la TV
en los usos y costumbres que estn adquiriendo las polmicas
literarias.
En apretada sntesis, adems de lo ya expuesto, Tabarovsky postula la
necesidad de que la escritura se dirija no al pblico sino "al lenguaje",
de "cargar" contra cualquier canon (aunque luego patrocine "el power
tro" integrado por Libertella, Fogwill y Aira y llame a "correrlo por
izquierda" con ms vanguardia) y de erradicar la literatura de la
convencin a la que llama "literatura del caf con leche". El "escritor
sin pblico" aboga por una "literatura de izquierda", que poco tiene que
ver con la ideologa, y que se ubicara en un "sin lugar" expulsada del
mercado y del canon por igual.
Los argumentos de Martnez, en tanto, apuntan a que el verdadero
foco de la discusin no es el dilema vanguardia o tradicin sino "la
prdida de la potencia expresiva", pues incluso los procedimientos ms
novedosos, afirma, corren riesgo de cristalizarse hasta el aburrimiento.
Que no todo es descartable en el mercado, pues ste incluye lectores
"inteligentes, cultos y exigentes" y que las lecturas de la academia (que
el autor de Bingo prefiere) presentan "dificultades" pues se hacen con
un fin predeterminado, "desde y a veces como un ejercicio de poder" y
estando en ocasiones viciadas por "la endogamia y el trfico de favores
entre escritores y crticos".
Como ejemplos de esa "endogamia", Martnez menciona en su libro a
Martn Kohan, asignndole la misma "hiperactiva mediocridad" en sus

tareas de crtico, autor y "comisario poltico" y a su ex mujer, la crtica


Sylvina Satta, a quien acusa de "maniquesmo" al trazar en sus
anlisis una lnea entre los escritores que producen literatura para el
mercado y quienes escriben libros de calidad "de espaldas a la
industria cultural", incluyendo entre los ltimos a su marido. "Hay un
problema con lo de Guillermo Martnez", dice Kohan al explicar por
correo electrnico sus razones para no contestar, "y es que ha puesto
la discusin en un nivel ya demasiado bajo. Si nos metemos en quin
se casa con quin, etc., nuestro destino es el programa de Jorge Rial."
"No se puede armar una discusin literaria genuina a partir de un vaco
tan grande de ideas. Ms all de los ataques personales que adems
son fraudulentos, el texto de Martnez no contiene ningn
pensamiento novedoso. Cuando vuelvo a leer 'academia versus
mercado' no lo puedo creer. No me parece que sea interesante ni
entretenido continuar con debates que tuvieron sentido hacia fines de
los aos 80 pero ya no aportan nada", afirma la crtica y escritora
Florencia Abbate (1976). Tambin a ella el autor de Infierno grande
le dedica unos prrafos para dar cuenta de cmo, para l, "los
entendidos en literatura" abogan por correr riesgos que no asumen:
"Florencia Abbate, ahora como escritora, publica su primera novela El
grito. Quin hace la crtica en Pgina/12? Su mejor amiga. (...) Como
se ve, estos partidarios acadmicos de todos los riegos prefieren no
correr ninguno cuando se trata de sus propios libros." Abbate
responde: "A su ensayo le falta honestidad intelectual, inteligencia y
buen gusto. Con un discurso vacuo, obsoleto y, lo que es peor,
malintencionado, no vale la pena discutir." En el ambiente literario se
comenta que los ejemplos no son azarosos y que al escoger esos
nombres y no otros, Martnez devolvi los dardos de Kohan, que critic
su literatura en un suplemento espaol, y de Abbate, quien en 2003
vot por la ltima novela de Martnez como "libro sobrevalorado del
ao."
Volver a las obras y centrar en ellas el debate no parece un mal
camino, para decantar qu quedar de tanta plvora en el aire. "Yo
creo que la literatura funciona por alimentacin, esto es, que cada libro
nuevo que aparece, si tiene entidad, resignifica todo lo anterior. Por
eso, me conmueven obras como Rosa de Miami, de Belgrano
Rawson, que sigue escribiendo a la manera de las novelas
latinoamericanas de los 70 con una gran potencia y una gran confianza
en valores que hoy parecen pasados de moda", afirma Juan Forn
(1959), escritor y, hasta 1996, director literario de editorial Planeta,
una de las bestias negras del libro de Tabarovsky. "Lo mismo me pasa
con Yo nunca te promet la eternidad, de Tununa Mercado o con El
ltimo lector, de Piglia, que intenta decular un tema que le interesa,
pero no desde un lugar acadmico sino desde un sitio de lector. Esos
libros demuestran que la literatura argentina goza de buena salud.
Creo que es con eso con lo que hay que dialogar: con el mejor lado de
cada uno de nosotros y no con la pavada", afirma el autor de La tierra
elegida. En ese contexto, el debate faltante, apunta, es uno que
aborde "la prdida de elocuencia de la ficcin". Introspeccin que exige
una autocrtica previa: "Hoy los escritores no estamos a la altura de los
hechos", sostiene Forn. "Todas las pocas tuvieron una figura
emblemtica que desde las letras poda explicar el mundo. Quin
puede hacerlo hoy? Dnde est el Sartre de esta poca; dnde est el
Dostoievski, dnde el Balzac?", se pregunta.
Una aclaracin y una conviccin finales. Quiz sorprenda al lector la
ausencia de testimonios de Guillermo Martnez y Damin Tabarovsky en
este artculo. Invitados por a participar, ambos se negaron. "Me
parece que con lo que yo escrib en mi libro ya es suficiente. No tengo
nada que agregar y adems no quiero entrar en ninguna polmica
personal con nadie", se disculp por mail Tabarovsky. Martnez, por su
parte, no consider que un artculo glosado fuera el contexto adecuado
para sus declaraciones. Como apuntbamos al comienzo, no fueron los
nicos ausentes: una docena de autores prefirieron que opinaran
otros. Los espaoles, que a fuerza de tertulias tienen aceitado el
msculo del debate, grafican la necesidad de jugarse por las propias
ideas con una expresin transparente: "Hay que mojarse". Asombra y
decepciona que tanto polemista local, osado en el papel, no arriesgue
sus opiniones al intercambio y la intemperie si no viste traje de buzo y
lo bendice con sol el pronstico del Weather Channel.

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